Петренко Д. В. Теория визуальной культуры

1

МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ, МОЛОДІ ТА СПОРТУ УКРАЇНИ

ХАРКІВСЬКИЙ НАЦІОНАЛЬНИЙ УНІВЕРСИТЕТ ІМЕНІ В. Н. КАРАЗІНА

Д. В. Петренко

ТЕОРІЯ ВІЗУАЛЬНОЇ КУЛЬТУРИ

Навчально-методичний посібник

для студентів соціологічного факультету

Харків – 2011

2

УДК 316 ББК 60.56 П 16

Рекомендовано до друку Вченою радою соціологічного факультету

Харківського національного університету імені В. Н. Каразіна (протокол № 12 від 24 грудня 2010 р.)

Серія «МедіаОсвіта»

Редакційна колегія:

Д. В. Петренко, Л. В. Стародубцева (гол. ред.), С. О. Стебльов

Рецензенти:

доктор соціологічних наук, професор, завідувач кафедри соціології Харківського національного університету імені В. Н. Каразіна Л. Г. Сокурянська; доктор філософських наук, професор кафедри культурології Харківської державної академії культури Г. Д. Панков.

П 16 Петренко Д. В. Теорія візуальної культури : Навчально-

методичний посібник для студентів соціологічного факультету. — X. : ХНУ імені В. Н. Каразіна, 2010. — 73 с.

У навчально-методичному посібнику з курсу «Теорія візуальної куль-

тури» розглядаються основні положення інтердисциплінарної сфери знань, яка вивчає різні області візуальної культури, специфіку взуальних репре-зентацій і візуальних комунікацій та межує у концептуальному полі з со-ціологією культури, культурною антропологією, теорією оптичних медіа, посткласичною філософією, семіотикою, психологією сприйняття, дослі-дженнями механізмів візуальних комунікацій. Подаються тематичний план курсу «Теорія візуальної культури», критерії рейтингової системи оціню-вання знань студентів, зміст лекційних і семінарських занять, матеріали і методичні поради для самостійної робти студентів, зразки тестів для кон-тролю знань, питання до іспиту/заліку, рекомендована література і словник основних термінів з навчального курсу.

Для студентів соціологічного факультету. Навчально-методичний посібник може бути використаний студентами, аспірантами і викладачами інших гуманітарних дисциплін.

УДК 316 ББК 60.56

© Харківський національний університет імені В. Н. Каразіна, 2011 © Петренко Д. В., 2011 © Солом’яний Р. М., макет обкладинки, 2011

3

ЗМІСТ

Передмова....................................................................................................... 4

Тематичний план курсу «Теорія візуальної культури»............................ 6

Рейтингова система оцінювання знань студентів .................................... 8

Зміст лекційних занять ................................................................................ 11

Тематика семінарських занять ..................................................................... 17

Самостійна робота студентів ....................................................................... 41

Зразки тестів для контролю знань ............................................................... 47

Питання до іспиту/заліку ............................................................................. 50

Рекомендована література ............................................................................ 52

Словник основних термінів .......................................................................... 69

Додатки .......................................................................................................... 72

4

ПЕРЕДМОВА

Розвиток нових візуальних технологій, пов’язаний з появою фото-графії, кінематографа, телебачення, призвів до особливої акцентуації в гу-манітаристиці другої половини ХХ – початку ХХІ ст. досліджень візуаль-ної культури. Означений процес дозволяє константувати «візуальний по-ворот» у сучасному гуманітарному знанні. Він виявляється не тільки в особливій увазі до візуальних досліджень, а й в радикальному перегляді методів дослідження культури, що традиційно приховано чи відкрито спи-ралися на лінгвоцентрічні моделі, в яких відбувалося текстуальне погли-нання образу. Відтепер візуальна культура окреслюється як особливий до-слідницький об’єкт, вивчення якого потребує долання дисциплінарних ра-мок, що раніше обмежували фрагментарні дослідження окремих аспектів візуальної культури.

У навчальному курсі «Теорія візуальної культури» розглядаються ос-новні положення інтердисциплінарної сфери знань, яка вивчає різні облас-ті візуальної культури, специфіку візуальних репрезентацій і візуальних комунікацій та межує у концептуальному полі з соціологією культури, культурною антропологією, теорією оптичних медіа, посткласичною філо-софією, семіотикою, психологією сприйняття, дослідженнями механізмів візуальних комунікацій.

Мета курсу – виявити евристичний потенціал теорій візуальної куль-

тури як предмета інтердисциплінарних досліджень. Завдання – сформувати методологічний інструментарій для майбутніх

фахівців у галузі візуальних досліджень; розглянути засади та головні ха-рактеристики візуальної культури; виявити механізми функціонування візу-альної культури в просторі медіа-комунікацій.

У результаті вивчення даного курсу студент повинен: знати: сутнісні характеристики, теоретичне та концептуальне поле

теорій візуальної культури; вміти: застосовувати теоретико-методологічні підходи до системного

аналізу візуальної культури.

5

Форми навчання: лекції із використанням мультимедійних засобів навчання; семінари з елементами теоретичних дискусій, круглих столів, міні-конференцій і творчих конкурсів; магістерські колоквіуми.

Навчальний курс «Теорія візуальної культури» викладається студен-

там магістратури спеціальності «Медіа-комунікації» соціологічного фа-культету.

Курс складається з чотирьох теоретичних модулів і передбачає вико-

нання індивідуального навчально-дослідного завдання. До першого модуля увійшли теми, пов’язані з визначенням концепту-

альних меж дефініцій поняття «візуальна культура», розглядом трансфор-мацій, які були викликані домінуванням оптичних медіа в культурі ХХ ст., дослідженням впливів візуальних конвенцій на формування стереотипів візуального сприйняття.

Другий модуль включає теми, які реконструюють стратегії досліджен-

ня візуальної культури в різних гуманітарних дисциплінах ХХ та початку ХХІ ст. – соціології, культурній антропології, мистецтвознавстві, соціаль-ній філософії.

Третій модуль складають теми, присвячені аналітиці візуальних кому-

нікацій; детальному розгляду концепцій, які артикулюють візуальну куль-туру як специфічну мову; вивченню особливостей комунікативних моде-лей, що сформувалися завдяки оптичним медіа: фотографії, кінематографу та телебаченню.

До четвертого модуля входять теми, які передбачають розляд страте-

гій візуальних комунікацій і теорій візуального образу в контексті транс-формацій візуальної культури.

Форми контролю – поточний контроль, модульний контроль, підсум-

ковий контроль (письмова екзаменаційна/залікова робота).

6

ТЕМАТИЧНИЙ ПЛАН КУРСУ «ТЕОРІЯ ВІЗУАЛЬНОЇ КУЛЬТУРИ»

Загальна схема та структура курсу

Таблиця 1

№

моду-

ля

№

теми

Назва модуля, теми Кількість годин

Лекції Семінари Самостійна

робота

1. Візуальна культура та візуальна

перцепція

10 8 23

1. Введення до дисципліни 2 2 7

2. Феноменологічні концепції

візуального сприйняття

2 2 4

3. Аналітика візуальної

перцепції

в гештальтпсихології

2 2 4

4. Психоаналітичні концепції

візуального сприйняття

та візуальної культури

2 2 4

5. Теорії кольору 2 4

2. Репрезентації візуальної культури 10 10 20

6. Дослідження візуального

сприйняття в культурній

антропології

2 2 4

7

7. Візуальна соціологія 2 2 4

8. Реконструкція історико-

культурних стратегій

репрезентації візуальної

культури в мистецтвознавстві

2 2 4

9. Соціокультурна аналітика

візуальних репрезентацій

2 2 4

10. Візуальна культура

та (як) влада

2 2 4

3. Візуальні комунікації 6 10 12

11. Аналітика візуальних

комунікацій

2 4 4

12. Фотографічне повідомлення 2 2 4

13. Кінематографічне

повідомлення

2 4 4

4. Концепції візуального образу 8 8 19

14. Комунікативний образ 2 2 4

15. Образ-рух 2 2 4

16 Образ-час 2 2 4

17. Трансформації візуальної

культури

2 2 7

Усього: 144 год. 34 36 74

8

РЕЙТИНГОВА СИСТЕМА ОЦІНЮВАННЯ ЗНАНЬ СТУДЕНТІВ

Критерії оцінки знань студентів денної та заочної форм навчання

за різними формами завдань

Контроль знань з навчальної дисципліни визначає відповідність рівня отриманих студентами знань, вмінь і навичок вимогам нормативних доку-ментів з вищої освіти. Навчальним планом і програмою навчальної дисцип-ліни передбачені різні види завдань. За їх виконання протягом двох семес-трів студенти набирають певну суму балів, яка дозволяє (або не дозволяє) скласти іспит/залік. Обсяг курсу 144 години (4 кредити); загальна кількість балів – 100.

Види і форми контролю знань з курсу «Теорія візуальної

культури» для студентів денної форми навчання

Таблиця 2 № Види завдань Кількість балів 1

Відповіді на питання, виконання завдань, участь в дискусіях, виступ з доповіддю на семінарських заняттях

2х18=36

2 Контрольна робота за модулем 1 2 3 Тестова робота за модулем 1 2 4 Контрольна робота за модулем 2 4 5 Тестова робота за модулем 2 2 6 Контрольна робота за модулем 3 2 7 Тестова робота за модулем 3 2 8 Контрольна робота за модулем 4 2 9 Тестова робота за модулем 4 2 10 Індивідуальне навчально-дослідне завдання

(ІНДЗ) 10

11 Підсумковий контроль: письмова екзаменаційна/залікова робота

40

Усього 100 Додаткові бали (бонуси):

Участь у конференціях, круглих столах, в уні-верситетському етапі предметних олімпіад Виступ на конференції за наявності друкова-ної програми Публікація тез доповіді або наукової статті Участь у творчому конкурсі або фестивалі, пов’язаному з тематикою навчального курсу

4 5

10

10

9

Види і форми контролю знань з курсу «Теорія візуальної культури» для студентів заочної форми навчання

Таблиця 3

№ Види завдань Кількість балів

1

Відповіді на питання, виконання завдань, участь в дискусіях, виступ з доповіддю на семінарських заняттях

12

2 Контрольна робота за модулем 1 7 3 Тестова робота за модулем 1 2 4 Контрольна робота за модулем 2 8 5 Тестова робота за модулем 2 2 6 Контрольна робота за модулем 3 7 7 Тестова робота за модулем 3 2 8 Контрольна робота за модулем 4 8 9 Тестова робота за модулем 4 2 10 Індивідуальне навчально-дослідне завдання

(ІНДЗ) 10

11 Підсумковий контроль: письмова екзаменаційна/залікова робота

40

Усього 100

Додаткові бали (бонуси): Участь у конференціях, круглих столах, в уні-верситетському етапі предметних олімпіад Виступ на конференції за наявності друкова-ної програми Публікація тез доповіді або наукової статті Участь у творчому конкурсі або фестивалі, пов’язаному з тематикою навчального курсу

5

10

15

15

Критерії оцінювання

індивідуального навчально-дослідного завдання (ІНДЗ)

Таблиця 4 Зміст (повнота, логічність і послідовність розкриття теми, наявність самостійного аналізу)

5 балів

Відповідність вимогам оформлення 2 бали Захист 3 бали Усього 10 балів

10

Система оцінювання письмової екзаменаційної/залікової роботи

Іспит/залік складається у письмовій формі.

Зразок екзаменаційного/залікового завдання:

1. Еволюція оптичних медіа (Дж. Крері, В. Флюссер та Ф. Кітлер) (15 балів). 2. Візуальний диспозитив в концепціях Ж.-Л. Бодрі та М. Фуко (15 балів). 3. Аналіз фотографії (за вибором) (7 балів). 4. Тест (3 бали):

а) Як Хуберт Кноблаух називає етнометодологію, яка використовує під час досліджень відео і фотографію?

б) Хто з теоретиків використовував поняття «насичений феномен» при дослідженнях візуальної культури?

в) Які коди, за Стюартом Голлом, спрацьовують під час сприйняття те-лепередачі?

Відповіді на питання № 1-2 письмової екзаменаційної/залікової ро-боти оцінюються таким чином:

Критерії оцінювання письмової екзаменаційної/залікової роботи Таблиця 5

Відповідь повна, або з однією незначною помилкою 14-15 балів Відповідь повна, але з двома-трьома незначними помилками 12-13 балів Відповідь не досить повна, та (або) із суттєвими помилками 8-11 балів Відповідь не повна, містить суттєві помилки 4-7 балів Відповідь майже відсутня та (або) не відповідає запитанню 0-3 бали

Результати поточного та підсумкового контролю з навчальної дис-

ципліни інтерпретуються в шкалу оцінювання ECTS та національну шкалу за системою:

Правила переведення оцінок у систему ECTS Таблиця 6

Сума балів за всі види нав-чальної діяль-ності протягом

семестру

Оцінка ECTS

Оцінка за національною шкалою

для екзамену, курсової роботи (проекту),

практики

для заліку

90-100 А відмінно

зараховано 80-89 В добре 70-79 С 60-69 D задовільно 50-59 Е

1-49 FX незадовільно не зарахо-вано

11

ЗМІСТ ЛЕКЦІЙНИХ ЗАНЯТЬ

Модуль 1. Візуальна культура та візуальна перцепція

Тема 1. Введення до дисципліни Візуальний поворот у сучасній гуманітаристиці. Visual studies як нова

дослідницька парадигма. Проблематика сучасних досліджень візуальної культури за В. Мітчеллом та Дж. Елкінсом.

Візуальна культура в добу масового відтворення за В. Беньяміном. Медійний перехід від інтимного світу книги до публічного світу візуальної іконографії (Г. М. Маклюен). Візуальна культура в медіологічних дослід-женнях Р. Дебре. Машина зору в теорії П. Віріліо. Оптичні медіа та моделі візуального сприйняття. Еволюція оптичних медіа: концепції Дж. Крері, В. Флюссера та Ф. Кітлера.

Тема 2. Феноменологічні концепції візуального сприйняття

Феноменологія Е. Гусерля в контексті новочасної моделі суб’єкту.

Феноменологічне дослідження візуального сприйняття Е. Гусерлем. Фено-менологічна концепція образу Ж.-П. Сартра. Розрізнення між оком і по-глядом у феноменології Ж.-П. Сартра.

Подолання трансценденталізму в феноменології сприйняття М. Мер-ло-Понті. Концепція «насиченого феномена» Ж.-Л. Маріона та подальший розвиток феноменології візуального сприйняття. Первісний феномен в концепції М. Анрі.

Тема 3. Аналітика візуальної перцепції

в гештальтпсихології Феноменологічні витоки гештальтпсихології. Теорія гештальту

М. Вертгеймера, К. Келлера та К. Коффки. Закон групування та закон від-ношення (фігура-фон) в гештальттеорії візуальної перцепції. Концепція ві-зуального мислення Р. Арнхейма. Гештальтпсихологічна теорія сприйнят-тя візуального мистецтва.

Візуальне сприйняття та середовище в концепції Ф. Перлза. Дослід-ження соціальної обумовленості візуальної перцепції С. Ашем і С. Мілгре-мом. Аналітика культурної детермінації візуальної перцепції в дослід-женнях Г. Вілера. Критика гештальтпсихологічних теорій візуального сприйняття в екологічній психології Дж. Гібсона та нейрофізіологічних дослідженнях Д. Марра.

12

Тема 4. Психоаналітичні концепції візуального сприйняття та візуальної культури

Герменевтика підозри З. Фройда. Психоаналіз візуальної культури. Психоаналіз і структуралізм Ж. Лакана. Концепція уявного Ж. Лакана. Стадія дзеркала у візуальній антропології Ж. Лакана. Лаканівська інтер-претація історії виникнення лінійної перспективи. Аналіз погляду в дослі-дженнях візуальної культури Дж. Копжек. Жіночій погляд у феміністській теорії М. Доен. Концепція «шва» Ж.-А. Міллера, Ж.-П. Одара та С. Гіза.

Застосування психоаналізу Ж. Лакана до аналітики візуальної культу-ри в дослідженнях люблянської школи психоаналізу (М. Долар, С. Жижек, А. Зупанчич). Візуальна антропологія в психоаналітичній концепції С. Жижека.

Тема 5. Теорії кольору

Проблематичність визначення поняття «колір». Фізіологія сприйняття кольору. Кольорознавство як інтегральна стратегія дослідження кольору.

Теорія кольору І. Ньютона та її розвиток Т. Янгом. Хроматичний круг Л.-Б. Кастеля. «Вчення про колір» І. Гете. Позитивістські стратегії дослід-ження кольору. Подальший розвиток теорії кольору: трьохкомпонентна структура кольороутворення Г. Л. Гельмгольца та чотирьохкомпонентна Е. Герінга. Дослідження кольору А. Манселла та В. Ф. Оствальда. Станов-лення сучасних систем класифікації кольору: RGB, XYZ, CMYK.

Модуль 2. Репрезентації візуальної культури

Тема 6. Дослідження візуальної культури в культурній антропології

Залежність функціонування візуальної перцепції від культури. Дослід-ження візуального сприйняття та візуальної культури в історичній школі американської культурної антропології (Ф. Боас, А. Крьобер, К. Віслер). Етнопсихологічні дослідження сприйняття Р. Бенедикт та М. Мід. Епісте-мні передумови сприйняття в концепції Г. Бейтсона.

Поняття сенсотипу. Аналітика культурної обумовленості візуальної перцепції в дослідженнях М. Сегала, Д. Т. Кемпбелла та М. Герсковіца.

13

Концепція «когнітивного стилю» Г. А. Віткіна. Проблема репрезентації ан-тропологічного знання за К. Гірцом. Дослідження візуальної культури в перформативній антропології В. Макдугала. Антропологічне вивчення об-разів Дж. Рубі. Техніка «візуального зворотного зв’язку» в візуальній ан-тропології С. Ворта і Дж. Адейра.

Тема 7. Візуальна соціологія

Розширення епістемологічних рамок соціальної теорії в середині ХХ ст. і становлення візуальної соціології. Фотографія та соціологія в до-слідженнях Г. Беккера. Методологія візуальної соціології за Дж. Грейді. Розрізнення візуальної соціології та візуальних досліджень в концепції П. Штомпки. Поняття іконосфери.

Соціологія фотографії П. Бурдьє. Фотографія та утворення нового знання у візуальній соціології Е. Чаплін та С. Пінк. Контент-аналіз візу-альних образів (К. Лутс, Дж. Коллінз). Візуальні дослідження та розвиток навиків спостереження в концепції М. Еммісон та Ф. Сміта. Методи фото-виявлення Д. Гарпера. Відеоінтерв’ювання як метод візуальної соціології (Ж. Руш, Д. Баяр, М. Лакост). Соціологія образів Е. Тафта. Проблемні дос-лідницькі ареали візуальної соціології за М. Хіллом.

Тема 8. Реконструкція історико-культурних стратегій репрезентації візуальної культури

в мистецтвознавстві

Дослідження стратегій бачення в мистецтвознавстві. Теорія стилю та конвенціональність зображення. Візуальне мистецтво та чиста видимість за К. Фідлером. Становлення формального методу: дотикове та оптичне в концепції А. Ріґля. Живописне та пластичне у вченні Г. Вельфліна. Кон-цепція методів бачення Г. Вельфліна.

«Велике переселення образів» у дослідженні А. Варбурга. Візуальна культура та символічна форма в іконології Е. Панофського. Мистецтвознав-ча аналітика візуальної культури Е. Ґомбріха. Візуальне мистецтво та об-разне ядро (Kern) у вченні Г. Зедльмайра. Інтерпретація візуальної культу-ри в концепції «пильного погляду» Н. Брайсона. Критика європоцентризму в постмодерністських дослідженнях візуальної культури Д. Преціозі. Нео-консервативна критика візуального мистецтва Д. Каспіта.

14

Тема 9. Соціокультурна аналітика візуальних репрезентацій

Марксистська аналітика репрезентацій візуальної культури Т. Адорно і М. Хоркхаймером. Критика ідеологічної функції візуальних комунікацій у Бермінгемській школі соціальних досліджень (Р. Вільямс, С. Голл). Візу-альна культура та ідеологічні апарати (Л. Альтюсер). Візуальна культура як репрезентація ідеології (Р. Барт). Критика візуальної культури в журналі «October» (Р. Краусс, Б. Бухло).

Концепція суспільства вистави Г. Дебора. Доктрина симулякру Ж. Бодріяра. Функції публічних образів у дослідженнях Дж. Бергера. Об-раз і капітал у концепції Ф. Нейра. Марксистські дослідження візуальної культури пізнього капіталізму Ф. Джеймісона та Д. Гарві.

Тема 10. Візуальна культура і (як) влада

Естетичні та політичні функції образу. «Археологія» погляду М. Фу-ко. Диз’юнкція бачення/говоріння в концепціях М. Фуко та Ж. Дельоза. Генеалогія влади М. Фуко та дослідження візуальної культури. Дискурс-влада як умова формування перцептивної моделі. Візуальний диспозитив у концепціях Ж.-Л. Бодрі та М. Фуко. Мова та образ у дискурс-аналізі Е. Лаклау і Ш. Муфф.

Принцип паноптизму як реалізація нагляду в дисциплінарному су-спільстві. Зміни візуальних стратегій влади в суспільстві контролю (за Ж. Дельозом). Погляд-влада в дослідженнях Д. Кампера. Бачення і влада в гендерних дослідженнях Г. Поллок. Розділення чуттєвого та формування компетенції бачення в концепції Ж. Рансьєра.

Модуль 3. Візуальні комунікації

Тема 11. Аналітика візуальних комунікацій

Візуальна культура як мова. Образ і знак. Конвенціональність візуаль-них репрезентацій. Поняття іконічного, індексального та символічного знаку в концепції Ч. Пірса та Ч. Морріса. Специфіка візуальних знаків за Р. Якобсоном. Подальший розвиток доктрини іконічного знаку в концепці-ях У. Еко та К. Метца. Критика пірсівського іконізму в працях Льєжської групи. Семіотика візуальної культури в дослідженнях Московсько-Тартуської школи (Вяч. Вс. Іванов, Ю. Лотман, Б. Успенський).

15

Кодифікація іконічних знаків. Артикуляція візуальних кодів. Подвійне членування (А. Мартіне). Семіотика кольору. Семіологія в дослідженнях візуального мистецтва (А. Леруа-Гуран, К. Мальтезе, Л. Марен, Ю. Да-міш). Взаємодія вербального і візуального.

Тема 12. Фотографічне повідомлення

Парадигми дослідження фотографії за Р. Бергом: позитивістська

(В. Г. Ф. Тальбот), модерна (В. Беньямін) та структуралістська (Р. Барт). Онтологія фотографічного образу (А. Базен). Дослідження фотографії С. Зонтаг. Риторика фотографічного образу за Р. Бартом. Фотографія – іко-нічність чи індексальність (Р. Краусс, Т. Мальдонадо)? Подальший розвиток семіотичних досліджень фотографії (П. Дюбуа, Г. Сонесон, Ж.-М. Флох).

Фотографія та репрезентація в дослідженнях М. Альвардо. Фотогра-фічний образ як технологічний в концепції В. Флюссера. Дослідження фо-тографії в медіа-теорії Ф. Кітлера.

Тема 13. Кінематографічне повідомлення

Кадрування та кінематографічне повідомлення. Проблеми членування

кінематографічного коду. Потрійне членування. Полеміка У. Еко та П. П. Пазоліні. Денотація в художньому фільмі (К. Метц). Поєднання семіо-логії та психоаналізу в кінотеорії К. Метца.

Наративні стратегії в кінематографі (А. Греймас, Ж. Женнет, Р. Белур, Д. Бордуел, С. Гіз). Концепції монтажу (Д. В. Гріффіт, С. Ейзентштейн, Л. Кулєшов, Д. Вертов, Ж. Епштейн, Ж. Віго, Р. Брессон, А. Тарковський) та їх семіотичні інтерпретації. Мова, фільм і дискурс у дослідженнях М. Коліна. Кодування та декодування кінематографічного повідомлення в дослідженнях кіно С. Голла та Д. Морлі. Кінонарація і візуальне задово-лення в гендерній теорії кіно Л. Малві. Бажання і наратив у феміністських дослідженнях кіно Т. де Лауретіс.

Модуль 4. Концепції візуального образу

Тема 14. Комунікативний образ

Концепція комунікативного образу та критика семіотики візуальності.

Поняття афективного образу. Концепція punctum’a та studium’a у візуаль-них дослідженнях Р. Барта. Дослідження колективних образів-афектів у роботах представників Російської антропологічної школи (В. Подороги, О. Петровської, О. Аронсона).

16

Концепції образу у французькій філософії (Ж. Дерріда, Ф. Лаку-Ла-барт, Ж.-Л. Нансі). Нерепрезентативний образ у концепції М. Ямпольсько-го. Доктрина образу-поза-образом Ф. Нейра.

Тема 15. Образ-рух

Фотографічний та кінематографічний образ. Специфіка «ситуації кі-но» (А. Бадью). Концепція образу А. Бергсона та теорія кіно Ж. Дельоза. Інтерпретація понять «кадр», «план» і «монтаж» в дослідженнях Ж. Дельо-за. Депсихологізація кінематографічного образу. Поняття «образ-рух» у контексті полеміки Ж. Дельоза з феноменологічними концепціями сприй-няття та образу. Різновиди образу-руху: образ-перцепція (П. П. Пазоліні, Е. Ромер, Ж. Гремійон, Ж. Віго, Д. Вєртов), образ-емоція (К. Дрейер, Й. Штернберг, Р. Брессон, Д. Гріффіт, С. Ейзенштейн, І. Бергман), образ-дія (К. Відор, Н. Рей, Л. Бунюель, Д. Гріффіт, С. де Мілл, Е. Любич, С. Ей-зенштейн). Кінематограф А. Гічкока та межі образу-руху.

Тема 16. Образ-час

Кінематографічна репрезентація часу. Синхронія і діахронія. Час і кі-но в концепції З. Кракауера. Виникнення образу-часу як наслідок внутріш-ньої еволюції кіно (Ж. Дельоз). Образ-рух і образ-час. Монтаж як непряма репрезентація часу. Теорія образу-часу А. Тарковського.

Оптичні та звукові ситуації в кіно та їх протилежність сенсомоторним. Опсигнуми і сонсігнуми (Я. Одзу, М. Антоніоні, Р. Росселліні, В. Де Сіка, Ж.-Л. Годар). Образ-марення (Л. Бунюель, Р. Клер, Д. Манкевич, Д. Льюїс) та образ-кристал (Ж. Ренуар, Ф. Фелліні, О. Велс, А. Рене, А. Роб-Ґрійє). Автономія звукового та візуального образів.

Тема 17. Трансформації візуальної культури

Нелінійні моделі трансформацій візуальної культури. Поняття «подія» і «подієва площина» в теорії культурних змін А. Бадью. Витоки трансфор-мацій візуальної культури. Поняття «видимого і невидимого» в пізніх до-слідженнях М. Мерло-Понті. Безформне та оптичне несвідоме в дослід-женнях Р. Краусс та І.-А. Буа.

Теорія образу А. Варбурга в інтерпретації Дж. Агамбена. Концепція аурічного та діалектичного образу В. Беньяміна в інтерпретаціях С. Бак-Морс та Ж. Діді-Юбермана. «Несприймаєме сприйняття» (Ж. Дельоз, Ж.-Л. Нансі). Подія сприйняття та зміна перцептивної моделі. Некомуніка-тивний образ і можливість бачити інакше.

17

ТЕМАТИКА СЕМІНАРСЬКИХ ЗАНЯТЬ

Модуль 1 Візуальна культура та візуальна перцепція

Тема семінару 1

ВВЕДЕННЯ ДО ТЕОРІЇ ВІЗУАЛЬНОЇ КУЛЬТУРИ

План

1. Становлення візуальних досліджень (Visual studies) як нової дослід-ницької парадигми.

2. Проблемне поле досліджень візуальної культури. 3. Трансформації візуальної культури в добу масової відтворюваності. 4. Візуальна культура та еволюція оптичних медіа.

Питання для самоконтролю

1. Що складає проблематику досліджень візуальної культури? 2. Назвіть особливості об’єкту вивчення теорій візуальної культури. 3. Визначте методологічну специфіку візуальних досліджень. 4. Які трансформації викликав у культурі ХХ ст. розвиток оптичних медіа? 5. Який вплив мають оптичні медіа на організацію та функціонування

візуальної перцепції?

Основна література

1. Вирильо П. Машина зрения / Поль Вирильо ; [пер. с фр. А. В. Шес-такова ; под ред. B. Ю. Быстрова]. — СПб. : Наука, 2004. — 140 с.

2. Киттлер Ф. Оптические медиа : Берлинские лекции 1999 г. / Фридрих Киттлер ; [пер. с нем. О. Никифорова, Б. Скуратова]. — М. : Логос ; Гно-зис, 2009. — 272 с. — (Серия «Mediae res. Логос, Гнозис»).

3. Розин В. М. Визуальная культура и восприятие : как человек видит и понимает мир / В. М. Розин. — 4-е изд., доп. — М. : URSS ; Либроком, 2009. — 272 с.

4. Элкинс Д. Исследуя визуальный мир / Д. Элкинс ; [пер. с англ. А. Денщик, С. Любимова, С. Полещук]. — Вильнюс : ЕГУ, 2010. — 534 с.

5. Smith M. Visual Culture Studies : History, Theory, Practice / Marquard Smith // Visual Culture Studies : Interviews with Key Thinkers / [ed. by Mar-quard Smith]. — Los Angeles, CA ; London : Sage Publications, 2008. — P. 1—16.

18

Додаткова література

1. Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической восп-роизводимости / В. Беньямин ; [пер. с нем. С. Ромашка] // Беньямин В. Озарения. — М. : Мартис, 2000. — С. 122—152.

2. Дебрэ Р. Введение в медиологию / Режи Дебрэ ; [пер с фр. Б. М. Ску-ратова]. — М. : Праксис, 2010. — 368 с. — (Серия «Образ общества»).

3. Маклюэн Г. М. Понимание медиа : внешние расширения человека = Understanding Media : The Extensions of Man / Герберт Маршалл Маклюэн ; [пер. с англ. В. Николаева]. — М. : Гиперборея ; Кучково поле, 2007. — 464 с. — (Прилож. к серии «Публикации Центра Фундаментальной Социо-логии»).

4. Crary J. Techniques of the observer : On vision and modernity in the 19th century / Jonathan Crary. — Cambridge, MA : The MIT Press, 1992. — 183 p.

5. Jay M. That Visual Turn : The Advent of Visual Culture / Martin Jay // Visual Culture Studies : Interviews with Key Thinkers / [ed. by Marquard Smith]. — Los Angeles, CA ; London : Sage Publications, 2008. — P. 182—188.

6. Mitchell W. J. T. Showing Seeing : a critique of visual culture / W. J. Tho-mas Mitchell // Journal of Visual Culture. — 2002. — Vol. 1. — No. 2. — P. 165—181.

Тема семінару 2 ФЕНОМЕНОЛОГІЧНІ МЕТОДИ ДОСЛІДЖЕННЯ

ВІЗУАЛЬНОЇ КУЛЬТУРИ

План

1. Формування феноменологічних методів дослідження. 2. Візуальна культура як об’єкт феноменологічних досліджень. 3. Концепції образу в феноменологічних вченнях. 4. Подолання трансценденталізму в феноменологічних концепціях дру-

гої половини ХХ ст.


1. Назвіть принципи феноменологічних стратегій дослідження візуаль-ної культури.

2. У чому полягає розрізнення визначень поняття «феномен» у концеп-ціях Е. Гусерля, М. Гайдегера і Ж.-П. Сартра?

3. Визначте проблемне поле феноменології сприйняття. 4. Назвіть особливості розуміння образу у французькій феноменології. 5. Що таке «насичений феномен»?

19


1. Гуссерль Э. Идеи к чистой феноменологии и феноменологической философии. Т. 1 : Общее введение в чистую феноменологию / Эдмунд Гус-серль ; [пер. с нем. А. В. Михайлова]. — М. : Академический проект, 2009. — 489 с.

2. Мерло-Понти М. Феноменология восприятия / Морис Мерло-Понти ; [пер. с фр. под. ред. И. С. Вдовиной, С. Л. Фокина]. — СПб. : Ювента, На-ука, 1999. — 603 с.

3. Мерло-Понти М. Око и дух / Морис Мерло-Понти ; [пер. с фр., пре-дисл. и коммент. А. В. Густыря]. — М. : Искусство, 1992. — 63 с.

4. Сартр Ж.-П. Воображаемое. Феноменологическая психология вооб-ражения / Жан-Поль Сартр ; [пер. с фр. М. И. Бекетовой]. — СПб. : Наука, 2001. — 319 с. — (Французская библиотека).

5. Hezekiah G. A. Phenomenology’s Material Presence : Video, Vision and Experience / Gabrielle A. Hezekiah. — Bristol ; Chicago : Intellect, 2010. — 96 p.


1. Кебуладзе В. І. Феноменологія : навч. посібник / Вахтанг Кебула-дзе. — К. : ТОВ «ППС–2002», 2005. — 118 с.

2. Мотрошилова Н. В. Идеи Эдмунда Гуссерля как введение в феноме-нологию / Н. В. Мотрошилова. — М. : Феноменология–Герменевтика, 2003. — 720 с.

3. Хайдеггер М. Исток художественного творения / Мартин Хайдеггер ; [пер. с нем. А. В. Михайлова] // Хайдеггер М. Работы и размышления раз-ных лет. — М. : Гнозис, 1993. — C. 47—116.

4. Henri M. Seeing the Invisible : On Kandinsky / Michel Henri; [transl. from French by Scott Devidson]. — London ; New York : Continuum, 2009. — 160 p.

5. Marion J.-L. The Visible and the Revealed / Jean-Luc Marion ; [transl. from French by Christina M. Gschwandtner]. — New York : Fordham University Press, 2008. — 181 p. — (Perspectives in Continental Philosophy).

6. Wahlberg M. Documentary time : Film and phenomenology / Malin Wahlberg. — Minneapolis : University of Minnesota Press, 2008. — 192 p. — (Visible Evidence).

Тема семінару 3 АНАЛІТИКА ВІЗУАЛЬНОЇ ПЕРЦЕПЦІЇ

В ГЕШТАЛЬТПСИХОЛОГІЇ

План

1. Концепція візуального сприйняття в гештальтпсихології. 2. Принципи візуального мислення. 3. Візуальне сприйняття та середовище. Соціальна детермінація візуаль-

ного сприйняття. 4. Критика гештальтпсихологічних концепцій візуальної перцепції.

20


1. Поясніть зв’язок гештальтпсихології з феноменологією Е. Гусерля. 2. Що таке гештальт? 3. Дайте визначення законів групування та відношення в гештальтпси-

хологічній теорії візуального сприйняття. 4. Що таке візуальне мислення? 5. Якою мірою візуальне сприйняття залежить від середовища?


1. Арнхейм Р. Визуальное мышление / Р. Арнхейм ; [пер. с англ. П. Фриденберг] // Зрительные образы : феноменология и експеримент : сб. переводов. Ч. 3. — Д. : ТГУ, 1973. — С. 6—73.

2. Гибсон Дж. Дж. Экологический поход к зрительному восприятию / Джеймс Джером Гибсон ; [пер. с англ. ; общ. ред. и вступ. ст. А. Д. Логви-ненко]. — М. : Прогресс, 1988. — 464 с.

3. Келер В., Коффка К. Гештальт-психология / Вольфганг Келер, Курт Коффка; [пер. с нем.]. — М. : Изд-во АСТ, 1998. — 704 с.

4. Перлз Ф., Хефферлин Р., Гудмэн П. Практикум по гештальт-тера-пии / Ф. Перлз, Р. Хефферлин, П. Гудмэн ; [пер. с англ. М. Папуша]. — М. : Ин-т психотерапии, 2001. — 240 с.

5. Gordon I. E. Theories of Visual Perception / Ian E. Gordon. — New York : Psychology Press, 2005. — 256 p.


1. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие / Рудольф Арнхейм ;

[сокр. пер. с англ. В. Н. Самохина]. — М. : Архитектура-С, 2007. — 391 с. 2. Гингер С., Гингер А. Гештальт – терапия контакта / Серж Гингер,

Анна Гингер ; [пер. с фр. Е. В. Просветиной]. — СПб. : Специальная лите-ратура, 1999. — 287 с.

3. Келер В. Некоторые задачи гештальтпсихологии / Вольфганг Келер ; [пер. с нем.] // Хрестоматия по истории психологи / [под ред. П. Я. Гальпе-рина, А. Н. Ждан]. — М. : Изд-во МГУ, 1980. — С. 102—112.

4. Уилер Г. Гештальттерапия постмодерна : за пределами индивидуализ-ма / Гордон Уилер ; [пер. с англ. О. Ю. Донец ; ред. и предисл. А. Н. Мохо-викова]. — М. : Смысл; ЧеРо, 2005. — 489 с.

5. Lehar S. M. The World in Your Head : A Gestalt View of the Mechanism of Conscious Experience / Steven M. Lehar. — Mahwah, NJ ; London : Lawren-ce Erlbaum Associates, 2003. — 298 p.

6. Metzger W. Laws of Seeing / Wolfgang Metzeger ; [transl. from German by Lothar Spillmann, Steven Lehar, Mimsey Stromeyer]. — Cambridge, MA ; London : The MIT Press, 2009. — 229 p.

21

Тема семінару 4 ПСИХОАНАЛІЗ ВІЗУАЛЬНОЇ КУЛЬТУРИ

План

1. Застосування психоаналітичних методик до вивчення візуальної культури. 2. Візуальна культура та інстанція уявного. 3. Психоаналітичні концепції погляду. 4. Психоаналітичні дослідження візуального сприйняття та концепції «шва».


1. Чому П. Рікер називав психоаналіз герменевтикою підозри? 2. Які принципи визначають організацію та функціонування погляду? 3. Що таке сінтом? 4. Дайте визначення психоаналітичному поняттю «шов». 5. Якою мірою погляд залежить від гендерної ідентифікації?


1. Жижек С. «В бесстыдном его взгляде – моя погибель!» / Славой Жижек ; [пер. с англ. А. Смирнова] / То, что вы всегда хотели знать о Ла-кане (но боялись спросить у Хичкока) : сб. ст. — М. : Логос, 2004. — С. 217—291.

2. Лакан Ж. Четыре основные понятия психоанализа (Семинары : Кни-га XI (1964)) / Жак Лакан ; [пер. с фр. А. Черноглазов]. — М. : Гнозис ; Ло-гос, 2004. — С. 76—130.

3. Фрейд З. Психология бессознательного / Зигмунд Фрейд ; [пер. с нем. А. М. Боковикова]. — М. : Фирма СТД, 2006. — 335 с.

4. Copjec J. The Orthopsychic Subject : Film Theory and the Reception of Lacan / Joan Copjec // October. — 1989. — No. 49 (Summer). — P. 53—71.

5. Heath S. Notes on Suture / Stephen Heath // Screen. — 1977/78 (Win-ter). — Vol. 18. — No. 4. — P. 48—76.


1. Жижек С. Порнография, ностальгия, монтаж : триада взгляда / Сла-вой Жижек ; [пер. с англ. А. Матвеева] / То, что вы всегда хотели знать о Лакане (но боялись спросить у Хичкока) : сб. ст. — М. : Логос, 2004. — С. 44—67.

2. Мазин В. Стадия зеркала Жака Лакана / В. Мазин. — СПб. : Алетейя, 2005. — 160 с.

3. Фрейд З. Воспоминание Леонардо да Винчи о раннем детстве / Зиг-мунд Фрейд ; [пер. с нем.] // Фрейд З. Художник и фантазирование. — М. : Республика, 1995. — С. 177—211.

22

4. Adams P. The Emptiness of the Image : Psychoanalysis and Sexual Diffe-rences / Parveen Adams. — London ; New York : Routledge, 1996. — 173 p.

5. Doane M. A. The Desire to Desire : The Woman’s Film of the 1940s / Mary Ann Doane. — Bloomington : Indiana University Press, 1987. — 224 p. — (Theories of Representation and Difference).

6. Pollock G. The Image in Psychoanalysis and the Archaeological Metaphor / Griselda Pollock // Psychoanalysis and the Image : Transdisciplinary Perspectives / [ed. by Griselda Pollock]. — Malden ; Oxford : Blackwell Publi-shing, 2006. — P. 1—29. — (New Interventions in Art History).

Модуль 2. Репрезентації візуальної культури

Тема семінару 5 ВІЗУАЛЬНА АНТРОПОЛОГІЯ

План

1. Становлення та розвиток візуальної антропології. 2. Культурна обумовленість візуальної перцепції. 3. Проблема репрезентації антропологічного знання та дослідження візу-

альної культури. 4. Дослідницькі техніки візуальної антропології.


1. Якою мірою сприйняття кольору є залежним від культури відповідно до досліджень історичної школи американської культурної антропо-логії?

2. Що таке сенсотип? 3. У чому полягає техніка зворотного зв’язку? 4. Що таке когнітивний стиль? 5. Визначте стратегії дослідження візуальної культури в перформативній

антропології.


1. Александров Е. Опыт рассмотрения теоретических и методологичес-ких проблем визуальной антропологии / Е. Александров. — М. : Пенаты, 2003. — 98 с.

2. Кноблаух Х. Видеография. Фокусированная этнография и видеоана-лиз / Хуберт Кноблаух ; [пер. с англ. А. Жукова] // Визуальная антрополо-гия : настройка оптики. — М. : Вариант, ЦСПГИ, 2009. — С. 19—36.

3. Мещеркина-Рождественская Е. Визуальный поворот : анализ и инте-рпретация изображений / Е. Мещеркина-Рождественская // Визуальная ан-

23

тропология : новые взгляды на социальную реальность / Под. ред. Е. Яр-ской-Смирновой, П. Романова, В. Круткина. — Саратов : Научная книга, ЦСПГИ, 2007. — С. 28—42.

4. Хайдер К. Этнографическое кино / Карл Хайдер ; [пер. с англ.]. — М. : Ин-т этнологии и антропологии РАН, 2000. — 166 с.

5. MacDougall D. The Corporeal Image : Film, Ethnography, and the Senses / David MacDougall. — Princeton, NJ : Princeton University Press, 2005. — 336 p.


1. Пауэлс Л. Репрезентируя движущиеся культуры : проблемы и воз-можности антропологической и социологической киносъемки / Люк Пауэлс ; [пер. с англ. Ю. Маврина]. — Визуальная антропология : на-стройка оптики. — М. : Вариант ; ЦСПГИ, 2009. — С. 37—63.

2. Collier J. , Collier M. Visual Anthropology : Photography As a Research Method / John Jr. Collier, Malcolm Collier ; [foreword by Edward T. Hall]. — Albuquerque : University of New Mexico Press, 1986. — 266 p.

3. Mead M. Visual Anthropology in a Discipline of Words / Margaret Mead // Principles of Visual Anthropology / [ed. by Paul Hockings]. — Den Haag ; Paris : Moution, 1975. — P. 3—10.

4. Pink S. The Future of Visual Anthropology : Engaging the Senses / Sarah Pink. — London ; New York : Routledge, 2006. — 166 p.

5. Ruby J. Picturing Culture : explorations of film and anthropology / Jay Ruby. — Chicago ; London : University of Chicago Press, 2000. — 354 p.

6. Worth S., Adeir J. Through Navajo Eyes : An Exploration in Film Com-munication and Anthropology / Sol Worth, John Adeir. — Albuquerque : Uni-versity of New Mexico Press, 1997. — 380 p.

Тема семінару 6 ВІЗУАЛЬНА СОЦІОЛОГІЯ

План

1. Проблемне поле візуальної соціології. 2. Фотографія і відео в соціологічних дослідженнях. 3. Методи візуальної соціології. 4. Візуальні дослідження та розвиток навиків спостереження.


1. Чим відрізняється візуальна соціологія від візуальних досліджень (за П. Штомпкою)?

2. Які основні методологічні проблеми візуальної соціології?

24

3. Що таке іконосфера? 4. В чому полягає специфіка контент-аналізу візуальних образів? 5. Назвіть методи фото-виявлення.


1. Малес Л. Фотография в социологических дисциплинах / Людми-ла Малес // Визуальная антропология : новые взгляды на социальную реа-льность : сб. науч. ст. — Саратов : Научная книга, 2007. — С.168—182.

2. Сергеева О. Исследовательское поле визуальной социологии / О. Сергеева // Журнал социологии и социальной антропологии. — 2008. — Т. 11. — №1. — С. 136—146.

3. Штомпка П. Визуальная социология. Фотография как метод иссле-дования : учебник / Петр Штомпка ; [пер. с польск. Н. В. Морозовой]. — М. : Логос, 2007. — 168 с.

4. Ярская-Смирнова Е. Социологический анализ кинотекста / Е. Яр-ская-Смирнова // Визуальная антропология : новые взгляды на социальную реальность : сб. науч. ст. — Саратов : Научная книга, 2007. — С. 467—502.

5. Chaplin E. Sociology and visual representation / Elisabeth Chaplin. — London : Taylor & Francis, 2007. — 320 p.


1. Воронкова Л. «Социологические выставки» : визуальные презента-ции в социальных науках / Лилия Воронкова // Визуальная антропология : настройка оптики. — М. : Вариант ; ЦСПГИ, 2009. — С. 149—172.

2. Круткин В. Л. Антропологический смысл семейного альбома / В. Л. Круткин // Журнал социологии и социальной антропологии. — 2005. — Т. 8. — № 1. — С. 171—178.

3. Becker H. Photography and Sociology / Howard S. Becker // Studies in the Anthropology of Visual Communication. — 1974. — Vol. 11. — No. 1. — P. 3—6.

4. Emmison M. J., Smith Ph. D. Researching the Visual : Images, Objects, Contexts and Interactions in Social and Cultural Inquiry / Michael J. Emmison, Philip D. Smith. — Thousand Oaks, CA ; London ; New Delhi : Sage Publica-tions, 2000. — 256 p. — (Introducing Qualitative Methods series).

5. Grady J. Edward Tufte and the Promise of a Visual Social Science / John Grady // Visual Cultures of Science / [ed. by Luc Pauwels]. — Hanover : University Press of New England, 2006. — P. 225—265. — (Interfaces : Stu-dies in Visual Culture).

6. Pink S. Doing Visual Ethnography / Sarah Pink. — Thousand Oaks, CA ; London ; New Delhi : Sage Publications, 2001. — 240 p.

25

Тема семінару 7 ДОСЛІДЖЕННЯ ВІЗУАЛЬНОЇ КУЛЬТУРИ

В МИСТЕЦТВОЗНАВСТВІ

План

1. Візуальна культура і форма. Становлення і розвиток формальної шко-ли в мистецтвознавстві.

2. «Велике переселення образів». 3. Інтерпретації візуального мистецтва в іконології. 4. Дослідження візуальної культури в постмодерністському мистецтво-

знавстві.


1. Що таке метод бачення? 2. Як в історії візуального мистецтва виявляються дотикове і оптичне? 3. Назвіть рівні аналізу візуального мистецтва в іконології. 4. Що таке образне ядро (Kern)? 5. Якою мірою класичні дослідження візуального мистецтва були залеж-

ні від європоцентризму?


1. Арсланов В. История западного искусствознания ХХ века / В. Арсла-нов. — М. : Академический проект, 2003. — С. 3—222. — (Gaudeamus).

2. Вельфлин Г. Основные понятия истории искусств. Проблема эволю-ции стиля в новом искусстве / Генрих Вельфлин ; [пер. с нем. А. А. Фран-ковского ; вступ. ст. Р. Пельше]. — М. : Изд-во В. Шевчук, 2009. — 344 с.

3. Панофский Э. Этюды по иконологии : Гуманистические темы в ис-кусстве Возрождения / Эрвин Панофский ; [пер. с англ. Н. Г. Лебедевой, Н. А. Осминской]. — СПб. : Азбука-классика, 2009. — 432 с.

4. Рыков А. В. Основы теории искусства / А. В. Рыков. — СПб. : СПбГУ, 2007. — 113 с.

5. Preziosi D. Rethinking Art History : Meditations on a Coy Science / Donald Preziosi. — New Heaven : Yale University Press, 1991. — 285 p.


1. Базен Ж. История истории искусств. От Вазари до наших дней / Же-рмен Базен ; [пер. с фр. К. Чекалова; общ. ред. и послесл. Ц. Арзаканяна]. — М. : Прогресс ; Культура, 1995. — 524 с.

2. Варбург А. Великое переселение образов : исследование по истории и психологии возрождения античности / Аби Варбург ; [сост., пер. с нем. Е. Козиной]. — СПб. : Азбука-классика, 2008. — 384 с.

26

3. Зедльмайр Г. Искусство и истина : Теория и метод истории искусства / Ганс Зедльмайр ; [пер. с нем. Ю. Попова]. — СПб. : Axioma, 2000. — 272 с.

4. Панофский Э. Перспектива как «символическая форма» / Эрвин Па-нофский ; [пер. с нем. И. Хмелевских, Е. Козиной] // Панофский Э. Перс-пектива как «символическая форма». Готическая архитектура и схоласти-ка. — СПб. : Азбука-классика, 2004. — С. 29—212.

5. Bryson N. Vision and Painting the Logic of the Gaze / Norman Bry-son. — New Heaven : Yale University Press, 1986. — 192 p.

6. The Art of Art History : A Critical Anthology / [ed. by Donald Prezio-si]. — 2nd ed. — New York : Oxford University Press, 2009. — 624 p. — (Ox-ford History of Art).

Тема семінару 8 СОЦІОКУЛЬТУРНА АНАЛІТИКА ВІЗУАЛЬНИХ РЕПРЕЗЕНТАЦІЙ

План

1. Візуальна культура як репрезентація ідеологій. 2. Візуальна культура та ідеологічні апарати. 3. Функції публічних образів. 4. Візуальна культура пізнього капіталізму.


1. За яких умов візуальний образ репрезентує ідеологію? 2. Що таке симулякр? 3. Назвіть функції образу в «суспільстві вистави». 4. Що таке публічний образ? 5. Реконструюйте можливий зв’язок образу і капіталу.


1. Адорно Т., Хоркхаймер М. Диалектика Просвещения. Философские фрагменты / Т. Адорно, М. Хоркхаймер ; [пер. с нем. М. Кузнецова]. — М. ; СПб. : Медиум ; Ювента, 1997. — С. 149—209.

2. Бодріяр Ж. Симулякри і симуляції / Жан Бодріяр ; [пер. з фр. В. Хов-хун]. — К. : Основи, 2004. — 230 с.

3. Дебор Г. Общество спектакля / Ги Дебор ; [пер. с фр. С. Офертаса, М. Якубович ; ред. Б. Скуратов ; послесл. А. Кефал]. — М. : Логос, 2000. — 184 с.

4. Hall S. Introduction to Media Studies at the Centre / Stuart Hall // Hall S. Culture, Media, Language : Working Papers in Cultural Studies, 1972–79 / Stuart Hall et al. — London ; New York : Routledge in association with the

27

Centre for Contemporary Cultural Studies University of Birmingham, 2005. — P. 104—109. — (Cultural Studies Birmingham).

5. Williams R. Television : Technology and Cultural Form / Raymond Williams. — London ; New York : Routledge, 2003. — 192 p. — (Routledge Classics).


1. Бурдье П. О телевидении и журналистике = Sur la television et le journalisme / Пьер Бурдье ; [пер. с фр. Т. В. Анисимовой, Ю. В. Марковой ; отв. ред. и предисл. Н. А. Шматко]. — М. : Фонд науч. исследований «Праг-матика культуры» ; Ин-т экспериментальной социологии, 2002. — С. 17—88.

2. Джеймісон Ф. Постмодернізм, або Логіка культури пізнього капіта-лізму / Фредрик Джеймісон ; [пер. з англ. П. Дениска]. — К. : Курс, 2008. — С. 22—76.

3. Althusser L. Ideology and ideological state apparatuses / Louis Althusser ; [transl. from French] // Mapping Ideology / [ed. by Slavoj Zizeck]. — London ; New York : Verso, 1994. — P. 100—140.

4. Berger J. Ways of Seeing / John Berger ; [in association with Sven Blomberg, Chris Fox, Michael Dibb, Richard Hollis]. — London : Penguin Classics, 2008. — P 1—14. — (Penguin Modern Classics).

5. Downing D. B., Bazargan S. Image and Ideology : Some Preliminary His-tories and Polemics / David B. Downing, Susan Bazargan // Image and Ideology in Modern/Postmodern Discourse. — Albany : State University of New York Press, 1991. — P. 3—46.

6. Harvey D. The Condition of Postmodernity : An Enquiry into the Origins of Cultural Change / David Harvey. — New York : Wiley-Blackwell, 1991. — 392 p.

Тема семінару 9 ВІЗУАЛЬНА КУЛЬТУРА І (ЯК) ВЛАДА

План

1. Естетичні та політичні функції образу. 2. Дискурс-влада та візуальна перцепція. Принцип паноптизму. 3. Візуальний диспозитив. 4. Бачення і влада: гендерні аспекти.


1. Назвіть методологічні принципи застосування дискурс-аналізу до до-сліджень візуальної культури.

2. Що таке паноптизм? 3. Визначте розрізнення візуальних стратегій влади в дисциплінарному

суспільстві та суспільстві контролю.

28

4. Як, з точки зору феміністських теорій, функціонує погляд-влада? 5. Завдяки чому формується компетенція бачення?


1. Бодрі Ж.-Л. Ідеологічні ефекти базисного кінематографічного апара-ту / Жан-Луї Бодрі ; [пер. з фр.] // Кіно-Театр. — 2004. — № 5. — C. 19—24.

2. Кампер Д. Взгляд и насилие. Будущее очевидности / Дитмар Кам-пер ; [пер. с нем. Г. Р. Хайдаровой] // Флюссер В. За философию фотогра-фии. — СПб. : Изд-во СПбГУ, 2008. — С.102—108.

3. Поллок Г. Созерцая историю искусства: видение, позиция и власть / Гризельда Поллок ; [пер. с англ.] // Гендерные исследования : хрестома-тия. — Ч. 2. — СПб. : Алетейя, 2001. — С. 718—737.

4. Фуко М. Надзирать и наказывать. Рождение тюрьмы / Мишель Фуко ; [пер. с фр. В. Наумова]. — М. : Ad Marginem, 1999. — С. 285—336.

5. Norris S. The Implication of Visual Research for Discourse Analysis : Transcription Beyond Language / Sigrid Norris // Visual Communication. — 2002. — No. 1. — Р. 97—121.


1. Визуальное (как) насилие : сб. науч. тр. [отв. ред. А. Р. Усманова]. — Вильнюс : ЕГУ, 2007. — 380 с.

2. Делез Ж. Фуко / Жиль Делез ; [пер. с фр. Е. В. Семиной]. — М. : Изд-во гуманитарной литературы, 1998. — С. 72—96.

3. Рансьер Ж. Разделяя чувственное / Жак Рансьер ; [пер. с фр. В. Ла-пицкого, А. Шестакова]. — СПб. : Изд-во ЕУСПб, 2007. — С. 5—34, 143—165.

4. Усманова А. Визуальный поворот и гендерная история / А. Усма-нова // Гендерные исследования. — 2000. — № 4. — С. 149—176.

5. Фуко М. Это не трубка / Мишель Фуко ; [пер. с фр. И. Кулик]. — М. : Художественный журнал, 1999. — 145 с.

6. Shapiro G. Archaeologies of Vision : Foucault and Nietzsche on Seeing and Saying / Gary Shapiro. — Chicago : University of Chicago Press, 2003. — 424 p.

Модуль 3 Візуальні комунікації

Тема 10

ВІЗУАЛЬНА КУЛЬТУРА ЯК МОВА

План

1. Інтерпретація образу як знаку в семіотиці візуальної культури. 2. Конвенціональність візуальних репрезентацій.

29

3. Семіотика і семіологія. 4. Концепції іконічного та індексального знаків у семіотичних дослід-

женнях візуальної культури.


1. У чому полягає складність визначення візуальної культури як специ-фічної мови?

2. Як функціонують конвенції у сфері візуальної культури? 3. Що таке іконічний знак? 4. Чи зводиться візуальний образ до іконічного знаку? 5. На чому базується розрізнення між мовою як langue та мовою як

langage у французькій семіології? Як це розрізнення визначає семіоло-гічні дослідження візуальної культури?


1. Шапиро М. Некоторые проблемы семиотики визуального искусства. Пространство изображения и средства создания знака-образа / М. Ша-пиро ; [пер. с англ.] // Семиотика и искусствометрия : сб. переводов. — М. : Мир, 1972. — С. 136—163.

2. Якобсон Р. К вопросу о зрительных и звуковых знаках / Роман Якоб-сон ; [пер. с англ.] // Семиотика и искусствометрия : сб. переводов. — М. : Мир, 1972. — С. 82—87.

3. Crow D. Visible Signs : An introduction to semiotics in the visual arts / David Crow. — Worthing : Ava Publishing, 2010. — 192 p.

4. Groupe µ. Iconism / Groupe µ ; [transl. from French] // Advances in Visual Semiotics / [ed. by Thomas A. Seboek, Jean Umiker-Seboek]. — Berlin ; New York : De Gruyter Mouton, 1995. — P. 21—46.

5. Moriarty S. Visual Semiotics Theory / Sandra Moriarty // Handbook of Visual Communication : Theory, Methods and Media / [ed. by Kenneth L. Smith, Sandra Moriarty, Gretchen Barbatsis, Keith Kenney]. — Mahwah, NJ ; London : Lawrence Erlbaum Associates Publishers, 2005. — P. 227—242.


1. Бронуэн М., Фелицитас Р. Словарь семиотики / Мартин Бронуэн, Ри-нгхэм Фелицитас ; [пер. с англ. Д. В. Сичинавы]. — М. : URSS ; Либроком, 2010. — 256 с.

2. Лотман Ю. Натюрморт в перспективе семиотики / Ю. Лотман // Лот-ман Ю. М. Статьи по семиотике культуры и искусства. — СПб. : Академи-ческий проект, 2002. — C. 340—348. — (Серия «Мир искусств»).

3. Махлина С. Т. Семиотика культуры и искусства : словарь-справоч-ник. — В 2-х кн. Кн. 2 / С. Т. Махлина. — СПб. : Композитор, 2003. — 340 с.

30

4. Bal M. Seeing Signs : The use of Semiotics for the Understanding of Visual Art / Mieke Bal // The Subjects of Art History : Historical Objects in Contemporary Perspective / [ed. by Mark A. Cheetham, Michael Ann Holly, Keith Moxey]. — Cambridge ; New York ; Melbourne : Cambridge University Press, 1998. — P. 74—93. — (Cambridge New Art History & Criticism).

5. Goodman N. Languages of Art : An Approach to a Theory of Symbols / Nelson Goodman. — 2nd ed. — Cambridge : Hackett Publishing Company, 1976. — 601 p.

6. Schapiro M. Words, Script, and Pictures : Semiotics of Visual Language / Meyer Shapiro. — New York : George Braziller, 1996. — 199 p.

Тема 11

ВІЗУАЛЬНЕ ПОВІДОМЛЕННЯ

План

1. Кодифікація іконічних знаків. 2. Артикуляція візуальних кодів. 3. Проблеми членування іконічного коду. 4. Синтаксис візуальної мови.


1. Що таке іконічний код? 2. Назвіть рівні членування візуальної мови. 3. Як функціонують коди сприйняття? 4. Що таке дискретна одиниця? Як визначити дискретну одиницю у ві-

зуальній мові? 5. Яким чином до візуальних образів слід застосовувати синтагматичні

моделі?


1. Бел М., Брайсен Н. Семиотика и искусствознание / Майк Бел, Нор-манн Брайсен ; [пер. с англ. Е. Ревзина, Г. Ревзина ; под ред. О. Г. Ревзи-ной] // Вопросы искусствознания. — 1996. — IX. — № 2. — С. 521—559.

2. Успенский Б. А. Семиотика искусства / Б. А. Успенский. — М. : Шко-ла «Языки русской культуры», 1995. — 360 с.

3. Эко У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию / Умберто Эко ; [пер. с ит. А. Погоняйло, В. Резник]. — СПб. : Петрополис, 1998. — С. 119—160.

4. Groupe µ. Toward a general rhetoric of visual statements : Interaction between Plastic and Iconic signs / Groupe µ ; [transl. from French] // Advances

31

in visual semiotics / [ed. by Thomas A. Seboek, Jean Umiker-Seboek]. — Berlin ; New York : De Gruyter Mouton, 1995. — P. 581—599.

5. Saint-Martin F. Semiotics of Visual Language / Fernande Saint-Martin. — Bloomington : Indiana University Press, 1990. — 276 p. — (Advances in Se-miotics).


1. Дамиш Ю. Теория облака : Набросок истории живописи / Юбер Да-миш ; [пер. с фр. А. В. Шестакова]. — СПб. : Наука, 2003. — 359 с. — (Французская библиотека).

2. Лотман Ю. Иконическая риторика / Ю. Лотман // Лотман Ю. М. Се-миосфера. — СПб. : Искусство–СПб, 2000. — С. 194—202.

3. Derrida J. Truth in painting / Jacques Derrida ; [transl. from French by Geoffrey Bennington, Ian McLeod]. — Chicago ; London : The University of Chicago Press, 1987. — 386 p.

4. Dunleavy D. The Image and the Archive : A Semiotic Approach / Dennis Dunleavy // Handbook of Visual Communication : Theory, Methods and Media / [ed. by Kenneth L. Smith, Sandra Moriarty, Gretchen Barbatsis, Keith Kenney]. — Mahwah, NJ ; London : Lawrence Erlbaum Associates Publishers, 2005. — P. 257—270.

5. Kress G., Leeuwen T. van. Reading Images : The Grammar of Visual Design / Gunther Kress, Theo van Leeuwen. — London ; New York : Routledge, 1996. — 321 p.

6. Leroi-Gourhan A. The Dawn of European Art : An Introduction to Palae-olithic Cave Painting / André Leroi-Gourhan ; [transl. from French vy Sara Champion]. — New York : Cambridge University Press, 1982. — 144 p. — (Imprint of Man).

Тема 12

ТЕОРІЇ ФОТОГРАФІЇ

План

1. Онтологія фотографічного образу. 2. Фотографія як повідомлення без коду. 3. Риторика фотографічного образу. 4. Фотографія і репрезентація.


1. Назвіть теоретичні парадигми дослідження фотографії. 2. Що таке технологічний образ?

32

3. У чому полягає проблема кодифікації фотографічного повідомлення? 4. Який тип знаків притаманний фотографії: іконічний чи індексальний? 5. Що таке конотація? Як визначити конотативний рівень при дослід-

женні фотографії?


1. Беньямин В. Краткая история фотографии // Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости : избр. эссе / Вальтер Бенья-мин ; [пер. с нем.]. — М. : Медиум, 1996. — С. 66—91.

2. Барт Р. Риторика образа / Ролан Барт ; [пер. с фр. Г. К. Косиков] // Барт Р. Избранные работы : Семиотика. Поэтика. — М. : Прогресс, 1989. — С. 297—319.

3. Барт Р. Фотографическое сообщение / Ролан Барт ; [пер. с фр. С. Н. Зенкина] // Барт Р. Система моды. Статьи по семиотике культуры. — М. : Изд-во им. Сабашниковых, 2003. — С. 205—211.

4. Флюссер В. За философию фотографии / Вилем Флюссер ; [пер. с нем. Г. Хайдаровой]. — СПб. : Изд-во СПбГУ, 2008. — 146 с.

5. Sonesson G. Semiotics of Photography. On Tracing the Index / Göran Sonesson. — Lund, Sweden : Lund University Press, 1989. — 141 p.


1. Базен А. Онтология фотографического образа / Андре Базен ; [пер. с фр. Божович В.] // Базен А. Что такое кино? — М. : Искусство, 1972. — С. 40—47.

2. Краусс Р. Подлинность авангарда и другие модернистские мифы : очерки, эссе / Розалинд Краусс ; [пер. с англ. А. Матвеевой и др.]. — М. : Художественный журнал, 2003. — С. 135—152, 201—224.

3. Савчук В. Философия фотографии / В. Савчук. — СПб. : СПбГУ, 2005. — 253 с.

4. Alvarado M. Photographs and Narrativity / Manuel Alvarado // Represen-tation and Photography : A Screen Education Reader / [ed. by Manuel Alvarado, Edward Buscombe, Richard Collins]. — Basingstoke ; New York : Palgrave Macmillan, 2001. — P. 148—163.

5. Hall S. The Determination of News Photographs / Stuart Hall // The Manufacture of News / [ed. by Stanley Cohen, Jock Young]. — London : Constable, 1981. — P. 147—156.

6. Sontag S. On Photography / Susan Sontag // Grange A. Basic Critical Theory for Photographers / Ashley la Grange. — Oxford ; London : Focal Press, 2005. — P. 30—75.

33

Тема 13 КІНЕМАТОГРАФІЧНЕ ПОВІДОМЛЕННЯ

План

1. Кадрування та кінематографічне повідомлення. 2. Дискретна одиниця кіномови. 3. Членування кінематографічного коду. 4. Синтез семіології та психоаналізу у кінотеорії.


1. Що є одиницею кінозначення? 2. У чому полягає унікальність кінематографічного коду? 3. Чому кінематографічний код характеризують потрійним членуван-

ням? 4. Визначте специфіку денотації в художньому фільмі. 5. Охарактеризуйте процеси згущення і зміщення в кіномові.


1. Иванов Вяч. Вс. Функции и категории языка кино / Вяч. Вс. Иванов // Из работ Московского семиотического круга / [сост. Т. М. Николаевой]. — М. : Языки русской культуры, 1997. — С. 516—546.

2. Метц К. Проблемы денотации в художественном фильме / Кристи-ан Метц ; [пер. с фр. Н. Разлоговой] // Строение фильма : Некоторые проб-лемы анализа произведений экрана : сб. ст. / [сост., ред. К. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 102—133.

3. Метц К. Воображаемое означающее. Психоанализ и кино / К. Метц ; [пер. с фр. Д. Калугина, Н. Мовниной ; науч. ред. А. Черноглазов]. — СПб. : Изд-во Европейского ун-та, 2010. — 336 с. — (Территория взгляда ; Вып. 1).

4. Эко У. О членениях кинематографического кода / Умберто Эко ; [пер. с ит. А. Махова] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа произведений экрана : сб. ст. / [сост., ред. К. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 79—101.

5. Stam R., Burgoyne R., Flitterman-Lewis S. New Vocabularies in film semiotics. Structuralism, post-structuralism and beyond / Robert Stam, Robert Burgoyne, Sandy Flitterman-Lewis. — London ; New-York : Routledge, 1992. — P. 1—69, 125—187. — (Sightlines).


1. Миславський В. Н. Кінословник : терміни, визначення, жарґонізми / Володимир Миславський ; [Харк. держ. ун-т мистецтв. ім. І. П. Котлярев-ського]. — Х. : Харківський музей міської садиби, 2007. — 328 с.

34

2. Митри Ж. Визуальные структуры и семиология фильма / Жан Митри ; [пер. с фр. М. Ямпольского] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа произведений экрана : сб. ст. / [сост., ред. К. Разлогов]. — М. : Ра-дуга, 1985. — С. 33—44.

3. Пазолини П. П. Поэтическое кино / Пьер Паоло Пазолини ; [пер. с ит. Н. Нусиновой] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа произ-ведений экрана : сб. ст. / [сост ., ред. К. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 45—66.

4. Уорт С. Разработка семиотики кино / Сол Уорт ; [пер. с англ. Н. Раз-логовой] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа произведений экрана : сб. ст. / [сост., ред. К. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 134—175.

5. Carroll J. M. A Program for Cinema Theory / John M. Carroll // Journal of Aesthetics and Art Criticism. — 1977. — No. 35 (3). — P. 337—357.

6. Lauretis T. De. Freud’s Drive : Psychoanalysis, Literature and Film / Teresa De Lauretis. — Houndmills, Basingstoke, Hampshire ; New York : Palgrave Macmillan, 2010. — 208 p. — (Language, Discourse, Society).

Тема 14 КІНОНАРАЦІЯ

План

1. Наративні стратегії в кінематографі. 2. Монтаж і побудова кінонарації. 3. Кодування та декодування кінематографічного повідомлення. 4. Бажання та наратив у гендерних теоріях кіно.


1. Як у кінонарації виділяють наративні рівні? 2. Визначте особливості аналізу фокалізації у художньому фільмі. 3. Дайте семіотичну інтерпретацію «ефекту Кулєшова». 4. Опишіть функціонування домінантного, переговорного і опозиційного

кодів. 5. У чому полягає зв’язок наративних стратегій фільму і візуального за-

доволення?


1. Беллур Р. Недосягаемый текст / Раймон Беллур ; [пер. с фр. М. Б. Ям-польского] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа произведе-ний экрана : сб. ст. / [сост ., ред. К. Э. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 221—230.

35

2. Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики / Ю. М. Лот-ман. — Таллин : Ээсти Раамат, 1973. — С. 25—51.

3. Малви Л. Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф / Лаура Малви // Антология гендерной теории. — Мн. : Пропилеи, 2000. — С. 280—296.

4. Hall S. Encoding/decoding / Stuart Hall // Hall S. Culture, Media, Language : Working Papers in Cultural Studies, 1972–79 / Stuart Hall et al. — London ; New York : Routledge in association with the Centre for Contem-porary Cultural Studies University of Birmingham, 2005. — P. 117—127. — (Cultural Studies Birmingham).

5. Stam R., Burgoyne R., Flitterman-Lewis S. New Vocabularies in film semiotics. Structuralism, post-structuralism and beyond / Robert Stam, Robert Burgoyne, Sandy Flitterman-Lewis. — London ; New-York : Routledge, 1992. — P. 70—124. — (Sightlines).


1. Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном / Ю. Лотман, Ю. Цивь-ян. — Таллин : Александра, 1994. — 116 с.

2. Эйзенштейн С. Монтаж / С. Эйзенштейн. — М. : Эйзенштейн-центр ; Музей кино, 2000. — 592 с.

3. Ямпольский М. Кино «тотальное» и «монтажное» / М. Ямпольский // Язык-тело-случай : кинематограф и поиски смысла. — М. : Новое литера-турное обозрение, 2004. — С. 25—49.

4. Bordwell D. Narration in the Fiction Film / David Bordwell. — Madison : University of Wisconsin Press, 1985. — 384 p.

5. Heath S. Narrative Space / Stephen Heath // The Narrative Reader / [ed. by Martin McQuillan]. — London ; New York : Routledge, 2000. — P. 184—191.


Модуль 4 Концепції візуального образу

Тема 15

КОМУНІКАТИВНИЙ ОБРАЗ

План

1. Критика семіотичних інтерпретацій візуальної культури. 2. Афективний образ. 3. Візуальний образ і конструювання спільноти. 4. Візуальний образ і подолання репрезентації.

36


1. Чи зводиться візуальний образ до знаку? 2. Як поєднуються візуальний образ і афект? 3. Визначте стратегії конструювання спільноти-в-образі. 4. На чому базується розрізнення між punctum’ом і studium’ом? 5. Що таке образ-поза-образом?


1. Барт Р. Camera Lucida : Комментарии к фотографии / Ролан Барт ; [пер. с фр. М. Рыклина]. — М. : Ad Marginem, 1997. — 224 с.

2. Петровская Е. Антифотография / Е. Петровская. — М. : Три Квадрата, 2003. — 112 с. — (Серия «artes et media» ; вып. 2).

3. Подорога В. Непредъявленная фотография : Заметки по поводу «Светлой комнаты» Р. Барта / В. Подорога // Авто-био-графия : К вопросу о методе. Тетради по аналитической антропологии. — № 1. — М. : Логос, 2001. — C. 195—240. — (Серия «Ecce homo»).

4. Рансьер Ж. Разделяя чувственное / Жак Рансьер ; [пер. с фр. В. Ла-пицкого, А. Шестакова]. — СПб. : Изд-во ЕУСПб, 2007. — С. 122—142.

5. Mitchell W. J. T. Iconology : Image, Text, Ideology / W. J. Thomas Mitchell. — 2nd ed. — Chicago : University of Chicago Press, 1987. — 236 p.


1. Аронсон О. Кинематографический образ : переизобретение чуда / О. Аронсон // Аронсон О. Коммуникативный образ (Кино. Литература. Философия) / Олег Аронсон. — М. : Новое литературное обозрение, 2007. — С. 23—38.

2. Ямпольский М. О близком (Очерки немиметического зрения) / М. Ямпольский. — М. : Новое литературное обозрение, 2001. — 240 с.

3. Ямпольский М. Ткач и визионер : Очерки истории репрезентации, или О материальном и идеальном в культуре / М. Ямпольский. — М. : Новое ли-тературное обозрение, 2007. — 616 с. — (Серия «Научное приложение»).

4. Deleuze G. Francis Bacon : the Logic of Sensation / Gilles Deleuze ; [transl. from the French by Daniel W. Smith]. — Minneapolis : University of Minnesota Press, 2005. — 224 p.

5. Derrida J., Steigler B. Echographies of Television / Jacques Derrida, Bernard Steigler ; [trans. from French by Jennifer Bajorek]. — Cambridge, UK : Polity, 2002. — 184 p.

6. Nancy J.-L. The Ground of the Image / Jean-Luc Nancy ; [transl. from French by Jeff Fort]. — New York : Fordham University Press, 2005. — 158 p. — (Perspectives in Continental Philosophy).

37

Тема 16 ОБРАЗ-РУХ

План

1. Депсихологізація кінематографічного образу. 2. Концепція образ-руху та феноменологічні доктрини візуального

сприйняття. 3. Різновиди образу-руху: образ-перцепція, образ-емоція і образ-дія. 4. Межі образу-руху.


1. Визначить особливості «ситуації кіно». 2. У чому полягає проблематичність феноменологічних досліджень кіно? 3. Як пов’язані поняття «образ-рух» і «кінематографічний план»? 4. Що таке образ-перцепція? 5. У чому позначилась криза образу-дії?


1. Бадью А. Ситуация кино / Ален Бадью ; [пер. с фр.] // El Topos. Как возможна философия кино? Интервью. Исследования. Эссе. Переводы. Кинотексты. — Х. : ETSF, 2009. — С. 208—209.

2. Делез Ж. Образ-движение / Жиль Делез ; [пер. с фр. Б. Скуратова] // Делез Ж. Кино. — М : Ad Marginem, 2004. — C. 39—288.

3. Ямпольский М. Видимый мир : Очерки ранней кинофеноменологии / М. Ямпольский. — М. : НИИК ; ЦМК ; МК, 1993. — 216 с.

4. Bogue R. Deleuze on Cinema / Ronald Bogue. — London ; New York : Routledge, 2003. — P. 1—106. — (Deleuze and the Arts).

5. Marrati P. Gilles Deleuze : Cinema and Philosophy / Paola Marrati ; [transl. from French by Alisa Hartz]. — Baltimore : The Johns Hopkins Univer-sity Press, 2008. — P. 1—65.


1. Аронсон О. Метакино / О. Аронсон. — М. : Ad Marginem, 2003. — 262 с.

2. Балаш Б. Дух фильмы / Бела Балаш ; [пер. с нем. Н. Фридланд]. — М. : Художественная литература, 1935. — С. 36—126.

3. Бергсон А. Материя и память / Анри Бергсон ; [пер. с фр. Б. Бычков-ского] // А. Бергсон. Собр. соч. : В 4 т. Т. 1. — М. : Моск. клуб, 1992. — С. 167—242.

38

4. Из истории французской киномысли : немое кино 1911-1933 гг. / [пер. с фр. ; сост. М. Б. Ямпольского, предисл. С. И. Юткевича]. — М. : Искусство, 1988. — 317 с.

5. Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности / Зигфрид Кракауэр ; [сокр. пер. с англ. Д. Ф. Соколовой ; вступ. ст. Р. Юренева]. — М. : Искусство, 1974. — 423 с.

6. Hughes J. Schizoanalysis and the Phenomenology of Cinema / Joe Hughes // Deleuze and the Schizoanalysis of Cinema / [ed. by Ian Buchanan, Patricia MacCormack]. — London ; New York : Continuum, 2008. — P. 15—26.

Тема 17 ОБРАЗ-ЧАС

План

1. Репрезентація часу в кінематографі. 2. Еволюція кіно та виникнення образу-часу. 3. Оптичні та звукові ситуації в кіно. 4. Образ-марення та образ-кристал.


1. Що таке опсигнуми і сонсигнуми? 2. Як за допомогою монтажу у фільмі репрезентується час? 3. Чому образ-час долає сенсомоторні ситуації в кіно? 4. Що таке образ-кристал? 5. В яких стратегіях кінонарації актуалізується образ-час?


1. Аронсон О. Язык времени / О. Аронсон // Делез Ж. Кино. — М : Ad Marginem, 2004. — C. 11—38.

2. Делез Ж. Образ-время / Жиль Делез ; [пер. с фр. Б. Скуратова] // Де-лез Ж. Кино. — М : Ad Marginem, 2004. — C. 291—622.

3. Тарковский А. А. Уроки режиссуры / А. А. Тарковский. — М. : ВИППК, 1992. — С. 59—76.

4. Ямпольский М. Кинематограф несоответствия (Кайрос и история у Сокурова) / М. Ямпольский // Язык-тело-случай : кинематограф и поиски смысла. — М. : Новое литературное обозрение, 2004. — С. 334—370.

5. Marrati P. Gilles Deleuze : Cinema and Philosophy / Paola Marrati ; [transl. from French by Alisa Hartz]. — Baltimore : The Johns Hopkins Univer-sity Press, 2008. — P. 66—96.

39


1. Кино Италии : Неореализм / [пер. с итал. ; сост. и комм. Г. Д. Боге-мского]. — М. : Искусство, 1989. — 431 с.

2. Bogue R. Deleuze on Cinema / Ronald Bogue. — London ; New York : Routledge, 2003. — P. 107—202. — (Deleuze and the Arts).

3. Lambert G. Schizoanalysis and the Cinema of the Brain / Gregg Lam-bert // Deleuze and the Schizoanalysis of Cinema / [ed. by Ian Buchanan, Patricia MacCormack]. — London ; New York : Continuum, 2008. — P. 27—38.

4. Restivo A. Into the Breach : Between the Movement-Image and the Time-Image / Angelo Restivo // The Brain is the Screen : Deleuze and the Philosophy of Cinema / [ed. by Gregory Flaxman]. — Minneapolis ; London, 2000. — P. 171—192.

5. Riley M. Disorientation, Duration and Tarkovsky / Mark Riley // Deleuze and the Schizoanalysis of Cinema / [ed. by Ian Buchanan, Patricia MacCormack]. — London ; New York : Continuum, 2008. — London ; New York : Continuum, 2008. — P. 52—62.

6. Schwab M. Escape from the Image : Deleuze’s Image-Ontology / Martin Schwab // The Brain is the Screen : Deleuze and the Philosophy of Cinema / [ed. by Gregory Flaxman]. — Minneapolis ; London, 2000. — P. 109—140.

Тема 17 ТРАНСФОРМАЦІЇ ВІЗУАЛЬНОЇ КУЛЬТУРИ

План

1. Нелінійні моделі трансформацій візуальної культури. 2. Витоки трансформацій візуальної культури. 3. Подія сприйняття і зміна перцептивної моделі. 4. Некомунікативний образ і можливість бачити інакше.


1. Визначить розрізнення лінійних і нелінійних моделей трансформацій візуальної культури.

2. Що таке оптичне несвідоме? 3. Назвіть головні характеристики аурічного та діалектичного образів. 4. Що таке «несприймаєме сприйняття»? 5. Охарактеризуйте процес зміни перцептивної моделі.

40


1. Делез Ж., Гваттари Ф. Тысяча плато : Капитализм и шизофрения / Жиль Делез, Феликс Гваттари ; [пер. с фр. Я. И. Свирского]. — Екатерин-бург : У-Фактория ; М. : Астрель, 2010. — С. 462—497.

2. Диди-Юберман Ж. То, что мы видим, то, что смотрит на нас / Жорж Диди-Юберман ; [пер. с фр. А. В. Шестакова]. — СПб. : Наука, 2001. — 263 с.

3. Мерло-Понти М. Видимое и невидимое / Морис Мерло-Понти ; [пер. с фр. О. Н. Шпараги ; под. ред. Т. В. Щитцовой]. — Мн. : Логвинов, 2006. — C. 189—226.

4. Подорога В. Навязчивость взгляда / В. Подорога // Фуко М. Это не трубка. — М. : Художественный журнал, 1999. — С. 83—145.

5. Bois Y.-A., Krauss R. E. Formless : A User’s Guide / Yve-Alain Bois, Rosalind E. Krauss. — New York : Zone Books, 1997. — 296 p.


1. Agamben G. Aby Warburg and the Nameless Science / Giorgio Agamben ; [ed., transl. from Ital. by Daniel Heller-Roazen] // Agamben G. Potentialities : Collected Essays in Philosophy. — Stanford, CA : Stanford University Press, 1999. — P. 89—103.

2. Badiou A. Handbook of Inaestetics / Alain Badiou ; [transl. from French by Alberto Toscano]. — Stanford, CA : Stanford University Press, 2005. — P. 1—16, 72—77. — (Meridian : Crossing Aesthetics).

3. Buck-Morss S. The Dialectics of Seeing : Walter Benjamin and the Arcades Project / Susan Buck-Morss. — Cambridge, MA : The MIT Press, 1991. — 505 p.

4. Didi-Huberman G. Confronting Images : Questioning the Ends of a Cer-tain History of Art / Georges Didi-Huberman ; [transl. from French by John Goodman]. — University Park, PA : Pennsylvania State University Press, 2009. — 336 p.

5. Krauss R. E. The Optical Unconscious / Rosalind E. Krauss. — Cam-bridge, MA : The MIT Press, 1994. — 365 p.

6. Mondzain M.-J. Image, Icon, Economy : The Byzantine Origins of the Contemporary Imaginary / Marie-Jose Mondzain ; [trans. from French by Rico Franses]. — Stanford : Stanford University Press, 2004. — 280 p. — (Cultural Memory in the Present).

41

САМОСТІЙНА РОБОТА СТУДЕНТІВ Під час самостійного опрацювання матеріалу студенти знайомляться

з першоджерелами і працями дослідників, збирають матеріали для допові-дей на семінарських заняттях, готуються до написання модульних, тесто-вих контрольних робіт, виконують творчу роботу у формі есе і мультиме-дійних презентацій, виконують письмове індивідуальне навчально-дослід-не завдання (ІНДЗ), готуються до написання підсумкової екзаменацій-ної/залікової роботи.

Студентові рекомендується:

� Законспектувати матеріали лекцій та основну літературу, яка вине-сена до розгляду на семінарських заняттях.

� Підготувати мультимедійну презентацію та виступити з доповіддю за однією з тем, які розглядаються на семінарських заняттях.

� Приймати активну участь в обговоренні проблемних питань курсу під час семінарських дискусій.

Студентові необхідно:

� Виконати письмове індивідуальне навчально-дослідне завдання (ІНДЗ), яке готується протягом семестру (здається на кафедру в електрон-ному і роздрукованому варіантах в останній тиждень семестру і є складо-вою допуску до іспиту/заліку з навчального курсу).

� Підготуватися до написання підсумкової (екзаменаційної/залікової) письмової роботи.

Методичні поради для виконання


Загальні положення

Індивідуальне навчально-дослідне завдання повинне продемонструва-ти поглиблене знання обраної магістрантом теми. Особлива увага повинна бути приділена репрезентації джерел, з якими працював магістрант. Для підготовки індивідуального навчально-дослідного завдання необхідне не тільки вивчення літератури з курсу, включаючи додаткову, але і звернення до широкого кола відповідних інтернет-ресурсів.

42

Для підготовки індивідуального навчально-дослідного завдання не-обхідно критично ставитись до наукової літератури, зважаючи на те, що існує велика кількість як нових, так і морально застарілих публікацій, які розглядають проблему однобічно. Переглядаючи літературу, слід спочатку зупинитися на першоджерелах та монографіях, бажано останніх років ви-дання. Потім можна звернутися до журнальних статей, словників, енцик-лопедій, в останню чергу – до електронних бібліотек, баз даних, інших ін-тернет-джерел.

ІНДЗ – дослідницька, а не компілятивна робота. Наводячи різні точки зору з того чи іншого питання, слід демонструвати власну позицію. Висло-влюючи будь-які положення, бажано підкріплювати їх достатніми аргуме-нтами. Викладення матеріалу має бути творчим. Не треба перевантажувати роботу цитатами.

Написання індивідуального навчально-дослідного завдання повинне підтвердити вміння магістранта:

� генерувати і обґрунтовувати нові наукові ідеї, самостійно проводи-ти дослідження;

� використовувати набуті в процесі навчання теоретичні знання, практичні навички для вирішення певної проблеми;

� ретельно аналізувати наукові і літературні, джерела; � узагальнювати матеріали та застосовувати сучасну методику нау-

кових досліджень при вирішенні визначеної проблеми.

У роботі необхідно логічно і аргументовано викладати зміст і резуль-тати досліджень, уникати загальних слів і бездоказових тверджень.

Структура письмової роботи ІНДЗ

Кожен автор обирає свій порядок подання наукових матеріалів, що за-безпечує внутрішній логічний зв'язок у такому вигляді, який він вважає найкращим і найбільш переконливим для розкриття свого творчого заду-му. Але при цьому робота обов’язково повинна включати: титульний ар-куш; зміст; вступ; основну частину (яка складається з декількох розділів); висновки; список використаних джерел; додатки (за необхідністю).

Вимоги до змісту

Індивідуальна науково-дослідна робота повинна включати опис стану наукової розробленості проблеми, актуальність проблеми, об’єкт і предмет

43

дослідження, мету і завдання дослідження, опис матеріалу дослідження, викладення теоретико-методологічного підґрунтя, аналіз емпіричного ма-теріалу, висновки і перспективи подальших досліджень. Зміст розділів ос-новної частини має точно відповідати темі роботи та повністю її розкрива-ти. Викладення матеріалу основної частини підпорядковують одній прові-дній ідеї, чітко визначеній автором. Робота має бути написана так, щоб її можна було надрукувати як окрему статтю.

Мові та стилю індивідуальної науково-дослідної роботи необхідно приділяти суттєву увагу. Для наукового тексту характерні смислова завер-шеність, логічність, послідовність і цілісність. Якостями, що визначають культуру наукової мови, є точність, ясність і стислість. Основне місце у науковій мові займають форми недоконаного виду дієслова теперішнього часу, оскільки вони не виражають відношення дії, що описується, до мо-менту висловлювання (наприклад: «У даній роботі розглядаються...»). Крім того, поширення отримали вказівні займенники («цей», «той», «та-кий»), які не тільки конкретизують предмет, але і виражають логічні зв'яз-ки між частинами висловлювання (наприклад: «Наведені факти служать достатньою основою для висновку...»). Займенники «щось», «дещо», «що-небудь» внаслідок невизначеності їх значення в тексті роботи використо-вувати не рекомендується. Також для уникнення категоричності вислов-лювань (особливо при демонструванні власної позиції) рекомендується вживати наступні вислови: «вірогідно», «можливо», «на мою думку» тощо.

Стиль письмової наукової мови – це, найчастіше, безособовий моно-лог. Тому виклад (в основному) ведеться від третьої особи, оскільки увага зосереджена на змісті та логічній послідовності тексту, а не на особі авто-ра. Інколи (якщо це входить в творчий задум автора) вживається форма першої особи однини займенників. Але в науковому тексті авторське «я» нібито відступає на задній план. Обов'язковою умовою об'єктивності ви-кладу матеріалу є вказівка на те, яким є джерело повідомлення, ким висло-влена думка, кому належить той або інший вислів. У тексті ця умова може бути реалізована за допомогою використання спеціальних слів і словоспо-лучень («на думку», «згідно із», «за даними» тощо).

Вимоги до оформлення

Індивідуальна науково-дослідна робота повинна бути надрукованою. Обсяг роботи – 10-15 сторінок (без урахування списку літератури і додат-ків) комп’ютерного тексту з одного боку аркуша на білому папері формату А4 (210 × 297 мм) з використанням текстового редактора Word, шрифт ро-

44

зміром 14 з полуторним міжрядковим інтервалом. Кількість рядків на од-ному аркуші – не більше 28. Поля: зліва – 30 мм, справа – 15 мм, вгорі та внизу – 20 мм. Нумерація сторінок – угорі, посередині кожної сторінки. Першою сторінкою вважається титульний аркуш, далі аркуші нумеруються по порядку.

Заголовки структурних частин повинні мати назви і чітко відділятися від тексту відповідних розділів чи параграфів. Заголовки структурних час-тин індивідуальної науково-дослідної роботи «ЗМІСТ», «ВСТУП», «СПИ-СОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ», «ДОДАТКИ» друкують великими лі-терами напівжирним шрифтом симетрично до тексту. Заголовки підрозді-лів друкують маленькими літерами (крім першої великої) з абзацного відс-тупу напівжирним шрифтом. Крапку в кінці заголовку не ставлять. Якщо заголовок складається з двох або більше речень, їх розділяють крапкою. Заголовки пунктів друкують маленькими літерами (крім першої великої) з абзацного відступу в розрядці в підбір до тексту звичайним шрифтом. У кінці заголовка, надрукованого в підбір до тексту, ставиться крапка.

Кожну структурну частину роботи необхідно починати з нової сторін-ки. Кожна таблиця, графік, малюнок тощо повинні бути пронумеровані і підписані (наприклад: Таблиця 3.1. Аналізу мультимедійного гіпертексту). Номер ілюстрації складається з номера розділу і порядкового номера ілюс-трації, між якими ставиться крапка, наприклад: Рис. 1.2. (другий рисунок першого розділу). Кожна графа у таблицях повинна мати свою назву, з якої було б чітко зрозуміло, що означають цифри у таблиці. У таблицях та тек-сті роботи допускаються лише найбільш вживані скорочення, що зафіксо-вані в словниках. Усі умовні позначення повинні бути пояснені.

Правила цитування та посилання на використані джерела

Посилання у тексті обов’язкові при наведенні іншої роботи, передачі чужої думки та використанні цитати. При посиланні на весь текст у цілому або за відсутності у ньому сторінок (у випадку з електронними джерелами) наводиться лише порядковий номер роботи за переліком посилань: [5]. Ко-ли в тексті роботи необхідно зробити посилання на складову частину або конкретні сторінки відповідного джерела, необхідно наводити посилання у квадратних дужках з обов’язковою вказівкою номеру сторінки, наприклад [7, с. 33], тобто сьоме джерело, стор. 33. При цьому номер посилання має відповідати його бібліографічному опису за переліком посилань (Приклади

45

оформлення списку використаних джерел див. у розділі «Рекомендована література»).

Для підтвердження власних аргументів посиланням на авторитетне джерело або для критичного аналізу того чи іншого друкованого твору не-обхідно наводити цитати. Науковий етикет потребує точного відтворення цитованого тексту, бо найменше скорочення наведеного витягу може спо-творити зміст, закладений автором.

Загальні вимоги до цитування наступні:

� текст цитати починається і закінчується лапками та наводиться в тій граматичній формі, в якій він поданий у джерелі, зі збереженням особ-ливостей авторського написання. Наукові терміни, запропоновані іншими авторами, не виділяються лапками, за винятком тих, що викликали загаль-ну полеміку. В цих випадках використовується вираз «так званий»;

� цитування повинне бути повним, без довільного скорочення автор-ського тексту та без перекручень думок автора. Пропуск слів, речень, абза-ців при цитуванні допускається без перекручення авторського тексту і по-значається трьома крапками. Вони ставляться у будь-якому місці цитати (на початку, всередині, наприкінці). Якщо перед випущеним текстом або за ним стояв розділовий знак, то він не зберігається;

� кожна цитата обов’язково супроводжується посиланням на джерело; � при непрямому цитуванні (переказі, викладі думок інших авторів

своїми словами), що дає значну економію тексту, слід бути гранично точ-ними у викладенні думок автора, коректними щодо оцінювання його пози-ції та давати відповідні посилання на джерело;

� дозволяється графічне виділення слів у цитаті – у цьому випадку необхідно повідомити про це читачеві. Повідомлення розміщується у круг-лих дужках, після нього ставиться крапка, тире і ваші ініціали.

Порядок подання та захисту ІНДЗ

� Звіт про виконання індивідуального навчально-дослідного завдання подається у вигляді скріпленого (зшитого) зошита з титульною сторінкою стандартного зразка і внутрішнім наповненням із зазначенням всіх позицій змісту завдання.

� Індивідуальне навчально-дослідне завдання подається викладачу, який читає курс та приймає іспит/залік з дисципліни «Теорія візуальної ку-льтури», на останній лекції.

46

� Оцінка за індивідуальне навчально-дослідне завдання виставляєть-ся на заключному семінарському занятті з курсу на основі попереднього ознайомлення викладача зі змістом роботи магістранта. Можливий захист індивідуального навчально-дослідного завдання шляхом усного звіту магі-странта про виконану роботу (до 5 хв.).

� Оцінка за індивідуальне навчально-дослідне завдання є обов’язко-вим компонентом екзаменаційної/залікової оцінки і враховується при виве-денні підсумкової оцінки з навчального курсу «Теорія візуальної культури».

Орієнтовна тематика


1. Інформаційне суспільство та іконосфера.

2. Культурна обумовленість візуальної перцепції в дослідженнях

С. Ворта і Д. Адейра.

3. Візуальна культура як мова в дослідженнях Р. Барта.

4. Візуальна антропологія С. Пінк як інтегративна дисципліна.

5. Візуальна культура в добу масового відтворення (за В. Беньяміном).

6. Феноменологічне дослідження візуальної культури Ж.-Л. Маріона.

7. Феноменологія телевізійної образності.

8. Феноменологічні витоки гештальтпсихологічної теорії візуальності.

9. Концепція візуального мислення (за Р. Арнхеймом).

10. Гештальтпсихологічна теорія сприйняття візуального мистецтва.

11. Психоаналітичні дослідження візуальної культури С. Жижека.

12. Риторика фотографічного образу.

13. Специфіка кінематографічної мови (за К. Метцем).

14. Історичні «методи» бачення (на прикладі авангардного живопису).

15. Концепції комунікативного образу.

16. Візуальний образ та конституювання спільноти.

17. Інфографіка та специфіка візуальної презентації.

18. Візуальна соціологія Е. Тафта.

19. Співвідношення бачення і говоріння (за М. Фуко).

20. Традиційний і технологічний образ (за В. Флюссером).

47

ЗРАЗКИ ТЕСТІВ ДЛЯ КОНТРОЛЮ ЗНАНЬ1

1. Поль Віріліо є автором книги:

а) «Вступ до медіології»; б) «Машина зору»; в) «Оптичні медіа»; г) «Оптичне несвідоме».

2. Поняття «насичений феномен» при дослідженнях візуальної культу-ри використовував:

а) Ж.-Л. Маріон; б) А. Бергсон; в) М. Анрі; г) Е. Гусерль.

3. До гештальт-психології слід віднести:

а) З. Фройд; б) Д. Вотсон; в) К. Коффка; г) Р. Арнхейм.

4. Яка з цих концепцій була створена на основі психоаналітичних інте-рпретацій візуального сприйняття:

а) концепція шва; б) концепція складки; в) концепція символічних форм; г) концепція інтерпеляції.

5. Як Ж. Лакан називає стадію розвитку психіки, під час якої відбува-ється ідентифікація з власним образом:

а) стадія Нарциса; б) стадія відтворення; в) міметичній стадія; г) стадія дзеркала.

6. Сучасні системи класифікації кольору це:

а) RGB, WYX, CMYK; б) WYX, CMYK, FAP; в) RGB, XYZ, CMYK; г) RGD, WYX, CMYK.

1 Тестове питання може мати одну, дві або три вірні відповіді.

48

7. Етнометодологію, яка використовує під час досліджень відео, Хуберт Кноблаух називає:

а) відеоаналіз; б) відеографія; в) відеологія; г) відеософія.

8. Як Петр Штомпка називає візуальний універсум суспільства:

а) візуальний мультиверсум; б) суспільство спектаклю; в) іконічний симулякр; г) суспільна іконосфера.

9. До візуальної соціології можна віднести:

а) Н. Луман; б) Д. Гарпер; в) Т. Парсонс; г) Е. Чаплін.

10. Конрад Фідлер увів у візуальні дослідження поняття:

а) чиста видимість; б) розімкнене бачення; в) хіазм погляду; г) відкрите бачення.

11. Який з цих напрямків дослідження візуальної культури заснував Ервін Панофський:

а) іконологія; б) іконософія; в) іконографія; г) інфографія.

12. Поняття «диспозитив» у кінодослідження ввів:

а) Ж.-Л. Бодрі; б) М. Фуко; в) Ж. Дельоз; г) Г. Дебор.

13. Концепцію паноптизму Мішель Фуко розробив у праці:

а) «Слова і речі»; б) «Це не трубка»; в) «Спостерігати й карати»; г) «Історія божевілля в класичну епоху».

49

14. Ролан Барт визначав фотографію як:

а) повідомлення без символу; б) повідомлення без коду; в) повідомлення, позбавлене адресата; г) повідомлення без означника.

15. Які парадигми в дослідженнях фотографії виділяв Рональд Берг:

а) модерна, структуралістська, постмодерна; б) позитивістська, модерна, неопозитивістська; в) позитивістська, модерна, структуралістська; г) модерна, структуралістська, постструктуралістська.

16. Кінематографічним аналогом лінгвістичного поняття «фонема» за Пьєром-Паоло Пазоліні є:

а) монтема; б) кінема; в) кадрема; г) морфема.

17.Які коди, за Стюартом Голлом, спрацьовують під час сприйняття те-лепередачі:

а) пунктум і студіум; б) протестний і лояльний; в) опозиційний, критичний і договірний; г) домінантний, переговорний і опозиційний коди.

18. Поняття «монтаж атракціонів» увів:

а) Л. Кулєшов; б) С. Ейзенштейн; в) Д. Вєртов; г) Д. В. Гріффіт.

19. Які типи образу-руху виділяє Жиль Дельоз:

а) образ-перцепція, образ-емоція, образ-кристал; б) образ-дія, образ-емоція, образ-подія; в) образ-перцепція, образ-дія, образ-поза-образом; г) образ-перцепція, образ-емоція, образ-дія.

20. Концепція оптичного несвідомого була розроблена:

а) С. Зонтаг; б) Р. Краусс; в) В. Беньямін; г) Д. Каспіт.

50

ПИТАННЯ ДО ІСПИТУ/ЗАЛІКУ

1. Visual studies як нова дослідницька парадигма. 2. Проблематика сучасних досліджень візуальної культури

за В. Мітчеллом та Дж. Елкінсом. 3. Візуальна культура в добу масового відтворення за В. Беньяміном. 4. Еволюція оптичних медіа: концепції Дж. Крері, В. Флюссера

та Ф. Кітлера. 5. Феноменологічна концепція образу Ж.-П. Сартра. 6. Концепція «насиченого феномена» Ж.-Л. Маріона та феноменологія

візуального сприйняття. 7. Концепція візуального мислення Р. Арнхейма. 8. Візуальне сприйняття та середовище в концепції Ф. Перлза. 9. Концепція візуального сприйняття Дж. Гібсона. 10. Аналіз погляду в дослідженнях візуальної культури Ж. Лакана. 11. Концепція «шва» Ж.-А. Міллера, Ж.-П. Одара та С. Гіза. 12. Становлення сучасних систем класифікації кольору: RGB, XYZ,

CMYK. 13. Розвиток і становлення візуальної антропології. 14. Культурна обумовленість візуальної перцепції. 15. Проблема репрезентації антропологічного знання та дослідження

візуальної культури. 16. Дослідницькі техніки візуальної антропології. 17. Дослідження візуальної культури в перформативній антропології

Д. Мак-Дугала. 18. Антропологічне вивчення образів Дж. Рубі. 19. Вивчення візуальної культри в формальній школі (А. Ріґль,

Г. Вельфлін). 20. «Велике переселення образів» у дослідженні А. Варбурга. 21. Візуальна культура та символічна форма в іконології Е. Панофського. 22. Інтерпретація візуальної культури в концепції «пильного погляду»

Н. Брайсона. 23. Постмодерністські дослідження візуальної культури Д. Преціозі. 24. Марксистська аналітика репрезентацій візуальної культури Т. Адорно

і М. Хоркхаймера. 25. Критика ідеологічної функції візуальних комунікацій

у Бермінгемській школі соціальних досліджень (Р. Вільямс, С. Голл). 26. Функції публічних образів у дослідженнях Дж. Бергера. 27. Марксистські дослідження візуальної культури пізнього капіталізму

Ф. Джеймісона та Д. Гарві.

51

28. Проблемне поле візуальної соціології. 29. Фотографія та відео в соціологічних дослідженнях. 30. Фотографія та соціологія в дослідженнях Г. Беккера. 31. Методологія візуальної соціології за Дж. Грейді. 32. Візуальна соціологія П. Штомпки. 33. Фотографія та утворення нового знання у візуальній соціології

Е. Чаплін та С. Пінк. 34. Контент-аналіз візуальних образів. 35. Відеоінтерв’ювання як метод візуальної соціології. 36. Соціологія образів Е. Тафта. 37. Генеалогія влади М. Фуко та дослідження візуальної культури. 38. Диз’юнкція бачення/говоріння в концепціях М. Фуко та Ж. Дельоза. 39. Візуальний диспозитив у концепціях Ж.-Л. Бодрі та М. Фуко. 40. Бачення і влада в гендерних дослідженнях Г. Поллок. 41. Розділення чуттєвого та формування компетенції бачення в концепції

Ж. Рансьєра. 42. Візуальна культура як мова. Образ і знак. 43. Доктрини іконічного знаку в концепціях У. Еко, К. Метца

та Льєжської групи. 44. Семіотика візуальної культури в дослідженнях Московсько-

Тартуської школи (Вяч. Вс. Іванов, Ю. Лотман, Б. Успенський). 45. Взаємодія вербального і візуального. 46. Парадигми дослідження фотографії. 47. Риторика фотографічного образу за Р. Бартом. 48. Традиційний і технологічний образ у дослідженнях В. Флюссера. 49. Проблеми членування кінематографічного коду. 50. Поєднання семіології та психоаналізу в кінотеорії К. Метца. 51. Наративні стратегії в кінематографі (Р. Белур, Д. Бордуел, С. Гіз). 52. Концепції монтажу та їх семіотичні інтерпретації. 53. Кінонарація та візуальне задоволення в гендерній теорії кіно Л. Малві. 54. Бажання і наратив у феміністських дослідженнях кіно Т. де Лауретіс. 55. Концепція образу-руху Ж. Дельоза. 56. Кінематографічна репрезентація часу. 57. Концепція punctum’a та studium’a у візуальних дослідженнях Р. Барта. 58. Дослідження колективних образів-афектів у роботах представників

Російської антропологічної школи. 59. Безформне та оптичне несвідоме в дослідженнях Р. Краусс та І.-А. Буа. 60. Концепція образу В. Беньяміна в інтерпретаціях С. Бак-Морс

і Ж. Діді-Юбермана.

52

РЕКОМЕНДОВАНА ЛІТЕРАТУРА

Підручники, навчальні посібники

1. Медиа. Введение : учебник для студентов вузов / [П. Барвайз и др. ; под ред. А. Бриггза, П. Кобли ; пер. с англ. Никуличева Ю. В.]. — 2-е изд. — М. : Юнити-Дана, 2005. — 550 с. — (Серия «Зарубежный учебник»).

2. Новые аудиовизуальные технологии : учеб. пособие / Гранов-ская О. В., Дуков, Е. В., Иоскевич Я. Б. и др. ; [отв. ред. К. Э. Разлогов]. — М. : Едиториал УРСС, 2005. — 484 с. — (Серия «Academia XXI»).

3. Розин В. М. Визуальная культура и восприятие : как человек видит и понимает мир / В. М. Розин. — 4-е изд., доп. — М. : URSS ; Либроком, 2009. — 272 с.

4. Штомпка П. Визуальная социология. Фотография как метод иссле-дования : учебник / Петр Штомпка ; [пер. с польск. Н. В. Морозовой]. — М. : Логос, 2007. — 168 с.

5. Emmison M. J., Smith Ph. D. Researching the Visual : Images, Objects, Contexts and Interactions in Social and Cultural Inquiry / Michael J. Emmison, Philip D. Smith. — Thousand Oaks, CA ; London ; New Delhi : Sage Publica-tions, 2000. — 256 p. — (Introducing Qualitative Methods series).

6. Handbook of Visual Analysis / [ed. by Theo Van Leeuwen, Carey Je-witt]. — Thousand Oaks, CA ; London ; New Delhi : Sage Publications, 2001. — 224 p.

7. Handbook of Visual Communication : Theory, Methods and Media / [ed. by Kenneth L. Smith, Sandra Moriarty, Gretchen Barbatsis, Keith Kenney]. — Mahwah, NJ ; London : Lawrence Erlbaum Associates Publishers, 2005. — 601 p.

8. Mirzoeff N. An Introduction to Visual Culture / Nicholas Mirzoeff. — 2nd ed. — London ; New York : Routledge, 2009. — 352 p.

9. The Visual Culture Reader / [ed. by Nicholas Mirzoeff]. — 2nd ed. — London ; New York : Routledge, 2002. — 776 p.

10. Visual Culture : The Reader / [ed. by Jessica Evans, Stuart Hall. — Lon-don : Sage Publications ; Open University, 1999. — 512 p.

Довідкові видання

11. Больц Н. Азбука медиа / Норберт Больц ; [пер. с нем. Л. Ионина, А. Черных]. — М. : Европа, 2011. — 136 с.

12. Бронуэн М., Фелицитас Р. Словарь семиотики / Мартин Бронуэн, Рингхэм Фелицитас ; [пер. с англ. Д. В. Сичинавы]. — М. : URSS ; Либро-ком, 2010. — 256 с.

13. Вишеславський Г., Сидор-Гібелинда О. Термінологія сучасного мис-тецтва / Гліб Вишеславський, Олег Сидор-Гібелинда. — Париж ; К. : Terra Incognita, 2010. — 416 с.

53

14. Махлина С. Т. Семиотика культуры и искусства : словарь-справоч-ник. — В 2-х кн. Кн. 2 / С. Т. Махлина. — СПб. : Композитор, 2003. — 340 с.

15. Миславський В. Н. Кінословник : терміни, визначення, жарґонізми / Володимир Миславський ; [Харк. держ. ун-т мистецтв. ім. І. П. Котлярев-ського]. — Х. : Харківський музей міської садиби, 2007. — 328 с.

16. Хилько Н. Ф. Аудиовизуальная культура : словарь / Н. Ф. Хиль-ко. — Омск : Изд-во Сиб. фил. Рос. ин-та культурологии, Омск. гос. ун-т, 2000. — 149 с.

17. Stam R., Burgoyne R., Flitterman-Lewis S. New Vocabularies in film semiotics. Structuralism, post-structuralism and beyond / Robert Stam, Robert Burgoyne, Sandy Flitterman-Lewis. — London ; New-York : Routledge, 1992. — 246 p. — (Sightlines).


18. Арнхейм Р. Визуальное мышление / Р. Арнхейм ; [пер. с англ.

П. Фриденберг] // Зрительные образы : феноменология и експеримент : сб. переводов. Ч. 3. — Д. : ТГУ, 1973. — С. 6—73.

19. Барт Р. Риторика образа / Ролан Барт ; [пер. с фр. Г. К. Косиков] // Барт Р. Избранные работы : Семиотика. Поэтика. — М. : Прогресс, 1989. — С. 297—319.

20. Барт Р. Camera Lucida : Комментарии к фотографии / Ролан Барт ; [пер. с фр. М. Рыклина]. — М. : Ad Marginem, 1997. — 224 с.

21. Киттлер Ф. Оптические медиа : Берлинские лекции 1999 г. / Фрид-рих Киттлер ; [пер. с нем. О. Никифорова, Б. Скуратова]. — М. : Логос ; Гнозис, 2009. — 272 с. — (Серия «Mediae res. Логос, Гнозис»).

22. Кноблаух Х. Видеография. Фокусированная этнография и видео-анализ / Хуберт Кноблаух ; [пер. с англ. А. Жукова] // Визуальная антропо-логия : настройка оптики. — М. : Вариант, ЦСПГИ, 2009. — С. 19—36.

23. Лакан Ж. Четыре основные понятия психоанализа (Семинары : Книга XI (1964)) / Жак Лакан ; [пер. с фр. А. Черноглазов]. — М. : Гнозис ; Логос, 2004. — С. 76—130.

24. Маклюэн Г. М. Понимание медиа : внешние расширения человека = Understanding Media : The Extensions of Man / Герберт Маршалл Маклюэн ; [пер. с англ. В. Николаева]. — М. : Гиперборея ; Кучково поле, 2007. — 464 с. — (Прилож. к серии «Публикации Центра Фундаментальной Социо-логии»).

25. Метц К. Воображаемое означающее. Психоанализ и кино / К. Метц ; [пер. с фр. Д. Калугина, Н. Мовниной ; науч. ред. А. Черноглазов]. — СПб. : Изд-во Европейского ун-та, 2010. — 336 с. — (Территория взгляда ; Вып. 1).

54

26. Мещеркина-Рождественская Е. Визуальный поворот : анализ и ин-терпретация изображений / Е. Мещеркина-Рождественская // Визуальная антропология : новые взгляды на социальную реальность / Под. ред. Е. Ярской-Смирновой, П. Романова, В. Круткина. — Саратов : Научная книга, ЦСПГИ, 2007. — С. 28—42.

27. Сергеева О. Исследовательское поле визуальной социологии / О. Сергеева // Журнал социологии и социальной антропологии. — 2008. — Т. 11. — №1. — С. 136—146.

28. Усманова А. Визуальный поворот и гендерная история / А. Усмано-ва // Гендерные исследования. — 2000. — № 4. — С. 149—176.

29. Флюссер В. За философию фотографии / Вилем Флюссер ; [пер. с нем. Г. Хайдаровой]. — СПб. : Изд-во СПбГУ, 2008. — 146 с.

30. Фуко М. Надзирать и наказывать. Рождение тюрьмы / Мишель Фу-ко ; [пер. с фр. В. Наумова]. — М. : Ad Marginem, 1999. — С. 285—336.

31. Эко У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию / Умбер-то Эко ; [пер. с ит. А. Погоняйло, В. Резник]. — СПб. : Петрополис, 1998. — С. 119—160.

32. Элкинс Д. Исследуя визуальный мир / Д. Элкинс ; [пер. с англ. А. Денщик, С. Любимова, С. Полещук]. — Вильнюс : ЕГУ, 2010. — 534 с.

Допоміжна література

33. Адорно Т., Хоркхаймер М. Диалектика Просвещения. Философские фрагменты / Т. Адорно, М. Хоркхаймер ; [пер. с нем. М. Кузнецова]. — М. ; СПб. : Медиум ; Ювента, 1997. — С. 149—209.

34. Александров Е. Опыт рассмотрения теоретических и методологиче-ских проблем визуальной антропологии / Е. Александров. — М. : Пенаты, 2003. — 98 с.

35. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие / Рудольф Арнхейм ; [сокр. пер. с англ. В. Н. Самохина]. — М. : Архитектура-С, 2007. — 391 с.

36. Аронсон О. Кинематографический образ : переизобретение чуда / О. Аронсон // Аронсон О. Коммуникативный образ (Кино. Литература. Философия) / Олег Аронсон. — М. : Новое литературное обозрение, 2007. — С. 23—38.

37. Аронсон О. Метакино / О. Аронсон. — М. : Ad Marginem, 2003. — 262 с.

38. Аронсон О. Язык времени / О. Аронсон // Делез Ж. Кино. — М : Ad Marginem, 2004. — C. 11—38.

39. Арсланов В. История западного искусствознания ХХ века / В. Ар-сланов. — М. : Академический проект, 2003. — С. 3—222. — (Gaudeamus).

40. Бадью А. Ситуация кино / Ален Бадью ; [пер. с фр.] // El Topos. Как возможна философия кино? Интервью. Исследования. Эссе. Переводы. Кинотексты. — Х. : ETSF, 2009. — С. 208—209.

55

41. Базен А. Онтология фотографического образа / Андре Базен ; [пер. с фр. Божович В.] // Базен А. Что такое кино? — М. : Искусство, 1972. — С. 40—47.

42. Базен Ж. История истории искусств. От Вазари до наших дней / Жермен Базен ; [пер. с фр. К. Чекалова; общ. ред. и послесл. Ц. Арзаканяна]. — М. : Прогресс ; Культура, 1995. — 524 с.

43. Баксендолл М. Узоры интенции : Об историческом толковании кар-тин / Майкл Баксендолл ; [пер. с англ. М. Соколова]. — М. : ЮниПринт, 2003. — 200 с.

44. Балаш Б. Дух фильмы / Бела Балаш ; [пер. с нем. Н. Фридланд]. — М. : Художественная литература, 1935. — С. 36—126.

45. Барт Р. Фотографическое сообщение / Ролан Барт ; [пер. с фр. С. Н. Зенкина] // Барт Р. Система моды. Статьи по семиотике культуры. — М. : Изд-во им. Сабашниковых, 2003. — С. 205—211.

46. Бел М., Брайсен Н. Семиотика и искусствознание / Майк Бел, Нор-манн Брайсен ; [пер. с англ. Е. Ревзина, Г. Ревзина ; под ред. О. Г. Ревзи-ной] // Вопросы искусствознания. — 1996. — IX. — № 2. — С. 521—559.

47. Беллур Р. Недосягаемый текст / Раймон Беллур ; [пер. с фр. М. Б. Ямпольского] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа произведений экрана : сб. ст. / [сост ., ред. К. Э. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 221—230.

48. Бергсон А. Материя и память / Анри Бергсон ; [пер. с фр. Б. Бычков-ского] // А. Бергсон. Собр. соч. : В 4 т. Т. 1. — М. : Моск. клуб, 1992. — С. 167—242.

49. Беньямин В. Краткая история фотографии // Произведение искусст-ва в эпоху его технической воспроизводимости : избр. эссе / Вальтер Бень-ямин ; [пер. с нем.]. — М. : Медиум, 1996. — С. 66—91.

50. Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической вос-производимости / В. Беньямин ; [пер. с нем. С. Ромашка] // Беньямин В. Озарения. — М. : Мартис, 2000. — С. 122—152.

51. Бодрі Ж.-Л. Ідеологічні ефекти базисного кінематографічного апара-ту / Жан-Луї Бодрі ; [пер. з фр.] // Кіно-Театр. — 2004. — № 5. — C. 19—24.

52. Бодріяр Ж. Симулякри і симуляції / Жан Бодріяр ; [пер. з фр. В. Хов-хун]. — К. : Основи, 2004. — 230 с.

53. Бурдье П. О телевидении и журналистике = Sur la television et le journalisme / Пьер Бурдье ; [пер. с фр. Т. В. Анисимовой, Ю. В. Марковой ; отв. ред. и предисл. Н. А. Шматко]. — М. : Фонд науч. исследований «Праг-матика культуры» ; Ин-т экспериментальной социологии, 2002. — С. 17—88.

54. Буймистру Т. А. Колористика / Т. А. Буймистру. — М. : Ниола-пресс, 2008. — 236 с.

56

55. Варбург А. Великое переселение образов : исследование по истории и психологии возрождения античности / Аби Варбург ; [сост., пер. с нем. Е. Козиной]. — СПб. : Азбука-классика, 2008. — 384 с.

56. Вельфлин Г. Основные понятия истории искусств. Проблема эволю-ции стиля в новом искусстве / Генрих Вельфлин ; [пер. с нем. А. А. Фран-ковского ; вступ. ст. Р. Пельше]. — М. : Изд-во В. Шевчук, 2009. — 344 с.

57. Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы / Дзига Вертов. — М. : Ис-кусство, 1966. — С. 43—103.

58. Визуальное (как) насилие : сб. науч. тр. [отв. ред. А. Р. Усмано-ва]. — Вильнюс : ЕГУ, 2007. — 380 с.

59. Вирильо П. Машина зрения / Поль Вирильо ; [пер. с фр. А. В. Шес-такова ; под ред. B. Ю. Быстрова]. — СПб. : Наука, 2004. — 140 с.

60. Воронкова Л. «Социологические выставки» : визуальные презента-ции в социальных науках / Лилия Воронкова // Визуальная антропология : настройка оптики. — М. : Вариант ; ЦСПГИ, 2009. — С. 149—172.

61. Гибсон Дж. Дж. Экологический поход к зрительному восприятию / Джеймс Джером Гибсон ; [пер. с англ. ; общ. ред. и вступ. ст. А. Д. Логви-ненко]. — М. : Прогресс, 1988. — 464 с.

62. Гингер С., Гингер А. Гештальт – терапия контакта / Серж Гингер, Анна Гингер ; [пер. с фр. Е. В. Просветиной]. — СПб. : Специальная лите-ратура, 1999. — 287 с.

63. Гуссерль Э. Идеи к чистой феноменологии и феноменологической философии. Т. 1 : Общее введение в чистую феноменологию / Эдмунд Гус-серль ; [пер. с нем. А. В. Михайлова]. — М. : Академический проект, 2009. — 489 с.

64. Дамиш Ю. Теория облака : Набросок истории живописи / Юбер Дамиш ; [пер. с фр. А. В. Шестакова]. — СПб. : Наука, 2003. — 359 с. — (Французская библиотека).

65. Дебор Г. Общество спектакля / Ги Дебор ; [пер. с фр. С. Офертаса, М. Якубович ; ред. Б. Скуратов ; послесл. А. Кефал]. — М. : Логос, 2000. — 184 с.

66. Дебрэ Р. Введение в медиологию / Режи Дебрэ ; [пер с фр. Б. М. Ску-ратова]. — М. : Праксис, 2010. — 368 с. — (Серия «Образ общества»).

67. Джеймісон Ф. Постмодернізм, або Логіка культури пізнього капіта-лізму / Фредрик Джеймісон ; [пер. з англ. П. Дениска]. — К. : Курс, 2008. — С. 22—76.

68. Делез Ж. Кино : Кино 1. Образ-движение ; Кино 2. Образ-время / Жиль Делез ; [пер. с фр. Б. Скуратова]. — М : Ad Marginem, 2004. — 867 с.

69. Делез Ж. Фуко / Жиль Делез ; [пер. с фр. Е. В. Семиной]. — М. : Изд-во гуманитарной литературы, 1998. — С. 72—96.

57

70. Делез Ж., Гваттари Ф. Тысяча плато : Капитализм и шизофрения / Жиль Делез, Феликс Гваттари ; [пер. с фр. Я. И. Свирского]. — Екатерин-бург : У-Фактория ; М. : Астрель, 2010. — С. 462—497.

71. Диди-Юберман Ж. То, что мы видим, то, что смотрит на нас / Жорж Диди-Юберман ; [пер. с фр. А. В. Шестакова]. — СПб. : Наука, 2001. — 263 с.

72. Жижек С. «В бесстыдном его взгляде – моя погибель!» / Славой Жижек ; [пер. с англ. А. Смирнова] / То, что вы всегда хотели знать о Ла-кане (но боялись спросить у Хичкока) : сб. ст. — М. : Логос, 2004. — С. 217—291.

73. Жижек С. Порнография, ностальгия, монтаж : триада взгляда / Сла-вой Жижек ; [пер. с англ. А. Матвеева] / То, что вы всегда хотели знать о Лакане (но боялись спросить у Хичкока) : сб. ст. — М. : Логос, 2004. — С. 44—67.

74. Зедльмайр Г. Искусство и истина : Теория и метод истории искус-ства / Ганс Зедльмайр ; [пер. с нем. Ю. Попова]. — СПб. : Axioma, 2000. — 272 с.

75. Иванов Вяч. Вс. Функции и категории языка кино / Вяч. Вс. Ива-нов // Из работ Московского семиотического круга / [сост. Т. М. Николае-вой]. — М. : Языки русской культуры, 1997. — С. 516—546.

76. Из истории французской киномысли : немое кино 1911-1933 гг. / [пер. с фр. ; сост. М. Б. Ямпольского, предисл. С. И. Юткевича]. — М. : Искусство, 1988. — 317 с.

77. Иттен И. Искусство цвета / Иоханнес Иттен ; [пер. с нем., предисл. Л. Монаховой]. — 3-е изд. — М. : Изд-во «Д. Аронов», 2004. — 96 с.

78. Кампер Д. Взгляд и насилие. Будущее очевидности / Дитмар Кам-пер ; [пер. с нем. Г. Р. Хайдаровой] // Флюссер В. За философию фотогра-фии. — СПб. : Изд-во СПбГУ, 2008. — С.102—108.

79. Кебуладзе В. І. Феноменологія : навч. посібник / Вахтанг Кебула-дзе. — К. : ТОВ «ППС–2002», 2005. — 118 с.

80. Келер В. Некоторые задачи гештальтпсихологии / Вольфганг Келер ; [пер. с нем.] // Хрестоматия по истории психологи / [под ред. П. Я. Галь-перина, А. Н. Ждан]. — М. : Изд-во МГУ, 1980. — С. 102—112.

81. Келер В., Коффка К. Гештальт-психология / Вольфганг Келер, Курт Коффка; [пер. с нем.]. — М. : Изд-во АСТ, 1998. — 704 с.

82. Кино Италии : Неореализм / [пер. с итал. ; сост. и комм. Г. Д. Бо-гемского]. — М. : Искусство, 1989. — 431 с.

83. Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реально-сти / Зигфрид Кракауэр ; [сокр. пер. с англ. Д. Ф. Соколовой ; вступ. ст. Р. Юренева]. — М. : Искусство, 1974. — 423 с.

58

84. Краусс Р. Подлинность авангарда и другие модернистские мифы : очерки, эссе / Розалинд Краусс ; [пер. с англ. А. Матвеевой и др.]. — М. : Художественный журнал, 2003. — С. 135—152, 201—224.

85. Круткин В. Л. Антропологический смысл семейного альбома / В. Л. Круткин // Журнал социологии и социальной антропологии. — 2005. — Т. 8. — № 1. — С. 171—178.

86. Кулешов Л. В. Статьи и материалы / Л. В. Кулешов ; [сост. А. С. Хох-лов]. — М. : Искусство, 1979. — 240 с.

87. Лотман Ю. Натюрморт в перспективе семиотики / Ю. Лотман // Лот-ман Ю. М. Статьи по семиотике культуры и искусства. — СПб. : Академи-ческий проект, 2002. — C. 340—348. — (Серия «Мир искусств»).

88. Лотман Ю. Иконическая риторика / Ю. Лотман // Лотман Ю. М. Семиосфера. — СПб. : Искусство–СПб, 2000. — С. 194—202.

89. Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики / Ю. М. Лотман. — Таллин : Ээсти Раамат, 1973. — С. 25—51.

90. Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном / Ю. Лотман, Ю. Цивь-ян. — Таллин : Александра, 1994. — 116 с.

91. Мазин В. Стадия зеркала Жака Лакана / В. Мазин. — СПб. : Але-тейя, 2005. — 160 с.

92. Малви Л. Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф / Лаура Малви // Антология гендерной теории. — Мн. : Пропилеи, 2000. — С. 280—296.

93. Малес Л. Фотография в социологических дисциплинах / Людми-ла Малес // Визуальная антропология : новые взгляды на социальную реаль-ность : сб. науч. ст. — Саратов : Научная книга, 2007. — С. 168—182.

94. Мерло-Понти М. Видимое и невидимое / Морис Мерло-Понти ; [пер. с фр. О. Н. Шпараги ; под. ред. Т. В. Щитцовой]. — Мн. : Логвинов, 2006. — C. 189—226.

95. Мерло-Понти М. Око и дух / Морис Мерло-Понти ; [пер. с фр., пре-дисл. и коммент. А. В. Густыря]. — М. : Искусство, 1992. — 63 с.

96. Мерло-Понти М. Феноменология восприятия / Морис Мерло-Понти ; [пер. с фр. под. ред. И. С. Вдовиной, С. Л. Фокина]. — СПб. : Ювента, Наука, 1999. — 603 с.

97. Метц К. Проблемы денотации в художественном фильме / Кристи-ан Метц ; [пер. с фр. Н. Разлоговой] // Строение фильма : Некоторые проб-лемы анализа произведений экрана : сб. ст. / [сост., ред. К. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 102—133.

98. Митри Ж. Визуальные структуры и семиология фильма / Жан Мит-ри ; [пер. с фр. М. Ямпольского] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа произведений экрана : сб. ст. / [сост., ред. К. Разлогов]. — М. : Ра-дуга, 1985. — С. 33—44.

59

99. Мотрошилова Н. В. Идеи Эдмунда Гуссерля как введение в феноме-нологию / Н. В. Мотрошилова. — М. : Феноменология–Герменевтика, 2003. — 720 с.

100. Пазолини П. П. Поэтическое кино / Пьер Паоло Пазолини ; [пер. с ит. Н. Нусиновой] // Строение фильма : некоторые проблемы анали-за произведений экрана : сб. ст. / [сост ., ред. К. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 45—66.

101. Панофский Э. Перспектива как «символическая форма» / Эрвин Панофский ; [пер. с нем. И. Хмелевских, Е. Козиной] // Панофский Э. Пер-спектива как «символическая форма». Готическая архитектура и схоласти-ка. — СПб. : Азбука-классика, 2004. — С. 29—212.

102. Панофский Э. Этюды по иконологии : Гуманистические темы в искусстве Возрождения / Эрвин Панофский ; [пер. с англ. Н. Г. Лебеде-вой, Н. А. Осминской]. — СПб. : Азбука-классика, 2009. — 432 с.

103. Панофски Э. Стиль и средства выражения в кино / Эрвин Паноф-ски ; [пер. с англ.] // Киноведческие записки. — 1990. — № 5. — С. 166—178.

104. Пауэлс Л. Репрезентируя движущиеся культуры : проблемы и воз-можности антропологической и социологической киносъемки / Люк Пау-элс ; [пер. с англ. Ю. Маврина]. — Визуальная антропология : настройка оптики. — М. : Вариант ; ЦСПГИ, 2009. — С. 37—63.

105. Перлз Ф., Хефферлин Р., Гудмэн П. Практикум по гештальт-тера-пии / Ф. Перлз, Р. Хефферлин, П. Гудмэн ; [пер. с англ. М. Папуша]. — М. : Ин-т психотерапии, 2001. — 240 с.

106. Петровская Е. Антифотография / Е. Петровская. — М. : Три Квад-рата, 2003. — 112 с. — (Серия «artes et media» ; вып. 2).

107. Петровская Е. Визуальность : к постановке проблемы / Е. Петров-ская // Русская антропологическая школа : труды. Вып. 3. — М. : Изд-во РГГУ, 2005. — С. 7—11.

108. Подорога В. Навязчивость взгляда / В. Подорога // Фуко М. Это не трубка. — М. : Художественный журнал, 1999. — С. 83—145.

109. Подорога В. Непредъявленная фотография : Заметки по поводу «Светлой комнаты» Р. Барта / В. Подорога // Авто-био-графия : К вопросу о методе. Тетради по аналитической антропологии. — № 1. — М. : Логос, 2001. — C. 195—240. — (Серия «Ecce homo»).

110. Поллок Г. Созерцая историю искусства: видение, позиция и власть / Гризельда Поллок ; [пер. с англ.] // Гендерные исследования : хрестома-тия. — Ч. 2. — СПб. : Алетейя, 2001. — С. 718—737.

111. Рансьер Ж. Разделяя чувственное / Жак Рансьер ; [пер. с фр. В. Ла-пицкого, А. Шестакова]. — СПб. : Изд-во ЕУСПб, 2007. — 264 с.

112. Рыков А. В. Основы теории искусства / А. В. Рыков. — СПб. : СПбГУ, 2007. — 113 с.

60

113. Савчук В. Философия фотографии / В. Савчук. — СПб. : СПбГУ, 2005. — 253 с.

114. Сартр Ж.-П. Воображаемое. Феноменологическая психология во-ображения / Жан-Поль Сартр ; [пер. с фр. М. И. Бекетовой]. — СПб. : Нау-ка, 2001. — 319 с. — (Французская библиотека).

115. Соколов А. Г. Монтаж : телевидение, кино, видео : В 3 ч. / А. Г. Со-колов. — Ч. 2. — М. : Изд-во «625», 2001. — 207 с.

116. Тарковский А. А. Уроки режиссуры / А. А. Тарковский. — М. : ВИППК, 1992. — С. 59—76.

117. Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино / Ю. Н. Тыня-нов ; [подг. изд. и ком. Е. А. Тоддеса, А. П.Чудакова, М. О.Чудаковой.]. — М. : Наука, 1977. — С. 326—345.

118. Уилер Г. Гештальттерапия постмодерна : за пределами индивидуа-лизма / Гордон Уилер ; [пер. с англ. О. Ю. Донец ; ред. и предисл. А. Н. Моховикова]. — М. : Смысл; ЧеРо, 2005. — 489 с.

119. Уорт С. Разработка семиотики кино / Сол Уорт ; [пер. с англ. Н. Разлоговой] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа произ-ведений экрана : сб. ст. / [сост., ред. К. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 134—175.

120. Успенский Б. А. Семиотика искусства / Б. А. Успенский. — М. : Школа «Языки русской культуры», 1995. — 360 с.

121. Фрейд З. Психология бессознательного / Зигмунд Фрейд ; [пер. с нем. А. М. Боковикова]. — М. : Фирма СТД, 2006. — 335 с.

122. Фрейд З. Воспоминание Леонардо да Винчи о раннем детстве / Зи-гмунд Фрейд ; [пер. с нем.] // Фрейд З. Художник и фантазирование. — М. : Республика, 1995. — С. 177—211.

123. Фуко М. Это не трубка / Мишель Фуко ; [пер. с фр. И. Кулик]. — М. : Художественный журнал, 1999. — 145 с.

124. Хайдеггер М. Исток художественного творения / Мартин Хайдег-гер ; [пер. с нем. А. В. Михайлова] // Хайдеггер М. Работы и размышления разных лет. — М. : Гнозис, 1993. — C. 47—116.

125. Хайдер К. Этнографическое кино / Карл Хайдер ; [пер. с англ.]. — М. : Ин-т этнологии и антропологии РАН, 2000. — 166 с.

126. Шапиро М. Некоторые проблемы семиотики визуального искусст-ва. Пространство изображения и средства создания знака-образа / М. Шапиро ; [пер. с англ.] // Семиотика и искусствометрия : сб. перево-дов. — М. : Мир, 1972. — С. 136—163.

127. Эйзенштейн С. Монтаж / С. Эйзенштейн. — М. : Эйзенштейн-центр ; Музей кино, 2000. — 592 с.

128. Эко У. О членениях кинематографического кода / Умберто Эко ; [пер. с ит. А. Махова] // Строение фильма : некоторые проблемы анализа

61

произведений экрана : сб. ст. / [сост., ред. К. Разлогов]. — М. : Радуга, 1985. — С. 79—101.

129. Якобсон Р. К вопросу о зрительных и звуковых знаках / Роман Якобсон ; [пер. с англ.] // Семиотика и искусствометрия : сб. переводов. — М. : Мир, 1972. — С. 82—87.

130. Ямпольский М. Видимый мир : Очерки ранней кинофеноменоло-гии / М. Ямпольский. — М. : НИИК ; ЦМК ; МК, 1993. — 216 с.

131. Ямпольский М. О близком (Очерки немиметического зрения) / М. Ямпольский. — М. : Новое литературное обозрение, 2001. — 240 с.

132. Ямпольский М. Ткач и визионер : Очерки истории репрезентации, или О материальном и идеальном в культуре / М. Ямпольский. — М. : Новое литературное обозрение, 2007. — 616 с. — (Серия «Научное приложение»).`

133. Ямпольский М. Кинематограф несоответствия (Кайрос и история у Сокурова) / М. Ямпольский // Язык-тело-случай : кинематограф и поиски смысла. — М. : Новое литературное обозрение, 2004. — С. 334—370.

134. Ямпольский М. Кино «тотальное» и «монтажное» / М. Ямполь-ский // Язык-тело-случай : кинематограф и поиски смысла. — М. : Новое литературное обозрение, 2004. — С. 25—49.

135. Ярская-Смирнова Е. Социологический анализ кинотекста / Е. Яр-ская-Смирнова // Визуальная антропология : новые взгляды на социальную реальность : сб. науч. ст. — Саратов : Научная книга, 2007. — С. 467—502.

Іноземні видання

136. Adams P. The Emptiness of the Image : Psychoanalysis and Sexual

Differences / Parveen Adams. — London ; New York : Routledge, 1996. — 173 p. 137. Agamben G. Aby Warburg and the Nameless Science / Giorgio

Agamben ; [ed., transl. from Ital. by Daniel Heller-Roazen] // Agamben G. Potentialities : Collected Essays in Philosophy. — Stanford, CA : Stanford University Press, 1999. — P. 89—103.

138. Althusser L. Ideology and ideological state apparatuses / Louis Althusser ; [transl. from French] // Mapping Ideology / [ed. by Slavoj Zi-zeck]. — London ; New York : Verso, 1994. — P. 100—140.

139. Alvarado M. Photographs and Narrativity / Manuel Alvarado // Representation and Photography : A Screen Education Reader / [ed. by Manuel Alvarado, Edward Buscombe, Richard Collins]. — Basingstoke ; New York : Palgrave Macmillan, 2001. — P. 148—163.

140. Badiou A. Handbook of Inaestetics / Alain Badiou ; [transl. from French by Alberto Toscano]. — Stanford, CA : Stanford University Press, 2005. — P. 1—16, 72—77. — (Meridian : Crossing Aesthetics).

141. Bal M. Seeing Signs : The use of Semiotics for the Understanding of Visual Art / Mieke Bal // The Subjects of Art History : Historical Objects

62

in Contemporary Perspective / [ed. by Mark A. Cheetham, Michael Ann Holly, Keith Moxey]. — Cambridge ; New York ; Melbourne : Cambridge University Press, 1998. — P. 74—93. — (Cambridge New Art History & Criticism).

142. Baldwin J., Roberts L. Visual Communication : From Theory to Prac-tice / Jonathan Baldwin, Lucienne Roberts. — Lausanne : AVA Publishing, 2006. — 175 p.

143. Banks M. Visual Methods in Social Research / Marcus Banks. — Thousand Oaks, CA ; London ; New Delhi : Sage Publications, 2001. — 224 p.

144. Barnard M. Approaches to understanding visual culture / Malcolm Barnard. — Houndmills, Basingstoke, Hampshire ; New York : Palgrave Macmillan, 2001. — 224 p.

145. Becker H. Photography and Sociology / Howard S. Becker // Studies in the Anthropology of Visual Communication. — 1974. — Vol. 11. — No. 1. — P. 3—6.

146. Berger J. Ways of Seeing / John Berger ; [in association with Sven Blomberg, Chris Fox, Michael Dibb, Richard Hollis]. — London : Penguin Classics, 2008. — 176 p. — (Penguin Modern Classics).

147. Block B. The Visual Story : Creating the Visual Structure of Film, TV and Digital Media / Bruce Block. — 2nd ed. — Boston : Focal Press, 2007. — 312 p.

148. Bogue R. Deleuze on Cinema / Ronald Bogue. — London ; New York : Routledge, 2003. — 248 p. — (Deleuze and the Arts).

149. Bois Y.-A., Krauss R. E. Formless : A User’s Guide / Yve-Alain Bois, Rosalind E. Krauss. — New York : Zone Books, 1997. — 296 p.

150. Bordwell D. Narration in the Fiction Film / David Bordwell. — Madi-son : University of Wisconsin Press, 1985. — 384 p.

151. Bourdieu P. Photography : A Middle-brow Art / Pierre Bourdieu ; [transl. from French]. — Stanford, CA : Stanford University Press, 1998. — 232 p.

152. Bryson N. Vision and Painting the Logic of the Gaze / Norman Bry-son. — New Heaven : Yale University Press, 1986. — 192 p.

153. Buckland W. The cognitive semiotics of film / Warren Buckland. — Cambridge ; New York : Cambridge University Press, 2000. — 174 p.

154. Buck-Morss S. The Dialectics of Seeing : Walter Benjamin and the Arcades Project / Susan Buck-Morss. — Cambridge, MA : The MIT Press, 1991. — 505 p.

155. Carroll J. M. A Program for Cinema Theory / John M. Carroll // Journal of Aesthetics and Art Criticism. — 1977. — No. 35 (3). — P. 337—357.

156. Chaplin E. Sociology and visual representation / Elisabeth Chaplin. — London : Taylor & Francis, 2007. — 320 p.

157. Collier J. , Collier M. Visual Anthropology : Photography As a Research Method / John Jr. Collier, Malcolm Collier ; [foreword by Edward T. Hall]. — Albuquerque : University of New Mexico Press, 1986. — 266 p.

63

158. Copjec J. The Orthopsychic Subject : Film Theory and the Reception of Lacan / Joan Copjec // October. — 1989. — No. 49 (Summer). — P. 53—71.

159. Crary J. Techniques of the observer : On vision and modernity in the 19th century / Jonathan Crary. — Cambridge, MA : The MIT Press, 1992. — 183 p.

160. Crow D. Visible Signs : An introduction to semiotics in the visual arts / David Crow. — Worthing : Ava Publishing, 2010. — 192 p.

161. Davis W. A General Theory of Visual Culture / Whitney Davis. — Princeton, NJ : Princeton University Press, 2011. — 432 p.

162. Deleuze G. Francis Bacon : the Logic of Sensation / Gilles Deleuze ; [transl. from the French by Daniel W. Smith]. — Minneapolis : University of Minnesota Press, 2005. — 224 p.

163. Derrida J. Truth in painting / Jacques Derrida ; [transl. from French by Geoffrey Bennington, Ian McLeod]. — Chicago ; London : The University of Chicago Press, 1987. — 386 p.

164. Derrida J., Steigler B. Echographies of Television / Jacques Derrida, Bernard Steigler ; [trans. from French by Jennifer Bajorek]. — Cambridge, UK : Polity, 2002. — 184 p.

165. Didi-Huberman G. Confronting Images : Questioning the Ends of a Certain History of Art / Georges Didi-Huberman ; [transl. from French by John Goodman]. — University Park, PA : Pennsylvania State University Press, 2009. — 336 p.

166. Dikovitskaya M. Visual Culture : The Study of the Visual after the Cultural Turn / Margaret Dikovitskaya. — Cambridge, MA : The MIT Press, 2006. — 326 p.


168. Downing D. B., Bazargan S. Image and Ideology : Some Preliminary Histories and Polemics / David B. Downing, Susan Bazargan // Image and Ideology in Modern/Postmodern Discourse. — Albany : State University of New York Press, 1991. — P. 3—46.

169. Dunleavy D. The Image and the Archive : A Semiotic Approach / Dennis Dunleavy // Handbook of Visual Communication : Theory, Methods and Media / [ed. by Kenneth L. Smith, Sandra Moriarty, Gretchen Barbatsis, Keith Kenney]. — Mahwah, NJ ; London : Lawrence Erlbaum Associates Publishers, 2005. — P. 257—270.

170. Goodman N. Languages of Art : An Approach to a Theory of Symbols / Nelson Goodman. — 2nd ed. — Cambridge : Hackett Publishing Company, 1976. — 601 p.

171. Gordon I. E. Theories of Visual Perception / Ian E. Gordon. — New York : Psychology Press, 2005. — 256 p.

64

172. Grady J. Edward Tufte and the Promise of a Visual Social Science / John Grady // Visual Cultures of Science / [ed. by Luc Pauwels]. — Hanover : University Press of New England, 2006. — P. 225—265. — (Interfaces : Stu-dies in Visual Culture).

173. Groupe µ. Iconism / Groupe µ ; [transl. from French] // Advances in Visual Semiotics / [ed. by Thomas A. Seboek, Jean Umiker-Seboek]. — Berlin ; New York : De Gruyter Mouton, 1995. — P. 21—46.

174. Groupe µ. Toward a general rhetoric of visual statements : Interaction between Plastic and Iconic signs / Groupe µ ; [transl. from French] // Advances in visual semiotics / [ed. by Thomas A. Seboek, Jean Umiker-Seboek]. — Berlin ; New York : De Gruyter Mouton, 1995. — P. 581—599.

175. Hall S. Encoding/decoding / Stuart Hall // Hall S. Culture, Media, Language : Working Papers in Cultural Studies, 1972–79 / Stuart Hall et al. — London ; New York : Routledge in association with the Centre for Contem-porary Cultural Studies University of Birmingham, 2005. — P. 117—127. — (Cultural Studies Birmingham).

176. Hall S. Introduction to Media Studies at the Centre / Stuart Hall // Hall S. Culture, Media, Language : Working Papers in Cultural Studies, 1972–79 / Stuart Hall et al. — London ; New York : Routledge in association with the Centre for Contemporary Cultural Studies University of Birmingham, 2005. — P. 104—109. — (Cultural Studies Birmingham).

177. Hall S. The Determination of News Photographs / Stuart Hall // The Manufacture of News / [ed. by Stanley Cohen, Jock Young]. — London : Constable, 1981. — P. 147—156.

178. Harvey D. The Condition of Postmodernity : An Enquiry into the Origins of Cultural Change / David Harvey. — New York : Wiley-Blackwell, 1991. — 392 p.

179. Heath S. Narrative Space / Stephen Heath // The Narrative Reader / [ed. by Martin McQuillan]. — London ; New York : Routledge, 2000. — P. 184—191.

180. Heath S. Notes on Suture / Stephen Heath // Screen. — 1977/78 (Win-ter). — Vol. 18. — No. 4. — P. 48—76.

181. Henri M. Seeing the Invisible : On Kandinsky / Michel Henri; [transl. from French by Scott Devidson]. — London ; New York : Continuum, 2009. — 160 p.

182. Hesford W. S., Brueggemann B. Rhetorical Visions : Reading and Writing in a Visual Culture / Wendy S. Hesford, Brenda Brueggemann. — Up-per Saddle River, NJ ; New York : Prentice Hall, 2006. — 656 p.

183. Hezekiah G. A. Phenomenology’s Material Presence : Video, Vision and Experience / Gabrielle A. Hezekiah. — Bristol ; Chicago : Intellect, 2010. — 96 p.

184. Hocks M. E. Eloquent Images : Word and Image in the Age of New Media / Mary E. Hocks ; [ed. by Michelle R. Kendrick]. — Csmbridge, MA : MIT Press, 2003. — 328 p.

65

185. Howells R. Visual Culture : An Introduction / Richard Howells. — Cambridge, UK ; Malden, MA : Polity Press, 2003. — 304 p.

186. Hughes J. Schizoanalysis and the Phenomenology of Cinema / Joe Hughes // Deleuze and the Schizoanalysis of Cinema / [ed. by Ian Buchanan, Patricia MacCormack]. — London ; New York : Continuum, 2008. — P. 15—26.

187. Images that Injure : Pictorial Stereotypes in the Media / [ed. by Paul Martin Lester, Susan Dente Ross]. —2nd ed. — Westport, CT : Praeger Pub-lishers, 2003. — 336 p.

188. Jacobs K. The Eye’s Mind : Literary Modernism and Visual Culture / Karen Jacobs. — Ithaca, NY : Cornell University Press, 2000. — 311 p.

189. Jameson F. Signatures of the visible / Fredric Jameson. — London ; New York : Routledge, 1992. — 254 p.

190. Jay M. That Visual Turn : The Advent of Visual Culture / Martin Jay // Visual Culture Studies : Interviews with Key Thinkers / [ed. by Marquard Smith]. — Los Angeles, CA ; London : Sage Publications, 2008. — P. 182—188.

191. Jones A. The Feminism and Visual Culture Reader / Amelia Jones. — London ; New York : Routledge, 2002. — 400 p. — (In Sight).

192. Kaplan S. J. Visual Metaphors in Print Advertising for Fashion Products / Stuart Jay Kaplan // Handbook of Visual Communication : Theory, Methods and Media / [ed. by Kenneth L. Smith, Sandra Moriarty, Gretchen Bar-batsis, Keith Kenney]. — Mahwah, NJ ; London : Lawrence Erlbaum Associates Publishers, 2005. — P. 167—178.

193. Krauss R. E. The Optical Unconscious / Rosalind E. Krauss. — Cam-bridge, MA : The MIT Press, 1994. — 365 p.

194. Kress G., Leeuwen T. van. Reading Images : The Grammar of Visual Design / Gunther Kress, Theo van Leeuwen. — London ; New York : Routledge, 1996. — 321 p.

195. Kuspit D. B. The End of Art / Donald B. Kuspit. — New York : Cam-bridge University Press, 2005. — 224 p.

196. Lambert G. Schizoanalysis and the Cinema of the Brain / Gregg Lam-bert // Deleuze and the Schizoanalysis of Cinema / [ed. by Ian Buchanan, Patricia MacCormack]. — London ; New York : Continuum, 2008. — P. 27—38.

197. Lauretis T. De. Freud’s Drive : Psychoanalysis, Literature and Film / Teresa De Lauretis. — Houndmills, Basingstoke, Hampshire ; New York : Palgrave Macmillan, 2010. — 208 p. — (Language, Discourse, Society).

198. Lehar S. M. The World in Your Head : A Gestalt View of the Mecha-nism of Conscious Experience / Steven M. Lehar. — Mahwah, NJ ; London : Lawrence Erlbaum Associates, 2003. — 298 p.

199. Leroi-Gourhan A. The Dawn of European Art : An Introduction to Pa-laeolithic Cave Painting / André Leroi-Gourhan ; [transl. from French vy Sara

66

Champion]. — New York : Cambridge University Press, 1982. — 144 p. — (Im-print of Man).

200. MacDougall D. The Corporeal Image : Film, Ethnography, and the Sen-ses / David MacDougall. — Princeton, NJ : Princeton University Press, 2005. — 336 p.

201. Marion J.-L. The Visible and the Revealed / Jean-Luc Marion ; [transl. from French by Christina M. Gschwandtner]. — New York : Fordham Univer-sity Press, 2008. — 181 p. — (Perspectives in Continental Philosophy).

202. Marrati P. Gilles Deleuze : Cinema and Philosophy / Paola Marrati ; [transl. from French by Alisa Hartz]. — Baltimore : The Johns Hopkins Univer-sity Press, 2008. — 96 p.

203. Mead M. Visual Anthropology in a Discipline of Words / Margaret Mead // Principles of Visual Anthropology / [ed. by Paul Hockings]. — Den Haag ; Paris : Moution, 1975. — P. 3—10.

204. Metzger W. Laws of Seeing / Wolfgang Metzeger ; [transl. from Ger-man by Lothar Spillmann, Steven Lehar, Mimsey Stromeyer]. — Cambridge, MA ; London : The MIT Press, 2009. — 229 p.

205. Mitchell W. J. T. Iconology : Image, Text, Ideology / W. J. Thomas Mitchell. — 2nd ed. — Chicago : University of Chicago Press, 1987. — 236 p.

206. Mitchell W. J. T. Showing Seeing : a critique of visual culture / W. J. Thomas Mitchell // Journal of Visual Culture. — 2002. — Vol. 1. — No. 2. — P. 165—181.

207. Mondzain M.-J. Image, Icon, Economy : The Byzantine Origins of the Contemporary Imaginary / Marie-Jose Mondzain ; [trans. from French by Rico Franses]. — Stanford : Stanford University Press, 2004. — 280 p. — (Cultural Memory in the Present).

208. Moriarty S. Visual Semiotics Theory / Sandra Moriarty // Handbook of Visual Communication : Theory, Methods and Media / [ed. by Kenneth L. Smith, Sandra Moriarty, Gretchen Barbatsis, Keith Kenney]. — Mahwah, NJ ; London : Lawrence Erlbaum Associates Publishers, 2005. — P. 227—242.

209. Nancy J.-L. The Ground of the Image / Jean-Luc Nancy ; [transl. from French by Jeff Fort]. — New York : Fordham University Press, 2005. — 158 p. — (Perspectives in Continental Philosophy).

210. Nelmes J. Introduction to Film Studies / Jill Nelmes. — 4th ed. — London ; New York : Routledge, 2007. — 512 p.

211. Norris S. The Implication of Visual Research for Discourse Analysis : Transcription Beyond Language / Sigrid Norris // Visual Communication. — 2002. — No. 1. — Р. 97—121.

212. O’Pray M. Film, Form and Phantasy : Adrian Stokes and Film Aesthet-ics / Michael O’Pray. — Basingstoke : Palgrave Macmillan, 2004. — 252 p. — (Language, Discourse, Society).

67

213. Pink S. Doing Visual Ethnography / Sarah Pink. — Thousand Oaks, CA ; London ; New Delhi : Sage Publications, 2001. — 240 p.

214. Pink S. The Future of Visual Anthropology : Engaging the Senses / Sarah Pink. — London ; New York : Routledge, 2006. — 166 p.

215. Pollock G. The Image in Psychoanalysis and the Archaeological Metaphor / Griselda Pollock // Psychoanalysis and the Image : Transdisciplinary Perspectives / [ed. by Griselda Pollock]. — Malden ; Oxford : Blackwell Publi-shing, 2006. — P. 1—29. — (New Interventions in Art History).

216. Preziosi D. Rethinking Art History : Meditations on a Coy Science / Donald Preziosi. — New Heaven : Yale University Press, 1991. — 285 p.

217. Rampley M. Exploring Visual Culture : Definitions, Concepts, Contexts / Matthew Rampley. — Edinburgh : Edinburgh University Press, 2005. — 257 p.

218. Restivo A. Into the Breach : Between the Movement-Image and the Time-Image / Angelo Restivo // The Brain is the Screen : Deleuze and the Philosophy of Cinema / [ed. by Gregory Flaxman]. — Minneapolis ; London, 2000. — P. 171—192.

219. Riley M. Disorientation, Duration and Tarkovsky / Mark Riley // Deleuze and the Schizoanalysis of Cinema / [ed. by Ian Buchanan, Patricia MacCormack]. — London ; New York : Continuum, 2008. — London ; New York : Continuum, 2008. — P. 52—62.

220. Rose G. Visual Methodologies : An Introduction to the Interpretation of Visual Materials / Gillian Rose. — 2nd ed. — Thousand Oaks, CA ; London ; New Delhi : Sage Publications, 2006. — 304 p.

221. Ruby J. Picturing Culture : explorations of film and anthropology / Jay Ruby. — Chicago ; London : University of Chicago Press, 2000. — 354 p.

222. Saint-Martin F. Semiotics of Visual Language / Fernande Saint-Martin. — Bloomington : Indiana University Press, 1990. — 276 p. — (Advances in Semiotics).

223. Schapiro M. Words, Script, and Pictures : Semiotics of Visual Lan-guage / Meyer Shapiro. — New York : George Braziller, 1996. — 199 p.

224. Schwab M. Escape from the Image : Deleuze’s Image-Ontology / Martin Schwab // The Brain is the Screen : Deleuze and the Philosophy of Cine-ma / [ed. by Gregory Flaxman]. — Minneapolis ; London, 2000. — P. 109—140.

225. Shapiro G. Archaeologies of Vision : Foucault and Nietzsche on Seeing and Saying / Gary Shapiro. — Chicago : University of Chicago Press, 2003. — 424 p.

226. Smith M. Visual Culture Studies : History, Theory, Practice / Marquard Smith // Visual Culture Studies : Interviews with Key Thinkers / [ed. by Marquard Smith]. — Los Angeles, CA ; London : Sage Publications, 2008. — P. 1—16.

68

227. Smith-Shank D. L. Introduction // Semiotics and Visual Culture : Sights, Signs, and Significance / [ed. by Deborah L. Smith-Shank]. — Reston, VA : National Art Education Association (NAEA) Press, 2004. — P. VII—XI.

228. Sonesson G. Semiotics of Photography. On Tracing the Index / Göran Sonesson. — Lund, Sweden : Lund University Press, 1989. — 141 p.

229. Sontag S. On Photography / Susan Sontag // Grange A. Basic Critical Theory for Photographers / Ashley la Grange. — Oxford ; London : Focal Press, 2005. — P. 30—75.

230. Sturken M., Cartwright L. Practices of Looking : An Introduction to Visual Culture / Marita Sturken, Lisa Cartwright. — 2nd ed. — Oxford ; New York : Oxford University Press, 2009. — 496 p.

231. The Art of Art History : A Critical Anthology / [ed. by Donald Prezio-si]. — 2nd ed. — New York : Oxford University Press, 2009. — 624 p. — (Oxford History of Art).

232. Villarejo A. Film Studies : The Basics / Amy Villarejo. — London ; New York : Routledge, 2006. — 184 p.

233. Vision in Context : Historical and Contemporary Perspectives on Sight / [ed. by Teresa Brennan, Martin Jay]. — London ; New York : Routledge, 2002. — 245 p.

234. Wahlberg M. Documentary time : Film and phenomenology / Malin Wahlberg. — Minneapolis : University of Minnesota Press, 2008. — 192 p. — (Visible Evidence).

235. Walker J. A. Visual Culture : An Introduction / John A. Walker. — Manchester ; New York : Manchester University Press, 1997. — 240 p.

236. Williams L. Hard Core : Power, Pleasure and the Frenzy of the Visible / Linda Williams. — Los Angeles, CA : University of California Press, 1999. — 380 p.

237. Williams R. Television : Technology and Cultural Form / Raymond Williams. — London ; New York : Routledge, 2003. — 192 p. — (Routledge Classics).

238. Williams R., Newton J. Visual Communication : Integrating Media, Art, and Science / Rick Williams, Julianne Newton. — London ; New York : Lawrence Erlbaum, 2007. — 472 p. — (Routledge Communication Series).

239. Worth S., Adeir J. Through Navajo Eyes : An Exploration in Film Communication and Anthropology / Sol Worth, John Adeir. — Albuquerque : University of New Mexico Press, 1997. — 380 p.

240. Zizek S. Looking Awry : An Introduction to Jacques Lacan through Popular Culture / Slavoj Zizek. — Cambridge, MA : The MIT Press, 1992. — 188 p. — (October Books).

69

СЛОВНИК ОСНОВНИХ ТЕРМІНІВ

Візуальна антропологія – галузь на межі етнографії, культурології

та соціології, орієнтована на дослідження тієї чи іншої культурної спільно-ти за допомогою фото- і відеоапаратури.

Візуальна культура – сфера культури, що складається з орієнтованих на зорове сприйняття культурних репрезентацій: зображень, знаків, обра-зів, інфографіки тощо.

Візуальна соціологія – напрям соціології, який вивчає соціальні та

культурні явища крізь призму візуальних образів і репрезентацій. Візуальне мислення – мислення за допомогою візуальних операцій. Візуальні комунікації – передача інформації засобами візуальної мо-

ви: зображень, знаків, образів, інфографіки тощо. Візуальний диспозитив – термін, що фіксує систему стратегічних орі-

єнтирів цілеспрямування, імпліцитно задається характерним для того чи іншого соціуму комплексом «влади-знання» та виступає матрицею конфі-гурування культивуємих цим суспільством візуальних практик.

Відео – електронна апаратура (відеокамера, відеомагнітофон, проектор,

монітор тощо), спеціальні плівки, касети та диски, які дозволяють запису-вати і демонструвати аудіовізуальні матеріали в різних форматах.

Відеоінтерв’ювання – техніка, за допогою якої образи, що створюють-ся камерою, використовуються як стимул в інтерв’юванні.

Гештальт – цілісна структура сприйняття, властивості якої не зводять-

ся до сумми властивостей її елементів. Ефект Кулєшова (при кіномонтажі) – поява нового смислу від співстав-

лення двох кадрів, розташованих поряд. Зображення – об’єкт, образ, явище, в тій чи іншій мірі подібне, але не

ідентичне тому, що зображується. Іконічний знак – тип знаку, що ґрунтується на моделі відношень між

графічними феноменами, яка є гомологічною моделі перцептивних відно-шень, що ми відбудовуємо, коли зустрічаємо або відтворюємо в пам’яті даний об’єкт.

70

Іконологія – напрям в мистецтвознавстві, що використовуює метод ін-терпретації, який розкриває за предметним смислом зображення додаткові значення: релігійні символи, зображальну алегорію, іносказання, гру при-хованими значеннями і умовними образами тощо.

Інтенційність – універсальна характеристика свідомості, яка означає

спрямованість свідомості на змісти своїх актів. Інтерпеляція образом – термін, що описує процес візуального впливу

ідеології на окремого суб’єкта. Інтерсуб’єктивність – поняття, що означає спільну об’єктивну основу

досвіду різних суб’єктів, незалежно від їхніх особистісних властивостей та ситуацій здобуття цього досвіду.

Інфографіка – візуальна репрезентація інформації, що поєднує текст

і графіку, створена з метою викладу тієї чи іншої історії, донесення того чи іншого факту.

Кадрування (під час фото-, кіно-, та відео зйомки) – вибір точки зйом-

ки, ракурсу та спрямованості зйомки, а також типу вуглу зору і типу об’єктиву для отримання необхідного розміщення об’єктів у полі зору ві-деошукача апаратури і на підсумковому зображенні.

Кінема – дискретна одиниця кіномови, кінематографічний аналог лінг-

вістичної фонеми. Коди впізнання – алгоритми, що перетворюють певну сукупність умов

сприйняття в сему, тобто сукупність означуваних, на базі якої ми впізнаємо об’єкти сприйняття і відтворюємо в пам’яті те, що вже колись сприймали.

Коди передачі – алгоритми, які визначають первинні умови сприйнят-

тя, необхідні для подальшого формування образів. Коди сприйняття – алгорітми, що встановлюють необхідні та достатні

умови сприйняття. Колір – якісна суб’єктивна характеристика електромагнітного випро-

мінювання оптичного діапазону, що визначається на основі фізіологічного зорового відчуття та залежить від низки фізичних, фізіологічних, психоло-гічних і культурних факторів.

Компетенція бачення – сформоване системою апріорних форм, які ви-

значають те, що надається відчуттям, членування видимого і невидимого.

71

Лектосигнум – візуальний образ, який повинен одночасно бути і чита-ємим, і видимим.

Монтаж атракціонів – монтаж довільно вибраних самостійних впливів

з точною настановою на певний кінцевий тематичний ефект. Монтаж відеоматеріалу – процес переробки чи реструктурування по-

чаткового візуального матеріалу, результатом якого є утворення цільного матеріалу.

Опсигнум – образ, що порушує сенсомоторну схему, в якому видиме

вже більше не перетворюється в дію. Оптичні медіа – візуальні засоби здійснення комунікації між різними

групами та індивідуумами. Паноптизм – концепція візуального самоконтролю суспільства за своїм

психічним станом. Погляд-Gaze – гендерно маркована організація погляду, притаманна

різним виявам візуальної культури (живопису, фотографії, кінематографу). Природна настанова (у феноменології) – так звана наївна настанова

свідомості, для якої природний і соціальний світи є безпосередньо даними, очевидними; віра в існування предметів.

Риторика образу – класифікація конотаторів, що виявляє прихований

вплив ідеології через конфігурацію візуальних образів. Сенсотип – особливості світовідчуття тієї чи іншої культури, які фор-

мують стереотипні перцептивні моделі. Суспільна іконосфера – візуальний універсум суспільства, який скла-

дається з його візуальних репрезентацій і візуальних проявів. Уявне (в психоаналізі) – психічна інстанція, що продукує комплекс

ілюзорних репрезентацій, які людина створює сама про себе і які грають важливу роль в її психічному захисті.

Шов (у психоаналітичній кіно теорії) – момент вписування глядача

в фільмічний регістр символічного.

72

ДОДАТКИ

Інформаційні ресурси

1. ArtLex: Online dictionary of visual art terms: http://www.artlex.com/

2. Centre for Visual and Cultural Studies (CVCS), Scotland, Edinburgh: http://www.eca.ac.uk/index.php?id=691

3. Interfaces: Studies in Visual Culture book series: http://www.upne.com/series/IVSS.html

4. International Visual Sociology Association (IVSA): http://www.visualsociology.org/

5. Journal of Vision: An online, open access journal of vision science: http://www.journalofvision.org/

6. News and Resources for Visual Anthropology: http://www.visualanthropology.net/

7. Society for Visual Anthropology: http://societyforvisualanthropology.org/

8. The History of Art and Visual Culture Department (HAVC) at the University of California at Santa Cruz: http://havc.ucsc.edu/visual_studies_phd

9. The Journal of Visual Culture: http://www.journalofvisualculture.org/

10. VisionScience. An Internet Resource for Research in Vision Science and Perception: http://www.visionscience.com/

11. Visual and Media Anthropology Archive: http://www.antropologiavisual.net/

12. Visual Anthropology and Egohystory Center: http://visantrop.rsuh.ru/

13. Visual Anthropology Resources: http://www.visualanthropology.net/

14. Visual Studies journal, Taylor & Francis Group: http://www.tandf.co.uk/journals/titles/1472586X.asp

15. Visual Studies, University of California: http://www.humanities.uci.edu/visualstudies/

16. Viz.: Rhetoric, Visual Culture, Pedagogy: http://viz.cwrl.utexas.edu/

73

Навчальне видання

Петренко Дмитрій Володимирович

Теорія візуальної культури

Серія «МедіаОсвіта»

Редакційна колегія: Д. В. Петренко, Л. В. Стародубцева (гол. ред.), С. О. Стебльов

Макет обкладинки: Р. М. Солом’яний

Підписано до друку 17.01.11. Формат 60x84/16. Папір офсетний. Друк цифровий.

Обл.-вид. арк. 2,91. Умов. друк. арк. 3,56. Наклад 100 прим. Ціна договірна

Надруковано в типографії ООО «Цифра Принт» на цифровому комплексі Xerox DocuTech 6135.

Адреса: 61166 Україна, Харків, вул. Культури, 22-Б. Телефон : (057) 702 55 64

Петренко Д. В. Теория визуальной культуры

Documents