Θεατρικές Σημειώσεις

ΘΕΑΤΡΙΚΕΣ ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ 2010 / ΚΕΝΟ ΔΙΚΤΥΟ

------>>>>>'Όταν είμαστε μόνοι μας επάνω στη σκηνή η ΠΑΡΟΥΣΙΑ ΜΑΣ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΔΥΝΑΤΗΣωματοποιημένο τρόπο παιξίματος όχι μόνο λόγοΟΛΙΚΗ ΣΥΜΠΕΡΙΦΌΡΑ ΨΥΧΟΣΩΜΑΤΙΚΗΤο ενδιαφέρον ενεργοποιεί το σώμα.Το περπάτημα φτιάχνεται , δημιουργείται , αλλάζει , βρίσκοντας το ΑΡΧΙΚΟ ΣΥΜΒΑΝ , το ΤΕΛΙΚΟ ΣΥΜΒΑΝ και το ΕΜΠΟΔΙΟ.ΣΥΝΘΗΚΕΣ που μπορούνε να φτιάξουνε το ρόλο σωματικά.ΣΥΝΘΗΚΕΣ ΥΛΙΚΕΣ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΕΣ όχι ψυχολογικές.Οι κινήσεις των ΜΑΤΙΩΝ μας!Το μέγεθος , η διάρκεια που ανοιγοκλείνουν τα βλέφαρα...ειδικά σε εξεζητημένους ρόλους.Το ΣΩΜΑ πρέπει να συμμετέχει.Υπάρχουν συναισθήματα που δημιουργούν ΕΓΡΗΓΟΡΣΗ .ΝΑ μελετάμε τη ΦΥΣΙΟΛΟΓΙΑ , τι και πως είναι κάθε κομμάτι του σώματος μας.Τα συναισθήματα δεν είναι μόνο λεκτικές αποδείξεις αλλά το συναίσθημα είναι και ΚΥΜΜΑΤΑ ΑΙΣΘΗΣΗΣ.Η ΠΑΡΑΜΟΡΦΩΣΗ των ΑΙΣΘΗΣΕΩΝ , στην πρόβα πρέπει να το βρούμε.Πρέπει να αισθανθεί ο ηθοποιός 1 ΕΞΩΤΕΡΙΚΟ ΕΡΕΘΙΣΜΑ.Ακόμα δε τις μεταφυσικές καταστάσεις δεν πρέπει να τις προσεγγίζουμε ως μεταφυσικές αλλά να αισθανθούμε το εξωτερικό περιβάλλον.

------>>>>>'ΟΧΙ Παραστατικό παίξιμο , να ΜΗΝ καταφεύγουμε στην παραστατική υποκριτικήΔεν υοθετούμε μόνο 1 νόταΠροσέχουμε τους ΤΟΝΙΣΜΟΥΣ για να βγαίνει το νόημα , να καταλαβαίνουμε σε ποια ερώτηση απαντάμε , τι θέλουμε να τονίσουμεΓια να μεταδώσω το κείμενο πρέπει να καταλάβω τι λεέι.Έμφαση στο λόγο.Καταλαβαίνουμε τι λέμε αλλά υπάρχει και το συναίσθημα όπου μετά ο λόγος τρέχει.Οι ΣΙΩΠΕΣ δυνατές.Ο Λόγος μπορεί να τρέχει ή να πηγαίνει αργά αλλά πάντα πρέπει να έχει ΕΚΤΑΣΗΗ κάθε φράση που λέμε στο θέατρο είναι ζήτημα ζωής και θανάτου.Πρέπει να μας αφορά και να κάνουμε και τον θεατή να τον ενδιαφέρει.Να μην ακούμε τι λέμε αλλά να το απευθύνουμε πραγματικά το κείμενο για να το καταλάβουν οι άλλοι.Η ΦΩΝΗ να ΚΑΤΕΥΘΥΝΕΤΑΙ ΠΑΝΤΟΥ (αυτό δεν σημαίνει ότι είναι δυνατή αλλά ότι στέλνεται παντού).Το σώμα ΟΛΟΚΛΗΡΟ στέλνει τη φωνή.Το σώμα εντείνει μια προσπάθεια για να στείλω τη φωνή μου μακρυά.Δεν το κάνω μόνο με τη φωνή αλλά και με το σώμα, το στήθος , τους ώμους.ΕΜΠΙΣΤΟΣΥΝΗ στο ΜΕΣΑ μας Δεν ντρεπόμαστε , δεν φοβόμαστε να εκτεθούμε.

------>>>>>'Καταλαβαίνουμε το ΚΕΝΤΡΟ της σκηνήςΤο ΚΕΝΤΡΟ των ΕΝΕΡΓΕΙΩΝ --> η ΚΟΡΥΦΗ των πραγμάτων που κάνουμε.Να ξέρουμε γιατί είμαστε στη σκηνήΤο ΚΕΝΤΡΟ των ΠΡΑΓΜΑΤΩΝΞΕΤΥΛΙΓΟΥΜΕ τα γεγονότα ΔΕΙΧΝΟΥΜΕ ΤΟ ΚΕΝΤΡΟ ΤΩΝ ΠΡΑΓΜΆΤΩΝ.


Οι υπόλοιποι ηθοποιοί συναινούν στο κεντρικό γεγονός της σκηνής.Κινήσεις συνειδητά προς το κέντρο.Προσπαθούμε να βρούμε το κέντρο και μετά το υπόκεντρο.ΓΙΑΤΙ??? ΚΑΝΟΥΜΕ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΚΑΝΟΥΜΕΝα βρίσκουμε την ΟΥΣΙΑ όχι την φόρμα.

------>>>>>ΓΙΑΤΙ??? ΚΑΝΟΥΜΕ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΚΑΝΟΥΜΕΝα βρίσκουμε την ΟΥΣΙΑ όχι την φόρμα.Πρέπει να βρίσκουμε την αιτία που κινείται ο ήρωας.Γνωρίζουμε το ΑΙΤΙΑΤΟ κάθε μας δράσης αλλά και της εξωτερικής μας εμφάνισης .Η εξωτερική μας εμφάνιση πρέπει να έχει το ΕΣΩΤΕΡΙΚΟ ΑΙΤΙΑΤΟ και την ιστορία της.ΑΜΕΣΗ ΔΥΚΤΙΩΣΗ με τα εσωτερικά στοιχεία του ρόλου και την εξωτερική εμφάνιση.

------>>>>>ΠΛΟΚΗ ΙΣΤΟΡΙΑ ΔΡΑΣΗ-->ΕΝΕΡΓΕΙΑ με την έννοια του ΕΝΕΡΓΩΠΡΑΞΗ-->ΑΝΤΙΔΡΑΣΗ , οποιοδήποτε συναίσθημα προυπάρχει της πράξης

------>>>>>Δεν πρέπει να ανακυκλώνουμε το συναίσθημα μας , το Στέλνω ΕΞΩ , δεν το εγκλωβίζωΝα είμαστε ΑΝΟΙΧΤΟΙ , ΕΥΕΛΙΚΤΟΙ.Να είμαστε ευέλιλκτοι για διάφορες ποιότητες ύφους.Να φαίνεται η ΑΥΘΕΝΤΙΚΟΤΗΤΑ , ο ΑΥΘΟΡΜΗΤΙΣΜΟΣ.ΣΥΜΜΕΤΟΧΗΝα διατηρούμε το ΑΠΡΟΒΛΕΠΤΟ

------>>>>>Να υλοποιηθεί ο ρόλος πάνω στη σκηνήΔΕΝ ΑυθυποβαλλόμαστεΔεν είμαστε το πρόσωπο που παίζουμε αλλά ΕΝΕΡΓΟΥΜΕ σαν αυτό.

------>>>>>ΣΥΝΕΡΓΑΖΟΜΑΣΤΕ με το ΚΟΡΜΙ του ΣΥΝΑΔΕΛΦΟΥ μαςΌταν παίζουνμε πρέπει να ενεργούμε στους άλλουςΣχέση --->αλληλεπίδραση μεταξύ δύων χαρακτήρων--->ΔΡΑΣΗ ΑΝΤΙΔΡΑΣΗΕυαισθητοποιημένοι ΔέκτεςΤι κάνει ο χαρακτήρας μας όταν μιλάνε οι άλλοι?Αλληλουχία αντιδράσεων στις διαφορετικές καταστάσειςΌταν απευθύνουμε το λόγο , το κείμενο μας --> μας ενδιαφέρει η ΠΡΟΘΕΣΗ μας τι ΘΕΛΟΥΜΕ να πούμε με τίνος το μέρος είμαστεΠοιό είναι το βάθος των πραγμάτων που λέει ο ρόλος?Τι σκέφτεται ο ρόλος?Όταν φεύγει κάποιος από τη σκηνή(λεέι κάτι δυνατά και φεύγει ) η σκηνή αδειάζει και έτσι εμείς δεν μιλάμε κατευθείανΠροσοχή την ΤΑΧΥΤΗΤΑ και το ΝΟΗΜΑ αυτών που λέμε , να τα λέμε με ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝ.ΔΑΜΑΖΟΥΜΕ ΤΗΝ ΤΑΧΥΤΗΤΑΘΕΑΤΡΙΚΟΣ ΡΥΘΜΟΣΟταν αιφνιδιαστούμε αλλάζει ο ρυθμός.ΕΣΩΤΕΡΙΚΟΣ ΜΟΝΟΛΟΓΟΣ και ΕΙΚΟΝΕΣ -->όσο μιλάει κάποιος εμείς μπορούμε να βλέπουμε σε εικόνες αυτά που λέειΌταν κάνουμε περιγραφή , το βλέμμα πηγαίνει στο μυαλό μας


ΚΑΘΕ ΤΙ που λέμε και κάνουμε έχει ΣΚΟΠΟΔεν υπάρχει ΠΡΑΞΗ έξω από μια ΣΥΝΘΗΚΗ , υπάρχει ένας ΠΑΡΑΓΟΝΤΑΣ που καθορίζει την πράξη.ΕΝΔΟΓΕΝΗΣ (συνηρμοί ,σωματικοί ερεθισμοί) ΕΞΩΓΕΝΗΣ ΠΑΡΑΓΟΝΤΑΣ ή συνδιασμός και των δύωνΚάνουμε κάτι -->ποιός , τί , πού και γιατίΌταν μιλάμε πρέπει να στέλνουμε ένα ΟΛΟΚΛΗΡΩΜΕΝΟ ΝΟΗΜΑ Να πετάς τις λέξεις σαν ΠΕΤΡΑΔΙΑ , να τις εξφενδονίζεις .Να δημιρουργείατι ΕΝΤΑΣΗΘα πρέπει να ακούμε τις διαβαθμίσεις του ήχου—όταν μιλάμε σε έναν που αγαπάμε η.φωνή μας είναι ζεστή κ.α ΗΧΟΧΡΩΜΑΤΑΝα ακούμε τη φωνή μας σε όλο μας το σώμα.Οι προθέσεις επηρεάζουν επίσης το ηχόχρωμα της φωνή μαςΟ ρόλος , η ένταση έχει ΚΛΙΜΑΚΩΣΗ , μια ΚΥΜΑΤΟΜΟΡΦΗ όχι απότομη αλλαγήΠρέπει να μάθουμε να ΦΑΝΕΡΩΝΟΥΜΕ τον πόνο , τον έρωτα, το μυστικό στο θέατροΔεν προβάλλουμε τα στοιχεία του ηθοποιού αλλά τα ΣΤΟΙΧΕΊΑ του ΡΟΛΟΥ-->απαιτείται να βρούμε το ΝΟΗΜΑ και να το ΠΡΟΒΑΛΛΟΥΜΕΓΡΑΜΜΗ ΕΝΕΡΓΕΙΩΝ --> από τη στιγμή που ο ηθοποιός μπαίνει στη σκηνή πρέπει να ξέρει τι κάνει

ΝΑ ΑΚΟΥΜΕ ΝΑ ΜΗΝ ΒΙΑΖΟΜΑΣΤΕΝα έχουμε Αίσθηση του Θεατρικού ΡυθμούΤι δεν πάει καλά?Ποιός είναι ο στόχος?Τι κάνω?

Ο κάθε ηθοποιός θα πρέπει να αποκτήσει μαι ΑΝΤΙΛΗΨΗ για το τι ήρθε να κάνει ως ρόλος , αυτό θα φέρει την ΕΝΕΡΓΕΙΑ της ΣΚΗΝΗΣ.

ΣΠΟΝΔΥΛΙΚΗ ΣΤΗΛΗ ΤΟΥ ΡΟΛΟΥΌταν έχουμε κάποιο σκοπό κάποια πρόθεση σκεφτόμαστε τη σπονδυλική στήλη.Δεν πρέπει να χάνουμε την σπονδυλική στήλη εστιάζοντας στις λεπτομέρειες του.Ορόλος υπάρχει μέσω των πράξεων , μέσα των δράσεων μας ώσπου στο τέλος να εξελιχθεί και να υπάρξει.

------>>>>>ΓΡΑΜΜΗ ΕΝΕΡΓΕΙΩΝ (μπαίνει , κάθεται , βρίζει.....)Έχει ΕΞΕΛΙΞΗ ένας ρόλος.ΣΤΑΘΕΡΑ βήματα προς τα Κατακόρυφα ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΑΚΟΡΥΦΩΣΗ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΩΝ ΚΑΙ ΓΕΓΟΝΟΤΩΝΕΠΙΠΕΔΑ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΩΝ ΚΑΤΑΣΤΑΣΕΩΝΣυναισθηματικές Μεταβάσεις σε μια σκηνήΕσωτερική και εξωτερική μετατόπιση.ΕΝΤΑΣΗ ΙΔΕΩΝ και ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΩΝ

Σε ένα κείμενο υπάρχει η συνέχεια του ρόλου.ΣΥΝΕΧΕΙΑ στο παίξιμο μας.Θα καταφέρει ο ρόλος να πετύχει τον σκοπό του?Θα πραγματοποιηθούν οι επιθυμίες του ήρωα?Η Διαδρομή για ένα ρόλο πρέπει να είναι Ομαλή , εύκολη όχι τόσο πολύ εγκεφαλικήΚΑΤΑΝΟΗΣΗ


Μπορούμε να πλησιάζσουμε τον ρόλο ως τρίτο πρόσωπο επίσης .Ο ρόλος πρέπει να ΑΝΤΑΜΩΝΕΤΑΙ με τον ηθοποιόΟ ηθοποιός είναι ανάμεσα σε αυτό που είναι και σε αυτό που δεν είναι σε αυτό που ισχύει και σε αυτό που δεν ισχύει κουβαλάει μια κουλτούρα και μια πνευματικότητα μαζί του.Ο ηθοποιός πρέπει να έχει ΜΝΗΜΗ Να ανακαλώ την ψυχοσωματκή κατάσταση , που βρισκόμασταν σε μαι καλή στιγμή του ρόλου.Να θυμάμαι πως ένοιωθα , τι αντίκτυπο είχαν κάποιες λέξεις μέσα μου όταν τις έλεγα.Μια καλή στγμή του ρόλου δεν είναι μαι καλή εμπειρίαείναι μια συγκεκριμένη κατάσταση.ΕΣΩΤΕΡΙΚΗ ΥΠΟΣΤΗΡΙΞΗ για κάθε τι που κάνουμε.Ο ρόλος είναι σαν μια αργή προβλεπόμμενη θύελλα που μας συνεπαίρνει.Κάνουμε σαφή τον χαρακτήρα που υποδυόμαστε ΦΩΤΙΖΟΥΜΕ έναν ρόλο σε μαι ολόκληρη ιστορίαΚάνουμε ΚΙΝΗΣΗ ΠΡΟΣ το ρόλο , δεν φέρνουμε το ρόλο προς τα μέτρα μας.Αφηνόμαστε στη ροή του αυτοσχεδιασμού του χαρακτήρα μαςΝα φανταστούμε τους ΧΩΡΟΥΣ , τις ΜΕΤΑΚΙΝΗΣΕΙΣ , τις ΠΑΡΕΕΣ μαςΒρίσκουμε την ΕΜΦΑΝΙΣΗ του ρόλου , δεν μιμούμαστε Αντιλαμβανόμαστε τις ΑΝΑΓΚΕΣ του ρόλου τις ΕΠΙΘΥΜΙΕΣ Η παρατήρηση των ρόλων στην πραγματική ζωήΦανταστείτε τις ΣΤΙΓΜΕΣ των ρόλων και παίξτε τιςΟι συμπεριφορές των ρόλων μπορεί να είναι διαφορετικές από αυτές που μας έρχονται πρώτη φορά στο μυαλό.

ΠΟΙΑ ΕΙΝΑΙ ΤΑ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΠΟΥ ΤΟΝ ΑΝΑΓΝΩΡΙΖΟΥΝ?-ΠΕΡΠΑΤΗΜΑ-ΚΙΝΗΣΗ (προσεγγίζουμε κινησιολογικά το ρόλο , μέσα από αυτό βρίσκουμε απαντήσεις)-ΟΜΙΛΙΑ

Τα 2/3 της δουλειάς του ηθοποιού είανι να ΑΚΟΥΕΙ - ΝΟΗΤΙΚΑ -ΣΩΜΑΤΙΚΑ -ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΑ

ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΗ ΔΙΑΘΕΣΙΜΟΤΗΤΑ ο ηθοποιός πρέπι να αναπαράγει συναισθήματα όποτε του ζητηθείΝα μπορούμε να αισθανόμαστε πάνω στη σκηνήΟ ηθοποιός πρέπει να μετατρέπει τις οδηγίες σε υποκριτικές επιλογές

Οι ΔΙΑΒΑΘΜΙΣΕΙΣ είναι - ΝΟΗΤΙΚΕΣ -ΣΩΜΑΤΙΚΕΣ -ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΕΣ

Το θέατρο παίζεται ειδικά συγκεκριμένα!

Το ΚΑΤΩ ΚΕΙΜΕΝΟΠολύ σημαντΙκό το πως ο ηθοποιός κρύβει το κάτω κείμενο αλλά και πως το φανερώνει κάποιες στιγμές(πχ. με κάποιο βλέμμα)


ΝΟΗΣΗ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑ ΣΩΜΑ ----ανάλογα με ποσοστά---->> ο ρόλος

ΧΑΡΑΚΤΗΡΑΣ -->>>ΠΑΡΕΛΘΟΝ ΠΑΡΟΝ ΜΕΛΛΟΝ ΣΧΕΣΕΙΣ ΤΩΝ ΑΝΘΡΩΠΩΝ ΤΑ ΜΥΣΤΙΚΑ ΤΟΥ ΒΙΩΜΑΤΑ ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΚΟΙΝΩΝΙΚΟΠΟΛΙΤΙΚΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗΑΝΑΓΚΗΚΙΝΗΤΡΟΕΠΙΘΥΜΙΕΣ------------>ξαναγυρνάμε στις βασικές ερωτήσειςΣΥΓΚΡΟΥΣΗΠΑΡΕΛΘΟΝ

ΣΥΝΘΗΚΗ και ΕΜΠΟΔΙΟ βρίσκονται σε ισρροπία

ΕΝΕΡΓΕΙΑ ΛΑΜΨΗ

Ο ηθοποιός να είναι ΓΕΝΝΑΙΟΔΩΡΟΣ ΠΡΟΘΥΜΟΣ να ΔΟΚΙΜΑΖΕΙ.

ΣΥΝΕΠΕΙΑ ΣΤΟ ΣΤΟΧΟΣΥΓΚΕΝΤΡΩΣΗ ΣΤΟ ΤΩΡΑ --->εστιασμένοι σε αυτό που γίνεται στη σκηνή και όχι στο προσωπικό μου παίξιμο.Πρέπει να παίζουμε την στιγμή.Τι γίνεται εκείνη τι στιγμή?ΖΩΝΤΑΣ ΤΗ ΣΤΙΓΜΗ

ΓΕΓΟΝΟΣ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑ ΕΡΜΗΝΕΙΑ

ΙΕΡΟΤΗΤΑ ΣΕΒΑΣΜΟΣ

ΦΑΝΤΑΣΙΑ ΦΩΝΗ ΥΓΕΙΑ ΚΙΝΗΣΗ

Πρέπει να βρούμε εκείνο το ιδιαίτερο χαρακτηριστικό που κάνει πειστικό το ρόλο.Να ΞΕΤΥΛΙΞΟΥΜΕ αυτό που βρίσκεται κάτω απο τη ψυχή του ηθοποιού.Παίζουμε τα ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ πορτραίτα του χαρακτήρα και όχι το μύθο ενός έργου.

ΔΥΝΑΜΗ να σπάσει το κουκούλι του ρόλου

ΔΡΑΜΑΤΟΥΡΓΙΑ

Το κάθε τι έχει ένα ΠΡΙΝ και ένα ΜΕΤΑΧρειάζεται καλούς αρμούς από συμβάν σε συμβάνΠρέπει να υπάρχει σωστή διαδοχή πραγμάτων


Θεατρικές Σημειώσεις Σίσσυ δουτσίου

Κενό Δίκτυο2010

Θεατρικές Σημειώσεις

Documents