Сергей Михайлович Эйзенштейн10 (22) января 1898 г., Рига, Российская империя – 11 февраля 1948 г.,

Москва, СССР

Книги С.М. Эйзенштейна из фонда Библиотеки киноискусства

им. С.М. Эйзенштейна.

В. Шкловский, С. Эйзенштейн.

А. Хохлова. – М. : Кинопечать, 1926. Определить жанр

крупному дарованию, - да еще столь многообразному, как Хохлова – вещь совсем не такая простая… Хохловой надо дать отвечающий ее данным остро советский репертуар и правильную трактовку.

(С. Эйзенштейн, с.7)

О фильме «Бежин луг» С. Эйзенштейна: против формализма в киноискусстве – М. : Искусство, 1937.

Сборник содержит статью Сергея Эйзенштейна «Ошибки «Бежина луга». Также сборник содержит статьи Б. Шумяцкого «О фильме «Бежин луг», И. Вайсфельда «Теоретические ошибки Эйзенштейна» и Е. Вейсмана «Мифы и жизнь».

П. Павленко, С. Эйзенштейн. Александр Невский: киносценарий (третий вариант) – М. : Госкиноиздат, 1938.

В предисловии от издательства сказано: «И глубокий смысл получают в наши дни всевозможных военных провокаций фашистской военщины – слова Александра Невского, с которыми в конце сценария он обращается к освобождаемым из плена немецким кнехтам:

- «Идите и скажите всем в чужих краях, что Русь жива. Пусть без страха жалуют к нам гости, но если кто с мечом к нам войдет, - от меча и погибнет. На том и стоять будет Русская земля».

Советский исторический фильм. – М. : Госкиноиздат, 1939.

Идейность и художественное мастерство «Александра Невского» и «Петра I» разрушили «традиции» дореволюционных постановок, так называемых «исторических» фильмов с их антиисторическими, фальшивыми концепциями и натурализмом.

«Александр Невский» и «Петр I» - каждый по-своему – прокладывают, освещают дорогу советскому историческому фильму.

(Е. Вейсман, предисловие, с. 6)

Двадцать лет советской кинематографии: сборник статей. – М. : Госкиноиздат, 1940.

Если бы мне поручили написать историю нашего кино, я подошел бы к этой задаче не как историк, а как художник.

Как художник-баталист.

Я развернул бы широкие сменяющиеся полотна упорных боев…

(С. Эйзенштейн, с. 18)

С.М. Эйзенштейн. Иван Грозный: киносценарий. – М. : Госкиноиздат, 1944.

Текст иллюстрирован кадрами из фильма «Иван Грозный» в постановке С. Эйзенштейна.

Текст песен В. Луговского.

Как я стал режиссером. – М. : Госкиноиздат, 1946.

Это было очень давно. Лет тридцать тому

назад. Но я помню очень

отчетливо, как это было. Я имею в виду историю

возникновения моих отношений с искусством.

Два непосредственных впечатления, как два удара грома, решили мою судьбу в этом направлении…

(С. Эйзенштейн, с. 276).

С.М. Эйзенштейн. Избранные статьи. – М. : Искусство, 1956.

Историческая перспектива позволяет нам сейчас с достаточной ясностью видеть развитие взглядов Эйзенштейна. Экспериментируя, анализируя, делая выводы, он неизменно шел вперед… Настоящий сборник убедительно свидетельствует об этом.

(Р. Юренев, предисловие, с. 6).

О киносценарии: сборник статей. – М. : Искусство, 1956.

Мы должны прежде всего заботиться о том, чтобы органично выражать в образах наши идеи, овладевать практическим умением мастерства, выявлять их в материале…

(С. Эйзенштейн, статья «Вопросы композиции», с. 92).

Вопросы киноискусства: ежегодный историко-теоретический сборник. Вып. 4. – М. : Издательство Академии наук СССР, 1960.

Статья, помещенная в сборнике, называется «Динамический квадрат (Предложения в пользу новых пропорций киноэкрана, выдвинутые в связи с вопросом о практической реализации «широкого фильма»)».

Эйзенштейн предлагает квадратную форму экрана (и соответственно кадра), внутри которой поле изображения могло бы менять свою форму, становясь то горизонтальным, то вертикальным прямоугольником любой пропорции в зависимости от образной задачи…

Из истории кино: Материалы и документы. Вып. 4. – М. : Издательство Академии наук СССР, 1961.

Сборник включает статью С. Эйзенштейна «Вопросы исторического фильма» (Доклад на творческом совещании по вопросам исторического и историко-революционного фильма, прочитанный 8 января 1940 года).

С.М. Эйзенштейн. Избранные произведения: в 6 т. – М. : Искусство, 1964 – 1971.

… Откуда же пришли первые ощущения, навсегда увлекшие любовью к звукозрительным построениям и пространственно-временным сочетаниям?

(С.М. Эйзенштейн, Т.1, с. 87)

Из истории кино: Вып. 7. – М. : Искусство, 1968.

Сборник включает сценарий

С. Эйзенштейна и Г. Александрова

«Генеральная линия». Рукопись сценария,

сделанная рукою Г.В. Александрова, хранится в фонде С.М. Эйзенштейна в ЦГАЛИ.

Мексиканские рисунки Эйзенштейна = Les dessins mexicains d'Eisenstein / С.М. Эйзенштейн, вступ. ст. И. Каретниковой, сост. И. Каретникова, Н. Клейман. – М. : Совет. художник, 1969.

В жизни Эйзенштейна было три Мексики:

воображаемая – в детстве по книгам, а потом, в юности, когда он ставил и оформлял свой первый театральный спектакль «Мексиканец»;

реальная – с которой он столкнулся в пору зрелости при создании фильма «Да здравствует Мексика» - по его словам «любимого детища», плода «труда, любви и вдохновения»;

и третья – страна воспоминаний, вехами которых были постоянно сопутствовавшие ему, собранные его руками реликвии – древние маски, гравюры Посады, народные кустарные изделия…

(И. Каретникова, с. 3)

Из истории кино. Документы и материалы. Вып. 10. – М. : Искусство, 1977.

В сборник включен сценарий С. Эйзенштейна «МММ». В ЦГАЛИ в фонде С.М. Эйзенштейна хранятся три редакции сценария «МММ». Публикуется третья редакция.

Подготовка текста и примечания В.В. Забродина. Сценарий сопровождается рисунками С. Эйзенштейна.

Сергiй Ейзенштейн. Естетика кiно мистецтва: дослiдження, статтi, лекцii – Киiв : Мистецтво, 1978.

Книга Сергея Эйзенштейна «Эстетика киноискусства» издана на украинском языке.

Составитель Е.С. Левин.

Приключенческий фильм. Пути и поиски: Сборник научных трудов. – М. : ВНИИ киноискусства, 1980.

В рубрике «Из наследия» публикуются материалы

С. Эйзенштейна «О детективе». Предлагаемые фрагменты (они писались Эйзенштейном в Алма-Ате) являются материалами к книге «Метод», над которой он работал в 40-е годы.

С.М. Эйзенштейн. Мемуары: в 2 т. – М. : Редакция газеты «Труд», Музей кино, 1997.

Знаменательно место, где начиналась книга: так называемая Кремлевка – правительственная больница, куда Эйзенштейн с тяжелейшим инфарктом миокарда попал 2 февраля 1946 года прямо из Дома кино, с бала в честь лауреатов Сталинской премии, среди которых был и он, отмеченный высшей тогда наградой за первую серию фильма «Иван Грозный»...

(Наум Клейман, предисловие, Т.1)

С.М. Эйзенштейн. Монтаж. – М. : Музей кино, 2000.

Кинематограф занимателен постольку, поскольку он «маленькая экспериментальная Вселенная», по которой можно изучать законы явлений, гораздо более интересных и значительных, чем бегающие картинки…

(С. Эйзенштейн, из письма Эсфири Шуб, 1931)

С.М. Эйзенштейн. Метод: в 2 т. – М. : Музей кино, Эйзенштейн-центр, 2002.

Публикация материалов этой книги ставит текстологов, комментаторов и издателей перед комплексом сложных проблем, любое решение которых неоднозначно и вызывает споры.

С.М. Эйзенштейн. Неравнодушная природа: в 2 т. – М. : Музей кино, Эйзенштейн-центр, 2004.

Книгой «Неравнодушная природа» Эйзенштейн старался показать закономерности «воплощения духовности» и «созерцания умопостижения» - предельной цели кино, достижение которой он выстрадал своими фильмами…

(Наум Клейман, предисловие, Т.1)