١

آثار العصور الكالسيكية يف بالد الشام

٢

٣

منشورات جامعة دمشق كلية اآلداب

آثارالعصور الكالسيكية يف بالد الشام

مأمون عبد الكريم: الدكتور

أستاذ مساعد في قسم اآلثار

م ٢٠٠٩ - ٢٠٠٨ \ھـ ١٤٣٠ - ١٤٢٩: جامعة دمشق

٤

٥

وعاتفهرس الموض

١١ العمارة: الباب األول ١٣ ملدينة خالل العصرين اهللنسيت والروماين ا: الفصل األول ٥٣ املعابد: الفصل الثاين ١٠١ العمارة اجلنائزية: الفصل الثالث ١٢٧ املسارح: الفصل الرابع ١٤٩ احلمامات: الفصل اخلامس ١٦١ األسواق: الفصل السادس ١٧١ العمارة السكنية: الفصل السابع

١٨٧ املنشآت اخلدمية ذات النفع العام: صل الثامنالف ٢٠٣ الفن: الباب الثاين ٢٠٥ الفسيفساء :الفصل األول ٢٢٧ لوحات اجلداريةال : الفصل الثاين ٢٣٧ النحت: الفصل الثالث ٢٦١ املسكوكات: الفصل الرابع ٢٩١ املواد األثرية: الفصل اخلامس

٦

٧

:مقدمةتصل إىل حوايل أكثر من سـتة قـرون تغطي العصور الكالسيكية حقبة زمنية

ونصف، تشمل العصرين اهللنسيت والروماين، وغالبا ما يشمل العصر البيزنطي الـذي يغطي حوايل ثالثة قرون يف هذه املنطقة ضمن العصور الكالسيكية حىت يتم التعامـل

مت لكن مبا أنـه ،حىت الفتح اإلسالميدة ممتدة من االحتالل املقدوين مع مرحلة واحإمرباطوريتها منذ القرن الرابع ختصيص فصل دراسي لدراسة اآلثار البيزنطية يف حدود

حىت القرن اخلامس عشر، يقدم هذا الكتاب دراسة آلثار العصرين اهللنسيت والروماين . فقط

مع دخول االسـكندر إىل ،م.ق ٣٣٣بالد الشام عام يف بدأ العصر اهللنسيتسورية، اليت أصبحت جزءا من إمرباطوريته املترامية األطراف، املمتدة من اهلند شـرقا

م، مت تقسيم اإلمرباطوريـة بـني .ق ٣٢٣حىت مقدونيا غربا، لكن بعد وفاته يف سنة أصبحت آسيا الصغرى من نصيب أنتيغونـوس ف لنزاعاتبعد سلسلة طويلة من ا ادتهق

بالد الشام من نصيب بطليموس، أما بـالد الشـام جنوب ومصر وجزء من األعور،استمرت . ركانت من نصيب سلوقس نيكاتوفومجيع املناطق املمتدة حىت حدود اهلند

بني البطاملة والسـلوقيني السيما طمعا يف التوسع والسيطرة دولاحلروب بني تلك ال . يف التاريخ باحلروب السورية واليت مسيت حروهبم

املختلفـة أثـرا األحداث اليت عاشتها مناطق بالد الشام خالل القرون تركتيف تغري شكل املدن، إضافة إىل سياسات التوسع اليت كان هلا دور مهم خاصـة كبريا

هنضة عمرانية و معماريـة متـت هاعرفت مناطق خمتلفة من إذ ،خالل العصر الروماينخالهلا إعادة ختطيط املدن من جديد مبا ينسجم مع ازدياد عدد السـكان و كـذلك

٨

ظهرت أشكال جديـدة ف. توفري املساحات الالزمة لبناء األبنية اجلديدة العامة واخلاصة. اخل...من األبنية مل تكن موجودة سابقا مثل اآلغورا، املسرح و احلمامـات العامـة

هـا مت التعامـل مع فقد العناصر املعمارية الكالسيكية الوافدة إىل املنطقة بالنسبة إىل واحمللية لتقاليدلبانفتاح ثقايف و االستفادة منها خاصة فيما يتعلق بالعمارة، دون تشويه

من كـل اليت مل تكن مقلدة أو تابعة بل أبدعت وأعطت وأغنت احلضارة اإلنسانية، .ور التارخيية املتعاقبةوعرب العص النواحي

د الشـام خـالل العصـور مت ختصيص فصل دراسي لدراسة آثار بـال وقد ضمن إطار خطة قسم اآلثار يف جامعة دمشق، إللقاء الضوء على أهـم الكالسيكية

اآلثار فيها حيث تتميز مناطق بالد الشام بالغىن الكبري باآلثار العائـدة إىل العصـرين ويف كل املناطق ضمن صعوبة اإلحاطة بكافة املوضوعاتل اهللنسيت والروماين، ونظرا

آلثار يف سورية بشـكل خـاص وإجـراء مت التركيز على افقد فصل دراسي واحد، املقارنات مع باقي املناطق من بالد الشام لتأكيد وجود وحدة حضـارية يف املنـاطق

.املختلفة منها

دراسـة من كما يتناول هذا الكتاب عدة مواضيع متعلقة بالعمارة والفن بدءا املعماريـة ملنشآت ااملدينة وختطيطها وتطورها خالل هذين العصرين، وكذلك دراسة

ملنشـآت كاملعابد، املدافن، املسارح، احلمامات، البيوت، األسـواق والسـاحات وا النحت، الفنية كدراسة الفسيفساء، الرسومات اجلدارية باملوضوعات اخلدمية، وانتهاء

وجود مقررات :ها لسببني األولمت اإلجياز يف بعض. اخل...املسكوكات، املواد األثريةالثاين عدم توفر الكثري من السبب و ،الفخار أو املسكوكاتك اتوضوعامل هذه تتناول

٩

إذ نعلـم أن أغلـب أخرى مثل الفسيفساء أو الرسـومات املعطيات يف موضوعاتنتمىن أن . لوحات الفسيفساء يف مناطق خمتلفة من بالد الشام تعود إىل العصر البيزنطي

الـيت حيتاجهـا وعات اهلامـة كار عامة حول بعض املوضنكون قد وفقنا يف تقدمي أف .بالد الشام خالل العصور الكالسيكيةآثار لفهم البالط

٢٤/٣/٢٠٠٩دمشق يف

املؤلف

١٠

١١

الباب األول

العمارة

١٢

١٣

الفصل األول

والرومايناملدينة خالل العصرين اهللنسيت بناء املدن

املنطقـة إىل االسكندر املقـدوين املشرق العريب بدخوليف بدأ العصر اهللنسيت م.ق ٣٣٣عـام ، بدءا مـن )األردن وفلسطني -لبنان -سورية(بالد الشام هواحتالل ومصـر شـرقا حىت اهلند غربامقدونيا من اف امتدتإمرباطورية مترامية األطرحمققا ،م.ق٣٢٣ بعد وفاته عام ادتهبني ق بعد نزاع طويل نشب ت أن قسمت، ما لبثجنوبا

وقس نيكاتور الـذي املناطق املمتدة من شرق البحر املتوسط وحىت اهلند لسل خضعت زء اجلنويب مـن بـالد الشـام اجلومصر ، بينما خضعتدولة مترامية األطراف أسس

.بطليموسلكل دولة التوسع على حساب األخرى مما أدى إىل نشوب حـروب حاولت ،السلوقية والبطلمية كان مسرحها الرئيسي بالد الشـام تنيبني الدول السيما متعددة

. مسيت هذه احلروب باحلروب السوريةلتأسيس مـدهنم ،دفاعية وجتارية وزراعية ختار السلوقيون مواقع ذات مميزاتا

مت ايف مقدونيواقعة أو أمساء مدن وقرى ،نيلوك السلوقياملقد محلت هذه املدن أمساء وعلى هنر نطاكيةأ، فبنيت تنظيمها وفق خمططات هندسية شبيهة باملدن اليونانية املقدونية

طل علـى يأفاميا يف موقع دفاعي مهم تبني كماالعاصي وأصبحت عاصمة الدولة، ـ ، على البحر الالذقية وسلوقية ،سهل الغاب الغين بالزراعة ر دورا أوروبوس علـى هن

١٤

يف املنطقـة مدينة سريوس يف وادي عفرين كذلكو ،مهمالفرات يف موقع استراتيجي .اخل.. .الشمالية

ـ قدمشق وحلب ومحاة وغريها فاملدن القدمية ك بالنسبة إىلأما إعـادة تد متجديدة ومنظمة أعطيـت هلـا أمسـاء حاراتختطيطها من جديد من خالل إضافة

، حيـث )دمييتريـاس (ودمشق ،)أبيفانيا( ومحاه ،)بريويه(مسيت حلب إذ ،يةمقدون ناتزودو .ن من اليونان ومقدونيةون القادموراملستعم هانطاستوو أحيطت بأسوار هامة

... سترابون وديودور الصـقلي بلني القدمي،كتابات املؤرخني القدماء والرحالة أمثال اهللنسـيت ينعلومات هامة حول طبيعة هذه املدن وجغرافيتها خـالل العصـر مب .اخل

.والروماينمن النـزاع رحلة تارخيية طويلةمب هناية الدولة السلوقية سورية يفمرت املدن يف

بني األمراء السلوقيني للمنافسـة نشبت نتيجة احلروب العسكرية اليت وعدم االستقرار الدولة البارثية أو اململكة األرمنية مع وكذلك حروهبا اخلارجية على عرش هذه اململكة

.م.ق ٦٩و ٨٣سورية بني عاميل األرمين تيكران نتهت باحتاللا

٦٤حتت السيطرة الرومانية عـام بالد الشام ومناطق عديدة من دخلت سوريةيف األهليـة استمرت احلـروب . قائد الروماين بومبيوس باحتالهلاعندما قام ال ،م.ق

بني قادة الرومان للسيطرة على العرش وقد انعكس ذلك سلبا اين بدايات العصر الروم املنطقـة أوغسطس إىل عرش اإلمرباطورية لتعيش إىل أن وصل مناطق بالد الشامعلى

بـالد الشـام دن انعكس على العمران يف م يلة من االزدهار والسالمفترة طوبعدها .خالل هذا العصر

١٥

J-P.YON: عن بالد الشاممدن أهم خارطة ١الشكل

١٦

:والدراسات حول تطور العمران يف سوريةاألحباث اهتم املؤرخون والباحثون منذ بدايات القرن العشرين مبسألة عمـران سـورية خالل العصرين اهللنسيت والروماين وطرحوا العديد من الفرضيات واألفكار حول أمهية

املدن السورية مل تشهد أن ىفمنهم من رأ، العصرين يف عمران سورية وتطورها هذينعلى عكس ما نشهده يف العصر العصر اهللنسيت حركة عمرانية و معمارية هامة خالل

بينما رأى آخرون بأن املدن السورية . الروماين، وأهنا متيزت بانشاء املستوطنات فقطقد حظيت بالرعاية واالهتمام الالزمني لبنائها يف العصر اهللنسيت وفق خمطط مـدروس

ظم وأهنا استمرت خالل العصر الروماين حيث أعادوا بنائها وتطويرهـا بشـكل ومن .ملحوظ دون إحداث تغريات جذرية

أوىل مـن )) R.Dussaud((دوسـو .ينيهرل كتاب الطبوغرافية التارخييةيعدمن أهم تلك املـدن دورا ، ١اليت قدمت خارطة للمدن اهللنستية يف سورية الدراسات

م وبينت معامل مدينة سـلوقية ١٩٢٢عام ها أعمال التنقيب فيبدأت أوروبوس، حيث أما. الكثري من املعامل اهللنستية ررغم ما مرت به من احتالل بارثي ومن مث روماين غي

.م١١ية علـى عمـق حـوايل مت الكشف عن سويات هلنستفقد يف مدينة أنطاكيةإىل العصر الروماين مثل بالنسبة للمدن األخرى فاعتمدت النتائج على معطيات عائدةو

.أفاميا السورية أو سلوقية على البحر

1 R.DUSSAUT, Topographie historique de la Syrie antique et médiévale, Paris, 1927.

١٧

) J.Sauvaget( ويف الثالثينات من القرن العشرين قام جـان سـوفاجيه حلـب وبطرح أفكار جديدة من خالل دراسته ملخططات املدن احلالية مثل الالذقية

العصـر شبكة طرق على شكل رقعة الشـطرنج تعـود إىل مت إكتشاف إذ ،دمشقوالكثري من الدراسات احلديثة اليت متت يف أواخر القرن العشرين غيرت لكن .٢اهللنسيت

كشفت عن تطـور التنظـيم وحول طبيعة املدن يف سورية النظريات املطروحة سابقاتلك اليت قامت يف مواقع جديدة مثل ابن السيما، هللنسيتخالل العصر ا هاالعمراين في

على ذلـك تساعد ،الفرات وادي وجبل خالد يف ،هاين على الساحل مشال الالذقية -سلوقياواالستكشافات اجلديدة يف مدينة أفاميا السورية وكذلك يف دورا أوروبوس

.على هنر الفرات ني يف تركيا حالياتالفرات الواقعزوغما وأفاميا حول طبيعة هامام مقاال ١٩٨٩فقد نشر عام ) ) E.will(( ويل .أما ارنست

فيـه املعطيـات التارخييـة حلل ،ل العصرين اهللنسيت والرومايناملدن يف سورية خالحباثه على أمهية العمران أيف ز رككما ،األثرية املتوفرة آنذاك العائدة إىل تلك العصورو

املوجـودة أن األغلبية العظمى من اآلثار يرى، حيث يف سورية خالل العصر الروماينبرأيه النموذج الوحيد الذي يعطي صورة تعد دورا أوروبوس إذ .العصر هذا تعود إىل

٥٠٠٠د قدر عدد سكاهنا حبـوايل وق ة يف العصر اهللنسيت،سوريالواضحة عن املدن .٣ العصرهذا آثار لصروح مهمة من عن حىت اآلن فيها ه فإنه مل يكشفرأيبة ونسم

بشكل عام مدن بالد الشام يف يف مدن العصر الكالسيكي يف سورية أو عثريمل إمنا ،ى كامل مساحة املدينة، فاملخططات ليست متعامدة علعلى تنظيم هندسي دقيق

2 J.SAUVAGET, Le plan antique de Damas, Syria, Paris, 1949, P.314-358. 3 E.WILL, Les villes de la Syrie à l’époque hellénistique et romaine, dans: Archéologie et histoire de la Syrie, II, Saarbrücken, 1989, P. 225-250.

١٨

ففـي ،موحدا ، ومن الصعب أن حندد منوذجاضم بالتأكيد زوايا غري منتظمةت تكانعدد من احلاالت ميكن متييز عناصر للتنظيم العمودي ولكن يف قطاعات حمدودة مـن

.٤املدينة تطور شارع األعمدة يف مدن بالد الشام خالل العصر الروماين كان مرتبطا إن

من جتمع عمراين ةنسجماملغري أقيم من أجل ربط األقسام ، فقدبتطور املدينة عمرانياالنمط املعماري ميكن أن خيفي حيث أن هذا من الوحدة املعمارية املهيبة، ومنحه نوعا

تنظيم خمتلف كالكتل املتراصة مـن ي ذ عمرانيا وراء صفوف احملالت التجارية نسيجا شوارعها أروقة على بشكل عامللمدينة تنفتح الصروح الرئيسية و ،السكن التقليدي

.٥املتعامدة :يف سورية مواقع العصرين اهللنسيت والروماينالتنقيبات األثرية يف

الكـثري مـن يف مواقع كالسيكية عديدة عـن السويات األثريةكشفت لنا والروماين ومن أهم تلك املـدن املدن خالل العصرين اهللنسيتاملعلومات حول تطور

:هي : أفامياإحدى املدن األربع اليت أسسها امللـك السـلوقي سـلوقس أفاميا مدينة تعد

أكرب مدينـة يف وثاين الالذقية،سلوقية البحر ونيكاتور يف مشال سورية مع أنطاكية و .تقع يف موقع إستراتيجي دفاعي فوق هضبة مطلة على سهل الغاب، سورية

اري ٤ ان م و: دانتزر،ج اذج النم اني، نم ي العصرين الھلنستي والروم ورية ف ي س ي ف رقية"العمران ة وش ، "غربي

.٢٢٨-٢٢١،ص٢٠٠٤، دمشق، ترجمة محمد دبيات ،الموروثات و المتحوالت :المدينة في سوريا و أقاليمھا .٢٢٥،ص ٢٠٠٤دانتزر، ٥

١٩

مساحتها ،تظمغري من امت ختطيط املدينة وفق طبوغرافية املوقع مما يعطيها ختطيط ).٢الشكل (.كم مت تدعيمه مبئة برج٨ وطول سورها حوايل اهكتار ٢٢٥حوايل

) E.Will:عن (ا خمطط مدينة أفامي ٢لشكلا

أجريت فيها بعض إذ ،هلنسيت خمطط هون خمطط املدينة أ جان شارل باليت يرىمنها أساسات الشمايل السيماء سور املدينة ت يف بعض أجزاالتنقيبات األثرية اليت بين

يعود إىل العصـرين الرومـاين يعائدة إىل العصر اهللنسيت قائمة حتت سور املدينة الذ

٢٠

األبراج العريضة اهللنستية وللسور أبراج ال متلك نفس احلجم حيث متيزت ٦.البيزنطيوـ بتغري يف اجتاه اجلدار، أما األبراج الرومانية ويفتـرض أن ،افقد كانت أصغر حجم

ئة سنة من تأسيس املدينة يف بدايـة العصـر مأقيم بعد إنشاء املدينة حبوايل قد سور ال .اهللنسيت

يف منتصف القرن األول املـيالدي ء مدينة أفاميابنا يوساإلمرباطور كلودأعاد انطوت املدينة علـى إذتراجعت احلياة فيها ،م١١٥لكن بعد تعرضها إىل زلزال عام

بعد تلك الكارثة عادت احلياة للمدينة وشهدت هنضة .٧نفسها داخل حدود أسوارها سوارأمن معابد ومحامات ومسرح ومعمارية واضحة انعكست على أبنيتها املعمارية

السـيما ،كما مت ختطيط املدينة من جديد وفق مقياس خمتلف ومت تنظيم شـوارعها بطول ) الكاردو( ،من الشمال وحىت اجلنوبذين يقطعان املدينة لالشارعني الرئيسني ال

وعلى حسب رأي .)الديكومانوس(ومن الشرق حىت الغرب ،م٣٧.٥ وعرض كم٢من خمطـط املدينـة اأرنست فيل فإن املدينة كانت قد أنشئت وفق خمطط أقل حجم

ـ لو كانت بنفس املساحة السابق ذكرها و ف العصر الروماين يعود إىلاحلايل و نفس بمقياس الشوارع الرئيسة فيها فإن املدينة تكون قد جتاوزت حجـم مسـاحة مدينـة

تـزال الو .٨لإلمرباطوريـة اهللنسـتية اليت كانت كما هو معروف عاصمة أنطاكيةخالل العصـرين هالدراسات والنقاشات مستمرة حول طبيعة تنظيم هذا املوقع وأبعاد

.اهللنسيت والروماين

ارل ٦ ان ش ة : " بالتي،ج ى المدين تي وصوال إل يس الھلنس ذ التأس ي، من تمراريات الفضاء العمران والت و اس تح

ة ة -الروماني ا، "البيزنطي وريا و أقاليمھ ي س ة ف ات و المتحوالت :المدين ق، الموروث ات، دمش د دبي ة محم ، ترجم .٢٣٩، ص٢٠٠٤

.٢٣٩، ص2004: بالتي، شارل ٧8 E.WILL, les villes de la syrie à l’époque hellénistique et romaine, Archéologie et histoire de la Syrie, Sarrbrücken, 1989, p.232.

٢١

:سريوسإىل الشـمال ،كـم ٧٠على بعد ش قور -يقع موقع نيب هوري أو سريوس

علـى اموغأنطاكية و مدينة زالشرقي من مدينة حلب على الطريق الواصل بني مدينة هنـر عفـرين صويو أحد فروع –صابون المت إنشاء املدينة على ضفة هنر . الفرات

الزيتـون و زراعـة السـيما للزراعة، الصاحلة هاهبضاهبا وأراضيز هذه املنطقة تامتو )٣الشكل(.الكرمة

)E.Will : عن( خمطط مدينة سريوس: ٣الشكل

ختباريةاالسبار األ حيث أدت ،١٩٥٢ف املوقع خالل املسح األثري عام اكتشمن قبل فريق ١٩٨٠حىت عام ١٩٦٤ من عام ءابد ،القيام بأعمال تنقيب منهجية ىلإ

٢٢

ــة ستراســبورغ أ ــن جامع ــري م ــة –ث ــزولسإفرنســا برئاس ــون فري .دم)Ed.FREZOULS (، على اجلسور املؤدية إىل املدينـة حفرياته األثرية تركز

.املدافناملسرح و ،األسوار وشبكة الطرقات الداخلية إضافة إىلمتتاز مبوقع اسـتراتيجي و ،املدن السلوقية يف سورياىل تعد مدينة سريوس من أو

قاعـدة وكانـت نطاكيـة، أل بني مشال الرافدين و تقع على الطريق الواص إذ ،هام. النطالق احلمالت العسكرية لدرء خطر األرمن و البارثني خالل العصـر اهللنسـيت

ميالدي ٦٦سنة " Légion Fretensis"متركزت فيها الفرقة العسكرية العاشرة حتـول ،املـيالدي ٢١١-١٩٣عهد اإلمرباطور الروماين سبتيموس سفريوس يفو

علـى فقدت مدينة سريوسفو أصبح مير من مدينة حلب إىل اجلنوب الطريق الشمايل استمر ذلك حىت عهد اإلمرباطور البيزنطي جوسـتنيانوس .األمهية اإلستراتيجية أثره

أصـبحت مكانـا و ،ستراتيجيالذي أعاد هلا أمهيتها و دورها اال) م٥٦٥-م٥٢٧( .امسها آجيوبوليس أو املدينة املقدسةفأصبح للحج، شهدت خالله االزدهار

ممـا ،حافظت املدينة على العديد من عناصرها املعمارية الواضحة حـىت اآلن سبار العديد من األ يتجرأإذ . خالل العصور املتالحقة ساعدنا على فهم شكل املدينة

هـا خـالل ئزودتنا بأدلة واضحة عن تاريخ بناو ،نقاط من أسوارهااألثرية يف عدة ة الشـكل كما بينت األسبار أن هذه األسوار غري منتظم.العصرين اهللنسيت والبيزنطي

و قد مت تدعيمها مبجموعـة مـن ،تتماشى مع طبوغرافية املوقع ذات الطبيعة اهلضبية .ي خالل عهد اإلمرباطور جوستنيانوسيالداملاألبراج القوية العائدة إىل القرن السادس

ذلك نصوص نتكما بي ،ويبدو أهنا بنيت على أساسات أقدم تعود إىل العصر اهللنسيتوال بد من اإلشارة بأن هـذه ،املؤرخني القدامى املتوافقة مع نتائج الدراسات األثرية

٢٣

إذ أمهلت األسوار خاللـه ،ها العسكرية خالل العصر الرومايناملدينة قد فقدت أمهيتن خمطط املدينة خالل إلذلك ف. ذلك حىت العصر البيزنطي استمر ،وتعرضت للتخريب

وقـد بـدأت ،مع املخطط العائد إىل العصر اهللنسيت اجاء مطابق رمبا العصر البيزنطي نظـيم تالأما .٩أثرية جديدة يف املوقع للتأكد من طبيعة تطور هذه األسواردراسات خيترقهـا ،وفق نظام شبكة ترابعية مستطيلة الشكل هطيطمت ختفقد ،لمدينةالداخلي ل

انة كوماجني يف الشمال و ينفتح هذإىل مقاطع الذي يؤديالطريق املستقيم األساسي .بوابات رئيسة ن بأربعان املتقاطعاالطريقوجمموعة من ،املدينة منشآت هامة كاملعبد الروماين الواقع جنوب املسرح ضمت

كما يوجد ثالثة جسور تعود إىل هنايـة العصـر ،البيوت العائدة إىل العصر الروماينهنـر ال يزال جسران منها قائمني إحدامها علـى ،الروماين أو بداية العصر البيزنطيأما اجلسر الثالث فقد كان يـربط املدينـة ،صويو -عفرين و اآلخر على هنر صابون

مسرح سريوس فيعـد وبالنسبة إىل. ممقاطعة كوماجني وهو مهدطريق املؤدي إىل الب .م١١٥بلغ قطره ،كرب مسرح يف سوريا بعد أفامياأثاين

:ابن هاين وأجريت ١٩٧٦مت اكتشافه يف سنة إذ ،املنطقة الساحليةيقع موقع ابن هاين يف

الثالث تأسست املدينة يف منتصف القرن .م ١٩٨٣-١٩٧٨ عامي احلفريات فيه بنينطيوخوس الثالث أ امللك السلوقيكانت حتت احلكم البطلمي إال أن حيث قبل امليالد

)٤الشكل( .فيما بعدسيطر على هذه املنطقة

ام -بدأت البعثة األثرية السورية ٩ ذ ع انين عبدالمسيح ٢٠٠٥اللبنانية المشتركة أعمالھا في ھذه الموقع من إدارة ج ب

.وشاكر شبيب

٢٤

)E.Will : عن( خمطط مدينة رأس ابن هاين: ٤الشكل

حيث ،)شطرجني(تظم قائم على نظام شبكي وفق خمطط عمراين مناملدينة بنيت كالقلعة الواقعة يف الزاويـة حتصيناهتا املنيعة السيما ،مميزةة معمارية رئيسضمت معامل

الذي يفترض أنه شيد علـى املبين من احلجارة الضخمةالشمالية الشرقية منها والسور طبيعـة نتيجة عدم اإلستواء يف ئهامتيل إىل اإلحنراف يف بعض أجزاأساسات هلنستية

اليت التحصينات الدفاعيةطبيعة إعطاء صورة واضحة عن امن خالهلوأمكن .١٠األرض كانتأبنية أخرى آثار تكما كشف، يف املدن خالل القرن الثالث قبل امليالد أقيمت

10 P.LERICHE, Les fortifications grecques et romaine en Syrie , Archéologie et histoire de la Syrie, Sarrbrücken, 1989. p.373-374.

٢٥

هجرت املدينة بعد مخسـني .١١خلا...ومعبد كاملنازل وجزء من شبكة مياه املدينةقليلة .١٢ذلك بعد ا قائمةهلعاما من تأسيسها ومل تقم

:تدمر تـاريخ وعلى الرغم من أن أمهية كبرية يف العصر الروماين، ردينة تدمتبوأت م

السـيما ،العصر هذا خالل اكبري العبت دور إال أهنا ،قدما أكثر املدينة يعود إىل فترةاألمهيـة ناهيك عناليت تربط اإلمرباطورية الرومانية مع الفارسية العالقات فيما خيص

جهيت من ادمة سواءاليت اكتسبتها نتيجة وقوعها عند ملتقى الطرق التجارية الرئيسة الق )٥الشكل ( .الشرق أو الغرب

) E.Will: عن( خمطط مدينة تدمر :٥الشكل

ر ١١ وريش، بيي تية، : ل ورية الھلنس ي س ة ف اھرة العمراني االظ وريا و أقاليمھ ي س ة ف ات و :المدين الموروث

.١٤٦ص ٢٠٠٤ترجمة محمد دبيات، دمشق، ،المتحوالت12 P.LERICHE, La fouille de la ville hellénistique d’Ibn Hani, Bilan provisoire, Recueil Roger Saidah, Lyon, 1982, P.271-279.

٢٦

يف يف اجليش الرومـاين عسكرية أول فرقة نظامية يانوسترا س اإلمرباطورأس .و الشرقحنهبدف توسيع حدود اإلمرباطورية فيها حامية رومانية أول أقام كما ،تدمر

يف عهد اإلمرباطور هادريانوس الذي زارها ،)املدينة احلرة(على لقب املدينة حازت وقتصادية بفضـل ومنو مكانتها اال ضرائبها وجبايتها بنفسها خوهلا سن مما ،م١٢٩عام

١٣.جتارية كبرية يف ذلك العصروقوعها على طريق احلرير الذي اكتسب أمهية وهدم ،استطاع اإلمرباطور أورليانوس احتالل املدينة يف القرن الثالث امليالدي

قـام اإلمرباطـور ،)م٣٠٥-٢٨٥(املـيالدي لكن يف هناية القرن الثالث ،أسوارها ل محاية الفرقة العسـكرية األوىل بترميم أجزاء من أسوار املدينة من أجديوقليسيانوس

.١٤بقيت األحياء السكنية خارجها حيث) م٥٦٥-٥٢٧(قـام اإلمرباطـور يوسـتينيانوس فقد يف العصر البيزنطي أما

وال تزال اآلثار الباقيـة يف ،اخلطر الساساينأسوار املدينة حلمايتها من بتدعيم وتقويةتعود إىل عهده وأجـزاء أخـرى تعـود إىل عهـد اإلمرباطـور ئهمن أجزا بعض

١٥.من قبله وسديوقليسيانمن القرن بدءانعكست على أبنيتها الدينية شهدت مدينة تدمر هنضة معمارية ا

ه حىت القـرن الثـاين ؤومل يكتمل بنا ،م٣٢بين معبد بل يف سنة إذ ،األول امليالديواكتمل بنـاؤه يف القـرن ،معبد نبو يف هناية القرن األول امليالديبين كما ،امليالدي

ومل يكتمل حـىت أما معبد بعلشمني فقد بين يف القرن الثاين امليالدي ،الثاين امليالديحيـث ،الدولية ة املدينةوازدهار جتاربفضل النمو اإلقتصادي ،القرن الثالث امليالدي

.١٩٧٨، دمشق، تدمر وتدمريون: البني، عدنان ١٣

14 P.LERICHE,1989, p.279 15 E. WILL, 1989, p237.

٢٧

و األجزاء األخرى من املدينة مثـل الشـارع ،باإلضافة إىل ذلك معبد الالت أنشئ .١٦خلا...الرئيسي و السوق العامة

:أوروبوسدورا فوق هضبة مطلة على الضفة ، م٤٠على ارتفاع شيدت مدينة دورا أوروبوس

حيث مت اكتشافها يف العشرينات مـن القـرن موقع متميز اليمىن للفرات األوسط، يفواسـتمرت حـىت سـنة م ١٩٢٢بدأت أعمال التنقيب يف املوقع يف سنة ،املاضيروستوفتزف من جامعة .إ ومن بعده F.Cumountكيمون . م قام هبا ف١٩٢٣

فرنسية -ويف الثمانينات عملت باملوقع بعثة سورية.م١٩٣٧ -١٩٢٨يال بني عامي )٦الشكل ( ١٧.بإدارة بيري لوريش

:للمزيد من المعلومات حول تدمر أنظر ١٦

J.STARCKY, M.GAWLIKOWSKI, Palmyre, Paris, 1985. C.GEFFROY, Palmyre, Damas, 1985. A.BOUNNI, Palmyre, Damas, 1989. 17 F.CUMONT, Fouilles de Doura-Europos 1922-1923, Paris, 1926. M.ROSTOVTZEFF, The house of the roman scribes (L7A): Scratched Drawings , The Excavation at Dura-Europos, New-Haven, P.275-279. Id, Dura-Eurpos and its art, Oxford, 1938. P.LERICHE et A.al-MAHMOUD, Bilan des campagnes 1991-1993 de la mission franco-syrienne de Doura-Europos, Doura-Europos: Etudes 1991-1993 IV, Beyrouth, 1997, P.1-21.

٢٨

)E.Will : عن( خمطط مدينة دورا أوروبوس: ٦الشكل

٢٩

يف هناية سلوقس نيكاتورتأسست دورا أوروبوس كمستعمرة عسكرية يف عصر م.ق١١٣م عـا ونيالبارثسيطر عليها ، م.وبداية القرن الثالث ق ،م.القرن الرابع ق

دون أن تغري من هيئـة املدينـة من واكتسبت الكثري من املالمح الشرقية واحمللية لكنحيمي حدودها علـى هنـر اصنلتصبح ح ،م١٦٨ عاممث احتلها الرومان ،يةاهللنست

مث م ٢٥٦ري الفرس الساسانيني هلا سنة حنطاط بعد تدمباالإال أن املدينة بدأت الفرات، . بعد ذلك التاريخ هجرت

ة املطلة علـى وتتسم بتحصيناهتا املتمثلة بالقلع اهكتار ٧٥تبلغ مساحة املدينة املوجـودة يف تلك خاصة ،مة باألبراجوأسوارها املدع ،حندارشديد االالسفح الفرات

العديـد مـن املبـاين ومن األبنية األخرى إنشاء .الغرب اجلدران املستقيمة من جهة جزأهتـا بالشوارع املتعامدة اليت املدينة كما تتميز١٨. غورااآلوقصر احلاكم كاملعابد و

مل يرتسـم لكن ،إىل عدة جزر سكنية منتظمة األبعاد حتمل خصائص املدينة اهللنستيةأن بنـاء األسـوار كمـا ،م.الثاين قاملدينة الشطرجني إال بعد منتصف القرن خمطط

ي مـن عـام س جميستوس مل يكتمل قبل الغزو البارثواألغورا ومعبدي أرتيميس وزيو .خمطط املدينة أوتقسيمات اجلزر يف البارثيونحيث مل يغري ،م.ق ١١٣

:جبل خالد حندار على ارتفـاع شديدة اال يقع جبل خالد يف موقع استراتيجي على هضبة

.راقبةاملمن أجل من جهة أخرى ى الوادي من جهة، وعل ويطل على الفرات ،م ١٠٠ أثناء محالت اإلنقاذ األثريـة ،ف املوقع يف مطلع الثمانينات من القرن العشريناكتش

ومن مث تابع هذا الفريق العمل يف املوقع ،بعثة استراليةاليت قامت هبا د الفرات لبناء س

18 Ibid, p.281.

٣٠

ـ ،)) B.J.Connor(( ج كونـور .وب G.Clarkكالرك .بإدارة غ ت و دل ينهكتار قلعة تبلغ مساحتهاحمصنة تضم ى وجود منشأة سلوقية علاملكتشفات األثرية

مزود بثمانيـة ،كم ٤ حماطة بسور ضخم يبلغ طوله ،فيها بقايا لقصر واسع ومنازلتدرجييا حتولتوفقدت املدينة أمهيتها يف هناية العصر اهللنسيت، . ١٩وعشرين برجا مربعا

حيث أدى حتول الطرق التجاريـة خـالل العصـرين إىل خراب يف العصر الروماين . اوفقدان أمهيته هجرهاالروماين والبيزنطي عن هذه املدينة إىل

:بصرىتناولـت حيـث بدأت األحباث األثرية يف هذه املدينة منذ القرن التاسع عشر

-الرومانيـة -النبطية(إىل عصور خمتلفة اليت تعود هاالدراسات املباين األثرية املختلفة فيتعد هذه املدينة العاصمة الثانية لألنباط بعد البتراء وأصـبحت ).اإلسالمية-البيزنطية. عاصمة للوالية العربية، متركزت فيها فرقة عسكرية رومانيـة ،م١٠٦عام يف بصرى

أهـم هاجند فيكما العصورجند يف املخطط احلايل للمدينة مالمح عمرانية من خمتلف وجود مبـاين باإلضافة إىل من احلفظ ممتازة يف حالة هو مسرح من العصر الروماين و

)٧الشكل ( .٢٠اخل ...أقواس النصرو ،الطريق املعمد، األسواق ،ماماتاحلأخرى ك

.١٦١، ص 2004 :،بييرلوريش ١٩ :حول مدينة بصرى أنظر ٢٠

J.DENTZER-FEYDY, M.VALLERIN ,T. FOUFNET et R et A. MUKDAD, Bosra aux portes de l'Arabie, Beyrouth, 2007. J-M.DENTZER , P-M.BLANC, T. FOURNET et alii., Le développement urbain de Bosra de l'époque nabatéene à l'époque byzantine, Syria, tome 79, 2002, p75-154. M.SARTRE, Bostra: Des Origines à l'Islam, BAH, Paris, 1985. A.MUKDAD, Histoire de la recherche archéologique à Busra, Thèse de Doctorat, Université de Paris I Sorbonne, 2001.

٣١

حىت حالتهعلى ازال حمافظيوما ،يقع يف اجلهة الغربية من املدينةأما سور املدينة ف أثبتـت حيث ،على أساسات نبطية أنشئو، امليالديه إىل القرن الثاين اآلن، يعود بناؤ ٢١.يقع على الطريق احملوري للمدينة اضخم ايضم هذا السور باب .ذلك األسبار األثرية

خمطط مدينة بصرى :٧الشكل

21P.LERICHE, 1989, p.275.

:حول تطور مدينة بصرى ، أنظر M.SARTRE, Bostra, des origines à l Islam, (BAH 117), Paris, 1985.

٣٢

): فيليبيوبوليس(شهبا

مسـقط رأس تعدو ،امليالدي الثالثإىل منتصف القرن شهبايعود تاريخ مدينة هـذه تلقت .له نسبةفيليبيوبوليس مسيت إذ ،)م٢٤٩-٢٤٤(فيليب العريب اإلمرباطور

شبه هاأسوار ،كانت ذات خمطط منتظمو ،الكثري من الرعاية خالل فترة حكمهاملدينة و تعد . األخرى باإلضافة إىل الكثري من املباين نيمتقاطع نيرئيس نيشارعتضم مربعة،

.خالل العصر الروماين املتأخرةهذه املدينة من اإلنشاءات

:املدن القدميةواستمر استيطاهنا يف العصور ،بنيت هذه املدن يف عصور سابقة للعصر اهللنسيت

ن إوبالتايل ف ،تواصل بسبب األحداث اليت عاشتهامىل تدمري إتعرضت إال أهنا الالحقة :هامن أمهوف مل تتوق فيها أعمال التجديد

:نطاكيةأت املعطيـات حيث دل ،العاصمةكوهنا ،تعد أنطاكية من أهم املدن السورية

تقدر حبـوايل كانت ،األثرية على أن مساحة املدينة العائدة إىل عصر سلوقس نيكاتوريف حديثـه عـن مدينـة للجغرايف اليوناين سترابونكتايب ويشري نص . اهكتار ١٥٠

إضـافة إىل ،سور خاص به منهلكل من أربعة أحياء تتألف كانت املدينة أن: أنطاكيةمتعاقب مـن قبـل بشكل هااءسور حييط باألحياء األربعة، و يتحدث عن كيفية بن

٣٣

من القرن الثاين ار الضعف الذي ساد الدولة السلوقية بدءأث. ٢٢لوك السلوقيني اآلوائلاملالتغريات اليت طرأت كما أن،قبل امليالد على املدن السلوقية اليت مل تتطور بطريقة مهمة

ن أويقـال . على املدن السورية خالل العصر الروماين قد حمت آثار العصر اهللنسيتضم أحياء املدينة العائـدة للعصـر أنطاكيةبىن سورا حول قد يوساإلمرباطور تيبري

عها، كما مت حتويل الطريق العام القادم من حلـب ، ومشل املدينة كاملة، ووسلسلوقياجيتاز املدينة مـن الشـمال إىل فةباجتاه البحر إىل طريق هام ذي أعمدة وأروقة وأرص

م ١١٥هذه املدينة إىل زلزال عـام تعرضت . م٣٣كم وعرض ٣اجلنوب على مسافة يف عهـد اإلمرباطـور اإلصالح بناءها وانتهت أعمال ايانوسأعاد اإلمرباطور ترلكن

)٨الشكل ( ٢٣.)م١٦١-م١٣٨( التقي طوننيأن

22 STRABON, Geogaphie, XVI, II, 10. E.WILL E, Antioche sur l'Oronte, Métropole de l'Asie, Syria, Paris, 1997,pp.99-113 23G.DOWNEY, Ancient Antioch, Princeton, 1963. E.WILL E, Antioche sur l'Oronte, Métropole de l'Asie, Syria, Paris, 1997,pp.99-113

٣٤

E.Will :عن( خمطط مدينة أنطاكية: ٨الشكل

:دمشقمدينة دمشق حتت السيطرة السلوقية متأخرة عن غريهـا مـن املـدن وقعت عديدة سابقة للعصور الكالسيكية م، يعود تارخيها إىل قرون.ق٩٥/٨٨السورية عام

قـد املدينـة كانت . ليت مت تأسيسها يف العصر السلوقيوبذلك التندرج ضمن املدن الك السلوقي دمتريوس تلقت امسا جديدا خالل هذه الفترة هو دمترياس خالل حكم امل

مث أصبحت واحدة من املدن العشر األنباطبعدها لفترة حتت سيطرة خضعت ،الثالث .م.ق ٦٤عام ائي، وتبنت تقومي بومبيوساليت أسسها بومبي

٣٥

املدينة خالل العصور الكالسيكية ال منلك الكثري من املعطيات األثرية عن هذه، الذي يسمى حاليا شارع مدحت باشا، ال )املستقيم(ييبدو أن الشارع الرئيسفيما و

كبريا يف ترك أثرا الذي امليالدي،٥٤-٤١يوس رباطور كلوديعود ألبعد من حكم اإلمحتول الحقـا إىل حيث الرائع أهم مباين املدينة ريكان معبد جوبيت كما .تنظيم املدينة

وال يعـود ،مسجد خالل العصر األمـوي إىل كنيسة خالل العصر البيزنطي مث حتولإىل أبعد من النصف الثـاين مـن القـرن األول كمعبد كالسيكي تاريخ هذا املبىن

العصـر إىلمن الناحية العمرانية يف مدينة دمشق ساسيةاأللتغريات ا تعود. ٢٤امليالدي ٢٥ الفترة اليت بقيت فيها حتت السيطرة السلوقية كانت قصـرية السيما أنالروماين،

القـرن الثـامن هدم يف إذ ،ال منلك أية معلومات واضحة عن السور القدميكما أننا للمرة األوىل ومن مث يف القرن الثـاين ،امليالدي يف القرن العاشر ؤهوأعيد بنا ،ييالدامل

ـ امبني كان ال حيتفظ بكثري من عناصر اجلدار الذيالسور ويعتقد بأن ،عشر و ابقاسالـذي واألثر الوحيد ،ااستعماهل يدعألكن املواد األولية املتعددة القدمية املوجودة فيه

)٩الشكل ( .بقي يف مكانه هو الباب الشرقي

24 E. WILL, 1989 , p.236.

25M.DODINET et al., Le paysage antique en Syrie, l’exemple de Damas, Syria, LXVII, Paris, 1990, p.339-368. WILL E., Damas antique, Syria, 71. 1994.P.1-41. DEGEORGE G., Damas des origines aux Mamluks, Paris, 1997.

٣٦

) J.SAUVAGET : عن( خمطط مدينة دمشق :٩الشكل

ن الباحثني حاولوا من خالل الدراسات الطبوغرافية الوصول إىل طرح إلذلك ف يف مدينة دمشق خالل العصـور القدميـة والسـابقة السور فكار عن شكل األبعض ستفادة من الباب الشرقي والباب الغريب و االمها نقطتني حمددتني من اانطالق ،لإلسالم

ومن خالل مـد خطـوط .هذين البابنيبني الطريق املستقيم أو احملوري الذي يربط شكل املستطيل ملدينة دمشق المستقيمة بني نقاط عديدة، توصلوا بشكل افتراضي إىل

مت التعرف على بعض النقاط األخرى مثل باب توما الذي كما.ر الروماينخالل العص

٣٧

أن ختطيط األسوار خالل العصور اإلسـالمية مل اأيضوافترضوا ، نه باب قدميأيفترض العائـد إىل تخطيط القـدمي الدائما بشكل دقيق ويف كل االجتاهات على ا مطابق أيتي

ة بالنسبة للسـور القـدمي حالة بروز أو ظهور فجو ماقبل الفتح اإلسالمي، إذ ظهرتالة ميالن حنو الداخل أو اخلارج يف بعض االجتاهات بالنسبة للتخطـيط القـدمي كح

الزالـت . ٢٦خالل العصور القدميـة ، وأشاروا إىل وجود سبعة أبواب لدمشقللمدينةكـد أسوارها وحماولة التأالدراسات مستمرة حول ختطيط مدينة دمشق ومعرفة شكل

ما مت طرحه من فرضيات حول تطور مدينة دمشق من قبل بشكل أعمق حول صحة .عديد من العلماءال

:محصالكثري ت حولهطرحو ،خالل العصور املختلفةمحص االستيطان يف مدينة استمرحـاول إذتاريخ تطورها خالل العصور الكالسيكية، عنالت والفرضيات من التساؤ

طبيعة تنظيمها والتعرف علىرخيها، اعديدة من ت جوانب العلماء منذ فترة طويلة معرفةيف حماولـة السـتنباط هلا اعتمد على املخطط احلايل هم من بعضالن أ العمراين، حىتآثارهـا يف فقدان املدينة للكثري من و احلروب وقد تسببت الزالزل ٢٧ ،خمططها القدمي

مـن كتـب هااملعلومات عنويتم استنباط العائدة إىل العصور الرومانية و البيزنطية،كتب املؤرخني الالتني و اليونـان من ، أو خالل القرون املاضية هاالرحالة الذين زارو

تقارير احلفريات اليت أجريت يف املدينة خالل القرن باإلضافة إىلمن العصر الروماين،

26 J.SAUVAGET, Le plan antique de Damas, Syria, 1949, p.332-335. 27 M.DODINET et al, ١٩٩٠, p.339-368.

٣٨

عصرين ىل الإوالعناصر املعمارية للمباين العائدة أظهرت الكثري من األساسات ،املاضي .٢٨الروماين و البيزنطي

داخل وخارج ،بشكل أساسي يف املدينة القدميةاليت أجريت تركزت احلفرياتأمـا كانت بشكل عام حفريات إنقـاذ، اليتو، إىل الفترة اإلسالميةالعائدة أسوارها

وا يف أحيان كـثرية ريأن املنقبني مل يشكما بشكل كافليست واضحة فاملقاطع فيها .مناسيب الطبقات األثرية اليت عثر فيها على مادة أثريةإىل

حتتل القلعة اجلانب اجلنويب الغريب حيث دينة محص سور مستطيل تقريبامب حييطموصلي ال يوجد أية عالقة بني املدينـة الرومانيـة .ووفقا للتنقيبات اليت قام هبا م ،همن

، فاملدينة احملصورة ضمن السور ٢٩ميةالبيزنطية وبني السور الذي يعود إىل الفترة اإلسالهي إذا مدينة إسالمية، وقد تأكدت هذه النظرية عندما تبني أن السور مير عرب مـبىن

ومن احملتمل أن هذا املبىن كان قد دمر كبري يف الشمال مت التعرف عليه على أنه كنيسة تنيمرباطـوري يف أواخر العصر البيزنطي بسبب احلروب اليت عاشتها املنطقة بـني اإل

البيزنطية والساسانية، وهذا ما أدى إىل تقلص حجم املدينة حـىت حـدود السـور اكتشاف بقايا معمارية من اأيض الفرضية اإلسالمي يف جهة الشمال، كما أثبت هذه

:أنظر العصرين الھلنستي والروماني ،الل حول تطور مدينة حمص خ

28M.ABDULKARIM, 1997, Recherche sur la cité d'Émèse à l'époque romaine, thèse de Doctorat, univesitè de Versailles-Saint-Quentin-en-Yveline. M.ABDULKARIM., 1999, Télédétection et archéologie: sur la cité d Emèse, Photo-Interprétation, 37, pp.14-34. M.ABDULKARIM et al, L'apport des textes de Strabon dans l'analyse environnementale et historique des sites de la valleé de l'Oronte, Photo-Interprétation, 2-3, Paris, 2004, p.5-17.

.٦٣، ص ١٩٨٤، حمص، حمص و آثارھاموجز في تاريخ مدينة : الموصلي، ماجد ٢٩

٣٩

العائـد إىل مما يعين أن السور ،واقعة خارج السور احلايلالالعصور الرومانية البيزنطية .٣٠الشمالجهة البيزنطي كان متقدما أكثر إىل العصرين الروماين و

:خالل العصرين اهللنسيت والروماين يف سوريةلمدن لاملعامل املشتركة تشترك مجيع املدن السورية اليت شيدت يف العصرين اهللنسيت والروماين مبجموعة

سـور املدينـة يتوافق حيث مسات تتشابه فيما بينها من حيث املخطط العام للمدينة وكذلك شبكة الطرق اليت تأخذ بشكل عـام د فوقها املشيمع التضاريس وختطيطها

األبنية الرئيسـة ضـمن نظـام املقاسـم أو شكل رقعة الشطرنج حبيث تندرج فيها وجـود واليت متلكها تلك املـدن املشتركة اخلاصية الدفاعية ناهيك عن .اخل...اجلزر

الدراسات والتنقيبات اليت قامت عليها دل، املدينة أوالقلعة وغريهاالسور الذي حييط بالتخطـيط من حيث تتشابه بينها إذ ،يف موقعني متباعدين مثل أفاميا ودورا أوروبوس

.ا املدينتنيتكلاليت متلكها العناصر املعمارية العمراين وإن امليزة العسكرية لكل هذه املنشآت مؤكدة ففي مجيع احلاالت نالحـظ أن

وهـذه أو حني يتعلق األمر مبدينة فنجدها تضم قلعة منيعة ،ينحصر بتحصني التأسيسسيس مثل حلـب و محـص و محـاة امليزة تبدو بشكل أضعف يف حاالت إعادة التأ

متثلت ملتطلبـات املدن املوجودة من قبل واليت اإذ ال يوجد هنا سوى تأقلم ودمشق، .العصر

ميكن العثور يف كل مدينة من املدن اليت تأسست يف تلك العصور على فضـاء وجود مقاسم للسكن الفترة مما خيص هذهم استعمال األرض ومنظم و خمصص بتنظي

تح الإلسالمي، : عبدالكريم، مأمون ٣٠ ة أسوار المدن في سورية خالل العصر من العصر الھلنستي وحتى الف مجل

.١٣٦-١٠٥ص . ٢٠٠٨دمشق، ١٠٢-١٠١، العددان الدراسات التاريخية

٤٠

ة تستعمل كنموذج لتوزيع مناطق السكن واألجزاء املخصصـة للحيـا امتشاهبة كله .)صروح رمسية –معابد – ارأغو(

يبدو أن الشوارع الرئيسة يف املدن اهللنستية يف سورية مل تكن متلك يف أية حال من األحوال األمهية اليت حصلت عليها يف العصر الروماين إن كان ببالطها أو رصفها

لذلك فإن املدن السورية عاشت هنضة عمرانية و معماريـة ،بدكاكينهاباألعمدة أو الشـوارع اجلدير بالذكر أن بناء احملالت التجارية علـى و ،روماينكبرية يف العصر ال

.ظاهرة سورية عائدة إىل العصر الروماينكانت املعمدة :)ردناأل – فلسطني –لبنان (مناطق أخرى من بالد الشام املدن يف

هنضة عمرانية ،)فلسطني - األردن - لبنان(عاشت مدن أخرى من بالد الشام أدت التنقيبات احلديثة إىل تصحيح قد و ،ومعمارية خالل العصرين اهللنسيت والروماين

نا خبصوص تطور لوماتأغنت معاليت ديدة اجلكتشفات املسابقة بفضل بعض األفكار الن أمـن املعـروف أنـه إذ، مدينة بـريوت التنقيبات اليت متت يفكتلك هذه املدن

ضمت أراضـي ،يالديم ١٥مرباطور أغسطس قد أسس مستعمرة بريوت حوايل اإليات نقد التسعيعأما التنقيبات اليت متت خالل .هليوبوليس-بعلبك اواسعة لتشمل أيض

يف يقعمن حي يعود إىل العصر اهللنسيت وجود جزء بينتيف مركز مدينة بريوت فقد لذين شاركوا يف هذه التنقيباتا ويعتقد اآلثاريون ،رقية من املدينةالش-هة الشماليةاجل

على مـا و ،إىل عصور متعاقبة ةدائعالتداخل بني أجزاء من األحياء الوجود نوع من

٤١

املباين الرمسيـة على ن التأسيس الذي عرفته املدينة خالل عهد أغسطس قد أثر فإيبدو ٣١.أكثر من املباين السكنية

عاقبـة تخالل العصور امل اكبري امن املدن األخرى يف لبنان اليت شهدت تطوروكانت من املـدن إذ ،رخيها إىل عصور سابقة للعصر اهللنسيتاعود تي اليتمدينة صور

ها عالقات تربط ،الساحل الفينيقيعلى كبرية القتصادية اإلمهية األ ذاتاهلامة الفينيقية .٣٢البحر املتوسطمدن أغلب واسعة مع سكندر الكبري وسقطت بعـد إلتالل املقدوين بقيادة االحت هذه املدينة امقاو شـديدين ال ضـعف الوحنطـاط من اإل حالة زمنفترة من العاشت إذ ،شديد حصار

أما يف العصر الرومـاين فقـد . لفترة من الزمن ةضرب العملعمليات خالهلاتوقفت للنشـاط الثقـايف امهم امركزوختريت هذه املدينة لتكون عاصمة لسورية الفينيقية ا

األمهية مع مدينة بريوت بعـد أن كانـت يف بخل يف تنافس دبدأت تف ،واالقتصاديعلى لقـب املسـتعمرة صورحصلت . تنافس مع مدينة صيدا خالل الفترات السابقة

الل هذا العصر بسـبب أسـواقها املهنيـة الرومانية وكان هلا أمهية اقتصادية كبرية خيناء الشمايل الـذي امل( هايمينائ فضلاملشهورة باألرجوان والزجاج وجتارهتا الواسعة ب

نتشار ادل و .)كان يسمى مبيناء الصيداوي وامليناء اجلنويب أو ما يسمى بامليناء املصري

31M. DAVIE, Maps and the historical topography of Berytus, Paris, 1923. J. LAUFFRAY, Forums et monuments de Bérryte, BMB,7, 1944, P.13-80.R. MOUTERE et J.LAUFFRAY., Beyrouth, ville romaine, Beyrouth, 1952. 32 M.SARTRE, d'Alexandre à Zénobie, Paris, 2001. p. 727-728. M.CHEHAB, Fouilles de Tyre. La nécropole, l'arc de triomphe, BMB, 33,1983. POIDEBARD A, Un grand port disparu, Tyr.Recherches aériennes et sous-marines, Paris, 1939.

٤٢

هنضة عاشت هناناهيك عن كوالعصر على أمهيتها االقتصادية خالل هذا مسكوكاهتا .معمارية خالل العصر الروماين

يف بالد املعاصرةهنضة مماثلة لبقية املدن أيضا عاشت فقد ن يف فلسطنياملد أماوغزة أمهية كـبرية ،عسقالن ،عكا ،ملدهنا على الساحل مثل قيصرية تكان إذ ،الشام

وكانت ترتبط بعالقات اقتصادية واسعة مع مدن أخـرى ،خالل العصور الكالسيكيةأخرى يف الداخل ويف مناطق بعيدة من دنأو مع مصر أو حىت م ،يف الساحل الفينيقي

:ومن أهم املدن الفلسطينية خالل العصور الكالسيكية البحر املتوسط

:قيصرية على الساحلمسيت هبـذا حيث ،من أهم املدن الفلسطينية على الساحل قيصرية تعد مدينة

ومحلت م.ق ٢٠عام هذه املدينة تأسست .بالقيصر أوكتافيوس أغسطس اسم تيمنااللإلدارة الرومانية يف فلسطني و اكانت مقريف العصر الروماين و . مالمح مدينة هلنستية

من أوىل املدن اليت حصلت على حقوق املستعمرة الرومانية بسبب وقوفها القوي مـع خاصة خالل األعوام ،بني روما واليهود حصلتاإلدارة الرومانية خالل احلروب اليت

سكاهنا على العبادات الوثنية ضد الديانة اليهوديـة معظمحافظ إذ ي،ميالد ٧٠-٦٦ )١٠الشكل ( .اليت مل تنتشر إال بني فئة قليلة من سكاهنا

ثـار حيث الحظ علماء اآل الساحلي تنقيبات منظمة وكبرية يف مينائها أجريتالواقعة بني تأسيسها يف هناية القرن األول قبل امليالد الفترة خالل ااء كان نشطنياملأن

خالل الفترات الالحقـة أمهيتـها فقدت املدينة ولكن ي،يالداملوهناية القرن األول بسـبب أخرى مثل عكا يف الشمال وعسقالن وغزة يف اجلنوب ساحلية لصاحل مدن

ـ علـى السـتقبال السـفن من الناحية التقنية ضعف صالحية مينائها رغم مـن ال

٤٣

اها هامشـي ؤفقد بقي ميناامليالدي، رن الثالث قت اليت متت عليها خالل الحاصالاال .٣٣ينييالداملثاين والثالث لا نيمركز ثقايف مهم طيلة القرنكاملدينة هذه استمرت لكن

شـخص ٤٠٠٠سـع حلـوايل تاملسرح الذي ي :من أهم املعامل األثرية يف هذه املدينةاملياه من مسافات بعيدة إىل جر اهلدف منها، قناطر عدة على ةقناة املاء املبنيوكذلك .املدينة

)M.SARTRE :عن( خمطط مدينة قيصرية على الساحل :١٠الشكل

القدس

أقدم املـدن التارخييـة يف من تقع مدينة القدس يف وسط فلسطني تقريبا، وتعد .يبوس، القدس، بيت املقدس، إيلياء، أورشامل: بأمساء عديدة نذكر منها العامل، عرفت

الذين ينحدرون مـن يبوس هو أقدم اسم أطلق على املدينة، مسيت به نسبة لليبوسيني

33M. SARTRE, d’Alexandre à Zénobie, Paris, 2001. p.728-730.

٤٤

. مدينة القدس يف منتصف األلف الثالث قبل املـيالد أصول كنعانية، فهم أول من بنواحلماية أبنـاء عرفت باسم حصن يبوس، منها نوبية قلعة حصينة على الرابية اجل إذ بنوا

عرفت القدس باسم أورشامل كذلك نسبة كما .نية وغريهماملدينة من الغارات الفرعو .إىل شامل، وشامل هذا هو إله السالم عند الكنعانيني

إذخالل العصـر اهللنسـيت دور سياسي واقتصادي كبريعلى املدينة حازتوحتديـدا ،كانت من املدن اهلامة، لكنها تعرضت إىل الدمار يف القرن األول امليالدي

اطورين فسباسيانوس وابنه تيتوس إثر أعمال الشغب والفنت اليت قام هبـا على يد اإلمرب، زار العديد من قام اإلمرباطور هادريانوس برحلة إىل الشرقم، ١٣٠عام ويف . اليهود

إثـر املعمارية فيها آتشنتنظيم امل وادة إعمارها عإبراره ق رأصداملدن ومنها القدس فوكـذلك م، ٧٠ -٦٦بني عـامي تضررها من احلرب املقدسة الرومانية ضد اليهود

. احلرب اليت عرفتها املدينة خالل عهد اإلمرباطور هادريانوستيمنـا ،أطلق عليها اسم إيليا كابيتوليـا ف أراد هادريانوس إعادة عظمتها إليها

وتزويـد املدينـة هـا، شوارع في، وأمر بتنظيم الدسةاملقوتلة الكابيتول ،مبدينة رومايف املكـان ،للنصر لتحديد حدود املدينة يف جهة الشمال إذ مت بناء قوس ،بالبوابات

ـ .احلايل للباب املسمى بباب دمشق وروم كما مت بناء منشآت مثل احلمامـات و الفجوبيتري أمهها املعبد املكرس لإلله وغريها من املباين املدنية، ناهيك عن املعابد املتعددة

.اخل...ومعابد أخرى كانت مكرسة لآلهلة مثل سريابيس أو فينوس أصبحت هذه املدينة ذات طابع وثين خالص مثل بقية املدن األخرى يف بـالد الشام، لكنها كانت الوحيدة اليت منع اليهود من الـدخول إليهـا يف زمـن هـذا

أغلبـهم كـانوا ألف نسمة، ١٥اإلمرباطور، وبلغ عدد سكاهنا خالل عهده حوايل

٤٥

كانت تنتج أعمال فنيـة ذات وثنيني، هذا ما تدل عليها نشاطات مشاغل املرمر اليتأيضا على لوحـات الفسيفسـاء ذات كما جند تلك املوضوعات ،موضوعات وثنية

. العالقة بآهلة وثنية مثل تيخي و غريها اوليجوزوجته ) م ٢١١-م ١٩٣(س وفريس قام اإلمرباطور الروماين سبتيموس

ليـا ية إينمدأيضا اارزكما بالد الشام،العديد من مدن رةزيابالسورية األصل نا مدو فكانت زيارهتا من ضمن وسنايهادر دبعه مساللت هذا امح يتلا، )سقدال(كابيتوليا

هـذه يـا يتولبكا ايليإوقد حفظت م، ١٩٩/٢٠١بني عامي ةخرت اهلامة املؤاالزيارـ مم، فح٢١١ -٢٠٩املناسبة على نقودها الصادرة بني عامي ـ لإلمرب الت نقش ر واط

. معا ورةمرباطإلوا

:مدينة بيسانعصـر ال خـالل تأسسـت ،Scythopolis كانت تسمى سكيتوبوليس

هنضة معمارية املدينة عاشت و .كروبول القدمياألحول ،م.اهللنسيت يف القرن الثالث ق ..٣٤إبان العصر الرومايناألوىل كبرية خالل القرون امليالدية الثالثة

بلـغ ،متوسطة احلجم شبيهة مبدينة جرش يف األردن بيسان مدينة كانت مدينة-٧٠مسـاحتها حـوايل بلغـت و ،نسـمة ١٨٠٠٠-١٥٠٠٠عدد سكاهنا مابني

واقعـة يف مركـز املدينـة ومعابد مزودة باألروقةكانت متتلك شوارع ،اهكتار٨٠وهيكل حوريـات محامني وبازيليك ومسرحني اأيض كما ضمت ،)أكروبول املدينة(

يبدو أن املشاريع املعماريـة إذ ،سوار املدينة يف اجلهة اجلنوبيةأومضمار خيل خارج

غ ٣٤ دي، ھي ان: كيني رش وبيس ام، : ج الد الش ي ب ة ف دن البيزنطي ي الم ة ف لطة والحماي وريا و االس ي س ة ف لمدين .٢٨٤-٢٧٣ص ، ترجمة محمد دبيات، دمشق،الموروثات و المتحوالت :أقاليمھا

٤٦

الكبرية اليت شهدهتا املدينة خالل العصر الروماين كانت مبشاركة فعالـة مـن قبـل .املدينة بشكل كبري ر الكثري من أجزاءدمميالدي ٣٦٣عام زلزاال إالأن .مواطنيهابد عوالدراسات األثرية يف هذه املدينة إىل تدمري كبري حلق مب تنقيباتأشارت ال

مبا يف ذلك البوابـة الـيت صالحه بعد ذلكاومل يتم امليالدي، ٤٠٤املدينة قبل عام . كانت تفتح على الشارع االحتفايل املؤدي إىل معبد زيوس أكرايوس على األكروبول

ويبدو أن ،تغريات كبرية يف خمطط شوارع املدينةهناية الوثنية يف هذه املدينة إىل أدت .املـيالدي خالل القرن الرابع اومت توسيعه تبعض املباين مثل احلمام الشرقي قد رمم

مت تعديل كما للنشاط العمراين االقرنني اخلامس والسادس جتددخالل شهدت املدينة و .خمطط الشوارع وشق طرق جديدة

:مدينة جرشمـن أهـم ،يف فلسطني مع مدينة بيسان وتعد ،األردنمشال مدينة جرش تقع

من أهم مدن بالد الشام خالل و .٣٥املدن العشرة اليت شكلها القائد الروماين بومبيوسمن قبل الرحالة األوربيني منذ بداية القرن التاسـع العصر الروماين، مت التعرف عليها

)١١الشكل ( ٣٦.رميم منذ فترة طويلةعشر و أجريت فيها التنقيبات األثرية وأعمال الت

ذا الح، عبارة عن عشرة مدن واقعة في جنوب سورية وشمال األردن وفلسطين : ن العشرةدالم ٣٥ م تشكيل ھ لف ت

ام ي ع وس ف اني بومبي د الروم ل القائ ن قب يالد ٦٤م ل الم ف ،قب ذا الحل ان ھ ة يوك ة الجغرافي ى الرابط د عل عتم .واالقتصادية واإلدارية

36J. SEIGNE, Jerash romaine et Byzantine: développement urbain d'une ville provincial romaine, SHAJ, 4, Amman, 1992, p.331-341. Id., Les limites orientale et méridionale du territoire de Gérasa, Syria, 74,1997, p.121-138. Id., Sanctuaires urbains: acteurs ou témoins de l'urbanisation ? les exemples de Gérasa et de Palmyre, Topoi, 1999, p.833-848.

٤٧

)M.SARTRE:عن( خمطط مدينة جرش :١١الشكل

بداية العصر ىلإرمبا ،صر الروماينت التنقيبات إىل وجود استيطان سابق للعدل .ثار اهللنستية فيها ال تعود إىل أبعد من القرن الثاين قبل املـيالد اآللكن أقدم ،اهللنسيت إىل اجلنوب الشمالجهة من ترقها وادخيو ،من جهاهتا األربعة جلبالاهذه املدينة حتيط

على حاهلا هـي امت تدعيمها بسور فيه عدة بوابات ضخمة لكن أمهها وأفضلها حفاظأعيد تأسيس املدينـة يف القـرن األول .البوابة اجلنوبية والبوابة الشمالية األصغر منها

:نشأ نتيجة تقاطع الشـوارع الرئيسـة شطرجني الشكل وفق خمطط جديد امليالدي،من البوابة الشمالية للمدينة ابدء ،)م ٨٠٠(الكاردو املتجه من الشمال للجنوب بطول

٤٨

من الطـراز عمدة األ زينتو ،مت تبليطه باحلجارة الضخمة إذ ،حىت الساحة البيضويةممرات لعبور العربات وأضيفت ،مت توسيعه يف القرن الثاين امليالديلكن ،طرفيهاأليوين

لبنـاء شـارع ،يف هنايتـه السيما ،القدميةأو املشاة بعد أن مت نقل األعمدة األيونية شارع أماأخرى كورنثية الطراز، بعض الرؤوس األيونية ب كما استبدلتالديكومانوس ويتقاطع الشـارعان مـع . م٩-٨من الشرق إىل الغرب بعرض يتجه ف الديكومانوس

تقع معظـم إذ ،وحدات سكنية ذات أبعاد متساويةبينها ؤلف ت أخرىشوارع ثانوية تملك القليل مـن ف أما املنطقة الشرقية منها ،يف النصف الغريب من املدينةاملباين اهلامة

.سكنية بأحياءعلى األغلب شغلت لكن ،املباينفيها وعلـى شـرف بين م،١٠٦من الوالية العربية عام اجزءاملدينة أصبحت

يف اجلهـة اجلنوبيـة مـن اكبري اقوسإليها، م ١٢٩مرباطور هادريانوس عام زيارة اإلإذ ،حتوالت معماريـة كـبرية امليالدي شهد خمطط املدينة خالل القرن الثاين .املدينةاملـيالدي هنضة معمارية يف القـرن الثالـث املدينة كما عاشت جتاه اجلنوب اتوسع ب

تضررت جراء األحداث اليت عاشـتها إال أن املدينة حقوق املستعمرةحصلت على و .املنطقة إثر سقوط مدينة تدمر

وبلغـت ،نسـمة ١٥٠٠٠يف العصر الروماين حبوايل جرش عدد سكان قدر كما أهنا مل اسياسي ادينة مركزاملتكن مل. اهكتار ٨٥مساحتها ضمن األسوار حوايل

ما أبنيـة املدينـة أ. أيضامل يكن فيها حامية عسكريةأنه ويبدو ،حلاكم امقر اتكن أبد ٣٧.دها مواطنون بارزون جرى استذكار كرمهم بالتماثيل والنقوشالرائعة فقد شي

:المدينة في سوريا و أقاليمھاحماية في المدن البيزنطية في بالد الشام، السلطة وال: جرش وبيسان: كينيدي، ھيغ ٣٧

.٢٧٤ص ٢٠٠٤،،ترجمة محمد دبيات، دمشق ،الموروثات و المتحوالت

٤٩

الـذي اجلنويب املسرح حدمهاأن امسرح عديدة منها املدينة على مبان تشتملاكما ،شخص ١٦٠٠ سع حلوايلتالشمايل فياملسرح أما ،شخص٣٠٠٠سع حلوايل تي

أم (لكنه أصغر من ملعـب مدينـة جـدارة ،م٢٤٤بطول دينة على ملعبحتوي امليبلغ طول و، املدن العشرة واحدة منتشكل كذلك كما أهنا اليت تقع جبوارها ،)القيس

. م٢٩٣امللعب يف هذه املدينة األخرية حوايل زيوس وأرمتـيس ل عدة معابد اوجد يف املوقع أيضتباإلضافة إىل املباين املذكورة

تضررت املباين العائدة إىل العصـر الرومـاين لكن .اخل...وسوق ومحامات وكنائسإىل مقـالع لبنـاء الكنـائس مثالاملعابد ك هاخالل العصر البيزنطي حيث حتول بعض

.اجلديدة

:انمدينة عمصف وجود استيطان يعود إىل منت ان وحميطها علىيف مدينة عم دلت التنقيباتودخلت حتت ،، استمر االستيطان فيها خالل العصور الالحقةاأللف الرابع قبل امليالد

خالل عهد بطليموس الثاين املدينة أعيد تأسيس . سيطرة البطاملة خالل العصر اهللنسيت Philadelphe )مث دخلـت املدينـة ، مسهاومسيت ب ،)قبل امليالد ٢٤٦-٢٨٣

يف القرن دخلت املدينة . حتت سيطرة السلوقيني ولفترة من الزمن حتت سيطرة األنباطـ احتت سيطرة الرومان وأصبحت جزءاألول قبل امليالد أعيـد والعشـرة دنمن امل

العصـر العائدة إىلأهم املباين األثرية من . من جديد خالل العصر الروماين هاتأسيسسـع تبين يف أسفل اهلضبة وي ،سرح الذي يقع يف اجلهة الشرقية من املدينةامل :الروماين

عهد االمرباطور أنطونني ويعتقد بأن تاريخ بناء املسرح يعود إىل ،شخص ٦٠٠٠ :ل

٥٠

ـ امليالدي،القرن الثاين يف )م١٦١-١٣٧( التقي ري غكما يوجد فيهـا مسـرح ص )١٢الشكل ( .٣٨خمصص للحفالت املوسيقية) أوديون(

) M.SARTRE :عن( خمطط مدينة عمان :١٢الشكل

:مدينة البتراء .املنطقـة بمن أهم املـدن األثريـة و تعد األردن جنوبيف تقع مدينة البتراء

حاول أحد قادة االسكندر و ،لألدوميني األلف األول قبل امليالدخالل البتراء خضعتاسـتوطنها .حماولته بالفشلباءت فلكنه وجدها فارغة من سكاهنا ،املقدوين احتالهلا

.تهمة ململكمأصبحت هذه املدينة عاصو. القرن السادس قبل امليالد يفاألنباط

38 P-L.GATIER , Philadelphie et Gérasa du royaume nabatéen à la province d'Arabie, dans: P-L.GATIER, B.HELLY et J-P.REY-COQUAIS, Géographie historique au Proche-Orient, Paris, 1988, p/159-170. J-P. REY-COQUAIS, Philadelphie de cœle-Syrie, ADAJ, 25, 1981, p.25-31.

٥١

توسيع رقعة دولتهم ،حاول األنباط أثناء الضعف الذي أصاب الدولة السلوقيةالقائد باإلضافة إىل حماوالت أخرى الحقة قام هبا .لتضم مساحات من جنوب سورية

اتفاق مع ملكهـا احلـارث الثالـث إال أنه توصل إىلحتالهلا الالروماين بومبيوس حتت سيطرة الرومان يف املدينة دخلت . مقابل دفع ضريبة مالية باحلفاظ على استقالهلا

-طريـق املعمـد ال( وبدأت فيها املشاريع العمرانيـة الكـبرية امليالدي، ١٠٦عام .)اخل ...ماماتاحل

السيما ،مع ظهور مدينة تدمر على مسرح األحداثفقدت مدينة البتراء أمهيتها ممـا أدى إىل ،م٣٦٣تعرضت إىل زلـزال عـام كما ي،مليالداخالل القرن الثالث

إىل مقالع وحولت ،العائدة إىل العصر الروماين هاالعديد من مباني متاستخد . اتدمريهودمـرت املدينـة ، م٥٥١يف عام ضرب املدينة زلزال آخر .خالل العصر البيزنطي

)١٣الشكل ( ٣٩.ميالدي٧٤٧عام ،بشكل كامل

39L NEHME et F.VILLENEUVE, Pétra, Paris, 1999. ZAYADINE F., L'espace urbain du grand pétra. Les routes et les stations caravanières, ADAJ, 36, 1992, p.217-239.

٥٢

)M.SARTRE :عن( خمطط مدينة البتراء :١٣الشكل

الذين زاروها منـذ بدايـة ةمت التعرف على أطالل مدينة البتراء من قبل الرحاليسـمى واد تازهاجي ،افة اجلهاتك اجلبال منهذه املدينة يط حتو ،القرن التاسع عشر

إىل ميكن الدخول إىل املدينة من جهة الشرق عن طريق ممر يصل طوله .موسىوادي الرغم من وعلى ،م٨٠ارتفاع الصخور املطلة على هذا املمر حوايل يصل كما ،كم ٢

هاريخ تطورات هناك صعوبات يف حتديدتزال الف ،حول هذه املدينة الدراسات الكثرية ،مرحلتني من التطور العمراينبشكل عام شهدت إال أن املدينة ،بشكل دقيقالعمراين

أمـا .إىل القرن الثالث قبل املـيالد تعود اليت كانت بسيطة خالل املرحلة األوىل إذامليالديـة، والقرون الثالثة األوىل ،إىل القرن األول قبل امليالدفهي تعود املرحلة الثانية

.ضة عمرانية ومعمارية كبريةعاشت هن حيث

٥٣

املخطط العام للمدينة خمططات املدن األخرى من بالد الشام مثل جـرش يشبه ـ يتألف من الشارع اعمراني اجند يف مركز املدينة تنظيمو ،أو تدمر زين باألعمـدة املمن وإىل اجلنوب .هوالدينية على جانبيمت بناء املباين الرمسية ملدينة إىل قسمني وايقسم ـ سرح الكبري،يقع امل املدينة ى أما املباين اجلنائزية املختلفة فقد توزعت على اجلبال وعل

.السفح احمليط من مركز املدينة

٥٤

٥٥

الفصل الثاين

املعابد

على العديد من املعابد يف املواقع العائدة إىل متتنت لنا الدراسات األثرية اليت بي خالل العصرين اهللنسـيت والرومـاين ية صورة واضحة عن طبيعتهاالعصورالكالسيك

وهي حتمل مسات حملية متأثرة إىل حد كبري بتأثريات كالسيكية ظهرت منذ العصـر جمموعـة ساعد على ذلك وفرة ،انتشرت بكثرة خالل العصرالروماين هااهللنسيت ولكن

عابد بشكل عام من وتتألف امل .املعابد املتواجدة يف بعض املدن اهلامة من العصرالروماينالسمات املعمارية ولكن ليس من الضرورة أن ذاتة مشتركة حتمل عدة عناصر رئيس

.تتواجد مجيعها يف آن واحد

:لمعبداملعمارية لالعناصر املواقع األثرية يف بالد الشام من جمموعة يتألف املعبد خالل العصر الروماين يف

: ٤٠من العناصر الرئيسية وهي .حييط بالفضاء املقدس و ،Péribole :السور -١ .يفضي إىل الفضاء املقدس و ،Péribolyon :املدخل الرئيسي -٢ .وهو الفضاء املقدس احملاط بالسور ، Temenos:التمنوس -٣تقدمها ثال العبادة وهو عبارة عن قاعة يمكان تواجد مت ،Cella :اهليكل -٤

من املعروف أن القاعة اليت يتواجد فيها إذ، رواق حممول على أعمدة ذات طرز خمتلفة

المعابد المكتشفة في أغلبيتھا تعود إلى العصر الروماني ٤٠

٥٦

ن املعبد ولكن هناك بعـض من العناصر اليت تكو اأساسي االتمثال املقدس تشكل جزءتشكل بشكل عام مناذج ،األخرىالعناصر عنكبرية املعابد اليت أعطت للمذبح أمهية

إذ ،واملعبد املوجود يف تـدمر ،وبوسنانيا يف مدينة دورا أور-قدمية مثل معبد أرمتيس .تتخذ الصورة اإلهلية أو النقش مكاهنا يف مشكاة مندجمة يف جدار السور

حيـث ،هو املكان الذي تنحر وحترق فيه األضـحية ، Autel :املذبح -٥رتفاع معني ميكن املؤمنني اجملتمعني يف باحة املعبد الى ع ايكون يف بعض األحيان مبني

من رؤية الطقس الديين املتمثل بذبح األضحية ومن مث حرقها ويتم تشـكيل املـذبح -الرمـاد ( من مواد بسيطة من احلجارة أو الطني أو من بقايا األضاحي نفسـها اغالب

).العظامتتألف قاعة الوالئم عادة من مقعد طوالين يكون على امتداد :قاعة الوالئم -٦

باستثناء اجلدار الرابع الذي حيوي الباب من أجل الـدخول ممـا ةجدران القاعة الثالثـ . ٤١جعله على شكل التريكلينيوم الكالسيكي املعروف هاوهناك أشكال أخرى لكن

آخر من القاعات املفتوحة منط باإلضافة إىل .نادرة قد متلك مقعدين من جهتني فقطدة يف بعض األحيان كتلك املوجودة يف مدينـة املخصصة للوالئم تكون معم ،)باحة(

لتأمني امليـاه الالزمـة مـن أجـل آبار خبزانات أو دت املعابدزوو. دورا أوروبوس .غتسال والتطهرالا

عبارة عن قاعة مزودة مبشكاة شعائرية يف اجلـدار املقابـل :قاعة املصايل -٧تتواجد هذه املشكاة يف بعـض قاعـات ،دة مبقاعدلباب وهي بشكل عام غري مزول

.قاعة ثالثية الموائد: Tricliniumالتريكلينيوم ٤١

٥٧

مـن هـذه آخـر كذلك هناك منط ،)معبد أفلد يف دورا أوروبوس( مثال ،الوالئم .غرب تدمر -القاعات جنده يف الواحات الواقعة مشال

هو املكان املخصص للمشاهدين املدعوين إىل ، Theatron :الثياترون -٨وقد ورد هـذا .مشاهدة الشعائر اليت تتم يف الباحة قرب املذبح أو أمام واجهة اهليكل

املصطلح يف نص عثر عليه يف معبد بعلشمني للتعبري عن الفناء املستطيل الذي يسـبق .اهليكل

:تنظيم املعبد :املخطط إىل منطني أساسينيتصنف املعابد يف سورية من حيث

:النمط غري املنتظم: أوالطط عشوائي إىل جمموعة قاعات بنيت وفق خميتكون املعبد وفق هذا النمط من

وتكون بعض هذه املعابد ذات شكل بسيط يتشابه بعضها مـن جوار بعضها البعض، نة بل قـد ضمن املدي مبوقع هاماملعابد وال تتميز ،ات السكنيةحيث املخطط بالوحدكمـا يف معابـد مدينـة دورا ،مع املباين السكنية يف املدينة اتتواجد مالصقة أحيان

.أوروبوسجتاه هياكـل املعابـد حنـو ارا أوروبوس عن املساكن هو ما مييز املعابد يف دو

بني باب هذا األخري وباب ااملذبح الرئيسي املقام أمام اهليكل موجود ويكونالشرق، األعمال التوسعية الـيت املعبد، وميكن استثناء معبد ارمتيس نانايا من هذه القاعدة ألن

اء مجيع املـؤمنني مل يبق مساحة كافية بني اهليكل واملدخل الحتوطرأت على اهليكل نوع من تنظيم يوجد عادة .ذا السبب مت نقل املذبح إىل جنوب اهليكلهل ،أمام املذبح

٥٨

حمـور واحـد مدخل املعبد واملذبح واهليكل على كبناءاملساحات املخصصة للمعبد .وصول إىل حد بناء هندسي دقيقالدون ولكن يتوضع عليه

واجلدير بالذكر أن املعابد يف دورا أوروبوس حتمل صفات معمارية رافدية أكثر ملشتركة معها يف بعض عناصر منها عن الكالسيكية بالرغم من تواجد بعض الصفات ا

.الزخرفة أو املخطط الذي قامت عليه

:ندسي الشكلاهلالنمط املنتظم و :اثاني أساس خمطط دقيق تفرضه سـلطة معينـة هو النمط الذي يبىن فيه املعبد على يتميز بوجود عناصر املعبد الرئيسـة .سوريةوهذا النمط جنده يف العديد من املعابد يف

الفضاء ( يقع يف وسط التيمنوس بح واهليكل على حمور واحد مستقيم، كاملدخل و املذمعبد شيخ بركات يف و ،معبد بل يف مدينة تدمر ،معبد جوبيتر يف دمشق مثل) املقدس

–د مشال مع إحدى واجهات التيمنوس كمعاب ايكون فيها مندجم اوأحيان ،املدن امليتة .غرب تدمر

علـى حسـب طبوغرافيـة املعابد اتطرأ بعض التشويهات مبخططتلكن قد مما يستوجب ميالن يف البعض منها أو تسوية لبعض األمـاكن ،عليها ةاألرض القائم

يف معبد نبو يف جاء املخطط بشكل يتوافق قدر اإلمكان مع املخطط املراد تنفيذه فمثالمع احلفاظ على حمورية األجزاء الرئيسة اليت تؤلف املعبد تدمر على شكل شبه منحرف عـدم اسـتواء األرض ل جزاء يف معبد بعلشمني يف سـيع كما أنه مت تسوية بعض األ

ووجود نتوء صخري استلزم تلك اإلجـراءات لتنفيـذ خمطـط هندسـي منـتظم الـذي ،تدمركذلك األمر بالنسبة إىل مامت إجنازه يف توسيع معبد بعلشمني يف .للمعبد

٥٩

القى الكثري من اإلهتمام واإلتقان والتنظيم الدقيق الداخلي إال أنه بشكل عـام قـد .يوحي بأنه يندرج ضمن قائمة املعابد غري منتظمة الشكل

:أهم املعابد يف سوريةـ اأظهرت لنا الدراسات األثرية اليت متت يف العديد من املواقع يف سورية تنوع

تسـمت بعـدة او ،ىل العصرين اهللنسيت والرومـاين عابد العائدة إيف أشكال امل اكبريأخرى، لذلك سوف نعرض أشكال املعابـد اوخمتلفة أحيان اخصائص متشاهبة أحيان

.حسب كل منطقة

:دورا أوروبوس -حتمل مسـات إذ املنتظم،غري بالنمط تتسم املعابد املوجودة يف دورا أوروبوس

من الـنمط ،)اهليكل(يكتشف أية سيال حيث مل ،كالسيكيةشرقية رافدية أكثر منها يف أجـزاء التأثريات الكالسيكية انت حتمل بعض كولكن الكالسيكي يف هذه املدينة

ـ اليت تزينهلعناصر الزخرفية الكالسيكية معينة من املعبد كا األعمـدة ض وكذلك بع )١٤الشكل ( ٤٢.وغريها

:حول معابد دورا أوروبوس أنظر ٤٢

ر ، ك وس، : فرايبرج ي دورا أوروب ة ف اني الديني وريةالبم رة الس ة :الجزي اري والصالت المتبادل راث الحض ، التق، ذلك. ٢٨٦-٢٨٥، ص٢٠٠٢دمش ر ك يل: وأنظ كي، ميش اري و غافليكوفس ان م زر، ج وري: دانت د الس ، المعب

.١٩٩٦ترجمة موسى ديب خوري، دمشق، M.GELIN, Histoire et urbanisme d'une ville à travers son architecture de brique crue, l'exemple de Dour-Europos, Thèse de Doctorat, Unversité de Paris 1, 2000.

ين األعوام ة ب ي صدرت عن البعث لة من المنشورات الت ذلك سلس و ١٩٩٠و ١٩٨٦حول نفس الموضوع أنظر ك .P.LERICHE –M.GELIN- Doura-Europos: Etudes, Paris: من قبل ١٩٩٣-١٩٩١

٦٠

)J-M.DENTZER :عن( يف دورا أوروبوسمناذج من خمططات املعابد : ١٤الشكل

٦١

)M.GAWLIKOWSKI :عن( رسومات من معبد زيوس تيوس يف دورا أوروبوس :١٥الشكل

: Artmisمعبد ارمتيس -ا مؤسسـني للسـاللة اعترب اللذين ،و أبولون لإلهلني أرمتيس ا املعبد تكريسبينمن ثالثة مشاكي مصفوفة يف حجرة يسبقها رواق مطـاول املعبد ويتألف السلوقية،

ؤه بالكاملاأعيد بن، غري متناسقة مبصلى على شكل مصطبةوجمهز يف الواجهة بطريقة فيما بعد وضم يف فنائه مبىن هعيوسمت تمث ،القرن األول قبل امليالد من ثالثيناتالخالل يف هيكل اعبد يف دورا أيضتكانت أرمتيس .عن قاعات الوالئم املتوزعة حوله معزوالطابقوه ،كان امسها احمللي ازنتكونا لكن جنود احلامية الرومانية يف القرن الثاين إذآخر

٦٢

منهما مدخل، ويرجع يسبق كال ،جند يف هذا املعبد مصليني. Minervaمع منريفا .يميالد١٢إىل حبسب كتابة مكتشفة تعود ،أحد املصليني إىل بداية القرن األول

كـان و ،م.ق ٣٣يف عـام والواقع خارج السـور ةيكل املسمى باملقرباهلبين ، يشتمل يف صدر فنائه على غرفة مربعة مع مشكاة مـن لإلهلني بل ويرحيبول امكرس

.الشكل نفسه يف مواجهة املدخل

:Atargatisمعبد اترغاتيس -كان هلذا ، و، يقع يف وسط املدينةيمليالدا ٩٢و ٣١بني عامي معبد اترغاتيس بين

يف داخله عثر املعبد مدخل مزود بدرجات حيتوي على ثالث مشاكي يف صدر القاعة .حدداإلله و أتارغاتيس نقش بارز ميثل اإلهلة على

:Zeus Kryiosهيكل زيوس كرييوس -

يقع خلف السور الغريب وهو عبارة عن هيكل صغري يتألف من سور يسـتند .يميالد ٣١و ٢٨ وحيتوي على مذبح مؤرخ بعامي ،دينةامل على سور

:Azzanathkonnaمعبد ازنتكونا -

إىل هناية القرن األول وبداية القرن الثاين ؤهويعود بنا ،قع خلف السور الشمايلي :وحيتوي على هيكلني مقدسني ي،يالدامل

:هيكل اآلهلة التدمرية -

فناء يتقـدم من ،م ٥٠كان يتألف حنو عام ،املدينةيف إحدى زوايا سور يقععرضه أكرب من عمقه، وحتيط به امللحقات وقد أضيف رئيسي مستطيل الشكل مصلى

٦٣

أي الذي مل يكن يتصف بزيوس ل اد من الغرف، كان اهليكل مكرسإليه فيما بعد العدي آلهلـة اشيء تدمري بنوع خاص، لكن اللوحات اجلدارية املتأخرة فيه متثـل صـور

.يضحى أمامها جنود وحدة تدمرية

:Aphladمعبد أفلد -

وهو مكرس إلله مدينة عنـة علـى ،سوراليقع يف الزاوية اجلنوبية الغربية من وضعت يف صـدر ،الفرات، شغلت صورة هذا اإلله احملارب على نقش خفيف الربوز

.آخرأضيف إليه فيما بعد مصلى و ،ميالدي ٥٤مصلى معزول بين يف عام

:Zeus Theosهيكل زيوس ثيوس -

ومـزودة مبـدخل وقـد عبارة عن غرفة عريضة ي،ميالد ١١٤بين حنو عام ضـعية ويف وضعت على جدارها يف الصدر صورة ملونة لإلله يف ثيابـه العسـكرية

أما مشاهد التضحية فقد مثلـت علـى ،بنصرين اف إىل جانب عجالته ومتوجووقال )١٥الشكل ( .اجلانبني الصغريين

:Zeus Megistosمعبد زيوس جميستوس -

مـيالدي ١٦٩إىل عام ؤهويعود بناالشرقية من املدينة، -يقع يف اجلهة اجلنوبيةغرف يف حـني أن ثالثيتألف من ،كان خمططه غري منتظم مثل بقية املعابد األخرى

يتـألف مـن كان ،م١٥٢إىل عام ماتارخيه يرجع نذيلمعبد أدونيس وأترغاتيس ال .اها العديد من املصايل اليت أضيفت تباعفيمخسني غرفة

٦٤

Gaddé:)املصائر( معبد غده -

ـ يشتمل ، كان وهيكل ةقسم إىل جزئني منفصلني لكل منهما باحي زء األقـدم اجلعلى مصلى أعمق من املعتاد مع ثالث مشاكي كانـت ،م١٥٠الذي يرجع إىل عام

. حتفظ النقوش خفيفة الربوز لربيت املصري ومللكبل الشمسي اليت قدمها كاهن تـدمري وباملثل كان املصـلى اآلخـر ،يتم الدخول إليه عرب مدخل مغطى باللوحات اجلدارية

.يشتمل على عدة مشاك خمصصة لنصب منحوتة

:العسكري عبدامل -

يعود إىل العصر الروماين وهذا التاريخ مثبت من خالل نص و ،يتألف من قاعة واحدة .مكتشف

:Bêlمعبد بل -

إىل بناؤه يعود ،كرس لآلهلة التدمرية ،وية الشمالية الغربية من السوريقع يف الزاويشتهر هذا املعبد باللوحات اجلداريـة الـيت مت ،عصر سيطرة البارثيني على املدينة

. م١٩٢٢الكشف عنها يف عام

: Temple nordعبد الشمايل امل -

كرس له سم اإلله املازلنا جنهل وال مل ينقب عنه بشكل كاف،املدينة شرق يقع مشال .هذا املعبد

٦٥

:Mithraeumمعبد امليثاريوم -يقع بالقرب من السور الغريب يف اجلهة الشـمالية ،م١٦٨يعود تاريخ بنائه إىل

.م٢٤٠أعيد بناء هذا املعبد عام وله خمطط مستطيل الشكل،منه

:Dolicheniusالدولشينوم -له خمطط مستطيل غري ،من قصر دوكس ريباي يةغربال-يةنوبيف اجلهة اجليقع كـرس لإللـه وقـد . يميالد ٢٥١و ٢١١مراحل بني ه يف ثالثؤبنا مر ،منتظم

كان ذو شعبية كبرية لدى و ،تريدوليشنوس الذي كان يعرف يف العصر الروماين جبوب .شياجل

:منطقة مشال غرب تدمريف البادية السورية، وهي عبارة عن اصغري ان معبديمت التعرف على حنو عشر

وجـود ب تتميز ،اتقريبمتوسطة ذات أبعاد ،املخططمربعة األضالع غري منتظمة مبان ازود أحياني ،معزوال اهبعض وكان. خل خمصصة حلمل نقش بارزددكة يف مواجهة امل

.مكان لعبادة اآلهلة وتستخدم كقاعة للوالئم بقاعة ـ ،م معبد أجبلسفنجده يف خربة مسرين با ابد تطوركثر املعاأأما س يف وقد أس

حيتـوي مغارة صغرية، وواقعة عند مقدمة يتشكل الناوس فيه من غرفة ،م١٩٥عام كـان يف وسـطها باحة غري منتظمة اويوجد أيض ابارز اعلى دكة كانت حتمل نقش

ـ عدة غـرف حييطها ،يوجد بناء صغري يلعب دور مصلى آخر بعضـها تخصص .والئمللكقاعات

٦٦

هو أبعد يف البادية باجتاه مشال غـرب فالصغري يف خربة الصانة أما هيكل الالتلباديـة تشري الدالئل األثرية بـأن ا . ويتألف من غرفتني متطاولتني متجاورتني ،تدمر

ومكرسة على يد شعب بـدوي أو ،كل من هذا النوعايالسورية كلها كانت غنية هب .حتضر منذ فترة وجيزة

تأريخ هذا ميكن ،ةأما يف اسرية الذي يقع بني تدمر وحلب وسط البادية السوري، إال أن ٤٣إىل أواخر العهد السـيفريي ،التزيينات املعمارية املوجودةمن خالل املعبد

الكتل املعاد استخدامها عند املقطع اجلانيب السفلي للمنصة تشري إىل أنه كان يوجد يف ـ هوهيكل ،هبو معمد يمن بناء ذ املعبد يتألف ٤٤.منه هذا املوضع بناء أقدم هاملتبقي منوهو غين بالزخارف املختلفة، يؤدي درج يف اجلدار الشرقي من يف حالة حفظ جيدة

. اهليكل إىل األعلى حنو السطح وقد غطي اهليكل بآجر

:تدمرال تزال حتافظ على اليت ملهمةيف عدد املعابد ا غىن من أكثر املدن تعد مدينة تدمر

القـرون الثالثـة ازدهار املدينة خالل وتعود إىل فترة ،بشكل جيدحالتها املعمارية :للميالد ومن هذه املعابد

ـ ة،ويف سورية عام خاصةمن أهم املعابد يف تدمر :معبد بل -١ اكان مكرسرب «ويرحبـول –الذي يضم الرب بـل اإلهلي لثالوث لو ،لإلله بل بشكل أساسي

نتهاء من بنائه يف القـرن االومت ،م٣٢دشن سنة . »رب القمر«وعجلبول ،»الشمس

.الميالدي ٢٣٥ى الميالدي وحت ١٩٣يمتد ھذا العھد بين ٤٣

44 R. GOGRAFE, 1993, Die Datierung des temples in Isriye, Damaszener Mitteilungen, 7, p.45-61.

٦٧

.٤٥م٢٧٢هتدم خالل احلرب اليت قامت بني تدمر والرومـان سـنة ،امليالديالثاين )١٧-١٦الشكل (

مربعة واسـعة باحةيتألف هذا املعبد من اهليكل الرئيسي الذي يقع يف وسط حممولة على أعمـدة سور مزود بأروقةحييطها م،٢١٠x٢٠٥تبلغ أبعادها ،)متنوس(

ويوجد درج لوليب يف الزاوية الشمالية كان يـؤدي إىل سـطح ،ذات تيجان كورنثيةمذبح األضحيات وحوض التطهـر كويوجد أمام هذا اهليكل عدة ملحقات . الرواق

.لوالئماوكذلك قاعة

)J-M.DENTZER :عن( خمطط معبد بل يف تدمر ١٦الشكل

:حول ھذا المعبد أنظر ٤٥

H.SEYRIG , R.DURU et E.WILL, Le temple de Bêl à Palmyre, Paris, 1975. H.SEYRIG, R.AMY et Er.WILL, Le temple de Bel à Palmyre, Paris, 1968-1975.

٦٨

)عدنان البين: عن ( هيكل معبد بل يف تدمر :١٧الشكل

التأثريات الكالسيكية املتمثلة يف التيجان األيونية والكورنثيـة جند يف هذا املعبد األبراج فوق اهليكل ب فتتمثل التأثريات احمللية أما .واجلبهات املثلثية والبنية العامة للهيكل املعابـد بـات ابوب ةكما أن بوابة اهليكل شبيه ،وكذلك وجود احملراب داخل اهليكل

بالنسبة للزخارف املوجودة يف هذا املعبد فهي غنية ووفرية حتمل مسـات أما املصرية، .شرقية وكالسيكية

يتم الدخول للمعبد من خالل درج عريض ينتهي برواق خارجي لـه مثانيـة كما وعلى طرفيها يوجد برجان مزخرفان ثالثة مداخليفضي إىل البوابة ذات ،أعمدة

.لألضاحيللحيوانات املعدة الرواق كان خمصصيوجد يف اجلهة الغربية ممر يف أسفل ا

٦٩

على من امتداده الطويل بدال بامتداد العرض ،على مصطبة مرتفعةشيد اهليكل وتيجـان ذات زخـارف ،وحييط به رواق حممول على أعمدة خمـددة ، حمور البوابة .سطورية وزخارف حيوانية ونباتية وهندسيةأمشاهد دينية و نقشت عليه كورنثيةعلى الطريقة ن لوضع متاثيل اآلهلةاصصكانا خمن احمرابداخل اهليكل يفيوجد والرومـان الـذين وتوضع التماثيل داخل احملاريب على عكس اليونانيني إذ، الشرقية

ـ . يضعون متاثيلهم يف اهليكل فوق قواعد للـرب بـل اوكان احملراب اجلنويب خمصص ٤٦.زين سقف احملرابني بالزخارف املختلفة .واحملراب الشمايل لباقي األرباب

مت البدء إذ ،غرب من قوس الشارع املستقيماليقع هذا املعبد إىل :معبد نبو -٢ة القرن الثـاين نتهاء منه يف هنايومت اإل ،امليالديببنائه يف النصف الثاين من القرن األول

.يمليالدا ٢٧٢تعرض للتدمري يف عام ،ييالدامل

)عدنان البين: عن( معبد نبو يف تدمر :١٨الشكل

.٦٨ص ، عدنان البني وخالد األسعد ٤٦

٧٠

يف على منصـة بين اهليكل الذييتألف من و، )أبولون( نبو لهلإل كرس املعبد حييط هبذا اهليكـل رواق .تسعة أمتارالوعرضه اويتجاوز طوله العشرين متر ه،وسط

ـ ننا إخل فاأما يف الد ،حممول على اثنني وثالثني عمود من الطراز الكورنثي اجند حمراباليت محلـت وجد آثار درج صاعد حنو السقف املزين بالشراريفتوبقربه لهلتمثال اإل

٤٧.بين أمام اهليكل احلجر الكلسيمن مذبح مشيد كما يوجد ،على األعمدة الدوريةقع البوابة الرئيسة ت إذ ،منتظم غري سور خارجي على شكل شبه منحرفاملعبد بحييط

قة الداخلية حـول باحـة روتكتنفها ثالث غرف متصلة مباشرة باأليف جهة اجلنوب .يوجد خزان ماء لتطهر الكهنة كما املعبد

مت تكريسـه ،يقع هذا املعبد يف اجلهة الشمالية من املدينة :معبد بعلشمني -٣القـرن الثـاين بين يف ). سيد السموات واله املطر واخلصب يف تدمر(لإلله بعلشمني

يملـيالد ايعود إىل بداية القرن األول منه اكثر قدممعبد أ فوققد بين كان و ي،مليالدا )١٩الشكل ( .غرفة املائدة وبعض األروقة ومدفن عتيق سوىآثاره مل يبق من

) M.GAWLIKOWSKI : عن( معبد بعلشمني يف تدمر :١٩الشكل

:حول ھذا المعبد أنظر ٤٧

A.BOUNNI, Le sanctuaire de Nabû à Palmyre, Paris,

٧١

هذا املعبـد حيمل ،هما أروقةفيمن هيكل وباحتني مشالية وجنوبية املعبد يتألف العضائد اخلارجية والنوافذ وعدم وجود األساس املـدرج كبعض اخلصائص الشرقية

.٤٨حتت احلرموقد كرس إىل الربة ،يقع هذا املعبد يف احلي الغريب من املدينة :معبد الالت -٤

يعـود ،ورمزها األسد وتقابل الربة أثينا عند اليونـان ،األم عند العرب وربة احلربالتنقيبات أن هذا املعبد بين فـوق أظهرت، ييالداملالقرن الثاين تاريخ هذا املعبد إىل

)٢٠الشكل ( .يمليالدايعود إىل القرن األول منه معبد أقدميفضـي إىل ،رواق من ستة أعمدة ينفتح على مدخل رئيسيمن املعبد يتألف

كان حييط به رواق حممـول علـى أعمـدة ،)م ١٠ xم ١٩( األبعاد يذ اهليكل ٤٩ .)٧٢x٢٨( يقع اهليكل وسط ساحة مستطيلة واسعة بأبعادو، كورنثية الطراز

)M.GAWLIKOWSKI :عن( معبد الالت يف تدمر :٢٠الشكل

48 P.COLLART et J.VICARI, Le sanctuaire de Baal shamîn à Palmyre, Rome,1969. 49 M.GAWLIKOWSKI, Le temple d'Allat à Palmyre, RA, 1977, p.253-282.

٧٢

بـين ،)املنطار( يقع هذا املعبد يف قمة اجلبل الغريب :معبد بلحمون ومناة -٥ .)ربة عربية(مناة لإلهلة كنعاين و إللهوقد كرس ،م٨٨عام

:املنطقة اجلنوبيةمعابد تعد هذه املنطقة من املناطق الغنية باملعابد ذات السمات احمللية الواضحة علـى

ويعد معبد سيع من أهـم وأقـدم ،الرغم من وجود عناصر زخرفية كالسيكية فيهايتألف من هيكل رئيسي يتوسط فناء واسع حماط بأروقة إذ ،املعابد يف جنوب سورية

عثر عند جـداره ،أصغر منه يوجد يف صدره هيكلني أحدمها لإلله بعلشمني واآلخر، ومثة هيكل ثالث يفضي إىل الباحة األوىل للمعبد لكنه )اإلهلة احلامية ( على متثال سيا

)٢٢-٢١الشكل ( .اخمتلف اوميثل خمططمنه أحدث امتـر ٨و ٧طول ضلعها بني ،من غرفة مربعة الشكلهيكل بعلشمني يتألف

وضعت كحل تقين لدعم سقف قاعـة ذات ،يتوسطها أربعة أعمدة على شكل مربعكـان عند املدخل و ينيتقدمه عمود ،وقدكان اهليكل حماط بسور مربع أبعاد كبرية،

.األمامية عند واجهتهيوجد برجان

٧٣

) H.BUTLER: عن( معبد سيع يف السويداء : ٢١الشكل

) H.BUTLER :عن( معبد بعلشمني يف جنوب سورية :٢٢الشكل

٧٤

يتألف من هيكل مربع الشكل ،هو عبارة عن مبىن متطاولفأما معبد سيع الثاين كمـا يف قصـر البنـت يف ،يف بالد األنباطللمعابد يشبه مبخططه املخطط املعروف

غري احلجم واقع يف منارة حنو ص معبد آخر ،)اللجاة ( املنطقة ذاهتايوجد يف .البتراء أربعةحنو إىل طول ضلعه الشكل، يصل وهو مصلى مربع ،ينعلى طرف الطريق الروما

.حوامل داخلية فيهجند وال اأمتار تقريبطرحت بعض الفرضيات حول تأثر الشكل املعماري للمعابد املربعة املوجـودة

لكن يكتنف هذا املوضـوع بعـض ،يرانإدسة يف املنطقة ببعض الصروح املقيف هذه كما ،الغموض حول وصول هذا التأثري املعماري إىل منطقة حوران والتربير الديين له

عن البيئة الواحدة اليت جتمعهـا مـع بشكل عام ال ميكن فصل معابد هذه املنطقة نه أتـراء كتلك املعابد املوجودة يف منطقة الب ،ما ابعض املناطق اجلنوبية اليت جتاورها نوع

.أعمدةأربعة و جند يف داخله فهي ذات هيكل مربع الشكل،معابد املنطقة اجلنوبية بواجهاهتا ومبداخلها الغنيـة بالنحوتـات املختلفـة متتاز

ت صفة بارزة عن غريها من املعابـد حيث محل ،والتزيينات اجلدارية والتماثيل النصفيةالسـماوية، أسـود النحوتات املصورة يف سيع نسور بعلشـمني ب مزينةهات الواجف

، متاثيل نصفية مع قرن اخلصب على رؤوس العواميد ومتثال نصفي أترغاتيس أو الالتشعاعي الشكل للشمس على باب الفناء ذي الدكات والذي يكرر تـزيني مـداخل

.اهليكل الرئيسيـ مييز مداخل تلك املعابـد عماريعنصر م تعد املشاكي اجلانبية كما يع يف س

.٥٠يوجد يف هيكل السويداء صفة هلياكل حوران يف العصر الروماينو

ليم ٥٠ ل س ع مث ن المواق د م ي العدي ل أخرى ف د ھياك نق-يوج ى العصر -مش ا إل دة كلھ ي عائ ران زز وھ ل وج عتي .الروماني

٧٥

ـ من أحد األتشييد األقواس املستعرضة يف اهليكل إن ـ املب يلاس ة الـيت عماريمثال على ذلك اهليكل ،من أجل محل السقف ،املعابد املبنية يف منطقة حوران اعرفته

.حىت اآلن ااملوجود يف موقع عتيل الذي ال يزال القوس الداعم للسقف قائماحتواء بعض هياكلـها هو نطقةتلك املمعابد ز هناك أسلوب معماري آخر مي

وظيفتها الرئيسة أهنا حتوي متثال كغريها من املشاكي املوجودة يف واجهات على حنية .ويف مناطق أخرى صروح خمتلفة يف سورية

يدعى باهليكل سداسي النمط وشـبيه بـه ،لدينا بناء آخر قريب من الكليبة الروماين املتبع يف بناء معابـد - ن إىل النمط املعماري اليوناينان الصرحاهذ يينتمو

.٥١حوريات املاء مع كوهنما غري جمهزين مبنشآت مائية ،النيمفايوجود احلنية يف بعض هياكـل املعابـد مبنطقـة أن، E.Willويل .أ أكد األبنية املعروفة باسـم اأيضميلك هذا العنصر .منوذج حملي حوراين خالص هوحوران

Prétoire حيتوي هيكل وجد شبيه له يف منطقة الصنمنيكما ي ،وتعين مقر احلاكميتشـابه ، ومتثال ليتخي يف مشكاة يضم ميالدي، ١٩١الصرح مربع الشكل، بين سنة

املعبـدين حنيـة بـني يوجد يف كلت إذ ،مقر احلاكم يف املسميةهيكل الصنمني مع )٢٣الشكل ( .حجرتني ملحقتني

51 D.SAURDEL, Les culltes du Hauran à l'époque romaine, paris, 1952. P.ARNAUT, Les naiskoi en Syrie méridionale, dans: Hauran 1-2, Paris, 1986.

٧٦

)H.BUTLER :عن( معبد صنمني :٢٣الشكل

ةثالث مصاطب يعلوها ثالثبين على أحد سفوحها فقد منطقة القنوات أما يف ينتصب على املصطبة األوىل الواقعة عند احلافة اجلنوبية معبد كـرس لإللـه إذ ،معابد

زيوس ماغيستوس يعود اجلزء األصلي منه إىل النصف الثاين من القرن األول امليالدي .بين فوقه مبىن جديد بعد أن مت تدمري اهليكل املركزي يف مطلع القرن الثالث امليالدي

)٢٤الشكل (

٧٧

)H.BUTLER :عن(معبد القنوات :٢٤الشكل

بين املعبد املسمى باملعبد ذي ،وفوق املصطبة الثانية الواقعة إىل الغرب من األوىلالصالة العريضة الذي يتميز باهليكل ذي الوجهة األفقية وعلى املصطبة األخرية واألدىن

وإىل الشرق منـه ،حيوي اهليكل حنية بثالث صدفات إذشيد معبد ذو هبو معمد ،منه .يقع فناء حماط بأهباء معمدة

على مصطبة يف موقع بـارز اباإلضافة إىل املعابد املذكورة يوجد معبد بين أيضوجرى على املعبد عدة تطورات خالل ،مسي مبعبد رابوس نسبة إىل اإلله احمللي رابوس

لدينا معبد ربات اخريوأ .حىت القرن الثالث امليالدية من العصر اهللنسيت الفترة املمتد تتجه واجهته املفتوحة حنو الواديوهو بناء مغلق من ثالثة جوانب، ،املياه يف القنوات

.٥٢ويشبه البناء املغطى بشكل مقبب معابد ربات املياه اإليطالية

ةأعمال التنقيب واألبحاث في المدينة القديمة، : قنوات: الوس:فرايبرغر، ٥٢ ة وأزمن اني، دمشق، أمكن د األلم ، معھ

.٨٧-٨١، ص ٢٠٠٥

٧٨

:غرب سوريةمعابد الالذقية على معابد من دمشق ، أفاميا، مل يعثر يف املدن الكربى مثل أنطاكية ،

على الرغم من أهنا بقيت حتافظ على أمهيتها كمدن كربى يف العصر ،العصر الرومايناإلله الروماين الذي يقابله جوبيتر، عبدولكن يوجد يف مدينة دمشق بقايا مالذي تاله الروماين من فنـاء كان يتألف يف العصر إذ ،كرس من أجله املعبدامل دد ي حاإلله احملل

حماط بسورين أحدمها داخل اآلخر يوافق السور الداخلي منهما منوس واسع يسمى الت قوم يف الوسط حتت فناء املسـجد احلـايل ي يكلكان اهل ،املسجد األمويسور احالي .٥٣امليالديإىل القرن الثاين يعود، يءيبق منه ش ملو

البعيدة املناطق املنعزلة تتواجد اهلياكل اليت ال تزال يف حالة جيدة من احلفظ يف قصر منرود يف جبال لبنان الشرقية هو وأحد أهم هذه اهلياكل ،التجمعات الكربى عنأحيط هذا إذ ،م٥٦ود إىل القرن األول امليالدي دلت كتابة موجودة فيه على أنه يع إذ

ن اوكذلك يوجـد معبـد .املبىن خالل القرن األول بصف من األعمدة دورية الطرازتابعة هلـذين اللحقات حيث جند العديد من امل ،قع عني مننيصخر يف موالن يف احمفوريبدو من خالل الدراسات اليت متـت يف املوقـع .سور دفاعيبقايا لكوكذ ،املعبدين

لإلله جـوبيتري أمـا ارمبا كان مكرس ،الكبري قد بين يف العصر الروماينعلى أن املعبد

:أنظر ٥٣

R.DUSSAUD, Le temple de Jupiter Damascènien, Syria, 3, 1922, p.219-231. D.SACK, Damaskus , Die stadt intra muros, DaM2, 1985, p.207-220. J.SAUVAGET, Le plan antique de Damas, Syria, 26, 1949, p.315-326. C.WATZINGER et K.WULZINGER, Damaskus, Berlin-Leipzig, 1921.

٧٩

إىل كنيسة خالل فيما بعد حتول املعبد الكبري و ،املعبد الصغري فقد بين بعد املعبد األول .٥٤العصر البيزنطي

ـ يوجد هيكل الف ،يف منطقة الضمري الواقعة مشال شرق دمشقأما ازال حمافظوكان يدعى ،)م٢٤٥(تصف القرن الثالث امليالدي بين يف من ،على حاله عدا السقف

زال عند الزوايا أبراج تال ،، حيوي بابانسيعين باآلرامية هيكل أخياال ناوس أخياالس، .اوعلى ما يبدو أن السقف كان مسطح ،متوجة بشرافات

حيوي حنية يف ،مستطيل الشكل وهو ،معبد برقش أما يف جبل حرمون فيوجدبـين يف ،اخلارجية مع مدخل مستقل من اخللـف ةداخله وممرات على جوانبه الثالث .األمامي من املبىن بين يف فترة الحقةو كامل اجلزء ،مستوى أخفض لعتبة باب املدخل

ويتألف من هيكـل حيـوي ،ذاهتامعبد رحلة الذي يقع يف املنطقة ايوجد أيضمن املشاكي ذات األعمدة الصغرية املتوضعة على جانيب املشكاة املركزية كامال اتزيين

بالتايل ينتمي للعائلة نفسها اليت ينتمي ،وعلى مايبدو أنه كان يستخدم لعرض التماثيل .٥٥إليها تيخيون الصنمني أو مقام شهبا

:وسط سوريةمعابد :معبد الشمس

ال فإننـا ،بالرغم من أمهية معبد الشمس يف مدينة محص خالل العصر الروماينعـن اليوم معلومات كافية عن طبيعة هذا املعبد وعن شكله املعماري أو حـىت منلك

ين-مار تقال: عميري، ابراھيم ٥٤ ة: عين من ة أولي ة السوريةدراسة معماري ة العربي ات األثري دد ، الحولي ، ٤١، الع

.٢٠٠٩، دمشق، دار الروافد، معابد منين: حمود، محمود وعميري، ابراھيم. ٨٥-٧٣، ص ٢٠٠١وزارة الثقافة ، .٦٦، ص ١٩٩٦ :ميشيل غافليكوفسكي، ٥٥

٨٠

املؤرخني مثل هريوديان حتدث يف كتابه عن تاريخ بعض أن ايق، علمبشكل دقموقعه األباطرة الرومان حول هذا املعبد وأمهيته الدينية على جممل املنطقة ولكن املعلومـات

بت يف هذه األثرية غري متوفرة باستثناء بعض الصور املنقوشة على املسكوكات اليت ضرت حول عناصره و شكله الكالسيكي من خالل وجود بعض اإلشارا املدينة اليت تعطي

.٥٦الرواق األمامي واجلبهة املثلثة :معبد حصن سليمان

ويعد من أهم املعابد يف سـورية ،حمافظة طرطوس يفسليمان حصن يقع معبد لك السلوقي منحه امل إذ،يف القرن الثاين قبل امليالدللميزات اليت متتع هبا هذا املعبد انظر

.من الضريبة ى سوقهعفأوحق اللجوء إليه و قرية بيتوسيسيملكية تعـود إىل لمعبـد لبقايا احلالية ال نإذ أ ،ناء املعبد إىل زيوس بيتوسيسيكرس بويتألف املعبد من هيكل عبارة عن بناء معمد قائم على مصـطبة، مل ،العصر الروماين

يعود منه أقدمفوق هيكل ايبق منه سوى جزء من جدرانه وعلى ما يبدو أنه كان مبني .إىل منتصف القرن األول امليالدي

يف حني ،منوس الذي بين يف القرن الثالث امليالديكان حييط باهليكل سور الت )٢٥الشكل ( .ميالدي ١٨٦-١٨٥مت تشييد مذبح ضخم يف عام

:حول ھذا المعبد أنظر ٥٦

HERODIEN, Histoire impériale depuis la mort de Marc Auréle, livre V, Londres-Cambridge, 1970, II, p3-75.R. TURCAN, Héliogabale et le sacre du Soleil, Paris, 1985.

قيد النشر. المعابد في سورية خالل العصر الروماني، مجلة الدراسات التاريخية، العدد، دمشق: عبدالكريم، مأمون

٨١

)M.SARTRE :عن( معبد حصن سليمان: ٢٥الشكل

:هيكل احلوريات يف أفامياني الكاردو والديكومانوس، وهو هيكل ضخم يعند تقاطع الشارعني الرئيسيقع

ومتثل ،مبين على مصطبة وقد زين مبشاك كانت تشتمل بعددها على متاثيل من الرخامتنتهي على حوض مستطيل ويعلوها نوع من هيكـل . ةروماني -اآلهلة الرئيسية يونانية

مكونـة التبليط فهو عبارة عن مربعات شطرجنية اصغري وجبهة من الرخام األصفر أم وهذا النوع. بقباب ربعية امقبب ويبدو أن اجملموع كان. من بالطات وردية وخضراء

أما هيكل. يف املعابد الرومانية استخدمت ،نصف أو ربع قبةعبارة عن من القباب هي ضعة علـى شـكل متو ،ابسلسلة من مثانية عشر عمود افكان حماط ااحلمريات حصر

٨٢

من قوى القبة فوق هبو ضيق حميطي كانت اأن حتمل جزء يفترضوكان ،نصف دائرة .٥٧جتري فيه قنوات تصريف املياهه سوى أسـاس م يتبق منلفالذي يشرف على الساحة أما معبد زيوس بيلوس

أبعاد هائلة حسـب ذا ويبدو أن هذا املعبد الذي دمر يف الفترة املسيحية كان ،املبىن .كتابات املؤرخني

:)املدن امليتة(املرتفعات الكلسية دراسة أربعة معابد توقد مت ،معابد هذه املنطقة إىل القرن الثاين امليالدي تعود

:تتواجد على قمم اجلبال وهي ،نيةاروم شـيخ الربكـات اليقع على قمة جبل ،زيوس مدباخوس ويعين زيوس املذبح

ذو واجهة مؤلفـة هي بناء ف) اهليكل(سيال الأما ،فالسور يف هذا املعبد مزود باألروقةقائم على مصطبة يف وسط التمنوس، يرجع بناء املعبد إىل هناية القرن من أربعة أعمدة

إال أنه ذا املعبد هلئة يالرغم من حالة احلفظ السوعلى ،م١٤٣عام إىل ،ياألول امليالد )٢٦الشكل ( .ى التقسيمات الداخلية فيهميكن التعرف عل

. ٢٤،ص ١٩٩٩: بالتي، جانين وجان شارل ٥٧

٨٣

) J-M.DENTZER: عن( معبد شيخ بركات : ٢٦الشكل

:)اجلبل املبارك(معبد زيوس تورباراكوس م ١١٦ومت إجناز بنائه على مرحلتني بـني عـامي ،يقع على قمة جبل سرير

ـ و، نفسه أعرض من اهليكل تهمقدم ،م، يتألف من هيكل ضيق ١٥٠و املعبـد ول حت .خالل العصر البيزنطي إىل دير

٨٤

: وسمعبد زيوس دوسامليالديني يعود إىل القرنني الثاين والثالث و ،يف قرية باقرحا يف جبل باريشايقع

عطي لنا صورة واضحة ي إذ ،حىت وقتنا احلايلوالزال التمنوس وأجزاء من اهليكل باقية عن طبيعة املعبد الذي بين وفق خمطط كالسيكي وهو غين بالزخارف املختلفـة ذات

)٢٧الشكل ( .كالسيكيةاللية و احملسمات ال

معبد بقرحا: ٢٧شكل ال

:معبد زيوس سيموس مسبلتيوسويبدو أنه ،يميالد ١٣٠سنة ؤه، مت بنا قرية قلعة كالوتا يف جبل مسعانيف بين اء كنيسة يف مكانهنوذلك لب ،مت تدمريه خالل العصر البيزنطي ،ينمن معبد اكان مؤلف

.استخدام أحجار جدران املعبدين السابقني أعيد كما

٨٥

كانت هذه املعابد مكرسة لإلله السوري يف أشكاله احمللية اليت هلنت لتوهـا .٥٨وقد بنيت خارج القرى على عكس املعابد يف جنوب سورية

األول إرث العمارة :إلرثنين املعابد يف سورية كانت حاملة أة القول وخالصكذلك اجلبهات املثلثة تمثل يف الشكل اخلارجي والعناصر الزخرفية املختلفة ويو اهللينية

اليت لتقاليد احملليةايف ويتمثل اإلرث الثاين اخل،... يف اهليكل واألروقة األمامية للهيكلراج الزوايـا وأب ،السقف املسطحإضافة إىل شكل يف التنظيم الداخلي للهيكل تتجلى .اخل...فاتوالشر

األخرى من بالد الشام املناطقأهم املعابد يف العصر الروماين يف البلدان األخرى من بالد إىل العائدة من املعابد تنتشر العديد

مـع الـديين اجمل، واألردن يفتراء وجـرش يف مدينة البيأيت يف مقدمتها املعابد ،الشامتتشابه هـذه .يف مدينة بعلبك اللبنانية الذي يعد من أهم معابد العامل الروماين الضخم

.املعابد وتتباين يف بعض العناصر مع املعابد السورية

:األردنمعابد :معبد قصر بنت الفرعون

ذو خمطط رباعي ،اجلنويب من املدينة -يقع يف مدينة البتراء على احملور الشمايلمـن رواق بة، ويتـألف املعبد على مصط وميق. م٣٢ ×٣٢بأبعاد تقدر ب الشكل

:حول المعابد ھذه المنطقة أنظر ٥٨

O.CALLOT, La christianisation des sanctuaries romains de la Syrie du Nord, , Topoi, 7, 1997, p.734-750. P-L.GATIER, Villages et sanctuaries en Antiochène autour de Qalota, Topoi, 7, 1997, p.751-775.

٨٦

لوهية وعلى مكان األ يوه مرتفعةغرفة مركزية :أجزاء ةثالث يقسم إىلهيكل واسع و تهجند يف واجه و نظمة،املبين املعبد من املداميك احلجرية . اجلانبني جند غرفتني ثانويتني

يطل هذا .مت رصف أرضياهتا بالرخامحيث أربعة أعمدة يتقدمها درج كبري وعريض .م١٨٠حوايل املعبد على ساحة مرصوفة يبلغ طوهلا

)M-G.AMADASI GUZZO :عن( خمطط معبد قصر البنت :٢٨الشكل

٨٧

)M-G.AMADASI GUZZO : عن( واجهة معبد قصر البنت :٢٩الشكل

)M-G.AMADASI GUZZO :عن( معبد قصر البنت :٣٠الشكل

٨٨

طرحـت .يتألف مدخل اهليكل من باب وعليه قوس يتقدمه ثالث درجـات يفترض أن سقف القاعات اجلانبيـة لغرفـة و ،السقف حول شكل اآلراءالكثري من

أما سقف اهليكل فيمكن التأكد من خالل العناصر املعمارية ، حةالتمثال كانت مسطتـألف مـن ت ووفرية العناصر ،أما الزخرفة فكانت من اجلص. اأن شكله كان مجلوني

جنـد عليهـا إذ) التريغالفات(األفاريز الدورية املؤلفة من امليتوبات واخلطوط الثالثية ذو لإللـه ايبدو أن هذا املعبد الكبري كان مكرسو .اخل...لآلهلة اعناصر نباتية وصور

جند يف هـذا املعبـد التقاليـد املعماريـة اوأخري ،شرى املعبود الرئيسي يف البتراءال )٣٠-٢٩-٢٨الشكل ( .سيكية واحملليةالكال

عـرب ل إليه وصيتم الو ،قع على مصطبة عالية بارتفاع ثالثة أمتاريأما املذبح فإن أقدم اإلشـارات يف . وحييط هبذا املعبد سور له شكل مستطيل وغري منتظم ،درج

الرابـع أحد الكهنة يف املعبد إىل امللك احلارث الذي قدمه هداء متمثلة باإلهذا املعبد بسبب زلزالشكل كبري بللدمار املعبد تعرض . يوالذي يؤرخ إىل القرن األول امليالد

.ييالداملآخر يف القرن السادس زلزال و ،م٣٦٣يف عام أصاب املدينة

:معبد األسود اجملنحةمنطقة مرتفعة مطلة على اجلهة الغربية وسط مدينة البتراء يف يقع هذا املعبد يف

مسـتطيل بين وفق خمطط، مبحاذاة الطرف األمين من وادي موسى من الشارع املعمدمبحاذاة تصطف صف من األعمدة همن رواق أمامي وهيكل ويف داخل مؤلف ،الشكل

.ليها متثال اإللهعوجد مصطبة يوضع تويف العمق ،اجلدران الداخليةأما اجلدران من الـداخل ،الرخام األبيض والبينبيكل مرصوفة اهل ةأرضيكانت

يف كل جهـة كما جند صفني من مخسة أعمدة بشكل متناظر ،فقد زينت باحملاريب

٨٩

جمموعة من الغرف امللحقة باملعبد مثل الغرف توجدكما كانت حتمل التيجان النبطية،وكانت خمصصة باملشاغل ،همن منها تقع يف اجلهة الغربيةغرف ثالث ،اخلاصة بالكهنة

. اليت تعمل لصاحل املعبدخالل عهد ي،ميالد ٢٧سنة يفاملعبد بناء ريختا تشري إىلكتابات تفاكتش

صـطبة املزينـة وامل ربع الشـكل امل هخططمبهذا املعبد ويتشابه .امللك احلارث الرابعحـوران منطقة عبد سيع يف مبالعناصر الزخرفية املختلفة كذلك ويف داخله باألعمدة

وعلى الرغم مـن .مشابه آخر يف وادي رام يف جنوب البتراءمعبد نوب سورية وله جبمع ذلك يف شكله إال أن املعبد حيمل ة كالسيكية يزخرفناصر عجند يف هذا املعبد أننا

رمـز ين كان وجود األسود إله العزة وإل اكان مكرس ،العام خصوصيات حملية نبطيةم ١١٤-١١٠تعرض إىل حريق يف سـنة قد ن هذا املعبدأيبدو . إىل الربة الالت دةعا

.تههلجر اكان سبب

:معبد خربة الذريحتبلغ أبعاده ،وهو معبد مستطيل الشكل ،يقع يف اجلهة الشمالية من موقع اخلربة

ـ و ،به على غرار بعض املعابد النبطيـة بين مبكان تتوافر املياه بقر ،م٢٣× م١٧ ت دلعود إىل القـرن األول ي خ بنائهاملكتشفات األثرية اليت عثر عليها يف املعبد على أن تاري

املعبد من ثالثة يتألف ). ذو الشرى(بري اآلهلة النبطية كان قد كرس إىل ك إذ ،امليالديلذي بـين ا)، ( cellaاهليكل ،لفيةالساحة اخل الساحة األمامية،: ة هيأقسام رئيس ايجاهنا عنصرمتلك ت إذ ،حماطة بأعمدة من الطراز الكورنثي ،مربعة الشكلفوق منصة

يؤدي يصعد إليه عرب درج من الفاكهة شبيه بتلك املوجودة يف معبد بل بتدمر، ازخرفي .وحماطة بزخرفة ذات أسلوب هلنسيت متأخر ،مجيالنبوابة ضخمة يزينها متثاالن إىل

٩٠

:معبد خربة التنورمت ،يطل على وادي احلسا باألردن ،تنورعلى قمة جبل يدعى خربة اليقع املعبد سـورية يفكانت تعبد يف دورا أوروبوس ويف مناطق أخرى رئيسة تكريسه إىل آهلة

األثرية أن املعبد التارخيية أظهرت الدراسات .ارغاتيس واإلله هدد إله العواصفمثل أتم والقرن .الثاين ق نيبني القرنمااألوىل تعود إىل الفترة املمتدة املرحلة :بين على مراحلاملرحلة الثانية تعود و، cella لة ببناء املذبح وسط قدس األقداسمتمث ،األول امليالدي

الد ومنتصف القـرن األول املـيالدي إىل الفترة املمتدة بني هناية القرن األول قبل امليودرج يف ،ض الغرف يف اجلهة الشـمالية واجلنوبيـة متمثلة بصيانة املذبح و إضافة بع

قرن األول املـيالدي تد منذ منتصف المتاملرحلة الثالثة واألخرية فهي اجلهة الغربية أما .مت فيها جتديد البناء بأكمله وتوسيعه حىت بداية القرن الثاين امليالدي،

:معبد وادي رموهو شبيه ،خليج العقبة بالقرب من جبل الرم كم مشال شرق٤٠يقع على بعد

عبارة عن خمطط هوو ،ن جنوب سوريةومعبد سيع يف منطقة حورا مبعبد خربة التنوريف (cella)يتألف من قـدس األقـداس م،٢٠×م١٣مستطيل الشكل تبلغ أبعاده

.٥٩وسطه مذبح وحييطه أعمدة مندجمة باجلدران

:حول المعابد النبطية أنظر ٥٩

ة، حولقصر البنت: زيادين، فوزي ان ١٢، عدد ية دائرة اآلثار األردني دون . ١٩٨٧، عم وف، –المحيسن ، زي فيلن-١٠.ص.١٩٩٠، عمان ٣٤، العدد ، حولية دائرة األثار األردنيةخربة الذيح موقع نبطي في وادي اللعبان: فرانسوا

ة اليرموك، تخطيط المعابد النبطية في جنوب األردن :الشياب، عاطف. ١٢ ر منشورة، جامع الة ماجستير غي ، رس . ١٩٩٠.إربد،

J.MCKENZIE, The architecture of Petra, Oxford, 1990. Ph.HAMMOND, Ein nabataïsches Weiherrelief aus Petra, Bonner Jahrb, 180, 1980, P.256-269. F.ZAYADINE, Petra and the Caravan Citié, Amman, 1990, P.115-130.

٩١

:جممع زيوس املقدس يف جرشنويب للساحة زيوس الضخم على تلة كبرية إىل اليسار من الشارع اجل يقع جممع

يعتقد أنه بين فوق مكان مقـدس إذ ،م١٦٣ -١٦٢عام ه إىلؤويعود بنا ،البيضويةء املقدس اخلاص تقود جمموعة من السالمل إىل الفضا .روماين من القرن األول امليالدي

ام حماط٥٠×١٠٠يصل حجمه إىل وهو عبارة عن فناء فسيح ،)منوسالت(زيوس مبعبد، ثالث جهاتيتم الدخول إليه من ثالثة أبواب من ،من جهاته األربع بأروقة مقنطرة

)٣١الشكل ( .اجلنوب والشرق والشمال

) J.SEIGNE :عن(معبد زيوس يف جرش :٣١الشكل

ضخم يف اجلهة الشمالية منه مذبح temenos )الباحة(الفضاء املقدس ضم يم ٥٠-٤٠يف املوقع أن هذا اجلزء يعود إىل فتـرة أقـدم وقد بينت التنقيبات اليت متت

اجلنوبية –على أساسات موجودة يف الزاوية الشرقية خاصة تلك األعمال اليت أجريت

٩٢

تقود عدة سالمل إىل إذ ،زيوس فيقع يف اجلهة الغربية منه من جدران التيمنوس أما معبد ،األربعة بأعمدة كورنثية همن جهات احماط ،م عرض ٢٨و ،م طول ٤١مصطبة مرتفعة

ويف اجلهة الشرقية ،ود يف كل جانبعم ١٢و ،الرواقني األمامي واخللفي منها يف مثانيةكمـا مت ،منه توجد عدة قناطر حتت سطح األرض ال تزال يف حالة جيدة من احلفظ

عمـال الزخرفـة زينتها أ إذ ،جلدران الداخلية للتيمنوس يف نفس اجلهةترميم بعض اأمـا ،cella اهليكـل يقود املدخل األمامي إىل غرفة رئيسة هي .الرائعة من الداخل

.بينها حماريب مزخرفةيوجد تحوي أعمدة نصف دائرية فجدران املعبد اخلارجية

:معبد أرمتيس مت إذ ،املعامل األثرية الضخمة يف مدينة جرش القدميـة يعد معبد أرمتيس من أهم

بـدأت الدراسـات ،زيوس وآهلة مدينة جرش الرومانية تكريسه إىل أرمتيس إبنة اإللهالدخول مـن فوررؤيته ين يف مكان بارز باملدينة ميكنب إذ ،م١٩٣٠باملكان منذ سنة

)٣٣-٣٢الشكل ( .البوابتني الشمالية واجلنوبية

٩٣

) R.PARAPETTI :عن(خمطط معبد أرمتيس :٣٢الشكل

٩٤

معبد أرمتيس يف جرش : ٣٣الشكل

فتـرة ،يرجح أنه يعود إىل القرن الثاين امليالديلكن ،أرخ املعبد بنقش كتايبوللوصول إىل اجملمع يعتمد الزائرون طريق الكـاردو ،ازدهار املدينة والعظمة املعمارية

لسـاحة احملـاذي ل ،)يتجه من الشمال إىل اجلنـوب الطريق الرئيسي للمدينة الذي (أربعة أعمدة تنتصب إذ ،خل املعبد األمامي عرب عدة أدراجمد اليت تقود إىل البيضوية

.عمود١٣عددها ايف كل جهة صف من األعمدة أقل حجميوجد وكورنثية ضخمة م عن أرضية الكـاردو ١٤ع اتفعلى ارمصطبة فوق تقع ساحة املذبح الرئيسة

مـن فناء املـذبح يتم الوصول إىل و ،uعلى شكل حرف ايف الوسط مذحب ضموتمقسمة إىل ثـالث جمموعـات مـن عدة سالمل عرب ،الفضاء املقدس احمليط باهليكل

.أمتارسبعة ارتفاع السالمل ،درجات تسعكل جمموعة تضم ،الدرجات

٩٥

من األعمدة منوس من رواق معمد يتألف من صف أو التيتألف الفناء املقدس كما حيـيط باهليكـل ،ويف زاوية كل طرف يوجد برج اعمود ٢٢يضم ،الكورنثية

يف السـيما ،بشكل جيد حـىت اآلن ازال حمفوظيوال ،رواق معمد من كل اجلهات .اجلهة اجلنوبية منه

وحييط باهليكل رواق ،طول م٤٠، م عرض ٢٢أما املعبد فقد شيد فوق منصة يف اعمود أحد عشرأعمدة يف الرواق األمامي واخللفي و ستة ،معمد من كل اجلهات

وهـي من خالل الرواق األمامي ة ن الدخول إىل غرفة املعبد الرئيسميكو ،كل جانبزينت جدراهنا من اخلارج بتماثيل نصفية يف كل زاوية ومن الـداخل إذ، cella: ال

.مبحاريبالعصرين البيزنطي و األموي املنطقة احمليطة باملعبد بشكل واسع يف استخدمت

ستفادة من حيز التيمنوس ألغراض دينية بيزنطية يف القرن السادس امليالدي الا تمت إذأعادوا إذ .كما استخدم العرب ساكنوا مدينة جرش معبد أرمتيس نفسه ،وبنوا كنيسة

يف القرن الثـاين عشـر احتلت لكن ،بناء بعض اجلدران اخلارجية ليتحول إىل حصن .ئهأجزابعض القوات الصليبية املكان و أحلقت الضرر بالعديد من

): ( nymphaeumالنيمفايوم وهو واحد من املعامل األثرية الصغرية ،نبع ماء عام مت تكريسه إىل اإلهلة نيمفس

.كما أنه من أكثر املباين القدمية اليت متلك تزيني زخريف دقيق ورائـع ،العامة يف جرش

٩٦

الشكل ( ٦٠.وحيوي البناء عدة حماريب وأعمدة ومتاثيل ،بين قي القرن الثاين امليالدي٣٥-٣٤(

C.S.FISHER :عن( معبد احلوريات املاء يف جرش، نيمفاي : ٣٤ الشكل

)C.S.FISHER :عن( معبد جوريات املاء يف جرش : ٣٥الشكل

60 J. SEIGNE, Sanctuaires urbains: acteurs ou témoins de l'urbanisation ? les exemples de Gérasa et de Palmyre, Topoi, 1999, p.833-848.

٩٧

:معبد جوبيتر أو حدد يف مدينة بعلبك ايتألف معبد جوبيتر من جممع كبري من األبنية اليت شيدت يف مكان كان خمصص

هنا كما هو معروف هبليوبوليس وهي تسمية رومانية أل للعبادة يف مدينة بعلبك املعروفة )٣٦الشكل (.مستعمرة رومانية خالل العصر الرومايناحتلها الرومان وجعلوها

) J.B.YON :عن( جممع الديين يف بعلبك: ٣٦الشكل

)M.SARTRE :عن( هيكل معبد باخوس يف بعلبك :٣٧الشكل

٩٨

تعود أبنية ذلك اجملمع الضخم بتارخيها إىل فترات خمتلفة من العصر الروماين يف عود إىل عصر تن أقدمها أإذ ،قرنني ونصف من الزمنا خالل ؤهمتد بناا تلك املنطقة،

غري أن العناصر األخرية من تلك األبنية مل تأخذ مكاهنا حـىت ،اإلمرباطور أوغسطسمسات كالسيكية من األعمدة بشكل عام وهي حتمل ،منتصف القرن الثالث امليالدي .و األفاريز و اجلبهات املثلثة

من يتألفضخم رواق يإىل هبو ذ أجزاء ةثالثلمة قود عدد من األدراج املقستبوابـات إىل تقود منه ثالث و ،جمموعة أعمدة رشيقة ذات الطراز الروماين الكورنثي

من األبنية الفريدة من تعدوهو عبارة عن ساحة سداسية الشكل ،الفناء األول للمعبدعصر اإلمرباطور فيليـب ها إىل ئتعود ببنا ،دمي وحىت يومنا احلاضرنوعها يف العامل الق

.العريبينفتح الفناء سداسي الشكل على الفناء الرئيسي للمعبد الذي يضـم عناصـر

وهـو ،يعود إىل القرن الثاين املـيالدي ،معمارية تعكس ميزة خاصة تتميز هبا املنطقة إذ ،عبارة عن ساحة واسعة يطوقها صف من األعمدة الكورنثية من ثـالث جهـات

بق منـه اآلن تمل و ،اعمود ٢٠كان عددها ،هة الرابعة منهاتر اجليتصدر هيكل جوبي يعدان اجلزئني األقدم يف ذلك نيويتوسطها بركة للتطهر ومذحب .فقط أعمدة ٦سوى مت ترميمه ونقله إىل مكان قريـب يف أسـفل ،أحدمها أصغر وأقدم من اآلخر، اجملمع

.ساحة املكان األصلي اسابقيتوسط كان إذ ،درجات اهليكلم مـن ٢٠ميكن الدخول إىل هيكل معبد جوبيتر املبين فوق منصة مرتفعة بعلو

تقدمه جمموعة أدراج تؤدي إىل الرواق املعمد احمليط هبيكل اإلله جوبيتر تو ،فناء املذبح

٩٩

او ضيق طويال اتقليدي الباس امرتدي امت متثيله واقف إذباإلله بعل أو حدد، املعروف حملياعثر على متثاله ،إىل جواره ثورين من كل جانب ،مزين بزخرفات منحوتة بدقة وعناية

اإلله الرئيسي املعبود يف املنطقة يف ذلـك العصـر يعديف ضواحي مدينة بعلبك وهو اتيس وإله آخر غري معـروف املؤلف من إهلني آخرين مها أتارغ ورئيس الثالوث اإلهلي

.لقيمته وأمهيته الدينية حينها اون اإلله باخوس نظرلكن من املفروض أن يك

:معبد اإلله باخوس يف بعلبك ١٥٠بين هيكل معبد باخوس على منصة إىل جوار معبـد جـوبيتر حـوايل

ـ ،أي يف فترة متأخرة عن فترة بناء معبد جوبيتر ،ميالدي منـه اكما أنه أقل حجموهي مشاهبة ،حمفوظ بشكل جيد يتميز بزخارفه الرائعة اليت حنتت من الداخل واخلارج

زين الرواق املعمد احمليط بقدس األقداس بعناصـر إذ ،كذلك بزخارف معبد جوبيتر سـيما ال ،بتأثريات كالسيكية متنوعة وغنيـة ازخرفية ذات مالمح شرقية متأثرة كثري

لة مجيلة من األشكال البارزة املنحوتة بدقة وبإتقان خاصة تشكل سلس إذالنباتية منها ).٣٨-٣٧(الشكل .تلك اليت شكلت كورنيش الرواق املعمد احمليط بغرفة اإلله

١٠٠

هيكل باخوس يف بعلبك :٣٨الشكل

يتميز صف األعمدة الذي يشكل رواق اهليكل بضيق املساحات اليت تفصل بني ارائع االزخرفية اليت تطوق سقف أروقته تضفي انطباع إال أن العناصر،أعمدته الكورنثية

اليت علـى الزخارف املوجودة يف الداخلتلك السيما ،من اهليبة و قيمة فنية غنية هلاأكثرها جاذبية تلك األعمدة النصفية الكورنثيـة الـيت ،حنوتات زخرفية وفرية شكل

.تشكل بينها حماريب غائرة يف جدران الغرفةمثل معبد سفرية وقلعة فقرة نمعابد أخرى يف مناطق أخرى من لبناكما توجد

ميكن حيث ،من احلفظجيدة زال العديد من أجزاء هذه املعابد يف حالة ت ال إذ ،ونيحاواليت حتمل مسات كالسيكية ،التعرف على طبيعة املخططات يف هذه املعابد امن خالهل .٦١يف هذه املباينكما ميكن التعرف على طبيعة الزخرفة ،واضحة

61 P.COLLART , P.COUPEL, L'autel monumental de Baalbek, Paris, 1951. F.RAGETTE, Baalbek, Londres, 1980. M.VON Ess et Th.WEBER, Baalbek.Im Bann römischer Monumental architektur, Mayence, 1999.

١٠١

وبالرغم من التأثريات الوافدة إىل بالد الشام خالل العصور الكالسـيكية اأخريصل أاليت كان هلا األثر الكبري على عمارة املعابد وظهور عناصر معمارية عديدة ذات

.بعناصره املختلفة فيها ابقي موجود إال أن الطابع احمللي ،كالسيكي

١٠٢

١٠٣

الفصل الثالث

العمارة اجلنائزية

حصيت مئات املـدافن فقد أة تتميز بالد الشام بالغىن الكبري يف العمارة اجلنائزي. العائدة إىل عصور خمتلفة وضمنا العصور اهللنستية والرومانيـة والبيزنطيـة ،املختلفة

كـان سواء اآلخر هابعضيف وختتلف ،هذه املدافن يف بعض العناصر املعماريةتتشابه وعلى مستوى حجم الفراغات الداخلية وتوزعها أو يف العناصر الزخرفية املسـتخدمة

إعطاء بعض األشـكال بونكتفي ،من الصعب اإلحاطة بكل هذه األشكال الذ .فيهاوال ننسـى ،الرئيسة من العمارة اجلنائزية اليت تتوزع يف مجيع مناطق بـالد الشـام

هبا كل منطقة بسبب نوع املادة املستخدمة فيهـا أو وجـود اخلصوصيات اليت تتميز مع ذلك جند لكن ،يف إعطاء مسات معينة لعمارهتا اجلنائزية تركت أثراتقاليد فنية حملية

.يف أحوال كثرية تشاهبات بني منطقة وأخرى

:ميكن تصنيف هذه املدافن إىل عدة أمناط القبور الفردية -١ املدافن األرضية -٢

املدافن اخلارجية -٣

:القبور الفردية -١وعادة مـا ،هي قبور بسيطة حمفورة يف الصخر الكلسي أو البازليت أو يف التربة

أو مـن ،يعثر يف داخلها على تابوت حجري مصنوع من احلجر الكلسي أو البازليت

١٠٤

. اخل... ب والفخاروقد مت العثور أيضا على توابيت من الرصاص واخلش ،حجر املرمرتكون أبعاد القبور متناسبة مع أحجام األشخاص اليت تعود إليهم هذه القبـور، أمـا

وتسمى يف احلاالت اليت تكون عميقة ،إىل مخسة أمتار ١,٥العمق فيتراوح عادة بني .باسم قرب على شكل بئر، ينتشر هذا النمط من املقابر يف أغلب مواقع بـالد الشـام

٣٩الشكل

) A.SARTRE :عن( قبور فردية :٣٩الشكل

عثر داخل الكثري من القبور خالل أعمال التنقيب املختلفة على الكـثري مـن وخري مثال على ذلك ما مت إكتشافه يف مقربة أبـو ،األثاث اجلنائزي املرفق مع املتوىف

صابون يف مدينة محص اليت ضمت الكثري من املكتشفات الرائعة كاجملوهرات املختلفة لألسرة امللكية اليت حكمت على األغلب تعود هيو ،العائدة إىل القرن األول امليالدي

.يالديمدينة محص خالل القرن األول قبل امليالد والقرن األول امل

١٠٥

نشر هنري سرييغ مقاال حول املكتشفات األثرية يف مقربة جورة أبـو صـابون وقد مت التنقيب فيها عام . تقع املقربة على تل أبو صابون الذي متت إزالته لبناء ملعبو

ـ ١٩٣٦ شـلومربغر .واألمـري جعفـر ود H.Seyrigسـرييغ .من قبـل هـD.Schlumberger . ٦٢قرباوضمت اثنني وعشرين.

رة عن خوذة للوجـه يضا القناع اجلنائزي وهو عباأومن االكتشافات األثرية ناته، والقناع املعلق باجلزء العلـوي يغطي للرأس بتزيمعلوي قسم : مؤلفة من قسمني

وجه القناع املصنوع أما مصنوع من احلديد، ولقسم العلوي مستدير ا. مبفصل جبهيقسمات الوجه مبا فيها اسـتدارة األذن وتفاصـيل مثلمشكل فهو أيضامن احلديد

تنسب هذه اخلوذة إىل ورشة سـورية ،الشفاه، وتغطي اجملموع جزئيا ورقة من الفضة .على األرجح يف مدينة إنطاكية

وخالل العصر الروماين، احتفظت ساللة من أصل عريب بالتقليد القدمي للقنـاع هـذه . ت من ذوي املقام الرفيع يـدفنون هبـا الذهيب أو بواقية الفم اليت كان األموا

حىت تل املتوسط الشرقية من قربص الشعرية معروفة منذ الفترة امليسينية يف كل منطقة بواقية ذهبية للفم على ) بيبلوس(ويف الفترة الفارسية مت دفن والدة ملك جبيل . حلفذهب مزين بـالتركواز األخرى اهلامة، سوار من الاألثرية من اللقى . قة امللكيةيالطر

وخوامت من الذهب ذات تزيينات على سطحها، مرصـعة بالكورنـالني، وأخـرى .مزهرية من الفضةو، الذهبكريات من باإلضافة إىل ضخمة،

كـل ": يف املقـربة مـايلي ةكتشفملالذي درس األدوات ا ،سرييغ. كتب هـحىت منتصـف القـرن الدالئل تشري إىل أن الدفن كان يتم يف النصف األول، ورمبا

62 H.SEYRIG, Antiquité de la nécropole d’Emèse, Antiquité syriennes, Tome V, Paris, 1958, P.1-48.

١٠٦

ويدل عدد هذه األدوات وغناها على القوة العسكرية اليت كان يتمتع ". األول امليالديهبا املتوفون، ومن املرجح، وفق التأريخ املفترض، أن تعود هذه املقـربة إىل سـالالت

. مدينة محص

:املدافن األرضية -٢يضم املـدفن الواحـد حيث ،بشكل عامهذا النمط من املدافن يكون مجاعيا

يف تـدمر مثال على ذلك مدافن ،وأحيانا يتم بيع املدفن ،ينتمون ألسرة واحدة اأفرادالبيع خالل حيث تشري الكتابات احلجرية املكتشفة يف هذه املدافن على هذا النوع من

قتصادية دفعت بعض األسر إىل بيع املدفن العائلي أوبيع جـزء افترات معينة وألسباب .منه

ـ مـن درج اتتنوع أشكال املدافن األرصية ويكون املخطط بشكل عام مؤلفوإىل جانيب هذا املمـر ،يليه ممر ضيق ممتد لعدة أمتار أحيانا ،منحدر حنو باب الدخول

تتنوع أشكال املعازب من منطقة إىل و. تواجد املعازب اليت تضم قربا أو أكثر من قربتمربع أو على شكل قبوة كما يف دورا أوروبوس يف تدمر على شكل إذ كانت أخرى

)٤٠الشكل ( .ويف مدينة محصة باحلالة تكون األبعاد الداخلية يف املدافن األرضية حبسب عدد األفراد أو مرتبط

أما اجلدران الداخلية لغرفة الدفن فتكون مكسية مبـادة . قتصادية للعائلة املالكة هلااالمتثل األشخاص الذين دفنوا عليها ة وبألوان خمتلفة وقد مت تنفيذ رسومات مجيل ،اجلص

كما توجد عناصر زخرفية أخرى تـزين . أو متثل مواضيع أسطورية خمتلفة ،يف املدفناملدفن مثل التيجان احملمولة على األعمدة أو وجود منحوتات نصفية ألشخاص كمـا

١٠٧

سيكية وحملية وجد أيضا زخارف ذات مواضيع كالتو ،نراه يف مدفن يرحاي يف تدمر .خمتلفة

يوجد نوع آخر من املدافن األرضية اليت تتميز بوجود درج منحدر حنو بـاب وجد يف مساكة جدران الغـرف كما تليه غرفة واحدة أو عدة غرف تحيث ،الدخول

جند أمثلة عديدة ،وتتميز هذه املدافن بالغىن بالعناصر الزخرفية .أماكن خمصصة للدفن .اخل...ودورا أوروبوس منها يف تدمر وبصرى

)A.SARTRE :عن( مدافن أرضية مجاعية :٤٠الشكل

١٠٨

:أهم املدافن األرضية

:مدفن األخوان الثالثة-أيعود تارخيه إىل حوايل منتصف القرن ،يقع يف املنطقة اجلنوبية الغربية ملدينة تدمر

تقدم املدفن بوابة ت. سعدي، ونعماي مت تأسيسه من قبل األخوة مالئ، ،الثاين امليالديرواق ويتألف من ثالثـة أروقـة، ،يعلوها ساكف مزين بكورنيش ،حجرية ضخمة

حيتوي على صفوف من املعازب من كـل جانـب و يف هنايتـه ،مركزي يف الوسطصـفوف ةيطها يف كل جانب من جوانبها الثالث أربعحتتتواجد غرفة مربعة الشكل

ة على لوحات جدارية ملونة متثل الفن اهللنسيت من املعازب، وقد عثر ضمن هذه الغرفوإىل جهة اليمني من الرواق املركزي يوجد رواق ،والسوري الغنية بالرسومات الرائعة

توابيت حجرية ةيتصدره ثالث ،حيتوي على مثانية صفوف من املعازب من كل جانبه رواق إىل الشمال منيوجد وكذلك ،كانت ختفي خلفها أربعة صفوف من املعازب

.٦٣أنه ال يضم التوابيت احلجرية غريآخر شبيه بالرواق السابق

أثري: تدمر: األسعد،خالد–البني، عدنان ٦٣ سياحي-ا تاريخي-ا .١١١-١١٠، ص ا

١٠٩

ةلزخارف والرسومات يف مدافن تدمريمناذج من ا :٤١الشكل

:مدفن يرحاي يف تدمر -به يف ؤأعيد بنـا ،القبور مبدينة تدمريقع يف وادي وهو ،م١٠٨املدفن سنة بين

ويتميز هذا املدفن بالغىن باملنحوتـات النصـفية الـيت متثـل ،متحف دمشق الوطيناألشخاص الذين دفنوا فيه بوضعيات خمتلفة تشري بوضوح إىل فن حملـي خـالص يف

)٤٢-٤١الشكل ( .النحتطـول ،حفر املدفن يف الصخر الكلسي وهو عبارة عن باحة مربعة الشـكل

هة اليمني حجرة نقش فوق وجد يف جتيتم الوصول إليها عرب درج و ،م٣،٣٠ضلعها

١١٠

ـ د الدرج إىل داخل املدفن الذي يقو . مدخلها الرئيسي كتابة تأسيسية ن يتشـكل مولكن غـري ،والثانية يف اجلانب الشرقي ،مصطبتني جانبيتني إحدامها يف اجلانب الغريب

ها احـد إأقسـام ويف ةممر مقسوم لثالثكذلك ميتد على طول املدخل كما مكتملة، .ة جنائزيةتوابيت حتمل فوقها أسروجد ثالثة ت

)A.SCHMIDET-COLINET :عن( مناذج من املدافن التدمرية :٤٢الشكل

:أشكال أخرى من املدافن األرضيةباإلضافة إىل املدافن املذكورة فقد مت إحصاء ودراسة العشرات مـن املـدافن

وغريها من املناطق يف سوريةيتة األرضية احملفورة يف احلجر الكلسي يف تدمر واملدن امل من عناصر كالسيكية وحملية خمتلفـة وتتميزهذه املدافن بالزخارف املتنوعة اليت تتألف

بالتنوع يف خمططاهتا من حيث توزع الفراغات الداخلية وتصميماهتا كذلك تتميزكما أما يف جنوب سـورية فـإن . إىل العصرين الروماين والييزنطيبشكل عام تعود اليت

١١١

دافن األرضية فقرية يف زخارفها باملقارنة مع تلك اليت جندها يف تـدمر أو يف املـدن امل .امليتة وهذا يعود إىل صعوبة تنفيذ الزخرفة على احلجر البازليت يف جنوب سورية

فهناك نوع آخر خمتلف يف شكله يتمثل ، فة إىل املدافن األرضية املذكورةباإلضا شـري إىل وجـوده وحتمـل ية متنوعة من اخلارج تبوجود مدفن مزود بعناصر معمار

: سم وتاريخ وفاة الشخص، ويتنوع هذا النمط بأشكال خمتلفة منهااكتابات حول ن على بعد عدة أمتار حيمـالن سـاكف من اخلارج بعمودي مدفن مزود -١

نطقة قلعـة مسعـان يف مشـال وهذا ماجنده يف موقع قاطورة يف م ،نقشت عليه كتابة )٤٣الشكل (.سورية

)A. SARTRE : عن( أشكال من املدافن يف سرمدا ودانا يف مشال سورية :٤٣الشكل

نـا مدفن مزود من اخلارج بأربعة أعمدة حتمل سقف وهذا ماجنده يف دا -٢ )٤٣الشكل (.الثاين والثالث امليالديني نييعود إىل القرندلب وإالشمالية يف حمافظة

علو تللدفن و امتضمنا قبور ،مصطبة حجرية مربعة الشكلمدفن مؤلف من -٣على النمط الكالسيكي وزخارف كالسـيكية اهذه املصطبة أربعة أعمدة حتمل سقف

١١٢

ويكون السقف من األعلى على شكل هرمي مثال على ذلك مدفن بـراد يف ،وحملية .مشال جبل مسعان

صطبة مربعة مدرجـة بعـدة يزود املدفن أحيانا باإلضافة إىل قسم الدفن مب -٤على شـكل مصـطبة مثمنـة يكون أو . درجات كما يف القنوات يف جنوب سورية

أو مصـطبة دائريـة ) موقع شقا يف جنوب سورية( هاالشكل مع وجود قرب يف وسط )٤٤الشكل ( .الشكل كما هو موجود يف بصرى

)A.SARTRE :عن( أشكال من املدافن يف جنوب سورية : ٤٤الشكل

تسمى متولوس وهـذا شكلها دائريمدافن مبنية حتت كومة من احلجارة -٥ويعود إىل فترات زمنية بعيدة سابقة للعصـور ،النمط منتشر يف منطقة وادي الفرات

الربيطانية يف مشال -دلت الدراسات األثرية اليت قامت هبا البعثة السورية .الكالسيكية

١١٣

املدافن يف منطقة قرية برج القـاعي ومسعليـل مدينة محص على وجود هذا النوع من .٦٤على طريق مصياف

:املدافن اخلارجية -٣جند أشكال عديدة يف مناطق خمتلفة من بالد إذ ،يتميز هذا النمط بالتنوع الكبري

إىل فترات خمتلفة وحتمل تأثريات خمتلفة كالسـيكية أو حمليـة شـرقية عائدةالشام دون أن خنوض يف كل ما اكتشف من سنكتفي بدراسة بعض األمثلة يف مناطق خمتلفة

.الذي يعد بالعشراتهذه األمثلة تشترك يف طريقة الدفن حيث تكون عملية الدفن والصرح املعماري

.ختالف يف شكل الصرح اخلارجيااليكمن لكن ،ا موجودة فوق سطح األرضمجيع

:املدافن املعبدية - أيكثر تواجد هذا النوع يف منطقة املـدن ،القرن الثاين امليالدي يف مطلعظهرت

خالل العصـر )دير املشمش يف جبل مسعان أو يف روحية يف جبل الزاوية(امليتة )٤٥الشكل ( .واللجاة وشهبا يف جنوب سورية ،طيالبيزن

64 A.SARTRE, Architecture funéraire de la Syrie, Archeologie et histoire de la Syrie, II, Saarbrucken, 1989,P.423-446.

١١٤

مدفن معبدي يف روحية :٤٥الشكل

يف داخلها قبور الدفن أو النواويس و تواجد تمن مصطبة يتألف هذا النوع عادةفوق هذه املصطبة توجد غرفة مستطيلة الشكل بأبعاد ليست كبرية حتمل سقفا مجلونيا

رواق مؤلف من أعمدة البناء على هيئة معبد كالسيكي ذي و يكون ،من احلجر امبنيحتمل تيجان خمتلفة الطرز، كما حيمل هذا الـرواق جبهـة ،على الطراز الكالسيكي

.مثلثيةيف البتراء وهو مـزين كذلك الواجهات املعبدية جند هذا النمط من املدافن ذي

كما أنهمع وجود جبهات مثلثية ،باألعمدة اليت حتمل التيجان النبطية أو الكالسيكيةدافن يف البتراء يعود إىل فترة بعـد ن هذا النمط من املعلى نظام طابقني، ويبدو أمبين

. إحلاق املدينة باإلمرباطورية الرومانيةخزنـة «مـدفن من أهم املدافن اليت حتمل واجهات معبدية وعلى طـابقني،

)٤٦الشكل ( .يف البتراء »الفرعون

١١٥

مدفن اخلزنة يف البتراء :٤٦الشكل

ويعـود وكذلك يف العامل،دافن يف البتراء يعد هذا املدفن من أهم وأشهر امل إذعناصر زخرفية من التيجـان جمموعة حيمل إذ ،إىل القرن األول قبل امليالدهذا املبىن

وقـد . واجلبهات املثلثة واألعمدة واألفاريز ذات األصول اهللنستية بشـكل خـاص وظيفـة ، هل هـو ذو طرحت منذ فترة طويلة عدة تساؤالت حول وظيفة هذا املبىن

.يةجنائزية أو دينإن تقنيات النحت يف الصخر تشبه تلك التقنيات اليت جندها يف املناطق الشمالية

حنتت واجهته علـى مسـتوى ، أما الزخرفة فهي كالسيكية األصل،من بالد الشاموهـي غنيـة . م٤٠وارتفاعها حوايل ،م٢٨يبلغ عرض الواجهة ،طابقني يف الصخر

وجد حماريـب توكذلك ،اجلبهات املثلثية بالزخارف املؤلفة من األعمدة والتيجان أو

١١٦

. وأفاريز من الطراز الكالسيكي الغنية بالزخارف وكذلك النقوش اإلنسـانية النـافرة حتمـل التيجـان ،جاء الطابق األرضي على شكل رواق حممول على ستة أعمـدة

حيث الكورنثية وجند يف األعلى جبهة مثلثية، أما الطابق األعلى فيتألف من ثالثة أقسامطيـا ويف األعلـى جند يف الوسط كتلة دائرية مؤلفة من أربعة أعمدة حتمل سقفا خمرو

أمـا الـداخل . ن يف الصخران حمفوراوعلى جانبيها يوجد حمراب وجد جرة أو جرنتأما ،واحدة إىل اليمني واألخرى إىل الشمال ،فيتألف من غرفتني حمفورتني يف الصخر

إىل الغرفة الرئيسة حيث مت فتح معـازب يف اجلـدران الواجهة فتتألف من درج يقود .٦٥الثالثة للقاعة

وجد أشكال أخرى من املدافن الشبيهة هبذا املـدفن تباإلضافة إىل مدفن اخلزنة شبه واجهتـه تاملدفن الكورنثي أو حىت مدفن اجلندي الروماين الذي وهو ،يف البتراء

أما املبىن الذي يسمى بالدير فيبدو أنـه كـان خمصصـا . اخل ...واجهة معبد صغري .ة باحلياة الدينية أو اجلنائزيةللطقوس الدينية أو كان يستخدم كمضافة للطقوس املرتبط

)٤٧الشكل (

65M-G. AMADASI GUZZO et E-E.SCHNEIDER, Pétra, Arthaud, Paris, 1997, 186.

١١٧

مبىن الدير يف البتراء :٤٧الشكل

:املدافن اهلرمية -ب بسقف على شكل هـرم ىصرح معماري مؤلف من طابقني ومغط من تتألف

لقد كان املدفن امللكي يف مدينة . هذا النمط جنده يف مدينة محص أو يف هرمل يف لبنان حيمل سـقفا هرميـا ،م لبناء حمطة وقود١٩١١ن يف سنة ذي دمره العثمانيومحص ال

وقد ترك لنا الرحالة الذين زاروا املكان قبـل القـرن ،كان غنيا بالزخارف املختلفة هو أبعاد هشكل اليت تعطي معلومات وافية عنمن الرسومات املختلفة ن الكثري العشري

)٤٨الشكل (

١١٨

)P. CLAUSS : عن( والربجيةمدافن اهلرمية :٤٨الشكل

:كما ورد يف الكتابة اإلغريقية ،ميالدي ٧٩-٧٨عام ء املدفنمت إنشااملعروفة باسم سيالس Fabiaكايوس جوليوس سامبسيجريام من قبيلة فابيا «Seilas ٣٩٠، ابن كايوس أليكسونو، بىن هذا القرب، من أجله وأجل ذويه عـام =

هذا الضريح ووصفه عندما L.F.Casasكاساس . ف.درس م .»ميالدي٧٩-٧٨وكان الرحالة األخري الذي استطاع رؤية هذا الضريح ،زاره يف هناية القرن الثامن عشرريه بعد دممت ت إذ، Von Carle Watzingerزينغر هو السويدي فون كارل وات

الضريح جنويب غريب املدينة قرب الشارع املتجه إىل احملطة، وبشكل أدق أقيم .ذلكأمام املركز الثقايف احلايل، كان مؤلفا من طابقني، هلما خمطط مربع، ويتوجهما سقف

إلضافة إىل عناصر باالدعامات أو األعمدة بعض األماكن، توقد زين ،هرمي الشكلرؤوس تشـكل الزخرفية اجملدولة الـيت األشرطةاجلبهات املثلثية واألفاريز وك أخرى

١١٩

كان الداخل مؤلفا من قاعة تعلوها غرفـة .تناغم بني الفراغات الوسيطةفيها الثريان ويشـبه . مغطاة بقبة حتت السقف اهلرمي، وكانت الكوى القليلة العمق تزين الزوايا

تقارب .، واهلرمل بلبنان)على الضفة اليسرى للفرات(أضرحة أذيسا وسريين الضريح القواعـد املزينـة (أبعاد هذه األضرحة أبعاد ضريح إمييسا، وتضم العناصر نفسـها

وقواعد األعمدة والعلية الوسيطة ذات الزخـارف علـى ،الزخرفية اجملدولة ألشرطةبايتوج اأعمدة، وهرم ذي اوطابق ان،فية جمدولة تتضمن رؤوس الثريزخرأشرطة شكل علـى اليت طرأت لقد أعطتنا املصادر الكتابية معلومات بالنسبة للتعديالت ).اجملموعتاريخ، وعن اختفاء الصروح، وال ميكن تأكيـد هـذه املعلومـات إال عرب الاملدينة

.٦٦باحلفريات األثريةيرتفع املبىن على قاعدة مدرجـة ذات إذ ،يف اهلرمل يف لبنان امشاهب جند مثاال

ويتألف من طابقني مربعي الشكل، أما الطابق الثالث أو األخري فهو على ،شكل مربعزينت واجهات املبىن من الزخارف املختلفة، مل يتم التعرف على جـزء .شكل هرمي

األول قبل نيالفترة الواقعة بني القرن إىلتأريخ هذا املبىن وميكن. من املبىن حتت األرض )٤٩الشكل (.٦٧امليالد والقرن األول امليالدي

66 M.ABDULKARIM, Recherches sur la cite d'Emèse à l'époque romaine, Thèse de Doctorat, Unversité de Versailles-Saint-Quentin-en-Yvline, 1997. 67 P.CLAUSS, 2002, P.174.

١٢٠

)P. CLAUSS : عن( مدفن هرمل يف لبنان: ٤٩الشكل

ولكن ،مت التعرف على الكثري من املدافنفقد أما يف فلسطني وحتديدا يف القدس يوجد مبىن واحد ميكن إدراجه كضريح جنائزي مشابه لألمثلة السـابقة يف أجزائـه السفلية بينما خيتلف يف شكل الطابق العلوي ويسمى هذا الضريح باسـم أبسـالوم

يتألف من قسم حمفور يف الصخر وهو اجلزء السفلي بينما اجلزء العلوي ،)٥٠الشكل (ويتألف من جزء مربع ،فن على قاعدة مربعة الشكليقع هذا املد. فهو مبين من احلجر

، و )طرب(وجد يف الزوايا دعامةتوفق الطراز الدوري كما املبنية مزين بأنصاف األعمدة فوقـه جـزء ،آخر مربع الشكل افريز طابقومن مث يعلو اإل ،افريزإفوق األعمدة جند

ميكن تأريخ هذا الضريح إىل الفترة الواقعة بني . على شكل قلنسوة ادائري حيمل رأس .٦٨الثاين قبل امليالد والقرن األول امليالدي نيالقرن

68 P.CLAUSS, 2002, P.175.

١٢١

مدفن أباسالوم يف القدس: ٥٠الشكل

:املدافن الربجية -جو يتألف كل بـرج ،تتميز هذه املدافن بوجود قاعدة مربعة الشكل بشكل عام

يقوم كل برج فوق . مخسة أمتار يف بعض األحيان ها إىلارتفاعصل يمن عدة طوابق أما بوابة الـربج . الداخل يف بعدد من املعازب اجمهز ويكون ،ة مربعة الشكلمصطب

.كما يوجد درج داخلي يصل بني الطوابق ،تقع يف إحدى جهات الربجف

١٢٢

البـاحثني وقد تناول الكـثري مـن من املدافن، مدينة تدمر هبذا النوع تشتهر :موضوع أصل الربج اجلنائزي ومن هذه الفرضيات

ينسب هذا الطقس إىل العرب البدو وقد انتقل هذا الطقس و استمر مـع -١ .استقروا فيها مثل تدمر إذهؤالء أثناء انتقاهلم إىل املناطق اجملاورة

و لكن هذه األخرية مل ،ربط بني هذه األبراج اجلنائزية و األبراج الفارسية -٢وهجرت من قبل الفرس يف هناية القـرن ،تستخدم كمدافن بل كمساكن

. م.السادس ق

.العمارة العسكريةيت حتمل بصمات الباملباين ألبراجربط هذا النوع من ا -٣

و هي يف حالة من ،ال زالت مدينة تدمر حتتفظ مبجموعة مجيلة من هذه األبراجوقد أعطت فرصـة ،)وادي القبور(بية يف املقربة الغر السيما ،احلفظ املعماري اجليد

اعتمد البـاحثون يف .للباحثني لتتبع تطورها بفضل الكتابات التأسيسية املوجودة فيهادراسة تطور هذه األبراج على أمناط الزخرفة الداخلية و اخلارجية و كـذلك علـى

ف أو طريقـة توزيـع الغـر ،دراسة العناصر املعمارية املوجودة يف املعازب و الربج )٥١الشكل ( ٦٩.الداخلية

69 E.WILL, La tour funéraire de la Syrie et les monuments apparentés, Syria, XXVI, Paris, 1949, P.301.

:تدمر أنظر حول العمارة الجنائزية في .٢٠٠٧، رسالة ماجستير غير منشورة، جامعة دمشق، المدافن التدمرية: سعد،ھمام

A.SCHMIDET-COLINET, L’architecture funéraire de Palmyre, Archéologie et Histoire de la Syrie, Saarbruchen, 1989. M.GAWLIKOWSKI, La notion de tombeau en Syrie romaine, Berytus, 1972, P.5-10. R.FELLMANN, Le tombeau près du temple de Baal Shamen, Strasbourg, 1976.

١٢٣

)A.SARTRE املدافن الربجية يف تدمر : ٥١الشكل

يتواجد هذا النمط املعماري من املدافن يف منطقة الفرات األوسط مثـل دورا أو حنو اجلنوب يف منطقة الباغوز الغربية القريبة من البو كمال ،حلبية زلبية وس،أوروب

.و يتواجد هذا النوع أيضا يف املنطقة اجلنوبية من سورياختالفات يف العناصر املعمارية الزخرفية بني األبراج توجد بعض التشاهبات و اال

األبـراج يف علما بأن ،التدمرية و األبراج األخرى يف منطقة الفرات و جنوب سورياأخذ شكل املعازب يف فمثال ت .دورا أوروبوس هي األحدث زمنيا من األبراج التدمرية

أما يف باغوز فإن األبراج ا يف دورا أوروبوس تأخذ شكل قبوة، تدمر الشكل املربع بينمو يكون أساس الربج عبارة عن قاعـدة مدرجـة ،مبنية من كتل جبسية غري منظمة

١٢٤

يقع املدخل إذ ،براج موجودةأال زالت بقايا مخسة و ،خارجيةتتوضع ضمنها معازب ٧٠.يف إحدى زوايا الربج ويفضي إىل درج ملتف يصل إىل األعلى حنو الربج

أما واجهات األبراج فهي مؤلفة من أعمدة حتمل تيجان كورنثية وأيونية مدجمة ابه ملعازب وبالنسبة للمعازب فهي تأخذ شكل مش. يف جسم الربج من اجلهات األربع

باإلضافة إىل ذلك فإن أحجام األبراج صغرية باملقارنة مع ،دورا فهي على شكل قبوة .أحجام األبراج التدمرية

احتـوى مؤلف من قاعدة مدرجـة، هاأما األبراج يف حلبية زلبية فإن خمططيوجد يتوضع املدخل ضمن القاعدة ومن مث . بعضها يف القاعدة على معازب خارجية

حتتوي على ثالثة ، عبارة عن غرفة مربعة الشكل تقريبا ،يفضي إىل الطابق األرضيممر من املعازب، وهذا حبد ذاته خيتلف عن ما هو موجـود يف تـدمر قبور حجرية بدالمن خالل كتابات . مع أبراج الفرات أبراج حلبية وزلبية فهي متشاهبةأما الزخرفة يف

ميكننا التأكد من ،الثامن عشر والتاسع عشر نيالل القرنالرحالة الذين زاروا سورية خوجود هذا النمط املعماري من األبراج اجلنائزية يف منطقة جنوب سورية ولسوء احلظ

.فإن أغلب هذه األبراج قد اختفتيف املقربة الغربية من مدينة بصـرى ،وجد بقايا لربج جنائزي دائري الشكلت

م ٣،٢٥م ومن الـداخل ٥،٥٠املشذب قطره من اخلارج وهو مبين من احلجر البازليت كما توجد داخل الـربج غرفـة ،له قاعدة دائرية وله بوابة يف اجلهة الشمالية الشرقية

كما أن البناء يف حالة من ،خالية وال يوجد ما يدل على وجود درج أو طوابق علوية

:حول األبراج في جبل الباغوز أنظر ٧٠

P.CLAUSS, Les tours funéraires du djebel Baghous dans l'histoire de la tour funéraire syrienne, Syria, 79, Paris, 2002; P.155-194.

١٢٥

الل تقنيات البنـاء لكن ميكن من خ ،اخلراب وبالتايل من الصعب التكهن عن تفاصيله )٥٢الشكل ( .إعادته إىل العصر الروماين

)H.BUTLER : عن( سوريةمدفن برجي دائري يف جنوب :٥٢الشكل

وهذا ما ال جند لـه ،يوجد كذلك يف منطقة الصنمني منط خاص من األبراجهذا الطابع ألبـراج احلمـام إن. ميكن تسميته بربج احلمام ،مثيل يف املناطق األخرى

كلمـات اليت تدل على اسم الربج مع ل الكتابات األغريقية املكتشفة مؤكد من خالن هذا النمط يعود إىل القرن الرابع امليالدي أي الفتـرة ويبدو أ ،تدل على برج احلمام

.املسيحيةمبنية ،أما األبراج اجلنائزية يف القنوات فهي تتصف بوجود قاعدة مربعة الشكل

علو مداخلها أقواس نصف دائرية ميكن الدخول منها إىل ت ،من احلجارة البازلتية املشذبةوهـي ذات مقطـع مربـع ،غرفة داخلية حتتوي على معازب ضمن اجلدران اجلانبية

١٢٦

وفق النموذج التدمري وال ميكن دراسة الطوابق العليا بسـبب حالـة مبين ،الشكل .جاخلراب اليت عرفتها تلك األبرا

هناك الكـثري منـها أنبهذه بعض األمثلة من املدافن الربجية يف سورية علما .يف مدينة تدمر اليت درست من قبل الباحثني منذ عشرات السنني السيما

وحيمـل ،نتشـارا هذا النمط هو األكثر ا أما يف موقع البتراء فإننا نالحظ بأنأما شكل الربج يف البتراء ،والفارسية وبشكل أدق التأثريات اآلشورية ،تأثريات شرقية

ن على عدة طبقات أو وأحيانا تكو ،فيتمثل بواجهة برج مزخرفة يف األعلى بشراريف بساكف من اجلـص أحيانـا و اجند باب الدخول يف األسفل مزين. على شكل سلم

أما يف الداخل فقـد كانـت أشـكال ،مكسية بطالءبشكل عام كانت الواجهات يتم حفر معازب الدفن يف اجلدران بأشكال خمتلفـة وواسـعة إذاملخططات متشاهبة

)٥-3٥4الشكل ( .الستيعاب عدد أكرب من التوابيت أحيانا

)M.SARTRE :عن( أشكال من املدافن الربجية يف البتراء : ٥٣الشكل

١٢٧

الربجية يف البتراءمناذج من املدافن : 54 الشكل

براج إىل جمرد واجهة التجديد الذي نالحظه لدى األنباط يتمثل بتحويل األ إن وكذلك الزخرفة املتمثلة بالشراريف ليست نبطية األصل بـل . يف الصخر لربج حمفور

وظهـرت يف الفـن ،تعود إىل تقاليد الشرق األدىن خالل العصور القدميـة ،مشرقيةومن مث انتشرت يف مناطق بالد ،السادس واخلامس قبل امليالدني الفارسي خالل القرن

جنده يف معبد بـل يف ال ما هذا ،الشام الشمالية وبشكل واسع خالل العصر الروماين البتراء على املدخل الذي حيمل سـواكف يفالعناصر الزخرفية اهللنستية نقشت .تدمريبدو أن الواجهات اليت حتمل صفا واحـدا و .سيكية أو جبهة مثلثيةكالأشكال ذات

تعـود هـذه و ،من الشراريف كانت أقدم من تلك اليت حتمل صفني أو شكل لسالمل .يإىل القرن األول قبل امليالد والقرن األول امليالدبشكل عام القبور

١٢٨

كما علوها أربع مثالت تهة برج خر من املقابر يف البتراء وهي واجيوجد منط آأما باب الـدخول فمـزود . حيث تقع مثلتني يف كل جهة ،وجد مشكاة يف الوسطت

)٥٥الشكل ( .منط دوري ذياكف مكون من أفريز بس

الت يف البتراءساملدافن تعلوها م : ٥٥الشكل

أخريا تعطي األمناط املذكورة صورة عامة عن طبيعة العمارة اجلنائزية يف املناطق هناك الكثري من األمثلة اليت ميكن مـن خالهلـا مع العلم أن ،املختلفة من بالد الشام

لكننا ال نستطيع من خالل الصفحات ،عن طبيعة هذه العمارة لمفصالتعرف بشكل .املخصصة هلذا الفصل الدخول أكثر يف التفاصيل املعمارية

١٢٩

الفصل الرابع

ارحـــاملس

:نشأة املسرحترفيهيا هاما يف اليونانيون عنصرا إذ عده أول من ابتكر املسرح،كان اإلغريق

حتفاالت الكانت نتيجة اهتمامهم بالطقوس وا وال بد أن نشأة املسرح، حياهتم اليوميةاليت تتضـمن ، الدينية السنوية اليت كانت متعلقة بعبادة اإلله ديونيسيوس وأعياد الربيع

مـع تطـور األدب مث تطور الحقا ،اآلالت املوسيقيةالرقص والغناء و العزف على .جتماعية اإلغريقيةمدين خالص يعكس مظاهر احلياة اال طابع املسرحي ليصبح ذا

عبارة عـن منصـة ،تأخذت املسارح اإلغريقية األوىل شكال بسيطا غري ثاب، مث نتهاء منهايتم إزالتها بعد اال إذ ،الفنية همن لتقدمي عروضوخشبية يقف عليها املمثل

أو مشيدة على التالل ،حجرية ذات شكل ثابت مبنية بشكل كامل فيما بعد أصبحتستيعاب أكـرب الأكثر امالئم اريا جديداوالسفوح السهلية وبذلك أخذت شكال معم

.قدر من اجلمهور املشاهد

:السمات العامة للمسرح اإلغريقيأقيم علـى ، زال قائمة حىت اآلنتيعد مسرح ديونيسيوس أقدم املسارح اليت ما

يعود إىل القرن اخلـامس قبـل املـيالد ،السفح اجلنويب لتل األكروبول يف مدينة أثينايضم حاليا جمموعة أبنية تعود إىل مراحل الحقة من القرن الرابع امليالدي وكذلك ووه

.أبنية رومانية العهد

١٣٠

،م.ق٣٥٠يعد مسرح أبيداوروس من أفضل األمثلة عن املسارح اإلغريقية كما يتألف من ،أربعة عشر ألفا من املتفرجنييتسع إىل و ،اه املعماري بوليكليتس األصغربن

حمـاط يف وسطها مذبح كان خمصصا لإلله ديونيسيوس ،األوركسترا الدائرية الشكلإىل طابقني من ) ديازوما(يقسمه ممر ،صخرحمفور بال ،)التياترون(درج نصف دائري مب

كان اجلمهور حيتل املقاعد اخللفية بينما كانـت املقاعـد . األدراج احلجرية املنحوتةاملهمة كالكهنة والشـيوخ األمامية يف األجزاء الدنيا من املدرج خمصصة للشخصيات

حجريـة كما زودت مبساند خلفية وأخرى جانبية، من قبل حكومة أثينا ينواملدعو .مشذبة بشكل جيد

أن املسرح اإلغريقي يتكون بشكل أساسـي مـن يتضح من األمثلة السابقةواملسـرحية خمصصة ألداء العـروض ،دائرية الشكل، أوركسترا ذات مساحة واسعة

وحماطة مبـدرج ،يتوسطها مذبح كان يوضع عليه متثال اإلله ،ومشاهد الغناء والرقصوأخـرى ،عة مقاعد حجرية خمصصة لعامة الشـعب يتألف من جممو ،نصف دائري

حنتت مقاعد الشـرف علـى إذيفصل بني هذه األجزاء ممر متسع ،لرجاالت الدولةان كحيث ،نين جانبييأومتك ،األغلب بالزخارف وكانت تزود بعضها مبساند خلفية

يتم تشكيلها من ،خيصص بينها مقعد مميز خاص بأهم شخصية حتضر العرض املسرحيوبنيت يف اجلهـة املقابلـة ،من الرخامالذي يؤلف البناء أوتكون مبنية احلجر نفسه

للمدرج منصة مستطيلة يفصلها عنه ممران من أجل تسهيل عملية دخـول وخـروج كانت األعمدة اخلشبية تزين املسرح إال أهنا أصبحت فيما بعد مبنية مـن .املشاهدين

كـان كمـا ،رز األعمدة اإلغريقية املعروفة يف ذلك الوقتومتثل إحدى ط ،احلجراملسرح اإلغريقي مكشوفا على كامل املشاهد الطبيعية احمليطة به مما يتـيح للمشـاهد

١٣١

ـ ى عكـس املسـارح التواصل مع الطبيعة و العروض املسرحية بآن واحد، هذا عل .ا الحقاهل تعرضسن الرومانية اليت

:املسرح الروماينفكرة بناء املسرح مستحبة يف البداية لدى جملس الشيوخ على الرغم من مل تكن

مسـرح وأول ظهور للمسرح الـدائم كـان ،احملاوالت العديدة لبناء مسرح ثابتمن احلجر يف مكان جماور ملعبد اإلله جـوبيتري ، الذي شيدم.ق ٥٥يف سنة بومبيوس سطوس يف إعادة بنـاء يعود الفضل ألوغ. مشاهد ٣٠٠٠٠وكان يتسع لـ ،يف روما

شهدت فترة حكمه هنضة معمارية كبرية مشلت كافة أجزاء إذمسرح بومبيوس الشهري .اإلمرباطورية

اإلغريق منوباملقارنة مع املسرح اإلغريقي فإن الرومان اقتبسوا فن بناء املسرح تقنيات معمارية جديدة ساعد عليها اسـتعمال يف تظهر ،ولكن متيز بعدة فروقات

الروماين بين املسرح .األبنية الضخمة املؤلفة من عدة طوابق ة املونة يف البناء خاصةماديتألف من ، وهو أيضاستفادة من وجود املنحدرات التاللية على أرض مستوية ومت اال

بينما أخذت األوركسترا باملسرح اليوناين ااألوركسترا اليت أخذت شكال نصف دائريجتهيز املمثلني خلف املنصـة ات املخصصة لتغيري املالبس ووبنيت احلجر ،شكال دائريا

تؤدي إىل أروقة تقود املشاهدين ،) Paradoi( كما مت تزويد املبىن مبمرات عديدة وجود عدة مداخل إىل منع اختالط عامة الشـعب بإىل داخل وخارج املسرح ومسح

منصة املمثلني فقدكانت باملسرح اليوناين منفصلة عن أما .بالطبقات العليا من اجملتمعكانت متصلة هبا حبيث شكلت معهـا وحـدة ترا بينما يف املسرح الرومايناألوركس

ورفعـت واجهاهتـا ،معمارية واحدة أصبحت أكثر اتساعا على حسـاب األوىل

١٣٢

ىل مما ساعد على شد املشـاهد إ ،) Cavea( املنحوتة بالزخارف بارتفاع املدرجبالتايل ،العروض اليت تقدم على املسرح وكذلك من أجل االستفادة من صدى الصوت

كانـت كما ،لعبت دورا أساسيا حاز على أمهية أكرب باملقارنة مع املسرح اإلغريقيمقاعد الشرف املخصصة للكهنة يف املسرح اليوناين حتتل الصفوف الدنيا من املـدرج

جملس البلديـة وغريهـم لية القوم من أعضاء السناتو ون عبينما باملسرح الروماين كا . يتخذون أماكنهم يف األوركسترا

زودتنا املسارح العائدة إىل العصر الروماين املبنية يف جنوب سورية مبادة غنيـة ويعـد مسـرح ، عن طبيعة املسارح الرومانية خالل القرنني الثاين والثالث امليالديني

.زال يف حالة حفظ ممتازة حىت اآلنتمااليت انية بصرى من أهم املسارح الروم

:طبيعة ومميزات املسارح يف سورية خالل العصر الروماين ازدهر بناء املسارح السورية يف العصر الروماين يف الفترة املمتدة بني النصـف

حىت النصف الثاين من القرن الثالث امليالدي، وحازت ، الثاين من القرن األول امليالدي ا من عناصر املدينـة، مت بناؤهـا أساسي اعدت عنصركما على أمهية كبرية يف املدن

كقرهبـا مـن ،الترفيهية أو الثقافيـة بطها مع األبنية الرئيسة سواءبطريقة تسمح براختلفت مساحتها على و ،الشوارع الرئيسة أو من ميادين السباق و احلمامات وغريها

. حسب أمهية املدينة كما كان هناك توافق بني حجم املسرح وحجم املدينـة أيضـا يضاف إىل ذلك استغالل املهندس املعماري للمنحدرات التاللية املتاحة ضمن املدينة يف

لدينا مسارح أسندت بشكل كلي علـى إذ ،بعض األحيان توفريا للمال و للجهد معا

١٣٣

رتكز اجلزء أو جند بعضها قد ا. )١(ا هو احلال يف مسرح القنوات واحلمةسفح تل كمرتكز اجلزء العلوي على ركائز كما نشاهد يف حني ا ،لي منها على منحدر طبيعيالسف

وهناك املسارح اليت بنيت على أرض منبسطة متاما ،يف مسرح سريوس و شهبا ودرعا .أفاميا وجبلة وغريها ،تدمر ،كما يف مسرح بصرى

تكـون إذ ،يالحظ أن األغلبية العظمى من املسارح بنيت باجتاه مشال جنوباملنصة يف اجتاه الشمال دائما باستثناء احلاالت اليت يتحكم فيها املوقع الطبيعي الـذي

املنصة يف اجتاه حماذيـة للـوادي و تكون حيث ،يبىن فيه املسرح مثل مسرح القنواتعلى السطح الشرقي، أما مسرح احلمة فكان يـرتبط أيضـا أماكن املتفرجني تستند

.باملوقع الطبيعي الذي أقيم عليه البناء باجتاه الشرقوتتألف املسارح من عدة صفوف من املقاعد تقسم املدرج إىل طبقة أو أكثـر

أو يف ،أويف درعا وشهبا ذات الطبقتني، كما يف احلمة والقنوات ذات الطبقة الواحدة .)٢(مع حجم املسرح ةتناسبم ،الطبقات الثالثةذات بصرى

املسارح يف جنوب سورية :مسرح بصرى - ١

اإلمرباطـور ئـه أمـر ببنا ،امليالدييعود تاريخ املسرح إىل أوائل القرن الثاين ا بالتراب منذ العصـر وقد كان املسرح مغمور م،١١٧-٩٨تراجان الذي حكم بني

بنيت فوقه قلعة أيوبية مزودة بأبراج أنشئت يف حميطه وذلك هو السـبب إذ ،األيويب

، وزارة الثقافة، ٤٢، العدد مجلة الحوليات األثرية العربية السوريةمسارح سورية الجنوبية، : مقداد، خليل )١(

.١٣٥- ١٢٩، ص .١٩٩٧دمشق، مجلة الحوليات األثرية العربية المسارح الرومانية في سوريا ، ترجمة جورج حداد، : فريزول ، أدمون )٢(

.١٥٢، ص ١٩٥٣شق، ،وزارة الثقافة، دم٣، العدد السورية

١٣٤

ويعد من أكثر املسـارح تنظيمـا .ه حىت وقتنا احلايلئي الذي ساعد على بقاالرئيس .متـرا ٩٠ويبلـغ قطـره وتعقيدا باملقارنة مع مسارح شهبا وأفاميا وجبلة وغريهم

)٥٧-٥٦الشكل (

)T.FOURNET :عن(مسرح بصرى :٥٦الشكل

١٣٥

مسرح بصرى: 57الشكل

:يتألف مسرح بصرى من األقسام الرئيسة التاليةشيد . )٢(الكواليس –منصة التمثيل - )األوركسترا(ساحة العازفني -املدرج

تتوسطه األوركسترا اليت أخذت ، املسرح وفق قواعد معمارية مبنية على أرض مستويةعبارة عن فسحة مساوية واسعة يؤطرها واجهة ،سم٨٠دائري بالشكال جتاوز نصف

على شكل سلسلة مستمرة رمبا كانت تثبت عليها صفائح احتوي ثقوب ،م١.٤بارتفاع رتفاع واجهة األوركسترا يف معظـم املسـارح اوبشكل عام فإن ،أو معدنيةرخامية

را كما مت توسيع منصة التمثيل على حساب األوركست. حمصورة بني املتر واملتر ونصفكانت املمرات تصل بني خمتلف أجزاء البناء بطريقة إذشيد وفق طرق مدروسة معقدة

من خالله إىل عدة ممرات اجلمهور ويتصل املمشى الرئيسي الذي يدخل ،ملفتة للنظر

.٧ص -١٩٦٤ - ١٤المجلد – مجلة الحوليات األثرية السورية ،مسرح بصرى وقلعتھا : عبد الحق، سليم عادل )٢(

١٣٦

منيز يف مسرح بصرى . بني جمموعات املقاعد وهذا ما تضمنته مسارح إيطاليامتواجدة صل ت باملمشى الرئيسي،توجد بينها فتحات متصلة ،ج أو املقاعدأجزاء من األدرا ةثالث

مثلني جنـد احملاريـب مإىل وسط املدرج أو أعاله بسهولة وخلف املنصة املخصصة للواألعمدة الضخمة اليت تشكل عنصرا تزيينيا رائعا يشكل وحدة متكاملة مع العناصـر

.٧١املعمارية األخرى يف البناء

:مسرح قنوات - ٢

شيد على مرتفع منحدر على الضفة الشرقية ،يقع املسرح شرقي مدينة قنوات مل يبق منه سوى األوركسترا وجزء من املدرج واملنصـة إضـافة إىل القسـم وللنهر

تشري كتابة عثر عليها يف قسم إذ ،مترا ٤٦يبلغ قطر املسرح .األسفل للمداخل اجلانبيةوتشكل األوركسترا نصـف دائـرة ،األوركسترا بأنه من النوع املعروف باألوديون

.)٢(متر ١,٢٠يط هبا واجهة بارتفاع حتمرصوفة باحلجر البازليت

: مسرح شهبا - ٣شيد إىل جـوار املعبـد الـذي خصصـه ،يقع مسرح شهبا يف وسط املدينة

مل يبق منه سوى جـزء ،يبلغ قطره حنو أربعني مترا إذ، اإلمرباطور فيليب العريب ألبيهكبري من املدرج وكذلك أقواس الواجهة اخلارجية للمسرح وجزء من حائط املنصـة

وهو يتبع أسـلوبا . حيث يصل املمشى الرئيسي احمليط به بكافة املداخل املتواجدة فيه )٥٩-٥٨الشكل . (متوسطا يف البناء بني سوريا الشمالية واجلنوبية واألردن

71 A.al-MUKDAD, Histoire de la recherche archéologique à Busrà (Syrie), Thèses de Doctorat de l’Universtié Paris I, 2001.

.١٥١ص –،المرجع السابق :أدمون ،فريزول )٢(

١٣٧

يتألف من قسـمني علـوي ،البازليت جروبالنسبة إىل املدرج فهو مبين من احلتسع درجات أما إذ يضم ،ويتمتع القسم السفلي حبالة جيدة ،وسفلي يفصلهما ممشى

أمـا ،درجات القسم العلوي فلم يبق منه سوى جزء صغري يفترض أنه كان فيه مثاينرا األوركسترا فقد زال بالطها وتفتقر واجهة املنصة إىل الزخارف مما منح املسرح مظه

.من البساطة والتقشف

)Ed.FREZOULS : عن( مسرح شهبا : ٥٨الشكل

١٣٨

)Ed.FREZOULS : عن( مسرح شهبا : ٥٩الشكل

:مسرح درعا -٤ومت تقسـيمها إىل مـدرجات ،شيد املسرح فوق أرضية حنتت بشكل تدرجيي

مشـى إىل امليقسـمه و ،شكل نصف دائري تقريبـا ، ذات بنيت من احلجر البازليتقابله منصة التمثيل اليت أحلـق هبـا ت ،درجة١٦يتشكالن من ،قسمني علوي وسفلي

وهو يتألف من ،امتر ٦٢ يبلغ قطرهو ،جمموعة مباين تؤلف الكواليس واألروقة اجلانبية .كتلتني بنائيتني شرقية وغربية متصلتني مبنصة التمثيل

القسم السـفلي مل يبق اآلن من مسرح درعا سوى جزء صغري من األساس يف رج مـن وحييط باملد ،يف حني جند أن معظم القسم العلوي قد فقد بالكامل ،للمدرج

خل ثالثة مداخل يف الوسط واألطراف وله ثالثـة مـدا واجلهة اجلنوبية سور خلفي ذ .مشالية تؤدي إىل منصة التمثيل

١٣٩

أ متار ١٠أما األوركسترا يف مسرح درعا فهي على شكل نصف دائرة وعمق يؤديان إىل رواقني جانبيني وكغريها اوغرب اشرق امتر ٢٢بلها منصة التمثيل بامتداد يقا

.قدم املنصة واجهة تزينية مجيلةمن املسارح الرومانية تت

: سورية وغرب املسارح يف مشال ضمن املدن اليت اكتسبت صفة مميزة والغربية بنيت املسارح يف املنطقة الشمالية

الصـعيد السياسـي أو العسـكري أو على وكانت هلا مكانة كبرية سواء هاعن غريقتصادي وبالتايل حظي بناء املسارح فيها على أمهية خاصة كما يف كل من أنطاكية اال

).سريوس(والنيب هوري ،)قلعة املضيق(ميا وأفا ،)الالذقية(والوديسية

:مسرح الالذقية -١

مت تقدير قد ويالمس سورها و ،ة من املدينةيقع مسرح الالذقية يف اجلهة الشرقيم، مل يتبق منه سوى أجزاء من درجات منحوتة يف التـل وبعـض ١٠٠قطره حبوايل

األحجار يف طريف املدرج، ومن املفترض خلو املسرح من املداخل اخللفية كونه يالمس .السور ووجود فقط مداخل تقع على جوانب املسرح

:مسرح أفاميا -٢يبلغ قطـر مدرجـه إذ، أفاميا من أهم وأكرب املسارح يف سوريةيعد مسرح

ه علـى ؤيقع يف طرف املدينة ومت إنشـا ،ويعادل بذلك تقريبا مسرح بوميب ،م١٤٩مت الكشف عن بعض األقسام اليت تؤلف البناء كبعض األجزاء مـن إذ ، منحدر طبيعي

وقسم من املدخل الشرقي وآخر من ،اجلدران الواقعة إىل الشرق من مدرج املتفرجني . مثيل كذلك بعض األجزاء من املدرجمنصة الت

١٤٠

: مسرح جبلة -٣الذي ما يزال يبلغ قطره ،وقد بين على أرض مستوية، يقع يف وسط مدينة جبلة

وكـذلك قسـم مـن يتسع حلوايل سبعة آالف متفرج، و ،م٩٠حوايل حبالة جيدة، رف تتشكل من سلسلة من األقواس اليت تسـاير يوجد حتت دعائمه غ . األوركسترا

أما األبنية اليت شـيدت ،إىل أبنية شيدت أعلى املدرج إضافة، احندار مدرج املتفرجنيومت افتراض تأثره الكبري باملسرح اهللنسيت ، يف داخله يف مكان األوركسترا فقد أزيلتر املرمر يف بعض وكذلك استخدام حج ،بسبب التشابه الواضح يف ترتيب الدرجات

.األجزاء

):سريوس(مسرح النيب هوري -٤

، سـريوس دينـة موسط يف إىل الشمال من مدينة حلب، يقع مسرح سريوسقطـر يبلـغ ،املتجه من الشمال إىل اجلنوب )١( )الكاردو ( غرب الشارع الرئيسي

مت بنـاء .وبالتايل يعد ثاين أكرب مسرح يف سورية بعد مسرح أفاميا ،امتر١١٥املسرح بنيـت أما خشبة املسرح و البوابـات فقـد ،من الدرج على سفح اهلضبة اصف ٢٥

بغية تنظيف إليهقناة من الفخار توصل املياه من املدينة العليا تباحلجارة، كما اكتشف امذبح مسدس الشكل حيمـل صـور وركسترا وسط األيف يقوم. ترطيب املدرج و

لبعض األرباب يصعب التعرف عليها بسبب تعرضها للتشويه يف العصـور املسـيحية )٦٠الشكل ( .امليالديويعود بناء هذا املسرح إىل القرن الثاين ،األوىل

.١٥٢-١٥١ص ،مرجع السابقال: فريزول ، إدمون )١(

١٤١

)Ed.FREZOULS : عن(مسرح سريوس : ٦٠الشكل

:املسارح يف البادية والفرات : مسرح تدمر -١

مسرح يف وسط املدينة إىل جهة اجلنوب من الشارع الرئيسي وقد شـيد يقع .إخل...على أرض منبسطة كغريه من املسارح الكربى كمسرح بصرى و أفاميا وشهبا

ربط املسرح بالشارع الرئيسي بواسطة رواقني األول يتصل بالرواق املعمد اخلارجي متيت شيدت يف هناية القرن الثاين إىل الباب اخللفي ملنصة املمثلني الالثاينيؤدي للمسرح و

بينما بين املدرج يف مرحلة أبكر يف بداية القرن الثـاين ،القرن الثالث امليالدي مطلعوصف من األدراج املرتبـة بشـكل ١٣سوى همل يبق منو ،م٩٠يبلغ قطره ،امليالدي

١٤٢

تزينها احملاريب واألبـواب ، م١٠وعرضها ،م٤٨متناسق يقابله املنصة اليت يبلغ طوهلا الفخمة كذلك األعمدة الرومانية اليت حتمل تيجان منحوتة بزخارف نباتية وهندسـية

ن وبوابة مسـتطيلة اعلى جانبيها ممريوجد أما األوركسترا فهي تتوسط املسرح ،رائعة )١( .متر١بارتفاع يفصل بينها وبني مقاعد اجلمهور حائط حجري من اجلهة اجلنوبية

)٦٢-٦١الشكل (

)Ed, FREZOULS : عن(تدمرمسرح : ٦١الشكل

.١٥٧ص ،المرجع السابق :ونفيرزول ، أدم )١(

١٤٣

)Ed, FREZOULS :عن(مسرح تدمر :٦٢الشكل

يشكل تنظيم املسرح يف وسط املدينة ووجود ممراته الرئيسة املرتبطة بالشوارع اإلمرباطورية الرومانية باإلضافة إىل أن الرئيسة صورة مثالية عن خمطط املدن الكربى يف

املسرح بذاته يشكل صورة رائعة عن املسارح الرومانية ال سيما واجهتـه األماميـة .عناصر التزيينية والفنية الرائعةالفخمة الغنية بال

:مسرح دورا أوروبوس -٢

فهو من ،خيتلف مسرح دورا عن غريه من املسارح الرومانية املعروفة يف سوريةيشكل قسما من معبد ارمتـيس و، للطقوس الدينية انوع األوديون الذي كان خمصص

وهذا الرواق الذي حيـيط ،يشكل جزءا من إحدى األروقة احمليطة باملعبد كما، نانايا إذ ،ابدون قبل دخوهلم إىل املسرحاملكان الذي يتجمع فيه العيشكل بباحة املعبد كان

.)حفالت الرقص والغناء(ترا إلقامة كانت تستخدم األوركس

١٤٤

شيد على أرض منبسطة م ،م١٤قطره قرابة يبلغ ،ح من احلجم الصغرييعد املسريتألف من مثانية صفوف من املقاعد املغطاة بالقرميد وليس له مداخل .له منصة ليسو

مل ويستدل من مزايا البناء واحلجم أنـه ،سوى مدخل رئيسي يتجه حنو رواق معمد .يستعمل لغاية مزدوجة دينية ومدنية كما يف بعض مسارح الغرب

:املسارح يف املدن األخرى من بالد الشاموهـي ،لدينا جمموعة من املسارح املوجودة يف مدن بالد الشام خارج سورية

مثال علـى ذلـك املسـارح ،على درجة من األمهية وبعضها يف حالة حفظ جيدة .لبنان وفلسطنياملوجودة يف كل من األردن و

:املسارح املوجودة يف األردن :انمسرح عم

من أهـم يعد و إىل هضبة طبيعية، يستند ،اناجلهة الشرقية من مدينة عم يقع يفبين يف القرن الثاين امليالدي خالل عهد م ،شيد يف وسط املدينة إذ ،املباين املوجودة فيها

.)م ١٦١ –م ١٣٨( اإلمرباطور أنطونيوس التقي :جرش

سـع حلـوايل تي ، الـذي اجلنـويب املسـرح تضم جرش مسرحني أحـدمها كما حتوي املدينة ،شخص ١٦٠٠سع حلوايل تالشمايل فياملسرح أما ،شخص٣٠٠٠

اليت تقـع ) أم القيس(لكنه أصغر من ملعب مدينة جدارة ،م٢٤٤على ملعب بطول . وتشكل كذلك واحدة من املدن العشرة ،جبوارها

١٤٥

نقبـت فيـه ، غرب التترابيلون الشمايل، م ٧٠يقع حوايل :يلاملسرح الشما . م١٩٨٣-١٩٨٢يف أجزاء عديدة منه يف سـنة ،أمريكية وأسترالية-بعثات بريطانية قـا أوديـون كان على األغلـب مسـرحا مغل م إذ٦٥-٦٤ يف سنة يعتقد أنه بين

)Odeon(مرة ورمبا مت توسيعه أيضا يف الربع األول مـن غريمت تعديل املكان ، إذالفتـرة القرن الثالث امليالدي، ولكن فقد هذا املسرح وظيفته بشكل هنائي تدرجييا يف

)٦٣الشكل ( .حىت القرن السادس امليالدياملمتدة من القرن اخلامس

)J.STEWART : عن( املسرح الشمايل يف جرش : ٦٣الشكل

١٤٦

كالرواق اخللفي ،أجزاء رئيسة تعود إىل القرن الثاين امليالدييضم املسرح من املقاعد احلجرية اصف ١٤لواجهة املسرح واجلزء السفلي من املدرج املؤلف من

)The lower cavea (، اليت تقود إىل وسط املقنطرة كذلك املمرات اجلانبيةعددها ، ) Vomitoria(فوميتورياية املقنطرة اليت تسمى األوركسترا واملداخل العلو

.مداخل تقود إىل داخل وخارج املسرح وهي مزينة مبحاريب ةمخسوتؤدي تفصل فيما بينها جمموعة درجات إىل أربعة أقساممت تقسيم املدرج تتميز بعض املقاعد املوجودة يف النصف السفلي من كما ،مباشرة إىل املداخل العلويةطرأ على املسرح يف الربع األول من القرن . اإلغريقية املدرج بوجود كتابة باللغة

أضيفت إذ ،تلك األعمال املتعلقة باملدرج السيما ،أعمال توسعية ،الثالث امليالديمما مسح باستيعاب ،مثانية صفوف من املقاعد املوجودة يف النصف العلوي من املدرج

كما مت تعديل بعض األجزاء العلوية من النصف السفلي ،من املتفرجني١٦٠٠أكثر من للمدرج ليصبح على شكل مصطبة تفصله عن النصف العلوي منه وتسهل من حركة

.املتفرجني

:املسرح اجلنويبيعد من أكثر املباين روعة يف مدينة جرش نظرا إىل أعمال الترميم الواسعة اليت

الثاين امليالدي وقد مت واستمرت حىت القرنرن األول نفذت عليه حيث بدأت يف الق .متويله جزئيا من قبل أغنياء املدينة

إىل قسمني يفصلهما مصطبة متتد علـى طـول Cavea م مدرج املسرحقسومت تقسـيم ،النصف العلوي فوقهـا بين و ،القسم السفلي بالتلةحفر ، امتداد املدرج

١٤كل قسم مـن يتألف ،أقسام ةإىل أربع صف السفلي من خالل جمموعة سالملالن

١٤٧

حتت املقاعد الواقعة يف القسمني اخلارجيني منها أرقـام توقد حفر ،من املقاعد اصفأما القسم العلوي فهو مقسوم إىل مثانية أقسام يفصل فيما بينها أيضـا ،باللغة اليونانيةـ اصف ١٤ويتألف كل قسم من ،جمموعة سالمل درج من األدراج أو أكثر ويتسع امل

.متفرج ٣٠٠٠ألكثر من

:سرح البتراءم حنت املسرح بشـكل كامـل يف وقد يقع يف هناية الوادي من جهة اجلنوب،

سـابقا وجـدت مت تدمري مقربة كانت منحوتة يف الصخر أنه يبدو وعلى ما ،الصخرصفا مـن املقاعـد ٤٥يبلغ عدد املدرجات . لتبىن مكاهنا املدرجات اخلاصة باملسرح

شـخص إىل ٧٠٠٠كان املسرح خمصصـا السـتقبال . واملقسومة إىل ثالثة أقسامفيمـا و ،أما األوركسترا فقد كانت نصف دائرية وحمفورة يف الصخر. شخص٨٥٠٠

بنيت هذه إذ ها،لفة عن األجزاء األخرى منبطريقة خمت تيتعلق خبشبة املسرح فقد بنييبدو من خالل التنقيبات اليت . الرخاممن بلوحات غطيت اخلشبة من احلجارة احمللية و

يف عهـد امللـك يمليالداأجريت يف املسرح بأن بناء هذا املبىن يعود إىل القرن األول حىت هت وإصالحات فياحلارث الرابع أو مليكو الثاين، مهما يكن فقد مت إجراء ترميما

.م٣٦٣مت تدمريه يف الزلزال الذي عرفته املدينة عام

١٤٨

مسرح البتراء : ٦٤الشكل

:املسارح يف لبنان ويف فلسطني

منها مسرح ، ٧٢وجد مسارح أخرى يف مدن عديدة من لبنان وفلسطنيتكما .وهو مسرح صغري احلجم يتيح للجمهور رؤية البحر بشكل مباشـر ،)بيبلوس(جبيل

كمـا مت ). ٥٩الشكل (واضحة الزالت آثار املنصة واألوركسترا وكذلك املدرجاتكـان إذ ،بناء مسرحني يف مدينة بيسان ويف قيصرية وغريها من املـدن الفلسـطينية

هنايات القرن األول قبل سرح يف مدينة القيصرية على الساحل الفلسطيين قد بين يفاملبين على ،شخص ٤٠٠٠وكان يتسع حلوايل ،امليالد وبدايات القرن األول امليالدي

جنـد أيضـا جبـوار . جتاه البحرو قد مت توجيه مدرجات املسرح با ،ةالساحل مباشر

72 A.al-MUKDAD, 2001, P61-64.

١٤٩

بين يف فترة معاصرة لبناء املسـرح ويبلـغ ماملسرح املذكور يف مدينة القيصرية ملعب تسع حلوايل تمن املقاعد اصف ١٢كان يتألف من ،امتر ٥٠وعرضه ،امتر ٢٥٠طوله

هوقد عكست بناء هذه املسارح روح التطور العمراين اليت شهدت. شخص ١٠٠٠٠ .هذه املدن خالل العصور الكالسيكية

١٥٠

١٥١

الفصل اخلامس

احلمامات

كانت إذ ،يف أواخر العصر اجلمهوريبدأ اهتمام الرومان ببناء احلمامات العامة على حجرات صغرية يستحم هبا الشبان بعد أدائهـم اذات خمطط بسيط للغاية مقتصروزاد اهتمامهم هبا مع مـرور الـزمن ويف العصـر ،للتمارين العسكرية أو الرياضية

أقـيم إذ ،ضمت مساحات واسعة من األراضياإلمرباطوري أصبحت أكثر اتساعا، و تراجـان املباين مثل محامات نريونحلمام الرئيسي وأضيفت امللحقات وعليها مبىن ا

.وكراكال و ديوقليسيانانتشرت احلمامات يف كامل أرجاء اإلمرباطورية الرومانية، يف املدن و القـرى

ومن املمكن ،وكانت تبىن على النفقة العامة أو على نفقة الدولة ،يف احلصون الرومانيةكـان إذ ،إيعاز نشوء احلمامات الرومانية العامة إىل الفكرة البدائية للحمام اإلغريقي

بون ميارسون فيه ألعاب اإلغريق يبنون احلمامات إىل جانب اجلمنازيوم الذي كان الالع .غتسالاالنتهاء منها يقومون باال بعدالرياضة و

من كذلك ،تسخنيمن حيث تقنيات ال استطاع الرومان أن يطوروا احلماماتالشكل كما برعوا يف التفنن برصف أرضياهتا بالفسيفساء امللونة الرائعة و غريها حيث

م الروماين وكان احلمام العا من العناصر املعمارية اليت سنتطرق باحلديث عنها الحقا،ستجمام و الترفيه عن النفس و ممارسة مجيع أنواع النشـاطات يشكل مكانا هاما لال

باإلضافة إىل ذلك كانت إحدى أهم الوسائل اليت ينصح هبا للمعاجلة ،فية والبدنيةالثقا .غريهاأوجاع الرأس وأمراض اجللد وة كالتهاب املفاصل ومن أمراض عديد

١٥٢

اجلسـور اه من أماكن بعيدة عرب األقنية وبراعتهم يف جر امليقدرة الرومان و إن

كما أن الشـيء اآلخـر ،العامة الترفيهيةساعدت على إقامة هذا النوع من املنشآت امللفت للنظر يف احلمامات الرومانية هواإلبداع يف تقنيات التدفئة و التسخني ومتديـد

.املياه إىل كامل أرجاء املبىنمتتاز احلمامات الرومانية بصفات مشتركة من حيث املخطط فهي تقسـم إىل

والقسـم الـدافئ ، Frigidariumالقسـم البـارد : ثالثـة أجـزاء رئيسـة Tepidarium، والقسم احلارCalidarium، يضم احلمام أقساما أخرى خللع

مزودة بأحواض مياه ،)أفران ( لتسخني املياه ااملالبس و للتعرق واملساج كذلك غرفأما امللحقات فقـد كانـت متنوعـة .و أنابيب وغرف خدمية أخرى كاملراحيض

ـ ،الصاالت إللقاء الشعر و اخلطابات أيضا كاملكتبات و املالعب الرياضية و ت ئأنشاحلدائق و املطاعم و احملالت لتلبية كافة متطلبات الزائرين وكانـت تـزين أهبائهـا

هتمام هبذا النوع من املنشآت اال لكن سرعان ما قل .بالتماثيل و التحف الفنية الرائعةملا ينادي به الدين من نظرا ،املسيحيةالترفيهية يف بداية القرن الرابع امليالدي مع انتشار

ح بالذهاب إليه إال بغـرض وسميكن من املومل ،بتعاد عن امللذات الدنيويةالزهد واال .التطهر والنظافة أواملعاجلة والشفاء من األمراض

أما يف الغرب و خاصة يف روما فقد كانت متر بظروف سياسـية و اقتصـادية ـ استمر ارتيـاد إال أن البعض ،بنائهاصعبة حالت دون اإلستمرار يف منـها بعضال

.ت بالقرن الثالث امليالديئكحمامات كراكال اليت أنش

١٥٣

:أهم احلمامات يف بالد الشام خالل العصرالرومايناملعمارية إىل البلدان اليت احتلوها كبنـاء أنواع املباين اهتم الرومان بنقل كافة

يف املدن والقرى أو سواء .إخل....املدافن اجلنائزية ،ارح، املعابد، احلمامات العامةاملس .املستعمرات الرومانيةيف احلصون و

:محامات تدمرم، ١٩٧٦وقامت يف سنة م، ١٩٧٠كشفت عنها البعثة الوطنية السورية يف سنة

بترميم واجهة احلمامات وأجزاء من القسم احلار وهي عبارة عن جتمع معماري يتألف القسم البارد و الدافئ و احلار تتقدمه واجهـة : ثالثة أقسامل وممقسمن مبىن رئيسي

لحقـات يضـم جمموعـة م صر، ومؤلفة من أربعة أعمدة غرانيتية محراء جلبت من م .جتماعاتاالكاملراحيض وباحة للرياضة و

:محامات أفاميا دل ،تكرميا لـه م،١١٧بنيت محامات أفاميا يف هناية حكم اإلمرباطور تراجان

يظهر لنا بوضوح القسم الدافئ .عليها تدوين كتايب السم املتربع وهو يوليوس أغريباو احلار ويضم القسم األخري حنية ذات قبة نصفية هلا نوافذ مرتفعة ال زالت ظـاهرة

كما تظهر لنا أقنية املياه املصنوعة من الطـني املشـوي بوضـوح يف ،فيها حىت اآلن .تدفئة حتت األرض قد تعرض بالكامل للدماراجلدران و لكن كان نظام ال

:محامات دورا أوروبوسأربعة محامات بنيت على وجودت التنقيبات األثرية يف موقع دورا أوروبوس دل

إحداها يعود إىل الفترة البارثية مـن القـرن الثـاين ،وفق النموذج الروماين املعروف

١٥٤

من مطلع القرن وحتديدا ،الفترة الرومانية الباقية فهي من ة، أما احلمامات الثالثيمليالداالبارد و الـدافئ و :يتألف احلمام البارثي من األقسام الثالثة الرئيسة .الثالث امليالدي

وغرف أخرى ذات وظيفـة ،احلار جمهزة بأحواض املياه وأنابيب وغرفة خللع املالبسفقد بنيـت يف فتـرات C3,E3,M7أما احلمامات األخرى . خدمية كاملراحيض

لكن ختتلف من حيث احلجم وهي ، تتشابه من حيث املخطط متقاربة بالعصر الروماينمـع E3جند التشابه بني احلمامات .مبنية من اآلجر املشوي على أساسات حجرية

من حيث ترتيب صاالت التسخني الصغرية املقبـاة والغرفـة ،احلمامات يف أنطاكية .٧٣امللحقة

:محامات بصرىواستمرت خالل العصر البيزنطي وال تزال حىت اآلن ،تعود إىل العصر الروماين

نيت محامات ب .هنيار بعض األجزاء من السقفاستثناء ابشكل ممتاز ب على حاهلا حمافظةتظهـر ،منـة الشـكل بصرى من احلجر البازليت و تتألف من عدة قاعات أكربها مث

احملفورة يف اجلدران و و ،بوضوح املصنوعة من اآلجرستحمام وأقنية التدفئة أحواض االامات السوق عد محت .ضمن العقود احلجرية، كذلك املستوقدات املبنية من قطع اآلجر

من أهم محامات العصر ،ان الدبس وكذلك احلمامات اجلنوبية، أو مايسمى خب)املركز( .الروماين يف سورية

73 E.BROWN, The roman Baths, Excavatios at Dur-Europos, Nex Haven, P.84-104.

١٥٥

)T.FOURNET :عن(خمطط مدينة بصرى ويظهر فيه مكان توضع احلمامات : ٦٥الشكل

:)خان الدبس(محامات املركز وسط املدينة القدمية بـني الشـارع املسـتقيم الكـاردو تقع هذه احلمامات

تشـغل هـذه . من اجلهة الشرقية والفوروم من اجلهة الغربيـة ،)اجلنويب-الشمايل(أي مـا يعـادل ،م١٠٥×٦٥بلغ أبعادها تاحلمامات مساحة ذات شكل مستطيل و

كانت هذه احلمامات حماطة بـاحملالت علـى . ٧٤متر مربع٧٠٠٠مساحة تقدر ب وميكن الدخول إليها من جهة الشارع املستقيم الشـمايل اجلنـويب ،اجلهات الثالث

74 T.FOURNET, Les thermes du Centre (Khan ed-Dibs), dans: Bosra aux portes de l'Arabie, Beyrouth, 2007, p.243-254.

١٥٦

رتفـاع جيد إىل اتصل األجزاء احملفوظة بشكل . نييوذلك من خالل مدخلني أساسفهم الشكل املعماري للمـبىن وكـذلك طريقـة يف لتايل تسمح لنا وبا ،م١٠حوايل

يعتمد خمطط هذا املبىن على التناظر يف . ستعمال هذه احلمامات خالل العصور القدميةاجاء ترتيب القاعات على حمور تناظري من لقاعات الباردة والدافئة واحلارة إذتنظيم ا

حيـث ،اجلهة الشمالية واجلنوبيـة كما توجد قاعات الرياضة يف. الشرق إىل الغربهذه احلمامات تأرخيها إىل منتصـف علىميكن من خالل الدراسات األثرية اليت متت

لكن بقي هذا الصرح مستمرا يف وظيفته كحمام خالل القـرن ،القرن الثاين امليالدي )٦٧-٦٦الشكل ( .الثالث والعصر البيزنطي

)T.FOURNET :عن(خمطط محامات بصرى : ٦٦الشكل

١٥٧

)T.FOURNET :عن( محامات بصرى من الداخل :٦٧الشكل

:احلمامات اجلنوبيةواستمرت يف التطور حىت القرن امليالدي، تعود هذه احلمامات إىل القرن الثاين

وتعد مـن ،اجلنويب-السابع امليالدي، يقع هذا املبىن إىل اجلنوب من الشارع الشمايلميكن رؤية كافة األجـزاء إذ ،املباين اليت بقيت حمفوظة بشكل جيد يف مدينة بصرى

١٥٨

املؤلفة منها هذه احلمامات وذلك بعد أن مت إجراء التنقيبات فيهـا خـالل األعـوام ميكن من خالل البىن إذ متر مربع، ٨٠٠٠تبلغ مساحة هذه احلمامات حوايل . املاضية

اآلن وكذلك أنظمة األقنية اليت توفر املياه هلـذه احلمامـات املعمارية املوجودة حىتتنظيم وطريقة استخدام هذه احلمامات وتطورها خـالل علىالتعرف بشكل واضح

حـىت خ استخدام هذا املبىن كحمامـات يارت ي،مليالداالفترة الواقعة بني القرن الثاين .٧٥اسيةتاريخ توقف هذا املبىن عن وظيفته األس ،العصر األموي

ت الدراسات األثرية على وجود آثار للمباين السكنية من العصر اهللنسيت أو دلكما مت التعرف على آثار تعود إىل العصر . النبطي والعائدة إىل القرن األول قبل امليالد

ي ملـيالد اوبداية القرن الثـاين يمليالداالنبطي وحتديدا خالل فترة هناية القرن األول التكهن ،من خالل دراسة اللقى األثرية يف املوقع مثل القرميد املشوي وغريهاميكننا ويعود إىل ما فأما الربنامج احلقيقي هلذا الصرح كحمام . ن املبىن كان يستخدم كحمامبأ

حـوايل خالل هذه املرحلـة بلغت مساحة املبىن و، ييالدملابعد منتصف القرن الثاين خالل الفتـرة الواقعـة يف احلمامات أكثر تنظيما وضخامة ، وبدتامربعمترا ٢٠٠٠

الرابع نيأما احلجم األعظمي للمبىن فقد وصل إليه خالل القرن. يمليالداالقرن الثالث بعد أن مت تأمني مساحات جديدة من األراضي احمليطة هبا ليتم التوسع فيها ،واخلامس

ببنـاء كنيسـة يف ،س والسابع امليالدينيالساد نيخالل القرنأخريا متيز هذا املشروع وذلك من خالل التخلي عن بعض املالحق التابعة ،الشرقية من احلمام-الزاوية الشمالية

75 H.BROISE et T.FOURNET, Les thermes du Sud, dans: Bosra aux portes de l'Arabie, Beyrouth, 2007 p.219-224.

:أنظر كذلك حول الحمامات في بصرى، الحوليات األثرية العربية السوريةحمامات بصرى في العھدين الروماني والمملوكي، : المقداد، محمد رياض

.١٤٢-١٣٩، ص ١٩٩٧، دمشق، ٤١عدد

١٥٩

التطور الذي عرفته هذه احلمامات خالل نإ .للحمام لصاحل بناء الكنيسة اجلديدة فيها .ا أيضاعطينا معلومات مهمة حول تطور احلي احمليط هبقرون املختلفة يال

:محامات أنطاكيةعلى أمهية محامات ،حتليل النصوص يف أنطاكيةودراسة تؤكد التنقيبات األثرية

محامات يف هذه املدينة ةمت التعرف على ست. املدينة خالل العصرين الروماين والبيزنطيلكل واحد من هذه احلمامات منطه اخلـاص وحالتـه . فقط لكن مت نشر ثالثة منها

كـون ،ثنني مـن هـذه احلمامـات سوف نكتفي بعرض ا. ٧٦التطورية اخلاصة به .٧٧صغرية نسبيا ومتثل احلمامات اخلاصة Bاحلمامات

:Cاحلمامات مت الكشف عن هذه احلمامات جبوار امللعب الكبري، تشري دراسة اللقى األثريـة

تاريخ البدء (الثاين امليالدي املكتشفة يف هذا املوقع أن تأريخ هذا املبىن يرجع إىل القرن . يملـيالد ت فيعود إىل هناية القرن الرابـع ا أما تاريخ إعادة بناء هذه احلماما ،)بالبناء

تتمثل حالة احلفظ للبىن املعمارية يف هذا املبىن بأجزاء كبرية من األساسات، اليت متثـل

76 G.CHARPENTIER, Les bains protobyzantins de la Syrie du Nord, Thèse de Doctorat, Unversité de Versailles-Saint-Quentin-en-Yvelines, 1999, p.19.

: انظرحول ھذا الموضوع ، رسالة ماجستير، البيزنطي–الحمامات في القرى األثرية في شمال سورية خالل العصر الروماني : الملكي، ھيا

.٢٠٠٧جامعة دمشق، ١مجلد ، الالحوليات األثرية العربية السورية نظام المياه في أنطاكية ، ترجمة جورج حداد،: غالنفيل، داوني ٧٧

، ترجمة ابراھيم أنطاكية القديمة: غالنفيل، داوني: و كذلك. ٢٨٤-٢٧٩، ص ١٩٥١الجزء الثاني، دمشق، .١٩٦٧نصحي، القاھرة،

١٦٠

يف فهـم جمموعة من اجلدران وكذلك أرضيات العديد من القاعات، كل ذلك ساهم .اتاحلمام هاملخطط العام هلذ

البـارد و :احلمام هبو مستطيل يقود إىل األقسام الثالثة الرئيسـة مبىن يتقدم يقود املـدخل ،حيث يتم الدخول من القسم البارد عرب ثالثة مداخل ،الدافئ و احلار

ريـة يف زواياها األربع حماريب نصـف دائ ،األوسط إىل القاعة الكربى مثمنة الشكلكل جانب قاعة أكـرب يفتوجد إذ ،تنفتح على قاعة طوالنية تؤدي إىل القسم الدافئ

صاالت ذات هنايات أنصـاف يطه أربعحتإىل القسم احلار الذي ويؤدي القسم الدافئ . دائرية و إىل جهة اجلنوب توجد املواقد

:Aاحلمامات األوىل تعود إىل بداية القرن الثالـث :ميكن تأريخ هذه احلمامات إىل مرحلتني

أما املرحلة الثانيـة ، املوقعوذلك من خالل دراسة اللقى األثرية املكتشفة يف ي،مليالداو تنقسم إىل ،م٤٠×٢٢أبعادها هي . يمليالداتعود إىل النصف الثاين من القرن الرابع ف

ىل أما اجلزء الساخن فيعود اجلزء البارد ويعود ختطيطه إىل املرحلة األو :نييجزئني أساس .٧٨يمليالداإىل مرحلة إعادة التأسيس اليت شهدهتا هذه احلمامات خالل القرن الرابع

يتم الدخول إليه عرب ردهة مستطيلة تؤدي إىل صالة ،سوى األساس مل يبق من احلمام توجـد فقاعات أما إىل اجلنوب منـها إىل الشمال منها ثالثوجد ت ،تطيلةكبرية مس

تنفتح على صالة تقود إىل القسم الدافئ الـذي ،صالة طوالنية على طرفيها حوضنيتصدرها غرفة مزودة بأحواض سـاخنة، كمـا ت إذ ،يؤدي بدوره إىل الصالة الساخنة

املخطط العام هلذا املبىن مع املخطط العام للحـي تكيف . توجد غرف خدمية أخرى

78 G.CHARPENTIER, 1999, p.23.

١٦١

وزع القاعات بالنسبة حملور احلركة يف هـذا يف ت لكن مع ذلك جند التناظر ،حمليط بها .املبىن

:احلمامات يف جرش

:احلمامات الغربيةوتعـد ،تقع احلمامات الغربية بالقرب من التترابل الشمايل على طريق الكاردو

إذ ،ام عرض٥٠و م طوال٧٥تبلغ مساحتها ،من أضخم املباين القدمية يف مدينة جرششكل احلمامات الرومانية العامة يف العامل عنتشكل عناصرها املعمارية منوذجا مثاليا

ـ ،القدمي من خالل مساحة الدخول، غرف تبديل املالبس الرئيسـة ةاألقسـام الثالث .إخل...)حار ، دافئ، بارد( للحمام

ططـه إال أنه ميكن متييـز خم ،على الرغم من التدهور الكبري الذي أصاب البناءيتألف البناء من مدخل رئيسي من جهة الشرق ينفتح على قاعة تقع يف . بشكل واضح

وهـي ،الوسط وعلى طرفيها مدخلني آخرين يقودان إىل قاعتني بنفس احلجم أيضـا إىل قاعة ضـخمة كـبرية بدورها تقود اليت القاعات الدافئة أو غرف تبديل املالبس

حبوض مـاء من أنفسهإذ ينقع املستحموعة الباردة قاالويبدو أهنا ،طوال م٣٥األبعاد )٦٨الشكل ( .كبري قبل الدخول إىل الغرف احلارة

مت تقسيم الغرفة الباردة إىل ثالثة أقسام من خالل ثالثة أقواس تربز من ركائز أو يدخل املستحمون من خالل مدخل ضخم يف اجلـدار . دعامات يف كال جهيت الغرفة

تربز أنابيـب يف احلـائط إذ ،متر مربع ١٥الغريب من الغرفة الباردة إىل الغرفة احلارة .ادم من األفرانتسمح خبروج اهلواء البخاري الق

١٦٢

ن يف الشمال واجلنوب يؤديان إىل غرف ى جانيب الغرفة احلارة يوجد مدخالعل .صغرية مربعة غري معروفة الوظيفة

C.S.FISHER et ST.J.HARRISON :عن( شخمطط محامات يف جر: ٦٨الشكل

:احلمامات الشرقيةالشرقية من مدينة جرش، وتعد أقل أمهية من احلمامات الغربية يف تقع يف اجلهة

ألخرى، كما تعرضت اجلهة املقابلة هلا من املدينة على الرغم من أهنا أكرب حجما من اغرف ا كانت متلك أربعفترض أهنوقد ا ،يارات يف أجزاء عديدة منهاهنإىل الدمار واال

وجد غرفة أخرى يف اجلهة تكما ،م١٣× م ٢٧أكربها يبلغ حجمها نأإذ ،ضخمةنصـف دائريـة مداخلوغرفتني إىل الغرب تضم ،م ١٠×م ١٨اجلنوبية يبلغ حجمها

.ال قائما حىت اآلنيز ما اصخم اقوسودعامات يف هناية كل زاوية حتمل

١٦٣

الفصل السادس

األسواق

مث مسيت يف العصـر ،)Agora( غورا يت األسواق يف العصر اهللنسيت األمستم فيهـا ت تلالجتماعات العامة كما كان استخدمت ،)Forum(الروماين فوروم أظهرت التنقيبات األثرية يف املواقع األثرية وجود عدد من هـذه . املبادالت التجارية

اختلفت يف بعض اجلوانب إال أهنا وإن تشاهبت يف الوظيفة ،املباين يف العديد من املواقع :ومن هذه األسواق ،يةاملعمار

:وروبوسأاألغورا يف دورا الـيت تلـك من جزروكانت حتتل مساحة مثاين ،تقع األغورا يف وسط املدينة

مت بناء جزيرتني يف العصـر . جزيرة ٦٨البالغ عددها حوايل تتألف منها املدينةكانت رة البارثيـة إضافة املباين املختلفة خالل فترة السـيط تاهللنسيت ومن مث توسعت ومت

إذ جنـد ،هبا البيوت واحملالت حتيطمن ساحة األغورا تتألف . والرومانية على املدينةركت جهة واحدة مفتوحة وت الثالث، جهاهتااحملالت قد انتظمت بطريقة متناسقة يف

االستفادة منه حلماية واجهات احملالت وكذلك ألغراض تمت ،مع وجود رواق معمد .٧٩تزينية

:يف أفاميااألغورا م، يقع املدخل ٤٥×١٥٠تبلغ أبعادها جاءت على شكل ساحة واسعة وضيقة

ترتكـز علـى ،نثاااملعمد يف جهة الشمال ويتألف من ستة أعمدة تنبثق من كأس أك

79C.HOPKINS, The Market place, the Agora and the Shops, the Excavations at Dura-Europos, Oxford, 1934, P.73-94. E.BROWN, The Hellenistic agora, the Excavations at Dura-Europos, The Agora, and Bazar, New-Haven, 1944, P,3-28.

١٦٤

وجند هلذا النوع مثيالت هلا فقط يف أعمدة الباب اجلنويب ،دكات عالية مزينة بنتوءات .س يف مدينة جرش يف األردنوكذلك يف قوس اإلمرباطور هادريانو

كان هلـا ،يبدو أن الزالزل اليت عرفتها املدينة خالل القرن السادس امليالدي اقني يف صفوف أعمدة الرو اهنارتكما هايف هجر سبباألثر الكبري على اآلغورا مما

. اجلهة الشرقية :غورا يف تدمرفوروم أو األ

م ٧١×٨٤تبلغ أبعادهـا ،يتألف السوق يف مدينة تدمر من باحة مربعة ومغلقةهلذا السوق أحد عشـر .حتيط هبا األورقة الداخلية اليت كانت حتمل السقوف اخلشبية

شـمايل، كمـا مدخال حيث تقع ثالثة مداخل رئيسة يف اجلدار اجلنويب والشرقي والأيضا على بقايـا الشرقية، ومت العثور-ميكن رؤية سبيالن للسقاية يف الزاوية الشمالية

.منصة كانت تستخدم للخطابة أو ألغراض اإلعالن التجاريت الكتابات الكثرية املكتشفة يف هذا السوق على إقامة متاثيل بأمر من جملس دل

كان هلا دور هام يف حياة املدينة، كمـا الشيوخ وذلك لتخليد بعض الشخصيات اليت على وجود عملية توزيع لألروقة علـى حسـب املركـز أيضا ت هذه الكتابات دل

إذ خصصت احلوامل يف الرواق الشـرقي ،االجتماعي والوظيفي لبعض الشخصياتوكـذلك متاثيـل بعـض ،لرفع متاثيل أعضاء جملس الشيوخ واألسرة املالكة يف تدمر

وبالنسـبة إىل ،أما الرواق الغريب فقد كان خمصصا لتماثيل القادة العسكريني ،األباطرةوأخريا كـان الـرواق اجلنـويب ،املدنيني واملوظفني فقد خصص هلم الرواق الشمايل

.٨٠خمصصا لرجال املال والتجار

80 Al.BOUNNI, Palmyre et Palmyrniens, Archéologie et histoire de la Syrie, Sarrbrucken, 1989, P.251-266.

١٦٥

تشري الدراسات األثرية اليت متت يف هذا املوقع إىل أن تاريخ بنـاء اآلغـورا يف وعهـد ،م٧٩-٦٩عود إىل الفترة املمتدة مابني عهد اإلمرباطور فسباسيانوس تدمر ي

لكن جمموع األعمال قد نفذت وانتهت خـالل ،م١١٧-٩٦اإلمرباطور تراجانوس وجند إشارات واضحة يف التعرفة اجلمركية ،م١٣٨-١١٧عهد اإلمرباطور هادريانوس

.التدمريةأن هذا اجملمع التجاري الضخم واملؤلف ت التنقيبات األثرية أيضا علىكما دل

وجد ت تمن آغورا وبازليك وجملس الشيوخ مل ينب على أرض عذراء بل يبدو أنه كانولكن من غـري املمكـن ،مبان أقدم تشغل هذه املنطقة قبل الشروع يف بناء اآلغورا

العثور دلالتأكد من وظيفة هذه املباين بسبب قلة املعلومات املستقاة من التنقيب وإن بعد بناء اآلغورا . وظيفة دينية ورؤوس التماثيل إىل وجود مبىن ذي على بعض األعمدة

خـالل عهـد األسـرة هذا القرنتنظيمها يف هناية أعيد ،يف القرن الثاين امليالديعندما حصلت تدمر على حقوق املستعمرة الرومانية وكانت هذه األعمال ،السيفريية

كز االقتصادي القدمي مع الطريق املستقيم الذي حتـول إىل مركـز هتدف إىل ربط املر ٨١.اقتصادي جديد خالل هذا العصر

81 C.DELPLACE, L’extension urbanistique de Palmyre : d’Agora urbaine au Marché suburbain, Colloque de Zanobie et Palmyre, Homs, 2002, P.147-164.

١٦٦

):كريبتوبورتيك والفوروم( األسواق يف بصرى

): Cryptoportique(كريبتوبورتيك -١جـد علـى طـريف اووتتحتت األرض على شكل نفق طويل مبنية هي أسواق

حتت الرواق الشمايل من الشـارع تلك األسواق تكشف . الطريق احملالت التجاريةتقع مبحاذاة الفوروم واألسواق التجارية املوجودة جبوارهـا وبالتـايل وهي املستقيم،

)٦٩الشكل .(جممعا جتاريا متكامالمعها تشكل

)عن أعمال البعثة السورية الفرنسية املشتركة(أسواق حتت األرض يف بصرى :٦٩ الشكل

وعرضـه ،م١٠٨حوايل مر الذي ميثل السوق حتت األرضيطول هذا امل يبلغوجد يف هناية هذه السوق حنيتني، ومت بناء اجلدران من احلجـر البـازليت تم، كما ٥

١٦٧

أما القبة املوجودة يف اجلهة اجلنوبية فقد كانت مبنية ،امللبس باملالط يف اجلهة الشمالية .من مواد بركانية

فتحة تنقتح مباشرة على الطريـق ٣٤هلذا السوق من خالل مت تأمني اإلضاءةأما املداخل الثالث فقد ،مسافات متساوية مبحاريبوعلىد اجلدار اخللفي وزو. العام

استبدل الدرج يف القرن . كانت يف اجلهة الشمالية ومزودة بدرج للدخول إىل األسفلساعد على دخول البضائع بطريقة ت) تسوية أرضية الدخول بطريقة مائلة(الرابع برامب

ت الدراسات دل .٨٢سهلة، كما كانت األرضيات يف السوق مرصوفة بألواح حجريةالفرنسية املشتركة علـى أن -البعثة الوطنية ومن مث البعثة السوريةقامت هبا األثرية اليت

الـث القـرن الث مطلـع تاريخ بناء هذا السوق يعود إىل هناية القرن الثاين امليالدي و .امليالدي

:فوروم بصرى-٢ويقع مباشـرة علـى ،يعود تاريخ هذا السوق إىل العصر الروماين والبيزنطي

بني املصلبة وباب القنديل، كما يقع إىل الشرق منه السـوق الطريق املستقيم وحتديداأظهرت التنقيبات األثرية وجـود أعمـدة وقواعـد . )Macellum(التجاري

وكذلك تيجان خمتلفة تؤكد على وجود الساحة العامة ذات الوظيفة التجارية وكذلك اإلجتماعية للقاءات العامة، كما وضحت هذه التنقيبات وجود ترتيب للمحالت إىل

. الرومـاين خالل العصـر اجتاري اجانب بعضها البعض اليت تعطي هلذه الساحة طابع )٧٠الشكل (

82 C.DELPLACE, Le cryptoportique, Bosra aux portes de l’Arabie, Betrouth, 2007,P.257-260.

١٦٨

)T.FOURNET :عن( شوارع وأسواق يف بصرى: ٧٠الشكل

ريخ تنظيم هذا املكان االسوق على ت سة اللقى األثرية املكتشفة يف هذادلت درا، لذلك ميكـن طـرح يمليالداعود إىل القرن اخلامس الذي يورصفه بألواح حجرية

حىت هذا التاريخ وعدم وجود بـىن مشغوليفية بقاء هذا املكان غري التساؤل حول كمن املمكن افتراض أن أعمال إعـادة أنه معمارية تعود إىل فترة كريبتوبورتيك، ويبدو الـيت إىل إزالة السويات األقدم تقد أد ،تنظيم هذا املكان يف القرن اخلامس امليالدي

.٨٣تعود إىل العصر الروماينوم فقط يف املدن السورية خالل العصـر مل تقتصر النشاطات التجارية يف الفور

بل انتقلت تلك النشاطات املختلفة إىل الشوارع املستقيمة اليت متيـزت هبـا ،الروماينوكانت متثل العمود الفقـري أو أكثر إذ كانت تضم شارعا مستقيما ،املدن السورية

يتـألف . قيمللمدينة الذي يربط أجزاء املدينة ببعضها البعض من خالل الشارع املستالشارع املستقيم من شارع عريض للعبور و أروقة حممولة على األعمدة املختلفة على

الناس من حرارة الصيف وأمطار الشتاء، أما احملالت فقد تشيد حلمايةجانبيه، كانت

83 C.DELPLACE, Le forum. Bosra aux portes de l’Arabie, Betrouth, 2007,P. 261-264.

١٦٩

بـأقواس النصـر واألعمـدة زينت موجودة على نسق واحد خلف األروقة،كانت ل لرفع متاثيل الشخصيات املهمة منت هذه األعمدة حتمل احلواوكا ،بةالتذكارية واملصل .الشارع املستقيم بأقنية املياه لسقاية الناس زوديف املدينة، كما

وال جنـد ذلـك يف ،جند الصفة التجارية يف هذه الشوارع يف بالد الشام فقطالتقليل من تشكل حال بأهنا تساعد على نتبالتايل كا ،مناطق أخرى من اإلمرباطورية

الضغط على األسواق املغلقة من خالل حتويل النشـاطات التجاريـة إىل الشـوارع وكانت تلك النشاطات تتوقف مؤقتا أثناء مرور املواكب الرمسيـة لتعـود ،املستقيمة

)٧٢-٧١الشكل. (بعدها تلك الشوارع إىل نشاطاهتا السابقة

)A.BOUNNI: عن(شارع مستقيم وأغورا يف تدمر : ٧١الشكل

١٧٠

يف جرش الشارع املستقيم: ٧٢الشكل

:غورا يف جرشاألوهي عبارة عن بناء عام مهم تتقدمه أربعة ،تقع عند اجلزء اجلنويب من الكاردو

وحيده من الشـمال ،امربعا متر ٥٠على األقل ايبلغ حجمه ،أعمدة كورنثية ضخمةيتم دخول اآلغورا عرب مدخل .م متتد باجتاه الكاردو٥واجلنوب شوارع جانبية بعرض

حماط من الشـمال ،م تقريبا باالرتفاع ٥إذ يبلغ حجم الباب الرئيسي ،بثالثة أبوابواجلنوب بأروقة تقود إىل أربعة حجرات أو دكاكني عثر على أرضية أحـدها علـى

كما كشفت التنقيبات عن قاعة نصـف دائريـة ، العصر البيزنطيفسيفساء تعود إىلExedra، وجد يف هناية كل زاوية منها دعامة بينهما عمودان ويتصل حائط إحدى ت

التنقيبات إىل افتراض وجـود ، حيث أشارتزوايا القاعة بشارع جانيب بشكل مباشرأما املمشى احملاذي متاما لطريق الكـاردو ،قاعات أخرى لالجتماع يف هذا البناء أربع

وقد أضاف سكان مدينة ،فيعود بناؤه إىل العصر البيزنطي يف القرن السادس امليالدي

١٧١

مل يعثـر علـى .حجر احلوض املائي أسفل نبعة املاء اليت على شكل رأس أسد جرششـمايل إال أنه عثر على نقش وحيد يف الـرواق ال ،نقوش تؤرخ تاريخ املبىن األصلي

)٧٣الشكل .(م٢١١ فترة بنائه إىل عام يعطي احتماال يؤرخ

) A.FERNANDEZ:عن( غورا يف جرشاأل: ٧٣الشكل

١٧٢

١٧٣

الفصل السابع

العمارة السكنية

وجود بقايا للمبـاين السـكنية أظهرت التنقيبات األثرية خالل األعوام املاضيةأفاميـا ،دورا أوروبوس ،مثل تدمر ،مواقع رئيسة عائدة إىل العصر الروماين يف عدةال

ف من خالل األمثلة القليلة على طبيعة العمارة السكنية يف بـالد ن التعركمتوالبتراء، . الشام خالل العصر الروماين

:بيوت تدمر ساعدت التنقيبات األثرية اليت متت يف مدينة تدمر على اكتشاف بعض البيوت

سكنية اليت كانت منتظمة يف جزر سكنية منظمة ضـمن شـبكة يف بعض األحياء الكانت البيوت بشكل عام تتألف من .الشوارع املتقاطعة واملتوازية من خاللمربعات

دة حماطة باألروقة الـيت تنفـتح علـى مدخل يقود بشكل غري مباشر إىل ساحة معم .٨٤جمموعة من الغرف وامللحقات

:من البيوت يف تدمر يوجد منطانإذ مت ،ن ساحة مركزية واحـدة ع عبارةيتألف النمط األول من خمطط بسيط

بلغـت . اكتشاف حي سكين مواز لشارع األعمدة يف اجلزء الشمايل مـن املدينـة

84 E.FREZOULS, A propos de l’architecture domistique à Palmyre, Ktéma 1, 1976, P.29-52. M.GAWLIKOWSKI, L’habitat à Palmyre de l’Antiquité au Moyen-Äge, dans : Les maisons dans la Syrie antique du III Millénaire aux débuts du l’Islam, IFAPO, Beyrouthe, 1997, P.161-167.

١٧٤

، ويتألف هذا املخطط من مدخل ضـيق امربعا متر٩٤٥مساحة بعض البيوت حوايل وجد يف كل جانـب تإذ ،باألعمدةمتعرج، وساحة مربعة الشكل حماطة من جوانبها

وثالث غـرف ،يوجد رواق مضاعف يف الزاوية الشمالية والغربيةكما ،مخسة أعمدةاليت كانت دون شك غرفة االسـتقبال ،يف الوسطمنها تقع الغرفة األكرب ،متجاورة

)٧٥-٧٤الشكل .(وجد غرف أخرى على جانيب الساحة ذات وظائف خمتلفةتكما البيـوت تلـك حد أ ىإذ احتو ، فهو أكثر تعقيدا من األولأما النمط الثاين

من يتألف ،متر مربع٩٠٠حدها إىل أووصلت مساحة ،املكتشفة على أكثر من ساحةمنـها ، خصـص إذ مت تقسيم البيت إىل عدة أجنحة ،غرف طابقيةوثالث ساحات،

قسـم ويبدو أنه كان هناك نوع من الفصل بـني ،للمعيشة وآخر الستقبال الرجال . الرجال والنساء وبذلك مت تقسيم املدخل إىل شطرين، واحد للرجال واآلخر للنساء

تصل مسـاحة ،كما كشف عن بعض البيوت يف احلي الواقع شرق معبد نبوتألف مـن يوهلذا البيت باب كبري حماط مبمرين جانبيني .متر مربع١٦٠٠أحدها إىل

السـاحة األوىل كـبرية : ساحاتعشرة غرفة تتجمع بشكل منتظم حول ثالث سبعأما الساحة الثانية . مربعة الشكل حماطة باألروقة محلت على ستة أعمدة من كل جانب

كما يوجد دهليز ومدخل عريض ،كانت حماطة كذلك بثالثة أعمدة من كل جانبف. ستقباللإلوجد مقابل هذا املدخل غرفة ضخمة وكبرية استخدمت كغرفة تو ،وعميق

وجد بيـوت أخـرى تكما . وأخريا توجد ساحة ثالثة زودت يف مركزها حبوض ماء . متشاهبة مبخططاهتا هلذا البيت

وبني الشارع املعبد ميتد بني يذوال ،معبد نبومن أما يف احلي الواقع إىل الشرق لسلة إذ جندها على شكل س ،عن البيوت السابقة هتختلف بيوتفاملمتد باجتاه معبد بل،

١٧٥

ط يقود إىل ردهة صـغرية ويوجد ممر مبل البعض من احلجرات اليت تنفتح على بعضها .كما حتتوي هذه الردهة على بئر وحوض حجري كبري ،تتوزع حوهلا بعض الغرف

شهد على ذلك أحجام املنازل ت ،تعود البيوت املذكورة لعائالت ميسورة احلالنقاط مهمة من املدينة على مقربة من الشـارع تقع يف اليت ،وانتظامها باجلزر السكنية

.املستقيم أو تكون قريبة من بعض املعابدفقد ترتبت يف احلي الشمايل الغريب بعيـدا عـن البسيطةأما البيوت األخرى

جند يف تدمر نوع من الفصل بني األحيـاء ، لذاالشارع املستقيم وعن املعابد الرئيسةالتشابه وبالنسبة إىل نقاط. ده يف مدينة دورا أوروبوسالفقرية والغنية على عكس ما جن

كمن يف عملية فصل البيوت إىل قسمني من خالل بناء جدار فاصل يف تبني املدينتني فللرجال وآخر للنساء، لكن يوجد لبعض البيوت مدخل منها ص قسم صاملنتصف، خ

إىل البيـت دون إذ يتم الـدخول واخلـروج ،خمصص للنساء يف اجلهة اخللفية منها ٨٥.االحتكاك مع الضيوف

85 J-CH.BALTY, La maison urbaine en Syrie, Archéologie et histoire de la Syrie, Sarrbrücken, 1989, P.407-422.

١٧٦

)J-CH. BALTY :عن( خمططات بيوت يف تدمر : ٧٤الشكل

١٧٧

J-CH. BALTY :عن(بيوت يف تدمر : 75الشكل

:البيوت يف أفاميايف أظهرت التنقيبات األثرية يف أفاميا وجود بعض األحياء السكنية يقع أحدها

الث قرب املدخل والثاين مابني الكاتدرائية والشارع املستقيم، ويقع الثمشال الكاتدرائية الشكل .(أما احلي الرابع فيقع قرب الزاوية الشمالية الشرقية للمدينة الشمايل لآلغورا ،

٧٨-٧٧-٧٦( وجد بعض البيوت ضمن هذه األحياء شغلت مساحتها جزيرة كاملة مثل تكما

سـاحات املكانت هذه البيـوت ذات حيث ،)م٤٥٠٠( بيت التيجان ذي احلوامل

١٧٨

متـر مربـع إىل 1500كبرية ختتلف من بيت إىل آخر وتتراوح مساحتها مـن القاعات ،ياه األمطارملخزانات جتميع ،حتوي مجيعها ساحات معمدة مترمربع،4500يف وغرف استقبال الضيوف، اليت ختتلف من بيت إىل آخر حيث وجـدت ،اجتماع

منـها ولكـل ،الكبرية اليت احتوت على قاعتني متجاورتني لالستقبالبعض البيوت واجهـات بزينت هذه البيـوت . جاءت املداخل األصغر جانبية مدخلها الضخم وكذلك بعض اإلكسـاءات اجلدرانيـة ،ولوحات فسيفسائية رائعة ،حجرية ضخمة

.اجلميلة

) J-CH.BALTY: عن(خمططات بيوت يف أفاميا: ٧٦الشكل

١٧٩

)J-CH.BALTY: عن(خمططات بيوت يف أفاميا :٧٧الشكل

)J-CH.BALTY: عن(بيوت يف أفاميا : 78الشكل

١٨٠

:حوامل اإلفريز والبيت ذ -١وهو منوذج خمطط لبيت روماين مديين مـن ،متر مربع٢٠٠٠تبلغ مساحته حنو

عبارة عن ممر طويـل اجلهة الغربية وهو يف يقع مدخله الرئيسي ،القرن الثاين امليالديـ وجـد يف ت ،دةمتعرج يقود إىل باحة مركزية مستطيلة الشكل حماطة بثالثة أهباء معم

تقود الشكل، س مقوواألكرب هوكان الباب املتوسط ،اجلهة الشرقية منها ثالثة أبوابيف ،متر مربـع 8,50x17,50وهي بأبعاد ،إىل القاعة الكبرية املخصصة للضيوف

و على جوانبها غرف الطعام و غرف فخمة مزينة بإكساء جداري وسطها بركة ماءغـرف، وكانـت ية جناح النساء الذي تألف من مخسفقد شغل اجلهة الشمال ،غين

بالنسبة لغرف النوم فكانت أما غرفة الطعام يف اجلهة اجلنوبية واملطبخ يف اجلهة الغربية، .حىت القرن السابع فقط البيت الطابق العلوي، استمر السكن يف هذاعلى األغلب يف

:األعمدة البارزة لبيت ذوا -٢شبيه بالبيت السابق، يتألف من باحة معمدة تتوسط البيت وتؤدي إىل غـرف كبرية على اجلوانب و يف اجلهة الشمالية يوجد ثالثة أبـواب تنفـتح علـى غـرف

ترميم أجزاء عديدة مت .بالفسيفساء األرضية الرائعة بالطاهتا بعض تاالستقبال اليت زين .فيه للسكن وظل مشغوالحىت القرن العاشر امليالدي

:احلوامل بيت التيجان ذو-٣وهو أوسع البيوت يف أفاميـا، تبلـغ ،متر مربع ٤٥٠٠يشغل مساحة حبوايل

يقسم الباحة الرئيسة صفا مـن جـذوع وم، ٥٥×٣٥مساحة باحته املعمدة حوايل يدل على أن البيت كان يسكنه عائلتان، ويوجد فيـه خـزان مماسمني األعمدة إىل ق

كما يوجد يف اجلهة الشمالية صفني من األعمـدة ،طويل آجري لتجميع مياه األمطارطة وعلى عدة غرف جانبية كانـت يؤديان إىل القاعة الكبرية اليت تنفتح على باحة مبلاستمر السكن فيه حىت القـرن . اآلنمبلطة بالفسيفساء لكن مل يبق سوى أجزاء منها

.على ذلك قطع لفخار إسالمي تالعاشر امليالدي دل

١٨١

:بيت األيل -٤

السيما يف اجلهة الشمالية ،استمر السكن يف هذا البيت خالل العصر اإلسالميعثر فيه على جمموعة مـن اللوحـات ومنه، بينما تعرض اجلزء اجلنويب إىل الدمار،

مة العائدة إىل القرن السابع امليالدي، يف عدد من القاعات كفسيفساء الفسيفسائية اهلامـن ،ة أخرىهندسي ئيةفسيفسالوحة و ،األيل وهي موجودة اآلن يف املتحف الوطين

كذلك عثر على فسيفساء لتزيني حيواين يعـود إىل القـرن امليالدي، القرن اخلامسناة، وهو ذو باحتني معمـدتني بيوت أخرى كبيت الق توجدأيضا .السادس وغريها

.اخل... البيت ذو الباحة املعمدة الدورية :وروبوسالبيوت يف دورا أ

وروبوس بشكل عام من ساحة مركزية حماطة مبجموعة أتتألف البيوت يف دورا وروبـوس البيـوت أووجدت على األغلب يف دورا ،من الغرف املختلفة االستعمال

والتهوية من خالل األبواب والنوافذ اليت تطل على الباحـة مت تأمني اإلضاءة . الطابقيةأما بالنسبة للغرف املظلمة البعيدة عن الباحة فقـد مت تزويـدها ،املركزية من الداخل

بالضوء من خالل فتح نوافذ صغرية يف أعلى اجلدران حتت السقف مباشرة تنفتح على دت البيـوت زو. ل البيـت الشارع وقد بنيت وفق نظام ال يسمح للمارة برؤية داخ

كذلك مت تأمني مياه الشرب حيث حفـرت آبـار يف ،بنظام تصريف للمياه اآلسنةعثر يف ساحات البيوت على أحواض من اجلـص كما ،الساحة املركزية يف كل بيت

)٨٢-٨١-٨٠-٧٩الشكل . (٨٦رمبا كانت متأل باملياه أو احلبوبالتقاليد البارثية عننصر معماري وروبوس اإليوان كعأأخذت البيوت يف دورا

أما الرسوم اجلدارية اليت مت الكشف عنها يف العديد من املباين الدينية فقد تأثرت بالفن

، رسالة ماجستير، جامعة دمشق، )تل الصالحية(العمارة السكنية في مدينة دورا أوروبوس : الجوابرة، وفاء ٨٦٢٠٠٨.

١٨٢

إىل جانب بعض التأثريات من العمارة احمللية يف تـدمر ،البارثي واإلغريقي والروماينمن خالهلا التعرف كنمتحتتوي هذه الرسوم مشاهد متنوعة من احلياة االجتماعية اليت و

عثر يف بعض البيوت على التيجان . وروبوسأعلى العادات والتقاليد السائدة يف دورا باإلضـافة إىل كـورنيش ،وقد استخدمت كعناصر زخرفية ،ذات األصول الكورنثية

كانت معظم السـواكف . داخل الغرف و بعض السواكف املزينة بزخارف كورنثيةزخارف أغريقية بالرغم من التحويرات اليت متت اتدينة ذوأطر األبواب يف بيوت امل

.عليهاالبيوت املكتشفة يف هذه املدينة تعود بشكل أساسي إىل العصر الروماين إال إن

وجد بعض األساسات اليت تعود إىل العصر البارثي أو إىل العصر اهللنسيت واقعـة تأنه ٨٧.حتت السوية الرومانية

)J-CH.BALTY :عن(بيوت يف دورا أوروبوسخمططات : ٧٩الشكل

87 A.ALLARA, Les maisons de Doura-Europos, Questions de typologie, Syria 63, 1986, P.39-60.

١٨٣

)J-CH.BALTY: عن(خمططات بيوت يف دورا أوروبوس : ٨٠الشكل

)J-CH.BALTY: عن(خمططات بيوت يف دورا أوروبوس: ٨١الشكل

١٨٤

)M.SARTRE: عن(بيوت يف دورا أوروبوس: ٨٢الشكل

: وروبوس وفق عدة أمناطأميكن تقسيم البيوت يف دورا .%9حيث تصل النسبة إىل ،متر مربع100بيوت صغرية تبلغ مساحتها أقل من -١

متـر مربـع 400 إىل 100بيوت متوسطة احلجم وتبلغ مساحتها من - ٢ .من البيوت املكتشفة %72وتشكل حوايل

متـر مربـع 1000 إىل 400بيوت كبرية نسبيا وتبلغ مساحتها مـن - ٣ .%10وتشكل حوايل

.%٨٨7متر مربع، وتشكل حوايل 1300إىل 1000بيوت مساحتها تتراوح بني -٤

88 A.ANNY, Les maisons de Doura-Europos : Question de Typologie, Doura-Europos, Etudes 1986, Paris, P.40-60 . Id, Domistic architecture at Dura-Europos, Mesopotamia, 22, 1987, P .67-76. P .LERICHE et A.al-MAHMOUD, Bilan des campagnes 1991-1993 de la mission franco-syrienne de Doura-Europos, Doura-Europos, Etude 1991-1993, IV, Beyrouthe, 1997. J.ABDULMASSIH, L’architecture en pierre de taille et en

١٨٥

ميكن مالحظة عدة أمناط من البيوت من خالل التوزع الـداخلي للفراغـات إذ جند الغرف متوزعة بشكل عام حول الباحة املركزية اليت تشكل عنصـرا ،الداخلية

. واالتصال بني كافة أجزائهبالتايل كانت مكان النشاط الرئيسي ،رئيسا يف كل بيت .منها جهتنيإذ جند الغرف متوزعة يف جهة واحدة من الباحة أو يف

الدخول إليها من السـاحة مباشـرة يتماستخدمت الغرف الكبرية املضاءة، وبواسطة مدخل ضخم كغرف استقبال وأحيانا للمعيشة وكانت مزينـة بالرسـومات

غرفة االسـتقبال ،ميثل اإليوان الذي ميكن الدخول إليه من الساحة .اجلدارية اجلميلةكما توجد غرف خمصصة للنساء و للرجـال م يف كل بيت من حيث املساحة،األه

كانـت خمصصـة للمـؤن ،)قبو(مت العثور أيضا على غرف حتت األرض ، وواخلدمادي لألسر اليت ميكن من خالل دراسة هذه البيوت التعرف على املستوى امل .وغريها

من خالل حجم املساحات املخصصة للبيـت و العناصـر كانت تسكن يف املدينة .املعمارية املختلفة والزخرفة املستخدمة فيها

تتشابه بيوت دورا اوروبوس يف خمططاهتا وتقنيات بنائها مـع البيـوت كذلك كـالغرف ،لعصور املختلفةدينة خالل اباملإذ تبنت التقاليد الرافدية يف البناء ،الرافدية

املتوضعة حول الساحة واخلالية من األعمدة وكذلك استخدام مواد البناء احمللية املتوفرة يف املوقع مثل اللنب الذي حدد مساكة اجلدران وارتفاعها وحدد شكل الغـرف الـيت

.بنيت دون أعمدة ودعامات وزودت فوقها بتراسات

blocage de djousse à Doura-Europos (Syrie), Paris, 2000. M.GELIN, Histoire et urbanisme d’une ville à travers son architecture de Brique crue, l’exemple de Doura-Europos, Thèse de doctorat, Université de Parsi I, 2000.

١٨٦

شرقية يف هذه البيوت وبقيت العناصر الزخرفية كما سادت العناصر الزخرفية املالكالسيكية حمصورة يف الكورنيش الذي زين جدران بعض الغرف وإطارات األبواب

وبقي املخطط العام للبيوت وانتظامها يف اجلزر السكنية اليت حددهتا شـبكة ،والنوافذتدمر وأفاميا فقد أما البيوت يف. الشوارع املتقاطعة وفق النظام الشطرجني الكالسيكي

اتبعت بشكل واضح النظام الكالسيكي يف استخدام العناصر املؤلفة للبيت من الساحة دة احملاطة باألروقة وقاعة االستقبال أو الواجهات احلجرية املزخرفة بالعناصر ذات املعم

.األصول الكالسيكيةض البيوت وروبوس و احتوت بعأيشكل الديوان عنصرا رئيسا يف بيوت دورا

هذا ما جنده أيضا يف بيوت تدمر اليت كانت عبارة عن غرفـة ،على ديوانني أو أكثركانت الساحة املركزية اليت تتجمـع حوهلـا . مزينة وحماطة بغرفتني ضيقتني ،كبرية

هناك بعض البيـوت الـيت تالغرف عنصرا أساسيا يف بيوت كلتا املدينتني، كما كانأما االختالف د لعائالت ميسورة احلال،كثر وهي غالبا تعواحتوت على ساحتني أو أ

وروبوس مـن أاألساسي بالنسبة للساحة يف بيوت تدمر وأفاميا من جهة وبيوت دورا زت ساحة البيت اهللنسـيت األصـل دة اليت ميكان يكمن باألروقة املعمفجهة أخرى

كورنثيـة القائمة على األعمدة إذ كانت الساحة يف بيوت تدمر وأفاميا حماطة بأروقة وروبوس حيث شغل جانب أدة يف بيوت دورا غالبا وباملقابل جند اختفاء للساحة املعم

أو شغل بغرفة مفتوحة وهناك تشابه يف نوعية مـواد ،منها برواق قائم على دعامتني .وروبوس تتمثل باللنب املبين على أساسات من احلجرأالبناء يف تدمر ودورا

يف تلف كـذلك وخت بنائهاالبيوت يف أفاميا فقد استخدم احلجر الكلسي يف أما لبيوت دورا أوروبـوس قارنةبامل غ يف حجمهاإذ كانت بيوت أفاميا مبال ا،حجم بيوهت

١٨٧

هذه املساحة قد ال تصل ،مترمربع 1300-1000فيتراوح حجم البيوت الكبرية بنيملساحة البيوت األصغر بني البيوت املكتشفة حىت اآلن يف أفاميا واليت يبلغ حجمها إىل

.مترمربع1500

:البيوت يف البتراء يبدو أن توزع البيوت يف مدينة البتراء مل يكن قد مت وفق خمطط مسـبق علـى

قع وفـق اإلمكانـات املتاحـة بالتايل توزعت البيوت يف هذا املو ،الطريقة اهللنستية .٨٩طبوغرافيا ومساحيا على طول الوادي أو على السفوح املطلة على الوادي

السيما على سفحي وادي الـدير ،جند يف هذه املدينة مناطق خمصصة للسكنننا أوجند باملقابل يف مناطق أخرى نوع من االختالط بني املباين السكنية والعامة حىت

شغلت املباين السكنية خالل . من التجاور بني املباين السكنية واملقابر جند أحيانا نوعاوتركـت ،استمر ذلك حىت القرن األول قبل امليالد ،العصر اهللنسيت املدينة املنخفضةلكن مع ،كانت البيوت بشكل عام حمفورة يف الصخر. األماكن األخرى للمباين العامة

كما يوجد نوعان من . أخرى مبنية من احلجر ذلك كان يوجد يف داخل املدينة بيوتبيوتا غنية بالزخارف اجلصية تغطي أو ،البيوت من ناحبة الغىن حيث جند بيوتا بسيطة

كما اكتشف بيت يف وادي موسى إىل الشرق من ونصف، اجلدران حىت ارتفاع مترلتأثريات ويؤكد وجود هذه اللوحة على دخول ا ئية،يضم لوحة فسيفسا ،مدينة البتراء

. اهللنستية والرومانية إىل املدينة

89 M.SARTRE , D'Alexandre à Zénobie, Paris, 2001. L.NEHMe, L’habitat rupestre dans le bassin de Pétra à l’époque nabatéenne, SHAJ, 6, AMMAN, 1997, P.281-288. Rolf A.STUCKY, The Nabataean House and the Urbanistic System of the Habitation Quarters in Petra, SHAJ, 5, Amman, 1995, P.193-198. J-P. ZEITLER, A Private Building from Petra, Aram, 2, 1990, P.3856420.

١٨٨

أخريا حنن بانتظار التنقيبات اجلارية يف العديد من املدن يف بالد الشام للحصول على غرار ما منلك من الكم اهلائل من ،على املزيد من املعلومات عن العمارة السكنية

.العناصر املعمارية السكنية يف الريف خالل العصرين الروماين والبيزنطي

١٨٩

الفصل الثامن

املنشآت اخلدمية ذات النفع العام

:املنشآت املائيةتتمتع بالد الشام مبناخ متنوع إذ تتلقى مناطق واسعة منها كميات وفرية مـن

ال أخـرى من املاء الالزم للزراعات البعلية املختلفة، باملقابل توجد مناطق األمطار تؤ عتمـاد االلذا البد من ،تتلقى كميات كافية من األمطار لقيام ذلك النوع من الزراعة

مناطق بالد الشام خالل العصـور القدميـة سكان بالتايل عرفعلى الزراعة املروية، ياه خالل فصل الشتاء واستخدامها خالل املالكثري من املشاريع املائية اهلادفة إىل خزن

فصول اجلفاف وتأمني املياه الالزمة للزراعة املروية أو تغذية املدن واملنـاطق مبيـاه وحة يف األحباث األثرية بتـأريخ هـذه تتعلق إحدى اإلشكاليات املطر ، لذلكالشرب

. املنشآت بشكل دقيقوكـذلك يف ،خزانات املياه املختلفة يف املناطق الريفية يف مشال سورية تفرح

بأحجـام ومدينة بصرى حيث جند يف هذه األخرية اخلزانات الضخمة منطقة حوران شـكل دقيـق لكن جنهـل ب ،انت هتدف إىل خزن املياه خالل فصل الشتاءك ،كبريةباإلضافة إىل اخلزانات عرفت املنطقة عملية جر املياه عن طريق بناء األقنية اليت . تارخيها

.كانت متتد من مسافات طويلة إىل املدن املختلفةعثر على الكثري من األقنية اليت كانت خمصصة جلر املياه إىل املدن أو توزيعهـا

إذ مت التعرف علـى ،املباشر ملدينة بصرى ضمن املدينة نفسها، وهذا ما جنده يف احمليطوعثر يف ،ملسافات طويلة تصل أحيانا إىل عدة كيلومترات القنوات اليت متتد الكثري من

١٩٠

يصال املياه من البحرية إىل املدينة نفسها أو منطقة محص على قناة مياه كانت تعمل إلمتتد ملسافات طويلـة اآلن، حىت نية املياه موجودةأقآثار أحد ما تزاللغايات زراعية و

.يف قرية حسيا جنوب مدينة محصلكن أهم وأشهر األقنية هي تلك املوجودة يف مدينة السلمية إذ متتـد القنـاة

املسمى باسم العاشق من مدينة سلمية حىت تصل إىل مدينة أفاميا مبسـافة تصـل إىل وغرافية األرض مما بالتايل مت قياس التعرجات اليت كانت تفرض من خالل طب ،كم٨٥

يبلغ عرض القنـاة . القناة على طول هذه ،كم٦٠أمكن إضافة مسافات تقدر حبوايل أما العمق فيختلف بني منطقة وأخرى ويتدرج بني املتـر م،س٦٠من الداخل حوايل

بنيت القناة من القرميد يف املناطق السهلية ورقيـق احلجـارة . ثالثة أمتارالالواحد وأما يف املرتفعات الصخرية فقد حنتت يف الصخر بشكل منتظم ،ط القوياملدعومة باملال

جرها اجلسور يف األودية ليتم يتبنكما ومت تسقيفها بنفس الطريقة اليت أنشئت عليها، يبدو من خالل دراسة القرائن أن هذه القناة تعود إىل القرن الثاين امليالدي. من خالهلا

مرباطور جوستنيانوس يف القرن السادس حقة يف عهد اإلومت ترميمها خالل العصور الالويبدو أن ،لكن ال يعرف بالضبط تاريخ انقطاع املياه فيها باجتاه مدينة أفاميا ،امليالدي

يف قد لعبت دورا ،الزالزل اليت ضربت أفاميا يف القرنني السادس والثاين عشر امليالديني ٩٠. يف املنطقة املمتدة بينها وبني محاه انقطاعها خاصة

، ١٩٥٧، دمشق، ٧، عددالحوليات األثرية العربية السورية أفاميا وقناة العاشق،- قناة سلمية: شحادة، كامل ٩٠ .١٦٦- ١٥٥ص

١٩١

قناة ماء يف سلمية: ٨٣الشكل

إذ ،كما مت التعرف على األقنية اليت كانت تزود املدن ومناطقها باملياه يف البتراءومل تـنب ،إلرواء املدينة خصصت ،كم وتتصل بعني موسى ٦يبلغ طول القناة حوايل

يف منطقة قيصرية يف فلسطني حممولة على القناطر كما جند قناة مهمة . لغايات زراعيةإىل القرن األول امليالدي هايعود بناء ،هبدف جر املياه عرب األودية وإيصاهلا إىل املدينة

)٨٤الشكل . (ومت ترميمها يف القرن الثاين امليالدي خالل عهد اإلمرباطور هادريانوس

)فلسطني(قناة يف قيصرية : ٨٤الشكل

١٩٢

:املناطق املختلفة إقامة العديد من السدود املائية وأهم هذه السدود كما عرفت :سد حربقة

يبعـد إذ ، ويعد من السدود املهمة،يعود هذا السد بتارخيه إىل العصر الروماينكم باجتاه الغرب، وكان قد أنشئ كسد ختزيين ميتلئ مبيـاه ٦٠عن مدينة تدمر حوايل

م ٢٠٠وطوله أكثر من ،م١٧يبلغ ارتفاع السد .األمطار والسيول خالل فصل الشتاءتبلغ القدرة االستيعابية له أكثر من على شكل جدار ترايب مكسي باحلجارة الضخمة،

)٨٥الشكل .(مليوين متر مكعب من املياه وكان اهلدف من بنائه إغالق الوادي

سد حربقة يف بادية الشام : ٨٥الشكل

١٩٣

:حبرية قطينة .بناء سد حبرية قطينة جماال للبحث منذ بداية القرن العشـرين لقد كان تاريخ

)٨٦الشكل (

سد حبرية قطينة: ٨٦الشكل

:وقد طرحت ثالث فرضيات

:األوىلالفرضية -خالل فترة حكم الفرعون ،أواخر القرن الرابع عشر قبل امليالديعود البناء إىل R.Dussaudوهذه الفرضية مت طرحها من قبل رينيه دوسو . املصري سييت األول

من خـالل قراءتـه لنصـوص ،م ١٩٢٧، ومن مث أكملت عام ٩١م ١٩٢٢يف عام عـن فيها ذكر هذا األخري يف نصوصه أوصافا تتعلق بنهر العاصي، يقول إذسترابون،

القرب من جبل لبنان ووادي بارديسوس واجلدار بله ثالثة منابع تقع أنهنر العاصي

91 R.DUSSAUT, La digue du lac de Homs et le mur égyptien de Strabon, Monument et mémoires Eugène Piot, tome XXV, P.144-141.

١٩٤

الثالث أي اجلدار املصري وسد حبرية اول هذا العامل الربط بني املصدروقد ح. املصري .قطينة ليعطي بذلك تارخيا مصريا هلذا السد

:الثانيةالفرضية -تاريخ بناء سد حبرية يعيد الذي، H.Seyrigىن هذه الفرضية هنري سرييغ تب

سد احتياجاهتال سد ووجود مدينة كبريةالربط بني بناء إذ ،قطينة إىل العصر الروماينخالل الفترة الرومانية فقد أعطـى ةومبا أنه دافع عن فكرة تاريخ تطور محص كمدين

.٩٢للسد تارخيا رومانيا

:الثالثة الفرضية-ـ حاول بعض العلماء وموأخريا خالل السنوات القليلة املاضية كالفيـه .أهم ن

Y.Calvet ،جيري .بوB.Geyerاللذين دافعا عن التاريخ اهللنسيت هلذا السد ،٩٣ واعدوآخرين M.Dodinetدوديين .مألهنما اعتمدا يف فرضيتهما هذه على أعمال

دينـة املالربط بني تاريخ قطينة وتاريخ إعادة تأسيس من خالل محص مدينة هلنستية، .٩٤العصر اهللنسيت الل خ

الوحيد الذي أشـار يف املؤرخ سترابون ضمن حتليلنا للفرضية املصرية جند أن ارينيه دوسـو سـد عده نصوصه وبشكل غامض إىل مصطلح اجلدار املصري الذي

بحرية قطينة، وباستثناء هذا اجلغرايف اليوناين فإننا ال منلك أي دليل كتايب أو أثـري للكن الشيء امللفت للنظر غياب أي ذكر لبحرية قطينـة أو .ملصريعن وجود اجلدار ا

92 H.SEYRIG,Caractère de l’histoire d’Emèse, Syria, XXXVI, Paris, 1959, P.184-192. 93 Y.CALVET, B.GEYER,Barrages antiques de Syrie, Lyon, 1992, P.27-39. 94 M.DODINET et al, Le paysage aantique en Surie : l’exemple de Damas, Syria, LXVII, fac.2, Paris,1992. P.339-368.

١٩٥

ملدينة محص يف نصوصه، وهذا دليل على عدم وجود هذه البحرية أو املدينة خالل فترة وباملقابل فقد ذكـر هـذا . كتابة سترابون لنصوصه، أي يف القرن األول قبل امليالد

ض املستنقعات اليت كانت موجودة حىت اجلغرايف حبرية أفاميا، اليت مل يبق منها سوى بعوميكن التأكد من هذه املعلومة من خالل كتابات الرحالة العرب . بداية القرن العشرين

.يف العصور الوسطى الذين تركوا لنا أوصافا عن وجود حبرية أفاميايبدو من خالل هذه الدراسة أن األوصاف اليت تركهـا اجلغرافيـون العـرب

ل انبثاق هنر من أسفل السد، الواقع بالقرب من حبرية قادش، ال كياقوت احلموي حودليال على وجود اجلدار املصري كما فسره رينيه دوسو، لذا حاول هـذا عدهاميكن

اعتمد على نتائج احلفريات اليت عندماالعامل أن جيد دليال آخر على التاريخ املصري له تشف هذا األخري جدرانا وقبورا تعود ، إذ اكم١٨٩٥عام R.Gauterقام هبا غوتييه

وذلك أثناء تنقيباته اليت أجراهـا فـوق ،م.ق إىل الفترة الواقعة قبل القرن الرابع عشر .٩٥بعض التالل اليت أحاطتها البحرية احلالية

التالل، وبالتـايل رةلذا رأى دوسو أن بناء السد وظهور البحرية تسببا يف هجىل محاية السويات األثرية العائدة إىل فترة ما قبـل بنـاء غمرت هذه التالل مما أدى إ

.السديف بعـض هـذه م، ١٩٨١ قام هبا ماجد املوصلي عام لكن األسبار األثرية اليت

على ذلك فإن االستيطان التالل أثبتت وجود سويات تعود إىل الفترة الرومانية، وبناء

95 J.E.GAUTIER, Note sur les fouilles enterprises dans les haute vallée de l’Oronte .. pou retrouver l’emplacement de l’ancienne ville de Kadech, comptes rendus de l’académie des inscriptions et belles-Lettres, TXXIII, 1895, P.441-464.

١٩٦

ما يدحض دليل دوسو علـى مـا وهذا ،استمر فوق هذه التالل حىت الفترة الرومانية .سبق

وأخريا فإن هذا األخري أراد من خالل اكتشاف نصب للفرعون سييت األول يف .البادئ يف بناء السد هذا الفرعون هو أن، M.Pezardتل النيب مند من قبل بيزار

هذا االكتشاف ال يشكل دليال على التاريخ املصـري لبنـاء نفإويف اعتقادنا والبد من السؤال ما الفائدة املرجوة للمصريني من بناء سد على حدود أعدائهم .السد

أن هذه الفوائد ستكون لصاحل احلثيني يف الشمال السيمااحلثيني وعلى فترات طويلة، فهذه املنطقة مل تكن مستقرة سياسيا خالل هذه الفترة لكي يكون باستطاعة املصريني

.القيام مبشروع ضخم كهذابدورنا حاولنا معاجلة هذه اإلشكالية ألن هذه املشـكلة هامـة جـدا وحنن

ن لدينا عنصرا هاما لتحديد تطـور مدينـة خصوصا أن تأريخ بناء هذا السد سيكوعتماد على املصـادر لذلك بعد دراسة مجيع الفرضيات املطروحة سابقا، وباال. محص

ابون اخلاصة بنهر العاصي، إضـافة وصا كتابات اجلغرايف سترصوالكتابات القدمية وخاليت تساعدنا على إمكانية مراقبة ودراسة هذه املنطقة إىل حتليل صور األقمار الصناعية

عتماد علـى االوبمن خالل نظرة شاملة لتحديد مواقع منابع هذا النهر بشكل دقيق، هذا السد الذي دراستنا امليدانية يف هذه املنطقة، توصلنا إىل فرضية خاصة بتاريخ بناء

.يعود إىل العصر الروماينطبيعية هلذا السد، لكن يكمـن اخلـالف يف أساساتهناك اتفاق على وجود

لذلك فإن اهلدف من بناء سد لـبحرية . حنو سد متكامل األساساتتاريخ حتويل هذه ت موجودة قطينة كان التحكم مبياه العاصي والعمل على جتفيف املستنقعات اليت كان

١٩٧

ضمن أراضي مدينة محص احلالية، حىت تعطي الفرصة إلمكانية تطور املدينة بشـكل أي دراسة ،مت إثبات هذه الفرضية من خالل دراسة املعطيات التارخيية. مواسع ومنظ

النصوص التارخيية للمؤرخني واجلغرافيني اليونان والالتني الذين مل يذكروا أية إشـارة .نة قبل الفترة الرومانيةعن وجود محص كمدي

كذلك أعطتنا دراسة املعطيات األثرية والنقوش الكتابية املكتشفة يف محـص النتائج نفسها حول عدم وجود مدينة مهمة ضمن أحياء محص احلالية يف الفترة ما قبل

وكل ما لدينا من املكتشفات اهللنستية قد وجد فوق التل وليس يف األحياء ،الرومانية .ةالقدمي

مل إىل العصر اهللنسـيت إعادة تأسيس محص بالنسبة إىل نظرية وخالصة القول، بل ظلـت ،حلب ودمشق ومحاةمثل صر اهللنسيت على شاكلة مدن أخرى تتم يف الع

منطوية على نفسها ضمن حميط التل وعلى أطرافه لكنها أخذت أبعـاد مدينـة ةاملدين، أي ةمنظمة على غرار املدن السورية األخرى خالل بدايات الفترة الرومانية يف سوري

وهـذا التطـور جدا هامة، لتصبح محص فيما بعد مدينة ييالداملأواخر القرن األول قعات على أرض مدينة محص احلاليـة الـيت املتأخر عائد كما ذكرنا إىل وجود مستن

بناء سد على العاصـي من خاللأمكن التحكم و. أعاقت تطورها يف الفترة اهللنستيةتطوير املدينة، ومل يكن السبب يف ذلك كما أشار إليه إىل هبذه الظاهرة لتهيئ الظروف

أعطـت الفرصـة سرييغ متمثال بالعالقة مع تطور مدينة تدمر، وهذه العالقة برأينا .٩٦با يف ظهورها كمدينةبالزدهار محص ومل تكن س

96 M.ABDULKARIM, Recherches sur la cite d’Emèse à l'époque romaine, Thèse de Doctorat, Université de Versailles-Saint-Quentin-en-Yvelines, 1997, P.94-110.

١٩٨

:شبكة الطرقشهدت بالد الشام خالل العصور الكالسيكية مشاريع كثرية لشق الطـرق يف

منذ سنوات عديدة والدراسات األثرية . عسكريةف املناطق وذلك لغايات جتارية وخمتلطقة خالل العصور القدمية وخاصـة مستمرة لفهم مشاريع الطرق اليت عرفتها هذه املن

. ٩٧منهاإذ مت التعرف على آثار العديد ،خالل العصر الروماين :وجد بشكل عام ثالثة أمناط من هذه الطرق وهيت

.دة باحلجارة اليت تربط ما بني املدنالطرق املعب -١و هي عبارة عـن دروب مت تنظيفهـا مـن ،الطرق العابرة للبادية -٢

.احلجارة

:حول الدراسات األثريي المتعلقة بالطرق في سورية أنظر ٩٧

T.Bouzou, Les vois de communication dans le Hauran à l'époque romaine, dans : J.M.Dentzer(éd), Hauran I , Paris, 1985, p. 137-165. T.BOUZOU, Les routesromaines de Syrie, dans : Archéologie et Histoire de la Syrie, Sarrbrücken, 1989, p.206-220. J.LAUFFRAY et W.VAN LIERE, Nouvelle prospection archéologique dans la Haute Jézireh syrienne, AAAS, 4-5, Damas,1954-1955, p.129-148. A.POIDEBARD, Les routes anciennes de Haute-Djézireh, Syria, 8, 1927, p.55-65. A.POIDEBARD, Les traces de Rome dans le désert de Syrie, du limes de Trajan à la conquêt arabe, Paris, 1934. A.POIDEBARDet R.MOUTERDE, Le limes de Chalcis : Organisation de la steppe en haute-Syrie romaine de Pomée à Dioclétien, JRS, 68, 1978, p.44-73. R.MOUTERDE et A.POIDEBARD, La voie antique des caravanes entre Palmyre et Hit au II siècle ap.J.-C. D'après une inscription retrouvée au sud-est de Palmyre, Syria 12, 1931, p.101-115. D.SCHLUMBERGER, Bornes milliaires de Palmyrène, dans : Mélange Dussaud, II, Paris, 1939, p.547-556. A.FINET, L'Euphrate, route commerciale de la Mésopotamie, AAAS, 19, Damas, 1969, p.37-48.

١٩٩

دة و املرصوفة مبداميك حجرية منتظمـة تصـل مساكـة الطرق املعب -٣جندها داخل املـدن و يف بعـض ، سم ٦٠حوايل إىل الواحدة منها

.املناطق الصعبة ذات الطبيعة املستنقعيةكان الرومان يهتمون بتأسيس الطرق على عدة طبقات من خالل اسـتخدام

حجار على طريف الطريق وهبذه األوضع إضافة إىل، احلصى واحلجارة الصغرية واملالط .الطريقة أعطت هلا الدميومة والبقاء لفترات طويلة

ال زالت بقايا الطريق الذي يربط أنطاكية مبدينة خلكيس موجودة يف حمافظـة إذ جند طريقة ترصيف الطريـق مبـداميك ،)تل الكرامة(يف قرية تل عقربين ،إدلب

زودة بأبراج على مسافات متساوية قد تكون كانت بعض الطرق مو ،حجرية منتظمةمن الطرق القدمية الـيت اسـتمرت .وهذا ما جنده على امتداد طريق فيانوفا ،للمراقبة

ومير مبدن مثـل ،نطاكيةأخالل العصر الروماين لدينا الطريق الساحلي الذي ميتد من نئ املـوا ومـن مث خيتـرق ،)بـريوت –بيبلوس –طرابلس –طرطوس –الالذقية

أما الطريق الداخلي الطويل الذي يربط الشمال باجلنوب الفلسطينية ليصل إىل مصر، بصرى ليصـل إىل املـدن -دمشق –محص –محاه –أفاميا –نطاكية أفيمتد من

كما يوجد طريق آخر كان يربط الساحل بـالفرات إذ . األخرى يف األردن وفلسطنيمنبج، باإلضافة إىل ذلك يوجد طريـق -زيوغما –نطاكية ومن مث مسساط أمير من

ومن مث خناصر الواقعة جنوب حلب ) خالكيس(ميتد من أنطاكية إىل تدمر عرب قنسرينأما مدينة تدمر اليت كانت مبثابة مركز . و يصل إىل أندرين مث إسريا ومن مث عقراباتالفرات عربطـرق فقد كانت ترتبط ب ،التجارة اهلام يف سورية خالل العصر الروماين

ومن مث يصل الطريق إىل مدينة هيت ،وروبوسأتصل إىل بارياليسوس وصورا مث دورا

٢٠٠

وظيفة جتارية بـني رومـا واإلمرباطوريـة اعلى الفرات، وهذا الطريق األخري كان ذوأخريا كان هنر الفرات يشكل ممرا جتاريا طبيعيا بني الشمال واجلنوب حـىت . البارثية

.يباخلليج العر

:مشاريع الطرق خالل العصر الروماينهذه ،اهتم أباطرة الرومان ببناء الطرق يف بالد الشام منذ القرن األول امليالدي

الطرق كانت مزودة بأحجار األميال اليت ميكن من خالهلا التعرف على معلومات عن ة هذه الطرق، ويعزى اهتمام الرومان هبذه الطرق ألغراض جتارية وكذلك عسـكري

شاركت قـوات . هبدف قيادة جيوشها إىل اجلبهات الشرقية ضد اإلمرباطورية البارثيةـ Viaاالفرق الرومانية املتمركزة يف سورية يف بناء هذه الطرق ومنها طريـق فيانوف

Nova يف عهد اإلمرباطور تراجـانوس أنشئالذي يربط سورية بالبحر األمحر وقد، كما مت العثور على أحجار Cyrenaïqueيف بنائه قوات الفرقة الثالثة تإذ شارك

األميال يف املنطقة الواقعة بني دمشق وبعلبك وهـي عائـدة إىل عهـد اإلمرباطـور أما يف عهد اإلمرباطور أنطونني التقي فلم يتم العثور إال على قاعدة حجر . هادريانوس

ومل يتم العثور كذلك على أحجار األميال ،ميل على الطريق الواصل بني محاه وتدمرفترة حكم هذا اإلمرباطـور قـد علما أنمن هذا العهد يف فلسطني والوالية العربية،

لكن ال ،ويبدو أن الطرق خالل هذه الفترة قد تعرضت إىل اإلمهال ،عاما ٢٢دامت وس أوريليوس ميكن التأكد من ذلك طاملا أن أحجار األميال من عهد اإلمرباطور مارك

أو رمبا ترميم وإصالح الطرق مل يكن يقتضـي وضـع ،ال تتحدث عن هذا األمهال .شواهد مثل حجر التدشني

٢٠١

شهدت بداية عهد اإلمرباطور ماركوس أوريليوس إجنازات كبرية يف بناء الطرق م ١٦٢يعود إىل عـام الذي ،وقد مت العثور على أحد أحجار األميال ،يف بالد الشام

وكذلك مت العثور على الكثري من أحجار األميال العائـدة إىل ،ريق الساحليعلى الطورمبا يرتبط ذلك بأعمال ،طريق فيانوفا يف جنوب سوريةعلى ،م١٦٣-١٦٢األعوام

كما مت التعرف على ثـالث . الفترةاإلصالح والترميم اليت عرفتها الطرق خالل هذه شق على الطريق بني دمشق وبعلبك، كتابات يف موقع سوق وادي بردى يف ريف دم

اليت حتتفل بإصالح الطريق ،م١٦٥-١٦٣وهذه الكتابات احلجرية عائدة إىل األعوام Flaviaفالفيا فريمـا ١٦خالل فترة احلاكم جوليوس سفريوس وقد قامت الفرقة

Firma أما النفقات فكانت على عاتق مدينة آبيال والذي يتبع هلـا ،هبذه األعماليعود بناؤه ،بصرى –كما مت بناء جسر يف موقع عتيبة على الطريق درعا . وقعهذا امل

م، وميكن تأريخ طريق اللجاة بني دمشق وبصرى إىل هذا العهد وذلـك ١٦٤إىل عام هذا النشاط يف إصالح وشق الطـرق . م١٦٢-١٦١من خالل كتابة تعود إىل عامي

.م١٦٢دأت يف عام يف سورية يعود سببه إىل احلروب البارثية اليت بمت التعرف من خالل بعض الشواهد على أعمال الترميم لـبعض الطـرق يف

جنوب سورية خالل عهد اإلمرباطور كومودوس، إذ مت ترميم فيانوفا على كل امتداده حمطة مهمة يف اجلـزء ،Caput Viaeوقد أصبحت مدينة بصرى ،م١٨١يف سنة

لبتراء تعد حمطة رئيسة حىت هذا التاريخ لعـد الشمايل من هذا الطريق بعد أن كانت األمهيته خـالل هـذا يف هذه الفترةوبدأت بصرى تلعب هذا الدور ،أحجار األميال

.م١٨٦العهد، كما مت ترميم طريق اللجاة عام

٢٠٢

عثر على الكثري من أحجار األميال من عهد اإلمرباطـور سـبتيموس سـفريوس أيضا عثر كما ،إذ مت إجناز الكثري من املشاريع على الطريق الساحلي القدمي ،وكاركال

وتشري الكتابة عليها ،م ١٩٣يعود إىل عام ،على أحد هذه األحجار يف مدينة الالذقيةالفرقة العسـكرية الرومانيـة ا هب تقام ،إىل أعمال الترميم للطريق العابر لنهر الكلب

Gallica. كما ،م مت ترميم الطريق الواصل بني بريوت وبعلبك١٩٧و ،م ١٩٤ ييف عام

ويف ،م يف منطقة صيدا١٩٨مت العثور على جمموعة من أحجار األميال العائدة إىل عام مشال سورية كمـا يف ان تالباب ومنبج الواقعمنطقيت منطقة سورية مت شق الطريق بني

تعـود إىل عـام أخرى ة ومخس ،م١٩٨عثر أيضا على حجري أميال عائدين إىل عام . تدمر املمتد عن طريق خربة رمضان -م على طريق أفاميا ٢١٢

أمكن التعرف على الكثري من األعمال اخلاصة بالطرقات يف جنـوب سـورية م، وكـذلك مت ١٩٥إذ مت ترميم طريق اللجاة يف عـام ،والعائدة إىل الفترة السفريية

تعود إىل ،جنوب بصرى على طريق فيانوفاعديد من أحجار األميال يف الالتعرف على عـام من نيواثن ،م٢١٨عود إىل عام آخر يو ،م٢١٤وكذلك إىل عام ،م١٩٤عام .م٢٢٢

يهدف هذا االهتمام بالطرق خالل العهد السفريي إىل السيطرة على املنطقـة ية يف وقد مت العثور على الكتابات ذات املواضيع العسـكر ،الواقعة مشال الوالية العربية

اليت تؤكد احتالل هذه املنطقة من قبل الرومـان ،املنطقة الواقعة جنوب شرق حوران .يف هذه الفترة

٢٠٣

ميكن مالحظة وجود أحجار األميال يف املقاطعة العربية خالل هذا العهد أكثر من أي عهد آخر وهذا يعود إىل النشاط العسكري لإلمرباطورية كذلك التعـديالت

. اليت عرفتها احلدود الشرقية لإلمرباطورية خالل هذا العهدحـىت ولثالث ال منلك الكثري من املعلومات حول مشاريع الطرق خالل القرن ا

وبالتايل فإن ندرة أحجار األميال خالل هذه الفترة ال ،عهد اإلمرباطور ديوقلسيانوس . يعين بالضرورة غياب برامج صيانة وترميم للطرق

إىل انشريومها ي ،على حجري أميال يف جنوب بصرى على طريق فيا نوفا عثرلعثور على أحجـار ، كما مت ا)م٢٣٨-٢٣٧(وجود أعمال ماكسيميانوس التراسي

،أميال من عصر اإلمرباطور فيليب العريب على الطريق الساحلي يف جنـوب صـور كان هذا اإلمرباطور . وكذلك يف جنوب مدينة محص على الطريق الواصل إىل بعلبك

يتم العثور بينما مل .قد قام بربط مدينته األم شهبا بالطريق الشمايل واجلنويب والشرقيواحـدة على ل من عهدي اإلمرباطور فالرييانوس وغاليانوس سوى على أحجار األميا

حجر و ،وواحدة إىل شرق مدينة تدمر ،على الطريق الساحلي املتجه حنو مدينة بريوت .إىل طريق فيانوفايعود واحد أميال

شهدت فترة سيطرة زنوبيا وابنها وهب الالت على سورية اهتمامـا بـالطرق إذ هـا يه أحجار األميال املكتشفة يف العديد من املناطق فيوهذا ما تشري إل ،وصيانتها

كانت النصوص املكتوبة عليها باللغتني التدمرية واليونانية على عكس أحجار األميال لقد مت العثور على جمموعة من أحجار األميال . األخرى اليت كانت باللغة الالتينية فقط

حتمل اسم وهب الالت مع ألقابه ،)عمان(على طريق فيا نوفا بني بصرى وفيالدلفي .كما مت العثور على حجر ميل آخر يف فلسطني يعود إىل وهب الالت

٢٠٤

قام اإلمرباطور ديوقلسيانوس بدور هام يف إعادة تنظيم احلدود الشرقية يف هناية يعد بناء الطريق و ،تركت آثارها على مشاريع الطرق يف سورية ،القرن الثالث امليالدي

كـان ، من أهم مشاريع هذا اإلمرباطور ،Strata Diocletianaسم املعروف بايوجد يف نفس الفترة طريقا آخـر يـربط . يربط دمشق مع الفرات عن طريق تدمر

نبك، وبذلك الطريق جبل رواق عن طريق قريتني و الذي كان ميتد حنو ،دمشق بتدمرعسكرية الوظيفة الذي عمل هذا اإلمرباطور على إضافة طريق جديد إىل الطريق القدمي

إذ ميكن تتبع هذا الطريق ،ة، ميتد إىل جنوب جبل رواق ومزود بأحجار األميالاحملصنمن تدمر إىل خان احلاالبات وخان القطار وصوال إىل خان البشريي واخلـان عنابيـه

نفقد آثار . ةحمطة رئيسفيه ومن مث إىل خان املنقورة و خان التراب، وميثل كل خان أنه يوجد طريق يصل بني دمشق والضمري مع العلماملسري إىل اجلنوب من خان التراب

وقد كانت تلك فكرة اإلمرباطور ديوقلسيانوس يف بناء ،لكن ال منلك أحجار األميال .طريق حدودي حممي بنقاط احلماية الالزمة ضد أخطار اإلمرباطورية البارثية

ع اخلدمية يف بالد الشام خالل العصر الروماين ببناء الكثري متيزت املشاريا وأخريمن اجلسور اليت تساعد على تسهيل العبور عرب األودية أو الطرقات املارة فوق األهنار

.اآلثار الباقية من هذه اجلسور تعطينا صورة عن طبيعة بناء هـذه املنشـآت وما تزال :ومن أهم هذه اجلسور يف سورية

تعـود إىل هنايـة العصـر ،)نيب هوري(ور يف مدينة سريوس وجد ثالثة جستئمني إحدامها علـى هنـر ان منها قيجسر لوال يزا ،الروماين أو بداية العصر البيزنطيأما اجلسر الثالث فقد كان يـربط املدينـة ،صويو -عفرين و اآلخر على هنر صابون

.مبالطريق املؤدي إىل مقاطعة كوماجني يف مشال سورية وهو مهد

٢٠٥

الباب الثاين الفن

٢٠٦

٢٠٧

الفصل األول

الفسيفساء

تعد تقنية الرصف بالفسيفساء تقنية متحدرة من الفن الفسيفسائي اهللنسيت وتقوم هذه التقنية على تغطية األرضيات مبكعبات خمتلفة األلوان حجرية، رخاميـة أو

ختلفة نباتية وهندسية وحيوانيـة أو امل املوضوعاتحصوية وذلك لرسم لوحات ذات ولوجية اشتهرت باملنطقة خالل العصور زخارف إنسانية ضمن قصص وحكايات ميث

. واستمرت هذه التقنية بشكل أوسع يف مجيـع منـاطق بـالد الشـام ،الكالسيكيةبقي هذا الفن حتت التأثريات اهللنستية خالل العصر الروماين دون أن حتدث تغـريات

ئدة إىل كبرية يف طرزها، ولألسف مل يتم العثور يف املواقع الكالسيكية على لوحات عاالعصر اهللنسيت يف املواقع األثرية املختلفة على خالف ما مت العثور عليه من اللوحـات

تلك األخرية هـي األكثـر عـددا دإذ تع ،العائدة إىل العصرين الروماين و البيزنطيوكانت تأيت املوضوعات الرئيسة من األساطري أو املواضيع الفلسفية و أحيانا من احلياة

.األرستقراطيةأما خالل العصر البيزنطي فإن املعطيات قد تغريت وظهرت حتوالت كـبرية

محل هذا إذ وذلك مع االعتراف باملسيحية كدين رمسي ،خالل القرن الرابع امليالديانعكاسات على الفن عموما وعلى فـن الفسيفسـاء اكان هل ،الدين مفاهيم جديدة

٢٠٨

ومع ازدياد عدد الكنائس اختفت املوضوعات ذات الطابع ،ومواضيعها بشكل خاص . ٩٨األسطوري وحتول االهتمام حنو املوضوعات اهلندسية و النباتية واحليوانية

وعلـى ،لسمات الرومانية يف مدينة شهباعثر على العديد من اللوحات ذات الـدينا إشـكالية يف تـأريخ لكن وخاصة يف مدينة أنطاكية، أفاميابعضها يف تدمر و

اللوحات إذ جند الكثري منها تفتقر إىل املعلومات األثرية لذلك ال بـد مـن إجـراء دراسات على العناصر الزخرفية للوصول إىل تأريخ نسيب هلا على عكـس اللوحـات

نالحـظ حيث ،اخلامس و السادس امليالديني نيعائدة إىل املراحل املتأخرة أي القرنال .وجود كتابات على اللوحات مما يساعدنا على تأرخيها

:لوحات الفسيفساء يف أنطاكيةعثر يف مدينة أنطاكية على الكثري من اللوحات الفسيفسائية الرائعـة العائـدة إىل

طي، من القرن األول حىت القرن السادس امليالديني، ومحلت العصرين الروماين والبيزنعدة مواضيع نباتية، حيوانية، إنسانية، أسطورية، وأحيانا موضوعات مسـتمدة مـن

.٩٩احلياة الرومانية العامة :من أهم اللوحات

لوحة تصور دفنة وأبولو وجدت يف منزل بدفنة، تعود إىل القـرن الثالـث -وهي تتحول إىل شجرة غار لتنقذ نفسها ،حة صورة للعذراء دفنةمتثل اللو و ،امليالدي

.من أبولو، حمفوظة يف مدينة برنستون

98 J.BALTY, La mosaïque en Syrie, Archéologie et histoire de la Syrie, sarrbrücken, 1989, P.491-522. 99 J.BALTY, Mosaïque antiques de Syrie, Bruxelles, 1977.

٢٠٩

لوحة تصور قضاء باريس بني اآلهلات الثالث حيث يصور باريس جالسـا -إذ جتلس هريا يف الوسط، على ميينها أثينا وعلى ،على صخرة وميثل هرمس واقفا وراءه

منهما حيمل صوجلانا طويال، اللوحة حمفوظة يف متحف اللوفر يسارها أفروديت، كل .يف باريسلوحة تصور عشاء على مائدة شبه مستديرة، عثر عليها يف بيت يف دفنة تعود -

ومتثل جانيميدس وهو يقدم املاء ،إىل أواخر القرن الثاين أو أوائل القرن الثالث امليالدي .طاكيةلنسر زيوس، حمفوظة اآلن يف متحف أن

ه من دفنـة لوحة تصور رجال يركب عربة جيرها حصان، يقف رجال وراء -عثر عليها يف منزل وتعود إىل النصف األول من القرن الثالث املـيالدي، حمفوظـة يف

. متحف أنطاكيةعثر عليها يف منزل ،)هيبولوتوس(لوحة متثل مشهد من مسرحية يوريبيدس -

يظهر فيها اخلطاب الذي سلمته املربية إىل ،ن الثاين امليالدييف دفنة تعود إىل بداية القرهيبولوتوس على األرض وإىل جانبها فيدرا، أما يف اجلهة اليسرى من اللوحة فيوجـد

.حمفوظة يف متحف أنطاكية. متثال ألفروديت على قاعدة مرتفعةـ ،لوحة متثل نقش يعود إىل القرن الثالث امليالدي - يف يف فنـدق اعثر عليه

أرضية قاعة األكـل زينتبعبارة من السفر األول لصموئيل، النقش أنطاكية، إذ يبدأ .١٠٠وهي حمفوظة اآلن يف متحف أنطاكية

.١٩٦٧القاھرة، براھيم نصحي، ، ترجمة إأنطاكية القديمة: داوني جالنفيل، ١٠٠

٢١٠

:لوحات الفسيفساء يف تدمر

إذ يعتقد أهنا قد نفـذت يف ،تعد اللوحات الفسيفسائية املكتشفة يف تدمر قليلةأحضر الفنانني والصناع من هـذه املدينـة كان اإلمرباطور فيليب العريب قد محص و

مـن فساء شهبا وتدمريوهذا ما يفسر التشابه بني عناصر فس ،عندما زين مدينته شهباكثافة العناصر وامليل إىل احلركة والتعبري اخليايل والتضارب بني مساحات الظل حيثالفن احمللي املنتشر يف إال أهنا على قدر كبري من األمهية ألهنا تظهر التمازج بني .والنور

تلك الفترة العائدة إىل القرن الثالث امليالدي والفن الكالسيكي، وقـد مت اكتشـاف م ١٩٣٩رومانية يف تـدمر بـني عـامي -لوحات فسيفسائية حتمل مسات إغريقية

)بيت أخيل وبيـت كاسـيوبيا (يف منزلني يقعان إىل الشرق من معبد بل ،م١٩٤١وقد مسيا كذلك نسبة للموضوعات ،اين من القرن الثالث امليالديتعود إىل النصف الث

األسطورية اليت مت تنفيذها يف اللوحات اليت عثر عليهما يف كال البيتني، وهي على غرار .١٠١اللوحات الفسيفسائية املكتشفة مبناطق أخرى يف سوريا

:لوحة كاسيوبيا يف اليت عثر عليها ،)لوطينحمفوظة اآلن يف املتحف ا( ،)كاسيوبيا(متثل لوحة

فيه، نقطة التقـاء بـني الفـنني بيت كاسيوبيا، وهي أكثر اللوحات املكتشفة شهرةتعود كاسيوبيا يف أصوهلا إىل اإلله السامي القدمي بعل لذلك و ،املشرقي و الكالسيكي

كانت وجها حمليا سوريا، كما تعرض كاسيوبيا، املشار إليها بكتابة فوقها يف هـذه

101 H.STERN, Les mosïques des maisons d’Archille et de Cassiopée à Palmyre, Paris, 1977.

:أنظر كذلك الحوليات األثرية العربية المكونات الكالسيكية والشرقية في فيسفساء تدمر، ترجمة ھزار عمران، : جانين، بالتي

. ٣٠٨- ٣٠٣، ص ١٩٩٦، ٤٢، العدد السورية

٢١١

تفـوق تاللوحة جسدها على النرييدات املدهوشات، وهي يف وضعية منافسة معهم و ذلك على تفوق جيل ثان من اآلهلة الشباب على القوى اإلهلية القدمية و يدل ،عليهم

حيث جند يف هذه اللوحة استعارة جملموعة من العناصر الشرقية ضمن شكل كالسيكيتظهر فيها كسيوبيا كإهلة حملية مبظهر أفروديت ويظهر اإلله الكبري الشرقي سيد البحر

.والقدر بطراز ليزييبتنتمي لوحة كاسيوبيا إىل جمموعة من اللوحات األخرى منها لوحة مكتشفة يف

تنتمي إىل املدرسة األفلوطونية احلديثة وقـد ي،مليالداكاتدرائية أفاميا من القرن الرابع عنـدما اسـتدعت إىل خاصة ،كان لزنوبيا دور يف نشر األفلوطونية احلديثة يف تدمر

جانبها الفيلسوف لوجنني أحد العارفني الكبار بأعمال أفالطون، إذ اندجمت األفكـار د الروح اإلنسانية مع اجلمال مع عبق الشـرق فتولـدت الفلسفية اجلديدة حول توح

)٨٧الشكل . (ار كاسيوبياصورة ابتداعية مثلتها لوحة انتص

لوحة كاسيوبيا : ٨٧الشكل

:لوحة أخيل يف سكريوسأما بالنسبة إىل اللوحات املكتشفة يف بيت أخيل فقد مت العثور فيه على لوحات فسيفسائية حمفوظة بشكل جيد تتكون من جمموعة من القطع املربعـة أو املسـتطيلة

٢١٢

تغطي أرضـيات ،ل هندسية و تصويريةاملتجاورة حتمل موضوعات خمتلفة ذات أشكا .أروقة باحة املنزل

شرقي واجلنـويب لوحات فسيفسائية جيدة احلفظ يف الرواقني ال وقد كشفت يف حني مل يتم العثور على عناصر واضحة يف الرواقني الشمايل و من باحة منزل أخيل،

.الغريبإذ متثل البطـل ،أرضية الرواق الشرقي» أخيل يف سكريوس«حتتل لوحة

أخيل الذي اكتشفه أوليس وهو حماط مبجموعة من النساء يف جزيرة كـريوس وقـد حيـث قـدمت االختصاصـية ،ختلص من ثيابه النسائية حلظة مساعه لصوت البوق

باليت تفسريا على أنه يرمز إىل ختلص الروح من غالفها اجلسـدي، وقـد شـاع .جاستخدام هذا املوضوع يف العهد اإلمرباطوري سواء على الفسيفساء أو يف التماثيـل

كما مت رصف أرضية الرواق اجلنويب بثالث لوحات وهـي بـنفس .املنحوتة وغريهاتضم اللوحة الوسطى منها رسوما غري واضـحة املعـامل حيث ،مساحة لوحة أخيل

ن حتويان شكال جنميا مثمنـا ا فمتناظرتني اجلانبيتنيأما بالنسبة إىل اللوحت ،ألشخاص .بداخله يف اللوحة اليسرى اسكليبيوس، ويف اللوحة اليمىن امرأة

طيلة طريقة رصف األرضيات ذات املساحات الطوالنية باللوحـات املسـت إنواملربعة املتجاورة هي طريقة مألوفة يف تلك الفترة وميكن مقارنتها مع أمثلة أخـرى

املائـدة (منـزل ،)مينانـدر (منزل ،)مركب بسيشة(موجودة يف أنطاكية يف منزل وميكن مالحظة التشابه أيضا مع أنطاكية يف طريقة استعمال املعينات للفصل ،)املخدمة

.بني اللوحات املختلفة

٢١٣

، ترسا دواليب الشـكل، ملستخدمة فهي متثل بشكل عامما األشكال اهلندسية اأمعينات على أطرافها مربعات، عقد سليمان، فؤوس مزدوجة، شبكة من النجوم ذات

.الرؤوس األربعة وشبكة من الدوائر املتقاطعةوبالنسبة إىل املوضوعات الرئيسة اليت مت اختيارها فهي موضوعات أسـطورية

مثل لوحة أخيل يف سكريوس وكـذلك صـراع ،روماين -فة من طراز اغريقيمعروالسنتورات والوحوش الضارية يف لوحة كاسيوبيا، ومن ضمن موضوعاهتا الثانوية جند

.رأس ميدوزا واسكليبوس وديونيسيوس

:لوحات الفسيفساء يف شهباا فيليبوبوليس تعد اللوحات الفسيفسائية املكتشفة يف مدينة شهبا اليت أطلق عليه

)philippopolis ( نسبة إىل اإلمرباطور فيليب العريب، يف حمافظة السويداء، من ،أغىن املكتشفات األثرية يف سورية من حيث املواضيع األسطورية والتكوين، وتـؤرخ

٢٤٩ – ٢٤٤(منذ فترة ازدهار املدينة وحكم فيليب العريب الذي استمر بني عـامي إال أنه ال بد من التنويـه أن املدينـة ،الرابع امليالدي تقريبا وحىت منتصف القرن ،)م

إذ أصبحت مقرا ملطرانية مركزهـا بصـرى ،عاشت هنضة أخرى يف العصر البيزنطي .وهذا ما يفسر العثور على لوحات فسيفسائية مترفة تعود إىل العصر البيزنطي

اليت مت الكشف عنها يف شهبا تؤكد على غىن املدينة اليت ءلوحات الفسيفسا إنالثقافة اهللنستية تكما انتشر ،حظيت باهتمام كبري يف عهد اإلمرباطور فيليب العريب

وضوعات من امليثولوجية اهللنسـتية يف استخدام الكثري من املمن خالل يف هذه املدينة ى لقب املستعمرة يف عهد ابنها عندما حصلت مدينة شهبا علو .مشاهد هذه اللوحات

ذب اإلمرباطور فيليب العريب، بدأت هذه املدينة تعيش هنضة عمرانية ومعمارية، إذ ج

٢١٤

بـني صـانعي من إليها املعماريون والفنانون وشاركوا يف إعمارها وتزيينها، وكان تشـري ، إذ محـص ن أتوا من مناطق خمتلفة من سورية كمدينـة الفسيفساء العديد مم

كانت أحد أهم املراكز اليت مت جتنيد الفنـانون واحلرفيـون منـها إىل أهنا اسات الدر .١٠٢للمشاركة يف النهضة اليت عرفتها مدينة شهبا خالل هذه الفترة

اليت مت ،وسنقوم باستعراض أهم اللوحات الفسيفسائية اليت عثر عليها يف شهبا :وهي. طين يف دمشقتوزيعها يف كل من متاحف شهبا و السويداء و املتحف الو

ضم لوحتني ميكن تأرخيهما إىل الفتـرة ي ،يف متحف السويداءلوحات حمفوظة ولوحـة ) لوحة آكتيون وآرمتيس(ومها ،السيفريية من منتصف القرن الثالث امليالدي

)٨٨الشكل ). (تكرمي األرض والفصول آلهلة اخلصب(

لوحة أكتيون وأرمتيس: ٨٨الشكل

فيليبوبوليس الـتأريخ والورشات وأصحاب الطلبات، ترجمة يشير /لوحات الفسيفساء من شھبا: جانين،بالتي ١٠٢

: وكذلك . ١٨٩- ١٧٩،ص ١٩٩٧، وزارة الثقافة، دمشق، ٤١، العدد ، الحوليات األثرية العربية السوريةزھديمة سليم عبدالحق، ، الحوليات األثرية فيليببوليس، ترج-لوح جديد من الفسيفساء من مدينة شھبا: أرنست، فيل

:وأيضا . ١٠٨-١٠٣،ص ١٩٥٣،، وزارة الثقافة، دمشق، ٣،١٩٥٣العربية السورية، العددE.WILL, Une nouvelle mosaïque de Chahba-Philippopolis, AAS,3,1953,P.27-48.

٢١٥

آكتيون وهو يفاجئ آرمتيس يف احلمام حماطة بإطار من أغصـان إذ متثل األوىل إال أن ،نباتية أما األخرى فتمثل جمموعة آلهلة اخلصب من بينهم ديونيزيوس وآريـان

اإلطار الزخريف املكون من ورق األكانثا الذي حييط باللوحة يعود إىل القـرن الرابـع ة شهبا استمرت حىت مـا بعـد وهذا يدل على أن ورشات العمل يف مدين ،امليالدي

.تأسيس املدينة كمستعمرة رومانية

لوحة زواج تيتيس وبيليه: ٨٩الشكل

هناك لوحة أخرى تنتمي إىل نفس الفئة وهي لوحة آرمتيس البحرية يف صدفتها بستارة فوق جالسة يف صدفتها وحماطة بسانتورين حبريني ممسكني ومتثل الربة أفروديت

ملواضيع النادرة املوجودة يف الشرق إال أنه شائع الوجود يف أمـاكن من ا وهي ،رأسها. تعود إىل الفترة نفسها اليت تنتمي إليها اللوحات اآلنفة الذكرأخرى بشمال إفريقيا،

.)٨٩الشكل ( كما توجد لوحة أخرى تصور موكب الزواج لتيتيس وبيليه

٢١٦

ل صـور وجد لوحة متثت ،يف دمشق املتحف الوطينومن اللوحات احملفوظة يف الفلسـفة : ظاهرة اإلجناب اجليد، فيلوسـوفيا : أوتكنيا(ثالث نساء كتبت أمساؤهن ل

).العدالة: وديكايوسينة

لوحة أوتكنيا: ٩٠الشكل

وتعود ، توحي اللوحة إىل مثالية تعليم األطفال الذين ولدوا من الزواج املذكور ).٩٠الشكل . (إىل الفترة السابقةفتعد مـن أهـم ،ة زواج الشاب بيليبوس من ابنة امللك أونومانؤوسأما لوح

و ،تؤرخ إىل منتصف القرن الثالث املـيالدي شهبا، لوحات الفسيفساء املكتشفة يفلديه ابنة تإذ كان ،متثل أهم فصول تلك األسطورة اليت تسرد قصة امللك أونومانؤوس

الك كل من يتقرب طالبا يد تلك الشـابة لكن املتنبئني تنبؤوا هب ،مجيلة امسها هيبوداميافكان امللك يرفض مجيع املتقدمني لطلب يدها، إال أن امللك اهتدى إىل طريقة جديدة وهي أن حيقق الفوز على امللك يف سباق العربات الذي كان شائعا يف تلك الفترة ويف

٢١٧

اليت أهداها حال خسر السباق فإن موته حمققا، لكن الشاب بيليبوس وبفضل األحصنة له أبيه آريس ومبساعدة اخلادم الثرثار اخلائن للملك حيقق الفوز على امللـك الـذي

تعبر هذه اللوحة عن . تنقلب به العربة و ميوت وحيظى بيليبوس بالزواج من هيبودامياتلك األحداث من خالل حركات األيدي و مالمح الوجوه كذلك نظرات العيون مما

)٩١الشكل . (لعمل الفين اإلبداعي وروعة متثيله لهيدل على مهارة هذا ا

لوحة هيبوداميا: ٩١الشكل

كان سابقا عبـارة عـن الذي متحف شهباوبالنسبة إىل اللوحات احملفوظة يف استغل لعـرض اللوحـات علـى فقد ،بيت يعود إىل منتصف القرن الثالث امليالدي

يف البيت اكتشفتميكن متييز اللوحات األربع اليت .اجلمهور بطريقة علمية صحيحة :م وهي١٩٦٦نفسه عام

٢١٨

الذي جيلس على صخرة بلباس شـرقي ويعتمـر القبعـة أورفيوسلوحة -١الفرجيية رمز احلرية يف روما، يعزف على القيثارة وتلتف من حوله حيوانـات الغابـة

.جيذهبا إليه سحر أحلانه

لوحة اورفيوس: ٩٢الشكل

اليت تبدو يف وسط اللوحة بشعرها الكثيف الـذي لوحة تيتيس ربة البحر -٢يتخلله األمساك، يلتف حول رقبتها تنني له رأس كلب وحييطها إطار مـن اإليـروتس

)erots(، جتذف يف مراكب أو جالسة على ظهور أمساك البحر وهو موضوع مألوف )٩٣الشكل .(يف فسيفساء الشرق

٢١٩

س ربة البحرلوحة تيتي: ٩٣الشكل

اليت تصور اآلهلة يف أريان وديونيزيوسوجد لوحة أخرى هي لوحة تأيضا -٣إذ حيـيط بـرأس ،مركز اللوحة وحييطها إطار عريض من الزخارف النباتية واحليوانية

اآلهلة هالة ذهبية ويقف بينهما إله حب صغري ويف األسفل صورة هلرياكلس جالسا وقد وأخريا لوحة أعراس اآلهلة آفروديت و آريس .مثل وصورة لشخص كهل ميثل احلكيم

)٩٤الشكل . (١٠٣وتعود إىل الفترة نفسها

103 H.STERN, Les mosaïques des maisons d’Achille et de Cassiopée à Palmyre, Paris, 1977.

٢٢٠

أريان وديونيزيوس: ٩٤الشكل

:يالوحات الفسيفساء يف أفام

مل يكتشف يف أفاميا سوى القليل من اللوحات الفسيفسائية الـيت تعـود إىل بينما مت الكشف عن عدد كبري من اللوحات الـيت ،القرنني األول و الثالث امليالديني

).من القرن الرابع وحىت القرن السادس امليالدي( تعود إىل العصر البيزنطي ة ذات مضمون فلسفي وهي معروضة اكتشف أيضا يف أفاميا لوحات فسيفسائي

هنـا أاآلن يف متحف أفاميا عثر عليها يف السوية الوثنية التحتية من الكاتدرائية ويرجح :تنتمي إىل مباين املدرسة الفلسفية األفالطونية، متثل أحدها أشهر اللوحات وهي

املشار إليه مـن (يظهر الفيلسوف سقراط :سقراط واحلكماء الستلوحة -رافعا يده اليمىن حبركة تعليم وهو حماط بستة فالسفة آخرين هم ستة من ) تابةخالل ك

احلكماء احلقيقيني السـابقني أهنم اعتربهم البعض ،احلكماء السبعة يف اليونان القدميةوهذه اللوحة شبيهة بالصور الدينية ،لسقراط، وهناك آخرون عدوهم تالمذة سقراط

٢٢١

هوفمان منوذجا بدائيا للفن .حماط حبوارييه عدها الباحث ج ل السيد املسيح وهواليت متث )٩٥الشكل .(املسيحي املبكر

لوحة سقراط : ٩٥الشكل

متثل حماكمة النريديات وكاسـيوبيا فهـي :عرائس البحرلوحة فسيفساء -تشكل جزءا من اجملموعة نفسها اليت تنتمي إليها لوحة سقراط وتصور نسخة شـرقية

وعلى خالف النسخة اليونانية الرومانية التقليدية فـإن هـذه ،عرائس البحر حملاكمةإلـه (احملاكمة ال تنتهي يف الواقع بإدانة بل بتتويج كاسيوبيا وهي بنت حفيد بيلـوس

)٩٦الشكل .(واأللوهية احمللية) أفاميا

٢٢٢

لوحة عرائس البحر: ٩٦الشكل

ت حتت مبىن التريكلينوس لوحة متثل مشهد صيد حماطة بإطار هندسي وجد -حمفوظة اآلن يف متحف بروكسل عائدة إىل أواخر القرن اخلـامس أو بدايـة القـرن

.السادس امليالديهلا حتمل زخارف نباتية وحيوانية، متثل لوحة من بيت األيل الذي مسي نسبة -

ع شاع هذا النـو .أيل على خلفية من الزخارف النباتية وحييط باللوحة إطار هندسي .واستمر حىت القرن السادس امليالدي ،من الزخرفة يف منتصف القرن اخلامس امليالدي

كما أنه من املعروف أمهية اكتشاف لوحتني فسيفسائيتني نادرتني يف أفاميا تعودان وهي متثل صورة للحكماء السبعة عثر عليهمـا يف بنـائني ،إىل القرن الرابع امليالدي

٢٢٣

احد حيث أمكن حتديد صورة شخصية للبطل الالكيدميوين متجاورين يف حي سكين وـ ) خيلون اإلسبارطي( ان توجـد وصورة لثاليس لكن مشوهة وعلى ما يبدو أنـه ك

ن حلكيمني آخرين يف اجلهة الشمالية الشرقية واجلنوبية الشرقية أيضـا لكنـها صورتاحوهلا إذ يوجد جزء من فقدت بالكامل أما بالنسبة إىل احلكماء الثالثة فهناك إشكالية

اللوحة مفقود قد ميثلهم ولكن نظرا إىل أبعاد وحجم ذلك اجلزء فهو غري كاف ومن الـيت ذكرناهـا ) ب -أ (املتوقع أن يكون قد مت متثيلهم على لوحة أخرى يف القاعة

.سابقاكما كشفت عمليات التنقيب اليت أجريت يف مـبىن التريكلينـوس يف عـام

كانت حتمل آثـار ، )ب –أ (يا عن لوحة فسيفسائية هامة يف القاعة يف أفام ،م١٩٦٨حتمل زخرفة هندسـية وهي ،حرق كما كانت قد تعرضت للتشويه إىل درجة كبرية

دقيقة منفذة على عدة ألواح متناظرة خمتلفة الشكل و احلجم يؤطرها خط على شكل أطرافه أربعة ألواح وعلى ،إذ يوجد لوح يف الوسط مستطيل الشكل ،لوان قوس قزحأ

وجد أربعة ألواح طويلة وضيقة تأما على الزوايا ف ،مربعة حماطة برسم على هيئة ضفريةيط برأسه هالـة حتان ومتثل اللوحة املركزية هيئة إنسان واقف تمل يبق منها سوى لوح

يغطي كتفه األيسر بينما يبقى الكتف اآلخر مكشوفا ميسك بعصا بيده رداءويرتدي .من صورة متثل فارس ا وعلى ميني اللوحة جزءاليمىن

ن تقريبا على الرغم من تان كاملتاان مربعتيوجد يف أسفل اللوحة املركزية لوحفأحدمها ميثل شخصا جيلس على عرش ميسك بصوجلان ومكتوب ،تعرضهما إىل حريق

بأعلى الصورة على يسار الرأس اسم لإلله زيوس وكذلك كتابة أخـرى إىل الـيمني من أحد وميكن إيضاح جزء .تعرف بالشخص الكائن إىل جوار زيوس وهو هرمس

٢٢٤

ني ألن اآلخر مفقود إذ ميثل شخصا يبدو كإله لكن يتعذر معرفته، أما تني العلويتاللوحمن إحدى اللوحات يف إطار لوحـة وميثل جزء، األلواح األربعة الضيقة فهي مفقودة

على رصيف، يصطاد السـمك وهو جالس ميثل صياداالفسيفساء مشهدا حبريا مجيالحييطه مشهد عام من أبنية و معبد و ، يضع على رأسه قبعة غريبة ،ويرتدي ثوبا قصريا

وامللفت للنظر األلوان الزاهية املتنوعة اليت نفذ هبا الرسم ،ومركب بشراع متصل جبسرة أمكن استقراء بعضها من خالل أما األلواح الباقية األخرى فهي غري كامل .يف اللوحة

. وجود بعض األجزاء الزخرفية منها كما عثر يف منطقة مرميني على لوحة فسيفساء املوسـيقيات حمفوظـة اآلن يف متحف محاة، تعود إىل الربع الثالث من القرن الثالث امليالدي وتصـور شخصـيات

) (erotsتس بالطول الطبيعي لست فتيات موسيقيات وولدين هلمـا مظهـر أيـرو يعزفون املوسيقا ويالحظ يف رسم األشياء كالطاولة واألدوات املوسيقية أن الفنـان مل يتبع قواعد املنظور يف رمسها على العكس من متثيله للشخصيات حيث يبدو أنه كـان

)٩٧الشكل .(١٠٤متخصصا يف رسم الشخصيات

:حول اللوحات المكتشفة في أفاميا أنظر ١٠٤

C.DULIERE, La mosaïque des Amazones, Bruxelles, 1969. J.BALTY, Une nouvelle mosaïque du IV siècle dans l’édifice dit « au triclinos » à Apamie, AAS, 20, 1970, P.81-92. J.BALTY, Une nouvelle mosaïque du IV siècle sous la « cadthédrale de l’est » dans : Apamée de Syrie. Bilan des recherches archéologiques 1969-1971, Bruxelles, 1972, P.163-184. J.BALTY, Mosaïque d'Apamie, Bruxelles, 1985 .

، ة الحوليات األثرية العربية السوريةمجلفسيفساء مريمين المعروضة في متحف حماه ،: زقزوق، عبدالرزاق جيلمان،مارسيل دوشيسن، لوحة فسيفساء من مريمين في متحف حماه، : وكذلك . ١٩٧٠، وزارة الثقافة، ،٢٠العدد

.١٥١-١٤٥، ص ١٩٧٠، وزارة الثقافة، ٢٠، العدد مجلة الحوليات األثرية العربية السوريةترجمة بشير زھدي،

٢٢٥

لوحة مرميني :٩٧الشكل

اللوحات يف مناطق أخرى مـن بـالد وأخريا مت كذلك الكشف عن عدد منلكن األغلبية املطلقة من اللوحات الفسيفسائية املوجودة يف املواقع األثريـة أو ،الشام

.املعروضة يف املتاحف املختلفة تعود إىل العصر البيزنطيعثر يف مدينة محص يف حي األربعني على لوحة فسيفسائية هامة جـدا متثـل

القرن الثالث امليالدي، وتتألف من عدة تعود إىل طورية،جمموعة من الشخصيات األس )٩٩-٩٨الشكل : (مشاهد هي

ميثل والدة البطل األسطوري هرقل من والدتـه ألكمـني وإىل :املشهد األولحانبها زوجها أمفيترييون إذ هتيأ هلا زيوس هبيئة زوجها عندما كان يرعـى قطعانـه

٢٢٦

ممـا ،من زيوس وإيفكليس من أمفترييونهرياكليس واتصل هبا فحملت منه توأمني،إال أنه ميسك هبا وخينقهـا ،دفع هبريا زوجة زيوس بوضع األفاعي يف مهد هرقل لقتله

ظهر املشهد والدته وهي تسحب طفلها إيفكليس خوفا عليه منها ويقوم أمفيتـرون ويالفنية بدقة متيزت هذة القطعة .بينما تقوم أناسيا حبمل املشعل لإلضاءة بإشهار سالحه،

.ومهارة بالغة يف رصف مكعباهتا الصغرية احلجم وبتمثيل واقعي شديد التعبري

لوحة هرقل: ٩٨الشكل

يظهر هرقل على شكل رجل ملتح يضع إكليـل الغـار رمـزا :املشهد الثاين .تقف وراءه أناسيا حاملة املشعل ،للنصر، ويتقدم إىل اإلله ليباركه

من أفعى علـى ،)إله احمليطات(رقل بتخليص أوقيانوس يقوم ه :املشهد الثالث .جذع شجرة بواسطة سهم ينفذ هبا ويقتلها

٢٢٧

لوحة هرقل: ٩٩الشكل

٢٢٨

٢٢٩

الفصل الثاين

اللوحات اجلدارية

أظهرت التنقيبات األثرية اليت متت يف العديد من املواقع يف سورية ويف املنـاطق العديد من اللوحـات اجلداريـة ذات ،خالل القرن العشريناألخرى من بالد الشام

دورا أوروبـوس مدينة أوىل هذه املكتشفات اهلامة يف عثر على . ١٠٥ختلفةاملواضيع املإذ مت اكتشاف العديد من اللوحات اجلدارية يف عدة مبان ومنها معبد ،على هنر الفرات

.بل أو معبد اآلهلة التدمريةن يف املتحف الـوطين ان من معبد بل، حمفوظتااملكتشفات لوحتلدينا من هذه

بقاء هذه الرسـومات يف إن و م،١٩٢٠اجليش الربيطاين يف ربيع عثر عليهما ،بدمشقإضافة فترة طويلة من الزمن سبب هلا نوعا من التلف بسبب الظروف الطبيعية لمكاهنا

إذ يبـدو يف ،عة وجـوه حماوالت العبث من قبل بعض األشخاص يف ختريب أربإىل اللوحة صورة كونون وكاهن وطفلني و جند التخريب أيضا يف وجوه اثنني آخـرين وحلسن احلظ كانت هذه الرسومات قد وثقت من قبل البعثة األثرية الفرنسية برئاسـة

)١٠٠الشكل ). (١٩٢٣-١٩٢٢( F.Cumontفرانز كومون

: حول ھذا الموضوع أنظر ١٠٥

J.H.BREASTED, Peinture d'époque romaine dans le desert de Syrie, Syria, 3, 1922, p. 177-206. A.PERKINS, The Arte of Dura-Europos, Oxford, 1973. C.HOPKINS, The Discovery of Dura-Europos, New-Haven-Londres, 1979.

٢٣٠

لوحة معبد بل يف دورا أوروبوس : ١٠٠الشكل

مت الكشف عن هذه اللوحات اليت ال تزال يف مكاهنا يف حالة من سوء احلفـظ روسـتوفتزف .ا.أثناء عمـل البعثـة األمريكيـة مـن جامعـة يـل برئاسـة م

M.I.Rostovtzeff ،أجزاء من هذه اللوحـات إىل املتحـف الـوطين تنقل يت عليهاجرأوالبعض اآلخر مت عرضه فيما بعد يف متحف دير الزور، بعد أن ،بدمشق .بعد عدة سنوات فظهاحل ةالالزم تالترميما

جمموعة مـن اللوحة الثانية فتمثل يف أما ،جند يف اللوحة األوىل شخصا واحدااملؤلفة من مثانية بالغني وثالثة أطفال ،Cononوفيها تظهر عائلة كونون األشخاص،

وجود كتابة تعـود ضحية، مت التأكد من اسم كونون من خالل األ طقوس تقدمي أثناء .م١٨٠إىل عام

كاهنني بالثوب األبيض الطويل وهم يلبسـون القبعـة لجند يف املشهد صورة العالية املدببة يف حالة تأدية القربان لكانون الذي يرافقه أوالده وأحفـاده وأمسـاؤهم

٢٣١

لى كما جند يف هذا املشهد األشخاص الرئيسيني يف الشريط األع. مدونة باللغة اليونانيةوهم يقفون جبانب بعضـهم الـبعض ،تتعدى أحجامهم احلجم الطبيعي ،من الصورة

ورؤوسهم مرفوعة بعلو واحد، كما نالحظ أيضا بقاءهم جامدين لتأديتهم عملـهم .بصرامة يظهرهماللوحة بإطار معماري ورسوم بشكل منظوري تطيحأو

ماثلة وكسرت أما طريقة تصوير صغار السن يف الصف األمامي فجاءت غري متالرتابة يف الشريط العلوي من املشهد، وقد مت استخدام األلوان بطريقة تضـفي علـى

. اللوحة انسجاما كامالاكتشفت لوحة أخرى يف هذه املدينة مماثلة يف موضوعها حول تأدية القربان، إذ انا جند يوليوس تريينتيوس مفوض الفصيلة العشرين من اجليش التدمري وهو حيضر قرب

وذلك حبضـور ضـباطه ،آلهلة اجليش التدمري الثالث إيارهيبول وأغليبول وملخبعليف كل من تـدمر ودورا ،)تيشة(القضاء والقدر جند أيضا آهلتا. د حاملي راياتهوأح

ن الفصيلة العشرين كانت مرابطة يف أمبا . أوروبوس يف زاوية الصورة السفلية اليسرىاللوحة نفذت الحقا بعد لوحـة مشـهد كن االفتراض أنمي الذ ،م٢٣٩دورا يف عام

.م١٨٠قربان الكانون الذي رسم يف عام أشارت الدراسات املقارنة اليت متت بني هذه اللوحات إىل كون لوحة كـانون

إذ يالحظ أن تنفيذ مشهد القربـان لآلهلـة . أكثر اتزانا بالنسبة إىل تناسقها البنيوي . قل بكثري من التنقية لتلك اليت نفذ هبا مشهد التضحية لكانونالتدمرية كان على قدر أ

عود إىل هذا العصر أيضا الرسومات اجلدارية لإلله ميترا، جاء تنفيذ هذه الرسومات ت كما مت العثور علـى مشـاهد ل مشاهد الصيد مليترا بطريقة حيوية،وهي متث ،بسيطا

هذا ما نشاهده يف الرسومات اليت ،تلفةأخرى يف مدينة دورا أوروبوس مبوضوعات خم

٢٣٢

مثل مشهد صيد احلمار الوحشي أو M7Aمت اكتشافها يف منزل الرسومات التدمرية و مت العثور كذلك علـى بعـض املشـاهد يف ،مشاهد أفروديت يف بيت االسخني

.احلماماتيف الكنيس متكاملـة مـن ١٩٣٢الرسومات اليت مت العثور عليها عام جاءت

لة احلفظ، يعود سبب هذا احلفظ االستثنائي إىل بقاء هذه القاعة حتت األتربة حيث حالسور من السقوط بسبب الغزو الساساين احملتمل ا هلذا اليت مجعت لتكون سندا ومحاية

حلماية من ا ممتازة حالةللمدينة، وبالتايل شكلت عملية جتميع األتربة وغمر القاعة حتتها القرون العديدة حىت مت الكشف عنها بفضل التنقيبات الـيت لرسومات اجلدارية طيلةل

.جرت يف مدينة دورا أوروبوسعناصـر الزخرفـة ذات األصـول احملليـة جند يف هذه الرسومات الكثري من

ويتنـاول املوضـوع ،كاليلاألوالكالسيكية من الورود ورموز الكواكب والفواكه ونقش لتاريخ مت العثور على . السالمسيدنا موسى عليه ببشكل عام قصص ذات عالقة

ميكـن إرجـاع النقش بفضل هذا ، وقرميد (جرات اآل ىدعلى إحم ٢٤٥-م٢٤٤ .١٠٦تاريخ هذه الرسومات إىل هذه الفترة

شكلت الرسومات اليت كشف عنها يف دورا أوروبوس اكتشافا أثريا هاما جدا ماين، إذ ميكننا بفضـل هـذه يف تاريخ التنقيبات األثرية يف الشرق خالل العصر الرو

املكتشفات التعرف على الطرائق املستخدمة يف فن الرسم و التعرف علـى املواضـيع اليت تعطينا صور ة عن البعد الثقايف املوجود يف هذه املدينـة واملستخدمة يف هذا الفن

106 J.BALTY. La peinture en Syrie, Archéologie et histoire de la Syrie, Sarrbrucken, 1979, p.525-537.

٢٣٣

وأخريا أعطتنا هذه اللوحات معلومات حول عمليـة التـأثر . خالل العصر الروماين .أثري املتبادل بني الفنني املشرقي والكالسيكيوالت

جمموعة من الرسومات وجود أظهرت التنقيبات اليت جرت يف املدافن التدمريةاأللوان يف تنفيذها استخدم و. على جدران املدافن وقد مت تنفيذها على طبقة من اجلص

كية املتنوعة، إذ جنـد العناصر املختلفة من الزخرفة واملواضيع احمللية والكالسيو املتنوعةجمموعة من املوضـوعات مـن امليثولوجيـة وإضافة إىلصور املتوفني يف هذه املدافن

.١٠٧الكالسيكيةإىل أوائل القرن الثالث تعودجند أهم هذه اللوحات يف مدفن اإلخوان الثالثة و

حيث مألت واجهات الغرفة الرئيسة الداخلية من العضائد بـني املعـازب ،امليالديمت اسـتخدام األلـوان حيـث لصدر وعقد السقف والقوس بالرسومات املختلفة، وا

.١٠٨املختلفة يف تنفيذ هذه الرسوماتازب صور نصفية متثل األشخاص املتوفني ضـمن عنشاهد على العضائد بني امل

دوائر حتملها ربات نصر جمنحة فوق كرات أرضية وترمز إىل الشمول وحتتها صـور مزين بأغصان نباتيـة أما القوس فهو تزيني العقد بأشكال هندسية،كما مت . حيوانات

أما يف صدر اجلناح فإننـا . وجند على العضادتني اللتني حتمالن القوس أغصان الكرمةجند مشهدا ميثل آخيل وقد رآه عوليس متخفيا بثوب امرأة بني بنات ليكوميد ملـك

ة عرافات دلفـي بأنـه سـيموت يف سريوس اللوايت خيففن عنه مهومه اليت سببها نبؤوملا رأى آخيل عوليس مسلحا ثارت محاسته فحمل سالحه ليخوض ،حروب طروادة

107 C.H.KRAELING, Color photographs of the Painting in the Tomb of the Three Brothers at Palmyra, AAAS, 11-12, Damas, 1961-1962, p.13-18.

: البني، عدنان ١٠٨ .١١١- ١١٠، ص تدمر أثريا،تاريخيا،سياحيا

٢٣٤

يرمز آخيل يف الثقافـة و .احلرب وقاتل حىت قتل بسهم أصابه يف كعب رجله اليسرىالتدمرية إىل الروح اليت ترتدي ثيابا مستعارة يف احلياة داخل اجلسد واملوت يعيد هلـا

.فناءالها ويتيح هلا اخللود فالروح خالدة واجلسم ذاهب إىل حريتحيمله النسر ) ساقي اآلهلة(جند كذلك على عقد السقف صورة الغالم غانيميد

.تلبية لطلبهم) رسول اآلهلة(تشري الكتابات املوجودة إىل استمرارية استخدام هذا املدفن خالل الفترة الواقعة

أي تأريخ حمدد هلذه الرسوم بشكل خاص ورمبـا لكن ال منلك م،٢٥٩-م١٤٢بني .م عندما قام األخوان الثالثة حبفر وتزيني هذا املدفن١٩١يكون يف عام

جند يف هذا الفن عناصر مستعارة من الفن الكالسيكي ولكن تبقى طريقة متثيل بالتايل ميثل هذا الفن نوعا من التالقي بـني ،وصور األشخاص وغريها من الفن احمللي

.الفنني املشرقي والكالسيكيمل يتم العثور إال على بعض اآلثار القليلة من الرسومات اجلدارية يف مدينة أفاميا وهي متثل بعض الرسومات على أحد األعمدة الداخلية من الرواق يف الشارع املستقيم

بينت الدراسات وجود العديد من الطبقات العائدة إىل خمتلف القـرون و ١٠٩.كاردولكـن يبـدو أن ،املدينة الذي عرفته بعد الزلزال امليالدي، القرن السادسمن خرها آ

الطبقة األقدم منها تعود إىل تاريخ بناء شارع األعمدة يف املدينـة يف القـرن الثـاين لون األمحر علـى خلفيـة إذ جند زخارف على شكل خطوط مستقيمة بال ي،يالدامل

١١٠.احلوامل يبيت ذالومات يف كما مت العثور على بعض الرسبيضاء،

109 L.REEKMANS, Fresques des portiques de la Grande Colonnade, dans : Apamée de Syrie. Bilan des recherches archéologiques 1965-1968 ,Buxelles 1969, p.117-123. 110 J:BALTY; La maison à consoles : Rapport provisoire 1973-1974, AAAS, 32, Damas,1982, p.9-44.

٢٣٥

م١٩٣٣عثر على أحد املدافن يف منطقة مصياف وحتديدا يف قرية كفر عقيد عام حده من اخلـارج نقشت على أعلى ثالثة عشر تابوتا وفيه شكل غري منتظم، عثر ذي

جنـد عناصـر مـن ، كما من اجلص طبقةمنفذة فوق خمتلفة بألوان متنوعة ارسوموكان قد عثر على موضوع مشابه ،الكالسيكية مثل قصة خطف بريسيفونثولوجية املي

افن امللكية يف مقدونية وكذلك يف أحد املدافن يف روما لذلك تنبع أمهيـة ديف أحد املسورية خـالل يفهذا اإلكتشاف الذي يعطينا معلوات مهمة حول هتلني هذه املنطقة

اليت مـا تـزال مت التعرف عليها و من املوضوعات األخرى اليت. العصور الكالسيكيةهذا املدفن قصة نرسيس وهو على النبع يف وضعية اجللوس جدران موجودة على أحد

وحماط مبشهد طبيعي من خالل وجود شجرتني ذات أوراق قليلة كما جند يف اللوحة . ١١١باإلضافة إىل ذلك توجد بقايا زخارف من الورود ،أطفال يلعبون

كشـف ى رسومات رائعة يف قرية حوارته يف حمافظة محاه،مت العثور عل وأخرياـ أشارت التنقيبات اليت قامـت و. كنيسة العائدة إىل العصر البيزنطيالحتت هاعن اهب

تعود إىل ،البعثة البولونية إىل وجود جتهيز للقاعتني حتت األرض يف كهف لعبادة ميتراالـيت الغرفتني اتنية على جدران هجند الرسومات املختلفكما . امليالدي القرن الرابع

الثاين من نوعه ،يعد معبد ميترا يف حوارتهو .متثل مشاهد ذات عالقة بعبادة اإلله ميترايف سورية بعد دورا أوروبوس وأحد املعابد اخلمسة يف العامل اليت احتفظت برسوماهتا

اإللـه ميتـرا متثل املشاهد املوجودة على اجلدران شياطني صارعها حيث ،اجلدارية . ١٠١الشكل

111 F.CHAOUTHIER, Les peintures murales d'un hypogée funéraire près de Massyaf, Syria, 31, 1954, p.172-211.

٢٣٦

لشكل منوذج من الرسومات من موقع حوارتة : ١٠١ ا

:الرسومات اجلدارية يف مدافن مشال األردن من العصر الروماين

، أبيال، سوم، بيت هبينت االستكشافات األثرية اليت متت يف موقع قويلب جنائزي متمثل بالرسومات وجود فن، مروة وكذلك يف جرش، )كابيتولياس(راس

اجلدارية، كما بينت الدراسات الفنية أيضا وجود جتانس يف طبيعة هذه الرسومات اليت العائدة إىل القرنني األول والثاين امليالديني، وتعود بعضها إىل ورمست على اجلص،

.١١٢بداية القرن الثالث امليالديل شخصيات خمتلفة من النساء ثومت ،مت تنفيذ هذه الرسومات باأللوان املختلفة

هذه املواضيع بسيطة ،والرجال يف خمتلف األعمار ضمن مواضيع واقعية وأحيانا مثالية

112 A.BARBET et C.VIBERT-GUIGUE, Les peintures des nécropoles romaines d’Abila et du nord de la Jordanie, Beyrouth, 1994.

٢٣٧

يف إطارها العام باستثناء لوحة من بيت راس كانت أكثر تعقيدا وغىن من املواضيع ن أخريا بينت دراسة هذه اللوحات وجود خصوصية هلذه املنطقة، خمتلفة ع. األخرى

)١٠٣-١٠٢-١٠١الشكل .(واقعة مشال األردن مثل تدمرالخرى األناطق امل

لشكل : عن( منوذج من اللوحات اجلدارية من مشال االردن : ١٠٢ا

A.BARBET et C.VIBERT-GUIGUE (

٢٣٨

: عن( منوذج من اللوحات من مشال األردن : ١٠٣ الشكل

A.BARBET et C.VIBERT-GUIGUE(

٢٣٩

الثالث الفصل

النحت

ز فن النحت يف العصر اهللنسيت ببالد الشام بوالدة اجتاهات فنية جديدة تتجه متيحنو متثيل كافة املظاهر احلياتية املتعلقة باإلنسان وما حييطه من احليـاة الواقعيـة الـيت

اليت كانت ختدم فئة حمددة مـن قبلها، يعيشها على العكس من املفاهيم الفنية السائدةومن أهـم .تنحصر ضمن مواضيع الفكر والعقيدة الدينية فيه كانت وكذلك ،اجملتمع

األسباب اليت شكلت نقطة التحول تلك انفتاح اإلغريق على عـامل الشـرق وغـزو تـزاوج بـني الفـنني إذ حدث نوع من التالقـي وال ،اإلسكندر املقدوين للمنطقة

خمتلفة من أمهها مدرسة أنطاكيـة املشرقي وخلق اجتاهات و مراكز فنية الكالسيكي و .١١٣ومدرسة اإلسكندرية

من أهم املنحوتات اليت متثل االجتاه الفين املتبع يف املدرسة اإلنطاكية الفنية متثال وهو تشخيص ملدينـة أنطاكيـة ،eutychidesتيخي من صنع الفنان يوتيخيدس

وقدمها موضوعة على م، وميثل تيخي جالسة على صخرة .يؤرخ لبداية القرن الثاين ق Orontes. كتف شاب يسبح وهو ميثل هنر العاصي

كما أن متتع الفنان حبرية التعبري خلق عناصر جديدة إضافية تتميـز بـالتنوع و الغىن يف املواضيع الفنية املختارة، متأثرا يف هذه املرحلة مبحيطه االجتمـاعي والبيئـي

ة اھتم الفنانون ١١٣ ة المتعلق ة الدق ار تفاصيل بالغ م إظھ ار وت األغريق بتمثيل األفراد من مختلف الشرائح و األعم

ع ق رن الراب انين في الق يتيليس .بإظھار أعضاء الجسم أو طيات األلبسة وانحناءاتھا المعقدة ومن أشھر الفن م براكسpraxiteles من أثينا وسكوباسscopas من باروس وليسيبوسlysipos ر ذا األخي يكيون وعرف عن ھ من س

.أنه صنع صورا شخصية لسلوقس وقبله لإلسكندر الكبير

٢٤٠

قاء اليت أظهرها بلمسات فنيـة رائعـة كتلك املواضيع املقتبسة من حياة البؤس والششكال احليـاة الطفوليـة ألصور يف ومعربة لدرجة كبرية على األشكال املنحوتة أو

كزهـرة (ونباتيـة خمتلفـة ،)إخل...ماعز، بقرة، إوزة(والشيخوخة وأشكال حيوانية ية وأحيانا منحوتات ملخلوقات خراف ،)إخل...اللوتس، النخيل، أغصان وعناقيد الكرمة

.أخرىوكذلك من مادة الفخار وقد عثر ،احلجروصنع الفنان متاثيله من مادة الربونز

ـ ،عليها يف مناطق خمتلفة من بالد الشام عـرب اوتعد هذه األخرية إبداعا شرقيا متوارثعقود من الزمن متمثلة بالتماثيل والدمى الصغرية ناهيك عن متاثيل األرباب و التماثيل

ترتسم على الوجـه تعـابري حيث ال األم اجلالسة وهي ترضع طفلها الشخصية كتمث .إنسانية مجيلة وغريها

.منحوتات فنية مكتشفة يف العديد من مناطق بالد الشام متلك مسات حملية هناكالربونزية والفخارية املكتشفة يف العديد من املواقع ،ومتيزت متاثيل أفروديت بشكل عام

نية حملية من رشاقة يف اجلسم و قوة يف حركـات التعـبري بسمات ف ،من بالد الشامهذه التماثيل تؤكد على تأثر الشرق بالفن اإلغريقي . واالنفعال تظهرها مالمح الوجه

يف البحث عن اجلمال املثايل للمرأة علما أن متثيل املرأة وهي عارية مل يكن موجودا أو متثـال عثر عليها يف مناطق بالد الشـام من أهم األمثلة اليتو .حمببا يف الفن املشرقي

نتاج مدرسة أنطاكية الفنية، وهي تضع قدمها أفروديت من مدينة دورا أوروبوس من عشتروت الذي مت اكتشافه يف -كذلك متثال الربة أفروديت .١١٤على ظهر سلحفاة

. صيدا ويعد من النماذج الفنية احمللية العائدة إىل العصر اهللنسيت

.٢٥، ص ١٩٧٢، دمشق، الفن السوري في العصر الھلنستي والروماني: زھدي، بشير ١١٤

٢٤١

تستر ،نصف عاريةوهي ومت اكتشاف متثال أفروديت يف منطقة سلمية إذ تظهر بيدها اليمىن ثديها األيسر ومتسك بيدها اليسرى طرف ردائها املنحسر عن جسـمها

فروديـت ألويف مدينة محص متثـال .١١٥يبدو على وجهها مالمح االنفعال والتأثروت إىل اليسار قليال وتظهـر علـى وهي واقفة تقوم بستر جسمها بيدها اليسرى، تلتف

صغري الذي يوحي مبثالية اجلمال الذي الوإىل جهة اليسار أيروس ،وجهها مالمح احلذرفروديت وهي تقوم باالغتسال ويزين كتفيهـا ألويف مدينة الرسنت متثال .متلكه املرأة

رداء تستر جسدها بيد وتلقي الف ،تظهر مالمح الدهشة على وجهها ،ضفريتان قصريتانكما مت اكتشاف متثال آخر ألفروديـت يف محـاه شـبيه .الذي يغطيها باليد األخرى

تبدو فيه نصف عارية جبسدها النحيل وضفائرها اليت تنساب على ،باملواضيع السابقةمتثال المرأة واقفة ترتدي لباسا فضفاضـا يغطـي جسـدها يف محاهولدينا .كتفيها

،عثر على متاثيل برونزية ألفروديتقد و .١١٦أسبازيابالكامل يعتقد البعض بأنه ميثل ،تبدو فيها واقفة يف وضعيات معينة يف كل من مدينة صلخد الواقعة يف جنوب سورية

أما يف مدينة البتراء فقد عثر على متثال نصـفي المـرأة .١١٧ويف خسفني ويف تلبيسة .التمثال إىل الربة أفروديت تضع غطاء على رأسها ورمبا يعود هذا

متاثيل لنساء مجيالت متدثرات بألبسة ،يف مناطق خمتلفة من سورية وقد ظهرترة عن متثال فضفاضة حملية تستر اجلسد بكامله كتلك اليت عثر عليها يف محاة وهي عبا

،متدثرة بثوب طويل) ربة اخلصب والسعادة(هلة تيكة من الربونز ميثل اإل المرأة صنع .وعلى وجهها ترتسم تعابري إنسانية معـربة ،رمز اخلصبمملوءا بالفواكه حتمل قرنا

.٢٦، ص١٩٧٢: زھدي، بشير ١١٥ .٢٨، ص١٩٧٢: زھدي، بشير ١١٦ .٣٠، ص١٩٧٢: زھدي، بشير ١١٧

٢٤٢

على متثال المرأة مجيلة يزين عنقها طوق مبيدالية و تضع يف أذنيها وعثر يف مدينة محاهقرطني مجيلني متدثرة برداء يستر جسمها وحتمل بيدها اليمىن طرف ردائها تبدو فيـه

. ١١٨الدقة يف تشكيل احنناءاهتا و ثنيات ردائها ما ميكن مالحظة االهتمام بنحت متاثيل األيروس اليت عثر على عدد منها يف ك

وأيضا األيروس اجملنح ) قرية الشيخ سعد(مناطق من سورية كتلك املكتشفة يف حوران .املكتشف يف محص

:النحت يف العصر الروماين

حت إذ كشفت أعمال التنقيـب متيز العصر الروماين بالغىن والتنوع يف فن النعشرات السنني املاضية على املئات من األعمال الفنية يف العديد مـن املواقـع خالل

األثرية وخاصة يف مدينة تدمر ويف منطقة حوران من سورية أو يف البتراء من األردن أو . التماثيل املكتشفة يف مواقع فلسطني ولبنان

ئص معينة من خالل الدراسات اليت متت على هذه األعمال نالحظ وجود خصاوإن تشاهبت يف بعض اخلصـائص ،متيزت هبا كل منطقة يف أعماهلا الفنية عن األخرى

ويبدو أن املادة األولية املستخدمة يف تصنيع تلك األعمال قد لعبت دورا أسياسـيا يف باإلضافة إىل ذلك كان للفنان يف كل منطقة، وللتقاليد احملليـة، ،إعطاء مالمح معينة

ات اخلارجية وخاصة الكالسيكية منها دور يف خلق خصـائص معينـة ومدى التأثري .متيزت هبا كل منها على حده

.اآلهلة وأكثرها سعادة تعبث بقلوب الناسعرف عنه بأنه أصغر :أيروس ١١٨

٢٤٣

:النحت يف تدمرقدمت لنا املكتشفات األثرية يف مدينة تدمر كما كبريا من املنحوتـات الفنيـة

وتعد واحدة من أهم املدارس الفنيـة الـيت ،ذات اخلصائص احمللية الفريدة من نوعها .عرفت يف ذلك العصر

مت استقراء تاريخ تطور الفن التدمري املمتد من منتصف القرن األول املـيالدي : هي ١١٩وحىت الربع األخري من القرن الثالث امليالدي وتقسيمه إىل مراحل

الثـاين املرحلة املمتدة من منتصف القرن األول حىت منتصـف القـرن : أوالإذ بدت حدقة وبؤبؤ العني يف التماثيل على شكل دائرتني متوازيتني وقلة يف ،امليالدي

يل كما نالحظ على األلبسة تأثريا بارثيا واضحا من خالل الزي الطو.إبراز احلواجبفكن يتميزن ءلنسااأما ،جند مشبكا دائريا على الكتفو الفضفاض واألكمام الطويلة

١٢٠.زي حملي فضفاض ميلك خطوطابشعر أجعد واملرحلة املمتدة من منتصف القرن الثاين امليالدي حىت هنايته بـدت فيهـا :ثانيا

التماثيل متيل إىل الواقعية وظهرت فيها تغريات جديدة من خالل إبراز احلاجبني ومتثيل كهنة أما ال ،ومت متثيل الرجال ملتحني ،حدقة العني على شكل نقطة صغرية يف الوسط

بدت مالبس النسـاء علـى و ت األلبسة بالزخرفات املتنوعةوزين .فكانوا بدون حليةبشكل يوحي بالرشاقة و على متسك كل منهن طرف ردائها ،شكل خطوط متوازية

.يوجد قرطان مجيالن آذاهنن

119K.PARLASCA, La sculpture grecque et la sculpture d'époque romaine imperial en Syrei, Archéologie et histoire de la Syrie, Saarbrücken, 1989, p.544.

.٧٨، ص١٩٧٢: زھدي، بشير ١٢٠

٢٤٤

م، اهـتم ٢٧٢املرحلة املمتدة من بداية القرن الثالث امليالدي حىت عـام :ثالثابإظهار األشخاص متدثرين بألبسة فاخرة ومترفة وغنيـة بـالتطريزات خالهلا الفنان

ن بـاجملوهرات واحللـي كـاخلوامت تزيت كما كانت تظهر النساء وهن ،والزخرفات .واألساور وغريها

:األعمال الفنية التدمرية

:منحوتات اآلهلة التدمرية -اهر الطبيعة كالشمس والقمر عبد التدمريون آهلة حملية عديدة كانت مرتبطة مبظ

وأعطوها أشكاال إنسانية أو مركبة متمثلة بأوضاع خمتلفة تربز قوهتا بشكل فـردي أو كذلك مثلوا يف متاثيلهم البيئة احمليطة من حيوانات أو نباتات كـان بعضـها مجاعي،

خل، وتأثر التـدمريون بآهلـة ا...حيمل رموزا معينة كالنسر و غصن الزيتون والسنبلةوديانات الشعوب واحلضارات اليت احتكت معهم كاحلضـارة الرافديـة واحلضـارة

. الكالسيكية مما أدى إىل متييز العديد من اآلهلة التدمرية املختلفة وتنوعهامما جيعل من الصعب أحيانا متييـز تلـك صور التدمريون آهلتهم بشكل واقعي

إذ مت متثيلـهم غالبـا ،وتلك اليت ختص األشخاص العاديني ،املنحوتات اخلاصة باآلهلة أواجلمال وأاألحصنة معتلني ،حيملون السهامهم باللباس احلريب و الدروع احلربية و

احمللية واليونانيـة مالحظة امتزاج التأثريات من خالهلا ميكن العربات احلربية، ونسوقي . على األلبسة وغريها والبارثية

٢٤٥

:م املنحوتات الدينية التدمرية إىل ثالث فئات رئيسة هييقستأمكن مشاهد آهلة منفردة أو جمتمعة منقوشة على اجلـدران أو األفـاريز أو -١

.السقوفآهلة وطقوس دينيـة وتقـدمات مشاهد التقدمات الدينية وتضم عادة -٢

.لآلهلةهتـدى مشاهد آهلة ومتعبدين بأوضاع خمتلفة منقوشة على مذابح نذرية -٣

.١٢١للمعابداإلله بل رئـيس أهم اآلهلة التدمرية الرئيسة اليت كانت تعبد عند التدمريني من

إله (شركاؤه يرحبول وجوبيتر عند اليونان والرومان -زيوس اإلله يقابلهجممع اآلهلة آهلة أخرى مثل بل يف املنحوتات مع اإلله رصوكما ،)إله القمر(وعجلبول ،)الشمس .وبعلشمني وقرينته والربة عشتارمشش

شـعره عسـكري، أنه كان ميثل بـرداء بل ويبدو من خالل منحوتات اإللهيرتدي ثوبا قصـريا تنتشر منه أشعة الشمس،و مصفف بشكل مستدير حول وجهه،

على استندم ،او سيفأحيمل أحيانا كرة يف يده اليسرى وفوقه درع مضفورة مميزة له، .رمح أو صوجلان

متميزا باألشعة الشمسـية أيضازيه العسكري بأما يرحبول فيبدو يف املنحوتات ويكون هذان يف كثري من األحيان ثالوثا مع بعلشمني إلـه ،واهلالل املنطلق من اخللف

ـ رتـدي وهو م كذلكمثل يإذ بل الرئيسي،لإلله منافس وهواخلصب واملطر زي ال .رموزه وهي السنابل والنسر حامالالعسكري أو املدين

تدمر أثري: البني، عدنان واألسعد، خالد ١٢١ . ا .٥٠ص سياحيا،.تاريخيا

٢٤٦

الربة العربيـة أمهها ،رباب عربية أخرىىل اآلهلة السابقة أباإلضافة إوجد تكما ربـة (كذلك الربة السورية هريابـوليس و ،خلا...ومناة وأرصو وعزيزو العزةوالالت .)١(وغريها )منبج

أوردته لوضـوح مرسوم لربة النصر اجملنحة عثر عليه يف تدمر وقد آخر متثال يعـود للقـرن الثـاين ،تفاصيله فتبدو فيه مرتدية عباءة وحتمل قرن اخلصب والوفرة

.امليالدي وال تبدو فيه ربة النصر مدرعة، إذ تظهر فيها اآلهلة نوعها نأمهية كبرية لكوهنا الوحيدة موهناك لوحة تشكل

إضـافة إىل وجـود متسك الطرف العلوي لردائها وحتمل مقياسا بيدها اليمىن وهي الربـة متثـل االعامل سرييغ أهنمما يدل على حسب رأي ،يف النقش الدوالب املنحوت

لكن هناك إشكالية حـول نظرا لعالماهتا الواضحة يف املشهد ،)ربة العدالة(نيمسيس هذه الربة هي الالت أثينـا يرى رأي آخر أنحيث عدم مطابقة األمساء لصور اآلهلة

يف سم بأنه رمبا أضـيف يفسر نقش االإال أن الرأي األول . مسها جبانبهانظرا لنقش ا .مرحلة الحقة

ومن النماذج احمللية اليت تعطي الفن التدمري صبغة خاصة ومتميزة عن غريهـا :من النماذج املتأثرة بالفنون األخرى هي

حتمل جالسة بني أسدين وهي )الالت(كاهن قرب مذبح حبضور الربة منحوتة لومنحوتة أخرى متثل أحد كهنة املعبد وهـو يقـوم . بيمناها رمح ويعلو رأسها خوذة

بأداء طقوسه الدينية وراء مذبح حبضور الربة الالت وستة من أرباب تدمر متـدثرين . مبالبس فضفاضة ميسك كل منهم رحما باليد اليمىن وترسا باليد األخرى

.١٨٢- ١٧٣، ص ١٩٧٨،مشق، تدمر والتدمريون: البني، عدنان )١(

٢٤٧

جناحيه، ويف كل مـن جهـيت كما جند أيضا منحوتة متثل مشهد نسر باسطاملنحوتة نسر آخر أصغر حجما يبدو باسطا جناحيه أيضا ويف فمه غصن زيتون ويعد

يف لـه فقد عثر على منحوتة أما إله الطب احمللي التدمري شادرفا. النسر رمز القوةويستند بيده اليمىن علـى ،يرتدي مالبس حربية ،يبدو فيها واقفا قوي اجلسم ،تدمر

مصنوعة من احلجر هذه املنحوتةعقربا كبريا واألخرى بيده ممسكا ،عصا تشبه الرمح .اجلريي

باإلضافة إىل ذلك مت العثور على منحوتات أخرى تشكل متازج بـني الفـنني اللوحة املشهورة لعشتار مع مرافقتها مثل النقش املنحوت على ،الكالسيكيالتدمري و

مت العثور على متثال كذلك عشتار ربة حملية وتيكة ربة إغريقية، ومن املعروف أن تيكة للربة عشتار وهي جالسة وقرهبا تقف ربة سعادة املدينة حتمل بيدها غصن زيتون وعند قدمي عشتار يبدو شخص كأنه يسبح جبسد بصورة إنسانية وهناك كلب يرمـز إىل

رباب، كما حييط هبذا املشهد التـدمري إطـار حارس جهنم، ونسر يرمز إىل رب األكما مت العثور كذلك علـى .وجدكتابة تدمريةتزخريف نبايت مجيل، ويف أسفل اللوحة

.وغريهاربة إغريقية أهنا باملعروف عنها سيس منحوتات آلهلة غربية مثل من النحت اجلنائزي يف تدمر :عدة أمناط إىلميكن تقسيم هذه األعمال

.النصفية التماثيل -١عليها مشاهد الوالئم اجلنائزية منقوشةواجهات التوابيت واألسرة اجلنائزية -٢

.وكذلك جند بعض أفراد أسرة امليت أو كلهم .عليها مشاهد جنائزيةاليت ةنقوشاملاأللواح -٣

.وقوف أو أطفالبوضعية الش عليها أشخاص ونقاملالشواهد -٥

٢٤٨

من أهم األعمال النحتية رأس حلسناء تدمرية :التماثيل النصفية اجلنائزية :أوالوتضع قرطني يف أذنيها ،يعلوه منديل يكشف قليال عن شعرها ومزين بثالثة مشابك

ومنحوتة أخرى متثل تدمرية تظهر . وتبدو براعة الفنان ودقته واضحة يف هذا العملودان يف متحف كوبنهاكن يف الدامنارك والتمثاالن موج. على وجهها مالمح احلزن

)١٠٥-١٠٤الشكل ( .وجد عدة أعمال هامة أخرىتكما

متاثيل نصفية من تدمر : 104الشكل

٢٤٩

متثل أحد شيوخ تـدمر صورة جند يف منحوتة أخرى من املنحوتات التدمرية على وجهه مالمـح تملتحي الذقن يزين رأسه إكليل يتوسطه متثال نصفي وقد ظهر

. الرجولة والوقارمتثل منحوتة أخرى إمرأة تدمرية بدت على وجهها مالمح التأمل و شـعرها و

يزين إصبع يـدها ،مغطى مبنديل مزين باألطواق و متسك بيدها اليسرى طرف منديليف معصـم يـدها خامتان كما تضع عدد من األطواق املختلفة على صدرها، ويوجد

.على كتفها سوار ومشبك كبريتعرب عـن اليت ،وجد يف متحف تدمر ودمشق املئات من األعمال الفنيةتكما

.قوة هذا الفن يف التعبري والتصوير املشاهد

متثال إمرأة من تدمر: 105الشكل

:واجهات التوابيت واألسرة اجلنائزية: ثانيا

اجلنائزيـة التدمريـة ة زودتنا أعمال النحت على واجهات التوابيت واألسـر وهي حمفوظة يف كل من متحفي ،مبعلومات غنية عن حياة التدمريني وعاداهتم الدينية

:تدمر ودمشق بشكل أساسي من أمهها

٢٥٠

متسك طرف ثوهبا بيـدها نقش منحوت على سرير جنائزي ميثل امرأة تدمرية مسـتدير يوجد إىل جانبها كاهن بلباس فضفاض يزين كتفه األمين مشـبك ، اليمىن .زة وحيمل بيده كأسا مزينا بالزخارفعلى وسادة مطرمتكئا

سرير جنائزي من تدمر: 106الشكل

كما يوجد نقش آخر عثر عليه يف مدفن مالكو منحوت أيضا علـى سـرير يبدو فيه أحد كهنة املعبد متكئا على وسادة وميسك بيده اليسرى كأسا وإىل ،جنائزي

جانبه زوجة املتويف وهي متسك طرف ردائها بيدها اليسرى وخلفهما يوجـد ثالثـة .كهنة يبدو أهنم من كهنة املعبد

كما عثر يف املدفن على سرير جنائزي حنت عليه مشهد ميثل أسرة املتويف ومن .خلا...أنه مشهد الوليمة اجلنائزيةاملعروف عنه

أيضا متثيال للمشاهد الدينية وتقـدمي األضـاحي التدمرية جند من املنحوتات والتقدمات إىل اآلهلة منفذة على املذابح أو على األلواح و شواهد القبور، إذ نالحـظ

ور كما وهم حيملون عناقيد العنب والطي ،يف حنت األلواح مشاهد لنساء مع أوالدهن

٢٥١

وعثر على .من املشاهد اشقيقني أو زوج وامرأته وغريهلجند أحيانا يف اللوحة مشاهد .أمساء األشخاص وسنة وفاهتم منقوشة خلف أحد الكتفني و مسبوقة بعبارة واأسفاه

تتضمن موضـوعات على واجهات املباين، مت حنت النقوش الفنية التدمرية أيضاالنباتية وعناقيد العنب والثمار احمللية والوريقات اجلميلـة إىل خمتلفة كنحت األغصان

التماثيل اليت متثـل إضافة إىل حنت الفنان التدمري ،جانب األشكال اهلندسية املختلفةشخصيات بارزة يف اجملتمع التدمري مثل شيوخ القبائل وأعضـاء جمـالس الشـيوخ

.ستقيم واآلغورا و األعمدة التذكاريةزين هبا الشارع املهذه التماثيل كان ي. وموظفنيكما عثر على منحوتات متثل احملاربني بأسلحتهم جند أحدها يف املتحف الوطين

ن لباسا فضفاضـا ابدمشق وهي متثل رجلني من الرماة التدمريني شعرمها أجعد ويلبسسـا ميسك كل منهما رحما باليد اليمىن و ترو ،ربط فيه سيف ،مشدودا بالوسط حبزام

. باليد اليسرىاملنحوتة اليت متثل مثال ،أيضا منحوتات متثل احليوانات كاإلبل واخليل تووجد

الذي عد من قبل بعض الباحثني إله القوافل وحاميها شارو، كما مت أيضا متثيل ،هجانا .األسد أو الكلب يف النحت

ظ علـى فن النحت التدمري قـد حـاف خالل ما مت عرضه سابقا جند أن من السمات احمللية بطريقة ملفتة للنظر بالرغم من دخول التأثريات الكالسيكية إىل املدينة

. خالل العصور الكالسيكية : األعمال الفنية يف بقية املواقع من بالد الشام

على املئات من األعمـال الفنيـة بالد الشاممت العثور يف العديد من املواقع يف غناها يف عدد املنحوتـات باليت متيزت ،ية من سوريةنوباجلنطقة امليف املختلفة وخاصة

من سـورية يف مواقع أخرىالنحتية األعمال عدد من كشف عنوكذلك ،املكتشفة

٢٥٢

وكذلك يف مواقـع أخـرى ،خلا...محاه، منبج أفاميا،، الالذقية، مثل دورا أوروبوس . ء وجرش ومدن لبنان وفلسطنياالبترك خارج سوريةشخاص ألمتاثيل إنسانية متاثيل خمتلفة آلهلة عديدة وكذلك ذه املنحوتات متثل ه

مت متثيـل كماالعسكري بالزيشخصيات عسكرية لأو ،عاديني من الرجال والنساء .نات أيضاااحليو

) األردن( أتارغتيس يف خربة التنور : 107الشكل

الكثري مـن متدنا باليت هي املنحوتات املتعلقة باآلهلة ولكن أهم هذه األعمال

من املمكن احلصول علـى كما أنه خالل العصر الروماين،املعبودة املعلومات عن اآلهلة لسكان مناطق احلياة الدينيةأفكار حول التأثريات الكالسيكية خالل هذا العصر على

:هي ومن أهم هذه التماثيل بالد الشام، متفرقة منتماثيل املكتشفة للربة تيكة، وتعد اإلهلة تيكة حامية املدينة وإهلـة السـعادة ال

أمهها التاج الذي عليها الكثري من الرموز اليت ميزهتا، تإذ دل ،واحلظ والثروة واخلصب

٢٥٣

إضافة إىل الرموز األخرى الدالـة علـى يأخذ شكل أسوار بأبراجيعلو الرأس والذي لتقلب وعدم الثبـات ارمز ، والكرة والدوالب واخلشخاشكنباتات السنابل اخلصب

وسنابل القمـح والكـأس والصـوجلان ،نصرللفوز وعالمة الوغصن النخيل إشارة ..١٢٢صائر البشرملدفة السفينة تعبريا عن قيادهتا كذلك ،واإلكليل

الربة السورية أتارجـاتيس أو الربة جاد التدمريةففي سورية تقابل اإلهلة تيكة ع يف متاثيلها اليت عثر عليها يف سورية وجود الرموز الدالة على اخلصب وكذلك شاو

كما عثر على متاثيل أخرى للربـة .التاج وهي تتميز يف بعض األحيان بوجود األجنحة .تيكة يف مناطق من تدمر ومحاة وغريها

)األردن( ربة النصر خربة التنور : 108الشكل

، دمشق، ١٦، عدد ، الحوليات األثرية العربية السوريةتيكة وتماثيلھا في المتحف الوطني: زھدي، بشير ١٢٢

.٢٢- ١٥، ص١٩٦٦

٢٥٤

حتمل قرن لتيكة من احلجر الكلسي، تبدو فيه جمنحة،ومن البتراء عثر على متثال وجد منحوتة أخرى من احلجر الرملي تبدو فيها جمنحـة أيضـا تو. اخلصب و ريشة

حتمـل زاما مشدودا على اخلصـر، حترتدي رداءا طويال بدون أكمام كثري الثنيات وة التنـور و وهناك متاثيل أخرى مشاهبة يف األردن كخرب. سعف النخيل وقرن اخلصب

-١٠٧الشكل (١٢٣خربة براك ويف مواقع أخرى مثل تدمر ودورا أوروبوس يف سوريةالقـرن كان هناك تأثري هلنسيت يف مدينة البتراء منذ والبد من اإلشارة بأنه . ) ١٠٨

الطابع احمللي الذي غلب عليه نحت التدمريعلى العكس من فن ال ،األول قبل امليالدينة البتراء بشكل عام حتت التأثريات الكالسيكية بالرغم من فقد كان فن النحت يف مد

املنفذة نحوتات على امل ي يف البتراء بشكل خاصوتركز الفن احملل ،تنفيذ األعمال حمليا . بعض التماثيل الصغرية ذات الصفات الدينيةيف يف الصخر أو

وعسـقالن إذ مثل القيصرية وبيسـان مبناطق يف فلسطني انتشرت عبادة تيكة افكانت تعين رمزا للسعادة ملدينـة القيصـرية ورمـز ، جندها على املسكوكات أيضا

. .١٢٤لبنانبدينة صور متاثيل هلا يف معلى ومت العثورخل ا...للخصب يف مدينة بيسانإلـه (اإلله سريابيس إله أعمـاق األرض متثالومن التماثيل األخرى املكتشفة

وهـو يعود إىل القرن الثاين املـيالدي، مات مدينة بصرى،عثر عليه يف محا ،)جهنميمت متثيل اإلله وهو جالس على عرش .)١٠٩الشكل (مصنوع من حجر الرخام األزرق

تتميز بثنيات متموجة وإىل اليسار طويلة يلبس لباسا فضفاضا عبارة عن عباءة ،مرتفع

.٢٠٠٨منشورة، جامعة دمشق، ، رسالة دكتوراه غير الحياة الدينية عند األنباط: الروابدة، ندى ١٢٣

124 N.BELAYCHE, Tyché dans les cites de la Palestine romaine, Syria, 80, 2003, P.111-138.

٢٥٥

وقد عثـر من التمثال لكن هذا اجلزء مفقود ،حيوان صغري له ثالثة رؤوسيوجد منه .١٢٥يف مدينة بعلبك يف لبنان له على متثال مشابه متثال من احلجر الكلسي يفترض أنه البتراء باألردن على رأس مدينة يف كما عثريتوجه إكليل من ورق الغـار ،ملتح وبشعر كثيف سريابيس يبدو فيه يعود إىل اإلله .١٢٦ويلبس عباءة

)Th.WEBER: عن( سريابيساإلله )١٠٩الشكل(

مـن ربة العدالة واالنتقام يف عدة مواقـع نيمسيس لربةل توجد متاثيل أخرى، وهي تشترك يف جبل العربتدمر ودورا أوروبوس والالذقية وكفر لوط سورية مثل

125 T.WEBER, La sculture, dans : Bosra aux portes de l'Arabie, Beyrouth, 2007, p.45-52. 126 M.LYTTELTON & T.BLAGG, Sculpture from the temenos of Qasr al-Bent at Petra, ARAM 2:1 &2, Oxford, P.267-286.

٢٥٦

أو محـل امليـزان بكثري من الرموز مع ربات القدر مثل الربة تيكة ومن أهم رموزها كما أن هناك صلة .١٢٧ رفع اإلصبع إىل جهة الفموالعصا أووالب مسك الدو قياسامل

. هلا مع الشمس أيضايعـود إىل القـرن دورا أوروبوسحجري يف مدينة نصب نذريكشف عن

تظهر فيه منسيس واقفة متدثرة برداء طويل وفضفاض ومتسك بيـد ،الثالث امليالديوعلـى ،)أحد رموزها (مقياس وباليد األخرى دوالب يوجد عليه حيوان اجلريفون

مذبح وبينهما متثال نصـفي إىل جانبه ،مقدم النصب إىل اآلهلةيسارها يقف تدمري .أمامي إلله الشمس

تبدو فيها اإلهلة منسـيس بوضـعية ة الالذقيمنحوتة مكتشفة يف مدينة وهناك رداء طويل وفضفاض مشدود حبزام عند اخلصر وحتمل امليزان بيـد و بالوقوف متدثرة

ريفون أمامه زهرة النرجس املعربة اجلحتت امليزان يقف حيوان و ،املقياس باليد األخرى .عن أسطورة نيمسيس وانتقامها من نرجس

، والـالت عنـد الرومـان منريفا عنـد ن وعند اليونا هي أثينافأما ربة النصر –أثينـا (ا يف تدمر يف العصر الرومـاين فأصـبحت م، وتوحدت عبادهت١٢٨العربأي مبثابة قرينـة لـه ،كانت عبادة الالت مرتبطة مع عبادة اإلله ذو الشرى).الالت

يف ويف مجيع أحناء اململكة النبطية خاصة ،)حوران (يف جنوب سورية وعبدوا خاصةإذ مت متثيل الالت عند األنباط على هيئة صخرة مربعة الشكل ذات زخـارف . راءالبت

على صخرة مربعة الشكل ،نة صلخد يف جنوب سوريةيهندسية، وقد مت العثور يف مد

-١١، عدد ، الحوليات األثرية العربية السوريةأسطورة نيمسيس وآثارھا المكتشفة في سوريا، : زھدي، بشير ١٢٧ .٧٩، ص ١٩٦٢- ١٩٦١، دمشق، ١٢ .١٧٤، ص ١٩٩٢، بغداد، القديمالفكر الديني : الدباغ، تقي الدين ١٢٨

٢٥٧

كما مت العثور عليها يف أحد املعابد النبطية على شكل امـرأة . ١٢٩عرفت باسم الالتبالرغم مـن النقاشـات ،بعرشها من اجلانبنيجمعدة الشعر جالسة بني أسدين حييطان

.١٣٠السائدة حول ماهية هذه الربة، يبدو أهنا كانت متثل القمريف سوريا على العديد من متاثيل الربة منريفا منفردة ومتاثيل أخـرى للربـة عثر

يف تدمر ميثـل أثينـا اهام وكدليل على احتادمها يف العبادة جند متثاال ،الالت منفردة .١٣١ت وفيما يلي بعض النماذج من هذه املنحوتاتوالال

يعـود ألواخـر ، جبل العرب يف السويداء، بازليتلربة النصر من احلجر المتثال علو رأسها خوذة فوقها غصـن وت ،بوضعية الوقوف اتبدو فيه ،القرن األول امليالدي

وباليـد ،ابيضـوي اوحتمل بيدها اليسرى ترس) جرجون(يتوسطه ادرع مرتديةنبايت . ١٣٢حتمل رحمااألخرى

متثال لربة النصر من السويداء بوضعية الوقوف، تضع طوقا مجيال حيمل قـالدة إذ يوجـد ،رفيعة على شكل هالل، ترتدي ثوبا طويال ينسدل على الكتف األيسـر

مشبك لكن ينحسر عن الثدي األمين فيبدو عاريا وتتشكل ثنيات الثوب حتت احلـزام بشكل عمودي مائل بينما الثنيات املتجهة حنو مركز الثدي فهي أفقية مائلة وعلى مـا

.يبدو أهنا جبناحني لكنهما مفقودانفيع تتـدىل زين الرقبة عقد روي متثال لربة النصر جمنحة يف شهبا تقف على كرة،

والشعر مصفف حنو اخللف على شكل خصالت حلزونية، ترتدي ،منه حبات دائرية

129 A.KAMMERER, Petra et la Nabatène, Paris, 1929.

.٧٧، ص 2008: الروابدة، ندى ١٣٠الحوليات شحادة، جودت، السويداء في ذاكرة التاريخ من خالل معروضاتھا في المتحف الوطني بدمشق، ١٣١

.٩٣- ٨٣، ص١٩٩٧، دمشق، ٤١، عدداألثرية العربية السورية .٩١، ص ١٩٧٢الفن السوري في العصرين الھلنستي والروماني، دمشق، : دي، بشيرزھ ١٣٢

٢٥٨

ثوب البيبلوس التقليدي الذي ينسدل على الكتف األيسر بينما الكتف األميـن عـار .يشد الثوب حزام رفيع نافر على اخلصر وينحسر الثوب عن الساقني العارينيو

ترتدي قميصـا و ،ت حملية فريدة من نوعهامتثال لربة النصر اجملنحة متلك صفاكما ترتدي حزاما لكن غري مزخرف ،ياقته مثلثية مقلوبة وثنيات البطن عمودية حمززة

تتميز عن ما سبقها من أمثلة أهنا ال ترتدي ثوب البيبلوس اليونـاين ومياثـل ريـش يل أيضا كمـا أن إذ مثل هذا الطائر يف العديد من التماث ،اجلناحني ريش النسور احمللية

.غصن النخيل الذي كانت حتمله فج وغليظاإلهلـني لكلـي منحوتة من القلمون، مؤلفة من مشهدين ضمن إطارين رمبـا

ميثل املشهد األول رجال بدون حلية يضـع ،هيليوس وأثينا أو مشش والالت ،املقترنني .١٣٣ر تضع خوذة وميثل املشهد الثاين ربة النص .اإلكليل على رأسه ويتدثر بعباءة

ويف مجيـع ،عبد اإلله احمللي ذو الشرى يف منطقة حوران يف جنوب سـورية إذ عثر على معابد له مكانة خاصة يف البتراء ويف البصرى اناملناطق التابعة لألنباط وك

وقد تطور عرب مراحل عديدة متـأثرا بـبعض املراحـل . املدينتني رئيسة له يف كليحيث كان يعبد بالبداية على شكل حجر أسود مربع أو .الرومانيةبالديانات اليونانية و

كما محل طبيعة ديونيسيوس أو باخوس ،وناظركل من بعل هدد وبعلشمني ،مستطيلاقترن ذو الشرى أيضا برموز كاألسد والثور واألفعى والصقر ورموز . وكذلك زيوس .١٣٤خلا...عناقيد الكرمة

الحوليات األثرية العربية البيزنطي، ترجمة عدنان البني، - القلمون في الھد الروماني: نصر هللا، يوسف ١٣٣

.٢٠٣، ص١٩٠٩- ١٩٥٨، دمشق٩- ٨، عدد السورية .٧٥-٧١، ص 2008: الروابدة،ندى ١٣٤

٢٥٩

سم ومت متثيلـه ١١٤خربة الشبيح بارتفاع من أهم األمثلة متثال لذو الشرى مناس طويل كتفاه عريضان يرتدي لب ،على شكل شخص واقف على قاعدة شبه دائرية

وتتقدم ساقه اليسرى الساق الـيمىن ،أكمامه قصرية مشدود حبزام معقود،)التونيك( . ميسك بيده قرن اخلصب حيث مت تشكيل األصابع على شكل حزوزو

إذ كان ،هلة الطبآلمشاهد إىل ذلك عثر على منحوتات يف سورية متثل إضافة .اإلنسان على صراع دائم مع املرض واملوت فكان يلتجأ إليها هبدف احلماية و الشفاء

مثال على ذلك ١٣٥،رب الينبوع، اسكليبوس إيزيس، شادرفا ،سريابيس: وأمههاالنصف األول من تعود إىل ،)اءكفر امل(يف بلدة اعثر عليهمنحوتة من حجر البازلت

،واقفا بزي حريب وشعره غزير وجمعد اسكليبوسمتثل اإلله و ،القرن الثالث امليالدي .يده اليسرىبحزامه ميسك يلتف عليها ثعبان ويستند على عصا

املنحوتة نائزية اجل ضوعاتومن املوضوعات األخرى املرتبطة بالدين أيضا هي امل اليت تضمنت مواضيع أسطورية وأخرى متعلقةكثري من التوابيت احلجرية ال علىيف العديد من املواقع مثل الرسنت ومحص تهذا النوع من املنحوتاعثر على و ،املوتىب

أو جرش والبتراء يف األردن وكذلك يف جبيل وصور ،داء يف سوريةيوبصرى والسومت العثور على الكثري من األعمال يف بعلبك وغريها من مدن لبنان باإلضافة إىل ذلكو

.املدن الفلسطينيةالقت املنحوتات اليت متثل حيوانات متنوعة أو اليت على شكل حيوانات خرافية

عبادة بعضها بعبادة آهلة رئيسة يف تاالهتمام الكبري يف العبادات القدمية وارتبط :إذ مت ذكر البعض منها سابقا ومن أهم األمثلة املنطقة،

-١٠٤، ص١٩٧٥، دمشق، ٢٥، عدد الحوليات األثرية العربية السورية: آلھة الطب ومشاھدھا: زھدي، بشير ١٣٥١٠٥.

٢٦٠

حيث ،األسود اليت كانت توضع أمام املعابد حلراستهاكمتاثيل لبعض احليوانات لربة الالت ارمز ،يف منطقة حوران جبنوب سورية وخاصة ،كان األسد يف بالد الشام

.كما أنه ظهر أيضا مع الرب زيوس كوريوس ،والربة أتارغاتيساألعلى وتشكل تقاطيع رأس ألسد من جبل العرب، ينظر حنو : من أهم األمثلة

الشكل، وحمجر العني ة أما العينان فكبريتان ولوزي ،الوجه خبطوط مثلمة إلبرازهايظهر فيه النابان اجلانبيان كبريان ويتدىل من الفم ،ح وبدون قزحية، الفم مفتوحمسط . اللسان

متثال آخر للبوة رابضة على قاعدة شبه دائرية يف وضعية االنتباه، العينان الفم مفتوح ومستطيل الشكل، حتيط اللبدة بالرأس ائريتان نافرتان، بدون قزحية،د

وتغطي كامل الصدر وشعرها يرتد حنو اخللف، يظهر على التمثال الواقعية يف التمثيل . لشدة التناظر بني جزئيه العلوي والسفلي

متقابالن على ووجهامها ،ومثة منحوتتان من البتراء متثالن أسدين يف وضع جانيبواجهة مقربة، وقد ظهرت رؤوس األسود أيضا على أطراف األطواق املعدنية اليت

على شكل مزاريب دمت متثيل رؤوس األسو. كانت تزين بعض متاثيل املعبودات النبطيةلتصرف املياه من أسطح املعابد كتلك املوجودة يف معبد التنور يف البتراء واجلدير

شكال ألسود جمنحة كتلك اليت عثر عليها يف البتراء األثري من بالذكر هو ظهور الكواليت مسي هبا أحد املعابد حيث كانت تزين تيجان أعمدته،كما ظهرت مواضيع

. األسود اجملنحة على بعض املنحوتات الدينية يف تدمر

٢٦١

كما كانت ،ومثة متاثيل لطيور كالنسور، إذ كان النسر يرمز لطري اإلله بعلشمنيومن الصعب التمييز بني ،عنصرا زخرفيا هاما يف املعابد خالل العصر الروماينتشكل

.احمللية منها و الرومانية بسبب حتطم معظمها أو العثور عليها بشكل غري كامل نسر كبري يقف على قاعـدة :وصلنا من منطقة حوران العديد من التماثيل أمهها

يستند وشيح برأسه حنو جهة اليسار، ،سانيوجد على اجلهة اليمىن من الرأس كف إن على مستند حجري متصل به يدل على أنه كان ملتصقا جبدار أو مـا شـابه ذلـك

ومت تشـكيل ،يةل عليهما حزوز مثلثالعينان كبريتان والقوائم غليظتان و قويتان مشك الريش على شكل دوائرمنتظمة بشكل أفقي، صغرية على الرأس وكبرية على الرقبـة

إذ مت تشكيل الريش على شكل مسننات ،ميتد اجلناحان حنو اخللف والصدر والقوائم، .طويلة

جاء خبطني مزدوجني، تانرأس لنسر مرفوع حنو األعلى، العينان لوزيتان حمززوريش خلف الرأس ،ريش الوجه عبارة عن دوائر متراصفة الريش على ثالثة أشكال،

متراكب ميتد حنو الرقبة أما الرقبة فتم تشـكيل عبارة عن أربعة خطوط عمودية بريش .ينتهي مبسننات ةالريش على شكل ريش له قصبات متطاول

متثال لنسر يقف على قاعدة مستطيلة،فارد اجلناحني حنت حتتهما يف كل جهـة يعتقد أهنما مرافقا النسر متثال لرجل نصفي حيمل كل منهما عنقود عنب بكلتا اليدين،

فوسفوروس رمز لنجمة الصباح والثاين هلسبريوس رمز الليل وهـذان يطابق ل ،األول .الرمزان مها صفتان للرب بعلشمني

زال هناك املئات من املنحوتات والتماثيـل ضافة إىل ما مت وصفه سابقا ال تباإلمتاثيل خليول، متاثيل : ة منهاخمتلف مواضيعها ،املتنوعة اليت متثل جوانب أخرى من الفن

.واضيع مدنية من الرجال والنساء أو األطفالت خرافية،محليوانا

٢٦٢

٢٦٣

الفصل الرابع

املسكوكات

عرفت مدن الساحل يف بالد الشام ضرب العمالت منذ القرن اخلـامس قبـل منـذ ،آسيا الصـغرى بيف ليديا بالبداية يفعلى نظام العملة وتداوهلا واعتمد ،امليالد

معـدن الـذهب (صنع من مادة اإلليكتروم حيث كانت ت ،القرن السابع قبل امليالد ). املمزوج بالفضة

كانت العمالت يف البداية مسيكة وغري منتظمة انتشرت يف املدن اإلغريقيـة إذ ففي مدينة أثينـا اسـتعملت الـدرامخا .خاصا من النقود ااستخدمت كل منها نوع

وكـذلك ) سـتاتري (أما يف كورنثة فقد استعمل الدينار الذهيب ،املقسمة إىل أبوالت .رموزا دينية وأحيانا صورا للملوك اليت نقشت عليها ،درامخاتال

ضـرب حيث ،غريقية إىل فارسل طريقة ضرب العمالت من املدن اإلمت انتقايف عهد امللـك الفارسـي الدارك الذهيب وكذلك السيجول الفضي املعروف بامليدي

.القرن السادس قبل امليالديف داريوس ضرب العمالت منذ القرن اخلامس صور وعرفت املدن الساحلية مثل بيبلوس وصيدا

إذ مت ،قبل امليالد، وأصبح ضرب العمالت ذا أمهية كبرية منذ القرن الرابع قبل املـيالد أمـا . اهبل رموزا دينية خاصة افتتاح دار لضرب عمالت أخرى يف أرواد وكانت حتم

٢٦٤

مدن فلسطني فقد كانت عمالهتا أقل أمهية من عمالت املدن يف الساحل الفينيقي وقد . ١٣٦تشاهبت عمالهتا مع العمالت األتيكية

: مسكوكات اسكندر املقدوينلقد حدث تغيري جوهري يف نوعية العمالت خالل عهد اسكندر املقدوين الذي

األتيكي ومت اعتماد املعيار األثيين ،املناطق اليت دخلت حتت سيطرتهوحد نظام النقد يف و تنوعت أنواعها من حيث استخدام مادة املعدن، فنجد النقـود الذهبيـة يف العملة

كاليدرامخا والذي يعادل كالالذي يقسم إىل أجزاء )التيترادرامخا(والفضية )الستاتري(حتمل اسم املسكوكات وكانت. ا واألوبولا ويوجد كذلك الدرامختيترادرامخالنصف

. لإلله زيوس نجد نقشافاسكندر باللغة اليونانية وكذلك صورته أما على الظهر املزينة على وجههـا االفضي والدرامخ االتيترادرامخ هذه املسكوكات من أشهر

زيوس،لرأس هرياكليس حامي األسرة املقدونية وعلى الوجه اآلخر للعملة جند صورة قوسـه هلـا جند على العمالت الربونزية رأس هرياكليس وعلى الوجه اآلخـر بينما

بظهـور الصـورة بالعملة فيما بعـد يتمثل التطور األساسي الذي حدث . وهراوته . على الوجه األمامي للعملة لفاء اإلسكندرخلالشخصية

امللوك أصبحت هذه العمالت وثيقة هامة ألهنا تعطينا معلومات وافية عن صورالذين حكموا خالل العصر اهللنسيت مثل مسكوكات أنطيوخـوس األول يف سـورية

.قبل امليالد ٢٦٠-٢٨٠حوايل إسكندر دور الضرب الـيت كانـت استخدم أما بالنسبة إىل دور الضرب فقد

) رأس البسـيط (وضربت بعض العمالت الربونزية يف بوسيديون ،موجودة يف السابق

136 C.AUGE, La monnaie hellénistique et romaine en Syrie, Archéologie et histoire de la Syrie, Sarrbrücken, 1989, P.149-190.

٢٦٥

تيترادراخم وما تتألف منه من الستاتري والاليت ضربت بكثرة ،)أرواد(وكذلك أرادوس أما دور الضرب األخرى مثل بيبلوس وصيدا فقد عملت أيضا يف . الوحدات األصغر

سمى باإلسكندريات الذهبية وكذلك يما أصدرت ضرب العمالت وخاصة صيدا اليت .للغة اليونانية والفينيقيةكانت حتمل رموزا بااليت العمالت الفضية والربونزية

أما يف . توقف ضرب العملة يف مدينة صور وذلك بعد سقوطها لفترة من الزمنومل يتم التأكد حىت اآلن من وجود دور اباملقابل التيترادرامخ تمدينة دمشق فقد ضرب

رمبا يعود السبب إىل قرب مدينة اإلسـكندرية الضرب يف فلسطني خالل هذه الفترة، . سكت العمالت بغزارة خالل هذه الفترةمنها اليت

جند على العمالت احمللية الصغرية واملوجهة للتبادل احمللي رموزا وأحرفا باللغـة اآلرامية والفينيقية واليت تدل إىل اسم املدينة أو أمساء اآلهلة احمللية مثل أترغاتيس يف منبج

.١٣٧إخل... أو حددبعـد . طقة بتغريات كبرية يف النظام النقديمل تسمح التقلبات السياسية يف املن

م وحىت التقسيم النهائي ملناطق النفوذ اهللنسيت بني قادته .ق٣٢٣موت اإلسكندر عام توقفت بعض دور الضرب عن ضرب العمالت مثل دمشق وكذلك يف فم .ق٣٠١عام

سكندر للتقسيمات اليت حدثت يف إمرباطورية اإل تكانوقد .العديد من املدن الفينيقيةحسب املناطق اليت العملة اليت شهدت تغريات يف نوعيتهابعد وفاته تأثرياهتا على نظام

.ديدةاجلمالك املتشكلت فيها :قبل امليالد٦٤وحىت ٣٠١العمالت اهللنستية من

عرفت مناطق بالد الشام سيطرة قوتني أساسيتني خالل هذا العصـر متمثلـة ـ يف اجلنوببالسلوقيني يف الشمال والبطاملة هماوحدث صراع طويل ومسـتمر بين

137 E.T.NEWELL, The dated Alexander coinage of Sidon and Ake, New Haven, 1916.

٢٦٦

بالتـايل . قد كانت احلدود تتغري باستمرار من فترة إىل أخرىفللسيطرة على املناطق :عرفت املنطقة نظامني نقديني خمتلفني

:البطاملةمن إحكام السيطرة الكاملة على نظام اقتصادي صارم مما مكنهم اعتمد البطاملة

ع املناطق التابعة هلم وهذا ما دفع هبم إىل تطبيق نظـام نقـدي على نظام النقد يف مجيوبالرغم من تعدد دور وإهناء أشكال العمالت اليت كانت موجودة سابقا، هاموحد في

سواحل الفينيقية التابعـة الالضرب فقد كان النظام النقدي موحدا يف مصر وقربص و .هلم

نقشا األولوجه الضي ونالحظ على الذهيب والف امت االعتماد على التيترادرامخباستثناء األحرف اإلغريقية الدالة على لنسرا نقشجانبيا لبطليموس وعلى الوجه اآلخر

اسم املدن أو رموز أخرى متيز أماكن دور الضرب يف بالد الشام أما عدا ذلك فـإن سكندرية أو يف تلك اليت جندها يف اإللشاهبة تابعة لسلطة البطاملة سكت نقود ماملدن ال .قربص

بعد سيطرة البطاملة على العديد من املدن الساحلية يف جنوب بالد الشام مثـل صيدا وصور وعكا اليت كانت تضرب العمالت سابقا، مت فتح دور ضرب جديدة يف

فيما بعد وحوايل عـام يف بريوتو) م.ق ٢٤٦-٢٨٥( بداية حكم بطليموس الثاين ٢١٨-٢٢١عسقالن خالل عهد بطليموس الرابع بني م يف غزة وكذلك يف .ق ٢٦١أما يف عهد بطليموس اخلامس يف هناية القرن الثالث قبل امليالد فقد مت فـتح دار .م.ق

لضرب يف دمشق وسلوقية البحر لالضرب يف بيبلوس وطرابلس ورمبا كان يوجد دور . وعمريت وأرواد

٢٦٧

للبطاملة من قبل امللك السـلوقي إن اإلحتالل السلوقي للمناطق الفينيقية التابعة كان هناية لوجود املسكوكات البطلمية يف هذه ،م.ق٢٠٠أنطيوخوس الثالث حوايل

دس م عندما احتل بطليموس السا.ق١٤٧املناطق ومل تظهر إال لفترة من الزمن يف عام كت امللكة كليوبترا السابعة العمالت البطلميـة يف كما س. اجلزء اجلنويب من سورية

.١٣٨ يف القرن األول قبل امليالد عديد من املدن يف فلسطني والفينيقيةال

: السلوقيونباملقارنة مع املسكوكات البطلمية فقد متيزت املسكوكات السلوقية بـالتنوع

مت التأكيد على الوحدة االقتصادية للمملكة الذ .وكانت متثل مسكوكات إمرباطوريةتيكي يف كل املناطق والتأكيد على الوحدة السياسية من خالل االعتماد على املعيار األ

كانـت حتمـل . من خالل االرتباط بالثقافة اهللنستية و بامللك واألسرة احلاكمـة املسكوكات يف كل املناطق كتابات باللغة اليونانية ونقوشا متثل اآلهلـة الـيت حتمـي

.هد امللك أنطيوخوس الثالثعإال يف التقومي السلوقي مل يبدأ ظهور األسرة احلاكمة ووضع اأعطى امللوك السلوقيون خالل الفترات الالحقة للمدن التابعة هلم حقوق احلق يف ضرب العمـالت احملليـة على املسكوكات امللكية كما منحوهادن أمساء امل

الضـعف ة بعد أن دخلت األسرة السلوقية فترة منوكثرت هذه املسكوكات األخري .يف هناية القرن الثاين قبل امليالد

متيزت املسكوكات السلوقية بكثرة دور ضرهبا إذ بلغ عددها يف سورية فقـط ففي عهود امللوك األربعة الذين حكموا اململكة السلوقية للضرب حوايل عشرين دارا

138 A.HOUGHTON, Coins of the Seleucid empire from the collection of Arthur Houghton, New-York, 1983.

٢٦٨

يف بعد أنطيوخوس األول جند كثرة ضرب املسكوكات الذهبية والفضية والربونزيـة مت تكثيف ضـرب العمـالت خـالل عهـد . الالذقية وأفاميا وخاصة يف أنطاكية

م و ضـم .ق٢٠٠على البطاملة حـوايل السلوقي لكن االنتصار ،أنطيوخوس الثالثجنوب سورية من جديد إىل اململكة السلوقية مل حيدث الكـثري مـن الـتغريات يف

هناية عهـد انطيوخـوس خالل . املسكوكات اليت كانت موجودة يف جنوب سوريةالثالث وخالل عهد سلوقس الرابع توقفت دور الضرب يف بالد الشام عـن ضـرب العمالت الفضية باستثناء مينة نصيبني وأنطاكية ورمبـا يعـود السـبب إىل األزمـة

ومع هذا فإن املسكوكات الفضية ضربت يف .االقتصادية اليت حدثت بعد سالم أفاميا . قس الرابععكا خالل عهد امللك سلو

خالل عهد امللك أنطيوخوس الرابع ضربت العديد من املـدن املسـكوكات –بيبلـوس -طرابلس -اديسا –هريابوايس -الالذقية -الربونزية مثل مدينة أفاميا

أما يف عهد اإلسكندر بـاالس فنجـد مسـكوكات يف . صيدا وعسقالن -بريوت املسـكوكات يف صورظهرت وغزة وكثرت يف بريوت وصيدا وصور حيثسريوس .الفضية

قاد الصراع األسري للدولة السلوقية خالل السنوات الالحقة إىل إغـالق دور هريابوليس وسريوس والالذقية أمـا يف -الضرب يف مشال سورية من جديد مثل أفاميا

يف ،نطاكية فقد بقي سك العمالت مستمرا وظهر مركزان جديدان يف جنوب سوريةأأمـا مدينـة ،قبل امليالد ١٣٨دمشق اليت سكت يف عهد انطيوخوس السابع يف عام

قدس فسكت بعض النقود الربونزية يف عهد أنطيوخوس السابع وأنطيوخوس الثامن ال .ورمبا أيضا خالل عهد أنطيوخوس التاسع

٢٦٩

م.ق ١٢٦صـور يف من هذه الفترة، ملدن تنال استقالهلا الذايت بدءأصبحت اوألسباب . ومن مث طرابلس وبريوت ،م.ق ١٠٣وعسقالن يف ،م.ق ١١١يدا يفوص

. غري معروفة توقف سك العمالت السلوقية يف مدن مثل بيبلوس وغزة وقدس وعكاخالل عهد آخر امللوك الثالثة مـن األسـرة ،جند يف القرن األول قبل امليالد

.لكية الفضية والربونزيةيف سك العمالت امل تستمرللضرب اثالثة دور ،السلوقيةتوقفت مدينة سلوقية على البحر عن سك العمالت يف عهد امللك دمتريـاس

ويف أنطاكية حل حمل مسكوكات دمترياس الثالث وفيليـب ،)م.ق٨٩-٩٢(الثالث م وحـىت .ق٨٤ ياألول مسكوكات تيكران األرمين الذي احتل سورية بـني عـام

م .ق٦٦-٦٧عشر وتوقفت خالل سـنة نطيوخوس الثالث أمسكوكات و ،م.ق٦٩ .وحلت حملها مسكوكات فيليب الثاين

دمشق فقد سكت بعد مسكوكات دمترياس الثالث وانطيوخوس الثالث يف أما ، وبعد رحيـل )م.ق ٧٢-٨٤(مسكوكات باسم امللك النبطي احلارس الثالث ،عشر

حت مستقلة ضربت مدينة دمشق عمالت بامسها ورمبا أصب ،م.ق٦٩امللك األرمين يف .ذاتيا

متيزت العمالت السلوقية بتداوهلا الواسع حىت خارج حدودها يف مناطق مثـل قد كان ف. كما أهنا استقبلت العمالت األجنبية أكثر من البطاملة ،األناضول و مقدونيا

بالتايل مت االعتماد بشكل ،ضرب العمالت الذهبية عند السلوقيني أقل أمهية من البطاملةأما من ناحية التنوع فإننا نالحظ أن العمالت السلوقية . لى العمالت الفضيةأساسي ع

كانت أكثر تنوعا من العمالت البطلمية وهذا يعود لكثرة مراكـز ضـرب العملـة فظهرت بعض االختالفات على الرغم من وجود إرادة ملكيـة بـالتحكم بالصـور

.املرسومة على املسكوكات

٢٧٠

ى مناذج الرموز املستخدمة على النقود الذهبيـة حافظ امللك سلوقس األول عل مت تغيري رمز اإلله زيوس بنقش تيكةووالفضية منذ عهد اإلسكندر وأضاف فقط امسه،

على الوجه اآلخر للعملة، لكن التغيري األساسي حدث يف عهد خليفتـه أنطيوخـوس ـ لإلنقش و ،نيوجهأحد الاألول حيث وضع صورة رأس امللك على يد له أبولـون س

. وهكذا بدأت تظهر التغريات خالل العهود الالحقة األسرة السلوقية على الوجه اآلخرلقد كانت مناذج الرموز والصور أكثر تنوعا على العمالت البريونزية من العمـالت

-نيسـيوس أوديو -أثينا -أبولون-الفضية والذهبية، إذ جند رموز وصور اآلهلة زيوس .خلا... هرمس بوسيدون-أرتيميس

من اليت احنصرت مبعدن الربونز بدء شهدت الفترة السلوقية ضرب العمالت املستقلة جندها يف العديد من دور الضرب يف كل من أنطاكية أو ،عهد امللك أنطيوخوس الرابع

وكان الغرض من ضرب هذه العملة منح نوع من احلقوق الذاتيـة ،فينيقيا أو فلسطني .امللكية السلوقية عندما بدأت هذه األخرية تفقد قوهتـا للمدن هبدف ربطها بالسلطة

. كما كانت تشكل فرصة أيضا للتقاسم مع املدن نفقات وأرباح سك العملةبقيت صور ملوك الدولة السلوقية موجودة على هذه العمالت وظهـر علـى الوجه اآلخر رموز وكتابات للسلطات احمللية، ويف حاالت أخرى كانت متنح بعـض

ـ ،ن حقوق سك عمالهتا أكثر من غريهااملد تبالتايل مت سك عمالت خاصة هبا نقشونقش اسم الشعب أو املدينة من دون وضـع ،من صور اآلهلة على وجه عليها رموز

بالتايل مسيت هذه العمالت بالعمالت ،صورة امللك السلوقي عليها على الوجه اآلخر .املستقلة ذاتيا

٢٧١

اكمة عمالت خاصة هبا مثل أمراء األيطوريني يف أخريا ضربت بعض األسر احل كما ضرب ملوك األنباط عمالت مستقلة وبـذلك من مادة الربونز،مصنوعة لبنان،

.انتشرت هذه العمالت يف هناية حكم الدولة السلوقية

:العصر الروماين

:ميكن تقسيم العمالت املضروبة يف سورية خالل العصر الروماين إىل الرومانية اإلمرباطورية املطابقة يف عملية سكها للعمالت الرمسية العمالت -١

ويتم التصادق عليها من قبل جملس الشيوخ مـن .لإلمرباطورية الرومانية .حيث الوزن والعيار ونوع الوحدة النقدية

العمالت الربونزية الصادرة عن دور الضرب السورية اليت كانت حتصـل -٢نية وتعرف باسم عمالت املـدن أو النقـود على موافقة السلطات الروما

.املتداولة حمليا

:الوحدات النقدية الرومانيةالكينرييوس الذهيب الذي يسـاوي نصـف – Aureusاألوروس -١ .األوروس

يساوي وزنه وزن الكينرييوس Denierالديناريوس : العمالت الفضية -٢ -لـديناريوس الفضـي ا الذهيب بينما وزن الكينرييوس الفضي يساوي نصـف وزن

ترادراخام الفيليبية األغريقية ذيتيتردرامخا الفضية اإلمرباطورية الرومانية توافقت مع تيالنقد األنطونيين وهو من النحاس املغطى بطبقة من -درامخا -ديدرامخا -العيار األتيكي

٢٧٢

الفضة كما يوجد أيضا األوروي الفضي ألورليانوس ونوموس ديوقلسـيانوس مـن . Neoantoninianusنز املمزوج بالفضة ويدعى الربو

Orichalcumو SC سستار حامل نقش احلرفني : العمالت الربونزية-٣ – Semi ASسومي آس – ASآس – Dupundiusدوبونديوس –

.١٣٩ويعادل دومي آس ،Quadranusكوادرانوس جند كذلك نوعا آخر من الوحدات النقدية مثل وحدة التيترادرامخـا الفضـية

استمر الضرب به خالل العصرين وحيث انتشر هذا النوع منذ غزو اإلسكندر املقدوين .اهللنسيت والروماين

:العمالت من االحتالل الروماين وحىت عهد اإلمرباطور ترايانوس -النقدية بعد االحتالل الروماين لبالد الشام وإعادة تنظيمهـا تكانت اإلصدارا

الرمسيـة تإداريا تتمثل بالنقود الرومانية اإلمرباطورية اليت تتطـابق مـع اإلصـدارا لإلمرباطورية الرومانية ويتم التصادق عليها من قبل جملس الشيوخ الروماين من حيث

الربونزية الصادرة عن دور الضرب تداراأما اإلص. الوزن والعيار املعتمد ونوع العملةالسورية اليت ضربت بعد املوافقة عليها من قبل السلطات الرومانية فيدعى هذا النـوع

نـوع مـن كما كان يوجد ،من اإلصدارات بعمالت املدن و يتم التداول هبا حملياأمـا . يةمبوافقة من السلطات اإلمرباطور مالك املستقلة اليت ضربت نقودهاعمالت امل

.الوحدات النقدية املستخدمة يف سورية فقد تركزت على الفضة والربونز

إنتاج المسكوكات وتداولھا في دمشق وريفھا في العصر الروماني من القرن األول إلى القرن : كيوان، خالد ١٣٩

.٢٧، ص ٢٠٠٨الة دكتوراه ، جامعة دمشق، ، رسالثالث الميالدي

٢٧٣

بعد االحتالل الروماين العمالت احمللية الفضية اليت كانت قد توقفت ظهرت صـور يف كل مـن أرواد، لفترة من الزمن يف أنطاكية و مت ضرب العمالت كذلك

ستمر ضرب الكـثري مـن العمـالت عسقالن ورمبا يف الالذقية وطرابلس واصيدا، .دور ضرب جديدة يف الساحل الفلسطيين تفتح كماالربونزية يف املدن

من املـدن الكثري تكان انتشر ضرب العمالت أيضا يف مدن شرق األردن، إذاستمرت هذه العمالت احمللية وم .ق٦٣-٦٦قد تبنت التقومي البوميائي الذي يبدأ بني

.الحقةسنوات الالخالل العشر بدأت العمالت الرومانية تظهر ولو بطريقة غري معلنة فيما بعـد حيـث جنـد

حيمل اسم ،م.ق ٥٩ضرب يف أنطاكية يف عام )النسر/ رأس زيوس(الستاتري الذهيب م .ق٥٤كراسوس ،م.ق٥٧احلاكم الروماين لينتولوس وكذلك أمساء خلفائه غابينيوس

.م .ق ٥٢وكاسيوس م .ق ٤٨-٤٩تصار يوليوس قيصر على بومبيوس يف عام بعد معركة فرسال وان

.بدأ التقومي العائد إىل هذا االنتصار يظهر على العمالت يف أنطاكية والالذقية وجبلة-٤٠الكثري من املدن يف الفترة املمتدة خالل سيطرة أنطونيـوس مـن أن جند

. خلا...م.ق٣٦بـريوت يف عـام -أصبحت مستقلة ذاتيا مثل أفاميـا ، قدم.ق٣١رموز وألقاب احلكم الثالثي منقوشة على درامخات أنطاكية وعلى برونزيات ظهرتو

مت التعرف أيضا على العمالت اليت حتمل صورة كليوباترا وأنطونيـوس .عكا وأروادالعمالت اليت تكما ضرب .ام وهي من منوذج التيترادرامخ.ق٣٦-٣٧خالل األعوام

م يف .ق ٣١حتمل التقومي اجلديد الذي حيتفل بانتصار أوكتافيوس على أنطونيوس عام .معركة أكتيوم

٢٧٤

شهدت مدن بالد الشام خالل بداية العصر اإلمرباطوري تطورا ملحوظـا يف إذ عمل أغسطس على إصدار النقود الذهبية والفضـية وأعطـى ،إنتاج املسكوكات

. الشيوخ الروماين حق اإلشراف على إصدار النقود الربونزية لكن حتت رقابته جمللسكانت املسكوكات الفينيقية الفضية الشبه مستقلة غزيـرة بـالرغم مـن أن

الدرامخات حىت عـام واستمر ضرب ،م.ق٣١تيترادرامخات صيدا قد انتهت يف عام ا العمالت السـلوقية علـى أم .يف أرواد تعد تضرب التيترادرامخاتمل ، وميالدي٤٣

صـورة عليها مسكوكات اإلمرباطورية منقوشةالبحر ويف الالذقية فقد حلت حملها .وبالنسبة ملسكوكات أنطاكية فقد كانت ذات أمهية كبرية ،غسطسأل

فتحـت كوكات الربونزية خالل عهد أغسطس حيثمت كذلك تكثيف املس بعضها اآلخر يف تبقي و. خلا...وبيبلوسرب يف أفاميا وعسقالن العديد من دور الض

مثل أنطاكية وصور وصيدا املدنيف أما . دائمة مثل جبلة وغزةالعمليات الضرب غري فيها عمليات الضرب بشكل منظم كما محلت عمالت مدينة بـريوت فقد استمرت

.خالل هذه الفترة لقب املستعمرة اليت حصلت عليها خالل هذه الفترةبالتايل مت ،اطور تيبرييوس نوعا من املركزية يف ضرب العمالتشهد عهد اإلمرب

-صـيدا -بيبلوس-سطرابل -إغالق الكثري من دور الضرب يف بالد الشام مثل أفامياانقطاع لفترة من الزمن يف ضرب التيترادرامخات الفضية يف مدينة وشهدت . خلا...غزة

مرباطور تيبرييـوس اخنفاضـا يف عرفت هذه الفترة وحتديدا يف عهد اإللذا . أنطاكية .إصدار املسكوكات يف املنطقة مقارنة مع عهد أغسطس

ضرب العمالت نوعا فقد شهد ،عهد األباطرة من غاليغوال وحىت نريونيف أما مـدن و ،جـرش ،إذ مت فتح العديد من دور الضرب يف قنوات ،من التزايد يف اإلنتاج

٢٧٥

امـل بـني اإلصـدارات احملليـة نوعا من التكأخرى يف األردن وفلسطني كما جند اطورية وال ننسى أن املمالك اليت كانت تتمتع باحلكم الـذايت قـد ضـربت واإلمرب

.خاصة هبا االعمالت الربونزية ونقشت عليها رموزخـالل عهـد وظهرت يف فلسطني خالل عهد األسرة الفالفية وترايـانوس

بعد السـيطرة علـى ، الفرقة العاشرة اطور فسباسيانوس عمالت حتمل شاراتاالمربالعمالت الربونزية اليت حتمل شارة النصر يف مدينـة قيصـرية تضربومدينة القدس

. خالل عهد هذا اإلمرباطور وعهد خلفه تيتوسمن املالحظ أن نشاطات دور الضـرب يف عهـد فسباسـيانوس وتيتـوس

الل عهد دوميتيانوس ودوميتيانوس قد خفت بالرغم من افتتاح بعض دور الضرب خيف نيابولس أو قيصرية على الساحل اليت سكت عمالت حتمل لقب املستعمرة يف عهد هذا األخري من منوذج تيكة احمللية ولكن يبقى اإلنتاج حمدودا ومت إغالق العديد مـن

. دور الضرب خالل هذا العهد مثل عمان وهيبوسالعمالت احمللية وكذلك عاودت تجدد يف سكالعهد ترايانوس فقد متيز بيف أما

ومت فتح دور . خلا...العديد من دور الضرب نشاطاهتا مثل سلوقية، جبلة، دورا، طربية لبتراء إذ جند حوايل أربعني داروا ،بصرى ،خالكيس ،منبجسريوس، ،جديدة يف حلب

لضرب العمالت الفضية والربونزية يف بالد الشام خـالل هنايـة عهـد اإلمرباطـور . يانوسترا

كميات كبرية من التيترادرمخا الفضية بإشـراف جملـس الشـيوخ أصدرتوطرابلس إذ نشـاهد الرمـز -وصور -ومستشاري اإلمرياطور يف دور مثل أنطاكية

كما مت إصدار كميات كبرية من العمالت الربونزية من وحـدة . عليها SCالروماين

٢٧٦

تنوعت الرموز املستعملة على املسكوكات و. يف أنطاكية SCالستاتر الذي محل رمز –حيوانـات -رموز حبرية وعسكرية -خالل عهد هذا اإلمرباطور مثل قرنا اخلصب

.خلا... رموز ميثولوجية خمتلفة -ابد مع -آهلة

املسكوكات يف عهد اإلمرباطور هادريانوس وحىت منتصف القرن الثالـث :امليالدي

هادريـانوس وكـذلك حمـاوالت شهدت املنطقة أحداث كبرية خالل عهد احلـروب مـع باإلضافة إىلاغتصاب للسلطة من قبل نيجر من سبتيموس سيفريوس

تكثيف ضرب العمالت ولى ضرب العمالت يف املنطقة، عكل ذلك انعكس .البارثيني .أو ما يسمى بعمالت املقاطعاتباملقابل احمللية

متساوية يف عملـها إذ كانت مراكز ضرب العمالت يف مناطق بالد الشام غري نالحظ خالل عهد اإلمرباطور هادريانوس وأنطونني التقي أن عمليات الضرب كانت

باملقابل مت افتتاح دور الضرب اجلديدة أو عـاودت ، نادرة أو غري موجودة يف فينيقيةجند على حيث . بعضها نشاطها يف مناطق أخرى من سورية وفلسطني والوالية العربية

نقشـا جانبيـا لـرأس : ية والربونزية من عهد اإلمرباطور هادريانوسالعمالت الفضأما على الظهر فنجد صورة مكيـال ،على امسه الدالةاإلمرباطور مع عبارات الالتينية

كـذلك صـورة نقشـت وأربع سنابل قمح مع عبارات تدل على سنة حكمـه، و الدالة على امسـه وألقابـه العبارات و ،من الغار على رأسه كليالواضعا إ ،اإلمرباطور

.آلهلة جند على الوجه اآلخر صوراوأما يف عهد اإلمرباطور أنطونني التقي فنجد اإلصدارات قد اقتصرت علـى دار

التيترادرامخا الفضية تصدرأ .وكانت مؤلفة من وحدات الربونز ،الضرب يف أنطاكية

٢٧٧

وقـد فيما بعـد معدن النحاساليت عرفت باسم التيترادرامخا األنطونية املمزوجة مع اإلمرباطور إضافة إىل عبارات باللغة الالتينية تذكر امسه وألقابـه تصور نقوشمحلت

جند على الظهر صورا للربة تيكة أو لفواكه مع عبارات الالتينية تـذكر القنصـلية و .الثانية

شهدت العمالت يف عهد اإلمرباطور ماركوس أوريليوس نشاطا ملحوظا إذ متعلى تم، نقش١٧٣إصدار مسكوكات مبناسبة احلمالت العسكرية ضد البارثيني عام

على تنقشبينما هذه العمالت صور اإلمرباطور مع عبارات التينية تذكر امسه وألقابه .لربة تيكة مع عبارات تذكر سنوات حكم اإلمرباطورللنسر أو صورة الظهر

إذ محلـت ،ت وتعدد مراكز الضربمتيز عهد اإلمرباطور بسعة انتشار العمالالعمالت الفضية على مركز الوجه نقشا جانبيا لرأس اإلمرباطور متوجا بأوراق الغـار

ت تدل علـى اأما على الظهر فإننا جند نقش لنسر وعبار ،مسه وألقابهاوعبارات تذكر .سنوات احلكم

كاركال سبتيموس سيفريوس و يناإلمرباطور ياستمر هذا النشاط خالل عهد ية ملدينة الالذقية اليت حصلت على حقوق املستعمرة الرومانيـة إصدارات فض خاصة

خالل هذا العهد بسبب وقوفها مع سبتيموس سيفريوس ضد اغتصاب بسينيوس نيجر نقد جديد خالل هذا العهد عرف باسم النقـد االنطونينيـاي أصدركما . للسلطةل جانيب يعلو رأسه تاجا شعاعيا وعلـى صورة اإلمرباطور بشك عليه تنقش ،الفضي

كما تابعت مدينة بصرى إصداراهتا الفضية و . الظهر جند صورة لنسر يقف على غصنالربونزية وكذلك مدينة محص اليت سكت عمالت برونزية على شـرف سـبتيموس سيفريوس وجوليا دومنا ابنة املدينة اليت تزوجت من اإلمرباطور سبتيموس سـيفريوس

٢٧٨

عهد اإلمرباطـور أما . مدينة تدمر اليت سكت خالل هذه الفترة تسى إصداراوال ننبإصدارات كبرية خاصة اإلصدارات الفضية يف املـدن السـورية إذ فقد متيزكاركال

.حصلت الكثري من املدن خالل هذه الفترة على حقوق املستعمرة الرومانية ةمنقوشبإصدارات نقدية كبرية ،م٢١٨-٢١٧متيزت فترة سيطرة ماكرنيوس

كمـا متيـز عهـد . عليها صوره وعبارات تدل على لقبه وعلى اسم ابنه دوميتيانالنقدية الفضية والربونزية فنجد حـوايل تاإلمرباطور إالجابال بالذروة يف اإلصدارا

عليها صوره وعبارات دالة على تمثانني دارا لضرب العمالت يف مدن بالد الشام نقشهذا التسارع قد خف يف . ه وألقابه وجند على الظهر نقشا للحجر األسود املقدسامس

عهد اإلمرباطور الكسندر سيفريوس إذ توقفت نصف دور الضرب عن عملها مثـل البتراء أما باقي دور الضرب فقد خففت من -سلوقية –صيدا -بيبلوس -طرابلس .١٤٠نشاطها

ريب عمالت فضية وبرونزيـة يف شـهبا أصدرت يف عهد اإلمرباطور فيليب العبشكل جانيب ويعلـو رأسـه تاجـا عليها صوره توبصرى ودمشق وأنطاكية نقش

ميثولوجية اشعاعيا كما جند عبارات التينية تذكر امسه وألقابه وجند على الظهر مشاهد .١٤١لربة تيكة اأو صور

الت ذهبيـة ظهرت خالل هذه الفترة ويف منتصف القرن الثالث امليالدي عميف مدينة محص ) م٢٥٣-٢٥١(وفضية مضروبة باسم أورانيوس أنطونينوس احلمصي

140 A.R.BELLINGER, The syrien Tetradrachms of Caracalla and Macrinus, New-York, 1940. 141 A.KINDLER, The Coinage of Bostra, Warminster, 1983.

٢٧٩

جند بينما ه تاج شعاعي وعبارات التينية تدل على امسه ولقبه صوره وعلى رأسمحلت .١٤٢خلا...أو الربة تيكة أو قرنا اخلصب الظهر صورة معبد الشمس يف محصعلى

امليالدي خالل عهد اإلمرباطور فالرييـانوس منتصف القرن الثالث انتشرت يفبالتـايل تراجعـت ،وغاليانوس العمالت اإلمرباطورية على حساب العمالت احملليـة

دمشق -ةنشاطات بعض دور الضرب املهمة أو توقفت خالل هذه الفترة مثل أنطاكي .إخل... صور -عكا -بريوت -منبج -

كما أصـدر نقـودا ،م٢٥٤فضيا مؤرخا لعام أصدر تريبونيوس غالوس نقدابرونزية ممزوجة مع القليل من الفضة أما اإلمرباطور كلوديوس الثاين فقـد أصـدر يف أنطاكية نقودا من فئة األنطونينياي الفضي وعليها عبارات التينية تذكر النصر علـى

.م٢٧٠-٢٦٨ عامي بني البارثيني مع نقش لربة تيكةمحلت على مركز الوجه نقشـا فقد ،بيا الفضية والربونزيةأما مسكوكات زنو

بينما جانبيا لرأسها يعلوه أكليل من أوراق الغار مع عبارات التينية تذكر امللكة زنوبيابإكليل من أوراق الغار مع الظهر نقشا جانبيا لرأس ابنها وهب الالت مكلالجند على

ضرب العمالت يف مدينة أنطاكية ومحص متو. عبارات تذكر اسم وهب الالت ولقبه .١٤٣إلصدار النقود التدمرية

سكت إنطاكية مسكوكات مبناسبة انتصار اإلمرباطور أورليانوس على زنوبيا بإجراء تغريات كبرية يف النظام النقـدي الـيت ٢٧٤كما قام هذا اإلمرباطور يف عام

أعطت هذه اإلصالحات اليت قام هبـا . ستظهر نتائجها بعد حوايل عقدين من الزمن

142 H.R.BALDUS, Uranius Antonius, Münzprägung und Geschichte, Bonn, 1971. 143A.A.KRZYZANOWSK, Le monnayage de Palmyre, dans : Actes du 9e Congrés International de Numismatique, Bern, 1979.

٢٨٠

طقـة زمة االقتصادية اليت عاشتها املنعد األأورليانوس نوعا من االستقرار االقتصادي ب .منذ منتصف القرن الثالث امليالدي

إذ سحب سـلطات جملـس ،قام اإلمرباطور ديوقلسيانوس بإصالحات نقديةالشيوخ يف إصدار النقود يف الواليات الرومانية كما استخدم دار الضرب يف أنطاكية

فضيا محل عبارات تدل على اسـم دينارا ٢٥لضرب نقده الذهيب اجليد الذي يعادل آهلـة -حـارس املعبـد : إلله جوبيتري مع العبارت التاليةلاإلمرباطور وألقابه أو صور

من وحدة األوروس الذهيب اجلديـد بـدار ايف عهده أيضا نقد خل، وأصدرا...النصرعدن الفضة الصايف وتعـادل كـل من م انقد كما أصدر أيضا ،الضرب يف أنطاكية

أنطاكيةمدينة يف ن قطعة منه دينارا ذهبياعوأربفيما بعد اإلصالحات النقدية ) م٣٣٧-٣٠٥(تابع اإلمرباطور قسطنطني الكبري

اليت تبدأ معه الفترة البيزنطية إذ ستشهد العمالت خالل هذا العصر حتوالت جديـدة .وخمتلفة عن العصور السابقة

٢٨١

تمناذج من املسكوكا: ١١٠الشكل

م.ق ٤ـ ٥درامخا فضية أثينية من القرن

أثينا وطائر البوم

عمالت اإلسكندر الكبري

صيدون

م.ق٣٥٨نقش بالفينيقية اسم امللك عبد عشتارت

٢٨٢

)أرواد(أرادوس

م.ق ١٦٤ـ ١٧٥درامخا إيفيسية ـ م.ق ٣٣٢ ـ٣٥٠بعل األروادي مع نقش سفينة واسم ملك أرد بالفينيقية

)جبيل(بيبلوس

م.ق٣٥٠ـ ٤٠٠

٢٨٣

دمشق

أنطيوخوس الثامن اإلسكندر الكبري

م٢٤٩ـ ٢٤٤فيليب العريب

٢٨٤

أنطاكية

م١٤م ـ .ق ٢٧أغسطس تيجرانس األرميين

م٢١٧ـ ٢١١كركال

بصرى

م١٨١ـ ١٦١) رأس تيكة واإلله ذو الشرى(مارك أوريليوس راجانوس

٢٨٥

القنوات

م٩٦ـ ٨١ ـ رأس تيكة وسدوميتيان م ٥٤ـ ٤١ كالوديوس ـ رأس تيكة

لالذقيةا

م.القرن الثاين واألول قتيترادرامخا مستقلة ـ

تدمر

٢٨٦

وتيكة القرن األول امليالدي )هليوس(اآلخر نقدال .، إىل اليمني عجل بول)هليوس(يف الوسط ملكبل، إىل اليسار يرحبول

محص

)التقي(أنطونينوس بيوس

معبد الشمس يف محص وبوسطه احلجر املقدس

شهبا

٢٨٧

يليب العريب مع ذكرى والده مارينوس ـ الربة روماف

ـ الربة زوجة فيليب العريب يال كمارثيا أوتا م ٢٤٧ فيليب االبن ـ الربة منريفا منريفا

منبج

٢٨٨

وستراجان م.ق٣٣٢ـ ٣٤٠عبد حدد

إصدارات تيترادرامخا النسر السورية

نابلس يف فلسطني

٢٨٩

كركال

صور

كركال تراجانوس

طرابلس

كركال

بريوت

٢٩٠

كركال

محص

ماكرينوس كركال

)السويدية(سلوقية على حبر

كركال

حران

٢٩١

ماكرينوس كركال

أنطاكية

غالبا نريون

كركال سبتيموس سفريوس

٢٩٢

الالذقية

كركال سبتيموس سفريوس

ماكرينوس

٢٩٣

الفصل اخلامس

املواد األثرية

:الفخارمن املشاغل إلنتاج الفخار يف العديد من املواقع يف بالد الشام لعديدت انتشرا

املعيشـة اليوميـة وكـذلك لـوازم تأمني هبدف خالل العصرين اهللنسيت والروماين تميز ت هجند أنواعا خمتلفة من الذ. احتياجات التجارة بالزيت واخلمر مع املناطق املختلفة

.ض األحيانيف بعأحيانا بصفات مشتركةوجد العديد من أمناط الفخار خالل هذه العصور مثل الفخار املنـتج حمليـا ت

ف آالأن الشرق عرف إنتاج الفخار منـذ إىل والبد من اإلشارة ،والفخار املستوردن تقاليد إنتاج الفخار تركت بصماهتا على أنواع الفخـار خـالل إالسنني وبالتايل ف

سـيا آن العالقات التجارية بني مدن بالد الشـام مـع أكما . العصور الكالسيكيةكان الصغرى واليونان وإيطاليا أو اجلزر املنتشرة يف البحر املتوسط وخاصة منطقة إجية

.على أمناط الفخار يف هذه املنطقةالواضح هلا األثر

)P-M.BLANC: عن(مناذج من الفخار النبطي من العصر اهللنسيت : 111الشكل

٢٩٤

دورا مدينـة مـن العصـر اهللنسـيت يف ةكتشفامل يةفخارالقطع الجند أقدم يتميز هذا النوع من الفخار بأنه مطلي بطبقة شفافة والمعة مـن اللـون ، وأوروبوسبعد ذلـك وطنني املقدونيني أو رمبا وصلستوصل إىل هذا املوقع مع امل حيثاألسود

فخاريات املستوردة خالل هذا العصـر ومقلد لل يكما ظهر إنتاج حمل. بفترة وجيزةالقـرن ومنذ. لكن أكثر نعومة رمادي اللونمت إنتاج نوع آخر ومل اللون األمحر حي

نوع من الفخـار حتالل املدينة من قبل البارثيني مت استرياد االثاين قبل امليالد حىت بعد . اللون األمحر بكميات كبريةي ذ )هيسيجل(املعروف باسم

مناذج من الفخار النبطي : ١١٢الشكل

نتشـر يف انوع من الفخار احمللي من منطقة حوض الفرات األوسط أنتجكما .تميز هذا النوع بأنه مطلي بطبقة شفافة والمعةيسورية منذ القرن الثاين قبل امليالد، و

ستورد مـن بالفخار األتيكي أو الفخار امل تمثالمهلنسيت ايف مدينة محاه جند فخاروفقـد مناطق وسط فلسـطني من أما. نطاكيةأوصلت رمبا عن طريق ،سيا الصغرىآ

٢٩٥

ت يـا تيكية وكذلك كماألستوردات امليف بداية القرن الثالث قبل امليالد بعض ت ظهر . كبرية من الفخار املطلي بطبقة شفافة والمعة من اللون األسود

يف أغلب مناطق يلاحملنتاج اإل ينالحظ بشكل واضح انتشار الفخار الشائع ذلكن مع ظهـور . وغريهاخمتلف األشكال من الكؤوس والصحون ووه ،بالد الشام

نالحظ سيطرة هذا النمط على األمناط اليت إذفقد تغري الوضع )يهسيجل(نوع الفخار .كانت موجودة سابقاالتسمية من أكثر أنواع الفخار انتشارا، تعود هذه ) Sigillée(ويعد سيجليه

وكذلك بسبب وجود الزخـارف السيما اللون األمحر، ،إىل اللون الالمع الذي مييزه .١٤٤اخل...شكال من الصحون واألباريق والكؤوساأل متعددة ها،اليت كانت تزين

خالل العصور الكالسـيكية بالد الشام النوع من الفخار يف منطقة هذا سمى يكما يتميز هذا النمط بوجود تشابه يف األشكال بالرغم مـن Aاملشرقي يهبالسيجل

. إنتاجها يف مراكز متباعدة إذ مت إنتاجه بشكل كبري حىت القرن الثالث امليالدييبدو أن املشاغل اليت كانت تنتج هذا النوع من الفخار تركـزت يف منطقـة

جة له يف العديـد اسكندرونه وأنطاكية ولكن مع ذلك فإن عدم اكتشاف األفران املنتلكن من املؤكـد . واضح بشكل دقيق من املواقع جيعل فهم انتشار مراكز إنتاجها غري

أن مناطق اإلنتاج تركزت يف املنطقة الساحلية من بالد الشام ألن الشـروط الالزمـة

واسطة المواد القلوية، التي ية الناعمة، المحضرة بقام الرومان باقتباس طريقة تحضير العجينة الفخارية اإلغريق ١٤٤

رن المشبع بت ثم تعمل على فصل وترسيب الجزئيات الخشنة، ومن ة بواسطة الف ة الفخاري الجو علم طريقة شي اآلنيراق، آاألوكسيجيني، وھذا ما يكسب رة نية اللون األحمر الشمعي ال ى جزي بة إل ا اسم ساموس، نس ق عليھ ي أطل الت

ار وع من الفخ ذا الن وع معروف باسم فخار سيجالته، أي . ساموس حيث توجد أحد ورشات التصنيع لھ ذا الن وھة ھو ال مطلي بطبقة ناعمة من الطمي، والمزخرف بواسطة الجز، غير إن االسم األعم واألشمل لھذا النوع من اآلني

م . الفخار ذي البريق األحمر ة ومن ث ة الناعم ة الطيني ق تحضير العجين وع من الفخار عن طري ذا الن يتم تصنيع ھة المفرغة ذات الزخارف النبات ائرة، سكبھا في أحد القوالب الطيني ة والغ ة الداخلي ا إذي ة مع زخارفھ ع اآلني تم طب ي

يتم تنعيمھا وطليھا بطبقة رقيقة من الغضار الناعم قبل أن يتم شيھا ب، ومن ثم يتم وضعھا على العجلة،بواسطة القالاجي أو األسود ون األحمر الع ة الل ا يكسب اآلني : جع را. في الفرن المغلق، في جو خال أو مشبع باألوكسجين، مم

.٩١-٩٠، ص ١٩٩٨، جامعة دمشق، الفخار القديم والخزفالطيار، محمد شعالن،

٢٩٦

أيضا كميات كبرية من تتطلب بللصناعته ال تتطلب فقط الكثري من املاء والصلصال لشروط متوفرة بشكل عام يف املنطقة الساحلية لكن ال خيلو األمر مـن اخلشب وهذه ا

إن اإلنتاج الكثيف هلذا النوع أدى إىل اختفاء أنواع حمليـة . وجود بعض االستثناءات .خمتلفة باستثناء نوع من الفخار احمللي العادي الغري املطلي

منذ القـرن األول لي واملقلد لسيجليه يف جرش احملنوع من الفخار الناعم أنتجمتيز بنوع العجينة والشكل، كما مت التعرف على الفخار الناعم املنتج حمليا قبل امليالد،

يبدو أن هذا الفخار . يف مدينة زيوغما خالل القرن األول وبداية القرن الثاين امليالديكمـا . لهكان خمصصا حلاجات املدينة ومل يصدر إىل مناطق بعيدة عن املدينة املنتجة

يبدو أنه من احملتمل أن جند من خالل األحباث األثرية يف السنوات املقبلة هذا النوع من .الفخار يف مواقع أخرى من بالد الشام

يعد الفخار النبطي من األنواع املهمة يف املنطقة خالل هذه العصور إذ يتميـز وميتلـك ،اخلـارج والبين مـن ،بنعومة سطحه من الداخل واملدهون باللون األمحر

عرف هذا الفخار تغيـرا يف شـكله . مشاهبة لنموذج سيجليه الشرقي زخارف نباتيةتقايل أو أمحـر حوايل منتصف القرن األول امليالدي وأصبح لونه أمحر إرجواين أو بر

ومل يتم تصديره كثريا إذ توقف إنتاجه يف القرن الثاين امليالدي أو القرن الثالـث فاتحويبدو من خالل دراسة املكتشفات األثرية يف األردن وجنوب سـورية يف .امليالدي

حوران أن هذا النمط انتشر يف هذه املناطق وبالتايل مل يكن حمدودا فقط على البتـراء . وجوارها

٢٩٧

هذا الفخار املكتشف يف جنوب سورية معلومات حول العالقات الـيت أعطىوقد عثرعلى كميات كبرية من هـذا . لبتراءكانت موجودة بني هذه املنطقة ومنطقة ا

الفخار يف جنوب سورية إال أن إنتاجه مل يكن حمليا بل كان من منطقة البتراء دل على . ذلك وجود أفران منتجة هلذا النوع من الفخار يف وسط املدينةفخار املستورد مـن لل امت إنتاج نوع من الفخار الناعم يف جنوب سورية تقليد

صنع من العجينة املائلة للبياض املسـامية جـدا وخاصـة األبـاريق ء إذ كان يالبتراـ مت إنتاج فخار مماثل يفو .املستخدمة للماء ل القدس خالل هنايـة القـرن األول قب

.١٤٥امليالديبدو أن سورية واملناطق األخـرى Aبعد االنتهاء من إنتاج سيجليه الشرقي

أو من آسيا ،)بالد الغال(عرفت الفخار املستورد مثل سيجليه اإليطايل وسيجليه غاليهكان فخار سيجليه املكتشف يف أنطاكية قليال . ظهرت بكميات حمدودة الصغرى إذ

ل أصبح منتشرا بكثرة خـال هجدا خالل النصف األول من القرن األول امليالدي لكنمن أهم هذه األنواع اليت مت استريادها أواين .يميالد ٨٠عهد األسرة الفالفية بعد عام

. من بالد الغال اجلنوبية وفيما بعد من وسط بالد الغالجند منذ القرن الثالث امليالدي انتشارا لفخار سيجليه املستورد ومنه السـيجليه

مماثل لبقيـة املنـاطق مـن البحـر األفريقي املنتشر يف كافة املدن ومناطقها بشكلإذ مت العثور على فخاريات مستوردة يف بريوت من العصر اهللنسيت ذات . ١٤٦املتوسط

الطالء األسود وهي أثينية من القرن الثالث قبل امليالد وإيطالية من القرن الثاين قبـل

145 SCHMIT-KORTE K., Nabataen pottery : a Typical and Chronlogical Framework, Studies in the History of Arabia, II, Riyadh, 1984, p7-40. 146 COMFORT H., Imported Western Terra Sigillata, dans : F.O.Waagé, Antioch-on-Orontes, IV, 1 / Ceramics and Islamic Coins, Princeton, 1948, p.61-77. VANDERHOEVEN M., Les terres sigillées, Bruxelles, 1989.

٢٩٨

غـذى امليالد إذ تقع مدينة بريوت ضمن شبكة التجارة البعيدة املدى اليت كانـت تت .بشكل رئيسي من اليونان مث إيطاليا

أما الفخار احمللي الشائع فنجده يف كل مدينة، هذا النمط من الفخار مت إكتشافه كذلك يف مدن فلسطني املختلفة إذ بينت الدراسات األثرية بأن نوع الفخـار الـذي

املنتج يف مدن يف منطقة طربية وجليل واجلوالن يتميز بالنعومة وخيتلف عن الفخار أنتج .جنوب فلسطني

مت تصدير املنتجات الفخارية من هذا النوع من منطقة كفر حنانيا إىل كل منـاطق وباملقابل الجند هذا الفخـار ،كما مت تصديره إىل منطقة طربية ،اجلليل واجلوالن أيضا

نقيبـات دلـت الت أما يف بريوت فقد . يف املناطق الواقعة إىل اجلنوب من مدينة بيسانعلى وجود الفخاريات من النموذج احمللي الشائع اليت كانت سائدة خالل هااألثرية في

وهـي ). يهناية القرن األول قبل امليالد وبداية القرن الثاين املـيالد (العصر الروماين الـيت وشبيهة من الناحية التقنية لتلك اليت كانت موجودة خالل العصـر اهللنسـيت،

ناجتة القدور كالمنوذجي للشرق األدىن يرجع إىل العصر احلديدي، تندرج ضمن تقليد .قطع الكامبانية من إيطاليالل اخلزفية املقلدةطباق األعن اآلنية اليونانية و

أما األمفورات فقد انتشرت عدة أشكال منها يف بالد الشام خـالل العصـر :اهللنسيت وهي .على شكل مقابض السلةاألمفورات املزودة باملقابض املرتفعة -١ .خاديد على السطحاألاألمفورات كمثرية الشكل ذات -٢ .رقبةالبدن ولكن بدون وجود الاألمفورات ذات -٣

٢٩٩

الرقبة موجـودة بشـكل جند إذ ،األمفورات ذات األشكال اإلغريقية -٤ .واضح مع وجود مقبضني على الطرفني

هم إنتاج هـذا النـوع مـن ساعدت التنقيبات األثرية يف مدينة بريوت على ف ورات اليت تسمى بإمفورات غزة،مت التعرف منذ فترة طويلة على األمف حيثالفخار، مشاغل إنتاجها يف املنطقة الساحلية وعلى مساحات كـبرية مـن منطقـة تانتشرجند كذلك .وحىت السابع امليالدي يمن القرن األول امليالد هااستمر إنتاجو. ١٤٧غزة

مفورات يف مدينة بريوت إذ بدأ تصنيعها فيه منذ القـرن األول قبـل مركز إلنتاج األبعض هـذه األمفـورات ت، ختميامليالد ومت تكثيف اإلنتاج يف القرن األول امليالد

.بعبارة مستعمرة بريوت

)P-M.BLANC: عن(منوذج من االمفورات : ١١٣الشكل

147 SARTRE M., d'Alexandre à Zénobie, Paris, 2001, p.804.

٣٠٠

منها رفيعة وطويلة، اكتشفتميز بأهنا ت مت إنتاج كميات كبرية من اإلمفورات يف وسط مدينة بريوت كما ظهرت منها يف قربص ومصر وحىت يف وادي الـرون يف

.١٤٨فرنساكذلك األمفورات يف مدينة صور اليت انتشرت يف املنطقة املمتدة مـن تنتجأ

يبدو أن جتارة . كما ظهرت يف منطقة الالذقية ،بريوت حىت منطقة اجلليل يف فلسطنيزيت بني املناطق املختلفة من بالد الشام ومع املناطق األخرى مـن البحـر النبيذ وال

املتوسط ساعد على إنتاج كميات كبرية منها ودلت الفخاريات املكتشفة يف بـريوت .على وجود التأثريات اإلقليمية املشرقية وكذلك التأثريات اليونانية واإليطالية

وحـىت ،هناية القرن الرابع قبل امليالدبدأ إنتاج السرج يف منطقة بالد الشام يف مكـان (وضع له مثعب بداية القرن الثاين قبل امليالد ومت تصنيعه بواسطة الدوالب إذ

) كقبضة من أجل سهولة احلمل أو التعليـق (بعضها آرية صغرية لكان ،)وضع الفتيل، وقد عثـر أحيانا بلون أمحر أو أسود أو بين طليت وهي خالية من العناصر الزخرفية،

على عدة مناذج منها يف مواقع عديدة على الساحل السوري مثل السرج الرودوسـية ومدافن عـازار جنـوب ،ومدافن اجلبيبات يف جبلة ،يف مدافن مار تقال يف الالذقية

.١٤٩طرطوس

ل قبرص ١٤٨ ة مث اج الفخاري من مراكز مختلف كانت بيروت خالل العصر الھلنستي تحصل على حاجتھا من اإلنت

د لعبت إذورودس ي خالل العصر الھلنستي وق رة من األوان تم تزويد بيروت من ھذين المركزين على كميات كبيوذلك من Aلفخاريات سيجالته الشرقية ھذه المراكز دورا كبيرا في ظھور الفخاريات ذات الطالء األحمر وخاصة ا

: حول الفخاريات المكتشفة في بيروت من العصر الھلنستي والروماني راجع . ناحية التقنية والشكلELAIGNE S., Les importations de céramiques fines hellénistiques à Beyrouthe , Syria, 84, 2007, p.107-143. PELLEGRINO E., Les céramiques communes de Beyrouthe de l'époque romaine, Syria, 84, 2007, p.143-169.

:حول تطور السرج خالل العصور المختلفة أنظر ١٤٩ .٢٠٠٨، من منشورات المديرية العامة لآلثار والمتاحف، دمشق فخار مطبع إلنارة الطريق: بدوي، مسعود

: حول السرج الموجودة في المتحف الوطني أنظر

٣٠١

ومت تزيني سطحها بزخـارف ،أضيف لبعضها عروة يف القرن الثاين قبل امليالديف مدافن اجلبيبات يف جبلة ويف ، عثر على بعض منهاهندسية أو نباتية بطريقة اللصق

.السامرة يف فلسطنيبعض األنواع اليت كانت تصنع بواسطة القالب يف تلك الفترة ومتيـزت أنتجت

هـا يف عثـر علي مبثعب طويل مزين بزخارف هندسية و نباتية شبيهة بزخارف دلفي، .١٥٠مدافن اجلبيبات يف جبلة ويف ساالمني يف قربصيف هناية هذا القرن وبداية القرن األول قبل تنوع إنتاج أشكال خمتلفة من السرج

حتمـل مواضـيع متمثلـة اليت ف ارزخالذات ، باإلضافة إىل األشكال السابقة امليالدكزهرة خبمس أو سـت بأشكال نباتية منها بعضالقواعد تمبشاهد أحياء حبرية وزين

.بتالت وأحيانا بسبع بتالت ويف بعض األحيان باملشاهد امليثولوجية أو بأشكال بشريةرأس إنسان لكما عثر على سرج مصنوعة من الربونز اليت كان لبعضها أشكال

استخدمت هذه األخـرية يف املعابـد ،وأخرى فخارية تعددت فيها املنابع الضوئية .د عثر على أحدها يف موقع رأس إبن هاينواألماكن اخلاصة وق

إذ تنوعت مثاعبها ،أخذت السرج أشكاال أخرى يف بداية القرن األول امليالديمطلية باللون األمحر أو البين أو األسـود أو الـبين على شكل مثلث أو قوس غوطي،

ـ ية املائل لألمحر أو الربتقايل ومحلت موضوعات ميثولوجية وزخارف نباتيـة أوهندس .وصور حليوانات وأحياء حبرية ومشاهد الصيد ومشاهد أخرى

، ، الحوليات األثرية العربية السوريةلمحة عن السرج القديمة ونماذجھا في المتحف الوطني بدمشق: الزھدي، بشير

.١٨٨- ١٦١، ص ١٩٧٤، الجزءان األول والثاني، دمشق، ٢٤المجلد 150 BADAWI M., Huit tombes hellénistiques et romaines à Jblé, Syria, tome 84, 2007, p.185-205.

٣٠٢

: عن(القرن األول قبل امليالد والقرن األول بعد امليالد(مناذج من االسرجة الفخارية :١١٤الشكل

P-M.BLANC

لكن أصبحت زخارفها أقل دقة من ،تنوع اإلنتاج أكثر يف القرن األول امليالديمنتجات القرون السابقة وظهرت سرج ذات املثاعب املتعددة والزخارف على العرى

ظهرت أنواع أخرى ذات أشكال بيضوية أو و .واملقابض واملصنوعة بواسطة القالبمثاعبها صغرية وهلا عـرى بعضها غري مطلي، ،مستديرة يف بداية القرن الثاين امليالدي

استمرإنتاج تلك األنواع خالل القـرنني الثالـث والرابـع .صغرية أو بشكل قبضة .وظهرت مناذج أخرى هلا فتحة مركزية واسعة للزيت ،امليالدينياألشكال املستطيلة إضافة إىل ماسبق ذكـره فقد ظهرت يف العصر البيزنطي أما

متيز عدد و .زيتأغلبها صفة مشتركة كاتساع ثقب فتحة ال تمن أنواع السرج ومحلقواعد بأشكال هندسية وبالنسبة ملواضيع الزخرفـة فقـد البتعدد املثاعب ذات منهاعلى مواضيعها اليت عرفت سابقا أشكاال دينية كاإلشارات الـيت ترمـز إىل تأضيف

.املسيحية وقد عثر على تلك األنواع يف منطقة األردن ويف مشال فلسطني

٣٠٣

P-M.BLANC: عن(ر بصرى من العصر الروماينمنوذج من فخا :١١٥الشكل

:الزجاجظهور تقنية صناعة الزجاج عن ،شهدت فترة منتصف القرن األول قبل امليالد

طريق النفخ بعد أن كانت هذه الصناعة تعتمد على طريقة الصب يف فترات سـابقة ة إلنتاج الزجاج يف مواقع مثل صـور وصـيدا و يف مشـال مراكز رئيسيف تركزت إن تقنية تصنيع الزجاج عن طريق النفخ ساعدت على احلصول على أنواع . فلسطني

من الزجاج الناعم، وبالرغم من استمرار إنتاج زجاج الصب خـالل القـرن األول .امليالدي فإن إنتاج الزجاج على طريقة النفخ كان أكثر رواجا

٣٠٤

)P-M.BLANC: عن(مناذج من الزجاج من العصر الروماين : ١١٦ل الشك

أظهرت التنقيبات األثرية يف العديد من املواقع األثرية يف بالد الشام الكثري مـن ويعد الزجاج الناعم ،األدوات املنزلية أو األدوات اجلنائزية من الزجاج بأشكال خمتلفة

من مدينة صيدا من أهم منتجات هذا العصر، كما اشتهرت مدن ساحلية أخـرى يف .عطور ومواد التجميللصناعة ال تتخدماسإنتاج أنواع من الزجاج بأحجام صغرية

لرمال اخلاصـة لصـناعة الزجـاج ابالرغم من شهرة منطقة كرمل بامتالكها نتاج الزجاج كان منتشرا بشكل عام يف العديد مـن فإن إ ،إىل مدينة صيدا وتصديرها

متنوعـة حتمل رسومات بألوان وأشكال خمتلفة، مناطق أخرى يف بالد الشام انتشرت . يف العديد من املناطق من العامل القدمي

٣٠٥

)P-M.BLANC: عن(زجاج من العصر الروماين : ١١٧الشكل

:النسيجوصيدا بإنتاج مادة األرجوان اليت تستخدم شتهرت مدن بالد الشام مثل صور ا

يف صباغة األنسجة اليت كانت تنتج وتصنع يف العديد من املدن مثل النسيج الكتـاين حمليا بشكل متأخر بعد احلصول على طريقـة أنتجأو القطن أما احلرير فقد ،الصويف

ـ السـيما ،شتهرت مناطق من فلسطنيا. إنتاجه من الصني اج منطقـة القـدس بإنتمدينة ككما جند النسيج الكتاين يف املناطق الشمالية من فلسطني ،جات الصوفيةواملنس . الصناعةا النوع من منطقة دمشق هذعرفت كذلك ه ،شتهرت بإنتاجا ،بيسان

نتشـرت خـالل القـرون او ،يف القرن الثاين امليالديالنسيج تطورت صناعة مت العثور على العديد من املشاغل لصناعة النسيج الكتاين يف العديد مـن إذ ،الالحقة

٣٠٦

تشري املصادر الكتابيـة القدميـة إىل كما . تعود إىل القرن الثالث امليالدياليت املواقع . اخل...وجود مراكز إلنتاج النسيج يف بيسان وصور وبريوت وبيبلوس والالذقية

وفق هاعيوتصن هبا،والتجارة ،صناعة األنسجةهذا النوع من مدينة تدمر عرفتمعاجلة احلرير اخلام لصناعة احلرير الناعم وأحيانا تقد مت، فالتقاليد احمللية يف بالد الشام

صناعة النسيج الكتاين والقطين تيتم صناعة احلرير املمزوج مع الصوف احمللي، كما متملقابر التدمرية بفضل املناخ اجلـاف عثرعلى العديد من القطع النسيجية يف ا . ١٥١أيضاكذلك .وأنواعهاا هتمعلومات دقيقة حول طبيع أعطتنا ،يف حالة ممتازة من احلفظ فيها

لزخارف املعمارية املوجودة ل املشاهبةمت التعرف على الزخارف املختلفة املوجودة عليها . يف هذه املدينة

:املعادن واحلليأمـا ،مدينة صيدايف صناعة الربونز كالصناعات املعدنية يف بالد الشام عرفتشتهرت مدن أخرى أيضا مثـل اكما ،شتهرت بصناعة الذهب والفضةاأنطاكية فقد

دمشق والقدس وبصرى وبريوت وتدمر بإنتاج األسلحة و أدوات أخـرى وكـذلك . األدوات املنزلية املختلفة

األسـاور ،األطـواق وأنتجت أنواع د من املدن العدييف فن الصياغة نتشرا املشابك واخلالخل املصنوعة من املعادن النفيسة مثل الذهب والفضة وكذلك ،اخلوامت

أعمال الصـياغة البد من اإلشارة إىل أنو. األحجار الكرمية واجلواهر املختلفة والعاجاملختلفة يف مواقع من كتشفات األثريةامل ات عليهدل ،قرون طويلة ذكانت موجودة من

.وغريهاأوغاريت ،اخلويرة ،ايبال ،الشرق األدىن القدمي مثل ماري

151 M.SARTRE, 2001, p.794-796.

٣٠٧

املراجع العربية .١٩٧٨، دمشق، تدمر وتدمريون: البين، عدنان -، دمشق، سياحيا- تارخييا- أثريا: تدمر :األسعد،خالد - البين، عدنان -

٢٠٠٣. ، )تل الصاحلية(العمارة السكنية يف مدينة دورا أوروبوس : اجلوابرة، وفاء -

.٢٠٠٨رسالة ماجستري، جامعة دمشق، .١٩٩٢، بغداد، الفكر الديين القدمي :الدباغ، تقي الدين -،، رسالة دكتوراه غري منشورة، احلياة الدينية عند األنباط :الروابدة، ندى -

.٢٠٠٨جامعة دمشق،

، رسالة ماجستري ختطيط املعابد النبطية يف جنوب األردن :الشياب، عاطف - .١٩٩٠غري منشورة، جامعة الريموك، إربد،

.١٩٩٨، جامعة دمشق، الفخار القدمي واخلزفالطيار، حممد شعالن، -

خربة الذيح موقع نبطي يف وادي : فيلنوف، فرانسوا –احمليسن، زيدون --١٠.ص.١٩٩٠، عمان ٣٤العدد ، ، حولية دائرة األثار األردنيةاللعبان١٢.

جملة محامات بصرى يف العهدين الروماين واململوكي، : املقداد، حممد رياض --١٣٩، ص ١٩٩٧، دمشق، ٤١، عدداحلوليات األثرية العربية السورية

١٤٢. جملة احلوليات األثرية العربية مسارح سورية اجلنوبية، : املقداد، خليل -

.١٣٥-١٢٩، ص ١٩٩٧الثقافة، دمشق، ، وزارة٤٢، العدد السورية

٣٠٨

احلمامات يف القرى األثرية يف مشال سورية خالل العصر : امللكي، هيا - .٢٠٠٧، رسالة ماجستري، جامعة دمشق، البيزنطي–الروماين

.١٩٨٤، محص، موجز يف تاريخ مدينة محص و آثارها :املوصلي، ماجد -

املكونات الكالسيكية والشرقية يف فيسفساء تدمر، ترمجة هزار : باليت، جانني -، وزارة ٤٢العدد ،احلوليات األثرية العربية السورية جملةعمران،

. ٣٠٨-٣٠٣، ص ١٩٩٦الثقافة، دمشق، فيليبوبوليس الـتأريخ /لوحات الفسيفساء من شهبا: باليت، جانني -

احلوليات جملة ، ترمجة يشري زهديوالورشات وأصحاب الطلبات، ،ص ١٩٩٧، وزارة الثقافة، دمشق، ٤١، العدد األثرية العربية السورية

١٨٩-١٧٩. منذ التأسيس ، حتوالت و استمراريات الفضاء العمراين: " باليت، شارل -

املدينة يف سوريا و " البيزنطية - اهللنسيت وصوال إىل املدينة الرومانية، ،٢٠٠٤، دمشق، ، ترمجة حممد دبياتت و املتحوالتاملوروثا: أقاليمها

.٢٣٩ص، من منشورات املديرية العامة فخار مطبع إلنارة الطريق: بدوي، مسعود -

.٢٠٠٨لآلثار واملتاحف، دمشق لوحة فسيفساء من مرميني يف متحف محاه، : جيلمان،مارسيل دوشيسن -

، ٢٠، العدد السوريةجملة احلوليات األثرية العربية ترمجة بشري زهدي، .١٥١-١٤٥، ص ١٩٧٠وزارة الثقافة،

.٢٠٠٩، دار الروافد، دمشق، معابد منني: عمريي،ابراهيم-محود، حممود

٣٠٩

النمو العمراين يف سورية يف العصرين اهللنسيت والروماين، : دانتزر،جان ماري -املوروثات و : املدينة يف سوريا و أقاليمها، "غربية وشرقية"مناذج

.٢٢٨-٢٢١،ص٢٠٠٤، دمشق، ، ترمجة حممد دبياتحوالتاملت، ترمجة موسى املعبد السوري: دانتزر، جان ماري و غافليكوفسكي، ميشيل -

.١٩٩٦ديب خوري، دمشق، جملة فسيفساء مرميني املعروضة يف متحف محاه،: زقزوق، عبدالرزاق -

، وزارة الثقافة، ٢٠، العدد احلوليات األثرية العربية السورية .١٩٧٠دمشق،

احلوليات األثرية جملة ، تيكة ومتاثيلها يف املتحف الوطين: زهدي، بشري - .٢٢-١٥، ص١٩٦٦، دمشق، ١٦، عدد العربية السورية

احلوليات جملة أسطورة نيمسيس وآثارها املكتشفة يف سوريا،: زهدي، بشري --١٩٦١دمشق، وزارة الثقافة، ،١٢-١١، عدد األثرية العربية السورية

١٩٦٢. ، دمشق، الفن السوري يف العصر اهللنسيت والروماين: زهدي، بشري -

١٩٧٢. ، حملة عن السرج القدمية ومناذجها يف املتحف الوطين بدمشق: زهدي، بشري -

، اجلزءان األول والثاين، ٢٤، اجمللد احلوليات األثرية العربية السوريةجملة .١٨٨-١٦١، ص ١٩٧٤وزارة الثقافة، دمشق،

احلوليات األثرية العربية جملة: آهلة الطب ومشاهدها: زهدي، بشري - .١٩٧٥، وزارة الثقافة، دمشق، ٢٥، عدد السورية

٣١٠

، عمان ١٢، عدد ، حولية دائرة اآلثار األردنيةقصر البنت :زيادين، فوزي -١٩٨٧.

.٢٠٠٧، رسالة ماجستري، جامعة دمشق، املدافن التدمرية: سعد،مهام -احلوليات األثرية جملة أفاميا وقناة العاشق،-قناة سلمية: شحادة، كامل -

.١٦٦-١٥٥، ص١٩٥٧، وزارة الثقافة، دمشق، ٧، عددالعربية السوريةشحادة، جودت، السويداء يف ذاكرة التاريخ من خالل معروضاهتا يف -

،٤١، عددالعربية السورية احلوليات األثريةجملة املتحف الوطين بدمشق، .٩٣-٨٣، ص١٩٩٧دمشق، وزارة الثقافة،

األثرية جملة احلولياتمسرح بصرى وقلعتها، : عبد احلق، سليم عادل - .١٩٦٤، وزارة الثقافة، دمشق، ١٤اجمللد ، السورية العربية

خالل العصرين إشكالية إعادة تأسيس مدينة محص :عبدالكرمي، مأمون -، ٤١اجمللد ،السورية العربية األثرية جملة احلوليات، اهللنسيت والروماين

.٥٣-٤٥، ص ٢٠٠١وزارة الثقافة، دمشق، أسوار املدن يف سورية من العصر اهللنسيت وحىت الفتح : عبدالكرمي، مأمون -

، دمشق، ١٠٢-١٠١، العددان جملة الدراسات التارخييةاإلسالمي، .١٣٦- ١٠٥،ص٢٠٠٨

الدراسات جملة خالل العصر الروماين،املعابد يف سورية : عبدالكرمي، مأمون - قيد النشر. ، دمشقالتارخيية

٣١١

احلوليات جملة ،دراسة معمارية أولية: عني منني-مار تقال :عمريي، ابراهيم -، ص ٢٠٠١، وزارة الثقافة، دمشق، ٤١، العدد األثرية العربية السورية

٨٥- ٧٣. احلوليات جملة ج حداد،نظام املياه يف أنطاكية، ترمجة جور :غالنفيل، داوين -

، ص ١٩٥١اجلزء الثاين، دمشق، ،١، اجمللداألثرية العربية السورية٢٨٤-٢٧٩.

.١٩٦٧، ترمجة ابراهيم نصحي، القاهرة، أنطاكية القدمية: غالنفيل، داوين -: اجلزيرة السوريةاملباين الدينية يف دورا أوروبوس، : فرايربغر،كالوس -

.٢٨٦-٢٨٥، ص٢٠٠٢، دمشق، املتبادلةالتراث احلضاري والصالت

أمكنة أعمال التنقيب واألحباث يف املدينة القدمية، : قنوات :فرايربغر،كالوس - .٨٧- ٨١، ص ٢٠٠٥، معهد األملاين، دمشق، وأزمنة

جملة املسارح الرومانية يف سوريا، ترمجة جورج حداد، : فريزول، أدمون -، وزارة الثقافة، دمشق، ٣عدد ، الاحلوليات األثرية العربية السورية

١٩٥٣. السلطة واحلماية يف املدن البيزنطية يف بالد : جرش وبيسان :كينيدي، هيغ -

، ترمجة حممد املوروثات و املتحوالت: ملدينة يف سوريا و أقاليمهااالشام، .٢٨٤- ٢٧٣ص دبيات، دمشق،

٣١٢

العصر إنتاج املسكوكات وتداوهلا يف دمشق وريفها يف: كيوان، خالد -، رسالة دكتوراه، الروماين من القرن األول إىل القرن الثالث امليالدي

.٢٠٠٨جامعة دمشق،

املدينة يف سوريا و الظاهرة العمرانية يف سورية اهللنستية، : لوريش، بيري - ٢٠٠٤ترمجة حممد دبيات، دمشق، ،املوروثات و املتحوالت: أقاليمها

.١٤٦ص

البيزنطي، ترمجة عدنان البين، -هد الروماينعن يف الالقلمو: نصر اهللا، يوسف - .١٩٥٨، ، دمشق٩-٨، عدد احلوليات األثرية العربية السورية جملة

فيليببوليس، ترمجة -لوح جديد من الفسيفساء من مدينة شهبا: ويل، أرنست -وزارة ، ٣، العدد،احلوليات األثرية العربية السورية جملة سليم عبداحلق،

.١٠٨-١٠٣،ص ١٩٥٣، دمشقالثقافة،

٣١٣

املراجع األجنبية

1) ABDULKARIM M., 1997, Recherche sur la cité d'Émèse à l'époque romaine, thèse de Doctorat, univesitè de Versailles-Saint-Quentin-en-Yveline.

2) Id., 1999, Télédétection et archéologie: sur la cité d’Emèse, Photo-Interprétation, 37, pp.14-34.

3) ABDULKARIM M et al, L'apport des textes de Strabon dans l'analyse environnementale et historique des sites de la valleé de l'Oronte, Photo-Interprétation, 2-3, Paris, 2004, p.5-17.

4) ABDULMASSIH J., L’architecture en pierre de taille et en blocage de djousse à Doura-Europos (Syrie), Paris, 2000.

5) ALLARA A., Les maisons de Doura-Europos, Questions de typologie, Syria 63, 1986, P.39-60.

6) Al-MUKDAD A., Histoire de la recherche archéologique à Busrà (Syrie), Thèses de Doctorat de l’Universtié Paris I, 2001.

7) AMADASI GUZZO M-G et SCHNEIDER E-E., Pétra, Arthaud, Paris, 1997.

8) ANNY A., Les maisons de Doura-Europos: Question de Typologie, Doura-Europos, Etudes 1986, Paris, P.40-60.

9) Id, Domistic architecture at Dura-Europos, Mesopotamia, 22, 1987, P.67-76.

10) AUGE C., La monnaie hellénistique et romaine en Syrie, Archéologie et histoire de la Syrie, Sarrbrücken, 1989, P.149-190.

11) ARNAUT P., Les naiskoi en Syrie méridionale, dans: Hauran 1-2, Paris, 1986.

12) BADAWI M., Huit tombes hellénistiques et romaines à Jblé, Syria, tome 84, 2007, p.185-205.

٣١٤

13) BALDUS H.R., Uranius Antonius, Münzprägung und Geschichte, Bonn, 1971.

14) BALTY J., Une nouvelle mosaïque du IV siècle dans l’édifice dit « au triclinos » à Apamie, AAS, 20, 1970, P.81-92.

15) Id., Une nouvelle mosaïque du IV siècle sous la «cadthédrale de l’est » dans: Apamée de Syrie. Bilan des recherches archéologiques 1969-1971, Bruxelles, 1972, P.163-184.

16) Id., Mosaïque antiques de Syrie, Bruxelles, 1977.

17) Id., La peinture en Syrie, Archéologie et histoire de la Syrie, Sarrbrucken, 1979, p.525-537.

18) Id., Mosaïque d'Apamie, Bruxelles, 1985.

19) Id., La mosaïque en Syrie, Archéologie et histoire de la Syrie, sarrbrücken, 1989, P.491-522.

20) BALTY CH., La maison à consoles: Rapport provisoire 1973-1974, AAAS, 32, Damas,1982, p.9-44.

21) Id., La maison urbaine en Syrie, Archéologie et histoire de la Syrie, Sarrbrücken, 1989, P.407-422.

22) BELAYCHE N., Tyché dans les cites de la Palestine romaine, Syria, 80, 2003, P.111-138.

23) BELLINGER A.R., The syrien Tetradrachms of Caracalla and Macrinus, New-York, 1940.

24) BOUNNI A., Palmyre, Damas, 1989.

25) Id., Palmyre et Palmyrniens, Archéologie et histoire de la Syrie, Sarrbrucken, 1989, P.251-266.

26) Id., Le sanctuaire de Nabû à Palmyre, Paris, 2004.

27) BOUZOU T., Les vois de communication dans le Hauran à l'époque romaine, dans: J.M.Dentzer(éd), Hauran I , Paris, 1985, p. 137-165.

28) Id., Les routes romaines de Syrie, dans: Archéologie et Histoire de la Syrie, Sarrbrücken, 1989, p.206-220.

29) BREASTED J.H., Peinture d'époque romaine dans le desert de Syrie, Syria, 3, 1922, p. 177-206.

٣١٥

30) BROISE H et FOURNET T., Les thermes du Sud, dans: Bosra aux portes de l'Arabie, Beyrouth, 2007 p.219-224.

31) BROWN E., The roman Baths, Excavatios at Dura-Europos, Nex Haven, P.84-104.

32) Id., The Hellenistic agora, the Excavations at Dura-Europos, The Agora, and Bazar, New-Haven, 1944, P,3-28.

33) CALLOT O., La christianisation des sanctuaries romains de la Syrie du Nord, , Topoi, 7, 1997, p.734-750.

34) CALVET Y, GEYER B., Barrages antiques de Syrie, Lyon, 1992, P.27-39.

35) CHAOUTHIER F., Les peintures murales d'un hypogée funéraire près de Massyaf, Syria, 31, 1954, p.172-211.

36) CHARPENTIER G., Les bains protobyzantins de la Syrie du Nord, Thèse de Doctorat, Unversité de Versailles-Saint-Quentin-en-Yvelines, 1999.

37) CHEHAB M., Fouilles de Tyre. La nécropole, l'arc de triomphe, BMB, 33,1983.

38) CLAUSS P., Les tours funéraires du djebel Baghous dans l'histoire de la tour funéraire syrienne, Syria, 79, Paris, 2002, P.155-194.

39) COLLART P , P.COUPEL P., L'autel monumental de Baalbek, Paris, 1951.

40) COLLART P et VICARI J., Le sanctuaire de Baal shamîn à Palmyre, Rome, 1969.

41) COMFORT H., Imported Western Terra Sigillata, dans: F.O.Waagé, Antioch-on-Orontes, IV, 1 / Ceramics and Islamic Coins, Princeton, 1948, p.61-77.

42) CUMONT F., Fouilles de Doura-Europos 1922-1923, Paris, 1926.

43) DAVIE M., Maps and the historical topography of Berytus, Paris, 1923.

44) DEGEORGE G., Damas des origines aux Mamluks, Paris, 1997.

٣١٦

45) DELPLACE C., L’extension urbanistique de Palmyre: d’Agora urbaine au Marché suburbain, Colloque de Zanobie et Palmyre, Homs, 2002, P.147-164.

46) Id., Le cryptoportique, Bosra aux portes de l’Arabie, Betrouth, 2007, P.257-260.

47) Id., Le forum. Bosra aux portes de l’Arabie, Betrouth, 2007,P. 261-264.

48) DENTZER J-M., P-M.BLANC, T. FOURNET et alii., Le développement urbain de Bosra de l'époque nabatéene à l'époque byzantine, Syria, tome 79, 2002, p75-154

49) DENTZER-FEYDY J, M.VALLERIN M , FOUFNET T et MUKDAD R et A., Bosra aux portes de l'Arabie, Beyrouth, 2007.

50) DODINET M et al., Le paysage antique en Syrie, l’exemple de Damas, Syria, LXVII, Paris, 1990, p.339-368. WILL E., Damas antique, Syria, 71. 1994.P.1-41.

51) DOWNEY G., Ancient Antioch, Princeton, 1963.

52) DULIERE C., La mosaïque des Amazones, Bruxelles, 1969.

53) DUSSAUD R., Le temple de Jupiter Damascènien, Syria, 3, 1922, p.219-231.

54) Id., La digue du lac de Homs et le mur égyptien de Strabon, Monument et mémoires Eugène Piot, tome XXV, P.144-141.

55) Id., Topographie historique de la Syrie antique et médiévale, Paris, 1927.

56) ELAIGNE S., Les importations de céramiques fines hellénistiques à Beyrouthe , Syria, 84, 2007, p.107-143.

57) FELLMANN R., Le tombeau près du temple de Baal Shamen, Strasbourg, 1976.

58) FINET A., L'Euphrate, route commerciale de la Mésopotamie, AAAS, 19, Damas, 1969, p.37-48.

59) FOURNET T., Les thermes du Centre (Khan ed-Dibs), dans: Bosra aux portes de l'Arabie, Beyrouth, 2007, p.243-254.

٣١٧

60) FREZOULS E., A propos de l’architecture domistique à Palmyre, Ktéma 1, 1976, P.29-52.

61) GEFFROY C., Palmyre, Damas, 1985.

62) GAUTIER J.E., Note sur les fouilles enterprises dans les haute vallée de l’Oronte.. pou retrouver l’emplacement de l’ancienne ville de Kadech, comptes rendus de l’académie des inscriptions et belles-Lettres, TXXIII, 1895, P.441-464.

63) GATIER P-L., Philadelphie et Gérasa du royaume nabatéen à la province d'Arabie, dans: P-L.GATIER, B.HELLY et J-P.REY-COQUAIS, Géographie historique au Proche-Orient, Paris, 1988, p/159-170.

64) Id., Villages et sanctuaries en Antiochène autour de Qalota, Topoi, 7, 1997, p.751-775.

65) GAWLIKOWSKI M., La notion de tombeau en Syrie romaine, Berytus, 1972, P.5-10.

66) Id., Le temple d'Allat à Palmyre, RA, 1977, p.253-282.

67) Id., L’habitat à Palmyre de l’Antiquité au Moyen-Äge, dans: Les maisons dans la Syrie antique du III Millénaire aux débuts du l’Islam, IFAPO, Beyrouthe, 1997, P.161-167.

68) GELIN M., Histoire et urbanisme d’une ville à travers son architecture de Brique crue, l’exemple de Doura-Europos, Thèse de doctorat, Université de Parsi I, 2000.

69) GOGRAFE R., Die Datierung des temples in Isriye, Damaszener Mitteilungen, 7, 1993, p.45-61.

70) HAMMOND PH., Ein nabataïsches Weiherrelief aus Petra, Bonner Jahrb, 180, 1980, P.256-269.

71) HERODIEN, Histoire impériale depuis la mort de Marc Auréle, livre V, Londres-Cambridge, 1970.

72) HOPKINS C., The Market place, tha Agora and the Shops, the Excavations at Dura-Europos, Oxford, 1934, P.73-94.

73) Id., The Discovery of Dura-Europos, New-Haven-Londres, 1979.

٣١٨

74) HOUGHTON A., Coins of the Seleucid empire from the collection of Arthur Houghton, New-York, 1983.

75) KAMMERER A., Petra et la Nabatène, Paris, 1929.

76) KINDLER A., The Coinage of Bostra, Warminster, 1983.

77) KRAELING C.H., Color photographs of the Painting in the Tomb of the Three Brothers at Palmyra, AAAS, 11-12, Damas, 1961-1962, p.13-18.

78) KRZYZANOWSKA A., Le monnayage de Palmyre, dans: Actes du 9e Congrés International de Numismatique, Bern, 1979.

79) LAUFFRAY J., Forums et monuments de Bérryte, BMB,7, 1944, P.13-80.

80) LAUFFRAY J et VAN LIERE W., Nouvelle prospection archéologique dans la Haute Jézireh syrienne, AAAS, 4-5, Damas,1954-1955, p.129-148.

81) LERICHE P., La fouille de la ville hellénistique d’Ibn Hani, Bilan provisoire, Recueil Roger Saidah, Lyon, 1982, P.271-279.

82) LERICHE P., Les fortifications grecques et romaine en Syrie, Archéologie et histoire de la Syrie, Sarrbrücken, 1989. p.373-374.

83) LERICHE P et al-MAHMOUD A., Bilan des campagnes 1991-1993 de la mission franco-syrienne de Doura-Europos, Doura-Europos, Etude 1991-1993, IV, Beyrouthe, 1997.

84) LYTTELTON M & BLAGG T., Sculpture from the temenos of Qasr al-Bent at Petra, ARAM 2:1 &2, Oxford, P.267-286.

85) MOUTERDE M et POIDEBARD A., La voie antique des caravanes entre Palmyre et Hit au II siècle ap.J.-C. D'après une inscription retrouvée au sud-est de Palmyre, Syria 12, 1931, p.101-115.

86) MOUTERED R et LAUFFRAY J., Beyrouth, ville romaine, Beyrouth, 1952.

87) MUKDAD A., Histoire de la recherche archéologique à Busra, Thèse de Doctorat, Université de Paris I Sorbonne, 2001.

٣١٩

88) MCKENZIE J., The architecture of Petra, Oxford, 1990.

89) NEHME L, L’habitat rupestre dans le bassin de Pétra à l’époque nabatéenne, SHAJ, 6, AMMAN, 1997, P.281-288.

90) NEHME L et VILLENEUVE F., Pétra, Paris, 1999.

91) NEWELL E.T., The dated Alexander coinage of Sidon and Ake, New Haven, 1916.

92) PARLASCA K., La sculpture grecque et la sculpture d'époque romaine imperial en Syrei, Archéologie et histoire de la Syrie, Saarbrücken, 1989, p.544.

93) PELLEGRINO E., Les céramiques communes de Beyrouthe de l'époque romaine, Syria, 84, 2007, p.143-169.

94) PERKINS A., The Arte of Dura-Europos, Oxford, 1973.

95) POIDEBARD A., Les routes anciennes de Haute-Djézireh, Syria, 8, 1927, p.55-65.

96) POIDEBARD A., Les traces de Rome dans le désert de Syrie, du limes de Trajan à la conquêt arabe, Paris, 1934.

97) POIDEBARD A., Un grand port disparu, Tyr.Recherches aériennes et sous-marines, Paris, 1939.

98) POIDEBARD A et MOUTERDE R., Le limes de Chalcis: Organisation de la steppe en haute-Syrie romaine de Pomée à Dioclétien, JRS, 68, 1978, p.44-73.

99) RAGETTE F., Baalbek, Londres, 1980.

100) REEKMANS L., Fresques des portiques de la Grande Colonnade, dans: Apamée de Syrie. Bilan des recherches archéologiques 1965-1968 ,Buxelles 1969, p.117-123.

101) REY-COQUAIS J-P., Philadelphie de cœle-Syrie, ADAJ, 25, 1981, p.25-31.

102) ROSTOVTZEFF M., The house of the roman scribes (L7A): Scratched Drawings , The Excavation at Dura-Europos, New-Haven, P.275-279.

103) Id, Dura-Eurpos and its art, Oxford, 1938.

٣٢٠

104) SACK D., Damaskus , Die stadt intra muros, DaM2, 1985, p.207-220.

105) SARTRE A., Architecture funéraire de la Syrie, Archeologie et histoire de la Syrie, II, Saarbrucken, 1989,P.423-446.

106) SARTRE M., Bostra: Des Origines à l'Islam, BAH, Paris, 1985.

107) SARTRE M., d'Alexandre à Zénobie, Paris, 2001.

108) SAURDEL D., Les culltes du Hauran à l'époque romaine, paris, 1952.

109) SAUVAGET J., Le plan antique de Damas, Syria, Paris, 1949, P.314-358.

110) SCHLUMBERGER D., Bornes milliaires de Palmyrène, dans: Mélange Dussaud, II, Paris, 1939, p.547-556.

111) SCHMIDET-COLINET A., L’architecture funéraire de Palmyre, dans: Archéologie et Histoire de la Syrie, Saarbruchen, 1989.P.446-456.

112) SCHMIT-KORTE K., Nabataen pottery: a Typical and Chronlogical Framework, Studies in the History of Arabia, II, Riyadh, 1984, p7-40.

113) SEIGNE J., Jerash romaine et Byzantine: développement urbain d'une ville provincial romaine, SHAJ, 4, Amman, 1992, p.331-341.

114) Id., Les limites orientale et méridionale du territoire de Gérasa, Syria, 74,1997, p.121-138.

115) Id., Sanctuaires urbains: acteurs ou témoins de l'urbanisation ? les exemples de Gérasa et de Palmyre, Topoi, 1999, p.833-848.

116) SEYRIG H., Antiquité de la nécropole d’Emèse, Antiquité syriennes, Tome V, Paris, 1958, P.1-48.

117) Id., Caractère de l’histoire d’Emèse, Syria, XXXVI, Paris, 1959, P.184-192.

118) SEYRIG H, DURU R et WILL E., Le temple de Bêl à

٣٢١

Palmyre, Paris, 1975.

119) SEYRIG H, AMY R et WILL E., Le temple de Bel à Palmyre, Paris, 1968-1975.

120) STARCKY J, GAWLIKOWSKI M., Palmyre, Paris, 1985.

121) STUCKY Rolf A., The Nabataean House and the Urbanistic System of the Habitation Quarters in Petra, SHAJ, 5, Amman, 1995, P.193-198.

122) STERN H., Les mosïques des maisons d’Archille et de Cassiopée à Palmyre, Paris, 1977.

123) STRABON, Geogaphie, XVI, II, 10.

124) TURCAN R., Héliogabale et le sacre du Soleil, Paris, 1985.

125) VANDERHOEVEN M., Les terres sigillées, Bruxelles, 1989.

126) VON Ess M et WEBER TH., Baalbek.Im Bann römischer Monumental architektur, Mayence, 1999.

127) WATZINGER C et WULZINGER K., Damaskus, Berlin-Leipzig, 1921.

128) WEBER T., La sculture, dans: Bosra aux portes de l'Arabie, Beyrouth, 2007, p.45-52.

129) WILL E., Une nouvelle mosaïque de Chahba-Philippopolis, AAS,3,1953,P.27-48.

130) Id., La tour funéraire de la Syrie et les monuments apparentés, Syria, XXVI, Paris, 1949.

131) Id., Les villes de la Syrie à l’époque hellénistique et romaine, dans: Archéologie et histoire de la Syrie, II, Saarbrücken, 1989, P. 225-250.

132) Id., Antioche sur l'Oronte, Métropole de l'Asie, Syria, Paris, 1997,pp.99-113.

133) ZAYADINE F., Petra and the Caravan Citié, Amman, 1990.

٣٢٢

134) ZAYADINE F., L'espace urbain du grand pétra. Dans: Les routes et les stations caravanières, ADAJ, 36, 1992, p.217-239.

135) ZEITLER J-P., A Private Building from Petra, Aram, 2, 1990, P.3856420.

٣٢٣

:اللجنة العلمية حممد شعالن الطيارة . د زياد سلهب . د رحاب ابو عباس . د

:املدقق اللغوي قدح حسناء أ. د

حقوق الطبع و الترمجة و النشر حمفوظة ملديرية الكتب و املطبوعات

٣٢٤