АРХИТЕКТУРА

48 май-июнь 2012

МАШИНЕРИЯ БУДУЩЕГОРичарда Роджерса

Т Е К С Т : Алексей Графф

Современный архитектор не просто строит дом — он создает новый стиль жизни.Ричард Роджерс

Ричард Роджерс не просто выдающийся архитек-тор и один из создателей стиля хай-тек — он суперзвезда. Его фотографии часто украшают глянцевые журналы, он один из первых архитек-

торов, начавших регулярно выступать на телевидении. На Роджерса в первую очередь работает невероятная популярность его проектов — Центр Помпиду, здание суда по правам человека в Страсбурге, штаб-квартира Lloyd’s в Лондоне и загадочный «Купол тысячеле-тия» в Гринвиче. Все эти творения привлекают толпы туристов. Он осыпан наградами и почестями: от Бри-танской королевской золотой медали до французского ордена Почетного легиона. Королевой ему даровано пожизненное пэрство, а мэр Лондона назначил Роджер-са своим советником по архитектуре.

АРХИТЕКТУРНЫЙ БРЕНДСегодня уже понятно, что сэр Ричард Роджерс, он же

барон Роджерс Риверсайд, — это такой же бренд в ар-хитектуре, как Мадонна или Принс в музыке. Лишним тому подтверждением является факт, что Роджерса повсеместно чествуют титулами и премиями (самыми, к слову сказать, престижными в архитектурном со-обществе — начиная с «Золотого льва» Венецианской биеннале вплоть до Притцкеровской премии). По-видимому, Роджерс и сам воспринимает собственную популярность как данность. Вероятно, поэтому лич-ность архитектора для него вполне соизмерима со ста-тусом звезды шоу-биза, о чем он не единожды заявлял

май-июнь 2012 49

во всеуслышание: «Мои коллеги, как когда-то моделье-ры или кинозвезды, становятся героями скандальных хроник, их узнают на улице, просят автографы. И все потому, что современный архитектор не просто строит дом — он создает новый стиль жизни».

Мысль хоть и слегка самонадеянная, но по сути сво-ей глубоко верная. Ведь зодчество — искусство чрез-вычайно многоликое и, в зависимости от того, куда его направят ведущие градостроители, являет миру то несказанные барочные красоты, то урбанистиче-ский конструктивизм. Именно как футуристическую стоит воспринимать архитектуру Ричарда Роджерса, по проектам которого построены огромные аэро-порты и похожие на заводские корпуса здания судов и парламентов. Даже музеи, им спроектированные, имеют вполне себе фабричный облик.

Ирония судьбы Ричарда Роджерса выразилась в том, что, будучи рожденным во Флоренции, на родине мно-жества прославленных зодчих, скульпторов и художни-ков, он в своей профессиональной практике оказался в чрезвычайной степени далеким от канонов и идеалов итальянского Возрождения. Проекты и объекты архи-тектора начисто лишены бесполезной декоративности,

отражая индустриальную эпоху постмодерна. Вероят-нее всего, будущий гуру высокотехнологичной архи-тектуры не успел пропитаться ренессансным духом малой родины, поскольку еще в пятилетнем возрасте был увезен в Великобританию. Как бы там ни было, барон Роджерс стал типичным британским подданным, с характерным апломбом и неугасаемым чувством соб-ственного достоинства.

ПОБОРНИКИ ВЫСОКИХ ТЕХНОЛОГИЙКроме Ричарда Роджерса к святой троице осно-

воположников стиля хай-тек по праву относят его собратьев по цеху — Нормана Фостера и Ренцо Пиано. Жизнь не единожды сводила между собой этих уникальных по характеру и образу мышления персонажей. С Фостером, еще одним ныне живущим бароном, Роджерс в далеких 60-х основал архитектур-ную мастерскую Team 4, в которую на равных правах входили их жены — Сью Роджерс и Венди Фостер. Именно в этот период критики впервые начали употреблять по отношению к их творчеству тер-мин «хай-тек», или высокие технологии. Основной идеей хай-тека стало создание максимально удобного

«ВРЕМЯ — ГЛАВНЫЙ ЗАКАЗЧИК, ОНО МЕНЯЕТ ГОРОД»

Штаб-квартира компании Lloyd’s, Лондон, Великобритания

АРХИТЕКТУРА

50 май-июнь 2012

и функционального пространства зданий совместно со строгой эстетикой простых форм и линий. Приме-нительно к работам Роджерса и Фостера это стилевое определение актуально и по сей день. Разница лишь в том, что лорд Фостер изобретает стеклянно-ме-таллические «корнишоны» и «апельсины», а сэр Роджерс все больше специализируется на вокзалах, ангарах и станциях метро.

Хай-тек в большинстве случаев характеризуется строгим минимализмом, практически полным от-сутствием декора и монохромной гаммой. К тому же в архитектуре стилю высоких технологий при-сущи большое количество стекла и стали, а также вынесенные на фасад функциональные элементы. Ярким примером является Центр Помпиду в Париже, построенный Роджерсом в сотрудничестве с Ренцо Пиано. Эта постройка стала своего рода манифестом

Выставочный комплекс Millennium Dome, Лондон, Великобритания

Терминал аэропорта Барахас, Мадрид, Испания

май-июнь 2012 51

«КОНЕЧНО, ТРАДИЦИИ — ЭТО ЗДОРОВО. НО НА ОДНОМ ПРОШЛОМ БУДУЩЕГО НЕ ПОСТРОИШЬ»

хай-тека. Чтобы разгрузить внутреннее пространство, архитекторы вынесли наружу все коммуникационные системы и техническую инфраструктуру здания: водо-провод, электричество, кондиционеры, грузоподъем-ники, эскалаторы и пассажирские лифты. Подобный метод получил название «боуэлизм» (от английского bowels — внутренности). Здание «внутренностями наружу», вывернутая наизнанку архитектура — та-кова главная особенность и новация сооружения, ставшая нарицательной.

Восхищенное новаторскими подходами Роджерса (в частности, концепцией боуэлизма) руководство страховой компании Lloyd Insurance заказало ему проект нового офисного здания. Комплекс Lloyd’s of London строился с 1978 по 1986 год и стал одной из визитных карточек архитектора. Штаб-квартиру Lloyd’s возвели на месте старого римского форума,

где прежде была постройка 1928 года, ставшая тесной и устаревшей. Новый комплекс зданий состоит из трех основных башен высотой 88 метров и трех вспомога-тельных, по периметру обступающих прямоугольное пространство внутреннего двора. Сверху это патио накрыто стеклянным атриумом, и в итоге вся конструк-ция достигает почти стометровой высоты. На нулевом этаже располагается зал подписаний, и открытость де-ловых операций британских страховщиков усиливается стеклянными галереями четырех этажей, сходящихся над этой площадкой. Верхние четыре этажа четыр-надцатиэтажного здания имеют прозрачные стены, а планировка каждого этажа задумана модульной и позволяет менять внутреннее пространство простым передвижением перегородок. Как и в Центре Помпиду, здесь соблюден эффект «наружных внутренностей»: за границы здания были вынесены лифтовые шахты и кондиционерно-бытовая разводка. Правда, теперь перенесение всех технических коммуникаций на фасад воспринимается уже как оригинальный декоративный прием, доведенный до совершенства. Здание не про-сто обросло ажурной системой винтовых лестниц, стеклянных лифтов и вентиляционных труб — оно стало чем-то безумным, иррациональным, выходящим за рамки привычного.

Смену тысячелетий Роджерс отметил довольно спорным проектом Millennium Dome. В этом огром-ном выставочном комплексе, построенном на берегу Темзы к празднованию миллениума, все подчинено его величеству времени. Сэр Ричард создал уникаль-ное пространство крытого зала с оригинальной кон-струкцией. Двенадцать желтых стометровых пилонов «Купола тысячелетия», поддерживающие полотнища кровли, символизируют двенадцать месяцев года и двенадцать делений циферблата часов. А само со-оружение представляет собой круг диаметром 365 метров — по числу дней в году.

Визуально гигантская полусфера «Купола тысяче-летия» напоминает огромную летающую тарелку с торчащими усиками-антеннами. Согласно первона-чальной идее Millennium Dome должен был знакомить тысячи посетителей с последними достижениями на-уки и техники. Но проект оказался убыточным, при-шлось сменить инвестора, и новые хозяева намерены превратить здание в спортивный и развлекательный комплекс.

Городской суд , Антверпен, Бельгия

АРХИТЕКТУРА

52 май-июнь 2012

ОДНОЙ НОГОЙ В ЗАВТРАРичард Роджерс известен не только своими проек-

тами, но и своеобразной архитектурной философией, в которой он ставит на первый план вопрос о со-циальной ответственности зодчего. Он постоянно напоминает о том, что архитектура является наиболее общественным из искусств, не забывая учитывать этот принцип в своих работах. При этом, как и в на-чале карьеры, сэр Ричард, разменяв уже восьмой десяток, остается в какой-то мере идеалистом. Он мечтает о совершенном городе с большим количе-ством пешеходных зон и защищенных от непогоды пространств. Свой идеал архитектор видит в эколо-гической чистоте и социальной прозрачности города, симбиозе красоты и рациональности. По мнению Роджерса, города будущего «больше не будут, как се-годня, делиться на изолированные зоны одного вида деятельности, а будут представлять собой многоуров-невые структуры. Районы для проживания, работы, покупок, обучения и развлечений будут перекрывать друг друга, и объекты различного назначения будут располагаться в постоянно меняющихся, модернизи-рующихся и переделывающихся зданиях».

В основе этих образов лежит идея «тотального дизай-на», придающего традиционным отношениям между формой и функцией динамически-игровой характер — с выделением сборных элементов в качестве ключе-вых деталей архитектурной фабулы. Все созданные Роджерсом здания так или иначе иллюстрируют эту основную идею. Тут стоит вспомнить, что еще в конце 60-х вместе со своей супругой Сью Ричард Роджерс разрабатывал концепцию свободно трансформируемо-го жилого пространства, применяя в качестве главного материала легкие полимерные панели. Так появились дом фотографа Спендера в графстве Эссекс, а также дом родителей Роджерса в Уимблдоне. Далее, все боль-ше делая упор на новые технологии и материалы, он логически пришел к принципу хай-тека в архитектуре, который основывается на определении Ле Корбюзье: «Дом — это машина для жилья».

Сегодня реализовано множество проектов Ричарда Роджерса: новый комплекс городского суда Антверпе-на, терминал аэропорта Барахас в Мадриде, Европей-ский суд по правам человека в Страсбурге и другие. И все они выполнены в соответствии с индивидуаль-ными принципами архитектора: абсолютная гиб-кость планировки внутренних пространств, полная сборность, включая элементы отделки, наружный конструктивный каркас, эстетическое осмысление структурной организации здания без привнесения каких-либо декоративных элементов. Благодаря этим принципам он доказал, что самые новаторские архи-тектурные сооружения могут гармонировать с окру-жающим миром, сохраняя то, что создано самой при-родой, и при этом увеличивая экономию ресурсов. Создается впечатление, что барон Роджерс не просто стремится к будущему — он уже живет в нем.

«ГОРОДА — ЭТО ОБРАМЛЕНИЕ ОБЩЕСТВА, СЕРДЦЕ НАШЕЙ КУЛЬТУРЫ»

Проект комплекса «Парк 1», Сеул, Южная Корея