“ 为了使美丽作品的审美价值没有任何社会意义的明天，将是无意义的自我满足。每一个时代提供了一个反叛的条件。”—— Piet Zwart

主讲：视传 1134班 郭珍浈

皮 埃 • 兹 瓦 特

国 籍 : 荷 兰 出 生 : (1885-05-28) ZANDIJK 死 于 : (1977-09-24) 瓦 森 纳 作 品 :NFK 目 录 , 书 的 PTT 受 到 影 响 : 风 格 主 义 、 建 构 主 义 、 他 的 父 亲 一 个 广 泛 收 集 图 形 设 计 的 荷 兰 设 计 师 。 目 前 的 珍 本 书 公 司 、 ARS书 册 ， 在 收 集 他 著 名 的 项 目 NEDERLANDSCHE KABELFABRIEK 代 尔 夫 特 (NKF)—— 包 括 1929 年 英 语 版 的“ 电 缆 的 书 ” , 他 的 杰 作 , 证 明 了 荷 兰 邮 局 广 告 的 经 典 (PTT) 。

荷兰摄影师、印刷工人、工业设计师和评论家Piet Zwart 出生于 Zaandijk ，北荷兰。

20 世纪被追授为“设计师的世纪”奖的荷兰设计师。

1902 年至 1907年，他在阿姆斯特丹学校参加了应用艺术。在这前很少有几个部门间开展素描，绘画，建筑和应用艺术学科。

1900 年代初，他被介绍的英国工艺美术运动。在当时荷兰的原则：这是非常流行的。之后新的艺术思想前卫提供他一个可能的新方向，决定离开他的工艺设计背后。他觉得有必要去改变。

Piet Zwart 的工作是多学科的 , 跨越各种工业设计、排版、摄影、和最 notablygraphic设计。

建构主义风格派的先驱，现代的版式，设计师皮特 · 兹瓦特的影响

几年来，他是非常成功的。他的设计生涯，1942年的德国士兵在被逮捕时，他停下来。战争结束后，他最终被释放，但经历影响了他极大地。他度过了余生的主要工作在室内设计。他出色的色彩运用，排版，构图和摄影是让人联想到包豪斯。他的影响力在未来一代又一代的平面设计师的生活。可能他的平面设计生涯的高度，在1927年至1928年，他设计的NKF目录（这里所有图像）印刷全彩色和80页长。

他的影响力表现在他的作品中的这句话：“为了美丽的作品的审美价值，有没有社会意义的明天 ... 。”兹瓦特曾在 20 世纪 20 年代和 30 年代，作为一个设计师，字体设计师，摄影师和荷兰工业设计师。主要工作为 NKF 公司，他创造了许多平面设计作品从公司退休之前，作为室内和家具设计师，他的日子度过余生。同样的工艺美术运动的影响，兹瓦特应用艺术学院于 1902 年开始了他的教育。他度过了他职业生涯的大部分兼职作为一名建筑师，摄影师，以及作为一个设计师。

皮特 · 兹瓦特平面设计的职业生涯于1919 年推出，那时就开始作为是建筑师的风格派组的成员。两年后，他成为了辅助的有影响力的荷兰建筑师 HP·贝尔拉格，皮特将与他工作好几年了。他的任务是一个基督教科学教堂，在海牙市博物馆和一间早餐一套，他用六边形和圆形的设计。

早期作品彼埃•兹瓦特对 H.P.Berlage,

六角和圆形状的压制玻璃 , 1923 - 1924

虽然他被正式接受作为一个建筑师，皮特 · 兹瓦特主要是他的平面图形设计工作。在 36岁的兹瓦特生产他的第一个排版工作时，要求设计厚朴的 Wils办公室文具。这

项工作清楚地呼应了标题字体的风格派周期性。在此期间，他遇到了他的亲密的邻居维尔莫什，共同创立了风格派。他最初认为的

提奥 ·杜斯堡和传播风格派，抽象的乌托邦世界的激进的思想强烈地吸引着。但他并没有完全放弃风格派的教条式的思想。他的工作是被限制的教条主义。

兹瓦特也被吸引到达达主义和国际前卫，特别是俄罗斯构成主义。

为 1 月 Wils 设计信笺 ,

1921 年

一 年 之 后 ,1920 年 。 他 得 到 的 从 地 板 公 司 维 氏 的 分 配 。 进 行了 几 次 广 告 这 个 客 户 端 。 ZAGEN,BOREN,VIJLEN (� 锯 、 钻和 文 件 ) 可 能 是 最 具 标 志 性 的 这 个 系 列 代 表 。 他 收 集 信 件 、 组 装 字

母 、 空 格 和 符 号 , 从 打 印 房 屋 和 摆 弄 它 们 , 解 决 实 际 打 印 这 个 问题 � 。

IOC

O

橡胶地板,

log

o

设计为维氏

的房子,

1923

年

Lag

a

公司广告牌

19

22

年

可以发现皮特使用的主色调，干净整洁字体排

版。正式训练作为一个建筑师皮特·

兹瓦特称自己为

一个字体设计师和建筑师之间的混合体。

LAGA 橡胶地板 ,文件夹 维氏的房子1923 年

Nutter 波莫纳的食物人造奶油的包装纸 海报

1923 年286x209mm

这项工作似乎已经受到的EL Lissitzky的“关于 2 格”，已经出版于1922 年由范 ·杜斯堡。

在这个维氏的房子的广告双关语，一个单N的前三个单词的最后一个字母。

1923 年。贝尔拉格把皮特介绍给他的一个亲戚的经理， Nerderlandsche Kabelfabriek （ NKF ）在代尔夫特。随后 十年内的兹瓦特做了很多开创性的广告 和宣传册的数百名。他可以自由地尝试与小型和大型字母，视觉双关语，头韵和重复使用的圆形和矩形，

以加强他的消息。当皮特，兹瓦特开始到排版在 20 世纪 20 年代初，他是不知道

的术语和方法，小写和大写之间的差异。为 NKF 工作，让他意识到，他知道怎么一点印刷。他学会了从一个 18岁的小助理为 NKF 的广告

印刷的，印刷公司的原则。

Hot Spots“ 热点” ,NKF 海报广告 ,

1926 年250x168mm

“vierkant 平台圆” , NKF 海报广告 ,

1926 年270 x210mm

Normalieenboekje

NKF 广告 ,

1924 年 ,150 x105mm

起初的海报，小写和大写字母之间的差异设计。

NKF 目录传播1927-1928295x210mm

他不坚持传统的排版规则，但使用基本的原则，以建构和“风格派”他的商业工作。他的作品可以确认其主要的颜色，几何形状，重复的字图案。

NKF 目录58 页— 59 页1927 - 1928

295 x210mm

他的实验与照相排版设计达到其顶峰的八十页，全彩色 NKF 的目录中他将电缆的特写照片注册。他成功地实现页面上的文字，图片和空白之间脆弱的平衡。

NKF 目录两个利差1927-1928295x210mm

兹瓦特总是称自己为“ typotekt ，收缩的话字体设计师和建筑师，因为他建立的页面类型。兹瓦特的独特风格的主要支持者是强大的对角线，原色，利用规模，不同字体，小心不对称，拒绝传统的围

绕一个固定的中心轴对称。

在这些元素的最前沿，他的组织功能。建设可读的页面是意识形态的问题。他想将读者过

去沉闷的版式，加剧的话在他的文本。

1925 年兹瓦特会见了 Schuitema 和萨尔瓦多lissitzky 的人经常使用的，在这个场合表明，新的“黑影照片”的过程。兹瓦特短期内使用这种技术，

但认为这些照片没有配合他的工作。

Sein via Scheveningen 电台黑影照片的广告设计

1929 年593x418mm

很欣赏摄影画面结构重复和平衡线，面的喜爱和对细节敏锐的眼光。

由于使用摄影图像的日益变现，兹瓦特接受了他的作品。这创造了一个两维的类型之间的张力和三维图像。他的作品在 1926 年的第一个集成的图像。他提出了具有高对比度

的照片，作为负的图像，与彩色油墨叠印和裁剪成几何形状。

广播电台 Scheveningen,宣传册，1928 年

4厘米 vrij博安公司 ,PTT海报 ,1934 年

1927 年初，兹瓦特 Berlage 的办公室，关上了门，继续作为一个独立的，重点对建筑设计师的称号 ，他相信他可以要求后的很长一段时间的学徒。 NKF 和教学工作在鹿特

丹学院提供了一个值得信赖的收入来源。

皮特 · 兹瓦特——为荷兰电话电报公司的海报设计信封的提示，以适应机械化冲压大约在 1931-1932 年

OoK电邮voor？海报1929 年

皮特 · 兹瓦特为 Nederlandsche Kabelfabriek广告( 用各类不同字体和直线 隐约表达出 他的名字 )大约 1928-1930 年

1930 年起，受雇于 bruynzeel 公司的他。开始设计年度日历和其他商业项目。 在荷兰，二战前，在设计领域的活动增加极大地要求新的功能性问题的解决方案。 1938 年被带到兹瓦特的预制的厨房，独立的单元组成的荷兰市场上，彻底改变厨房的室内环境，也说明了创造性的大规模生产有用的对象。 与其他领域的公司，他帮助 bruynzeel 公司提供出第一个为大规模生产设计的厨房。这也是皮特 · 兹瓦特最出名的设计之一模块化厨房 Bruynzeel 。于1937 年，今天依然有效的设计反映了图形的组织，它被认为是大规模生产。其设计是非常进步的 。

皮特 · 兹瓦特Bruynzeel 公司广告

1932 年 3月日历

bruynzeel厨房

草图1937 年

兹瓦特能够操纵斜视角以这种方式 ,即空间不仅是激活的 , 但看起来非理性为了增强观众的体验 ,否则将被一个普通矩形房间。

在德国，荷兰， 1920 至 1940 年的相互作用在 Haags市立博物馆兹瓦特的Bruynzeel模块化的厨房展出。这是一个例子，一个“理性厨房”。

bruynzeel厨房实图1939 年

广告 传单Bruynzeel 公司，1929 年（左图）

一个排版抽象组成广告 传单

Bruynzeel 公司1928 年（右图）

同样在 1930 年，皮特 · 兹瓦特被要求做“这本书的 PTT 。”设计。这本书是教小学生如何熟练地使用荷兰邮政服务。兹瓦特看了看这是一种“满足他们的好奇心和鼓励自力更生…”的书籍。所以，这本书是充满了鲜艳的色彩，它被认为是令人兴奋的。此外，他还创建了两个主角的书：“邮报”和“ J 自我”。这两个的纸娃娃被拍到，在不同姿势之后，他编辑的照片与彩色铅笔、墨水和粉笔。此外，除了摄影。他还使用了许多拼贴画，图纸和各类不同大小的字体类型和厚度。协助他的的迪克 Elffers书的插图。这本书终于出版于 1938 年。

这本书的PTT

1938 年249x178mm

同时于 1933 年，兹瓦特已被鹿特丹美术学院开除。之后他一直非常明确的艺术教育重建。他的进步思想紧密联系在一起的创新的方法和目标，在德绍的包豪斯学校在那里，他被要求在 1929 年

举办了一些经验教训。

Monografieen Filmkunst书籍封面1931 年

222 x175mm

Monografieen Filmkunst书籍封面1931 年222 x175mm

三重奏 - Reclameboek覆盖页面1931 年310x220mm

三重奏 - Reclameboek内页

1931 年310x220mm

他的设计生涯，在 1942 年的被德国士兵逮捕时，停了下来。皮特 · 兹瓦特和 1800其他艺术家被绑架在一起。战争结束后，他最终被释放，但经历影响了他极大地。他度过了余生的主要工作在工业设计。

皮特 · 兹瓦特死在 1977 年，享年 92岁。 20 世纪 20 年代威廉 · 德 ·库宁学院鹿特丹的艺术学校用他的名字命名——皮特 · 兹瓦特学院。皮特超越他的时代，是当今设计师的灵感。

Ars 书册收集荷兰电话与电报公司 一个目录页面 ( 左图 )

1924 年设计

从 Ars 书册收集荷兰电话与电报公司

海报 ( 右图 )1924 年设计

Piet zwart- 书册收集 ARS封面设计的体操的书Kamergymnastiek voor Iedereen1930 年

皮特 · 兹瓦特 -ARS书册

收集为

Nederlandsche

Huistelefoon 公司

设计广告宣 传册封面

皮特 · 兹瓦特ARS书册收集

他 目录页的英文版本被称为“电缆书Nederlandsche

Kabelfabriek 目录的”1929 年

皮特 · 兹瓦特收集 ARS书册Experimenteel Tooneel WijNu

痛批公告1925 年

ARS书册——这个集册包括 Piet Zwart早期一些猛烈抨击的例子，小幅面的海报和小册子和单张，以及各种蜉蝣广告 （如 Bruynzeel 了一系列的合成照片年历卡）。该系列还包括皮特的兹瓦特和他的设计工作有关的书籍和期刊，从早期到晚年在他的职业生涯。

而他 的 建 筑 设 计基础， 又使 他 具 有 很好的形式感， 这 种特殊的 背景结合， 使 他 的 设 计具 有与当 时 荷 兰 的 “ 风 格 派 ”或者传统方 式 的 设 计都不一 样的 特点。 他 设 计 的 一些商业广告， 具 有强烈的达达主 义 特点，文字 排列错落， 大小参差不齐，纵横交错。 在 “ 风 格 派 ”刻板沉闷的 风 格 风 行 一 时 的情况下 ，的确给平 面 设 计带来 一阵清新的空气。 我认为 20 世 纪 的 人 ，因为 他 的 设 计 ， 从而受到 各 种视 觉信息的轰炸。

在总结完 PPT 后 ， 很 大 的收获的感觉 到 ， 我 非 常崇拜的PIET·ZWART 。

总结

Piet·zwart—— 从他的设计上，给我的感觉很清晰。减轻一种视觉的压力。简单明了。稳健的平面，平衡中找到活泼的因素，达到构成和跳跃性的相对平衡。他在 1930 年开始设计的一系列广告海报 、书籍都体现了这样的意向。

他的设计基础依然与“风格派”相似，采用纵横的结构形式。但是，他却不完全循规蹈矩地依照纵横编排方式，利用跳跃编排的文字，或者大小交错，或者倾斜编排，来打破刻板的“风格派”方式。大约从他的故事中得知，他没有受过正式的平面设计训练 ，反而没有受到当时那个年代流行的各种平面设计潮流被左右，比较自由地创作。