數位影片製作攝影機

電影影片格式 格式

電影影片格式見圖 3-2。

類比電子影像格式數位電子影像格式高解像度電子影像格式

電影影片格式 最原始的電影影片格式是 35mm，由愛迪生 (Thomas Edison)和伊士曼 (George Eastman)所發明的，和當今各戲院所使用的影片格式基本上是相同的。

在影片兩側有片孔 (perforations,sprocket holes)，大部分區域是影像使用，也就是畫框(frame)，每秒使用 24格畫格；之後的聲音軌，也很快就標準化。

1920年代，柯達 (Eastman Kodak)公司推出了 16mm新的格式，用意是要鼓勵業餘的電影攝製者使用。

這格式對許多業餘者來說仍然太貴，但已成為許多影片教育訓練機構的選擇。

格式大小愈大（ 70mm ），影像解像度愈佳，不過製作經費也愈貴。

類比電子影像格式 類比式的錄影，會根據所拍攝的畫面，產生持續帶有波形的電子訊號。數位器材錄製影像訊號的方式，則是採用一系列區隔開的開、關脈動訊號，並且以 0 與 1 來代替。數位技術帶來優異的影音品質，而且影帶素材在複製數次之後，也不會有品質的減損，這是因為數位開與關的脈動訊號可以被重複而不會劣化，但類比訊號的波形，在拷貝過程中都會有些微的改變。

( 圖 ) 類比訊號和數位訊號的差別。類比訊號是連續性的，而數位訊號則是取樣 (sample)聲波。

高解像度電子影像格式 所有的高解像度格式，都比標準解像度的格式，有更高的清晰鮮明度。

一個影像的鮮明度，是由橫過螢幕的畫素 (pixel)數目，也就是水平解像度 (horizontal resolution) ，乘上垂直通過螢幕的數目，也就是垂直解像度 (vertical resolution)而決定的。

VSH─200×480Hi-8─400×480Mini DV─720×48024P─1,920×1,08035mm影片─ 4,000×3,000

畫框比

2.35:1派娜維馨體

畫框比 學院比例 (academy ratio)，也可用 1.33 ： 1 來表示，就成為 8mm 、 16mm 和 35mm的標準。

有時寬螢幕會在傳統電視上播放，或以錄影帶或光碟發行，這時就會採上下黑框是 (letter box，也有人直譯為信箱式 ) 的格式，也就是在 1.33 ： 1 畫框比的電視上，播放完整的寬螢幕影像，然後在影像上、下加上黑邊框。不過一般較普遍的作法，會對原始電影影像帶來減損或甚至是重新構圖，這過程被稱為搖攝後掃描 (pan and scan)。

畫框比

數位 HDTV的畫框比是 16 ： 9 也就差不多是 1.78 ： 1 ，極接近寬銀幕的形狀。大多數的數位格式攝影機，都可以選擇是以 4 ： 3 或 16 ： 9 來拍攝。

錄影帶 攝影機的品質和靈敏度，決定了是否可在低照明的情形下拍攝，以及影像的整體銳利度和質感。

錄影帶是由聚酯 (polyester)構成，在一側塗有薄的的金屬氧化物塗層。比較貴的的錄影帶，通常 ( 但不完全是 ) 在影像品質和色彩重現上稍佳，以及較不易脫磁(dropouts，因錄影帶表面的不完美而導致的訊號損傷 ) 。

錄影帶當然可以被反覆錄影使用極多次，不過也因為錄影帶再使用幾次後，不可避免地會有磨損，所以許多專業者在重要的拍攝上，從不考慮使用已用過的錄影帶。

電子攝影機 光線會啟動 CCD的感應器，把進來的光線轉換成電的訊號，而能在錄在錄影帶上。 CCD感應器是一種電晶體裝置( 也就是晶片， chip)，其中有光感應的小點 (pixel)， 如果影像聚焦到感應器上，那每個小點就會產生帶有彩色和亮度訊號的電流。

通常會有三個 CCD，各負責主要的原色：紅、綠、藍。色彩會被鏡頭後的稜鏡 (prism)所分解，也當然是依照每個顏色所佔的比例而完成的。

時間碼時間碼 (time code)是一種數字系統，可以提供電子影像的每一個圖框，一個位址的數字 (address number)。大多數電子影像系統都會在錄影帶上錄製 SMPTE時間碼，就可為每個圖框提供位址數字。例如 01 ： 02 ； 15 ： 10的時間碼，指的就是 1 小時、 2 分、 15秒、 10個圖框。

有的電子影像格式，時間碼會錄在其中一條聲音軌中，其他的就錄在垂直遮沒期 (vertical blanking interval)中，或是影帶特別保留要錄製時間碼的區域。也還是有些攝影機並不再拍攝時提供時間碼的錄製，但是可以在後製作時期補錄進去。時間碼在剪輯上是非常有用的。

時間碼 時間碼也可以錄在錄音帶或影片上，也可以出現在拍板(slate)之上。

顏色的呈現有個極相關的功能，稱為白平衡 (white balance)，可以讓攝影機操作者做更多細微調整，讓攝影機可以在不同色相的情況下，也能正確地錄到白色。

有些攝影機會感應是在室內或戶外拍攝，就自動地調整白平衡，只不過更細微的調整就需要操作者的控制。要做白平衡時，必須把畫面拍滿白色的物體，再壓下白平衡的按鍵。開啟攝影機迴路解讀白色，在白色設定好之後，所有顏色也都會正確。

顏色的呈現如你要有創意上的表現，也可以使用黃色來使攝影機做白平衡，這樣會使攝影機誤認黃色為白色，而逐一地改變其他顏色。

增益 - 電子式地加強畫面訊號的亮度藉由加大電子上攝影機上的增益 (gain)控制，可以電子式地加強畫面訊號的亮度。雖然這功能可是攝影機在極低照明度的光線下拍攝，不過同時也會產生更多的影像雜訊( 就像是影片影像粒子的變大 ) 。通常在加大增益上會有兩個或三個切換選擇，類似 +9dB(decibel) 或 +18dB。

0dB 、 3dB 、 6dB 、 9dB 、 12dB 、 15dB 、 18dB

當快門、光圈都開到最大時，還不夠亮時使用。主要採數位補光的方式，讓整體變光亮。* 不過會破壞畫質，儘量不要開到 9dB 以上。

快門速度電子快門可以減低曝光量，使細節變得銳利，並降低快速移動物體的模糊感。電子快門不應該與影片攝影機上的快門混淆，因為影片拍攝影機上的快門，是在影片移動時阻隔光線用的。

4 、 8 、 15 、 30 、 60 、 90 、 100 、 125 、 180 、 250 、 350 、 500 、 725 、 1000…10000

快門是一組做在相機機身內的一個裝置，用來控制光量進入底片的感光時間的長短，並且會影響畫面的動感。快門速度 S 分為：

*其中 4 代表 1/4 秒， 8 為 1/8 秒…… 10000 為 1/10000 秒…。

光圈

除了焦點環外，鏡頭還會有一個決定多少光線可以進到攝影機的轉圜。這轉環控制著口徑 (aperture)的大小，也就是鏡頭允許光線通過的開口。這口徑有著可調整的光圈(diaphragm 或 iris)，可以開合控制著光線多寡。口徑打開程度，是以檔 (f-stop)來做單位，檔的數字也會出現在光圈轉環上。

光圈光圈的數字是極易令人感到混淆的，以奇特的數字順序出現： 1.4 、 2 、 2.8 、 4 、 5.6 、 8 、 11 、 16 、 22。這看起來不相關的數字，其實是來自數字公式，也就是乘上 2 的平方根 (square root)所得來的結果。在這關聯下，每檔光圈就是相連光圈的一倍大，或是一半的光亮度。換句話說，也說是種逆轉的關聯性。 f/8的光圈，只有f/5.6光亮度的一半， f/11就比 f/16多了一倍的光亮度。

f 1.6 、 f 2 、 f 2.4 、 f 2.8 、 f 3.4 、 f 4 、 f 4.8 、 f 5.6 、 f 6.8 、f 8 、 f 9.6 、 f 11 光圈是藉由控制葉片開合的大小，控制光線在一定時間內，進入相機內光量的多寡，即為光圈。*f值小則光圈孔大， f值愈大則光圈孔愈小。所以一般我們在說大光圈時，就是指號數越小的光圈值。

鏡頭 鏡頭收集反射自物體的光線，並集中在感光元件上。在鏡頭最前方會裝有遮光罩 (lens hood)，可以防止光線直射入鏡頭表面，導致不理想的光斑。在運送時，遮光罩也可以用來保護鏡頭表面。在影片攝影機中，聚焦點的位置就是影片；在電子攝影機中，則是 CCD晶片之上。

焦距絕大多數電視攝影機和電子攝錄放影機，都是配備變焦鏡頭(zoom lens)，更正確地說，是可以改變焦距的鏡頭(variable focal length lens)，能夠在同一位置拍到特寫、全景，或是兩者之間的所有畫面。

另一種鏡頭，稱為定焦鏡頭 (fixed lens 或 prime lens)，則只能拍攝到一個透視感。

焦距所有的鏡頭，包含變焦和定焦鏡頭，都是以焦距 (focal length)的測定長度來制訂的。一個定焦鏡頭可能是25mm，另一個就可能是 50mm。

可變焦距的鏡頭，範圍可能是 10mm 到 100mm。焦距的長度，就是鏡頭的光學中心點到攝影機中影像聚焦位置的距離。焦距愈長，畫面愈可放大。

一個 50mm，比起 25mm鏡頭，會有較多內容細節，但拍攝到的場景較少。變焦鏡頭在 100mm的位置，就會比再50mm時，也更緊縮的畫面。即數字越小，視野越寬廣

變焦鏡頭由可拍到最特寫和最廣角畫面間，會由一個比值來代替。就像有的鏡頭是 5 ： 1 ，有的是 10 ： 1 。如果5 ： 1 鏡頭最廣角是 20mm，那特寫就會是 100mm 。 10 ：1 的鏡頭，最廣角是 20mm，最特寫就是 200mm。比值愈大，變焦的範圍也愈大，只是在價格上也會更貴。

可以把物體拍的比較大的鏡頭，稱為望遠鏡頭(telephoto)，差不多和人類視野相等的叫標準鏡頭(normal)，可以有比人類視野更寬的叫廣角鏡頭(wide-angle)。

標準鏡頭拍到的是最自然的透視感；望遠鏡頭會讓物體看起來變大，同時也會縮小距離深度，使物體和物體間感覺上非常接近。如果是移動的物體，感覺起來就會比實際速度要來得慢。

廣角鏡頭正好相反，會使物體看起來變小，和其他物體間較分離，再物體相攝影機接近或後退時，速度會感覺比較快。

變焦鏡頭通常會有近攝影 (macro)的裝置，可以讓幾乎是在鏡頭最前方的被攝主體仍有清楚焦點。會有旋紐或其他控制，讓你可以選擇近攝的位置，讓鏡頭能把及小的物體 ( 如硬幣或指甲 ) ，拍成充滿銀幕的大特寫。數位攝影機有時也會有數位變焦 (digital zoom)，可以藉由數位方式延長光學變焦 (optical zoom)的範圍，只不過會帶來品質的損失。 變焦鏡頭的最大優點，就是可以輕易地改變拍攝視野。和定焦鏡頭比起來，又較能有在彩色呈現上的一致性。每個鏡頭在色彩重現上多少有些差異，如果使用完 25mm鏡頭，再換上 50mm鏡頭拍攝，所錄到的畫面顏色或許有些不同。

焦點鏡頭上也會有控制焦點 (focus)的轉環，在上面會標示有公尺、英呎距離的刻度。如果拍攝物體在焦點上，看起來就會是銳利且清楚；如果失焦，就是模糊且不易辨識的。當透過觀景器觀看時，同時轉動焦點環，就可以察覺何時畫面是在焦點上。

許多攝影機都有自動對焦 (auto focus)的功能，會判斷攝影機和主體間的距離，並予以調整，只不過自動對焦往往會被誤導。如果你要對焦的主體是在畫框右邊，當有其他物體出現在中間時，鏡頭的焦點就可能對錯了主體。就像攝影機中其他自動的功能，自動對焦也經常要關閉才好。

鏡頭光圈中的金屬薄片，會打開或關小成不同的檔位。開口愈小，光圈檔位的數字愈大，進到攝影機的光線也愈少。鏡頭靈敏度是在最大光圈時，有多少光線可以進來而決定。也就是說，一個最大光圈 f/1.2的鏡頭，就比最大光圈f/2的鏡頭要更靈敏。 鏡頭是以最大光圈數值，也就是可以進來的最大光亮度來分級的。 f/1.4的鏡頭，會被認為是感光度高的鏡頭，因為可以讓極大量的光線進來。 f/4就只有較少量的光線，所以是感光度低的鏡頭。

景深 景深 (depth of field)指的是攝影機所拍攝的焦點前後，清楚的範圍距離。景深會因為光圈、鏡頭焦距、攝影機和主體間的距離而有所改變。鏡頭焦距越長，光圈開得越大，景深就越淺。廣角鏡頭 ( 短的焦距 ) 就比望遠鏡頭( 長的焦距 ) 有較深的景深。一般來說，物體越靠近攝影機，景深也就越淺。

( 圖 景深三分之一大原則。 )

焦距也會影響景深，因為廣角鏡頭有比望遠鏡頭看起來更自然的景深。廣角鏡頭可用來拍攝廣闊、有深度的場景。

光圈越小 ( 也就是數字越大 ) ，景深也就越深。 f/22的光圈，比起 f/2.8的光圈，有著極深的景深表現。這個特性，可以使畫框中僅有焦點清楚的單一主體，成為被強調的對象。