站 台

10 级 孙吉超 10300170138

打开记忆的锁

真实美学

现实主义

改革浪潮下的碰撞

站台

人物

情节

导演手法

导演其人

崔明亮、张军尹瑞娟、钟萍

小人物的成长与挣扎

从富有理想和热情，渐渐落入平凡生活的成熟一群青年人的流浪生活，这是一群在路上的青年，最又回到了他们的故乡

崔明亮：傲气而自持尹瑞娟：稳重而腼腆 张军 ：开放而新潮 钟萍 ：热烈而勇敢

在走穴中，经历一个有一个的车站，去体味生活的不断变化和随之而来的苍凉与无奈。

情节与发展

崔明亮与尹瑞娟看电影，尹父对其女儿与 崔 明亮的交往的不满城墙处约会，相互试探欲言又止，欲进还退在试探中分手 经过漫长的时间考验，终成眷属平淡清贫而又温馨的生活

张军与钟萍热烈的相恋越轨被抓 钟萍离开， 张军在失魂落魄中继续等待

通过两组人物，展现出那个特定时代的人物生活状态与心理状况，崔明亮、尹瑞娟和张军、钟萍的对比，在某种程度上，揭示出当时小人物的生活，并委婉的暗示出，改革开放不久时代，人们对于婚姻爱情的看法，有着深刻的时代烙印。

时代的脉搏

影片没有一条明显的故事线索，只是以改革开放作为一条暗线贯穿始终，围绕着这条暗线，在向观众展示汾阳县文工团以及人们的生活发生了一系列的变化的同时，穿插了钟萍与张军尹瑞娟与崔明亮两对青年的爱情故事，展现了一幅幅改革道路上的生活缩影。

而处于改革开放初期这个尴尬的年代，总是有太多的无奈与感慨

时代的脉搏

崔明亮、张军穿上时髦的喇叭裤张军穿上了当时被认为潇洒、帅气的风衣，钟萍在温州人开设的美发店里烫了头后跳起了“西班牙斗牛舞”穿上了惹人注目的红条连衣裙改革开放给人们带来的改变与 注入新的活 力在年轻人身上体现出古老中国和沉睡社会对于新鲜血液的渴望与迎接新旧时代的转角处，年轻人被文革压抑的思想开始萌发。求新、求变的心态 给整个社会带来日新月异的变化。生活与精神风貌的逐渐转型。

时代的脉搏

79 —89 年 历史转角的的时代

改革开放？ 激进？ 保守？

矛盾与困惑的交织

时代的脉搏

四人去看印度电影《流浪者》，而尹父却强行叫走了尹瑞娟，并批评说“老看外国电影！”的情节 ；崔父见到儿子穿喇叭裤刺痛了他传统的神经，批评崔明亮“工人穿这能干活？农民能下地？资产阶级思想！”的情节以及发现 二勇看“茶花女”而怒斥他“还巴黎街头妓女”并扇了他一耳光的情节

新旧的交 锋与冲突 ——改革不可避免的阵痛

时代的脉搏

折射出多年来形成的 左的观 点的藩篱还在禁锢着人们的思想，他们的那种 思想解放念的的 行为被传统的人们 视作异端而被排斥再所难免，这就从另一个侧面真实地反映了那一时期新旧矛盾、左的观 念与改革开放之间的矛盾还在激烈的碰撞的现 实，使影片有了立体感。

新旧的交 锋与冲突 ——改革不可避免的阵痛

多棱镜的视角

多种音调并存美好、崭新与繁荣混乱、残酷与冷峻

社会中的不和 谐的音符以及改革过程中的种种 问题

音乐的助力

时代跃动的旋律火车向着韶山跑年青的朋友来相会军港之夜美酒加咖啡是否渴望路灯下的小女 孩成吉 思汗站台甚至还有那柔姿霹雳摇滚太空舞

通过音乐的触角，向观众传达出时代的不 停变换

导演技巧

无比朴实的画面语言

导演技巧

长镜头的应用在山谷里，崔明亮爬上车开始放《站台》这首歌曲，然后摄象机长镜头远远的观 望着那群年轻人歌唱三明从土坡上爬下追车送五元钱导演通过相对单一较长的长 镜头，把权力交移给观众，让观众自己去体会镜头世界 中的广大与苍 茫增强了影片的韵味，导演强调了实际存在着的真实空间，在镜头 的运动中实现空间的自 然转换，实现局部与整体的联系。完整、自然、生动的展现出情景与人物。

物质现实的复原

导演技巧

毫不做作的场景淳朴的方言

导演技巧

情景色彩的巧妙搭配山西小城中 冬天来临所造成的 阴暗的自 然景象、古老的城墙和那个特殊的革 命时期在人们心中留下的阴影，《站台》全片采用了灰色为主要基调 , 场景中活动的人物也主要穿着蓝、深蓝和黑色衣服，白色的厚厚积雪更加重了那种肃杀严寒的感 觉红色在《站台》中出现的次数虽多，但在构成整部影片的镜头 画面构图中，只占据了很小的 位置，甚至只是一个角落或一一个影子，在整体昏暗略带压抑的氛围中显得特别醒目。

导演技巧

情景色彩的巧妙搭配

从全片的表现内容和整体基调来分析，红色首先是时代的象征和政治风暴的遗留物另一方面，红色在片中又与剧中人物的个人情感形成呼应和对照，揭示人物性格，表现小人物在时代浪潮 里受到的情感 冲击和对自身命运想要掌握却力不从心的悲哀。

导演其人

第六代导演的代表人物贾樟柯

山西省汾阳人，主要导演作品有《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《东》、《三峡好人》、《无用》、《二十四城记》，其中《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。

导演其人

打开记忆的锁

梁小斌说：中国，我的钥匙丢了。贾樟柯说：不要紧，这里有密码，可能可以打开你这把记忆的锁？

导演其人

行走在路上的游吟诗人

贾樟柯的每一部片子都能够在言简意赅中展开他的平 铺直述，这似乎是他的风 格。作为注解现代乡镇生活内在精神的艺术作品，他的个人经历 注定他成为为这种 精神做出最好理解的影 像游吟诗人。把贾樟柯的电影作 品比作鲍布迪农的游吟诗歌与民谣吟唱再恰当不过，通过祭奠青春，游吟生命，歌颂青春，讴歌充满个人理想色彩的英雄主义气节正是他们的相 似之处。对贾樟柯而言，对生命纯真的坚持使他的叙事性略带着苍凉荒芜的抒情气质，这气质似乎还原了一种具有中国式的悲情电影风格——这悲情的所在就是对现实生存中某一特定人群的长久 注目。

站台，是一种青春的祭奠 是生命途径中的一 部分 记载了年轻时代的困惑与梦想

片头

片尾

的汽笛声

长长的站台

漫长的等待

长长的列车

载着我长长的等待

人生好比是列车，终

点也许是死亡。

而在列车行进的过程

中，又有无数短暂的

停留点，也就是一个

个的站台。

但是站台毕竟只是站

台，只是一个暂时供

你休憩、供你留驻的

空间；它不是旅途的

目的，也不是旅途的

终点。

长长的站台

寂寞的等待

漫长的等待

我的心在等待

在等待

永远在等待

谢谢

2010.11.30