第一章 第一章 文学作品的构成文学作品的构成

文学作品是由哪些要素构成的文学作品是由哪些要素构成的

第一节 文学语言第一节 文学语言文学是一门语言艺术，对文学语言的两种理解：

广义：广义： 文学语言指在民族共同语基础上经过加工的规

范的书面语。狭义： 文学语言是文学作品（包括口头文学作品）中

的语言。

一、文学语言的 语义性质一、文学语言的 语义性质

11 、形象描写的间接性、形象描写的间接性

鲁达的出场描写鲁达的出场描写

只见一个大汉大踏步竟进入茶坊里来。 史进看他时，是个军官模样；头里芝麻罗万字顶头巾；脑后两个太原府扭丝金环；上 穿一领鹦哥绿丝战袍；腰系一条文武双股鸦青；足穿一双鹰爪皮四缝干黄靴；生得面圆耳大，鼻直口方，腮边一部落腮胡须，身长八尺，腰阔十围。

鲁智深的肖像描写鲁智深的肖像描写

皂直裰背穿双袖，青圆绦斜绾双头。鞘内戒刀，藏春冰三尺。肩头禅杖，横铁蟒一条。鹭鹚腿紧系脚袢，蜘蛛肚牢拴衣钵。嘴缝边攒千条断头铁线，胸脯上露一带盖胆寒毛。生成食肉餐鱼脸，不是看经念佛人。

伊利亚特中对美女海伦的描写伊利亚特中对美女海伦的描写：： 这些民众尊敬的长者，由于上了年纪，

已不再浴血疆场，但仍然雄辩滔滔，谈吐清明透亮，犹如停栖树枝、鼓翼绿林的夏蝉，抑扬顿挫的叫声远近传闻。就像这样，特洛伊老一辈的首领座谈城楼。他们看到海伦，正沿着城墙走来，便压低声音，交换起长了翅膀的话语：好一位标致的美人！难怪，为了她，特洛伊人和胫甲坚固的阿开亚人经年奋战，含辛茹苦——谁能责备他们呢？

绘画中的海伦

雕塑中的海伦

汉乐府：汉乐府：陌上桑陌上桑对罗敷的描写对罗敷的描写

行者见罗敷， 下担捋髭须；少年见罗敷， 脱帽着帩头。耕者忘其犁， 锄者忘其锄，归来相怨怒， 但坐观罗敷。

《老残游记》对歌喉的描写：：

王小玉便启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿……唱了十数句之后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际……

《老残游记》对歌喉的描写

……那王小玉唱到极高的三四叠后，陡然一落，又极力骋其千回百折的精神，如一条飞蛇在黄山三十六峰半中腰里盘旋穿插，顷刻之间，周匝数遍。

独特的文学描写独特的文学描写

（埋葬了情人阿克西尼亚后……）在旱风的蒙蒙雾气中，太阳升到断崖的上空了。太阳的光芒照得葛里高里没戴帽子的头上密密的白发闪着银光，从苍白色的因为一动也不动而显得可怕的脸上滑过，他好像是从一场恶梦中醒了过来，抬起脑袋，看见自己头顶上是一片黑色的天空和一轮耀眼的黑色太阳。

—— 肖洛霍夫《静静的顿河》

电影的尴尬

黑格尔对语言描写间接性的论述：：

（文学）则从一切对感性材料的臣属中解放出来，因此能表现和装点任何可出自或进入人们想象中的内容，它所以能如此，是因为它所用的材料不是别的，正是想象自身。

—— 《美学》

文学语言的实质文学语言的实质

文学语言的目的主要是为了创造形象，即通过语言的描写产生能够让人意会到具体形象。

因此，文学语言的实质不仅仅是描述对象的符号，它还是一种创造对象的符号，并用它来形成和影响人们的感受经验。

2 、文学语言的假陈述特性

文学语言常常是生动形象的，但生动形象并不能保证它是文学语言。

文学语言文学语言 ??

“事情如同白昼一样地明白：人民自己痛切感到而且经常指出来，人民贫困的主要原因就在于人民仅有的能够用来养家活口的土地，都被地主们夺取了。同时，事情十分清楚，孩子们和老人们所以纷纷死亡，是因为因为他们没有牛奶喝，是因为他们没有土地来放牧牲口，收割粮食和干草。事情十分清楚，人民的全部灾难，或者至少是人民灾难的最主要、最直接的原因，就在于他们赖以生存的土地不在他们的手里，却在那些利用土地所有权靠人民的劳动生活着的人们手里。”

文学语言 ?

…… 他“扮演了一个铁面无私的哲学家，它袭击了天国，杀死了天国全体守备部队，这个世界的最高主宰未经证明便倒在血泊中了，现在再也无所谓大慈大悲了，无所谓天父的恩典了，无所谓今生受苦来世善报了，灵魂不死已经到了弥留的瞬间（康德仆人）作为一个悲伤的旁观者，腋下挟着他的那把伞站在一旁

（接上页）（接上页）

满脸淌着不安的汗汗水和眼泪。于是康德就怜悯起来，并表示，他不仅是一个伟大的哲学家，而且也是一个善良的人，于是，他考虑了一番之后，就一半善意、一半诙谐地说：”老兰培一定要有一个上帝，否则这个可怜的人就不能幸福——但人生在世界上应当享有幸福——实践的理性这样说——我倒没有关系——那么实践的理性也不妨保证上帝的存在。

韦勒克、沃伦：：

文学语言与日常语言在使用意义上的区别是比较清清楚的……我们还必须认识到艺术与非艺术、文学与非文学的语言用法之间的区别是流动性的，没有绝对的界限。

《文学理论》

文学语言和一般语言的区别

文学语言和一般语言共用同一种符号系统，它们的区别其实在表达的对象的性质上。即它们的区别是功能性的和语用学意义上的。

文学语言的假陈述性质

一般语言：有一个实际的对象

作为目的；语言的运用要受到

这个目的的制约；语言的形式不具有

独立的价值。

文学语言文学语言：：

没有一个实际对象作没有一个实际对象作为目的，因此它只能为目的，因此它只能以表达本身为目的；以表达本身为目的；

语言的运用不受实际语言的运用不受实际目的的制约，它只为目的的制约，它只为表达的效果服务；表达的效果服务；

语言的形式具有独立语言的形式具有独立的价值。的价值。

文学语言活动的主要性质文学语言活动的主要性质

不是陈述，而是施为；（貌似陈不是陈述，而是施为；（貌似陈述）述）

不是再现，而是创造。（貌似再现）不是再现，而是创造。（貌似再现）

例子例子

埃非尔铁埃非尔铁塔高塔高 900900英尺。英尺。 人是蛆

虫。

3 、富有语感

语感即语言的语感即语言的一切感性因素。一切感性因素。

语感语感

积极的修辞，却要使人感受，使人感受，必须使读者经过语言文字而有种种感触。 ……而要使人感受，却必须积极地利用中介上一切所有的感受因素，使语言的意义带有体验性具体性。

—— —— 陈望道《修辞学发凡》陈望道《修辞学发凡》

（））））））））

文学运用各种修辞手段，使词语的含意从语言形象的联系、比较、替换、对照和转化中得到突出和强化。

摹 状摹视摹视：：

桃之夭夭

杨柳依依 ——《诗经》

东方月上，照耀得如同万顷玻璃一般……忽然起一阵怪风，刮得树木都嗖嗖的响。水面上的禽鸟，格格惊起了许多。

——《儒林外史》

摹听

夸 张

白发三千丈， 缘愁似个长。

—李白 《秋浦歌》

空气是那么潮湿，甚至鱼儿也完全可以从门里进来，从窗子里出去，在房间的空气中畅游。

—马尔克斯 《百年孤独》

比 喻比 喻明喻明喻

问君能有几多愁。 恰似一江春水向东流。

—李煜《虞美人》

暗喻暗喻

劝君莫惜金缕衣，劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。劝君惜取少年时。花开堪折直须折，花开堪折直须折，莫待无花空折枝。莫待无花空折枝。——杜秋娘杜秋娘《《金缕衣金缕衣》》

比 拟比 拟拟人：拟人：

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 ——李商隐《无题》

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 ——王之涣《出塞》

拟物拟物

我是蒸不烂、煮不熟、捶不扁、爆不破，响当当一粒铜豌豆。

——关汉卿《不伏老》

双 关双 关子夜歌

今夕已欢别，合会在何时。明灯照空局，悠然未有棋。

（（ 22 ）语言的意味精微有别）语言的意味精微有别

同是一个“死”的意思，换成逝世 带有尊重肃穆的情感，

呜乎哀哉 则带有讥讽的书面语色彩，

翘辫子 则在讥讽的含意之外还有地方色彩和 市井气息。

语言的意味精微有别语言的意味精微有别唐代僧人齐己唐代僧人齐己《《早梅早梅》》诗云：诗云：

前村深雪里，昨夜数枝开。前村深雪里，昨夜数枝开。

诗人郑谷改一字：诗人郑谷改一字：

前村深雪里，昨夜一枝开。前村深雪里，昨夜一枝开。

动词的意味更精微有别动词的意味更精微有别元代诗人萨天锡诗云：元代诗人萨天锡诗云：

地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟。。

一老者曰：此联固善，然美中不足。遂改为：一老者曰：此联固善，然美中不足。遂改为：

地湿厌看天竺雨，月明来听景阳钟。地湿厌看天竺雨，月明来听景阳钟。

还有一种改法，是什么？还有一种改法，是什么？

另一种改法另一种改法

地湿厌闻天竺雨，地湿厌闻天竺雨，月明来看景阳钟。月明来看景阳钟。

语言的意味精微有别语言的意味精微有别苏东坡：苏东坡：

清风摇细柳，淡月映梅花。清风摇细柳，淡月映梅花。

清风舞细柳，淡月隐梅花。清风舞细柳，淡月隐梅花。

苏小妹：苏小妹：

清风扶细柳，淡月失梅花。清风扶细柳，淡月失梅花。

二、文学语言的声音模式二、文学语言的声音模式

每一个文学作品首先是一个声音系列，从这个声音的系列再生出意义。在如小说这样的作品中，声音层面的重要性被减弱到最弱程度，可以说变成了透明的层面…… 但即使在小说中，语音的层面仍旧是产生意义的必不可少的先决条件。

—— 沃伦、韦勒克《文学理论》

鹿柴 鹿柴 王维王维

空山不见人，但闻人语响。返影入深 林，复照青苔上。

凉州曲凉州曲葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

1 、声音协调

汉语主要是通过声调的搭配，使文学作品中的汉语主要是通过声调的搭配，使文学作品中的语言获得自身运动的美感语言获得自身运动的美感。如。如《《春夜喜雨春夜喜雨》》诗诗

好雨知时节， 当春乃发生。 （仄仄平平仄）（平平仄仄平） 入 随风潜入夜， 润物细无声。 （平平平仄仄）（仄仄仄平平）

22 、富有节奏、富有节奏

文学语言的节奏在诗歌主要体现在语气的停上。

五言诗两字一顿，节奏短；

七言诗四字一顿，节奏长。

古人认为五言诗质朴亲切，古人认为五言诗质朴亲切，适宜表现天真安恬的情感。适宜表现天真安恬的情感。

过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

而七言诗文雅富丽，适宜表现而七言诗文雅富丽，适宜表现激荡挥霍的情感。激荡挥霍的情感。

九月九日忆山东兄弟

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插朱萸少一人。

节奏节奏在散文主要体现在语势的疾徐上，通过在散文主要体现在语势的疾徐上，通过平缓的长句和急促的短句，来表现感情的起伏平缓的长句和急促的短句，来表现感情的起伏和行动的快慢。见《史记和行动的快慢。见《史记 ·· 荆轲传》例：荆轲传》例：

秦王发图，图穷而匕见，因左手把秦王袖，而右手持匕首揕之，未至身，秦王惊，自引而起，袖绝，拔剑，剑长，操其室，时惶急，剑坚，故不可力拔。

33 、诗歌语言具有韵律性、诗歌语言具有韵律性

诗歌语言通过押韵产生音乐性的效果。好的用韵既能美化声音，又能加强表现感情的作用。

绝句 早发 —李清照 —宗泽

生当作人杰， 死亦为鬼雄。 至今思项羽， 不肯过江东。

伞幄垂垂马踏沙， 水长山远路多花。 眼中形势胸中策， 缓步徐行静不哗。