Шарль Бодлер (1821-Шарль Бодлер (1821-1867)1867)

Життєвий та творчий шляхЖиттєвий та творчий шлях

Зло лише в нас самих.Зло лише в нас самих.

Шарль Бодлер

Тема: Тема: Шарль Бодлер – французький Шарль Бодлер – французький поет другої половини ХІХ ст., пізній поет другої половини ХІХ ст., пізній романтик і один із зачинателів романтик і один із зачинателів символізму. символізму.

Поетична збірка “Квіти зла”Поетична збірка “Квіти зла”

МетаМета:: висвітлити життєвий і творчий шлях висвітлити життєвий і творчий шлях Бодлера, особливості його естетики, визначити Бодлера, особливості його естетики, визначити місце поета в літературному процесі кінця ХІХ – місце поета в літературному процесі кінця ХІХ – початку ХХ ст., його зв'язки з романтизмом і початку ХХ ст., його зв'язки з романтизмом і модернізмом, схарактеризувати книгу “Квіти зла” модернізмом, схарактеризувати книгу “Квіти зла” й проаналізувати окремі вірші з неї;й проаналізувати окремі вірші з неї;

розвивати навички виразного читання, усного розвивати навички виразного читання, усного мовлення, аналізу тексту;мовлення, аналізу тексту;

виховувати любов до Краси, до мистецтва слова.виховувати любов до Краси, до мистецтва слова.

Поезія – це особлива манера сприймати зовнішній світ. Гюстав Флобер

Поета породжує не дар творчого вимислу, а дар одухотворення. Томас Манн

ПланПлан

1.1. Модерністські зрушення у поезії середини Модерністські зрушення у поезії середини ХІХ ст. Поява символізму.ХІХ ст. Поява символізму.

2.2. Окремі факти біографії Ш. Бодлера.Окремі факти біографії Ш. Бодлера.

3.3. Новаторський характер збірки “Квіти Новаторський характер збірки “Квіти зла”.зла”.

4.4. Аналіз окремих поезій збірки.Аналіз окремих поезій збірки.

5.5. Ш. Бодлер і українська поезія.Ш. Бодлер і українська поезія.

Спільні риси романтизму та Спільні риси романтизму та модернізму:модернізму:

1)1) увага до внутрішнього світу особистості, увага до внутрішнього світу особистості, розкриття світу її переживань, почуттів, порухів розкриття світу її переживань, почуттів, порухів душі;душі;

2)2) надання переваги інтуїції, підсвідомому;надання переваги інтуїції, підсвідомому;

3)3) втаємничення змісту;втаємничення змісту;

4)4) символьна природа мистецтва;символьна природа мистецтва;

5)5) духовний світ особистості – друга реальність;духовний світ особистості – друга реальність;

6)6) потяг до Краси, світу високих ідеалівпотяг до Краси, світу високих ідеалів..

Ставлення до поета Ставлення до поета у суспільстві у суспільстві

Аморальний

Небезпечний богохульник

Анархіст

Напівбожевільний

Сповнений життям і думкою погляд

Приємна людина

Якщо можна назвати людину приємною, то у найбільшій мірі це стосується Бодлера. Погляд його сповнений життям і думкою… Коли я слухав його швидку, вишукану мову, мову справжнього парижанина, мені здавалося, що з очей моїх спадає пов'язка, що переді мною відчиняється безмежний світ мрій, образів, ідей, величних пейзажів… Теодор де Банвіль

Портрет Ш. Бодлера . Робота художника Г. Курбе

Портрет Ш. Бодлера. Портрет Ш. Бодлера.

Робота художникаРобота художника

Фантен-ЛатураФантен-Латура

Портрети Ш. Бодлера, виконані Анрі Портрети Ш. Бодлера, виконані Анрі МатіссомМатіссом

Пошуки себе…Пошуки себе…Літературна творчість 40-х - першої Літературна творчість 40-х - першої

половини 50-х роківполовини 50-х років Початком літературної Початком літературної

діяльності Бодлера можна діяльності Бодлера можна вважати 40-і роки ХІХ ст. вважати 40-і роки ХІХ ст. Але вперше про себе він Але вперше про себе він заявив не як поет, а як заявив не як поет, а як літературний критик, літературний критик, автор статей “Салон 1845 автор статей “Салон 1845 року”, “Салон 1846 року”. року”, “Салон 1846 року”. До середини 40-х років До середини 40-х років було написано більшість було написано більшість віршів, що пізніше віршів, що пізніше ввійшли до збірки “Квіти ввійшли до збірки “Квіти зла”, яку він створював зла”, яку він створював протягом усього життя.протягом усього життя.

Пошуки себе…Пошуки себе… Літературна творчість 40- першої половини Літературна творчість 40- першої половини

50-х років50-х років Експериментує Експериментує в прозі (новела “Фанфарло”),в прозі (новела “Фанфарло”), драматургії (п'єса “П'яниця”),драматургії (п'єса “П'яниця”), пише нотатки про художні виставки,пише нотатки про художні виставки, перекладає твори Едгара По,перекладає твори Едгара По, присвячує йому два літературно-біографічних присвячує йому два літературно-біографічних

нариси:нариси: “ “Едгар Аллан По, його життя і творчість”,Едгар Аллан По, його життя і творчість”, “ “Нові нотатки про Едгара По”Нові нотатки про Едгара По”

Окремі факти біографії поетаОкремі факти біографії поета 1848 – Ш. Бодлер на барикадах. Видання 1848 – Ш. Бодлер на барикадах. Видання

альманаху “Народна республіка”. альманаху “Народна республіка”. 1851р. – державний переворот. Реакція поета: “Ще 1851р. – державний переворот. Реакція поета: “Ще

один Бонапарт! Який сором!” Полемічні статті, один Бонапарт! Який сором!” Полемічні статті, спрямовані проти “парнасців” (“Язичницька спрямовані проти “парнасців” (“Язичницька школа”).школа”).

1851-1856 рр. – Бодлер перекладає вірші Е. По.1851-1856 рр. – Бодлер перекладає вірші Е. По. 1857р. – поява сонетів “Краса” і “Відповідності”.1857р. – поява сонетів “Краса” і “Відповідності”. 1857р. –лютий-березень – судова справа проти “Пані 1857р. –лютий-березень – судова справа проти “Пані

Боварі” Г. Флобера.Боварі” Г. Флобера. 20 серпня – суд над “Квітами зла”20 серпня – суд над “Квітами зла”

Останні твори:Останні твори:

““Салон 1859 року” (1859)Салон 1859 року” (1859) ““Штучний рай” (1860)Штучний рай” (1860) друге видання “Квітів зла” друге видання “Квітів зла”

(1861)(1861) ““Паризький сплін” (50 Паризький сплін” (50

віршів у прозі” (1869)віршів у прозі” (1869)

Ставлення до французької революції 1848 року

В щоденнику “Моє В щоденнику “Моє оголене серце” Бодлер оголене серце” Бодлер згадує себе 27-річним й згадує себе 27-річним й оцінює події того часу оцінює події того часу досить критично: досить критично: “Моє “Моє сп'яніння від 1848 року. сп'яніння від 1848 року. Якою була природа цього Якою була природа цього сп'яніння? Жага помсти. сп'яніння? Жага помсти. Природне задоволення від Природне задоволення від руйнування. Літературне руйнування. Літературне сп'яніння; спогади про сп'яніння; спогади про прочитанепрочитане”.”.

Зміни у світоглядіЗміни у світогляді Після 1848 р. поет пережив гостру духовну Після 1848 р. поет пережив гостру духовну

драму. І якщо раніше митець схилявся до драму. І якщо раніше митець схилявся до думки, що світ – це збалансованість добра і зла, думки, що світ – це збалансованість добра і зла, то тепер зазначає, що зло всесильне. то тепер зазначає, що зло всесильне. В збірці В збірці «Квіти зла» все більше уваги звертає на «Квіти зла» все більше уваги звертає на суперечності життя. суперечності життя. Він стверджує, що в Він стверджує, що в кожної людини є два прагнення: одне кожної людини є два прагнення: одне спрямоване до Бога (це духовність, прагнення спрямоване до Бога (це духовність, прагнення внутрішнього вдосконаленнявнутрішнього вдосконалення) , друге – до ) , друге – до Сатани ( тваринність і насолода від власного Сатани ( тваринність і насолода від власного падінняпадіння).).

Літературну долю Ш. Бодлера визначила Літературну долю Ш. Бодлера визначила його єдина поетична збірка “Квіти зла”його єдина поетична збірка “Квіти зла”

Ця книга стала своєрідною епопеєю людської Ця книга стала своєрідною епопеєю людської душі. Невипадково ще сучасники Бодлера душі. Невипадково ще сучасники Бодлера порівнювали його з Данте, бо в “Квітах зла” порівнювали його з Данте, бо в “Квітах зла” показана подорож героя в нетрях власного “я”.показана подорож героя в нетрях власного “я”. Ця подорож – важкий шлях блукань, злетів, віри, Ця подорож – важкий шлях блукань, злетів, віри, розчарувань, прозрінь, відчаю, поневірянь. Це розчарувань, прозрінь, відчаю, поневірянь. Це шлях від себе і до себе. Шлях зі світу людей у свій шлях від себе і до себе. Шлях зі світу людей у свій внутрішній світ. Шлях пошуків вічного Ідеалу, внутрішній світ. Шлях пошуків вічного Ідеалу, Краси, Істини, Бога. Шлях нелегкого Краси, Істини, Бога. Шлях нелегкого усвідомлення себе і того, що в собіусвідомлення себе і того, що в собі..

Ш. Бодлер про зб. “Квіти зла”:Ш. Бодлер про зб. “Квіти зла”:

““У цю жорстоку книгу я вклав усе своє серце, всю У цю жорстоку книгу я вклав усе своє серце, всю свою ніжність, усю свою релігію (вивернуту), всю свою ніжність, усю свою релігію (вивернуту), всю свою ненависть…”свою ненависть…”

“ “ Про книгу треба судити в її цілісності, і тоді із Про книгу треба судити в її цілісності, і тоді із неї випливає жорстокий моральний урок ”.неї випливає жорстокий моральний урок ”.

Але романтичне ХІХ ст. не було готовим до такого Але романтичне ХІХ ст. не було готовим до такого жорстокого сприйняття життя. Збірка “ Квіти зла ” жорстокого сприйняття життя. Збірка “ Квіти зла ” з'явилася у червні 1857р., а вже 20 серпня за з'явилася у червні 1857р., а вже 20 серпня за порнографічний, непристойний характер “ жорстокої порнографічний, непристойний характер “ жорстокої книги ” Бодлера було притягнуто до судової книги ” Бодлера було притягнуто до судової відповідальності.відповідальності.

Сучасники про збіркуСучасники про збірку Друг Бодлера, письменник Друг Бодлера, письменник

Барбе дБарбе д’’Орвіллі писав:Орвіллі писав: ““Тут є таємна архітектура. Тут є таємна архітектура.

План. Розрахований мудрим і План. Розрахований мудрим і вольовим поетом. “Квіти зла” – вольовим поетом. “Квіти зла” – не низка ліричних уривків, не низка ліричних уривків, розкиданих за натхненням і розкиданих за натхненням і зібраних у книгу з єдиною метою зібраних у книгу з єдиною метою хоч якось їх об'єднати. Це не хоч якось їх об'єднати. Це не стільки вірші, скільки поетичне стільки вірші, скільки поетичне творіння найстрогішої єдності. творіння найстрогішої єдності. З погляду мистецтва та З погляду мистецтва та естетичного враження вони естетичного враження вони значно програли б, значно програли б,

не будучи прочитаними у тій не будучи прочитаними у тій послідовності, як їх розташував, послідовності, як їх розташував, знаючи, що робить, поет”знаючи, що робить, поет”

О.І. Урусов в у книзі О.І. Урусов в у книзі “Гробниця“Гробниця Шарля Шарля Бодлера” (1896):Бодлера” (1896):

””Секрет “ ”Квітів зла” Секрет “ ”Квітів зла” справді існує. Секрет у справді існує. Секрет у характері самого поета: всі характері самого поета: всі частини його творіння частини його творіння відповідають особливостям відповідають особливостям його темпераменту та його його темпераменту та його генія… Книга ця – звичайно, генія… Книга ця – звичайно, душа і життя поета цілком: душа і життя поета цілком: з його лазуровими мріями, з його лазуровими мріями, його культом Краси, його його культом Краси, його шаленими пристрастями… шаленими пристрастями… Це глибоко символічна Це глибоко символічна біографія поета”. біографія поета”.

Збірка “Квіти зла”

“Сплін та ідеал”

“ПаризькіКартини”

“Вино” “Квіти зла” “Бунт” “Смерть”

“Квіти зла” – цілісний твір, де всі частини і окремі вірші органічно пов’язані

Роботи французького Роботи французького скульптора О. Роденаскульптора О. Родена

Поезія “Гімн красі”Поезія “Гімн красі”

проголошення Краси як єдиної мети проголошення Краси як єдиної мети мистецтва;мистецтва;

призначення поета і поезії – видобувати призначення поета і поезії – видобувати красу з усього (навіть зі зла) і зберігати її красу з усього (навіть зі зла) і зберігати її духовну цінність для вічності;духовну цінність для вічності;

Установіть відповідність між образами Установіть відповідність між образами сонета “Альбатрос” та їх символічним сонета “Альбатрос” та їх символічним

змістом:змістом: А. Альбатрос 1. ЛюдськаА. Альбатрос 1. Людська

долядоля Б. Моряки 2. ЖиттяБ. Моряки 2. Життя В. Море 3. ЖиттєвіВ. Море 3. Життєві

негараздинегаразди

Г. Корабель, човен 4. ПоетГ. Корабель, човен 4. Поет Д. Грім,гроза, блискавка 5. НатовпД. Грім,гроза, блискавка 5. Натовп

А. АльбатросА. Альбатрос 4. Поет4. Поет

Б. МорякиБ. Моряки 5. Натовп5. Натовп

В. МореВ. Море 2. Життя2. Життя

Г. Корабель, човенГ. Корабель, човен 1. Людська 1. Людська долядоля

Д. Грім,гроза, блискавка Д. Грім,гроза, блискавка 3 3. Життєві . Життєві

негараздинегаразди

ВисновокВисновок

В творчості Бодлера поєдналися романтичні та символічні В творчості Бодлера поєдналися романтичні та символічні елементи;елементи;

Вірші збірки мають двопланову структуру, де на Вірші збірки мають двопланову структуру, де на передньому плані зображені предмети, емпіричні явища, передньому плані зображені предмети, емпіричні явища, конкретні деталі, за якими прихована ідея, абстракція, що конкретні деталі, за якими прихована ідея, абстракція, що перетворює конкретні образи на символи; перетворює конкретні образи на символи;

Автор утверджує велич людської душі, що прагне Автор утверджує велич людської душі, що прагне високого ідеалу, краси, духовності, а натовп не розуміє високого ідеалу, краси, духовності, а натовп не розуміє цих поривань – духовність беззахисна перед грубою цих поривань – духовність беззахисна перед грубою реальністюреальністю

Словникова робота.Словникова робота.

Бензол – смола з приємним запахом;

амбра – соскоподібна запашна речовина сірого кольору, продукт патологічного виділення кашалота;

мушмула – кущі або невисокі дерева

Теорія літературиТеорія літератури

Синестезія – поєднання в одному тропі Синестезія – поєднання в одному тропі різних, іноді далеких асоціацій, викликаних різних, іноді далеких асоціацій, викликаних різними органами чуття, що спричиняють різними органами чуття, що спричиняють синтез кількох відчуттів:синтез кількох відчуттів:

запахи, наприклад, “ніжні, як гобой”, запахи, наприклад, “ніжні, як гобой”, “щедрі, злі, липучі, як смола”“щедрі, злі, липучі, як смола”

.. У центрі уваги автора – напружене духовне буття особистості, яка У центрі уваги автора – напружене духовне буття особистості, яка

шукає себе й прагне осягнути непізнану таїну світу. Ліричний герой шукає себе й прагне осягнути непізнану таїну світу. Ліричний герой перебуває у полоні суперечливих начал. Блукання його душі в нетрях перебуває у полоні суперечливих начал. Блукання його душі в нетрях всесвіту і власного “я” визначають мотиви збірки, серед яких всесвіту і власного “я” визначають мотиви збірки, серед яких основними є такі:основними є такі:

1)1) боротьба Бога й Диявола, Добра і Зла, тілесного й духовного, боротьба Бога й Диявола, Добра і Зла, тілесного й духовного, життя і смерті, яка відбувається в душі героя;життя і смерті, яка відбувається в душі героя;

2)2) захоплення життям і жах від людського буття;захоплення життям і жах від людського буття;3)3) призначення поета і поезії – видобувати красу з усього (навіть зі призначення поета і поезії – видобувати красу з усього (навіть зі

зла) і зберігати її духовну цінність для вічності;зла) і зберігати її духовну цінність для вічності;4)4) творча незалежність митця від натовпу;творча незалежність митця від натовпу;5)5) утвердження чарівної сили мистецтва – інтуїтивне наближення до утвердження чарівної сили мистецтва – інтуїтивне наближення до

істини;істини;6)6) проголошення Краси як єдиної мети мистецтва;проголошення Краси як єдиної мети мистецтва;7)7) сенс буття особистості – одвічне шукання істини, постійні сенс буття особистості – одвічне шукання істини, постійні

поривання, падіння та ін..поривання, падіння та ін..

Головні мотиви збірки “Квіти зла”Головні мотиви збірки “Квіти зла”

Художні особливості поетикиХудожні особливості поетики Ш. Бодлера Ш. Бодлера

У всіх віршах збірки автор протиставляє добро і зло, тіло і плоть, У всіх віршах збірки автор протиставляє добро і зло, тіло і плоть, бог і Сатана.бог і Сатана.

Художніми домінантами збірки є контраст і символіка.Художніми домінантами збірки є контраст і символіка.

Вірші мають здебільшого двопланову структуру, де на першому Вірші мають здебільшого двопланову структуру, де на першому плані – предмети, емпіричні явища, конкретні деталі, а за ними плані – предмети, емпіричні явища, конкретні деталі, а за ними ховається ідея, абстракція, яка перетворює предметно-емпіричні ховається ідея, абстракція, яка перетворює предметно-емпіричні образи на символи.образи на символи.

Символіка поета звернена до “реальної свідомості”, спрямована на Символіка поета звернена до “реальної свідомості”, спрямована на глибоке і експресивне вираження суперечливого духовного буття глибоке і експресивне вираження суперечливого духовного буття особистості.особистості.

Бодлер широко використовує жанр сонета, насичуючи його Бодлер широко використовує жанр сонета, насичуючи його філософським змістомфілософським змістом

Характерні особливості символізму:Характерні особливості символізму:

заглиблення у внутрішній світ людини;заглиблення у внутрішній світ людини; умовні образи замість індивідуальних умовні образи замість індивідуальних

характерів;характерів; віддаленість від реальності;віддаленість від реальності; використання символів фольклорного використання символів фольклорного

літературного походження;літературного походження; звернення до вічних філософських проблем;звернення до вічних філософських проблем; песимістичний настрій.песимістичний настрій.

Міні-тестМіні-тест

1. б) символізму;1. б) символізму;

2. б) модернізму та романтизму;2. б) модернізму та романтизму;

3. в) несумісності дійсності та ідеалу;3. в) несумісності дійсності та ідеалу;

4. в) «Благословення»;4. в) «Благословення»;

5. а) «Сплін та ідеал»;5. а) «Сплін та ідеал»;

6. б) поет і натовп;6. б) поет і натовп;

Домашнє завдання:Домашнє завдання:

Ковбасенко Ю.І. Світова література . Ковбасенко Ю.І. Світова література . Підручник для 10 класу. – К.: Грамота, Підручник для 10 класу. – К.: Грамота, 2010, с. 247-2602010, с. 247-260

Сонет “Альбатрос” вивчити напамСонет “Альбатрос” вивчити напам’’ять, ять, підготувати його ідейно-художній аналіз.підготувати його ідейно-художній аналіз.