Deconstruction. تيار العمارة التفكيكية1

نشأتها :

Jacques ( 2004-1930تمثل اطروحات الفيلسوف الفرنسي " جاك دريدا " ) Derrida " منطلقا نظريا لمفهوم " التفكيكية Deconstruction كما انها تمثل

مرجعية فكرية لها . وهذه االطروحات الفلسفية مهتمة في االشتغال على نقد استعارة ومجازية جميع

اشكال الوعى االوربي المعاصر ، الوعي الذي حصر نفسه ، وفقا لرؤى الفيلسوف الفرنسي ، في تمجيد مقولة " بان الكينونة او الوجود يكمن في

الحضور " تلك المقولة التى رفعت من شأنها المناهج الفلسفية االوربية واوصلتها حد االطالق والتمامية .

ويرى " دريدا " بان الخروج من هذه االشكالية الميتافيزيقية التى وجد نفسه الفكرالفلسفي وتحديدا االوربي ، هو في محاولة الكشف عن مرجعياتها التاريخية

من خالل القيام بتجزئة تحليلية لنصوص الثقافة االدبية المختلفة ، اي بمعنى آخر " Metaphorتفكيكها " من اجل كشف المعاني االساسية وطبقات االستعارة

والتى تم بواسطتها ترسيخ اثار العصور الالحقة . وبهذا المعنى فانه يستخدم اسلوبه الخاص لقراءة المنجز االدبي ، عندما ينشأ بصورة واعية اصطدام او خالف

بين " معنى " النص وامكانية " تأويل " ذلك النص . ورغم ان المجال الرئيسي الذى تتعاطى معه اطروحة الفيلسوف الفرنسي هو المجال الفلسفي جنبا الى جنب االشتغال على موضوع " اللغة " و" الكتابة " ؛ ) يسمي " دريدا " علم الكتابة بـ "غراموتولوجيا " ( ؛ فانه يوظف نظريته في

مجاالت عديدة اخرى مثل الفنون التشكيلية والعمارة .

ما معنى العمارة التفكيكية :

علم الجمال " Hypostasisهل بمقدور العمارة ان تتخلى عن هيمنة " اقانيم " االستيتيقا " الكالسيكي ، هل بامكانها ان تتنصل عن النفعية ، عن الوظيفية ، وهل

ثمة مفاهيم راسخة تحدد النظام ، وتشير ايضا الى عدم النظام الى التشويش مثال ؛ وهل باالمكان تشييد مبنى بالتخلي عن تلك المبادئ االساسية المتعارف عليها والمألوفة لخلق عمارة ، بضمنها مبادئ : التكتونية ، التوازن ، الخطوط

االفقية والعمودية ؛ ام ان ثمة عمارة اخرى تنشد بالضرورة تهشيم القيم القديمة من اجل ابداع شيئا ما جديد .

فلسفتها :

• يجب ان تتحرك العمارة بعيدا عن صالبة المدلوالت الطبيعية والتعارضات الى التقليدية ومن امثلة ذلك:

_ التباين بين شكل المبنى واالرض المقام عليها1_ التباين التقليدى بين الهيكل االنشائى والزخارف .2

• عمارة الديكونستركشن اصبحت مركز نظريات الفن والعمارة فى امريكا فى فترة الثمانينات .

• اصبحت هى االتجاه االكاديمى الرسمى فى بعض أقسام العمارة واالدب والفن فى الجامعات االمريكية

• تدعو عمارة الديكونستركشن الى هدم كل االسس الهندسية االقليدسية • تدعو الى تفكيك المنشات الى اجزاء

• تدعو الى اعادة النظر فى العالقات سواء كانت االنسانية او العمرانية .• الديكونستركشن ال تعنى الهدم كما يدل ظاهرها ويرى تشونى ان هناك هدم

ايجابى او هدم او اعادة بناء• هى مرتبطة بفطرة االنسان حيث ان الطفل يفكك اللعبة والراديو بشغف لمعرفة

محتوياته وكيف يعمل • من هنا يمكن ادراك ان الديكونستركشن من الغرائز االساسية المبهجة لالنسان.

تعريفها :

ان الديكونستركشن new modernsيقول المفكر شارلز جنكز فى كتابه • هى عمارة التكسير والالتماثل والال اتساق• هى عمارة مليئة بالمفاجئات الغير متوقعة

• تستخدم مفردات العمارة الكالسيكية بصورة معكوسة او مشوهه • عمارة كالسيكية وضد الكالسيكية .

رغم الفروق الواضحة بينهما اال انهما post• يقول حول الديكونستركشن والبوست اتفقا على شىء جوهرى وهو االختالف والبعد ونقد كل ما هو تقليدى ومألوف .

أهم رواد العمارة التفكيكية :

Eisanman –peterبيتر ايزنمان في نيو جيرسي حصل على شهادته الجامعية من جامعة 1932ولد أيزنمان عام

وحصل على 1960 وحصل على الماجستير من جامعة كلومبيا 1955كورنل والدكتوراه التخصصية في 1962الدكتوراه من جامعة كامبريدج ـ إنجلترا عام

ولقد حصل على الرئاسة الفخرية 1963نظريات التصميم من نفس الكلية عام التحاد المعماريين بنيويورك .

يعد من اكبر كتاب المجالت المعمارية وله كتب كثيرة وخاصة في المنازل ويصنف على Deconstructionويصنف أيزنمان على أنه من اتباع مدرسة الـ

( .20th Revivalismكونه من مدرسة الـ) ، سلسلة أعماله المسماة 1960ومن اشهر أعماله كاتدرائية ليفربول ـ إنجلترا ـ

.1978 ـ 1967 ( منذ عام 1،2،3،4،5بالمنزل )

Gerry Frankفرانك جيري وتلقى دراسته في جامعة كاليفورنيا في 1929ولد جيري في تورنتو ـ كندا ـ 1956 وفي جامعة هارفارد للتاهيل 1951 ـ 1945الواليات المتحدة األمريكية

، مباتي 1979 ـ 1978 ، ومن اهم أعماله منزله ـ سانتامونيكا ـ كاليفورنيا 1957 ، مركز توزيع منتصف األطلنطي ـ سكني أداري ـ 1976 ـ هولييود G.E.Lجيمي

.1978ميريالند كان جيري عضو في جماعة لوس أنجلوس للمعماريين .

Guggenhiem Museumفرانك جيري

Emory university center for the arts Atlanta, Georgia,

1991 بيتر ايزنمان

Koolhaas Remرم كولهاس ، وكان في بدايته كاتبا سينمائيا ثم تحول بعد 1944ولد في أمستردام ـ هولندا

ذلك لدراسة العمارة في جمعية العمارة بلندن ـ إنجلترا ، ورحل إلى نيويورك وبعد عام أصبح زائرا في معهد العمارة وتخطيط المدن في مدينة نيويورك 1972

وهو حاليا شريك في مكتبة ميترو بوليتان للعمارة ـ كتب كتلب تحت عنوان" م .1978نيويورك المختلة " وقد نشر عام

Coop. Himmelblauمجموعة أسس هذه المجموعة ) مجموعة السماء الزرقاء ( أنشاها وولف بركس

.1968وهلموت سوزنيسكي عام ولهما أعمال شهيرة 1944 في فيينا وسوزنيسكي في بولندا 1942ولد بركس

، البت المفتوح 1985جدا في مختلف أنحاء العالم منها دومان إستوديو ـ فيينا .1968 ـ خط السماء ـ همبورج ـ ألمانيا 1990ـ ماليبو

OMAأوما : ـ نيويورك وقد 1975أنشئت مؤسسة أوما ) مكتب مترو بوليتان المعماري (

أرست مبادئها في أوائل السبعينات وكان المكونون لهذه المؤسسة هم : رم ( ـ زيو زنجليس ـ أ .م . 1979 ـ 1977كولهاس ـ ايليا زنجليس ـ زها حديد )

انجرز . وتلقى دراسته في مركز العمارة ـ لندن ، 1937ولد أيايا زنجليس في اليونان

ولقد أكمل دراسته في مركز العمارة ـ لندن ، ولقد أكمل دراسته في عدد من الجامعات األخرى مثل معهد العمارة بلندن ن جامعة كلومبيا ، جامعة كاليفورنيا

، جامعة لوس أنجلوس بالواليات المتحدة األمريكية .ولقد أزدهرت المؤسسة في منتصف السبعينات وبدأت في أقامة فروع لها في أنحاء العالم مع بداية الثمانينيات حيث نجد فروعا لها في لندن ، هولندا ، أثينا ،

روتردام . ، 1975من أشهر أعمال هذه المؤسسة فندق أبو الهول ـ لوس أنجلوس ـ

، 1984 ، باواوس شتيلونج ـ برلين ـ 1977 ـ 1976وفندق أرض الرفاهية .1985فندق ثيرما ـ أثينا

Zaha –Hadidزها حديد ، وحصلت على درجة علمية في الرياضيات من 1950ولدت في بغداد

ـ ودرست في معهد العمارة في لندن من 1971الجامعة األمريكية ببيروت ، كونت مجموعة أوما مع 1977 وحصلت منه على دبلوما في 1977 ـ 1972

،وبعد ذلك استقلت بذاتها ومنذ بداية عام 1980بعض المعماريين وذلك حتى 1987 كانت رئيسة اتحاد المعماريين األمريكيين وحصلت عام 1987 ـ 1977

على نفس 1988على درجة أستاذة زائرة لجامعة كلومبيا ـ نيويورك ، وعام الدرجة لجامعة هارفارد ، من أشهر مبانيها مبنى هيئة المطافي ـ نيويورك

.1992 ، وفيال الهاجوي 1989 برلين ـ I.B.A ، مجموعة مباني 1985

Central Building - BMW PlantLeipzig, Germany

High‐tech architecture. تيار عمارة التكنولوجيا المتقدمة2

عمارة التكنولوجيا المتقدمة :-طراز معماري بدأ بالظهور في سبعينيات القرن العشرين

وهي عمارة حرة تعبر بصراحة عن مواد البناء الصناعية حيث ال تحكمها أسس جمالية أوذوق شخصى وإنما يحكمها المنطق اإلنشائي .

• تضمنت عناصر الصناعة والتكنولوجيا الفائقة الحديثة في مجاالت التصميم .العمارة المتقدمة امتدادا الالفكار ما بعد الحداثة , حيث اصبح مؤخرا انه من افكارأتت•

الصعب التمييز بينهما.رآة المعمارية بشكل فعال وآبير .ج• ساهمت التكنولوجيا الحديثة وتطورها في تقدم هذه ال

High Tech: The Industrial Style andنال هذا النمط المعماري اسمه من آتاب • " "Source Book for The Homeبه المصممان و الصحفيان ،ى والذي آتJoan Kronو

Suzanne Slesin م . 1978الذي نشر في نوفمبر ، إن مصطلح التكنولوجيا الفائقة1979 • وفي عام High‐Techقد بدأ للمرة األولى في

مجلة نيويورك من خالل الرسم الكاريكاتوري الذي تظهر به امرأة توجه اللوم لزوجها لعدمآونه يتحلى بالتكنولوجيا الفائقة بما فيه الكفاية ..

عوامل ظھور عمارة التكنولوجيا المتقدمة :الصناعى الخطير . • ظهر هذا االتجاه نتيجة للتقدم التكنولوجي و

• ظهور مواد إنشائية حديثه ومتنوعة مثل الصلب و الزجاج والبالستيك .• هجر الفنانين المعماريين للمواد التقليدية مثل الحجر والخشب والبرونز

والطيب وايضا االشكال الطبيعية واتجهوا الى التجريد .• االالنفصال الواضح عن تأثير المعمارى والبيئة الطبيعية ,في مقابل المظهر

الصناعى في التشكيل واإلنشاء باستخدام عناصر إنشائية قياسية سابقة التصنيعومواد مصنعة بالدرجة األولى .

أھدافھا:تهدف عمارة التكنولوجيا الفائقة إلى تحقيق الصناعية الجديدة والجمالية في •

المنشآت ، وخلق بنية جديدة جمالية في المقابل مع معيار عمارة الحداثة .تهيئة الجوانب التقنية والجمالية للمبنى .••High‐Tech وثمة جانب آخر ألهداف التكنولوجيا الفائقة وهو تجديد قوة التكنولوجيا

لتحسين العالم.

خصائص عمارة التكنولوجيا المتقدمة :• إبراز جميع العناصر التقنية في المنشآت والمباني .

• ترتيب منظم واستخدام العناصر الجاهزة ؛ الجدران والزجاج والفوالذ واألطر أيضا بشعبية هائلة.

• وبالرغم من أن أهم العناصر في عمارة التكنولوجيا المتقدمة هى العناصر سبق التصنيع والوظيفة وعدم التقييد باألسس الجمالية, آان تأثير اآللة واضحا في عمارة

التكنولوجيا المتقدمة التي توحي بغالفها المعدني االنسيابي الالمع .

المسار التطويري :لقد عبر المسار التطوري الذي سلكه " الھاي – تيك " عن نفسه ، وتحدد الحقا ضمن

مقاربتين اثنتين شھدتھما الممارسة المعمارية العالمية :-

المسار األول :• نزوع المصممين المشتغلين ضمن اطار مفهوم " الهاي – تيك " إلى تعقيد متقصد

لكتلة المبنى الخارجية عبر التشديد على حضور توابع تكنولوجية ثانوية ولواحق تركيبية غير أساسية .

• ويمثل االسلوب األول بعد ترسيخ نهج عمارة مركز بومبيدو للفنون في الممارسة .المعمارية

المسار الثاني :• يكمن في تطلع المصممين إلى تكريس وضوح تكتونية المبنى وصفاء كتلته

المبتدعة .• اما االسلوب الثاني لمسار عمارة " الهاي - تيك " ، فيمكن ان يجسده المبنى الذي

(، والخاص بمبنى مصرف 1935صممه المعمار اإلنكليزي " سير نورمان فوستر ) HSBC( 1979-1986 في هونغ كونغ. )

من أهم رواد عمارة الھاي - تك :

• نورمان فوستر .• ريتشارد روجر .

• رينزو بيانو .• سنتياغو كاال ترافا

نورمان فوستر : م من أشهر المهندسين المعماريين ومصمم عدد من أشهر 1935 يونيو 1مواليد

الجسور ومباني المؤسسات في بريطانيا وأوروبا.كما أنه حاصل على عديد الجوائز بينها جائزة امير استورياس للفنون من ملك اسبانيا

2009خوان كرلوس في مايو

توجهه:كانت بدايه مشاريع فوستر تتميز باسلوب الهاي تيك، والتركيز على الجوانب الهيكلية

التكنولوجية، ولكن بعد ذلك خطوط البناء بدأت تخلط تكنولوجيا وفن.من أهم مشاريعه:

.مكتب آي بي إم الرئيسي - كوسهام انكلترا .1. مركز سينسبري للفنون، جامعة ايست انجليا، نورويش .2. برج المصرف التجاري في افرنكفورت، المانيا .3 .مترو بلباو , اسبانيا .4. آلية الصيدلة، جامعة تورنتو , كندا .5

التكنولوجية* الجوانب على التركيز.

الجديدة* الصناعية تحقيقالمنشئة في والجمالية

Hearst Tower مبنىنيويورك

ريتشارد روجر: ( معمارى 1933يوليو/تموز 23ريتشارد جورج روجرز،)البارون روجرز( )ولد ب

بريطاني مشهور بتصاميم¹ه التي تنتمى لطرز الحداثة و الوظيفية. و هو ولد̧ في ودرس بمدرس̧ة الجمعية المعمارية للهندسة المعمارية¹ في 1933فلورينس في

1962لندن، قبل الت̧خرج م¹نº جامعة يال للهندسة المعمارية في

الطابع الغالب :عرض و عدم أخفاء أغلب خدمات¹ البناي̧ة )ماء، قنوات¹ التدفئة، ودرجات الساللم(

.» ¼با ºرك½ الفضاء الداخلى مرت ، ي̧ت على الخارج¹أهم مشاريعه :

(1967. بيت روجرز ويمبليدون ) 1(1987-1972. مركز بومبيدو، باريس ) 2(1984- 1979. بناية لويد، لندن ) 3(1984. المحكمة األوروبية لحقوق¹ اإلنسان، ستراسبورغ ) 4¼ة األلفية، لندن ) 5 (1999. قب

مركز بومبيدو باريس

عدم أخفاء أغلبخدمات¹ البناي̧ة )ماء، قنوات¹التدفئة ، ودرجات الساللم(ºرك½ الفضاء ، ت على الخارج¹

.» ¼با الداخلى مرت