Презентация семинара Владимира Ефимова, часть 1

Владимир Ефимов

КИРИЛЛИЦАИ ЛАТИНИЦАвчера и сегодня

Öàðü Ïåòð I ñ åãî ðåôîðìîé êèðèëëè÷åñêîãî øðèôòà (1708–1710), âîçìîæíî, áûë ïåðâûì, êòî õîòåë ïðèáëèçèòü êèðèëëèöó ê ëàòèíèöå. Ôàêòè÷åñêè ýòî áûëà ïåðâàÿ â èñòîðèè ïîïûòêà àäàïòàöèè êèðèëëè÷åñêîé ãðàôèêè ê ôîðìå ëà-òèíñêîé.

It was Tzar Peter the First realising the reform of Cyrillic (1708–1710) probably was the first man who wanted to bring Cyrillic letterforms nearer to Latin ones. In fact there was the first attempt in the history to adapt Cyrillic to Latin.

Ëåîíòèé Ìàãíèöêèé Àðèôìåòèêà ñèðå÷ü íàóêà ÷èñëèòåëüíàÿ...Ïå÷àòíûé äâîð, Ìîñêâà, 1703 Íà÷àëüíàÿ ñòðàíèöà ïåðâîé ÷àñòè.Ïîëóóñòàâ ÷åòûðåõ êåãëåé, ëàòèíñêàÿ àíòèêâà, ãðå÷åñêèé øðèôò, ìèíóñêóëüíûå öèôðû, ñêîáêè

Îáðàçöû ãðàæäàíñêîãî ïèñüìà íà÷àëà xviii âåêà:×åðíîâîé ëèñò ïåðâûõ Âåäîìîñòåé, 1703 Ïèñüìî Ô.À.Ãîëîâèíà À.Ä.Ìåíøèêîâó, 1703

Ñëåâà: Ôðàãìåíò ïåðãàìåíòíîãî ñâèòêà Àçáóêà ñëàâÿíñêîãî ÿçûêà è íàïèñàíèÿ ñêîðîïèñüþ ó÷èòüñÿ ïèñàòü... Ñêîðîïèñü. 1652–1653

Ñëåâà:Òèòóëüíûé ëèñò èç êíèãè Ââåäåíèå êðàòêîå âî âñÿêóþ èñòîðèþ...Òèïîãðàôèÿ ßíà Òåñèíãà. Àìñòåðäàì, 1699Ãðàâþðà íà ìåäè

Øðèôòû òèïîãðàôèè ßíà ÒåñèíãàÀìñòåðäàì, 1699–1700.Òèòóëüíûé øðèôò, òåêñòîâîé øðèôò

Ñëåâà: Òèòóëüíûé ëèñò èçäàíèÿ Ìåäàëè â ÷åñòü âàæíåéøèõ ñîáûòèé ïðàâëåíèÿ Ëþäîâèêà Âåëèêîãî.Êîðîëåâñêàÿ òèïîãðàôèÿ, Ïàðèæ, 1702

Romain du Roi (êîðîëåâñêàÿ àíòèêâà).Ôèëèïï Ãðàíæàí äå Ôóøè, 1702

Ôðàãìåíò ãðàâèðîâàííîé íàäïèñè Íà÷åðòàíèå ... âçÿòîé êðåïîñòè Íàðâû... Ãðàâþðà ß.Êåéçåðà, 1704

Ñëåâà:Ôåéåðâåðê Ïî âçÿòèè Íþòåáóðõà. Ãðàâþðà íà ìåäè, 1703

Äîïîëíèòåëüíûå ñòðî÷íûå ëèòåðû òðåõ êåãëåé, èçãîòîâëåííûå â Àìñòåðäàìå è ïðèñëàííûå â Ìîñêâó îñåíüþ 1709 ãîäà

Ñòðî÷íûå ëèòåðû òðåõ êåãëåé, èçãîòîâëåííûå â Àìñòåðäàìå ïî îðèãèíàëàì Êóëåíáàõà è ïðèñëàííûå â Ìîñêâó â 1707 ãîäó.Áóêâà ô êðóïíîãî êåãëÿ è áóêâà ¿ ñðåäíåãî êåãëÿìîñêîâñêîé ðàáîòû

Ãðàæäàíñêèé øðèôò.Ïåðâîíà÷àëüíûé êîìïëåêò 1707 ãîäà.Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå ëèòåðû êðóïíîãî è ñðåäíåãî êåãëåé, èçãîòîâëåííûå â Àìñòåðäàìå è â Ìîñêâå â 1707 ãîäó ïî îðèãèíàëàì Êóëåíáàõà.Ëèòåðû Ô, ô ìîñêîâñêîé ðàáîòû.Ïåðåðèñîâêà àâòîðà

Ãðàæäàíñêèé øðèôò. Îêîí÷àòåëüíûé êîìïëåêò 1709 ãîäà.Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå ëèòåðû êðóïíîãî, ñðåäíåãî è ìåëêîãî êåãëÿ.Ïåðåðèñîâêà àâòîðà

Ãðàâèðîâàííûå áóêâûÄ.Ô. Êðåøè, 1571

Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íàÿ à ãðàæäàíñêîãî øðèôòà, 1707

À àÌ

S CÊîðîëåâñêàÿ àíòèêâàÔ. Ãðàíæàíà, 1702

Ãàðíèòóðà Êèø íà îñíîâåøðèôòà Í.Êèøà 1684 ã.

K R

Ï n

TmÐ ð

Ó óÏðîïèñíûå è ñòðî÷íûåãðàæäàíñêîãî øðèôòà, 1707

Ãàðíèòóðà Êèø íà îñíîâåøðèôòà Í.Êèøà 1684 ã.

Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûåãðàæäàíñêîãî øðèôòà, 1707

Áóêâû ñêîðîïèñè èãðàæäàíñêîãî ïèñüìà



Èñïðàâëåííûå ëèòåðûãðàæäàíñêîãî øðèôòà, 1709

Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûåïå÷àòíîãî ïîëóóñòàâà, 1707

Ãåîìåòðèà ñëàâåíñêè Çåìëåìåðèå. Ïå÷àòíûé äâîð, Ìîñêâà, ìàðò 1708.Òèòóëüíûé ëèñò ïåðâîé êíèãè, íàáðàííîé ãðàæäàíñêèì øðèôòîì.Êðóïíûé, ñðåäíèé è ìåëêèé êåãëè øðèôòà(ïðèáëèçèòåëüíî 36, 12 è 10 ïóíêòîâ).Öèôðû ìåëêîãî êåãëÿ

Ñëåâà: Ïåðâûé ëèñò ãðàæäàíñêîé àçáóêè ñ èñïðàâëåíèÿìè Ïåòðà I è äàòîé 29 ÿíâàðÿ 1710 ãîëà

Ñîáñòâåííîðó÷íàÿ çàïèñü Ïåòðà I íà âíóòðåííåé ñòîðîíå ïåðåïëåòíîé êðûøêè àçáóêè 1710 ãîäà:Ñèìè ëèòåðû ïå÷àòàòü èñòîðè÷åñêèå è ìàíèôàêòóðíûå êíèãè. À êîòîðûå ïîä÷åðíåíû òåõ âûøåïèñàíûõ êíèãàõ íå óïîòðåáëÿòü

Ïåðâàÿ ñòðàíèöà ãàçåòû Âåäîìîñòè. Ñàíêò-Ïåòåðáóðã, 1711. Ãðàæäàíñêèé øðèôò ñðåäíåãî è ìåëêîãî êåãëåé è öèôðû.Çàñòàâêà – ãðàâþðà íà ìåäè ñ âèäîì íà Íåâó è Ïåòðîïàâëîâñêóþ êðåïîñòü. Íà ïåðåäíåì ïëàíå òðóáÿùèé Ìåðêóðèé ñèìâîëèçèðóåò ïîáåäó

Ïåðâàÿ ñòðàíèöà êíèãè Óñòàâ î âîéñêàõ ìîðñêèõ è î èõ àðñåíàëàõ.Ñàíêò-Ïåòåðáóðã, 1715 Ãðàæäàíñêèé øðèôò.Ñòðî÷íûå êðóïíîãî êåãëÿ, ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå ñðåäíåãî êåãëÿ, ãðàâèðîâàííûé èíèöèàë

Äæàìáàòòèñòà Áîäîíè (1740–1813) è êèðèëëè÷åñêèå øðèôòû èç åãî êíèãèManuale tipografico (Ïàðìà, 1818).Øðèôòû Áîäîíè íå ïðèìåíÿëèñü â Ðîññèè è íèêàê íå ïîâëèÿëè íà ôîðìó ïîñëåäóþùèõ êèðèëëè÷åñêèõ øðèôòîâ.Giambattista Bodoni (1740–1813) and Cyrillic typefaces from his book Manuale tipografico (Parma, 1818). Bodoni’s fonts did not use in Russia and they had no inf luence at all on the let-terforms of following Cyrillic faces.

Øðèôò Russo àíòèêâà. Manuale Tipografico. Äæàìáàòòèñòà Áîäîíè, Ïàðìà, 1818.

Øðèôò Russo êóðñèâ. Manuale Tipografico. Äæàìáàòòèñòà Áîäîíè, Ïàðìà, 1818.

Øðèôò Majuscole êóðñèâ. Manuale Tipografico. Äæàìáàòòèñòà Áîäîíè, Ïàðìà, 1818.

Øðèôò Majuscole ðóññêèé êóðñèâ. Manuale Tipografico. Äæàìáàòòèñòà Áîäîíè, Ïàðìà, 1818.

Ôèðìåí Äèäî (1764–1836), îáðàçöû åãîêèðèëëè÷åñêèõ øðèôòîâ èç êàòàëîãà 1828 ãîäà è ïðèâåòñòâåííûé àäðåñ ðóññêîìó èìïåðàòîðó Àëåêñàíäðó I (1814). Øðèôòû Äèäî øèðîêî ýêñïîð–òèðîâàëèñü â Ðîññèþ è îïðåäåëèëè ôîðìó êèðèëëè÷åñêèõ øðèôòîâ.Firmin Didot (1764–1836), his Cyrillic typefaces from the catalogue of 1828 and his message of greeting to Russian Imperor Alexander the First (1814). Didot’s fonts were widely exported to Russia and defined the letterform of following Cyrillic faces.

Äåêîðàòèâíûå è çàãîëîâî÷íûå øðèôòû èç êàòàëîãîâ ôèðìû Ðåâèëüîí è Êî. 1841 è 1849 ãîäîâ. Æîðæ Ðåâèëüîí (1802–1859) ê ñåðåäèíå ÕIÕ âåêà ñíàáæàë øðèôòàìè áîëüøèíñòâî òèïîãðàôèé â Ðîññèè. Îí ïðîåêòèðîâàë è íàðåçàë ëàòèíñêèå è êèðèëëè÷åñêèå øðèôòû îäíîâðåìåííî, ïîýòîìó èõ ðèñóíîê ïîëíîñòüþ ñîîòâåòñòâóåò äðóã äðóãó.Decorative and display typefaces from Revillon & Co. (1841, 1849). George Revillon had supplied with fonts the most of press-es in Russia in the middle of 19th century. He designed and cut Latin and Cyrillic fonts simultaneously therefore its letterforms are completely matches to each other.

Â êîíöå ÕIÕ – íà÷àëå ÕÕ âåêà øðèôòû â Ðîññèè ïðîèçâîäèëèñü êàê êðóïíûìè ñëîâîëèòíÿìè (Ëåìàí, Áåðòãîëüä), òàê è ìåëêèìè ôèðìàìè,êàê ïðàâèëî, îäíîâðåìåííî â êèðèëëè÷åñêîì è ëàòèíñêîì êîìïëåêòàõ, ïðè÷åì ñîâïàäàþùèå ëèòåðû èç îáîèõ àëôàâèòîâ (A, B, C, H è äð.) äåëàëèñü ïî îäíîìó ðèñóíêó.

In the late 19th – early 20th centuries fonts in Russia were produced by large companies like O.Lehmann and H.Berthold (St.Petersburg), and by small firms as well. As a right fonts were cut in Cyrillic and Latin character sets. The same letters of both alphabets (A, B, C, H etc.) were developed from one design.

Ãàðíèòóðà Ëàòèíñêàÿ äëÿ ðó÷íîãî íàáîðà Ñàíêò-Ïåòåð-áóðãñêîãî ñëîâîëèòíîãî çàâåäåíèÿ Áåðòãîëüä (1901) – àäàïòàöèÿ øðèôòà Lateinisch (1899) ôèðìû H.Berthold (Áåðëèí) – ïîñëå âîéíû áûëà ïåðåèìåíîâàíà â Ëèòåðà-òóðíóþ. H.Berthold (St.Petersburg) made Cyrillic version of Latei-nisch (H.Berthold, Berlin, 1899) for hand composition in 1901. The font was renamed in 1950th to Literaturnaya(Literary).

Ãàðíèòóðà Àêàäåìè÷åñêàÿ äëÿ ðó÷íîãî íàáîðà Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêîãî ñëîâîëèòíîãî çàâåäåíèÿ Áåðòãîëüä (1910) – àäàïòàöèÿ øðèôòà Sorbonne (1905) ôèðìû H.Berthold (Áåðëèí) – âåðñèè øðèôòà Cheltenham (ATF, 1896) Áåðòðàìà Ãóäõüþ. Ôîðìà çíàêîâ êèðèëëè÷åñêîé âåðñèè îñíîâàíà íà ãðàôèêå ðóññêèõ øðèôòîâ XVIII âåêà. Äèçàéíåð Àëåêñàíäð Ëåî (?).Academy fAcademy fAcademy ont for hand compo font for hand compo f sition was produced by H.Berthold (St.Petersburg) in 1910. It was Cyrillic adapta-tion of Sorbonne (H.Berthold, Berlin, 1905) which was the reworked version of Cheltenham (ATF, 1896) by Berthram Goodhue. Cyrillic letterforms of Academy based on RussiAcademy based on RussiAcademy an fonts of the 18th century. Designer Alexander Leo (?).

АД ЕЖЗ ИКЛМУФЦÕàðàêòåðíûå çíàêè ãàðíèòóðû Àêàäåìè÷åñêàÿ.Öèôðîâàÿ âåðñèÿ: Ëþáîâü Êóçíåöîâà, ÏàðàÒàéï, 1989.Distinctive caharacters of Academy.Digital version by Lubov Kuznetsova, ParaType, 1989.

Вверху: Жирный Akzidenz Grotesk. Фирма Бертольд (H.Berthold AG). Страница из каталога. Германия, Берлин.

Слева: Accidenz Grotesk. Рекламное объявление в журнале Deutscher Buch- und Steindrücker. Германия, Берлин, 1899.

Вверху: Bauhausbücher. cher. cher Буклет работы Ласло Мохой-Надя (László Moholi-Nagy). Мюнхен, 1927. Шрифт Akzidenz Grotesk.

Слева: Akzidenz Grotesk и Akzidenz Grotesk fett. H.Berthold AG. Страницы из каталога. Германия, Берлин.

Вверху: International Zeitung. Плакат работы Карла Герстнера (Karl Gerstner). Цюрих, 1960. Шрифт Akzidenz Grotesk halbfett.Шрифт Akzidenz Grotesk halbfett.Шрифт Akzidenz Grotesk halbf

Слева: Akzidenz Grotesk schmal halbfett (Stein-schrift eng) и Akzidenz Grotesk schmalfett (Bücher-Grotesk halbfett). H.Berthold AG. Страницы из каталога. Германия, Берлин.

Вверху и справа: Гарнитура Akzidenz Grotesk mager, halbfett, fett, schmalfett. Металлический набор.

Вверху и слева: Гарнитура Akzidenz Grotesk. H.Berthold AG, 1898-1968. Фрагмент каталога. Германия, Берлин. Металлический набор.

Гарнитура Akzidenz Grotesk Buch. Гюнтер Герард Ланге. H.Berthold AG, 1969-1985. Германия, Берлин. Фотонабор.

Гюнтер Герард Ланге (Guüuüunter Gerard Lange, 1921-2008). Главный художник фирмы H.Berthold AG и автор множества прекрасных шрифтов.

Вверху: Шрифты Royal-Grotesk и Accidenz-Grotesk. H.Berthold AG. Разворот из каталога. Германия, Берлин.

Слева: Гарнитура Рояль Гротеск. Словолитное заведение Бертгольд, Санкт-Петербург. Образцы шрифтов Государст-венного Треста ПОЛИГРАФ. Москва-Ленинград, 1927.

Вверху: Гарнитура Рубленая, полужиГарнитура Рубленая, полужиГ рное широкое начертание. Каталог ручных и машинных шрифтов. Москва, 1966.Слева: Гарнитура Акциденц-Гротеск. Словолитное заведение Бертгольд, Санкт-Петербург. Образцы шрифтов Государственного Треста ПОЛИГРАФ. Москва-Ленинград, 1927.

Вверху и слева: Гарнитура Akzidenz Grotesk. Кириллическая версия. H.Berthold AG.Германия, Берлин. Фотонабор.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz12345678ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234

Гарнитура Akzidenz Grotesk Light, Regular, Medium, Bold, Super. Цифровая версия. Berthold Types, США, Чикаго. 40 pt.

АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ абвгдеёжзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя1234567890 (.,:;!?№%*)АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ абвгдеёжзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя1234567890 .,:;АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯабвгдеёжзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя 1234567

Шрифт Akzidenz Grotesk Regular, Bold, Super. Кириллическая версия: Владимир Ефимов, 2006. 40 pt.

HACKQGWaаeghst45!бдзклфУФ

Характерные знаки шрифта Akzidenz Grotesk Light и Medium. 142 pt.

Ãàðíèòóðà Îáûêíîâåííàÿ íîâàÿ äëÿ ðó÷íîãî íàáîðà – îäíà èç ïåðâûõ, âûïóùåííûõ â Ðîññèè (ÑÑÑÐ) ïîñëå äîëãîãî ïåðåðûâà, â 1940 ãîäó (äèçàéíåðû Ãàëèíà Áàííè-êîâà, Íèêîëàé Êóäðÿøåâ, Àíàòîëèé Ùóêèí). Ðèñóíîê îñíîâàí íà øðèôòå Îáûêíîâåííàÿ ¹27 ìîíîòèïíàÿ(Monotype Series No. 27, Neo Didot Russian(Monotype Series No. 27, Neo Didot Russian( ) è ïðåäíàçíà-÷àëñÿ äëÿ 4-ãî ñîáðàíèÿ ñî÷èíåíèé Â.È.Ëåíèíà.Obyknovennaya novaya (New Standard) font by Galina Ban-nikova, Nikolay Kudryashev, Anatoly Shchukin for hand composition was one of the first types released in Russia (USSR) after the long break in 1940. Based on Obyknoven-naya No. 27 (Monotype Series No. 27, Neo Didot Russian(Monotype Series No. 27, Neo Didot Russian( ). The type family was designed especially for the Fourth Collection of the Works by Vladimir Lenin.

Õàðàêòåðíûå çíàêè ãàðíèòóðû Îáûêíîâåííàÿ íîâàÿ.Öèôðîâàÿ âåðñèÿ: Âëàäèìèð Åôèìîâ, ÏàðàÒàéï, 1996.Distinctive caharacters of New Standard.Digital version by Vladimir Yefimov, ParaType, 1996.

ÀÄ ÅÆÇËàáãäæçéóô

ÀÁÂÃÄÅ¨ÆÇÈÉÊËÌÍÎÏÐÑÒÓÔÕÖ×ØÙÚÛÜÝÞß

àáâãäå¸æçèéêëìíîïðñòóôõö÷øùúûüýþÿ1234567890


àáâãäå¸æçèéêëìíîïðñòóôõö÷øùúûüýþÿ1234567890


àáâãäå¸æçèéêëìíîïðñòóôõö÷øùúûüýþÿÃàðíèòóðà Îáûêíîâåííàÿ íîâàÿÃàðíèòóðà Îáûêíîâåííàÿ íîâàÿÃ (New Standard). Àíàòîëèé Ùóêèí, Íèêîëàé Êóäðÿøåâ è äð., 1940. Öèôðîâàÿ âåðñèÿ Âëàäèìèðà Åôèìîâà. 1996, ParaType. 40 pt.

HÎAÄÊÔaáæçëóôÿaáâãäêëóô

Õàðàêòåðíûå ôîðìû çíàêîâ ãàðíèòóðû Îáûêíîâåííàÿ íîâàÿ. 160 pt.

Сверху: Erbar Grotesk. Якоб Эрбар (Jakob Erbar, 1878–1935). Эскиз. 1922.

Справа: Erbar Grotesk Light, Regular, Italic, Medium, Bold, Bold Italic, Condensed, Medium Condensed, Inline. Якоб Эрбар. Ludwig & Mayer, Германия, 1922–30.

Гарнитура Журнальная рубленая крупнокегельная. Прямое светлое начертание. Металлический набор. Кг. 28.

Гарнитура Журнальная рубленая. Анатолий Щукин и др. ОНШ Полиграфмаш. 1940–56. Металлический набор. Кг. 12.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz ÀÁÂÃÄÅ¨ÆÇÈÉÊËÌÍÎÏÐÑÒÓÔÕÖ×ØÙÚÛÜÝÞß àáâãäå¸æçèéêëìíîïðñòóôõö÷øùúûüýþÿ1234567890 .,:;!?№(«*@$%„#“&») ABCDEFGHIJKLMNABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯабвгдеёжзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя123456789.,:;!?№(«*@$%„#“&») ABCDEFGHIJKLMNО

Гарнитура Журнальная рубленая (прямое светлое, прямое жирное начертания). Цифровая версия. ParaType, 1990. 40 pt.

HOACEKMQHghjkorstuyzÄËÓáæéêëô

Характерные знаки прямого светлого начертания гарнитуры Журнальная рубленая. l40 pt.

Õàðàêòåðíûå çíàêè ãàðíèòóðû Áàííèêîâñêàÿ.Öèôðîâàÿ âåðñèÿ: Ëþáîâü Êóçíåöîâà, ÏàðàÒàéï, 2001.Distinctive caharacters of Bannikova.Digital version by Lubov Kuznetsova, ParaType, 2001.

Ãàëèíà Áàííèêîâà (1901–1972).Áàííèêîâñêàÿ ãàðíèòóðà (1946–51) áûëà ïåðâûì îðèãèíàëüíûì øðèôòîì äëÿ õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû, ðàçðàáîòàííûì â ÑÑÑÐ. Òîãäà ñíà÷àëà ðèñîâàëè êèðèëëèöó, à ïîòîì ê íåé ïðèñòðàèâàëè ëàòèíèöó. Ïîýòîìó ëàòè-íèöà ÷àñòî áûëà âåñüìà ñòðàííîé.Galina Bannikova (1901–1972).Bannikova was the first original type-face for fiction designed in the USSR. At that time Cyrillic alphabet was drawn the first, then Latin characters was added to it. Therefore Latin often was rather strange.

АДЕЖЗЛУЛУЛабезйкфцэ

Âàäèì Ëàçóðñêèé (1909–1994).Ãàðíèòóðà Ãàðíèòóðà Ã Ëàçóðñêîãî (1962) áûëà ïåð-âîé â Ðîññèè êèðèëëè÷åñêîé íàáîðíîé àíòèêâîé ñòàðîãî ñòèëÿ, ðàçðàáîòàííîé íà îñíîâå èòàëüÿíñêèõ øðèôòîâ ýïîõè Ðåíåññàíñà (íà÷àëî XVI âåêà). Îäíàêî íåêîòîðûå ëàòèíñêèå ëèòåðû âñå æå èìåþò äîâîëüíî ñòðàííóþ ôîðìó.Vadim Lazurski (1909–1994).Lazurski typeface (1962) was the first Cyrillic old style font designed in Rus-sia. Its letterforms was inspired by the early 16th century fonts of Italian Renaissanse. Nevertheless some Latin letters are of the rather strange form.

Õàðàêòåðíûå çíàêè ãàðíèòóðû Ëàçóðñêîãî.Öèôðîâàÿ âåðñèÿ: Âëàäèìèð Åôèìîâ, ÏàðàÒàéï, 1984.Distinctive caharacters of Lazurski.Digital version by Vladimir Yefimov, ParaType, 1984.

АДЕЖЗЛУФУФУабдезйкфцэ

Ñîëîìîí Òåëèíãàòåð (1903–1969).Àêöèäåíòíàÿ Òåëèíãàòåðà (1959) –àâòîðñêèé øðèôò ñ åäâà íàìåòèâøèìèñÿ çàñå÷êàìè è ýëåìåíòàìè êàëëèãðàôèè.

Solomon Telingater (1903–1969).Telingater Display (1959) is a f lared sans Telingater Display (1959) is a f lared sans Telingater Displayserif with calligraphic f lavour.

àáäåæçéêëôÕàðàêòåðíûå çíàêè ãàðíèòóðû Àêöèäåíòíàÿ Òåëèíãàòåðà.Öèôðîâàÿ âåðñèÿ: Ëþáîâü Êóçíåöîâà, ÏàðàÒàéï, 2001.Distinctive caharacters of Telingater Display.Telingater Display.Telingater DisplayDigital version by Lubov Kuznetsova, ParaType, 2001.