התפתחותה של השפה הקולנועית אנדרה באזין -

מטרת המאמר

ואסתטיקה קולנועיות אשר תתאים לכמיהה לראליזם שבאזיןשפהאיתורה של •

מבטא.

הריאליזם של באזין: לא מבוסס על הדמות למציאות או חיקוי של המציאות, אלא•

מעביר את המהות המורכבת של המציאות.

המתודה של באזין

בדומה למאמר הקודם שקראנו, גם במאמר זה באזין מציע קריאה אלטרנטיבית•

של ההיסטוריה הקולנועית.

באופן זה מצליח באזין ליצור אבחנות חלופיות עבור מושג הריאליזם הקולנועי.•

הטענה ההיסטורית המקובלת

קריאה לינארית של ההיסטוריה הקולנועית מסמנת מעבר מסגנון קולנועי•

פורמליסטי לסגנון קולנועי ריאליסטי עם המצאת הסינכרון של פס-הקול עם

(.1927התמונה )

לפי קריאה היסטורית זו פס-הקול הביא לדימוי ריאליסטי יותר. •

הלך המחשבה של קריאה זו מתבססת על כך שהקול הוא סימן אייקוני ולפיכך•

דומה יותר למציאות.

הביקורת של באזין על הקריאה ההיסטורית

: אם הקולנוע הוא שפה )סימן סימבולי(, הקול )סימן אייקוני( אינו ביקורת סמיוטית•

תורם באופן משמעותי להתפתחות השפה הקולנועית.

קיים קולנוע ז'אנרי בארה"ב שאינו בהכרח30: במהלך שנות ה- ביקורת היסטורית•

ריאליסטי.

: קיים דמיון בין במאים שעבדו לפני הופעת הסרט המדבר ביקורת אומנותית•

ואחריה, למשל פון שטרויהם ודרייר לעומת ברסון ואורסון וולס.

הקריאה האלטרנטיבית של באזין

הבנת התפתחות השפה הקולנועית נעוצה בהבחנה בין שתי משפחות סגנוניות:•

: המשמעות נובעת מהבחירות האסתטיות של הבמאי המכוון את ( IMAGE דימוי )•

הכרת הצופים באמצעות אקספרסיוניזם פלסטי

תאורה–

תפאורה–

מונטאז'–

: המשמעות הנובעת מכך שהבמאי חושף בפני הצופים ( REALITY מציאות )•

מציאות והצופים יוצרים בעצמם את המשמעות בהכרתם

רטי ב"נאנוק האיש מהצפון": טייקים ארוכים, הצגת המשך המציאותילהאפ–

של פעולות.

מורנאו ב"טאבו": פעולה במרחב דרמטי שאינו מקוטע על ידי העריכה.–

ים: קלוז-אפים החושפים את פניה המכוערים והאכזריים שליפון שטרוה–

המציאות.

טענתו של באזין על הריאליזם

אם נגדיר ריאליזם לא ע"י דומות למציאות אלא ע"י כינונם של יחסים•

מורכבים, נגלה שהריאליזם היה קיים מאז )מרחב-זמניים(ספאסיו-טמפוראליים

ומעולם.

הריאליזם אינו תלוי בהתפתחות טכנולוגית אלא תוצר של השקפה פילוסופית•

ואידיאולוגית.

הריאליזם נחבא בשולי הזרמים המרכזיים של הקולנוע, עד אשר המצב•

החברתי-היסטורי אשר אפשר לו לתפוס את מרכז הבמה.

: ראשית עידן פס-הקול30שנות ה-

הופעת הקולנוע המדבר הביאה להספדת הקולנוע, אולם באזין טוען שבשנות ה-•

נוצרה אסתטיקה "קלאסית" המאפשרת להשתמש בסאונד בחלק מאיזון30

והרמוניה בין צורה לתוכן.

בתקופה זו מתגבשת שפה קולנועית ברורה הודות להצלחתם של כמה סרטים•

)מר סמית' הולך לוושינגטון, פני צלקת ועוד(. במקביל בצרפת מתפתח הריאליזם

של רנואר.

: העריכה האנליטית30שנות ה-

נוצרה שפה קולנועית ש"מעלימה" את העריכה מעיני הצופה. •

עריכה שמנתחת את המבנה הדרמטי-עלילתי של הסצינה וכפופה לו. הדיאלוגים•

מכתיבים את חילופי השוטים )"שוט/ריברס-שוט"(.

לפי באזין עריכה זו יוצרת תחושה של ריאליזם אך זוהי תחושה מדומה.•

: העשור הריאליסטי40שנות ה-

הקולנוע מגיע לשלמות טכנית ומנקודה זו התפתחות הקולנוע אינה תלויה1939ב-•

עוד בהתפתחות טכנולוגית אלא בחיפוש אחר נושא וסגנון חדש.

הביא לדומיננטיות הקולנוע הריאליסטי2הסדר העולמי שלאחר מלה"ע ה-•

מסיבות אידיאולוגיות: ריאליזם הוא בראש ובראשונה הומניזם, ורק אח"כ סגנון.

השפה הריאליסטית

שוטים ממושכים•

בעדשות רחבות •

עומק שדה: היכולת לשמור על המשכיות דרמטית בתוך מרחב יחיד כאשר•

המצלמה נשארת חסרת תנועה.

יתרונות השימוש בעומק שדה

בהעדר חיתוכים בזמן ובמרחב נוצרת אצל הצופה תחושת מציאות עמוקה יותר.•

בעוד העריכה האנליטית מכתיבה לצופה מה יראה ומתי, עומק השדה מאפשר•

בחירה חופשית של הצופה.

החשיבות המטאפיזית של הקולנוע החדש: בניגוד לקולנוע המונטאז' עומק השדה•

מוסיף מידה של עמימות ומסתורין לדימוי הקולנועי )עונה לשאיפה של באזין

מהחיבור "על הוויתה של הדמות המצולמת"(.