100 лет1914-1918

Военный плакат

Первая мировая

война

Можно ли увидеть эпоху

глазами ее людей? И при

этом – почувствовать

отношение этих людей к

своей эпохе? Один из

способов сделать это –

обратиться к материалам,

отражающим самую острую,

самую непосредственную

реакцию на злобу дня. В

этом отношении хороши

дневниковые записи,

письма, оперативная

съемка.

4Щукина Т.В. МБОУ ВСОШ № 17 (СПШ ИК-8)

Совершенно особый художественный жанр, который способен выразить эмоциональное отношение миллионов людей в виде обобщенного образа – условно-символического или реалистического. Таков политический плакат – удивительно интересный, исключительно важный и богатый исторический источник.

Но он еще и очень своеобразное явление искусства, возникающее на пересечении собственно художественного поиска, государственной идеологии и психологии массового сознания.

В политическом плакате сконцентрирован «дух времени» – и воплощен в обобщенном образе (карикатурном, патетическом, лирическом и т.д.). В особой степени это относится к плакату военному – ведь он обращается к обществу, находящемуся в экстремальных условиях. Его главная задача – поддержать в гражданах уверенность в победе, прославить героев, вдохновить на беззаветное служение Родине на фронте и в тылу, призвать к помощи фронту и раненым.

«Площадь перед Зимним дворцом в Петрограде 20 июля 1914 года в день обнародования Манифеста о войне, объявленной нам немцами, когда Государь, выйдя на балкон, восторженно приветствуемый народом, обратился к нему с призывом постоять с Ним за Россию, защитить своей грудью ее честь и достоинство и дать могучий отпор дерзким врагам».

На первом плане в театральных позах стоят три молодые женщины. По их одеяниям и предметам, которые они держат, легко догадаться, что они олицетворяют собою Францию, Россию и Англию, а вместе – Антанту (по-французски entente cordiale –сердечное согласие).В центре – Россия в бело-черно-золотом наряде (это цвета императорского штандарта), со щитом в одной руке и православным крестом – в другой, поднятой в благословляющем жесте. Она смотрит прямо на зрителя, от нее исходит твердая уверенность в непоколебимой стойкости духа.

В отличие от строгой центральной фигуры, упирающейся взглядом прямо в зрителя, позы обеих других явно выдают глубокую взволнованность. Они словно просят Россию о чем-то важном и очень надеются на нее.

плакат, выполненный в

«былинно-богатырской»

стилистике. Россия в

рыцарском образе

поражает двухголового

змея с портретно

узнаваемыми чертами:

пышные седые

бакенбарды Франца

Иосифа и характерной

формы усы Вильгельма II.

Образ Вильгельма II

Ни в 1914 году, ни позже никто не сомневался, что именно этот человек был главным персональным виновником возникновения Первой мировой войны. Можно много и справедливо говорить об ее объективных предпосылках и причинах, но именно он оказался ключевым «субъективным фактором». И поэтому ничуть не удивительно, что эта историческая фигура стала основным портретно узнаваемым персонажем русского военно-политического плаката в 1914–1916 годах.

Разумеется, этот образ

сразу приобрел

отталкивающие черты.

Временами он мог быть

страшен, но гораздо

чаще глуп, нелеп,

смешон и нравственно

ничтожен. Плакаты не

оставляют у зрителя ни

малейшего сомнения в

том, что это существо

достойно только гибели

– бесславной и

позорной.

Особенно характерен плакат «Враг рода человеческого», представляющий германского императора в виде дьявола с хвостом, на котором написано: «немецкое зло».

Этот рисунок появился после вторжения германской армии через Бельгию во французскую Нормандию, сопровождавшегося бессмысленным с военной точки зрения уничтожением выдающихся культурных и исторических ценностей мирового значения. В частности, в Лувене был сожжен университет с огромной библиотекой средневековых рукописей, а в Реймсе разрушен прекрасный готический собор, в котором в течение многих веков короновались французские короли

Уже в первые месяцы войны на плакатах появляются герои, совершившие не сказочно-богатырские, а реальные боевые подвиги. Их имена становятся повсеместно известными и с гордостью произносятся по всей России.

Вот плакат, посвященный первому георгиевскому кавалеру той войны – Кузьме Крючкову.

8 сентября 1914 года

совершил первым в

истории воздушный

таран, стоивший ему

жизни, человек-

легенда, штабс-

капитан Петр

Николаевич Нестеров.

Подвиг рядового

Давида Выжимока.

Этот солдат нес на себе

шесть верст под огнем

противника раненого

офицера. В тогдашней

прессе поступок был

интерпретирован как

символ единства

солдат и офицеров

российской армии.

Судя по дошедшим до нас

плакатам, обобщенный

образ той войны так и не

сложился. Возможно,

причиной тому было

«разномасштабное»

восприятие этого

действительно грандиозного

и небывалого в истории

события. Ведь не случайно

оно одновременно носило

множество имен: Великая

европейская, Вторая

Отечественная, Германская,

Мировая.

Военные сводки потрясали – но на плакатах невозможно было изобразить натуралистический ужас штыковых атак или тоску окопного быта. К тому же плакаты все-таки адресовались не столько действующей армии, сколько тылу, и поэтому нужны были темы, которые эмоционально объединяли людей тыла и фронта.Так у бесчеловечной войны появилось человеческое лицо. Это было лицо раненого солдата – человека, честно выполнившего свой долг и, к счастью, оставшегося в живых. Он уже идет на поправку, он скоро вернется домой, где его очень любят и ждут.Рядом с ним – сестра милосердия, в его руках – письмо от родных.

Уже к концу 1914 года тема

непосредственной

поддержки армии

обществом – начинает

звучать все громче. В

разных городах по

инициативе граждан

начинают проводиться

различные мероприятия по

сбору средств в помощь

самой социально уязвимой

части воюющей армии –

тяжело раненным и

увечным солдатам и

другим нижним чинам.

Мы завершаем нашу экскурсию у исключительно интересного плаката весны 1917 года. Только что произошла Февральская революция. Временное правительство провозгласило лозунг «Война до победного конца!». Победа действительно совсем близка, но народ устал, армия деморализована и не хочет воевать. Солдаты отказываются выполнять приказы. Сотни тысяч становятся дезертирами и бегут с фронта.Плакат, который мы видим, красноречивее слов: над Кремлем в лучах восходящего солнца развевается знамя юной (даже младенческой!) свободной Российской республики, которую нужно защитить.

Смертельная угроза новому государству обозначена ясно и недвусмысленно: развал фронта, превращение «Второй Отечественной войны» во «Вторую гражданскую» (если под первой понимать события 1605–1613 годов).

Нам удалось бегло познакомиться лишь с

малой частью замечательного

исторического источника, носящего простое

имя – «плакат». Эта сокровищница огромна.

По плакатам можно изучать всю историю

двадцатого века – всех его важнейших

событий, политических и культурных.

Используемые материалы

Электронная газета "Ве

сти образования

"