潘黛麗 走過台灣服飾設計三十年
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Fountain of Creativity|FOCUS|22
時髦的削短紅髮、嬌小的身材,再加上,一談起服飾
設計就洋溢著熱情,怎麼看,都不覺得潘黛麗快六十歲
了,但她提醒說:「『杜牧』這家公司是我在一九七九年
創業的哦,算算看,都三十一年了欸。」
三十一年前,台灣對「服裝設計」還沒有什麼概念,
而在「中興百貨」之前、在「巴而可」之前,潘黛麗就已
經投入服飾設計業,「我們算是台灣的第一代服裝設計師
吧。」在委託行是最主要的流行資訊先鋒的年代,潘黛麗
在台北忠孝東路的委託行成為正要開始追求時尚的台北人
的第一個小窗口,她的店裡有呂芳智和潘黛麗自己設計的
服飾,八○年代,這裡就是創造流行的源頭:「當年希
爾頓飯店二樓有個Disco舞廳,進去一看,哇,數一數,
一場就有二十來個人穿我們設計的衣服啊,」潘黛麗笑著
說:「做一個設計師,這就很值得了。」
設計師擔當教育者責任
那是台灣經濟要起飛的年代,人們對創意與設計資訊
的渴望,在設計師的店得到滋養,潘黛麗從台北開到台
中、台南,在各地散播設計與時尚的種籽,「當時的設計
師好像還身負一種功能,或者責任,就是把『一個人為什
麼要這樣穿衣服』、『怎麼樣搭配服裝,讓生活、節慶有
味道』的這些事情教給一般大眾。」她記得,有一天一些
台中婦女跑來跟她說:「謝謝妳把我們的生活帶到這樣美
好的境界。」潘黛麗說她其實有點不懂,「咦,我有教過
妳們什麼嗎?」原來是因為潘黛麗的店,這些人經常會去
看店的櫥窗設計、店裡面的衣服、顏色、款式搭配等,無
形中,美的意識、流行的元素就這樣進了消費者心裡。
八○年代的台灣社會洋溢著學習與向上的集體氛圍,
潘黛麗做為一個引領潮流的設計師,一直以來也非常積極
努力,她要求自己每年兩次一定要推出新的作品,「把原
來我會的再加上我這段時間的新學習,包括看人家怎麼做
走過台灣服飾設計三十年─潘黛麗:這樣的人生真值得
文◎彭蕙仙 圖◎鄧惠恩/攝影
潘黛麗說,設計讓她的人生充滿趣味,
這樣的人生非常值得。
文創專題
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的心得和領會,呈現給大家。」時尚設計這個行業,設計
理念日新月異、材料變化多端,結合科技與藝術、表現與
表演,潘黛麗認為一個設計師必須要非常用功學習,多方
汲取資訊;她常常感佩於同業的創新創意,很樂意向同行
學習,即使到了今天,潘黛麗早已可以說是兩岸設計界的
大姐大,但是講起一些年輕輩設計師的作品風格,她仍流
露出真誠敬意,看得出來潘黛麗的心胸很寬闊。
說到「心」,潘黛麗笑笑說,她可是擁有金屬心呢。
在台灣創業的第二年,潘黛麗就更換了心臟瓣膜,主要是
因為小時候罹患風濕性心臟病沒有及時醫療,造成心臟瓣
膜鈣化,醫生警告會有危險,因此更換了纖維瓣膜;纖維
瓣膜一次只能維持十年。一九九○年、潘黛麗創業第十
年,聲勢正隆,品牌廣受歡迎,「醫生問我,何時有空,
該換瓣膜啦。」
為了一勞永逸,這次醫生給她換了金屬瓣膜,「從此
以後,我每天都要服用抗凝血劑。」
她的人生要非常小心,每個月要回醫院驗血,也要提
防任何的流血,小傷害也不行,因為抗凝血劑會造成急救
的困難,「還有,我戒菸了。」手術前,一天兩包半,手
術後,「醫生叫我不抽,我第二天立刻就停。」
換了金屬瓣膜
潘黛麗說,換金屬瓣膜的手術給她的人生帶來很大的
影響,「在病床上,我認真地思索人生,十分確定自己真
的很愛做服裝設計,也覺得自己真的很幸運,能夠一直走
在這條道上,心裡非常感恩。」潘黛麗說,手術以及術後
的嚴重發燒、住進加護病房 ,讓她知道人生很多事其實
並不是掌握在自己的手上,而自己能做的,就是淋漓盡致
地活出想過的人生,「我變得豁達,懂得很多事該交給老
天爺。」
手術還對潘黛麗的服裝設計理念產生非常實際的作
用。手術後,她的主治大夫魏崢邀請她為醫院設計新的護
士服,她從自己的住院經驗出發設計;潘黛麗說,住院
時半夜須要打針、換藥,看到護士總是穿著蒼白泛螢光
的制服,有點被嚇到,想說,為什麼護士不能穿得更親切
一點,所以她把護士服的顏色換成粉橘色,還把護士帽拿
掉,「因為常有護士告訴我,長時間戴著護士帽,頭髮好
髒、好悶。」想到自己可以顛覆一個約定俗成的穿著觀
念,潘黛麗覺得這就是這個工作最有趣的地方。
這場手術所帶來的生命思索,像是為潘黛麗的人生預
潘黛麗在工作室中,進行設計工作。
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先做好了靈魂強度的鍛練,好讓她得以平靜面對接下來的挑
戰,因為「一向走來很順」的服裝設計工作在一個大膽的實
驗後,讓她耗掉了全部積蓄,而這場「華麗的冒險」起源於
潘黛麗的一個理想─當她知道國際知名的品牌亞曼尼用的
是台灣台元紡織的牛仔布料,變成了「Armani Jeans」,潘
黛麗心想,怎麼我們自己的品牌卻不知道要用呢?她使用台
灣最好的布料,推出全新的親子系列品牌「Verde Jeans」,
從三歲到七十歲、一家人穿著同款服裝,這是潘黛麗一心嚮
往的畫面,也是台灣首見的創意,然而龐大的庫存壓力,讓
潘黛麗大賠後結束了這個系列,也讓她對台灣成衣界上下游
其實難以整合的現實,有了更清楚的認識,「我跟我的合夥
人說,謝謝妳陪我走這一趟。」
設計師是供應子彈的人
說話溫和緩慢的潘黛麗談到這個其實是個大挫敗的經
驗時,仍是一派平靜口吻,「我知道自己要更專心做『潘
黛麗』這個品牌啦。」能夠認知到自己該怎麼走設計這條
路,潘黛麗覺得這樣的經歷「也蠻值得的啦。」生命的多
變,讓她更為柔軟謙卑,「我的設計,每次有一半會被淘
汰,業務部可不會因為我是潘老師就照單全收,」她說,
作為一個設計師,功能是「給在前方打仗的業務行銷人員
補充子彈,這仗要怎麼打,他們的意見當然很重要。」不
過,做給市場要的東西跟純粹的創意呈現是不同的,「做
fashion show的時候我就很堅持要照我想做的去做,多貴
的布料都要給我用,如果我的手沒有摸過、沒有使用過,
將來怎麼能夠用這些布料做設計呢?」
身高不到一五○公分的潘黛麗穿梭在如同巨人般的名
模陣裡,常形成有趣的畫面,然而她復古雅緻、華麗氣派的
設計風格,反映的正是衣如其人的大器韻味;走過人生一甲
子,一路參與台灣的時尚發展之路,潘黛麗如今仍然活躍於
設計的第一線,並且因為人緣好、對產業發展有很多積極
的想法,她連續當選「中華民國織品服飾設計師協會」理事
長,不斷為產業投入更多的智慧與心力,「期待有一天,能
看到台灣有服裝設計師被當成國寶。」潘黛麗說。
潘黛麗將傳統文化元素融入設計中,優雅大器,韻味盎然。圖為北京展陳思璇穿著
潘黛麗設計作品。杜牧公司/提供
2009年文建會與台南縣政府共同主辦「美好年代」時尚匯演。圖為模特兒蔡淑臻穿
著潘黛麗設計作品。杜牧公司/提供
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