第三章印刷品的阶调与色彩复制

第三章印刷品的阶调与色彩复制第三章印刷品的阶调与色彩复制

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§3-1 阶调复制原理

主要内容： 1 ．印刷阶调复制原理 2 ．印刷色彩复制原理 3 ．印刷油墨的灰平衡 4 ．印刷工艺中的灰色成分替代与非彩色结构 5 ．黑版在图像复制中的作用要求：掌握印刷阶调及色彩复制原理，印刷工艺

中的灰色成分替代与非彩色结构。


一、有关图像复制的基本概念1 、密度密度是物体吸收光线的特性量度，即入射光量与

反射光量或透射光量之比，分反射密度和透射密度。

D=lg （ R 入 /R 出）


2 、网点百分比网点的大小和网点空间位置的比例。


3 、阶调是图像信息还原中，一个亮调均匀的面积的光学

表现。通常用密度表示。分高光调（ 0-30% ）、中间调（ 30-70% ）、暗

调（ 70-100% ）

高调中间

调

暗调



4 、层次是指图像上最亮到最暗阶调的密度等级。用灰梯

尺量度。5 、层次曲线原稿密度和复制品密度之间的关系曲线。是反映

印刷品与原稿密度的关系或印刷品与菲林网点大小的关系。


二、阶调复制的必然压缩性


三、阶调再现曲线


色彩复制是指从原稿颜色演变成印刷品颜色的过程。

要求：色彩还原、达到饱和度高、色彩明快、稳重协调、真实自然的目的。


一、色彩的分解与合成


1 、色彩的分解

Y 印版

原稿

滤色片

Y 阴片

Y 阳片

着墨

印刷品

M C



2 、色彩的合成（ 1 ）网点的叠合

WW WW

WW


（ 2 ）网点的并列


（ 3 ）彩色油墨的混合用不同比例的三原色油墨，调配出自然界中的一

切色调。

§3-3 灰平衡

1 、灰平衡概念灰平衡：黄、品红和青三个色版按不同网点面积

率匹配，在印刷品上生成中性灰。即指以适当的三原色（ Y 、 M 、 C ）油墨比例，印刷出从高光到暗调的不同深浅的中性灰色。

2 、影响灰平衡的因素 ① 油墨特性油墨的基本特性（如色相、饱和度和明度等）、

油墨的理化特性（油墨的干燥速度、光泽度等）、油墨的印刷适性（如油墨的粘度、流变特性和墨层厚度等）。

§3-3 灰平衡

② 纸张特性纸张的不同类型 ( 如铜版纸、胶版纸对三原色油

墨的灰平衡参数是不一样的 ) 、纸张的白度、平滑度、吸收特性、光泽度、不透明度和酸碱度等。

③ 晒版条件印版版材的品种、感光材料的成分与特性、砂目

的粗细、光源特性以及曝光和显影的条件等。

§3-3 灰平衡

④ 印刷条件主要有两方面： a. 印刷机——与其有关的还有橡皮布类型和厚度、

包衬种类、印刷压力、印刷速度、印刷机种类和精度等；

b. 润版液——主要有润版液的配方、用水量、润版液的表面张力和 PH 值、水温、润版液与油墨的乳化程度等。

§3-3 灰平衡在 PhotoShop中，设置分色参数时考虑了油墨

和纸张的组合等条件来确定灰平衡。【关于油墨和纸张组合】 PhotoShop中，虽然将油墨和纸张组合简称为油

墨颜色（ Ink Colors），实际上指的是油墨种类以及印刷时将要使用的纸张。

不同的油墨和纸张组合有不同的灰平衡关系，将产生不同的分色结果。 PhotoShop中“ Ink Colors”设置项通常采用 SWOP （ Coated）作为分色的默认值，它指的是在铜版纸上用符合轮转胶印出版规格的油墨印刷。在大多数情况下用这一方法可得到很好的分色结果。

青青 33 1010 2020 3030 4040 5050 6060 7070 8080 9090 9696

品红品红 22 66 1313 2323 3232 4141 5656 6262 7373 8383 8989

黄黄 22 77 1414 2424 3333 4242 5858 6464 7575 8585 9191

§3-3 灰平衡

当各网点比例都能达到灰平衡时就得到了一组三原色油墨的灰平衡曲线。

从表中来看，实际油墨并不是等量混合形成灰色，而以不等的量来混合。对于不同的油墨，不同的纸张这个混合比例会有所不同。在国外的油墨和纸张都有标准，在各个不同的标准中都有不同的灰平衡，人们往往直接引用。

3 、灰平衡曲线在实际印刷操作中，

用灰梯尺（网点由10% 、 20%…90% 到 100% ）来检验灰平衡的，如果在印品上梯尺颜色是灰色，则说明印刷的灰平衡控制得好。

§3-3 灰平衡

§3-3 灰平衡

C50%M50%Y50%K50%C50%M40%Y40%

§3-3 灰平衡

三、灰平衡数据经验值非常重要！表 3-5四、灰平衡数据的具体应用

§3-3 灰平衡

上述两组用于灰平衡的数据检测。预设数据为 C50%M40%Y40% ，然后改变 M37～ 44% 和 Y37～44% ，分别跟K50% 的色块对比，找出视觉效果最接近和一个，即为所选油墨纸张的灰平衡数据。

在彩色印刷复制中，由于印刷工艺的特殊性，以及所用原材料（油墨、纸张）与彩色摄影中的染料不同，除了使用三原色（ Y 、 M 、 C ）油墨之外，还引入了黑色作为彩色复制中的第四种颜色，形成了三色加黑的四色印刷工艺。

§3-4 灰色成分替代与非彩色结构工艺一、彩色中的非彩色成分彩色、非彩色非彩色成分——可根据灰平衡与等效中性密度原理，

用一定比例的 Y 、 M 、 C 三原色混合产生。如何判断一个颜色是否有非彩色成分？根据颜色合成原理：

原色（一次色）不含有非彩色成分， Y 、 M 、C纯彩色

间色（二次色）不含有非彩色成分， R 、 G 、B

Y M Y M 黄红色

§3-4 灰色成分替代与非彩色结构工艺

复色（三次色）中，含有非彩色成分，如棕色、橄榄色、咖啡色等。如下图

YY MM

11

棕色棕色 YY MM 黑色黑色

11

图中，图中， 1——1—— 非彩色成非彩色成分分


100%100%

YY

CC

MM

40%40% 70%70% 100%100%

40

%4

0%

非彩色成分

表示为纯色实际彩色


结论：在彩色印刷中，凡是三原色叠印，二个含量较多的主色，决定叠印后颜色的色相，叠印量较少的三色，决定叠印后颜色中非彩色成分的多少。即含量较少的第三原色影响叠印后颜色的饱和度与明度。

GCR 原理图M YC M YC M YC BK

彩色部分

灰色部分

最弱色部分

§3-4 灰色成分替代与非彩色结构工艺二、灰色成分替代原理是指在彩色印刷中，对图像中的中性灰颜色或含

有灰色成分的彩色中的部分灰色用黑色油墨来印刷，而不是用三原色 C 、 M 、 Y来表现的工艺方法。即印刷图像中的中性灰颜色或含有灰色成分的彩色是用黑色油墨和彩色油墨来构成的。

（ 1 ）原理

§3-4 灰色成分替代与非彩色结构工艺所有复色均有一定量的第三原色。在理想情况下，

复色中的非彩色成分值，总是与较弱的第三原色含量相等。这种由于第三原色的加入，促成的非彩色成分效应，用单纯的黑色也可以达到。例如，棕色不必给红色加 50% 的青，只需要将黄和品红各减去 50% ，同时加入 50% 的黑色，便会有同样的效果。因此，灰色色成分替代，是指在彩色图像复制中，凡是用三原色油墨叠印或混合而构成的复色区的非彩色值，可采用与三原色中最弱色相等的黑色油墨来替代，并获得相同的视觉效果。


对于理想的油墨、纸张和印刷条件，黑墨可等量替代三种彩色油墨，但实际得不到这种理想效果。原因：（课本 P84 ）

在实施灰色成分替代时，对灰色成分并没有完全用黑墨替代，而只是部分替代。即，灰色成分替代实施时在暗调区域加入或保留部分彩色，这种方法就是底色增益（ UCA）。


三、非彩色结构工艺 1 、彩色结构工艺传统的印刷工艺方法。在整幅印刷图像中的非彩色成分与彩色成分，全部由黄、品红、青三原色油墨构成；特别是图像中的非彩色成分（如中性灰色），也是用三原色油墨产生。


按色彩学理论，三色印刷可得到所有高质量彩色图像；实际上，三色印刷中油墨颜色的波动性很大，暗调部分的密度不够高。

因此，在暗调部分需增加黑墨，来提高图像的暗调层次。

最有效方法：底色去除原因：工艺实践中，暗调部分的油墨覆盖率如果太高（最高达 400%—— 即分色片每张 100% 墨量印刷） ,不利于油墨的叠印与干燥。


底色去除（ UCR ）：在彩色图像的暗部非彩色成分处，减少三原色油墨的用量，同时以黑墨加强。即可以概括为“黄、品红、青、黑＋UCR”。

定义：指在印刷品复合色区域适当减少黄、品红、青色的油墨量而代之以黑色油墨的一种工艺。即在四色复制中（ Y 、 M 、 C 、 BK），用三原色去还原中性灰和黑色时，降低三原色的比例，相应地增加黑色比例的工艺。

做短调黑版

灰成分

C

M

Y

C

M

BK

彩色部分

（ a ）（ b ）

= +


（ 1 ）原理

Y88%

M88%

C95%

BK75%

合计 346%

Y68%

M68%

C75%

BK95%

合计 306%

即：

MY

C

BK

88% 88% 95% 75%

Y M

C

BK

95%

68% 68% 75%=

底色去除原理底色去除原理


图 3-13 黑版与底色去除



（ 2 ）底色去除的目的 a.能改善印刷适性，适应高速、多色印刷的要求； b.可增加中、暗调层次的印刷再现性； c. 稳定图像的中性灰平衡； d.降低生产成本； e. 可纠正暗调的偏色（确定合适的 Y 、 M 、 C 比

例构成），可强调纯色。


（ 3 ）底色去除的计算方法UCR=S-1/k（ L-S） =S-1/k·△

式中 k 应区别于黑版计算中 k值，这里 k通常取 5 。 UCR—— 表示底色去除量 L—— 表示 Y 、Ｍ、Ｃ三色中的最大值 S—— 表示 Y 、Ｍ、Ｃ三色中的最小值 △=L-S，即复合色的饱和度 k—— 比例系数，通常取 5 k值反映了饱和度对黑版的影响程度， k 越大，表

示饱和度对黑版的影响程度越小。

§3-4 灰色成分替代与非彩色结构工艺（ 4 ）底色去除的工艺特点UCR 的缺点：含灰成分较多的深原色会受去除的

影响而造成饱和度不足。UCR 不是去除图像暗调区域灰色成分的全部彩色

油墨，而是从彩色油墨中适当减少 C 、 M 、 Y 油墨，而代之以黑色油墨的一种方法。

底色去除工艺不仅有利于改善油墨叠印效果，提高印刷速度，而且能稳定中性灰，增加暗调图像的细节层次，同时节约了较贵的彩色油墨，降低了生产成本，加快了油墨的干燥速度，减少了印刷粘脏。


底色去除工艺不仅有利于改善油墨叠印效果，提高印刷速度，而且能稳定中性灰，增加暗调图像的细节层次，同时节约了较贵的彩色油墨，降低了生产成本，加快了油墨的干燥速度，减少了印刷粘脏。

M YC M YC M YC BK

GCR 原理图

彩色部分

灰色部分

§3-4 灰色成分替代与非彩色结构工艺2 、非彩色结构（灰色成分替代 GCR ）——做长阶

调黑版是指在彩色印刷中，对图像中的中性灰颜色或含

有灰色成分的彩色中的部分灰色用黑色油墨来印刷，而不是用三原色 C 、 M 、 Y来表现的工艺方法。即印刷图像中的中性灰颜色或含有灰色成分的彩色是用黑色油墨和彩色油墨来构成的。

（ 1 ）原理

在实施灰色成分替代（ GCR ）时，对灰色成分并没有完全用黑墨替代，而只是部分替代。即，灰色成分替代实施时在暗调区域加入或保留部分彩色，这种方法就是底色增益（ UCA）。

底色增益（ UCA），是指在暗调复合色区域利用底色去除功能来适当增加各色版的油墨量以得到合适的中性灰成分，使其颜色构成变化的一种工艺。即增加深暗调处的基本色量（ Y 、 M 、C ），提高图像密度的一处工艺。



非彩色结构工艺，只对印刷图像中的复色（三原色叠印区）起作用，而对原色和间色不起作用。将非彩色结构四色印刷工艺可概括为：黑、（黄、品红、青）中的两色＋UCA

底色增益（ UCA）补偿了GCR 工艺中暗部颜色的不足。

UCA与 UCR 相反，即是增加 Y 、 M 、 C 三原色的比例。它由底色增益起点和底色增益强度共同控制。

一般地，用底色去除（ UCR ）的同时，不会使用底色增益，而在用 GCR时，因颜色的鲜艳程度不够，其暗调密度不够高，所以要用底色增益来加以补偿。


UCA

强度

%

100

50

0

UCA 起始点

%

100

50

0

1 2



GCR 和 UCR 的区别：（ 1 ）彩墨的去除方式不同UCR ：针对图像暗调部分的彩色（底色）用黑墨来代替。

GCR ：不仅用黑墨取代底色，且对任何复合颜色的整个彩色区域都有替代。

（ 2 ）彩墨去除范围不同UCR ：中间调至暗调； GCR ：全阶调。


（ 3 ）彩色油墨的去除量不同UCR——30-40% 之间；GCR——80-100% 之间。

（ 4 ）在底色去除工艺中，黑版的补充量一般由操作者凭经验而定，而非彩色结构中黑版补充量和层次曲线可自动改变。

§3-5 黑版在图像复制中的作用

一、黑版的作用与类型1 、为什么要使用黑版 ① 再现图像要使用 Y 、 M 、 C 三色油墨 , 由于 Y 、

M 、 C 油墨并非理想中的油墨，其色相存在一定的缺陷，三原色油墨叠印不出理想的中性灰 , 需要用黑墨来补偿，从而得使用黑版。


（ 5 ）黑版作用不同UCR 的黑版：主要用于加强图像的密度反差，稳定中间调至暗调颜色；

GCR 的黑版：不仅要承担画面阶调的再现，也参与复合颜色的彩色再现，即黑墨还具有组色作用。


② Y 、 M 、 C 三原色油墨所叠印的结果，暗调较平，产生的密度不够高，反差小，因此，要用黑墨加以补偿。

③ 四色高速印刷机处于湿压湿状态，如果三色叠印较厚，则印迹干燥速度慢，易产生背面沾脏，因此，必须减去暗调三原色油墨量，用黑墨代替，从而需使用黑版。


2 、黑版的作用 ① 能增加图像的反差，提高其清晰度； ② 能稳定图像中暗调的颜色； ③ 能增强中间调至暗调的层次，使暗调的层次

（细节）分档明显； ④ 能改善印刷适性，降低印刷成本，适应高速、多色印刷的要求；

⑤ 满足文字、线条一类的黑色印刷的要求。


3 、黑版的类型 ① 短调黑版（轮廓黑版）：为原稿暗调区域复制而制作，起轮廓和骨架作用的黑版。

从中间调至暗调起作用，增加中、暗调的层次，稳定中、暗调的颜色，应用于常规复制，即适合彩色风景一类的原稿（颜色鲜艳、中性灰较少）。

UCR——底色去除


② 长调黑版 :在复制过程中强调全阶调层次的黑版。

GCR—— 灰色替代原稿以中性灰为主时，用 GCR做。适合以消色为主，彩色为辅的原稿，黑版对亮、

中、暗调都起作用。

长调黑版长调黑版

短调黑版短调黑版

DD00

DDPP


△△

K(K( 黑黑 ))

M(M( 中间中间 // 居中居中 ))

SS(( 最小最小 ))

L(L( 最大最大 ))


二、黑版生成原理与方法 1 、黑版生成原理 2 、黑版计算


彩色复制中， Y 、 M 、 C 三原色叠印时，出现一次色（原色 Y 或 M 或 C 色）；如果它们两两相叠，则出现二次色（间色） R 、 G、 B色 ;三次色则为中性灰，又称复色。

BK=S-1/k（ L-S）（※）令△ =L-S，则 BK=S- △/k （※）式中， BK——计算出的黑版量 L——Y 、 M 、 C 中最大油墨量 S——Y 、 M 、 C 中最小油墨量 k—— 比例系数（通常取 10～ 15 ）


（※）中，为什么要减去△ /k ？因为 Y 、 M 、 C三色叠加，不能产生理想的中性灰，所以，黑版的计算不能直接以最小墨量 S来计算。

结论： ① 黑版量的大小等于 Y 、 M 、 C 三色油墨中的最

小值减去一定比例的最大值与最小值之差。 ② YMC 三色油墨量中的最小值 S是黑版产生的识别标志，即当 S≤0时，其为纯色无黑版； S＞ 0时其为复色，则产生相应黑版。


③ △=L-S能够表示复合色的饱和度大小，当△ =0时，则其为中性灰，此时黑版量最大；当△增大时，其饱和度增大，黑版量减少；当△减小时，其饱和度减小，黑版量增大。

④ k值确定着饱和对黑版的影响程度， k值愈大，则其饱和度对黑版影响的程度愈小，反之亦然，k值通常取 10～ 15 。

黑版补偿公式（采用底色去除或灰色替代后）：BK（输出） =BK（计算） +UCR （ GCR ）（补

偿）

§3-5 黑版在图像复制中的作用 3 、黑版阶调的处理（ 1 ）以色彩为主的原稿（ 2 ）有些以亮调、中间调色彩为主，灰色调、

暗调极少的原稿（ 3 ）有些以黑色为主的原稿（ 4 ）由于黑墨颗粒较粗，以及制版为了保证小

黑字的精度而采用高网线，所以在印刷时网点扩大更多，一般中、低速印刷机几乎 80% 或 85%以上的层次都会并糊。

（ 5 ）注意物体的阴影黑与黑色物体的区别

补充内容： PhotoShop 的分色

PhotoShop中分色操作很简单，对 RGB图像执行 Image/Mode/CMYK Color的过程就完成了。这就是 RGB色空间转换的过程。这样图像就具有C 、 M 、 Y 、 K四个颜色通道，每个通道对应一个印刷色版的颜色数据。但在执行 Image/Mode/CMYK Color 时是要依据 PhotoShop的 CMYK Working Spaces 设定。即在转换色空间时的颜色数据要根据 CMYK Working Spaces 设定来进行计算。因此，在 PhotoShop分色的重点是如何设定 CMYK Working Spaces。


上图即为 PhotoShop中 CMYK Working Spaces 设定。包括印刷油墨颜色设定 (Ink Colors) 、网点扩大（ Dot Gain）、分色选项（ Separation Option）等。

（一）印刷油墨颜色设定（ Ink Colors）此项设定非常关键。现在四色油墨并不是一个标准，各套四色油墨的颜色特性都存在一定差异，因而再现同一颜色，其网点百分比并不一定是相同的。因此，理想的情况是印刷时用什么油墨，在“ Ink Colors”中就选择相应的名称，从而在从 RGB转换为 CMYK时，具有针对性。


1 、“ Ink Colors”菜单中的预置油墨颜色选项。其中只收集了世界上几家著名油墨厂家的油墨，设置时可在其中选择所用的油墨类型。 PhotoShop中“ Ink Colors”设置项通常采用 SWOP（ Coated）作为分色的默认值，它指的是在铜版纸上用符合轮转胶印出版规格的油墨印刷。在大多数情况下用这一方法可得到很好的分色结果。


2 、建立自己的油墨颜色数据库。如果在预设的“ Ink Colors”中找不到所用的油

墨，可自己测定油墨的颜色数据 ,然后输入到 Ink Colors中。或者选择与自己的油墨相似的一种油墨色来替代。一般地，日本产油墨可选择Toyo油墨代替，国产四色油墨可用 SWOP 油墨代替。


建立自己的油墨颜色数据库：在标准印刷情况下在相应的承印物上打样印出 C 、 M 、 Y 、 CM 、MY 、 CY 、 CMY 、 BK、W（纸色）等色块，然后在测色计上测出这些色块的色度坐标（ x、y）和亮度值（ Y ），然后输入到 Ink Colors 对话框中。

① 进行基本色样的制作和测量 1 ）分色。 2 ）打样。 3 ）测量。


② 输入在 PhotoShop中的编辑 / 色彩设置 /CMYK设置 / 油墨颜色 / 自定义中输入数值，即建立了自己的油墨颜色数据库。


如果所用的颜色计只有 Lab 的读数时，取 L*a*b*坐标以输入颜色框坐标作为 Lab 值。

选取 Estimate Overprints（估计压印），以自动估计使用 CMYK时叠印的颜色 (MY 、 CY 、 CM-UCMY) 与所输入的数值。如果没有进行打样，选择此项非常有用。

Ink Colors ： SWOP(Coated)


Ink Colors ： Toyo(Coated Web Offset)


0% 50% 100%


（二）网点扩大设定网点扩大值是一个用来表示网点相对原先大小增

大的量。网点扩大的规律：中间调网点扩大值大，高调和暗调的网点扩大值小。见下图。


由图示 ,网点在 50%处扩大值最大 , 约为 15～ 20% ，网点在 0% 和 100%处则不存在网点扩大。

网点扩大值的影响因素与承印物表面状况、印压等有关。一般地， PhotoShop中 Dot Gain处要输入的是 50% 网点的扩大值， PhotoShop 会根据这个数值将生成一个自动补偿函数对各阶调的网点进行补偿。建议用于铜版纸印刷选网点扩大值为 15% 、胶版纸 20% 、新闻纸 28% 。

除了在 Dot Gain 选项对网点扩大值进行补偿外，也可用 EPS格式存储图像，然后在分色设置时调节补偿曲线来对网点扩大进行补偿。

补充内容： PhotoShop 的分色（三）分色表的设定分色表（ Separation Option）设定包括分色类型、黑

版生成函数（ Black Generation）、黑版墨量最大值（ Black Ink Limit）、总墨量（ Total Ink Limit）等几个参数的设定。

分色类型设定的实质是黑版类型的选择： GCR 和 UCR 。由于引入了黑版，在灰色或具有灰度的彩色区域， C 、

M 、 Y 色版也应作相应的调整。例：一个 R60G103B17 的颜色分成 CMY 三色的结果： C76%M45%Y98%K0% ；

分成 CMYK四色的结果： C69%M35%Y100%K24% 。


1 、选择灰色成分替代（ GCR ）。是用黑墨替代图像中具有的灰色成分。 GCR几乎可对图像的全阶调起作用。

补充内容： PhotoShop 的分色采用 GCR时还可使用底色增益 (UCA) ，其作用：主要为了增加主要颜色的鲜艳程度，即在用黑墨替代彩色时，又给主要色的彩墨增加了网点，以提高鲜艳和饱和度，特别是在图像的暗调区域的色彩饱和度。

对于夜景和以暗调为主的图像可以采用此UCA技术，而以灰色为主的图像则避免使用 UCA。选择 GCR时的几个参数需选择： A、黑版生成函数（ Black Generation）。有四种选择： Light、 Medium、 Heavy、 Maximum。

黑版生成函数控制着黑版生成的起点和黑版曲线的形状，从曲线上可以更直观地了解灰色成分替代的程度。 Light—— 黑版起点 40%处，黑版曲线较陡，彩墨相对较多 ; Medium——起点 20%; Heavy——10%;

补充内容： PhotoShop 的分色Maximum——全为黑版。实际当中，对于高调图像和低调彩色图像，以及彩色较丰富的原稿，可用 Light；以中灰为主体的图像使用Medium和 Maximum黑版来替代。

B、黑版墨量最大值（ Black Ink Limit）主要是确定黑版的最大网点值，一般应选择在 70%～

100% 之间较为适宜。 C 、总墨量（ Total Ink Limit）指印刷机及承印物在接收油墨时总的墨量多少，即假设

C 、 M 、 Y 、 K版都为 100% 网点，叠印时，叠印量要远小于 400% 。一般地，铜版纸选择 280～ 340% ，胶版纸 200～ 280% 之间，新闻纸设在 260%以下。

Medium

Heavy

补充内容： PhotoShop 的分色 2 、选择底色去除（ UCR ）与 GCR 不同的是：只用黑色替代暗调区域的中性

灰。作用：降低暗调区域中的总墨量，同时又增加其细节。

UCR 黑版起始值在 60% 以上区域，并且只在较暗的地方替代 C 、 M 、 Y 。


上图中，黑版的起始点在密度较高的地方，黑版的斜率较大。

选择 UCR时有 Black Ink Limit和总墨量（ Total Ink Limit）的选项。其意义与 GCR 一样。

下页是同一 RGB图像经GCR 和 UCR设置分色的结果（上为GCR ，下为UCR ）。从图像分色后的黑版可看到 GCR 和 UCR 的区别：印刷出来的彩色图像的差别几乎没有，但黑版是有区别的，经GCR 分色的黑版阶调长些，而UCR 分色的黑版阶调短些。

补充内容： PhotoShop 的分色控制黑版最大墨量。把数字改小，将减少黑墨的

用量，增加彩色墨的用量，黑色不足的部分用彩色油墨来替代，相当于在暗调部分减少底色去除量，但总墨量将增大。由于底色去除的目的就是用黑墨代替彩色墨，因此最大黑版限制通常设置为 100% 。

油墨总量限制表示分色后图片最暗处四色油墨网点数的总和，该值的设定与印刷种类，印刷速度以及纸张特性有关，其中受纸张影响最大，一般地，铜版纸为 330%～ 360% ，胶版纸设为 310%左右，新闻纸设为 250%～ 280% 。

Ink ColorsInk Colors Dot Dot GainGain GCRGCR Ink LimitInk Limit

(K)(K)Total Ink LiTotal Ink Li

mit(CMY)mit(CMY)SWOP(Coated)SWOP(Coated)

铜版纸铜版纸 20%20% LightLight 100%100% 320%320%

SWOPSWOP （（ UncoaUncoated)ted) 胶版纸胶版纸

2222 ～～ 2525%%

MediuMediumm

100%100% 300%300%

表一单张纸印刷机（表一单张纸印刷机（ Sheet Fed PressSheet Fed Press ）的性能指）的性能指标标


表二卷筒纸印刷机（表二卷筒纸印刷机（ Web PressWeb Press）的性能指标）的性能指标

Ink ColorsInk Colors Dot Dot GainGain GCRGCR Ink LimiInk Limi

t(K)t(K)Total Ink LiTotal Ink Li

mit(CMY)mit(CMY)SWOP(CoateSWOP(Coate

d)d) 铜版纸铜版纸2222 ～～ 22

5%5% LightLight 100%100% 320%320%

SWOPSWOP （（ UncoUncoated)ated) 胶版纸胶版纸

2525 ～～ 330%0%

MediuMediumm

100%100% 300%300%

SWOPSWOP （（ NewsNewsprint)print) 新闻纸新闻纸

3030 ～～ 440%0%

MediuMedium or m or

HeavyHeavy100%100% 280%280%



ICC 是“国际色彩联盟 (International Color Consortium)”的简称，它制定了一套通过建立设备的色彩特征文件来管理色彩的体系，这种色彩特征文件被称为 ICC 色彩特征文件（ ICC Profile），也被简称为 ICC 。 ICC联盟成员均来自世界一些著名大公司，该联盟致力于制定一种能被多种媒体、设备和软件包均可理解、识别的色彩语言。 ICC 的目标是实现 Profile的输出设备无关性，即Profile的开放性。 Adobe、 Kodak、 Apple、Agfa 、 SUN Microsystems、 Barco 、 Creo 、Fuji、 Xeror等著名公司都是 ICC联盟的重要成员。


ICC Profile文件：指设备的特性文件， ICC Profile文件为色彩管理系统提供将某一设备的本地色彩数据（如一个设备能够产生或获得的色彩范围、色域）转换到设备无关的色彩空间中所要的必要信息。


CMS(Color Management System) 色彩管理系统：广义色彩管理系统还包括支持色彩管理的操作系统( 如 MAC OS的 ColorSync和Windows的 ICM 等）、色彩管理模块（ Color Management Module， CMM ）、设备的特性文件（ Device Profile）、应用软件（最好可以支持色彩管理 ,如 PhotoShop、 Freehand、 QuarkXpress等）、以及生产流程中涉及的所有硬件设备 ,如电脑、彩色屏幕、打印机、印刷机及量度色彩的仪器等。一个有效的色彩管理系统除了工具外、还应该包括色彩管理流程计划。

补充内容： PhotoShop 的分色 CMM （ Color Management Module）：是执行设备颜色空间变换的手段或方法。 CMM 用于解释设备特性文件，根据特性文件所描述的设备颜色特征进行不同设备间的颜色数据转换。它要完成的任务是：给定两个样本文件和图像数据后再将图像数据从一种设备颜色空间变换到另一种设备颜色空间。

CMM 是色彩管理的核心，它决定了色彩转换精度、转换速度及系统开销。缺省的 CMM位于操作系统内，同时还允许第三方加入自己的 CMM 。

色彩管理系统完成的工作包括 : 校准、特性化（建立设备的 Profile文件）、转换。

原稿

输入设备

色彩转换色彩转换 CMMCMM色彩特性文件色彩特性文件色彩特性文件色彩特性文件

色彩连接空色彩连接空间的数据间的数据色彩转换色彩转换显示设备

色彩转换色彩转换图像渲染方法图像渲染方法色彩特性文件色彩特性文件

输出设备

复制品

流程图中红色部分的功能由色彩管理系统提供

扫描仪扫描仪 CMM色彩管理系统色彩管理系统

扫描仪色彩特性文件

CMM显示器显示器

显示器色彩特性文件

(a) 扫描仪与显示器之间色彩空间的转换

显示器显示器 CMM色彩管理系统色彩管理系统

显示器色彩特性文件

CMM打印机打印机

打印机色彩特性文件

(b) 显示器与打印机之间色彩空间的转换


补充内容： PhotoShop 的分色三、 PhotoShop中的色彩管理 PhotoShop中的色彩管理主要有 RGB设置、 CMYK设置、灰度设置和概貌设置等。以 PhotoShop 7.0为例。

（一） RGB设置（ RGB Working Spaces）用于选择用于不同目的的 RGB色彩模式图像的颜色工

作空间，如为彩色电影、电视编辑图像，或为其他类型显示器编辑图像，或为印刷编辑图像等，选择不同的 RGB色空间，这时 CMS获知不同的 Profile，在显示器上所看到的颜色就会不一样。这里的选择对图像的颜色显示影响很大，应慎重选择。

执行Edit/Color Settings即可打开。

补充内容： PhotoShop 的分色 sRGB IEC61966-2.1 ：是标准 RGB的空间，适用于多种硬件和软件，被多数硬件和软件制造商认可和支持，并且是大多数扫描仪的缺省色空间。可用于Web 图像，但如果做印刷图像处理，建议不要使用。

Apple RGB(1998) ：是 MAC计算机图像的显示器的色空间。色域大，适用于要转换为 CMYK的图像。

Apple RGB：是 MAC计算机图像的显示器的色空间。可用于多个桌面出版软件，也可用于MAC OS的显示器显示的图像。

Color Match RGB：这是一个与 Radius Pressview显示器色空间相匹配。此空间为Apple RGB(1998)提供了较小的替代色域，以供印刷生产之用。

补充内容： PhotoShop 的分色 RGB设置只对 Photoshop下显示的图像起作用，所选

色空间不同，显色效果会不同。如：一 CMYK色彩模式的色块 CMYK： C24%M25%Y46%K50% 在选择 Apple RGB下为： RGB值为 R193G170B120 ；在选择 sRGBIEC61966-21下 RGB值为 R206G185B14

2 。也就是说某油墨色 C24%M25%Y46%K50% ，用 Apple

RGB色空间表示为 R193G170B120 ，用 sRGB IEC61966-21 色空间表示为 R206G185B142 。其数值是不同的。

补充内容： PhotoShop 的分色一 RGB色彩模式的色块（ R210G121B89）。在选择 Apple RGB下为： CMYK值为 C11%M50%

Y52%K0% ；在选择 sRGB IEC61966-2.1下， CMYK值为 C17%

M58%Y61%K2% 。说明： RGB值为 R210G121B89的颜色，如果分别

是 Apple RGB色空间和 sRGB IEC61966-2.1 色空间的，转换到同一 CMYK色空间后，其数值是不同的。这说明同为 R210G121B89的颜色，在 Apple RGB色空间和 sRGB IEC61966-2.1 色空间的视觉颜色是不同的。

图（ a ）图（ b ）

补充内容： PhotoShop 的分色例：下图 (a) 是 RGB色彩模式下内嵌 sRGB IEC61966-2.1 特性文件的情形，图 (b) 是该图像相同的 RGB值在 PhotoShop的 RGB设置为Apple RGB时的情形。可看出图像的颜色有明显的区别。


（二） CMYK Working Spaces（工作空间）设置用于印刷输出的图像文件必须是 CMYK色彩模式

的。从 RGB模式到 CMYK模式的过程，即分色过程。要让分色符合印刷实际条件，必须预先做好分色参数设定工作。分色参数的设定实质上是色彩管理流程中的一部分。

启动 Photoshop软件，打开“编辑 / 颜色设置”命令 ,弹出其界面，在工作空间的设置中对 CMYK工作空间进行设置。


（三） Gray Spaces 设置灰度空间的设置界面，它对由彩色模式转换为灰

度模式（ GrayScale）的数值有很大的影响。例：同一 RGB色块 R75G128B56，选择 Dot Gain为 20%时，转换为GrayScale模式的数值 K为65% ；选择 Dot Gain为 25%时，转换为GrayScale模式的数值 K为 60% ；选择 Dot Gain为 30%时，转换为GrayScale模式的数值 K为 54% 。


（四）专色空间的设置专色空间的设置界面，它直接影响到专色图像的

显示颜色。例， Dot Gain为 20%时，某网点百分比为 55% 的专色显示较亮，当把 Dot Gain改为 30%时时，颜色就显示较暗一些。

补充内容： PhotoShop 的分色（五）色彩管理方案 Photoshop为了更加有效地通过系统和应用程序管理色彩，可把 ICC 色彩特性描述文件内嵌在图像文件中。内嵌之后， ICC Profile 可以为图像文件描述正确的色空间，保证颜色的一致性。当其它的应用程序打开内嵌 ICC Profile文件的图像时，如果相关设置和内嵌的不一致，会自动地进行判断和决定该做什么。在以前的 Photoshop版本中，由“ Profile 设置”进行内嵌 ICC Profile文件的工作， Photoshop7.0 对此进行了改变，改在存储图像文件时进行 ICC Profile的内嵌工作，如图。如果是 RGB图像，内嵌按照上述 RGB空间的设置进行内嵌，如果是 CMYK图像，则按照 CMYK空间的设置进行内嵌。


在其他应用软件中打开图像文件时，如果遇到图像内嵌的 ICC Profile与软件设置不匹配时，或者图像没有内嵌 ICC Profile 时，该如何处理？这就是 Color Management Polices（色彩管理方针）所要解决的问题。

在“编辑 / 颜色设置”对话框中包含有颜色管理方案（ color management policies）的内容，有关设置见下图，在这里可分别对 RGB、 CMYK、Gray图像进行设置，但基本内容是一样的。每种色彩模式图像分三种情况，具体意义见图。

补充内容： PhotoShop 的分色上图中复选框是设置在打开或粘贴图像时，遇到内嵌

的 ICC Profile不匹配或没有内嵌的 ICC Profile时，要不要显示处理对话框。一般建议选上。上图是在打开一幅 RGB图像时，内嵌的 ICC Profile与 Photoshop设置不一致时， Photoshop显示的对话框。


（六） Photoshop色空间转换方法设置打开“编辑 / 颜色设置”对话框，选中对话框上

方的“高级模式（ Advanced Mode）”，就可看其界面。在“转换选项（ Conversion Option）”处，可以进行色空间转换的有关选择。要选择的是色彩管理引擎（ Engine）和进行色空间转换时的颜色转换方法 (Intent) 。


（七） Photoshop色彩管理的基本设置打开“编辑 / 颜色设置”对话框，就可看到其界

面，在对话框的最上方有一个“设置”下拉菜单，它主要是决定采用什么样的色彩管理设置。具体的设置包括“色彩管理关闭”、“ Photoshop5默认的色彩空间”、“Web 图形默认设置”、“美国印前默认设置”、“欧洲印前默认设置”等，操作人员可以酌情选用。如果对这些设置有修改，则是自定的设置。

第三章 印刷品的阶调与色彩复制

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第三章印刷品的阶调与色彩复制