ТКТ №3 2013 / tkt #3 2013

ВЫСТАВКА CPS-2013: ФОТООТЧЕТ С МЕРОПРИЯТИЯ

Ежемесячный деловой журнал №3 (656)/2013

Новый канал «ТелеДом»

стр. 8

Видеосерверы от Harris Broadcast:

вперед! в Европу!стр. 16

Irdeto знает, как бороться

с пиратствомстр. 24

Подростки и медиастр. 34

Василий Пичул о создании

нового сериаластр. 44

http://broadcast.panasonic.ru

http://www.svga.ru

содержаниередакция

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

Эдуард ЧумаковВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР

Мария ЗининаКОРРЕСПОНДЕНТЫ

Маша БольшаковаЛада Прозоровская Виктор СлужкинОБЛОЖКА

Константин КоноваловКОРРЕКТОР

Маргарита Соколова

ВЕРСТКА

Максим ГончаровАлександра МорохотоваКОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР

Алексей ЯрыгинОТДЕЛ РЕКЛАМЫ

Карина ГудымаСЛУЖБА ПОДПИСКИ

И РАСПРОСТРАНЕНИЯ

Олег Синдюков[email protected]СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ

Виктория Синдюкова

Эдуард Чумаков (председатель)Алексей ЯрыгинЗарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559.Учредитель: «Медиарама.ру».Издатель: «Медиарама.ру».Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы».Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна.Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627.Подписка через интернет: www.mediarama.ru.АДРЕС РЕДАКЦИИ

Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в.Тел.: (495) 989-6657.E-mail: [email protected].© ТКТ «Техника кино и телевидения».Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров.Подписано в печать 22.03.2013.Отпечатано в типографии «Юпитер Дизайн». РЕ

ДАКЦ

ИЯ

Дни рождения 6Новости 19, 23, 27

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

персона номера Дом, в который хочется возвращатьсяинтервью с генеральным продюсером телеканала «теледом» михаилом славским 8

технологии Решительно и твердо...видеосерверы nexio компании harris broadcast завоевывают европу 16Погода будет прекраснаяобзор новых продуктов компании meteographics 20

интервью Пиратству бой!интервью с директором по развитию бизнеса в россии и снг компании irdeto андреем силанчевым 24

свет Проливая светрекомендации по выбору накамерных светильников от компании proland 28

телебизнес совместно с ацви Детки в вещательной сеткеобзор рынка российского телеконтента для детей 30Подростки у телеэкранакакое место занимают медиа в жизни современного тинейджера 34

КИНО

фоторепортаж Группа – кинофоторепортаж с выставки cps-2013 40

интервью В ожидании мистикикомментарии от режиссера сериала «пятая стража» василия пичула 4440

8

20

http://www.ajavideo.ru

6 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013 www.mediarama.ru

кадры дни рождения – апрель

1Абов ДЖУЛИКЯН, генеральный ди-ректор телекомпании «Юго-Запад» Ирина ЗЕНКОВА, начальник управ-ления по развитию компании «Газпром-Медиа»Алексей АРТЕМОВ, директор ком-пании РТВ «Подмосковье»

Андрей ФИЛИ-НОВ, директор ГТРК «Владимир»

2Дмитрий МЕДНИ-КОВ, заместитель генерального директора ВГТРК

Олег АЛЕКСЕЕВ, заместитель ди-ректора по технике ГТРК «Кузбасс»3Анатолий БОРИНСКИЙ, генераль-ный директор телекомпании «Актис»

4Елена ГЕРАСИМОВА, генеральный

директор компании «Оверсан-

радио» (Ростов-на-Дону)

5Миляуша АЙТУГАНОВА, заме-

ститель генерального директора

телерадиокомпании «Новый век»

(Казань)

Александр ГУСАРОВ, генеральный

директор компании «Телрос»

6Маргарита СИМОНЬЯН, глав-

ный редактор АНО «ТВ-Новости»

(Russia Today)

Валерий МЕХА-НИК, советник ге-

нерального дирек-

тора по развитию

телерадиопроиз-

водства ТТЦ

«Останкино»

7Стелла НЕРЕТИНА, первый за-

меститель генерального ди-

ректора телеканала «ТВ Центр»

по производству

Марианна МАКСИМОВСКАЯ, за-

меститель главного редактора

телекомпании «Рен ТВ»

Андрей САВЕЛЬЕВ, заместитель

генерального директора ТТЦ

«Останкино»

8Михаил БЕРГЕР, генеральный ди-ректор компании «Объединенные медиа» 9

Александр БО-ГАТКИН, глава представитель-ства компании Grass Valley в России и стра-нах СНГ

Игорь КОЧЕТКОВ, технический директор ГТРК «Татарстан»10Алексей ДЕРЯБИН, заместитель директора информационной службы МТРК «Мир»11Елена КОШЕМЧУК, заместитель директора ГТРК «Калининград»12Валерий КОМИССАРОВ, предсе-датель комитета Госдумы по ин-формационной политике, инфор-мационным технологиям и связи 13Александр БОГАТОВ, генеральный директор компании «Реутов»14Олег АДАМОВ, советник гене-рального директора «Газпром-Медиа Холдинга»Анатолий ЛЫСЕНКО, советник генерального директора по ра-боте с телевизионными и радио-вещательными компаниями ТТЦ «Останкино»

Александр СО-ЛОВЬЕВ, гене-ральный дирек-тор телекомпании «Провинция» (Череповец)

Мадина ТИМЕРЗЯНОВА, генераль-ный директор телерадиокомпании «Казань»15Алексей САМОХВАЛОВ, директор Национального исследовательско-го центра телевидения и радио16Татьяна КОНЧЕВА, директор ГТРК «Горный Алтай»Алексей ЛИСИЧКИН, инженер ГТРК «Саратов»Петр КОРВЯКОВ, заместитель гене-рального директора «Газпром кос-мические системы»17Александр МАНДРЮК, директор компании «Сателлит ТВ»Владимир ШАКУРОВ, техниче-ский директор Братской студии телевидения18Владимир ФЕДОСОВ, заместитель начальника производственно-технической службы ГТРК «Нижний Новгород»

Фирдус ГИМАЛТДИНОВ, директор ГТРК «Татарстан»Андрей ЯКУБОВИЧ, технический директор «ИТМ»19Сергей ТРЕТЬЯК, генеральный ди-ректор НТК «Имос»20Владимир ШАРОНОВ, директор ГТРК «Калининград»Сергей БУТУСОВ, директор ИТЦ «Электрон»Валентин РОЖКЕВИЧ, заместитель директора компании «Профит»22Сергей БЕНЕСКРИПТОВ, тех-нический директор компании «ТНТ» (Санкт-Петербург) 23Александр БАСКАКОВ, генераль-ный директор компании «Риа-ТВ» (Рыбинск) 25Сергей АЛИМБЕКОВ, директор по продажам компании «Синтерра» Наталья ПЛУТАЛОВА, главный звукорежиссер продюсерского центра «Игра-ТВ» 26Дмитрий КИСЕЛЕВ, заместитель генерального директора ВГТРКВалентин ВАСЕНКОВ, генераль-ный директор студии анимаци-онного кино «Мельница»27Юрий АКСЮТА, директор ди-рекции музыкального вещания «Первого канала»

Татьяна АНТО-НОВА, руково-дитель отдела продаж россий-ского предста-вительства ком-пании JVC Professinal Eu-rope

Сергей ЕГОРОВ, коммерческий директор компании «Анник-ТВ»Андрей ЧЕЛЯДИНОВ, генеральный директор и генеральный продюсер компании «Экстрим ТВ» 28Сергей ВАСИЛЬЕВ, генераль-ный директор ГК «Видео Интер-нешнл»Антонина ВВЕДЕНСКАЯ, ру-ководитель производства ТВ-программ ГТРК «Самара»Анатолий МАЛКИН, президент телекомпании «АТВ»Наталья АМОСОВА, коммерче-ский директор Братской студии телевидения30

Юрий ШКЛЯР, директор по ре-г и о н а л ь н о м у развитию компа-нии «Нацио-нальная Медиа Группа Телеви-дение»

Алексей ДАНИЛОВ, коммерче-ский директор компании «Стрим Лабс»

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30

http://www.les.ru

7 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013www.mediarama.ru

«Революционный держите шаг!»Беспроводная цифровая система от компании Sennheiser

Беспроводная цифровая си-стема Digital 9000 – это плод усилий немецких инженеров, ко-торый установит точку отсчета в области беспроводных техноло-гий на много лет вперед. Эта си-стема предоставит студиям, теа-трам, концертным площадкам качество звучания проводных микрофонов и гибкость бес-проводных технологий. Система разработана с учетом того, что-бы использовать максимальное количество каналов приема/пе-редачи в предельно насыщенном эфире.

Обзор системы Digital 9000

Цифровая беспроводная систе-ма Digital 9000 разработана для профессионального применения в студиях, театрах и на живых кон-цертах, для тех, кто хочет получить лучшее качество звука в много-канальных системах. Уникальная цифровая технология несжатой передачи данных обеспечивает звук без артефактов и с превос-ходной динамикой.

Базовый системный блок мо-жет комплектоваться восемью приемными модулями с полосой пропускания 328 МГц, покры-вающей УВЧ-диапазон от 470 до 798 МГц.

Интуитивный пользователь-ский интерфейс обеспечивает максимально простое и опера-тивное управление системой с использованием большого TFT-дисплея даже в условиях дефи-цита времени. Система автома-тически способна измерять и регулировать уровень RF-сигнала в кабелях. Это – одна из несколь-ких полезных функций, которые делают настройку системы про-стой и легкой.

Приемник EM 9046

8-канальный цифровой при-емник EM 9046 разработан для профессионального применения в студиях, театрах и на живых кон-цертах, для тех, кто хочет получить

лучшее качество звука в много-канальных системах. Уникальная цифровая технология несжатой передачи данных обеспечивает звук без артефактов и с превос-ходной динамикой.

Полоса пропускания шириной 328 МГц перекрывает диапазон 470–798 МГц.

Интуитивный, построенный на основе пиктограмм пользова-тельский интерфейс обеспечи-вает максимально полный обзор и простоту эксплуатации с помо-щью большого TFT-дисплея даже в условиях дефицита времени на живых концертах. Система авто-матически измеряет потери RF-сигнала в кабелях между прием-ником и антенной и автоматически регулирует уровень.

Множество вариантов ком-мутации позволяет легко ин-тегрировать приемник в уже существующую аудио- и IT-инфраструктуру. Модульная система позволяет заменять модули на модернизированные или новые, позволяя поддержи-вать функциональные возможно-сти приемника на современном уровне.

Установка дополнительных

модулей

Приемник EM 9046 является модульной системой и состоит из следующих компонентов.

Центральный системный блок EM 9046 SU со слотами для раз-личных модулей. EM 9046 SU по-ставляется с модулями блока питания EM 9046 PSU, антенных входов/выходов EM 9046 ASP, контроллера тактовой частоты EM 9046 ССС и бланк-панели. На задней панели приемника допол-нительно можно установить (за-казываются отдельно!) модуль цифровых аудиовыходов EM 9046 DAO (симметричные XLR-3, AES3) и/или модуль аналоговых аудио-выходов EM 9046 AAO (симметрич-ные XLR-3). Также дополнительно (заказываются отдельно!) в корпус EM 9046 SU можно установить до 8 приемных модулей EM 9046 DRX.

Ручной передатчик SKM 9000

Ручные передатчики SKM 9000 совместимы со всем микрофон-ными головками серий evolution G3/2000 и микрофонными голов-ками Neumann KK 204 и KK 205.

Три новые конденсаторные микрофонные головки ME 9002, МЕ 9004 и МЕ 9005 отличаются очень низкой чувствительностью к структурным шумам и задува-ниям и прозрачным звучанием, характерным для конденсаторных микрофонов с предварительной поляризацией капсюля. Новая ди-намическая микрофонная головка MD 9235 специально разработана для экстремальных уровней звука.

Миниатюрный прередатчик

SK 9000

SK 9000 совместим с петлич-ными микрофонами, оборудо-ванными 3-пиновыми Lemo-разъемами. Также возможно подключение инструментов с по-мощью кабеля, имеющего анало-гичный разъем.

Корпус передатчика из магние-вого сплава гарантирует макси-мальную прочность при минималь-ном весе.

На стадии проектирования про-стота и удобство управления и защита настроек были основны-ми критериями при разработке пользовательского интерфейса. Задача была решена при помощи пользовательского меню на осно-ве пиктограмм и использования инфракрасного интерфейса для синхронизации с приемником.

Антенны и бустеры A 9000 /

AD 9000 / AB 9000

Дистанционно управляемый антенный бустер AB 9000 обору-дован восемью антенными филь-трами с полосой пропускания 24 МГц каждый. Это существенно повышает качество приема, по-скольку нежелательные сигналы блокируются непосредственно перед первым активным компо-нентом системы. Полосу пропу-скания можно дистанционно пе-реключать непосредственно через меню приемника. Линей-ный усилитель РЧ-сигнала с вы-сокой степенью защиты от воз-действия интермодуляции может компенсировать кабельные по-тери до 14 дБ. Связка «приемник – антенный бустер» осуществля-ет постоя нный мониторинг каче-ства РЧ-сигнала и автоматиче-ски регулирует его уровень. Антенный бустер AB 9000 по-ставляется как индивидуальный компонент, так и в составе нена-правленной антенны A 9000 и на-правленной антенны AD 9000, непосредственно укрепленный на корпусе антенн.

оборудование телевидениеНа правах рекламы

телевидениеперсона номера


- Расскажите об истории появ-ления телеканала. Когда и как он был образован?

Телеканал «ТелеДом» был основан на производственно-технической базе студии «Иллю-

зион» в Санкт-Петербурге, ко-торая на протяжении многих лет создавала программы и фильмы для телеканалов разных городов России. В 2011 году творческим коллективом студии был разра-ботан проект телеканала, кото-рый, по нашему мнению, мог бы найти своего зрителя. Мы решили создать семейный телеканал, ис-ключив из сетки вещания новости, политику, социальные проблемы – это все есть на других каналах. Но при этом мы стремимся, что-бы наш разножанровый контент был интересен людям думающим, имеющим цель в жизни, поэтому позитив на канале имеет интеллек-туальную составляющую. Мы не забыли и про детей – час вещания в день выделен под детские про-граммы, большая часть из кото-рых собственного производства. Детский контент ориентирован на аудиторию от 6 до 13 лет.

Все эти идеи были поддержаны инвесторами, привлеченными к проекту, и с марта 2012 года нача-лось создание телепрограмм для нового канала «ТелеДом». В ноя-бре 2012 года «ТелеДом» вышел в эфир.

Дом, в который хочется возвращатьсяИнтервью с генеральным продюсером телеканала «ТелеДом» Михаилом Славским

ф р

Михаил Славский родился 7 марта 1971 года

в Ленинграде. Окончил Университет культуры и

искусств. Первым местом работы на телевидении

стал «Пятый канал», где Михаил был ведущим

публицистического вещания. Затем последовали

долгие годы плодотворной работы в качестве

режиссера на таких крупных телеканалах, как

«Первый», «Культура», «Пятый канал» и другие.

Ключевым моментом в биографии стало создание

собственной видеостудии в 1999 году. Затем

последовало развитие компании с выделившими-

ся двумя основными направлениями деятельно-

сти, одним из которых стала студия видеопро-

изводства полного цикла (студия «Иллюзион» с

2006 года). В настоящий момент Михаил Слав-

ский является генеральным продюсером мульти-

форматного телеканала «ТелеДом».

http://canon-europe.com/cinemaeos



- В какой холдинг он входит?«ТелеДом» является автономным

телеканалом.- Что телеканал предоставляет

зрителю? Кто является целевой аудиторией?

Канал представляет зрителю разножанровый контент, выдер-жанный в рамках хорошего вкуса. Это канал, вещающий из культур-ной столицы России, что не могло не сказаться на выборе медиа-контента. «ТелеДом» предлагает зрительской аудитории хорошую музыку, лучшие театральные по-становки, персоналии интерес-ных людей в области науки, ис-кусства, спорта и т. д. На канале интересное для себя могут найти домохозяйки, для которых соз-даются авторские программы о кулинарии, моде, стиле, об уходе за огородом и животными. Для интеллектуалов – встречи на даче у профессора Бориса Аверина, творческие вечера с писателями. Интересующимся искусством ка-нал предлагает общение с акте-рами и музыкальную программу в виде концертов в прямом эфире или в записи из разных концерт-ных залов.

Канал ориентирован на людей, для которых телевидение – способ узнать больше об окружающем мире, культурных событиях, от-ношениях. «ТелеДом» для людей, стремящихся к развитию в любом возрасте.

- Какие программы составляют основу контента?

Перечислю основные тематиче-ские направления канала:

- Красота и здоровье (10 %)Мода и стиль, здоровый образ

жизни, новейшие методы профи-лактики и диагностики заболева-ний, нетрадиционная медицина. О том, как сохранить свою моло-дость и привлекательность на дол-гие годы.

- Семья и отношения (10 %)Удивительные истории обычных

жителей города, сложные жизнен-ные ситуации и простые решения, избавляющие от личных проблем, советы профессионалов и житей-ская мудрость.

- Мастер-классы (10 %)Высококлассные специали-

сты делятся с аудиторией своими профессиональными секретами. Изысканная кухня, искусство тан-ца, новейшие компьютерные тех-нологии – уроки мастеров помогут зрителям раскрыть свои таланты и насладиться радостью творчества.

- Передачи для детей (20 %)Самые добрые детские фильмы

и мультфильмы, анимационные и художественные сериалы, по-знавательные викторины, игровые проекты не дадут заскучать юным зрителям и порадуют родителей обширной образовательной со-ставляющей.

- Культура (30 %)Театральные и кинопремьеры,

литературные новинки, интервью с актерами, режиссерами и крити-ками, прямые трансляции из кон-цертных залов, театров, музеев и галерей Петербурга.

- Музыка (10 %)Известные и начинающие ис-

полнители, классика и современ-

ные жанры, разнообразнейшее музыкальное меню, которое не разочарует даже самого разбор-чивого меломана. Зрителей ждут отличный звук, а также душевный разговор о жизни в искусстве.

- Окружающий мир (10 %)Мир прекрасен в своем много-

образии: домашние любимцы и смертельно опасные хищники, заповедники и приусадебные участки, экологический баланс и ландшафтный дизайн – наши про-граммы раскрывают все грани вза-имоотношений между человеком и живой природой.

- Есть ли вещание в Интернете?Да, есть. Онлайн-вещание на

сайте канала «ТелеДом» – это воз-можность просмотра эксклюзив-ных программ в отличном качестве (Full HD).

- Каков охват аудитории? На ка-ких языках вещаете?

Вещание ведется на русском языке.

Из-за того, что канал молодой и невозможно сделать рейтинговый срез, мы можем ориентировать-ся на свое понимание аудитории, исходя из статистики Интерне-та (онлайн-вещание), которая не дает корректной информации по смотрящей аудитории. Исходя из понимания создаваемого контен-та и имеющейся статистической информации, мы делаем вывод, что женская аудитория канала со-ставляет примерно 65 %, мужская

http://snellgroup.com/iq



– 35 %. Мы отдаем себе отчет, что аудитория, смотрящая канал «Те-леДом» в режиме онлайн, – не пря-мая аудитория канала. Через пол-года статистический срез покажет корректный охват аудитории.

- Контент собственного произ-водства или закупной? Каков про-цент закупного?

45 % нашего эфира – это про-граммы собственного производ-ства. Годовой каталог программ собственного производства в формате Full HD составляет более 3 000 часов разнопланового теле-визионного контента: культурно-документальные проекты, познавательно-развлекательные

программы, спортивные и кули-нарные программы, ток- и скетч-шоу, мастер-классы.

Остальные 55 % эфира – это за-купной контент.

- Какие программы делаете са-мостоятельно?

Большинство программ телека-нала собственного производства.

В закупке – в основном фильмы и сериалы. Располагая современ-ной технической базой, телека-нал сам производит студийные (павильонные) передачи и вы-ездные многокамерные съемки (ПТС). При съемке студийных программ предъявляются высо-кие требования к художественно-декорационному оформлению. Кроме того, телеканал распола-гает видовой студией прямого эфира в центре Санкт-Петербурга – на Невском проспекте. Еже-дневно гостями студии становят-ся эксперты в различных областях современной жизни, знаковые гости города, просто интересные люди. Сейчас готовится к запуску цикл ночных программ в прямом эфире.

Творческий коллектив непре-рывно работает над созданием но-вых программ, как отдельных, так и цикловых. С сентября 2013 года будет обновление сетки вещания – появятся свежие увлекательные программы.

- Что представляет собой весь комплекс, которым располагает телеканал? Где он находится? Рас-скажите поподробнее о каждом блоке.

Телеканал располагает соб-ственным комплексом полного цикла производства телепро-грамм и обеспечения прямых

http://www.riedel.net



эфиров, комплекс и собственное производство находятся в Санкт-Петербурге.

Аппаратно-студийный комплекс располагает просторным съемоч-ным павильоном, оснащенным современным осветительным и проекционным оборудованием, позволяющим монтировать де-корации для съемок как простых программ, так и концертных вы-ступлений или ток-шоу с участием

десятков зрителей. Отдельно обо-рудован стационарный павильон виртуальной студии. Аппаратная студии оснащена 16-канальным пультом формата HD, системой многоканальной записи видео формата HD, цифровой многока-нальной системой записи звука и всем необходимым для работы с телевизионным оборудованием съемочного павильона. Гордостью канала является автономная от-

крытая студия с видом на Невский проспект, оборудованная для включений в прямой эфир и за-писи программ с приглашенными гостями канала.

Монтажная аппаратная оснащена четырьмя независимыми постами, позволяющими вести работу с ма-териалом формата HD, по принципу безленточного производства. От-дельно работает монтажная стан-ция многоканальной записи звука.

- Берете ли в аренду какие-то студии/павильоны, которыми не располагаете сами? Если да, то у кого и с какой целью?

Необходимости в аренде других павильонов у нас нет. Все проекты снимаются на выезде либо на соб-ственной производственной базе студии «Иллюзион».

- Какое световое оборудование используете?

Световое оборудование обеих студий заказано под ключ у компа-нии «Ремиз».

- Сколько человек отвечает за техническое оснащение телека-нала?

За техническое оснащение ка-нала отвечают пять отделов общей численностью около 40 человек.

- В каком качестве производит-ся съемка? Цифровое или ленточ-ное производство?

Цифровое производство в фор-мате Full HD. Телеканал отказался от использования любого обору-дования формата SD, за исключе-нием оборудования для слива ар-хивного материала.

- Что представляет собой ТЖК?Канал располагает 4 незави-

симыми ТЖК формата HD. Име-ются 2 выездные ПТС разной степени емкости и мобильности. Дальнейшим шагом канала пла-нируется построение собствен-ной ПТС на мобильном шасси, оснащенной техникой студийного уровня.

- Какие камеры используете?Парк камер разнообразен и

подобран под выполнение кон-кретных задач, он постоянно обновляется и дополняется. Ка-меры основного производства – Panasonic AG500, выездные камеры – Sony EX3, камеры от-крытой студии – Panasonic AG104, собственный 8-метровый опера-торский кран оснащен одной из камер Sony NX100, имеются также камеры специального назначения.

- Почему именно им отдали свое предпочтение?

Выбор сделан исходя из техни-ческих характеристик.

- Планируете ли расширять ком-плекс дальше? Каким образом, если да?

Безусловно, канал «ТелеДом» нацелен на расширение и стреми-тельно набирает обороты. На се-годняшний день уже работают две студии прямого эфира. Техниче-ская база будет расширяться под конкретные проекты. И мы не со-бираемся останавливаться на до-стигнутом.

Мария Зинина

http://www.ptsys.ru

телевидение


технологии

Решительно и твердо...видеосерверы Nexio компании Harris Broadcast завоевывают Европу

Компания Harris Broadcast – признанный лидер в мире произ-водителей телевизионного обору-дования: по совокупному обороту ее перекрывают только произво-дители из Страны восходящего солнца. В России Harris имеет зна-чительную историю бизнеса и ин-сталляций, особенно с учетом рас-пространенности на российском рынке брендов, которые были приобретены за последние десять лет: Odetics, Leitch, Videotek и т. д. Именно благодаря линейке обо-рудования Leitch, приобретенной в 2005 году, в составе оборудования Harris появились видеосерверы Nexio, монтажные станции Velocity HD и модульное оборудование для обработки сигнала.

На выставке NAB-2006 Harris анонсировала первый экс-Leitch SD-/HD-сервер – Nexio XS c про-граммными кодеками. Nexio XS уже тогда, семь лет назад, масшта-бировался от двух до более 100 каналов.

На IBC-2010 Harris впервые по-казал компактный сервер Nexio Volt (размером 1U), а на следую-щей крупной выставке – NAB-2011 – представил пятое поколение полноразмерных серверов Nexio AMP (3U). Nexio AMP поддержи-вает любое разрешение – от SD до 3G (1080p) и позволяет про-граммно открывать новые кодеки по мере необходимости.

Сегодня линейка видеосерве-ров Nexio вышла в Европе на пер-вые позиции, уверенно побеждая предложения конкурентов. Рас-смотрим на примерах, почему ве-щатели предпочитают именно эти серверы.

Архитектура

Advanced Media Platform (AMP) – ядро Harris Nexio – платформа, эволюционировавшая уже в ше-стое поколение серверов, кото-рое по всей цепочке, от захвата до передачи сигнала, обеспечивает

высочайшие надежность, гибкость и прозрачность форматов.

Сервер Nexio AMP, работая со всеми возможными разреше-ниями видео, позволяет доку-пать новые кодеки и разрешения без необходимости добавления какого-либо оборудования. Таким образом, купив единожды Nexio AMP, заказчик будет постоянно идти в ногу со временем, лишь докупая программные кодеки, ко-торые также позволяют заказчику кодировать и декодировать любой SD-/HD-контент, не зажимая его в рамки ограниченного функциона-ла купленного оборудования дру-гих производителей и не повышая стоимость владения сервером Harris. В настоящее время Nexio AMP поддерживает следующие кодеки: MPEG-2 I-frame, MPEG-2 long-GOP, IMX 30/40/50, DVCPRO 25/50, DVCAM, H.264, XDCAM HD, XDCAM HD 422, XDCAM HD EX, DVCPRO HD, AVC-Intra, DNxHD. За-хват и воспроизведение кодеков H.264 и Avid DNxHD докупаются опционально, а для AVC-Intra тре-буется плата аппаратного аксе-лератора NXCP-MA400. При этом по умолчанию Nexio AMP умеет делать ап/даун/кросс-конверсию, конвертирование соотношений сторон.

Внутри Nexio AMP стоят два мно-гоядерных 64-битных процессора AMD Opteron и 16 ГБ оперативной памяти, которые в реальном вре-мени осуществляют кодирование и декодирование контента с вы-соким битрейтом. В качестве опе-рационной системы используется Windows 7 Ultimate x64.

Для минимизации времени про-стоя Nexio AMP оснащен двумя за-грузочными дисками, чего нет ни у кого из конкурентов, двумя разъе-мами питания, а также возможно-стью восстановления с USB-диска. Съемная материнская плата сер-вера и LCD-дисплей упрощают диагностику и ремонт в полях.

Хранилище

Серверы Nexio AMP могут поставлять-ся как со встроенным (мо-дели NXAMP3801HDI) хранили-щем, так и без оного (модели NXAMP3801HDX); вторые могут ис-пользовать внешние хранилища, например Nexio Farad (максимум – 512 Тб полезного пространства). Nexio с встроенным хранилищем поставляется либо с восемью 2,5-дюймовыми SATA-дисками по 1 Тб, либо с 16-ю. Стало быть, мак-симальная емкость одного серве-ра с встроенным хранилищем – 16 Тб без учета емкости под служеб-ные приложения. Так как встроен-ное хранилище может быть скон-фигурировано в RAID-3 или ECC (аналог RAID-6), то полезного про-странства Nexio предлагает 7 или 14 Тб в зависимости от количества дисков. Диски в Nexio поддержи-вают замену «на лету».

Для управления RAID-массивами Harris поставляет про-граммное обеспечение RAIDsoft, которое позволяет всем каналам и сетевым портам одновременно иметь доступ к контенту без огра-ничений. RAIDsoft хранит кэширо-ванную копию фреймовой табли-цы FAT в оперативной памяти и на диске.

Несколько фреймов Nexio AMP могут подключаться к единому внешнему хранилищу Farad, от-крывая возможности воспроиз-водить сотни каналов и интегри-

роваться с другими компо-

нентами линей-ки Nexio (напри-

мер, монтажными станциями Velocity), FTP- и CIFS-серверам. Доступ к сетевому хра-нилищу может быть реализован по зарезервированным сетям Fibre Channel или Ethernet.

Панели и интерфейсы

На передней панели Nexio есть LCD-дисплей для мониторинга со-стояния сервера, четыре статус-ных LED-индикатора, кнопки Power Reset и Alarm Cancel, два порта USB 2.0 и один FireWire 400 и, со-ответственно, 8/16 дисков с дан-ными и два загрузочных 2,5-дюй-мовых диска.

Задняя панель Nexio имеет два разъема питания, четыре входа c loop through и четыре выхода HD/SD-SDI, четыре HD-BNC для AES-/EBU-звука, два восьмигигабитных порта Fibre Channel, четыре гига-битных Ethernet-порта, восемь пор-тов RS-422, 32 GPI-входа и 16 GPI-выходов, два DVI-A-порта, четыре USB 2.0, один RS-232, Ref/Loop.

Каналы

По сравнению с предыдущим поколением серверов Nexio AMP, Harris удвоила количество захва-тываемых каналов, что позволило сократить стоимость на канал, потребление электроэнергии и место в рэковых стойках. И се-годня Nexio AMP способен за-хватывать и воспроизводить до 8 каналов одновременно. Это могут быть 8 SD-каналов или 4 HD-канала или 4 смешанных HD-/SD-канала. Соответственно, мак-


симальная конфигурация для SD: 4 канала на запись и 4 на воспро-изведение. Количество каналов для Nexio открывается покупкой программных лицензий (SLK) и не требует физического вмеша-тельства в шасси.

Программное обеспечение

Самая главная утилита – NXOS (операционная система Nexio) – это стандартный пользователь-ский интерфейс для работы с сервером. Позволяет управлять захватом и воспроизведением на всех каналах. В состав NXOS вхо-дит Nexio MediaBase – система управления контентом, которая обновляет список клипов Nexio AMP в реальном времени согласно изменениям в контенте на храни-лище.

Утилита Nexio FTP Server/Client открывает возможность перено-сить материал с одного сервер-ного домена на другой, импорти-ровать/экспортировать контент из Nexio через Ethernet. Эта же программа реализует обмен MXF-файлами и облегчает пере-нос файлов с Panasonic P2 и Sony XDCAM/XDCAM HD, в том числе импорт AVC-Intra и доступ к декам XDCAM через Ethernet.

Помимо этого, Harris предлагает еще девять различных опциональ-ных приложений для повышения эффективности работы сервера Nexio: ChannelView, Content Manager, ClipSync, Delay, Navigator, Playlist, PRX Encoder, Remote, Track Router.

ChannelView – программный мультивьюер для мониторинга входов/выходов сервера Nexio AMP. Отображает до восьми кана-лов на одном дисплее, подключен-ном через порт DVI.

Content Manager отвечает за зеркалирование контента из Nexio на NAS-хранилище или другой серверный домен через FTP.

ClipSync – приложение, позво-ляющее синхронизировать два воспроизводимых канала и управ-лять им как одним.

Delay – программа для выдачи канала в эфир с задержкой, напри-мер для зонального вещания.

Navigator – SNMP-приложение, поддерживающее удаленный мо-ниторинг и диагностику серверов Nexio и других устройств, подклю-ченных к сети.

Playlist – стандартное приложе-ние для Nexio AMP с встроенным хранилищем и опциональное для сервера без хранилища. Соб-ственно, удобный плей-лист.

PRX Encoder – двухканальное приложение для автоматического создания прокси-файлов H.264 одновременно с захватом.

Remote – программа для управ-ления максимум шестью каналами Nexio AMP через локальную сеть.

Track Router – управление им-портом/экспортом аудиотреков и субтитров.

Преимущества

Главным экономическим преи-муществом серверов Nexio явля-ется возможность «модульного» наполнения. Если пользователю нужно 2 HD-канала и встроенное хранилище на 8 Тб, значит, он по-купает Nexio на два HD-канала. Че-рез год, когда ему понадобится ко-дек Avid DNxHD, он может просто

докупить на него программную ли-цензию. Главное, что аппаратная часть не меняется, то есть не нуж-но никаких инвестиций в дополни-тельное оборудование. Еще через полгода, если, к примеру, ему пе-рестало хватать емкости хранили-ща, он докупает еще 8 дисков по 1 Тб и получает 16 Тб. Для повыше-ния эффективности работы серве-ра заказчик может докупить любые из множества приложений, напри-мер для мониторинга или удален-ного управления. Итак, Nexio AMP шестого поколения может иметь максимум четыре входа, четыре выхода и два канала прокси в SD.

Наиболее важным техническим преимуществом Nexio AMP явля-ется высочайшая надежность. Все ключевые блоки и порты проду-

125190, Москва, Ленинградский просп., д. 80, корпус 39

Телефоны: (499) 158-57-52, (499) 158-74-71,

(499) 943-96-84, (499) 943-96-07

[email protected], www.samlight.ru

• Мощности светодиода, W 185

• Потребление, W 200

• Диаметр линзы, мм 175

• Цветопередача: CRI>85

• Цветовая температура: W – 3200;

C – 5000

• Диммирование: 0...100%

• Управление: DMX 512

• Контроль температуры светодиода

• Защита от перегрева блока питания

• Адаптивная система вентиляции

(тихий, интенсивный)

• Доступен вариант с моторизованным

фокусом

(управление по DMX, независимый адрес

канала)

• Линк по питанию

• Гальваническая развязка DMX-сигнала

• Возможен вариант с РО

• Питание: 100-260V AC, 50-60Hz

Led Lyte Spot Studio 180C

http://www.samlight.ru




блированы: разъемы питания, за-грузочные диски, порты Ethernet и Fibre Channel. Есть возможность восстановления с USB-диска. Бла-годаря использованию 2,5-дюймо-вых дисков, удалось снизить общее энергопотребление сервера на 11 % по сравнению с Nexio AMP чет-вертого поколения (диски 3,5’’).

Крупнейшие инсталляции

в Европе

Одним из первых крупных кли-ентов Nexio в Германии, ведущей экономике Европы, стала обще-ственная телекомпания ZDF, ко-торую принимают не только в немецкоговорящих Австрии и Швейцарии, но и в Дании, Нидер-ландах, Бельгии и Италии. ZDF – крупнейшая телесеть Европы, отвечающая за восемь телекана-лов (основной ZDF, партнерские 3sat и Ki.KA, тематические ZDFneo, ZDFinfo, ZDFkultur). Проект по пе-реходу на ZDF на серверы Nexio начался примерно четыре года назад. В этом тендере Nexio побе-дил своего главного конкурента по серверам. И тому был ряд причин: пропускная способность SAN, про-пускная способность FTP, масшта-бируемость системы, хранилище Intrinsic Mirrored.

Система состоит из двух инжест-комплексов (основной и резервный), одного Isilon NAS и трех playout-комплексов (основ-ной, резервный, тестовый).

Инжест-комплексы обеспечива-ют 32 канала для записи, 24 кана-ла для воспроизведения и SBOD-хранилище (тогда еще не было Nexio Farad) на 1 700 часов кон-тента в формате AVC100. Инжест-комплексы могут импортировать или экспортировать контент, упа-кованный в MXFOP1a по 10-гига-битному Ethernet между Isilon NAS и playout-комплексами Nexio. Все-го инжест-комплексы ZDF имеют 26 серверов Nexio AMP и два хра-нилища Nexio SBOD (192 диска по 450 Гб).

Монтажные станции Nexio Velocity ESX подсоединены к инжест-комплексам и позволяют монтировать захваченный или за-хватываемый контент прямо на SAN. На инжест-серверах Nexio и

прокси-серверах Nexio создаются прокси-версии (H.264) контента в маленьком разрешении, они ис-пользуются системой управления контента ZDF.

Два playout-комплекса Nexio, основной и резервный, обеспе-чивают 30 каналов для записи, 60 для воспроизведения и имеют хранилище на 1 100 часов контента в кодеке AVC100. Эти комплексы включают в себя микс из 23 серве-ров Nexio AMP (3RU) и 8 серверов Nexio Volt (1RU) и обеспечивают скоростное копирование файлов по гигабитным Ethernet-сетям. Playout-комплекс имеет два хра-нилища (основное и резервное) – 96 дисков по 450 ГБ. Тестовый playout-комплекс состоял из 6 Nexio AMP, двух Nexio Volt и храни-лища из 48 дисков по 450 ГБ.

В прошлом году Harris Broadcast выиграла тендер на поставку сер-веров для компании Bayerischer Rundfunk (BR) – главной телекомпа-нии самой богатой земли в Герма-нии – Баварии. До этого тендера BR был одним из крупнейших клиентов Omneon в мире. Что же заставило этого клиента сменить вендора? Гибкость кодеков, возможность апгрейда на DNxHD, большая про-пускная способность SAN и FTP, поддержка FTP-упаковщиков и FTP-кодеков, совместимость с имевшимися у телекомпании фай-лами Omneon, автоопределяю-щие входы (сэкономили заказчику около 20 дополнительных инжест-каналов) – все это смог предложить сервер Harris Nexio.

Новый комплекс был построен вместе с системным интегратором VTS, имеющим давние и прочные отношения с BR. Заказчик по-строил комплексы продакшен-серверов (основной и резервный), всего 29 серверов Nexio AMP, и хранилища Nexio Farad на 96 Тб (RAID-601) и NAS-хранилище Isilon. Все это управляется системой ав-томатизации Harris серии ADC.

Очень большая инсталляция Nexio в Швейцарии. К своему 30-летию оператор платного теле-видения Teleclub сделал себе по-дарок – купил 25 серверов Nexio AMP и хранилище Farad на 192 Тб, и с осени прошлого года вещает

в HD. Заказчик предпочел Nexio конкурентному решению по ряду причин: отличная интеграция с монтажными станциями Apple Final Cut Pro, очень малое время от за-хвата до монтажа и выдачи в эфир, большая пропускная способность SAN, встроенные ап/даун/кросс-конвертер и конвертер соотноше-ния сторон.

В самом конце прошлого года Harris завершила инсталляцию серверов Nexio на канале TV5 Monde во Франции. Большой ком-плекс инжест-серверов на базе Nexio Volt одновременно служит резервом для комплекса эфирных серверов Nexio Volt. Решение Nexio выиграло тендер благодаря воз-можности одновременного FTP-переноса (в инжест-комплексе TV5 стоят 9 FTP-шлюзов) и возмож-ности автоматической генерации прокси-копий с помощью двух серверов-транскодеров Nexio.

Инсталляции в России

Количество инсталляций Nexio в России растет. Медленно, но верно.

Самый первый сервер Nexio был установлен в продакшен-комплексе «ТВ Центра» для про-изводства утреннего канала вкупе с монтажными станциями Apple Final Cut Pro. Сервер устанавливала ком-пания I.S.P.A.-Engineering. Тогда это был еще Nexio AMP предыдущего поколения (NX3601HDX) с внешним SBOD-хранилищем на 4,8 Тб.

В МТРК «Мир» установлены и работают два сервера Nexio AMP – основной и резервный. Инстал-ляцией занималась компания I.S.P.A.-Engineering.

И конечно, самый крупный пользователь серверов Nexio в России – телеканал РБК-ТВ, запустивший новый АСК 5 сен-тября 2011 года. Интеграто-ром проекта была компания «Студия-Сервис». Помимо серверов Nexio AMP (два входа, четыре выхода) предыдущего поколения (два в новостях, три в продакшене и два эфирных) на РБК-ТВ установлены два online-хранилища Farad на 72 Тб и nearline-архив Isilon на 108 Тб.

Первый сервер Nexio в ре-гионах (если не считать Nexio на заводе «АвтоВАЗ» в Тольятти) в начале прошлого года установи-ла компания «Теком» в рамках модернизации вещательного комплекса Нижегородской го-сударственной областной теле-радиокомпании «ННТВ». Она установила вещательный сер-вер Nexio AMP пятого поколения с внешним хранилищем Nexio SBOD на 2,4 Тб.

В этом году первый сервер Nexio будет установлен в региональном филиале ВГТРК – ГТРК «Саратов». Таким образом, местное государ-ственное телевидение обретет че-тырехканальный (2 x SD/HD или 4 x SD) Nexio AMP с встроенным хра-нилищем на 7 Тб и приложениями Playlist и Remote. Инсталлировать сервер будут специалисты компа-нии «С-Про».

Александр Широких,менеджер по работе

с ключевыми клиентами и развитию бизнеса компании

Harris Broadcast в России и СНГ

Хронология:

2005, осень, – Harris покупает компанию Leitch Technology Corporation,

выпускавшую серверы Leitch, монтажные станции VelocityHD и модульные си-

стемы обработки сигнала.

2006, апрель, – Harris выпускает линейку SD-/HD-серверов Nexio XS

(NX3600) с встроенным (NX3600HDI) или сетевым (NX3600HDX) хранилищем.

2007, сентябрь, – Harris анонсирует линейку серверов Nexio AMP (NX3601) на

базе движка AMP MediaCore с встроенным (NX3601HDI) или сетевым (NX3601HDX)

хранилищем.

2010, сентябрь, – Harris представляет компактный видеосервер Nexio Volt

с встроенным хранилищем на 1 Тб. Сервер размером 1RU поддерживает до четы-

рех SD-/HD-каналов. Платформа – AMP.

2011, апрель, – на смену сериям NX3600/3601 пришла серия NXAMP3801.

2012, сентябрь, – Harris представляет первый «телеканал в коробке» –

Versio. В компактном устройстве (1U) объединены: видеосервер, графика и

автоматизация.


В Набережных Челнах запустили цифровое ТВ нового форматаЗапуск цифрового телеви-

дения в новом стандарте

DVB-T2 в Набережных Челнах

произошел на торжествен-

ном мероприятии, которое

посетили заместитель мини-

стра информатизации и свя-

зи РТ Юрий Багров и мэр ав-

тограда Василь Шайхразиев.

Первым городом России, где был запущен новый цифровой стандарт

DVB-T2, стала Казань. Второе поколение европейского стандарта эфир-

ного цифрового вещания семимильными шагами распространяется по

нашей родине. DVB-T2 дает зрителям несравнимо более высокое каче-

ство изображения и звука, избавляет от помех на экране и увеличивает

количество принимаемых каналов в том же частотном диапазоне.

Татарстан, кинематографисты, новые фильмыВ Казани прошли показы премьер фильмов, созданных татарстанскими

кинематографистами. Среди них были новые работы режиссера Ильдара

Ягафарова – игровая короткометражка «Югалту» («Потеря») и докумен-

тальный фильм «Сбойка сердец», где рассказывается о строительстве

метро в Казани. Режиссер-дебютант Элина Насибуллина представила

свою документальную ленту «Заочница», созданную продюсерским

центром «Иманфильм» при финансовой поддержке ГУ «Татаркино». От

киностудии «Инновационные решения в образовании» были представ-

лены две картины – художественная лента «Небесные врата» режиссера

Фарида Давлетшина и документальный очерк «Рудольф Нуриев».

The Foundry представила новые версии продуктовКомпания The Foundry, разработчик решений для композитинга и трех-

мерного моделирования, в лице своего эксклюзивного дистрибутора –

компании JC Group сообщает о выпуске новых версий продуктов: NUKE

& NUKEX 7.0v6 и MARI 2.0.

Обновленный пакет NUKE & NUKEX 7.0v6 включает в себя новую функ-

цию Assist для NUKEX и находится уже в бета-версии. Инструмент

Assist решает общие задачи рисования, такие как: Roto, 2D и planar-

трекинг для совместного использования большой группой художников

без каких-либо дополнительных затрат. Для каждого лицензионного

пользователя NUKEX (в полной версии) с действующей годовой под-

держкой, доступно обновление в виде двух дополнительных лицензий.

Новое поколение средств работы со слоями в MARI 2.0 позволяет ра-

ботать быстрее и эффективнее.

Компания Accusys представила RAID-хранилище с восемью 2,5” 240 ГБ SSD-дисками IntelМодель Accusys B08S2 является одной из уникальных систем хране-

ния данных ExaSAN. Используя технологию PCIe 2.0, Accusys B08S2

позволяет достичь стабильной производительности и пропускной спо-

собности 20 Гбит/сек. Обладая весом 5 кг, система Accusys B08S2-PS

настолько компактна, что легко помещается в любые мобильные ап-

паратные инсталляции для работы на студии, месте событий или око-

лостудийной площадке. Данная система может использоваться для за-

хвата видеоданных, их копирования и постпродакшен-обработки.

В отличие от других систем хранения малого форм-фактора Accusys

B08S2-PS использует преимущества протокола PCIe для передачи зна-

чительных объемов данных. Пропускная способность хост-интерфейса

составляет 20 Гбит/сек.

Эксклюзивный дистрибутор Accusys в России – компания ProVideo Systems.

YouTube планирует ввести платную подпискуВице-президент Google Роберт Кинцл, курирующий развитие YouTube,

на одной из пресс-конференций обмолвился, что рассматривает воз-

можность введения платной подписки на видеохостинг и способы ее

внедрения. Заставить пользователей платить за контент – задача не-

легкая, но если YouTube удастся разработать успешную подписочную

модель, то он вполне может составить конкуренцию платному телеви-

дению, поскольку обладает многомиллионной аудиторией. По непод-

твержденным данным, представители видеохостинга уже общаются с

владельцами некоторых платных каналов по поводу введения платы за

просмотр их контента. Предположительная стоимость такой подписки

может составить от $1 до $5 в месяц.

http://www.clearcom.com


Systems Video Graphics

Animation (компания SVGA) – ведущий системный инте-гратор в области цифровых, телевизионных и телеком-муникационных технологий. Компания SVGA уже более двадцати лет занимается ав-томатизацией и оптимизацией вещания, ее прогрессивные методы работы, эффектив-ные решения по интеграции оборудования позволяют ис-

пользовать инновационные технологии ведущих мировых фирм-производителей для ре-шения задач любой сложности.

SVGA презентует ряд но-вых решений компании MeteoGraphics, являющейся подразделением MeteoGroup – лидера частного европейского бизнеса.

Система WeatherSuite пред-назначена для создания уни-кальных метеопрограмм и со-

стоит из четырех продуктов: реалтаймовые WeatherPresenter и MeteoEarth, Daviz и Terra3D пред-назначены для создания файло-вых сценариев. Эти продукты предоставляют целый спектр решений и позволяют сделать выпуск погоды красивым, ин-тересным и реалистичным, не похожим на знакомые нам с со-ветских времен однообразные примитивные клипы. Програм-мы ориентированы как на про-

фессиональных метеорологов, так и на телеведущих.

WeatherPresenter

Этот программный продукт представляет собой инновацион-ную систему визуализации мете-оданных. С его помощью можно изготовить и воспроизвести пре-зентацию из нескольких слайдов, которые могут быть статичными, интерактивными, анимирован-ными или же представлять собой подготовленные в Terra3D видео-ролики или видео в live-формате. WeatherPresenter дает пользова-телю возможность заранее на-строить уровень автоматизации и человеческого участия, что по-зволяет создавать как готовые клипы, так и интерактивные пре-зентации.

Программа предназначена для профессиональных метеорологов, а также для телеведущих, и может быть использована не только для метеовыпусков, но и для любых новостных программ, где тре-буется отображение какой-либо информации с геопривязкой. В WeatherPresenter можно вносить различные слои информации: это и метеоданные о температуре, давлении, направлении и силе ве-тра, движении атмосферных масс, а также и любые другие данные, такие как расположение на карте объектов: городов, АЭС, очагов лесных пожаров и т. п. Строго гово-ря, слой – это цифровое значение

Погода будет прекраснаяОбзор новых продуктов компании MeteoGraphics

телевидениетехнологии


какого-либо параметра для любой точки земного шара. В информа-ционный слой можно внести даже данные о выборах в различных ре-гионах страны.

Интерфейс WeatherPresenter прост и удобен. Ведущий может взаимодействовать с сенсорным экраном, выбирая различные ин-струменты, показывая информа-ционные слои, приближая и от-даляя карту, а также использовать незаметный триггер для переклю-чения слайдов заранее подготов-ленной презентации. Программа легко интегрируется с MeteoEarth, реалтайм-данными и собствен-ным видеоконтентом телеканала. Дизайн разрабатывается индиви-дуально для каждого заказчика и предоставляет более 200 типов неповторяющихся погодных знач-ков. Запуск ее займет от 60 до 360 секунд.

MeteoEarth

MeteoEarth – это превосходный инструмент для отслеживания в реальном времени погодных условий во всем мире. Система обновляет погодные данные (из базы MeteoGraphics или другой компании, интеграция данных с которой заранее обсуждена и подтверждена договором) каж-дые 15 минут и хранит их в тече-ние двух недель. Для этого требу-ется постоянное подключение к Интернету, но поскольку это дан-ные http-формата, в целях безо-пасности системы можно устано-вить промежуточный шлюз, также во время эфира подкачка блоки-руется, что позволяет избежать сбоев системы.

В сущности, MeteoEarth – это глобус, на который нанесено мно-жество различных информацион-ных слоев. Дизайн карты для каж-

дого заказчика разрабатывается индивидуально, визуализация заранее обговаривается. Про-грамма предназначена для люби-телей: не требуется специальных знаний, кроме умения пользо-ваться программой. Управление через тачскрин позволяет сво-бодно вращать глобус, прибли-жать, отображать необходимые слои, например облачность, от-мечать какие-либо области или объекты на карте и следить за изменениями погоды в реальном времени.

Также MeteoEarth можно ис-пользовать для любых новостных

выпусков, где требуется визуа-лизировать какие-либо данные с геопривязкой. Например, после аварии в Японии ведущий мог бы отобразить на карте расположение аварийной АЭС и движение воз-душных масс в реальном времени, чтобы проанализировать возмож-ные зоны риска загрязнения.

Daviz

Данный продукт работа-ет только под рендер-файлы и позволяет создавать и ре-дактировать плоские карты, делать 2D-анимацию для ото-бражения оригинальной ме-

http://www.skylarkrussia.tv




теографики. Daviz – это инстру-ментарий подготовки контента для WeatherPresenter. Анимация программируется по ключевым кадрам. Также приложение дает возможность создать геопри-вязку для дополнительных сим-волов, интегрировать различные дополнительные данные, выби-рать из неограниченного спектра импортируемых данных из базы MeteoGraphics. Все это позволя-ет создать уникальный стиль ме-теопрограммы. Ни один закат не похож на другие, и Daviz позво-ляет каждому погодному выпуску быть живым и оригинальным.

Terra3D

Terra3D – это модель глобуса, рендер с высококлассными тек-стурами, созданный на основе модели высот и аэрофотосъемки (в том числе съемки NASA), кото-рый позволяет отображать реали-стичные ландшафты для красоч-ного пролета сквозь горы, туманы и дожди на залитые солнечным светом побережья. Визуализация осадков, объемных облаков, гори-зонтов и теней способна поразить своей красочностью любого зри-теля и позволяет создавать метео-выпуски нового уровня, не похо-жие на скупые таблички с данными о температуре.

Подробность и сложность ви-деографики заранее обсуждается с заказчиком, дизайн подготавли-вается индивидуально. Есть воз-

можность оптимизировать объем покупаемых данных, выбрать де-тальное покрытие карты. К при-меру, интеграция карты Москвы с отображением улиц обойдется примерно в 10–15 тыс. евро. Бес-шовное масштабирование по-зволяет приблизиться к улицам столицы, а затем с плавным пере-ходом пролететь над всей нашей Родиной.

Подводя итоги

Итак, программы MeteoGraphics предназначены для автомати-ческого или полуавтоматиче-ского показа погодных шоу, для

текущих погодных данных, Daviz – для создания реалистичных 2D-моделей карт, слайдов и ани-мации, и Terra3D – для создания 3D-моделей и пролетов над ланд-шафтами. Гладкие переходы меж-ду программами обеспечивают прекрасную визуализацию полно-го спектра погодных данных.

Компания MeteoGraphics пре-доставляет движок и инструмен-тарий для создания неповтори-мых погодных шоу. Движки позволяют реализовать любые задачи по визуализации компью-терной графики на базе гео- и метеоданных, которые поступа-

ют из базы данных. Область при-менения этих программ может быть совершенно различной. Си-стема предоставляет инстру-мент и контент для него, но поль-зователь может с легкостью использовать и собственный контент. Новые продукты дают возможность разнообразной ви-зуализации, показа нестатичной картинки, наглядной демонстра-ции изменений во времени ме-теоданных. Какой бы ни была по-года, ее показ может быть прекрасным..

Лада Прозоровская


Интерфейс CI Plus появился относительно

недавно, в 2009 году, а сейчас 100% телеви-

зоров, продаваемых в Европе, имеют такой

интерфейс. Скоро выйдет новая специфи-

кация CI Plus, версия 1.4. Среди новшеств

следующей версии – возможность об-

работки сразу двух потоков посредством

одного модуля, а также DRM-защита для

контента. Среди прочего в доработке CI

Plus будут учтены такие возможности со-

временных телевизоров, как несколько

тюнеров, модули Wi-Fi и Ethernet.

Спутниковый оператор Sky будет выбирать адресатов для рекламыЕвропейский спутниковый оператор Sky намерен таргетировать рекламу. Благодаря запуску тесто-

вой платформы AdSmart рекламодатели смогут направлять свой контент не всем абонентам, а лишь

интересующей их части аудитории. Этот сервис будет использоваться на каналах медиахолдинга Sky

– это Sky1, Sky Sports, Sky Atlantic, Sky Movies, Sky Arts, Sky Living, Challenge и Pick TV. Принцип ра-

боты платформы состоит в том, что оператор при помощи set-top-box Sky+ HD и прочих источников

будет собирать информацию о пользователях, отдавать ее на анализ в рекламные агентства, а те вы-

числят, какой аудитории какую рекламу лучше адресовать. Рекламодатель, учитывая эти рекомен-

дации, сможет целенаправленно размещать свою рекламу в 16 регионах и 15 крупных метрополиях,

в систематизированных оператором 13 типах домохозяйств и 15 различных сегментах.

Единственный в мире 4-портовый хост-адаптер 16Gb/s Fibre Channel

Новое компактное Thunderbolt-шасси от Sonnet с двумя слотами PCIeКомпания Sonnet представила Echo Express II, нового члена популярной линейки Thunderbolt-шасси для

плат PCIe. Новинка обладает двумя PCIe-слотами и позволяет работать с широким рядом высокопроизво-

дительных плат PCI Express на любом компьютере, оснащенном портом Thunderbolt. Шасси Echo Express

II было разработано для пользователей, нуждающихся в компактном решении для подключения двух

PCIe-плат к их компьютерам. Имея в своей основе оригинальную модель Echo Express, Echo Express II

поддерживает большинство Thunderbolt-совместимых плат PCIe и имеет второй слот для установки платы

PCIe 2.0 x16 половинной длины (до 18,4 см), полной высоты и одинарной ширины. Как и другие модели

семейства, Echo Express II обладает двумя портами Thunderbolt, поддерживающими последовательное

подключение нескольких устройств. Эксклюзивный дистрибутор Sonnet в России – ProVideo Systems.

Развитие интерфейса CI Plus

новости

ATTO Technology представила первый в своем роде

4-портовый хост-адаптер 16Gb/s Fibre Channel –

ATTO Celerity FC-164E. Новинка обладает самой вы-

сокой пропускной способностью среди подобных

решений, низкой латентностью, надежностью и

масштабируемостью. По сравнению с предыдущи-

ми решениями обладает вдвое большей максималь-

ной пропускной способностью. Предназначен для

Linux- и Windows-систем, задействованных в высо-

копроизводительных вычислениях, виртуализации

и других средах с высоким уровнем IOP, обычно

присущим корпоративным дата-центрам.

4-портовые 16Gb/s Fibre Channel хост-адаптеры

ATTO Celerity FC-164E предназначены для сред с

высоким показателем IOP, так как позволяют спра-

виться с растущими требованиями к системам хра-

нения данных, например со стороны высоконагру-

женных виртуализированных сред. Дополнительно

драйверы target mode от компании ATTO позволяют

OEM-производителям разрабатывать уникальные

системы хранения данных и серверные решения на

базе 16-гигабитной технологии.

Эксклюзивный дистрибутор ATTO Technology в Рос-

сии – компания ProVideo Systems.

http://www.evs.com



Около сорока лет назад гол-ландский инженер Питер ден

Тоондер основал компанию Irdeto, известную благодаря сво-им решениям по защите контен-та. В самом начале пути Irdeto фокусировалась на разработке систем условного доступа – CAS (Conditional Access System), к слову сказать, первый цифровой оператор в мире выбрал систе-му CAS именно от Irdeto. Далее Irdeto акцентировала свое вни-мание на доставке, защите и мо-нетизации цифровых активов в сетях Broadcast и Broadband (в Интернете). Постепенно в зону интересов компании попадали все новые активы, позволяющие расширить портфолио компании. Так, в 2009 году Irdeto приобрела компанию Cloakware – лидера по защите цифровых активов в мире, сотрудничающую с такими гиган-тами, как Microsoft, Adobe, Intel. Решения от Cloakware использу-ются практически в каждом ком-пьютере, планшете, в каждом «ку-сочке» софта, разработанного для защиты цифровых активов, и на момент приобретения компании ее решениями защищалось более 2,5 млрд устройств и приложений в мире. Irdeto начала активно ис-пользовать технологии Cloakware и сделала ставку на два основ-ных продукта: Irdeto Cloaked CA и Active Cloak. Первый защищает цифровые активы в однонаправ-ленных сетях Broadcast (спутнико-вых, кабельных и наземных). Irdeto Cloaked CA – это софт-клиент, обеспечивающий защиту на уров-не не ниже, чем смарт-карта, но без сложностей и затрат, обычно связанных с карточными решени-ями. Второй продукт Active Cloak, созданный для использования в Broadband-сетях, основной фокус – это защита цифровых активов сервисов OTT (Over-the-Top) на платформах iOS и Android. Active Cloak признан голливудскими сту-диями как решение, усиливающее защиту традиционных DRM. Также ранее, в 2008 году, Irdeto приоб-рела компанию Entriq, которая занималась разработкой реше-ний для предоставления серви-сов OTT. На сегодняшний день у

Irdeto полное портфолио реше-ний по защите медийного кон-тента – Media Protection, как для Broadcast-, так и для Broadband-операторов. Также Irdeto предо-ставляет решение Multiscreen, ко-торое означает, что классические Broadcast-операторы или новые OTT-провайдеры могут предо-ставить медиаконтент на любые экраны пользователей, такие как планшеты и смартфоны на iOS или Android, PC и Mac, Connected TV и игровые консоли, что позволяет оператору увеличить ARPU и рас-ширить абонентскую базу. Ведь OTT-сервисы особенно интерес-ны новой для оператора, молодой аудитории, которая вместо про-смотра линейного ТВ предпочи-тает проводить больше времени в Интернете и уже умеет оплачивать сервисы online. Помимо решения для защиты контента и решения Multiscreen, Irdeto предоставляет решение, обеспечивающее уве-ренность оператора в том, что он получает всю возможную при-быль, – Revenue Assurance. Ведь недостаточно просто поставить систему предоставления и за-щиты контента, оператору также необходимо понимать, как и где потребляется контент, легально или контент был украден и рас-пространяется незаконно, не при-нося прибыли оператору. В этих целях в 2011 году была приоб-ретена американская компания – BayTSP, фокусирующаяся на по-иске пиратского контента в сети Интернет и предоставлении опе-ратору полной аналитики. На базе решений компании в Irdeto было создано целое подразделение Irdeto Intelligence, или I2. Оно по-могает операторам отслеживать источники нелегального распро-странения контента. Незаконное распространение контента через пиратские сети уменьшает денеж-ные поступления от потенциаль-ных абонентов, соответственно, оператор не в состоянии полно-стью монетизировать контент.

I2 борется с пиратством, ана-лизируя все основные источники Интернет-трафика, такие как сети P2P, WEB-видео, сайты потоково-го вещания, Cyberlockers, а также

поисковые системы и рекламные сети, отслеживая контент, ис-пользуемый незаконно, то есть пиратский контент. Оператор по-лучает полную статистику по тому,

какой контент, с каких сайтов или IP-адресов незаконно распростра-няется, и предпринимает меры для его блокировки. Оператор, или Irdeto по поручению операто-

интервью

Пиратству бой!Интервью с директором по развитию бизнеса в России и СНГ компании Irdeto Андреем Силанчевым

Андрей Силанчев имеет два высших образования: техническое в Московском

авиационном институте и по направлению «маркетинг» в Российской экономи-

ческой академии имени Г. В. Плеханова, где также защитил диплом по теме

«Развитие Pay TV в России».

Андрей имеет богатый опыт развития бизнеса (более 11 лет) по различным

направлениям: Broadband, Wireless, Mobile, Pay TV, OTT, Cloud computing,

XaaS, Managed Services. На протяжении 7 лет, начиная с 2001 года, Андрей

занимался развитием бизнеса и управлением продуктами на разных позициях

в компаниях российских операторов связи, таких как «РТКомм.РУ», «Сумма

Телеком», «Центральный Телеграф». На Irdeto пришел в начале 2011 года из

компании Cisco Systems, где занимался развитием бизнеса в области цифрового

телевидения и выстраиванием эффективного канала продаж. Андрей – специалист

в области развития бизнеса в телеком-сегменте по разнообразным направле-

ниям. Сейчас занимает пост директора по развитию бизнеса в России и СНГ в

компании Irdeto.


ра, обращается к ISP (интернет-сервис-провайдеру) или хостинг-провайдеру, с чьих ресурсов происходит распространение пи-ратского контента.

Только за последний год Irdeto c помощью сервиса I2 обнаружи-ла 14 млрд попыток незаконно-го распространения контента в мире.

- Каким образом осуществляет-ся защита контента?

Если мы говорим про Broadcast-вещание, то защита осущест-вляется при помощи бескарточ-ного клиента Irdeto Cloaked CA или смарт-карты, установленных в STB- (Set Top Box) или CAM-модуль. Клиенты персонализиру-ются и привязываются к Chipset`у устройства с помощью техно-логии Secure Silicon. Основные способы пиратства в Broadcast-сетях – CardSharing и Control Word Redistribution (CWR) – полностью исключаются при использовании технологии Secure Silicon.

В Broadband-сетях для защиты контента в решениях Irdeto исполь-зуются наиболее популярные ин-дустриальные DRM, такие как MS PlayReady, Widevine, Adobe Flash Player, Marlin.

Также операторы активно ис-пользуют Active Cloak для обе-спечения дополнительной защиты контента на мобильных устрой-ствах.

- Как строится ваша работа с клиентами?

Мы активно работаем как над поддержкой существующих кли-ентов, так и активно привлекаем новых клиентов. Irdeto работает с клиентами как напрямую, так и че-рез наших партнеров – системных интеграторов, которые все время находятся «в полях» и чувствуют, какой проект может быть нам ин-тересен. Здесь главное – побе-дить в конкурентной борьбе. Мы побеждаем как технологическим превосходством, гибкостью, мас-штабируемостью решений, так и оптимальным соотношением «цена – качество».

- С какими системными инте-граторами и какими компаниями сотрудничаете?

Мы сотрудничаем с ведущими системными интеграторами, таки-ми как AMT-Group, Croc, I.S.P.A-Sat и другими.

- Какие крупные проекты были реализованы в последнее время?

Проектов за последнее время было реализовано много, осо-

бенно хочется отметить следую-щие проекты в сфере Broadcast, случившиеся в странах СНГ. Мы работаем с оператором нацио-нального эфирного наземного ве-щания Украины – «Зеонбуд». Для защиты контента в данном проекте используется бескарточное реше-ние Irdeto Cloaked CA. За послед-ние 10 месяцев работы оператору в сотрудничестве с нами удалось привлечь 1,5 млн абонентов, что является, с моей точки зрения, отличным результатом. В наших

совместных планах – достичь 95% проникновения на Украине, так что работы предстоит еще много. В Казахстане хотелось бы отме-тить проект национального опе-ратора спутникового и наземного вещания «Казтелерадио». Мы проделали серьезную работу для обеспечения защиты контента с помощью нашего бескарточного решения, как для наземного, так и для спутникового сегментов сети. В дополнение отмечу, что по тре-бованию оператора в кратчайшие

http://www.sfera-video.ru



интервью

сроки совместно с партнерами были реализованы электронная га-зета (E-News) и оповещение в слу-чае ЧС. В настоящее время закан-чивается инсталляция платформы Irdeto Cloaked CA в Азербайджане у оператора B&BTV, единственно-го наземного оператора Pay TV в стране.

Что касается OTT и решения Multiscreen, то самые громкие проекты – это Viaplay, который присутствует на территории всех стран Скандинавии и недавно пришел в Россию. Хочется от-метить Foxtel – австралийского спутникового, кабельного и IPTV-оператора с сервисом Foxtel Go, который, используя наши реше-ния, имеет порядка 7 млн уни-кальных запросов в неделю. Так-же нашими клиентами являются Comcast – крупнейший кабель-ный оператор в США, обслужива-ющий 22 млн домохозяйств с сер-висом Xfinity, Astro – спутниковый и IPTV-оператор в Малайзии, об-служивающий половину всех до-мохозяйств в стране с сервисом Astro On-The-Go, и другие.

- Какие проекты в ближайшее время ждать в России и других странах СНГ?

В области Broadcast мы пла-нируем продолжить экспансию с бескарточным решением Irdeto Cloaked CA в другие страны СНГ, а именно – Россию, Молдову, Кыргызстан, Узбекистан, Тад-жикистан, Армению, там сейчас идут проекты по цифровизации эфирного телевидения, а также немало операторов, использую-щих карточное решение Irdeto, которым наше новое бескарточ-ное решение придется по вкусу. В области Broadband мы пла-нируем осуществить ряд вне-дрений решений Multiscreen в России, на Украине, так как эти страны больше других готовы к тому, чтобы предоставлять дан-ные сервисы.

- О каких последних разработках можете рассказать?

Последние разработки – сер-вис Irdeto Intelligence и входящий в него сервис TraceMark.

Последний позволяет уникально помечать контент, будь то Live или VoD, и далее «отследить» контент на всем пути до конечного пользо-вателя.

При обнаружении неавторизо-ванного контента в сети Интернет или в эфире всегда можно уста-новить не только то, через какого оператора произошла «утечка», а даже то, какому конкретно абонен-ту этот контент был адресован.

- Получается, вы защищаете контент от копирования?

С одной стороны, мы защища-ем контент с помощью наших ре-шений (Irdeto Cloaked CA и Active Cloak), а с другой, мы помогаем операторам, даже операторам, не использующим другие решения Irdeto, бороться с пиратством в Ин-тернете. Продукт Irdeto Intelligence предназначен для любого опе-ратора, неважно, кто он и какое у него решение, мы отслеживаем, как и где происходит пиратство его контента, и даем ему инструмент в руки. Систем, которые невозмож-но взломать, не бывает. Другой вопрос – целесообразность инве-стиций и времени пиратов на то, чтобы это сделать. Все решения Irdeto нацелены на снижение целе-сообразности взлома.

- Это ориентировано исключи-тельно на вещателей? Или и на Ин-тернет в том числе?

Что касается сервиса I2, то он помогает как Broadcast-, так и Broadband-операторам. I2 направ-лен на выявление контента в сети Интернет: после того как пират скопировал контент c абонентско-го устройства, будь то кабельный или спутниковый STB, PC или план-шет, используемые в сервисах OTT, контент выкладывается в сеть Ин-тернет. Задача Irdeto заключается

в том, чтобы найти сайты, при по-мощи которых контент раздается, и заблокировать их.

- В России случаи по пресече-нию пиратства были? У нас к этому не так строго подходят, как, напри-мер, за рубежом.

Да, действительно, как в России, так и в других странах СНГ пробле-ма пиратства цифровых медиаакти-вов стоит наиболее остро. Большая часть медиаконтента распространя-ется незаконно. Задача по борьбе с пиратством комплексная, c одной стороны, это задача государства – усиливать наказание за наруше-ние авторских прав, с другой, наши решения по защите контента и Multiscreen, позволяющие оператору предоставить пользователям пре-миальный контент более удобными способами в любое время, на любые устройства, что дает пользователям реальную альтернативу пиратским сервисам. С третьей стороны – пре-доставление сервиса, помогающего операторам бороться с пиратством самостоятельно. В России и других странах СНГ I2 пока еще не был реа-лизован, но мы ведем переговоры с рядом операторов.

- Когда вы стали предлагать сервис?

Irdeto Intelligence был официаль-но запущен в сентябре 2012 года по всему миру. До этого сервис по обнаружению случаев пиратства успешно работал в США на про-тяжении нескольких лет. По этой причине говорить про Россию и другие страны СНГ пока рано, од-нако 14 млрд обнаружений случаев пиратства за 2012 год, о которых упоминалось ранее, говорят об эффективности сервиса. В США мы активно сотрудничаем с ФБР, которое проверяет базы данных пиратов. Кроме того, у нас уста-новлены тесные взаимоотноше-ния с более чем 12 тысячами ISP

и хостинг-провайдеров, которые по нашим запросам эффективно блокируют ссылки на неавторизо-ванный контент.

- От деятельности хакеров за-щищаете?

Защищаем! Irdeto создала кон-цепцию Piracy Continuum, где определены 6 групп пиратов. Для каждой группы мы рекомендуем применять соответствующие ме-тоды воздействия. К примеру, пи-рата, использующего нелегальный контент для получения прибыли (criminals по нашей классифика-ции), необходимо привлекать к административной, а зачастую и к уголовной ответственности. Есть пираты, получающие нелегальный контент для собственного исполь-зования из-за отсутствия возмож-ности найти в сети желаемый кон-тент (frustrated consumers). Таким пользователям нужно предлагать более удобные сервисы, ведь они по своей натуре не пираты и гото-вы платить за контент. Есть поль-зователи, которые просто не зна-ют, легален ли контент, и они не осведомлены о том, что нарушают закон, потребляя его, особенно заплатив за контент, в полной уве-ренности, что он легален (confused consumers). Таких пользователей нужно обучать. В общем, пиратство многообразно, и нельзя бороться с ним однотипными методами!

- Что бы вы хотели сказать в за-вершении нашего интервью?

Компания Irdeto, используя свой 40-летний опыт и приобретенные активы, продолжает создавать лучшие в своем классе решения для операторов Broadcast- и Broadband-сетей по защите кон-тента, реализации Multiscreen и обеспечению уверенности опера-тора в получении своих доходов.



Новая версия приложений just:play и just:liveКомпания ToolsOnAir, создательница

инновационных рабочих процессов на

базе формата QuickTime для рынка про-

фессионального телевещания, анонси-

ровала выход новой версии 1.7.1 своих

приложений just:play и just:live. В обнов-

лении были учтены замечания и пожела-

ния со стороны пользователей систем

ToolsOnAir, установленных более чем на

350 телеканалах в 47 странах мира.

С появлением в прошлом году кон-

цепции «Телестудия на Mac Mini» про-

граммная среда ToolsOnAir Broadcast

Suite привлекла внимание еще боль-

шего количества телевещателей.

Благодаря использованию Mac Mini

нового поколения и многоканально-

го Thunderbolt-видеоинтерфейса це-

лая профессиональная система HD-

вещания помещается в одну рэковую

единицу и потребляет всего 85 ватт

энергии. Таким образом, в одном не-

большом шкафу может поместиться не-

сколько телесетей.

Компания ToolsOnAir продемонстрирует

новые версии just:play и just:live на вы-

ставке NAB Show, которая будет прохо-

дить в Лас-Вегасе с 8 по 11 апреля 2013

года. Стенд компании SL 12810.

Эксклюзивный дистрибутор ToolsOnAir

– компания ProVideo Systems.

Новый OTT-сервис «Воля Smart HD»Украинский оператор «Воля» запускает услугу инте-

рактивного телевидения. «Воля Smart HD» предоставит

пользователям свыше 130 цифровых и HD-каналов, а

также доступ к онлайн-кинотеатру (по VoD-схеме) и

хостингу YouTube. Сервис будет доступен в кабельных

сетях самого провайдера, а также через ШПД вне зоны

покрытия компании. Распространять услугу через высо-

коскоростной Интернет вместе с «Волей» будет провай-

дер «Датагруп», ожидается, что к ним присоединятся и

другие. Кроме того, оператор «Воля» намерен заняться внедрением гибридных ТВ-приставок, кото-

рые позволят его пользователям получить доступ к интерактивным сервисам, а также оператор соби-

рается в ближайшее время предложить своим пользователям такие функции, как catch-up («вслед за

эфиром»), повторный старт, пауза телепередачи и мультиэкранное телесмотрение.

Компания Intel работает над запуском собственного OTT-проектаРабота Intel над собственным OTT-проектом началась в этом году. Новый продукт компании будет

работать при помощи специальной приставки, а его контент будет включать в себя Life TV, «от-

ложенное» видео, видео по запросу и ряд приложений. Отличительной чертой сервиса станет

использование кодека HEVC и особой системы персонализации видео, работающей при помощи

встроенной в STB видеокамеры. Для создания данного сервиса Intel собрал впечатляющий штат,

в котором есть бывшие сотрудники BBC, Apple, Google, Microsoft и Netflix. На этом компания не

останавливается, постоянно расширяя подразделение, разрабатывающее интернет-телевидение,

набирая в свой штат специалистов по «облачным» вычислениям, разработке интерфейса и безо-

пасности, а также по работе с платформой Hadoop.

Очередное расширение: Google Fiber TV представляет 3D-каналыСервис Google, запущенный совсем недавно, уже предлагает своим пользователям два 3D-канала

– это телеканал о стиле жизни 3net и спортивный канал ESPN 3D. Первый из них будет доступен

подписчикам пакета Gigabit + TV без дополнительной абонентской платы, а подписка на второй

канал будет стоить всего лишь $5 в месяц. Сервис Google Fiber TV предоставляется только в пакете

с ШПД, в списке доступных телеканалов сервиса есть как популярные международные каналы, так

и широкий ряд локальных каналов.

новости

http://www.tsl.co.uk/products.aspx



Правильный выбор накамерно-го светильника зависит в первую очередь от того, для каких целей его предстоит использовать. Вот основные критерии выбора, кото-рые следует учитывать: конструк-ция, цветовая температура (Тцв), мощность, габариты, способ элек-тропитания.

Конструкция подразумевает то, как именно выполнен излучатель светильника. Это может быть све-товая панель или сверхъяркий све-тодиод.

Коэффициент цветопередачи (CRI) световых панелей обычно невелик, так как панель состоит из множества маломощных светоди-одов (CRI < 80). По этой причине световой поток от светодиодных панелей невозможно сфокусиро-вать, и для создания необходимой для съемки освещенности требу-ется установить достаточно мно-го таких светильников. Световые панели были изобретены в те вре-мена, когда не было технологий создания мощных светодиодов, и несмотря на то, что эти техноло-гии уже появились, светодиоды с маленьким коэффициентом цве-топередачи все еще производят-ся в большом объеме. Хотя они дают освещенность, подходящую для предметной съемки с малень-кого расстояния.

Существуют и современные компактные мощные светодиоды, используемые совместно со вто-ричной оптикой: с линзами и кол-лиматорами. Такие светильники обладают следующими свойства-ми: высокий индекс цветопереда-чи CRI > 90, высокая светоотдача, в том числе и при Тцв = 3 200 К, высокая мощность, достаточная для использования всего одного светодиода, дающего точечный свет, который можно эффектив-но фокусировать с помощью вто-

ричной оптики. Благодаря малым размерам мощных светодиодных светильников можно менять сте-пень фокусировки луча, а с помо-щью вторичной оптики – создавать равномерное световое пятно.

Как было сказано выше, раз-мер точечного мощного свето-диода значительно меньше, чем у световой панели, также он упо-требляет в два-три раза меньше мощности, давая одинаковую со световой панелью освещенность. С уменьшением мощности умень-шаются размер, емкость, масса и стоимость аккумулятора и уве-личивается время непрерывной работы светильника от стандарт-ного аккумулятора. Также малая мощность позволяет уменьшить размер необходимого для све-тильника радиатора.

В ходе эволюции от световых панелей к мощным светодиодам были промежуточные варианты. Например, светильник HVL-LBPB от компании Sony, в котором ис-пользовались светодиоды старого поколения и новая линзовая опти-ка. Но из-за разброса параметров светодиодов и наличия области перекрытия линз (мультитени) по-добный светильник не пользуется успехом у профессионалов. Одна-ко его можно с успехом использо-вать при ночных съемках или съем-ках с большого расстояния, так как при мощности 18 Вт на расстоянии 1 м он создает 1 800 люкс.

Впрочем, современные свето-диодные светильники, такие как Logocam LE2-D LED Plus, могут создавать такую же освещенность при мощности 14–15 Вт, при этом делая пятно света значительно равномернее на любых расстояни-ях съемки.

Что касается цветовой темпера-туры разных накамерных светиль-ников, то большинство произво-дителей предлагают светодиоды с высокой цветовой температурой: 5 600 K, 6 000 К и даже до 11 000 К. В начале развития светодиодной техники других светодиодов про-сто не было. Тогда существовали лишь голубые светодиоды с низ-ким CRI, к которым требовалось применять светофильтры, чтобы создать освещенность, необходи-мую для ТВ. Эти технологии ис-пользуются и сейчас, хотя уже поя-вились светодиоды с Тцв = 3 200 К.

Помимо того, следует учесть, что светодиод устроен так, что ко-личество излучаемых им фотонов пропорционально идущему через данный светодиод току. Повыше-ние Тцв увеличивает излучение фотонов в голубой части спектра, которые несут больше энергии, чем фотоны красного спектра. По-этому энергия излучения увеличи-вается вместе с увеличением Тцв независимо от тока. Но на работу видеокамеры влияет лишь количе-ство фотонов, а не их энергия, так что высота цветовой температуры не влияет на качество съемки.

Таким образом, выбор цветовой температуры светильника зави-сит лишь от того, где и при каких

условиях освещения собирается снимать оператор. Для съемок в помещении, оснащенном пото-лочными светильниками дневно-го света, или на улице в светлое время суток лучше всего подойдет светильник с Тцв = 5 600 К, который мягко уберет тени. Для съемок при отсутствии внешнего освещения или при галогенном свете следует выбрать светильник с Тцв = 3 200 К, который поможет создать вы-сокий уровень освещенности даже при отсутствии других источников света, лучше всего использовать светильник с повышающим дихро-ичным светофильтром.

Также следует учесть, что све-тильники с меньшей температурой цвета чаще обладают более высо-ким CRI, например светодиоды с CRI > 90 на 3 200 К существуют, на 5 600 К встречаются гораздо реже, а светильников с более высокой Тцв и таким коэффициентом цве-топередачи просто не существует.

Есть и другой вариант: светиль-ники с переменной Тцв, так назы-ваемые Bi-color. Но они обладают некоторыми недостатками. Вме-сто одного светодиода в таких светильниках установлены два или более с разными цветовыми тем-пературами, поэтому их стоимость значительно выше. Из-за такой конструкции светящая область или размывается, или увеличивается, а также может сместиться отно-сительно оптической оси – все это ухудшает возможности фокусиро-вать свет и снижает общий уровень освещенности.

Можно использовать световую панель, где чередуются свето-диоды с разной цветовой темпе-ратурой, но эта система дает в два раза меньшую интенсивность света. Для создания необходимой освещенности потребуется боль-шее количество таких панелей, они займут больше пространства и, конечно же, этот комплект будет стоить дороже.

Некоторые светильники обла-дают возможностью плавно из-менять температуру цвета. Но это свойство очень редко использует-ся при съемках, к тому же устрой-ства телевизионного видеотракта настроены на одну из стандарт-

свет

Проливая светРекомендации по выбору накамерных светильников от компании Proland

Logocam LE2-D LED Plus


ных цветовых температур, и пере-настраивать их весьма неудобно. Поэтому перед покупкой подоб-ного светильника следует поду-мать о том, насколько полезны бу-дут его достоинства для будущей съемки.

Теперь рассмотрим способы электропитания: это может быть отдельный аккумулятор, устанав-ливающийся на корпусе светиль-ника, или выход на внешний ак-кумулятор – к камере или иному источнику питания.

Отдельный аккумулятор, как правило, работает дольше, но он увеличивает габариты светиль-ника. Для тех, кто предпочитает работать с компактной камерой, лучше выбрать легкий светильник с возможностью подключения к ак-кумулятору камеры. С другой сто-роны, мощная камера требует от-дельное от светильника питание.

К выбору накамерного светиль-ника надо подходить индивиду-ально, в зависимости от пользо-вательских задач и предпочтений. Универсальным решением может стать светильник с одним свето-диодом, оснащенным фокусирую-щей вторичной оптикой с цветовой температурой Тцв = 3 200 К. Пред-почтительно, чтобы светильник был также укомплектован повы-шающим дихроичным фильтром и площадкой для аккумулятора.

Proland рекомендует светильни-ки компании Logocam, в линейке которых можно найти наиболее подходящий вариант для различ-ных условий съемки.

Прежде всего, стоит обратить внимание на новинки серии LE2-D LED. Это экономичные светоди-одные накамерные светильники, предназначенные для использо-вания на базе ENG-камер. Их лег-кий корпус изготовлен из термо-стойкого пластика, сверхъяркий светодиод имеет индекс цветопе-

редачи CRI > 90. Цветовая темпе-ратура светильника Тцв = 3 200 К или 5 600 К на выбор, и у каждого можно регулировать яркость. Так-же светильники оснащены колли-матором, фокусирующим свето-вой поток, что позволяет создать равномерное световое пятно. Мо-дели серии LE2-D LED укомплекто-ваны блоком шторок с защитным стеклом и шнуром питания, подхо-дящим к любому типу аккумулято-ра диапазона рабочих напряжений от 6 до 17 В.

Основной светильник этой се-рии Logocam LE2-D LED имеет мощность 5 Вт (галогенный эк-вивалент 50 Вт), традиционное крепление блока шторок, кото-рое создает на расстоянии 1 м освещенность 480 люкс для Тцв = 3 200 К или 700 люкс для Тцв = 5 600 К.

Другой накамерный светильник Logocam LE2-D LED Plus – один из самых эффективных по уровню светоотдачи по сравнению с дру-гими современными аналогами. Его мощность в галогенном экви-валенте – 120 Вт. В этой модели используется только один сверх-ъяркий светодиод в сочетании с коллиматором, и при энергопо-треблении в 16 Вт светильник с Тцв

= 3 200 К создает освещенность на дистанции 1 м 1 270 люкс, а Тцв = 5 600 К – освещенность 1 800 люкс. При этом в комплект к светильнику Logocam LE2-D LED Plus с цвето-вой температурой 3 200 К входит блок шторок с дихроичным свето-фильтром, повышающим темпера-туру до 5 600 К.

Операторам, предпочитающим снимать при разных цветовых тем-пературах, понравится другой све-тильник от Logocam – это LE8-D LED BiColor, в котором заложена функция выбора цветовой темпе-ратуры (3 200 К или 5 600 К). Эта модель потребляет мощность 5 Вт, создает освещенность на дис-танции 1 м при Тцв = 3 200 К – 420 люкс, а при Тцв = 5 600 К – 700 люкс.

Кроме того, светильники серии LE8-D LED BiColor представлены еще и в виде комплектов, которые называются LK8 LED, в их состав входят светильник, аккумулятор-ная батарея Logocam UPL-15 и за-рядное устройство.

Еще один накамерный светиль-ник – это LE-7 LED. Это легкая и компактная модель с автономным питанием, он весит всего 80 г и по-требляет ток 800 мА. В комплект к этому светильнику идут обеспечи-

вающий работу прибора в течение часа литий-ионный аккумулятор UPL-6 и зарядное устройство. Не-смотря на свои малые габариты, LE-7 LED на дистанции 1 м созда-ет освещенность 420 люкс при Тцв = 3 200 К или 580 люкс при Тцв = 5 600 К.

И последний осветительный прибор от Logocam – это световая панель LE6-D LED, пользующаяся популярностью уже пять лет. Па-нель состоит из 63 светодиодов, подобранных так, чтобы создавать стабильную цветовую температуру как на самой поверхности панели, так и во всем диапазоне регули-ровки яркости. Также цветовая температура светильника может регулироваться от 3 200 К до 5 600 К с помощью светофильтров. Пи-тается LE6-D LED от аккумуляторов типа АА и может автономно рабо-тать 1,5 часа. Следующая модель этого светильника – Logocam LE6-D PRO – уже оснащена воз-можностью запитываться от дру-гих источников тока с постоянным напряжением 6–18 В, его можно подключить к аккумулятору каме-ры или любому внешнему источни-ку питания.

Лада Прозоровская

Logocam LE8-D LED BiColor

Logocam LE6-D LED



телебизнес совместно с ацви

Детки в вещательной сеткеОбзор рынка российского телеконтента для детей

Телевизионный контент россий-ского производства традиционно имеет ряд преимуществ в сравне-нии с зарубежным. Отечественная продукция ближе и понятнее на-шему зрителю. В основе ее сюже-тов лежат российские ценности и традиции, события разворачива-ются на фоне привычной действи-тельности.

Когда же речь идет о програм-мах для детей, то их происхожде-ние порой имеет еще большее зна-чение, поскольку опыт российских специалистов в области образова-ния, культуры и здравоохранения, учтенный при их подготовке, по-зволяет ребенку с большим успе-хом применить полученные в ходе просмотра знания на практике.

Основными видами детского телевизионного контента, пред-ставленными в эфире, являются: анимационные и художественные фильмы (полнометражные и ко-роткометражки), мультипликаци-онные и игровые сериалы, телеви-зионные передачи. Однако далеко не в каждом сегменте сильны рос-сийские производители.

Мультипликационные сериалы

Наиболее востребованный «дет-ский» телевизионный формат – это анимационные сериалы. Данный продукт удобен для телеканалов,

поскольку имеющие равную длину серии легко вписываются в сетку вещания. Зрители быстро привы-кают к сериалам; они способны привлекать и удерживать аудито-рию в течение длительного перио-да времени.

Первые отечественные анима-ционные сериалы появились еще в советские годы. Это легендар-ный «Ну, погоди!» (20 выпусков, 1969–2005 гг.), мультфильмы про Чебурашку и крокодила Гену (4 серии, 1969–1983 гг.), жизнеопи-сание кота Леопольда (11 серий, 1975–1987 гг.), приключения по-пугая Кеши (7 серий, 1984–2006 гг.), «Трое из Простоквашино» (3 серии, 1978–1984 гг.). До сих пор все они пользуются неизменной популярностью и у детей, и у их ро-дителей – в силу ностальгических чувств, и даже у зарубежной ауди-тории. Так, мультфильм «Чебураш-ка и крокодил Гена» в 2001 г. в Япо-нии посмотрели 700 тыс. человек.

Главным минусом советских анимационных сериалов с точки зрения современных телеканалов является нестандартный для со-временных сеток вещания хроно-метраж; число эпизодов по ны-нешним меркам также слишком мало. Для сравнения: «Симпсоны», идущие 24 сезона, имеют 511 се-рий. Постоянное присутствие се-

риала в эфире – один из факторов его успеха у зрителя.

Кризисные 1990-е гг. нанесли серьезный удар по российским анимационным студиям. Отсут-ствие финансирования застав-ляло лучших специалистов либо уезжать из страны, либо работать на зарубежных партнеров. К концу 1990-х гг. по телевидению можно было увидеть лишь анимационные заставки и рекламу отечественно-го производства.

Однако в 2000-е гг. наметился перелом, появился ряд успешных проектов в жанре анимационно-го сериала. В частности, в 2004 г. вышли «Смешарики» студии «Пе-

тербург» (при участии компании «Мастер-Фильм»), выполнен-ные в упрощенной технике флеш-анимации. У сериала 208 серий; продолжительность каждого эпи-зода составляет 6,5 минуты.

Помимо самого сериала суще-ствует целый ряд смежных проек-тов: сборник видеосерий «Азбука со Смешариками», мультсериал «Пин-код», полнометражный ани-мационный фильм «Смешарики. Начало» в формате 3D (2011). С 2012 г. в 3D также стали делать но-вые серии основного сериала.

Популярность «Смешариков» до-стигла такого уровня, что создатели этого проекта едва ли не впервые

в России смогли развернуть про-грамму продажи товаров с изобра-жениями (участием) их персонажей. «Смешарики» становятся героями книжек, компьютерных игр, учебни-ков, канцтоваров, не говоря уже об огромном выборе игрушек.

Другой петербургский сериал – «Приключения Лунтика» – с 2006 г. транслируется в прайм-тайм по каналу «Россия-1», в рамках программы «Спокойной ночи, ма-лыши!». Проект сделан студией «Мельница» и рассчитан на само-го маленького зрителя. Продолжи-тельность каждой серии составля-ет 6 минут. У сериала 6 сезонов, в настоящий момент идут съемки седьмого.

Уникален сериал «Гора само-цветов» (московская студия «Пи-

лот», 2004–2010 гг.), снятый на основе народных сказок. Цикл не объединяют ни сквозные герои, ни общий дизайн, ни единый се-риальный режиссер. Техника этих 13-минутных фильмов (всего их 52) также разнообразна: где-то – рисованные картины, где-то – ку-кольные, где-то – пластилиновые, где-то используется трехмерная компьютерная анимация. Едва ли не единственное, что выполнено в одном стиле, – это пластилиновая заставка. В ней речь идет о наро-де, которому принадлежит данная сказка.

Множество отечественных и международных призов получил сериал Елизаветы Скворцовой «Колыбельные мира», снятый студией «Метроном фильм»

(2003–2010 гг.). Это 60 серий по три минуты, каждая из которых представляет одну из колыбель-ных различных народов. Песня ис-полняется на оригинальном языке, а мультфильм иллюстрирует ее содержание. Еще один крупный проект студии «Метроном фильм» – анимационный сериал «Везуха!», снятый по произведениям совре-менных детских писателей России.

Бесспорно удачным можно считать мультфильм «Маша и Медведь», выпущенный в 2009 г. анимационной студией «Анимак-

корд». Число серий в настоящий момент приближается к тридцати. Первый спин-офф сериала – «Ма-шины сказки». Это 12 выпусков,


где Маша рассказывает своим игрушкам традиционные для жите-лей России сказки: «Гуси-лебеди», «Волк и семеро козлят» и т. д.

В 2010 г. состоялась премьера сериала «Фиксики». Его создала студия «Аэроплан» по мотивам повести Э. Успенского «Гарантий-ные человечки». К настоящему времени снято 44 серии по 6 ми-нут, планируется – 156.

В 2011 г. вышел сериал «Куми-Куми» студии Toonbox. Пока сдела-но только 10 серий продолжитель-ностью 11 минут (кроме пилотной), но планируется выпустить 52.

Большинство из описанных выше проектов в октябре 2012 г. были представлены на стенде рос-сийской анимации в рамках круп-нейшего международного медиа-рынка MIPCOM и вызвали интерес у зарубежных телеканалов.

Пока что российские анимато-ры находятся лишь в начале пути на глобальный рынок. Не хватает опыта в адаптации контента, зна-ния юридических и технических норм, связанных с международной ротацией. Сложности возникают также с выбором сценариев и мар-кетинговым анализом мировой ау-дитории, то есть в тех сферах, где сильны мировые студии.

Для успешных зарубежных про-даж российская анимация должна также производить продукцию, со-ответствующую международным форматным требованиям: иметь стандартный, легко вписывающий-ся в сетку хронометраж и большее число серий (минимум 52 части).

Преодолев все эти трудности, российские мультфильмы, кото-рые уже сегодня представляют интерес для зарубежных коллег, имеют все шансы укрепить свои позиции на зарубежных медиа-рынках. Отечественным анима-ционным студиям это, в свою очередь, позволит преодолеть характерные для многих из них финансовые проблемы и выйти на окупаемость своих проектов.

Полнометражная анимация

С полнометражными фильмами в России дело обстоит несколько сложнее: сказывается отсутствие в СССР школы полного метра. Были, конечно, сняты и большие картины вроде «Снежной королевы» Льва Атаманова, однако в рамках миро-вых рыночных условий, где анима-ционное кино активно зарабатывает на высокобюджетных полнометраж-ных мультфильмах (прежде всего за счет кинопроката), подобные про-екты вряд ли могут учитываться. До последнего времени в России не было полнометражных кинокартин, ориентированных на прибыль.

Первой на этом рынке вновь вы-ступила студия из Санкт-Петербурга – уже упоминавшаяся нами «Мель-ница». Начавшая свою работу в 1999 г., в марте 2003-го она выпустила мультфильм «Карлик Нос», кото-рый сильно напоминал по формату мультфильмы из диснеевской клас-сики. Проект так и не сумел «отбить» затраты: при бюджете в 2,5 млн дол-ларов кассовые сборы в России не превысили 600 тыс. долларов. При-чем около 50 % кассовой выручки, как обычно, ушли к прокатчику.

Но опыт даром не прошел, и вскоре «Мельница» выпустила не-вероятно успешные фильмы про богатырей. Лента «Илья Муромец и Соловей-Разбойник» собрала в про-кате рекордную для российского анимационного рынка сумму в 9,7 млн долларов. Следующим успеш-ным проектом стал фильм студии «Солнечный дом» «Князь Влади-мир»: бюджет 5 млн долларов, сбо-ры в России – 5,4 млн долларов. Подобные картины играют на руку всему рынку: инвесторы начинают смелее вкладываться в масштабную анимацию.

Однако массовый зритель пока не слишком приучен к мультфильмам из России, что заставляет произво-дителей идти на хитрость: герои от-ечественного 3D-фильма «Звездные собаки: Белка и Стрелка» (бюджет 3,5 млн долларов), хотя и рисова-

http://www.proland.ru




лись на основе советской кинохро-ники, имеют абсолютно прозапад-ный образ. Этот фактор позволил выйти с продуктом на зарубежный рынок, однако особого успеха он там не имел: за границей фильм собрал лишь 1,1 млн долларов, в то время как в России – 6,3 млн. Для успешно-го проката фильма за рубежом по-прежнему важно активное участие иностранных коллег.

Такие проекты у нас тоже есть. Результатом совместного творче-ства студии «Аргус», режиссера Андрея Кончаловского, немецкой продюсерской фирмы, зарубежных сценаристов и специалистов по монтажу стал мультфильм «Щелкун-чик» (2010 г.). В прокате он, правда, провалился: мировые сборы соста-вили 14,5 млн долларов при бюдже-те в 90 млн .

Однако в целом можно говорить о том, что российские произво-дители постепенно осваиваются на рынке полнометражной анима-ции, и таких проектов у нас стано-вится все больше. В 2011 г. вышли «Смешарики. Начало», история тараканьей любви «Кукарача», «Иван-царевич и Серый Волк». По-следний, стартовав под Новый год, попал в десятку самых прибыльных фильмов 2012 г.

В 2012 г. состоялась премьера мультфильмов «Как поймать перо Жар-птицы», «От винта!», «Москов-ская сказка». Вновь получила разви-тие тема русских богатырей: студия «Мельница» выпустила «Три богаты-ря на дальних берегах».

1 января 2013 г. большие экраны показали «Снежную королеву» по сказке Андерсена. В этом же году планируется выход мультфильмов «Последний человек Атлантиды», «Волшебник Изумрудного города»,

«На краю света», «Белка и Стрел-ка: лунные приключения», «Иван-царевич и Серый Волк – 2» и др.

После демонстрации в кинотеа-трах полнометражные анимацион-ные фильмы традиционно попадают на телевизионные экраны. Все это говорит о том, что полнометражная анимационная продукция востребо-вана российскими телезрителями и, как следствие, развлекательными каналами, ориентирующимися на более молодую в сравнении с кана-лами общего интереса аудиторию.

Художественные фильмы

Советский период был золотым веком художественных фильмов для детей. Тогда появились филь-мы Александра Птушко «Новый Гул-ливер» (1935), «Каменный цветок» (1946), «Илья Муромец» (1956), «Алые паруса» (1961), «Сказка о царе Салтане» (1966), «Руслан и Людмила» (1976) и др.

Известным мастером детского кино был советский режиссер Алек-

сандр Роу. «По щучьему веленью» (1938), «Василиса Прекрасная» (1939), «Конек-Горбунок» (1941), «Новые похождения Кота в сапо-гах» (1957), «Морозко» (1965) – вот лишь неполный список его сказок. Особый колорит им придавала игра актера Георгия Милляра, которому буквально не было равных в образе злодеев – Бабы-Яги, Кощея Бес-смертного, Чудища морского и т. д.

В жанре детских фильмов также работал Ролан Быков. Он стал ре-жиссером таких лент, как «Семь ня-нек», «Пропало лето», «Айболит-66», «Внимание, черепаха!», «Автомо-биль, скрипка и собака Клякса» и др.

Детские фильмы в СССР выходи-ли не только по мотивам народных сказок и произведений литера-туры («Рикки-Тикки-Тави» – 1976, «Остров сокровищ» – 1982 и др.), но и создавались на основе оригиналь-ных сценариев: «Добро пожаловать, или посторонним вход воспрещен» (1964), «Таинственная находка» (1953), «Фантазеры» (1965) и т. д.

С сюжетной точки зрения доми-нировали приключенческие моти-вы, но встречались и иные, траги-ческие в своей правдивости ленты: «Не болит голова у дятла» Динары Асановой, «Чучело» Ролана Быкова.

Выходили также музыкальные фильмы для детей, главными хита-ми среди которых были двухсерий-ная лента «Приключения Буратино» (1975), трехсерийный фильм «При-ключения Электроника» (1979), фильмы про Петрова и Васечкина (1983–1984).

Все эти ленты, попавшие в золо-той фонд российского кинематогра-фа, доступны и сегодня для просмо-тра на DVD и в Интернете и нередко попадают в телевизионный эфир.

В России в жанре детского кино были выпущены считанные карти-ны. Так, в 2009 г. вышел фильм «Ще-нок», снятый телеканалом «Радость

моя». Создатели не раз признава-лись, что он, хотя и был востребован зрителем, оказался совершенно не-рентабельным проектом.

В 2011 г. появилась «Реальная сказка» про мальчика Сашу, ко-торый ищет свою сестру Олесю и сталкивается со сказочными персо-нажами, переселившимися в обыч-ный мир. Бюджет – 5 млн долларов, сборы – 1,7 млн.

В 2012 г. вышла лента «Сказка. Есть». Ее герои – обычные дети XXI века, попадающие в волшебные приключения. Кроме того, появил-ся фильм «Мама в командировке» про 12-летнего Васю, которому бабушка-ведьма передает свои не-обычные способности; телефильмы «Бегство рогатых викингов» и «Тай-на Егора», снятый для телеканала «Звезда». В последнем 12-летний Егор, увлекающийся компьютерны-ми играми, едет в деревню и позна-ет там радости жизни без видеоигр.

В 2013 г. на большие экраны должны попасть детские ленты «Страна хороших деточек» и «Чест-ное пионерское».

Как видим, в России сегодня на-блюдается явный дефицит детских художественных фильмов. Долгое время они просто не снимались, что связано с отсутствием заинте-ресованности в них федеральных каналов. Вещателям гораздо проще заполнить детские блоки сериаль-ной продукцией, нежели снимать (покупать) полнометражные филь-мы для детей. Их создание сейчас практически невозможно без помо-щи государства.

Сериалы

В отличие от художественных фильмов для детей, советский пе-риод был совершенно не богат


сериалами. Даже для взрослых их были единицы. Впрочем, в этот жанр идеально вписывается «Ера-лаш», насчитывающий 19 сезонов. Среди проектов, способных вы-звать интерес у детей, можно также вспомнить приключенческий мини-сериал Станислава Говорухина «В поисках капитана Гранта» (1985 г.; выпущено 7 серий по 64 минуты) и шестисерийный приключенческий фильм «Два капитана» (1976).

В настоящее время в россий-ском телеэфире представлено мно-жество сериалов отечественного производства, но среди них также сложно найти те, что рассчитаны непосредственно на детскую ауди-торию. В определенной мере этот сегмент занимают проекты, пози-ционируемые как сериалы для се-мейного просмотра. В частности, оригинальный российский ситком «Папины дочки», имеющий катего-рию «12+». В нее же попадают рос-сийские версии американских про-ектов «Моя прекрасная няня» и «Кто в доме хозяин?». Поскольку в число главных героев в этих сериалах вхо-дят дети, можно предположить, что они могут заинтересовать юную ау-диторию.

Два по-настоящему детских се-риала появились в 2012 г. – «Поло-сатое счастье» и «Приколы на пере-менке».

«Полосатое счастье» – фильм про 9-летнего мальчика и хитрого кота, показанный в 2012 г. каналом СТС. Сериал снят «Студией 217», имеет 12 серий по 48 минут. Генеральный продюсер проекта – генпродюсер «СТС Медиа» Вячеслав Муругов.

«Приколы на переменке» – пер-вый российский сериал, произве-денный студией Disney (2009–2011 гг.). Это рассказ о приключениях школьных друзей, попадающих в различные комические ситуации. Сериал является адаптацией ита-льянского Quelli dell’intervallo и

включает 73 серии продолжитель-ностью 4–7 минут.

Появление сразу двух новых се-риалов для детей на российском телевидении говорит о том, что данный продукт востребован рын-ком и аудиторией. Можно предпо-ложить, что этот рынок пойдет по пути развития рынка аналогичной продукции для взрослых: число отечественных сериалов для детей в эфире будет расти (во многом за счет дальнейшего развития сегмен-та неэфирного телевидения), а их производством начнут все активней заниматься в том числе и незави-симые от телеканалов продакшен-компании.

Телевизионные программы

Телевизионные передачи более других телепродуктов отражают менталитет нации, к которой при-надлежат создатели. Это связа-но с тем, что, в отличие от муль-тфильмов, работающих с условной реальностью, «живая» картинка требует максимальной культурной адаптации. Несмотря на то, что в российском эфире представлено достаточно много программ для детей отечественного производ-ства, абсолютное большинство из них делают сами телевещатели. Так, передачи «В гостях у Витаминки», «Жизнь замечательных зверей» и «Мультстудия» производит «Пер-

вый канал»; «НЕОкухню», «Звезд-ную команду» и «Школу волшеб-ства» – ВГТРК; «АБВГДейку» – «ТВ

Центр» и т. д. Небольшие каналы также создают собственные про-граммы: например, «Мать и дитя» самостоятельно производит до 75 % проектов.

Телеканалы создают контент пре-жде всего для того, чтобы заполнить собственный эфир, и лишь затем он перепродается другим вещате-лям. Соответственно, те из них, кто не имеет собственной производ-

ственной базы, вынуждены ставить в эфир повторы коллег либо отка-зываться от детских телевизионных программ в пользу других жанров – чаще всего анимации. На нее и на художественные фильмы для юных зрителей, в частности, делает став-ку телеканал «Детский мир».

Независимых студий, специали-зирующихся на производстве дет-ских передач, в России практически нет. Можно выделить лишь теле-компанию «Класс!», которая была создана в 1994 г., а в 2002-м вошла в холдинг «ТМК-Медиа». Именно она более 15 лет подряд производит ле-гендарную «Спокойной ночи, малы-ши!». На счету телекомпании также такие проекты, как «До 16 и старше», «Зов джунглей», «Рок-урок» и др.

При этом появление на рынке телекомпаний, аналогичных ком-

пании «Класс!», было бы выгодно и вещателям, и зрителям. Приоб-ретение программ у стороннего производителя позволяет телека-налу получить контент более вы-сокого качества за меньшие день-ги (продакшен-компании обычно зарабатывают на многократной продаже одного и того же продук-та) и не превратиться в гигант-скую неповоротливую структуру с бесчисленным количеством со-трудников. Зритель же выигрыва-ет от того, что в эфир попадает больше качественных и интерес-ных передач.

Анна Толоконникова, кандидат филологических наук,

старший научный сотрудник факультета журналистики

МГУ им. М. В. Ломоносова

http://www.junger-audio.com




Современные дети живут в на-сыщенной медиасреде и не ис-пытывают затруднений в ходе освоения новых технологий. Теле-визоры, компьютеры, мобильные телефоны, планшеты, игровые приставки за последние несколь-ко десятков лет стали незамени-мыми спутниками жизни любого ребенка. Количество времени, которое дети и подростки тратят на медиапотребление, поистине впечатляет: в среднем они прово-дят за использованием различных медиаустройств около 4,5 часов день. Таким образом, за один год набирается в общей сложности около полутора тысяч часов. В то время как за тот же год на школь-

ных уроках они проводят лишь чуть более тысячи часов, то есть при-близительно столько же, сколько перед экраном телевизора. Какое место занимает телевизор и дру-гие медиа в жизни современных детей и подростков? Об этом мы поговорили с самими подростка-ми, проведя серию глубинных не-формализованных интервью.

Digital natives

Те дети, которым сейчас меньше 15 лет, родились и выросли в мире современных цифровых техноло-гий, таких как Интернет и мобиль-ные телефоны. Большинство под-ростков знают, как обращаться с любой имеющейся дома техникой.

Все эти современные медийные устройства представляют собой неотъемлемую часть повседневной жизни ребенка. Чаще всего он даже не помнит, когда они появились в быту и как он учился ими пользо-ваться, ему кажется, что они были всегда, а повседневная жизнь без компьютеров или мобильных теле-фонов представляется практиче-ски невозможной. Из интервью с подростком: «Да, по-моему, у нас компьютер всегда был, сколько себя помню, только Интернет хуже работал». Гипотетическое появ-ление каких-то новых технических устройств подростков ни капли не пугает: «Конечно, разберусь, у меня все как-то само получается, эти инструкции вообще хоть кто-то читает?» Современные подростки гораздо лучше осведомлены о тех-нических нюансах устройства ком-пьютера, плазменного телевизора или мобильного телефона, чем большинство взрослых. По данным TNS, мобильный телефон есть у 95% детей в возрасте от 12 до 15 лет, у каждого третьего – смартфон. Причем они используют возмож-ности своего мобильного намного активнее, чем взрослые. Так, каж-дый второй тинейджер смотрит на своем мобильном видео, а каждый третий выходит с него в Интернет, в то время как среди взрослых доля использующих эти возможности телефона не превышает 15 %. При этом подростки понимают, что старшему поколению разбираться в современной технике зачастую гораздо сложнее. Все чаще дети помогают родителям освоить воз-можности современной техники. Практически каждый подросток хотя бы раз был вынужден объяс-нять старшим, как работает новый смартфон или как найти что-либо в Интернете. Кроме того, им дове-ряют выбор электронных новинок, которыми потом будет пользовать-ся вся семья: «Вот телек, который в зале, большой, это мы с братом вы-бирали, мама сказала самим смо-треть, только чтобы не дороже 30 тысяч, а папе главное – чтобы был побольше». Такая роль проводни-ка в мире современных техноло-гий придает подростку ощущение

собственной ценности, а наличие экспертного знания, недоступного взрослым, делает сферу совре-менных медийных технологий еще более притягательной и интерес-ной для юных пользователей.

В настоящее время дети отдают медиапотреблению фактически все свободное время, остающееся после обучения в школе и выпол-нения домашних заданий. Только любимое хобби может стать се-рьезным соперником для теле-визора, компьютера или игровой приставки. При этом все подрост-ки признают, что важно соблюдать меру и «комп, конечно, не должен заменить всех друзей». Но в по-вседневной жизни это понимание оказывается в конфронтации с притяжением телеэкрана и других медиа. В гипотетической ситуации исчезновения компьютеров, мо-бильных телефонов и телевизоров подростки, по собственному при-знанию, начали бы больше гулять и больше общаться. Но пока суще-ствует альтернатива в виде экрана, сделать это зачастую не в их силах. Происходит процесс замещения взаимодействия с живыми людьми на взаимодействие с медийными устройствами. Прежде всего, это относится к телесмотрению.

Под телевизор «вкуснее есть»

и «интереснее жить»

Так же как и для взрослых, для подростков медиа номер один остается телевидение. Именно оно поглощает львиную долю от обще-го объема медиапотребления – до 80 %. Ежедневно телевизор смо-трят 67 % подростков, проводя перед экраном в среднем чуть ме-нее 4 часов. По крайней мере раз в неделю телевизор включают 90% детей.

Ребенок включается в телепро-смотр уже в раннем возрасте. В 2–3 года он с удовольствием смо-трит небольшие мультфильмы, с восторгом воспринимает реклам-ные ролики и постепенно начинает проводить перед телеэкраном все больше времени. Объем его еже-дневного телесмотрения вырас-тает с 3,5 часа в 4 года до 4,5 часа к 14 годам. Каждый день смотрит

Подростки у телеэкранаКакое место занимают медиа в жизни современного тинейджера


телевизор 61 % детей в возрасте 4–9 лет. К 10–16 годам эта цифра увеличивается до 67 %.

Как и взрослым, телевизор помогает подросткам бездум-но провести вечер, создать фон для домашних дел и уроков или просто заснуть. Для этих целей они считают его незаменимым средством: «Я без телека просто не могу ночью заснуть, включаю его, даже неважно, что там идет, а потом он сам через часик от-ключается». По словам детей, он «не напрягает», дает возможность расслабиться.

Стоит отметить, что как только разговор становится более кон-кретизированным, когда речь за-ходит о контентных предпочтениях или любимых телеканалах, оказы-вается, что никаких предпочтений фактически нет. Нет излюбленных программ, нет телеканала, ко-торый смотрят чаще всего, даже наиболее интересные жанры под-ростки в большинстве своем на-звать затрудняются. Телевидение предстает таким обобщенным, не очень осмысленным развлечени-ем: не так уж важно, что именно там смотреть, лишь бы кто-то что-то говорил и картинка была «по-красочнее». «Музыкальные каналы смотрю, да, ну и фильмы тоже, и передачи, конечно, иногда… на всех каналах по чуть-чуть, где ин-тересно, там и смотрю».

Телевидение и дети –

безответная любовь

Однако несмотря на привязан-ность детей к телевидению, оно не отвечает им взаимностью. Детская аудитория не слишком

интересна телеканалам. Суммар-но на 20 общенациональных ка-налах объем вещания за год со-ставил около 170 тысяч часов. Из них к телепередачам для детей можно отнести не более 9 %, око-ло 80 % которых составляет муль-типликация. Только 0,2 % от всего эфира составляют специализи-рованные программы, рассчи-танные на детскую аудиторию. Художественные фильмы для детей составляют 1 % от общего объема российского телевизион-ного эфира, или 2,5 % от объема всех художественных фильмов на эфирном телевидении.

Причина дефицита детских программ в эфире, прежде все-го, объясняется отсутствием заинтересованности рекламо-

дателей. Это связано с законо-дательными ограничениями на размещение рекламы в детских и образовательных телепередачах. Продолжительность рекламы в та-ких передачах может составлять не более трех минут до и трех ми-нут после программы. Незначи-тельный интерес рекламодателей в свою очередь приводит к посте-пенному вымыванию детских про-грамм из эфира.

В 2012 году объем бюджетов федеральной рекламы, выходив-шей в программах, предназна-ченных для детской аудитории, составил около 4 млрд рублей. Причем большая часть этой ре-кламы вышла в мультипликаци-онных фильмах (44 %) и сериалах (37 %).

Рекламные бюджеты федераль-ной телерекламы, выходившей до, после или во время детских про-грамм в 2012 году, млн руб. (с НДС):Мультипликационный фильм 1 741Мультипликационный сериал 1 461Кинофильм 474Детская передача 148Телесериал 51Ток-шоу 15Музыкально-развлекательная передача 11Учебная передача 5Прочее 5Передача о животных, растениях 4Общий итог 3 915

И это при том, что дети в целом значительно более заинтересо-ванные и лояльные зрители ре-кламы, чем взрослые. Для них в

http://www.provys.com




гораздо меньшей степени, чем для взрослых, свойственно частое переключение с канала на канал. Обилие рекламных роликов и их однотипные сюжеты вызывают раздражение взрослых зрителей и, как следствие, переключение на другую программу, чтобы избе-жать просмотра рекламного блока. Подросток воспринимает рекламу не как раздражающий перерыв в передаче, а как короткий захваты-вающий фильм с ярким сюжетом и запоминающейся музыкой. По данным исследовательской ком-пании «КОМКОН», дети состав-ляют почти половину аудитории рекламных блоков (47 %) – именно они продолжают смотреть телека-нал, когда начинается рекламная пауза. В то время как взрослые либо переключают канал, либо уходят от телевизора на пятими-нутный рекламный перерыв, дети остаются перед экранами.

Причем смотрят они не только то, что интересно именно им, но еще и то, что смотрят их родите-ли, бабушки и дедушки. Благодаря этому аудитория многих каналов, не рассчитанных на детскую ауди-торию, пополняется детьми. Де-фицит детских передач на эфир-ном телевидении приводит к тому, что в детский список телепредпо-чтений зачастую попадают пере-дачи совсем недетского харак-тера. Например, немало детей в возрасте 4–16 лет регулярно смо-трят такие программы, как «Рус-ские сенсации» на канале НТВ или «Наша Russia» на ТНТ, сериалы на каналах «Россия 1» и НТВ.

Интернет – лучший друг детей

Подростки единодушно считают, что без телевизора в доме не обой-тись. Он и про новости расскажет, и развеселит, и уроки поможет сделать. Однако с точки зрения

эмоциональной привязанности в конкурентной борьбе за детскую аудиторию начинает выигрывать Интернет. Отношение к нему у под-ростков в значительной степени отличается от взрослого населе-ния. Для большинства взрослых Интернет – это, прежде всего, удобство, практическая польза и источник информации. В то вре-мя как современный подросток Интернет почти одушевляет. Для ребенка компьютер и Интернет – это близкие друзья, без которых жизнь немыслима, так как именно они дают возможность общаться, самовыражаться, находить утеше-ния в горестях и получать удоволь-ствия от ежедневных развлечений. В настоящее время в Интернете раз в месяц и чаще бывают 94 % детей в возрасте 12–15 лет и толь-ко 60 % взрослого населения.

Наиболее популярным вре-мяпровождением подростка в Интернете выступает самое раз-нообразное общение: в блогах, в играх, в дневниках, в комментари-ях к фотографиям и видеороликам и, конечно же, в социальных сетях. Самая известная среди подрост-ковой аудитории социальная сеть «ВКонтакте» становится центром жизни современного ребенка. По данным компании TNS, «ВКон-такте» занимает второе место по охвату аудитории в возрасте 12–15 лет (80 %), обгоняет его только поисковый сайт «Яндекс», которым за месяц пользовались 82 % детей.

Для современного подростка наличие странички в социаль-ной сети является не просто со-циальной нормой, а обязатель-ным условием для полноценной

встроенности в свою социальную среду, для опознания «своих» и «чужих»: «После того как я с кем-нибудь познакомлюсь, первое, что я делаю, это ищу его в соц-сети «ВКонтакте», смотрю, что он слушает, в каких группах состоит, что пишет».

Кроме того, социальные сети позволяют слушать и скачивать музыку, смотреть видео, играть в мини-игры, причем делать это не в одиночестве, а разделив свои увлечения с друзьями. Посмо-трев в кино интересный фильм, подросток стремится написать на него отзыв на сайте, услышав но-вую музыкальную композицию – выложить ее на своей страничке, добившись высоких результатов в игре – похвалиться остальным пользователям. «А я вообще не играю в несетевые игры, потому что – какой толк – ну просидел я всю ночь за компом и купил суперкрутую пушку, а какая ра-дость, если некому ее увидеть?» Таким образом, медиа, не имею-щие составляющей в виде обще-ния, отходят для подростков на задний план.

За последние годы сетевые игры, то есть игры, использую-щие постоянное соединение с Интернетом, в которые одно-временно может играть большое количество пользователей, по-лучили широкое распростране-ние среди детской аудитории. В целом в компьютерные игры играют 84 % подростков, причем 40 % играют в них каждый день. Больше половины из этих де-тей играют в игры по сети. Такая организация игры, с одной сто-роны, делает игровой процесс гораздо более занимательным, придавая ему большую соревно-вательность, а с другой стороны – позволяет игрокам общаться, используя игру как площадку для знакомств, демонстрации своих результатов и обсуждения общих интересов.

Итак, столь важный для взрос-лого населения поиск информа-ции в Интернете для подростков не играет такой существенной роли. Безусловно, «без «Википе-дии» учиться было бы сложнее», но основная ценность Интернета все-таки заключается в широчай-ших возможностях общения и раз-влечений.

Без планшета жизни нет

Эти возможности постоянно расширяются благодаря актив-ному развитию современных технологий. Так, излюбленным

http://www.mcaexpo.com




устройством подростка в настоя-щее время можно смело назвать планшет. По данным исследо-вания New Generation компании Synovate Comcon, каждый пятый московский школьник 10–15 лет мечтает об iPad. Правда, пока планшет есть только в 6 % мо-сковских и в 3 % российских се-мей. Но имеют практику исполь-зования планшета практически все подростки, так как достаточно того, чтобы планшет был хотя бы у одного одноклассника, и весь класс в самые короткие сроки на-учится им пользоваться.

Стоит отметить, что возмож-ности планшета по сравнению с обычным компьютером или даже ноутбуком кажутся подросткам буквально неограниченными: «Да ноутбук на фоне «Айпада» – это прошлый век, не знаю, кто их во-обще покупает». Такая высокая оценка связана с особенностями подросткового медиапотребле-ния. Планшет дает возможность «медиапотреблять» где угодно и когда угодно, а это именно то, что нужно современному поколению. Они хотят получать необходимую им информацию из Интернета в тот момент, когда она нужна, а не ждать, пока дойдут до до-машнего компьютера, смотреть фильм, когда им нечем заняться, – в очереди, на остановке, в ме-тро, сидеть на своей страничке в социальной сети постоянно, а не только в свободное время. А главное – они могут делать это все одновременно, параллельно смотря телевизор или играя на стационарном компьютере. Фе-номен «второго экрана», только появляющийся во взрослой сре-де, для современного подрост-ка выступает привычной нормой медиапотребления: «Я по ве-

черам после уроков смотрю на телеке «Дневники вампира», а на планшете или играю, или с дру-зьями переписываюсь, или и то и другое». Устройство, которое может позволить тинейджерам реализовать этот стиль медиа-потребления «здесь и сейчас», – это планшет. Поэтому неуди-вительно, что он становится для подростков устройством номер один, и его широкое распростра-нение уже не за горами.

Подростки требуют «хлеба,

зрелищ и общения»

Молодое поколение не пред-ставляет своей жизни без телеви-дения и Интернета, остальные же средства массовой информации служат лишь дополнением, кото-

рому не хватает интерактивности. «Неудобно, что в журнале нельзя кликнуть на слове и перейти на интересующую статью»; «Иногда ловлю себя на мысли: «Ой, пульт сломался, где же курсор на теле-ке». Подростки готовы признать, что родителям, возможно, нужны радио, газеты и журналы, но сами бы они от них легко отказались. И вероятнее всего, даже не замети-ли бы их отсутствия.

Родители вообще кажутся де-тям более привязанными к сред-ствам массовой информации. С одной стороны, они пытаются контролировать объемы детско-го медиапотребления, а с другой стороны – этот контроль носит скорее декларативный характер. Ведь они сами, по мнению под-ростков, проводят перед экраном телевизора или за компьютером огромное количество времени: «Если я хочу провести время с мамой, то проще всего сесть с ней вечером смотреть ее сери-ал, она заодно расскажет весь сюжет, кто кого любит, кто кого бросил». И если компьютер в со-знании детей – это средство для уединения, то телевизор – это способ воссоединения семьи.

Для современных подростков в целом свойственно искать в лю-бом медиа прежде всего источ-ник развлечений. И практически любое медиа может предоста-вить им такую возможность: ин-формация в СМИ носит сегодня в основном развлекательный ха-рактер. Однако от современных

средств массовой информации подростки ждут не только развле-чений, но и возможности для ком-муникации. Пока такую возмож-ность предоставляет только Интернет. Слияние общения и развлечения в одном медиа – два столпа популярности Интернета среди молодежи. Социальные медиа постепенно становятся нормой, заставляя переосмыс-лить наше отношение к тому, что такое средства массовой инфор-мации. А к тому времени, как со-временные подростки повзрос-леют, «несоциальных» медиа, вероятно, не останется совсем. Более традиционные медиа либо смогут трансформироваться, ме-няясь в сторону «социальности», либо будут терять интерес этой молодой аудитории, которая тре-бует теперь от СМИ «хлеба, зре-лищ и общения». Кроме того, ме-диа будущего вынуждены будут подстраиваться и под другие особенности медиапотребления молодого поколения. Им придет-ся становиться все более инте-рактивными, а также придется научиться удовлетворять потреб-ности в медиапотреблении «здесь и сейчас»: где это удобно зрителям, когда им удобно и как им удобно.

Валерия Ткач,эксперт отдела

социологических исследованийАналитического центра «Видео

Интернешнл»,канд. соц. наук


http://www.natexpo.ru

кино


фоторепортаж

Группа – киноФоторепортаж с выставки CPS-2013

Как известно, создание любой выставки – это довольно сложный процесс. В этом году одно из клю-чевых мероприятий в киноинду-стрии – CPS / Cinema Production Service – отмечает свое десятиле-тие. Сейчас уже трудно сказать, как возникла идея, с чего вообще нача-лась история. Но наверняка – тогда, в 2003 году, данный сегмент рынка покрыт не был, он существовал и развивался, а вот выставка – нет, ниша пустовала.

Все

фот

о –

Кон

стан

тин

Коно

вало

в


На протяжении всех этих 10 лет CPS жила так же, как жил кинорынок: поднималась и опускалась, уменьша-лась и вновь увеличивалась в размерах. Однако с уве-ренностью можно сказать, что каждый год происходило что-то новое, совершенно не похожее на то, что было раньше. 2012 собрал огромное число гостей, удивил ат-мосферой спокойствия и даже умиротворения, в новом же году CPS отличается особой активностью, живым интересом, бурной деятельностью и ярким общением – рынок вновь стал оживать, начал жить.

В число участников входят уже давно зарекомендо-вавшие себя на данном мероприятии компании, есть и «новички», впервые оказавшиеся в стенах «Экспо-центра». Главное, что принять участие в CPS / Cinema Production Service могут все те, кто имеет отношение к рынку кино (до проката) или телевидения, кто хочет найти клиентов, презентовать свою продукцию, позна-комиться с решениями конкурентов, обсудить послед-ние тенденции.

кино


фоторепортаж

Что касается посетителей, то тут одной сферой не ограничиться. Гости вы-ставки – это и представители государственных структур, непосредственно занимающихся спектром кино и телевидения; и главы продюсерских центров, кино- и телекомпаний; и представители рекламных агентств; и директора спортивных и концертных площадок, театров; и студенты ВГИКа; и, конечно, все те, без кого кино просто немыслимо: режиссеры, операторы, продюсеры, инженеры, техники, монтажеры, звукорежиссеры. Москва – точка пересече-ния, однако многие учас тники и посетители – гости не только мероприятия, но и столицы, приехавшие из различных уголков России и СНГ.

Подготовка к выставке непрерывна: заканчивая одно мероприятие, орга-низаторы уже приступают к новому, тому, что случится только в будущем году. Это, пожалуй, еще одна причина, по которой CPS / Cinema Production Service остается востребованной площадкой, где максимально полно представлен весь спектр профессионального оборудования, услуг и решений не только в области кинопроизводства, но и смежных с ней областях.


http://www.nabshow.com

кино


интервью

На телеканале ТВ-3 стартовал мистический детективный сериал «Пятая стража», режиссером ко-торого выступил Василий Пичул.

Главный герой – вампир Феликс – 500 лет находится в изгнании, в местечке Светлояр, именно туда он был сослан Темными силами. Приход Феликса на славянскую землю сопровождался множе-ством бедствий: чумой, разорени-ем, смертями; и самому вампиру живется нелегко, ведь он потерял смысл всей своей жизни – воз-любленную. Мольбы о смерти, с которыми герой обращается к силам Света, услышаны, однако в исполнении желания Феликсу отказано. Вампир встает на сто-рону Добра, Тьма ему чужда и противна. В маленьком городке Светлогорске Феликс открывает детективное агентство, служащие которого – такие же грешники и вечные странники, как и он. Одна-ко это не простые люди: у каждого из них есть свой собственный дар, «выданный» им вампиром. На пути героев – раскрытие ужасающих злодеяний Темных сил, задача де-тективного агентства – восстано-вить справедливость и сохранить покой Светлогорска.

Конечно, такой сюжет здорово нагоняет жути, журнал «Техника кино и телевидения» решил узнать из первых уст, как проходили съемки и не было ли замечено что-нибудь паранормальное во время работы над картиной.

В ожидании мистикиКомментарии от режиссера сериала «Пятая стража» Василия Пичула

Василий Пичул родился 15 июня 1961

года в городе Жданове (ныне Мариу-

поль). Окончил режиссерский факультет

ВГИКа (1983 г., первая мастерская М.

Хуциева). Автор одного из самых ком-

мерчески успешных советских фильмов

«Маленькая Вера», самых интересных

сюжетов популярной телепрограммы «Ку-

клы» и новогоднего телефильма «Старые

песни о главном – 3» (ОРТ, приз ТЭФИ

за лучшую телепрограмму года). Режис-

сер многих передач НТВ («Третий тайм»

и др.). Был членом правления киносту-

дии им. М. Горького. В число филь-

мов, снятых Василием Пичулом, входят:

«В городе Сочи темные ночи», «Небо в

алмазах», «Застава Жилина»; в числе

крайних проектов: фильм «Спартак» и

сериал «Пятая стража».


- Расскажите об истории создания сериала «Пятая стража». Как возникла идея?

Так как сегодня зритель очень любит всякие мистические истории про вампи-ров и в равной степени обожает крими-нальные сюжеты, то мы решили создать сериал, который объединил бы эти две зрительские страсти. Так родилась идея «Пятой стражи».

- Почему решили создать столь «мрач-ный» сериал? О чем он (в двух словах), кому может быть интересен?

Сериал этот совсем не мрачный. Это сериал о детективном агентстве, возглав-ляемом вампиром Феликсом. Феликс бес-смертен, но не хочет служить силам Тьмы, и поэтому собирает команду из людей с необычными, мистическими способностя-ми. Они помогают в расследовании пре-ступлений тем, кому необходима защита. Думаю, что этот сериал может быть инте-ресен каждому, так как в нем совмещено множество жанров, каждая история инте-ресна по-своему.

- По чьему заказу был снят сериал?Сериал был заказан каналом ТВ-3.

http://www.dedotec.ru

кино


интервью

- Где проходили съемки сериа-ла? Какие использовали декора-ции?

Существует только одна декора-ция – офис детективного агентства «Пятая стража». Она находится в павильоне компании «Амедиа». Все остальное снимается в Мо-скве и ближайшем Подмосковье, в тех реалиях, в которых мы с вами живем.

- По какому критерию велся от-бор актеров? На ком остановили свой выбор?

Критерии для выбора актера у меня всегда одинаковы: есть роль, и есть параметры актера, которые должны этой роли максимально соответствовать. Чем талантливее

актер, тем охотнее мы берем его в работу.

- Какие камеры использовали для съемок картины? Почему оста-новили свой выбор на них?

Мы снимаем на цифровые ка-меры Red One, потому что они помогают максимально решать те технические и художественные задачи, которые мы ставим перед собой на съемках.

- Каким оборудованием рас-полагали?

Мы используем то оборудование, которое позволяет нам наш бюджет. Что-то снимаем на cam’ы, что-то – на static cam’ы. Словом, все воз-можности технического сопрово-ждения, которые нам доступны.

- Кто занимался постпродакше-ном? В какой монтажной системе шла работа? Какие программы ис-пользовались?

Съемки идут параллельно с пост-продакшеном, занимается этим та же компания, что и производит се-риал. Монтируем мы в системе Final Cut, и, насколько мне известно, 98 % проектов во всем мире монтируется сегодня в этой системе.

- Тематика сериала предполага-ет использование элементов ком-пьютерной графики. Где они были «задействованы»?

Да, компьютерная графика ис-пользовалась при создании эф-фектов, связанных со способно-стями героев.

- Расскажите об интересных фактах, историях, произошедших на съемочной площадке или за ее пределами, связанных с сериа-лом?

Ничего мистического на пло-щадке пока не происходило, но мы все с нетерпением ждем, когда это случится.

- С какими трудностями стол-кнулись при работе над «Пятой стражей»?

Холод – это главная трудность, с которой пришлось столкнуться во время съемок. Все остальное мож-но преодолеть, а вот холод при-шлось терпеть.



http://www.sviaz-expocomm.ru

http://ru.jvcpro.eu

ТКТ №3 2013 / tkt #3 2013

Documents