24www.kursiv.ru

курсив №3-2009

последние несколько лет компания

Agfa прочно утвердила за собой по-

зиции основного поставщика реше-

ний для газетной допечатной подго-

товки. Портфолио газетных продуктов от

Agfa обширно и объединяет как оборудова-

ние: CtP-устройства, проявочные процессо-

ры, пластины и другие расходные материа-

лы к ним, так и программные продукты, как

правило, функционирующие в качестве со-

ставных частей специализированной газет-

ной workflow-системы :Arkitex или способ-

ные тесно с ней интегрироваться. Про-

граммные продукты с маркой :Arkitex весь-

ма разнообразны и обеспечивают самую

широкую функциональность, ориентирован-

ную на газетное производство: начиная с

управляющей серверной части и растровых

процессоров со специальными технология-

ми растрирования и заканчивая системами

спуска полос и программами для оптимиза-

ции цвета изображений.

О решениях для оптимизации цвета изо-

бражений в газетных изданиях — :Arkitex

IntelliTune и :Arkitex OptiInk и будет наш

материал. Первое предназначено в первую

очередь для газетных редакций, второе —

больше для газетных типографий. Оба спо-

собны решать примерно одинаковый набор

проблем, круг которых мы уже пытались об-

рисовать в прошлом номере журнала. В ка-

честве напоминания:

«В силу существенных отличий возмож-

ностей газетной печатной техники, нали-

чия типов и сортов бумаг с разными харак-

теристиками, стандарт, описывающий

нормы для газетной печати ISO 12647-3,

является, скорее, рекомендацией по допе-

чатной подготовки для издательств, чем

четкой спецификацией для типографий.

Обязанностью издательства становится

подготовка полос изданий, включая рек-

ламные модули и другие материалы, посту-

пающие извне, в соответствии с этим

стандартом, а задачей типографий — су-

меть это напечатать на имеющейся тех-

нике. И то, и другое может потребовать

как от издательства, так и от типогра-

фии способности осуществить пре- образо-

вание исходных изображений с различными

цветовыми характеристиками в единое

цветовое пространство (либо соответст-

вующее стандарту ISO, либо возможностям

данной печатной машины). Поскольку цве-

товой охват газетной печати существен-

но уже, чем охват пространств исходных

изображений (sRGB или AdobeRGB прост-

ранств фотокамер или CMYK-пространств

оригиналов, подготовленных для листово-

го офсета или журнальной печати), исполь-

зование для цветоделения программ обще-

го назначения (типа Adobe Photoshop) не

дает лучшего результата.»

Что приводит нас к мысли о целесооб-

разности или даже необходимости создания

и использования специальных программ

для допечатной подготовки изображений

для газетной печати. :Arkitex IntelliTune и

:Arkitex OptiInk как раз являются такими

программами.

Обе программы имеют похожий интер-

фейс и пересекающийся набор возможнос-

Рис. 1. В IntelliTune используются алгорит-мы многомерного анализа изображения

Рис. 2. Доступные пользователю настрой-ки сценариев в IntelliTune

Часть изображений на тестовой вкладке в этот номер «Курсива» подготовле-на с использованием программы компании Agfa :Arkitex IntelliTune с опцией

OptiInk. Поскольку Agfa предлагает больше, чем одно решение для оптимиза-ции цвета и расхода краски для газетной печати, мы решили посвятить этой теме

отдельный материал. Информационная поддержка при написании статьи былаоказана компанией «Терем» — официальным дистрибутором Agfa в России

ВОЗМОЖНОСТИ ОПТИМИЗАЦИИЦВЕТА И ЭКОНОМИИ КРАСКИ В :ARKITEX OPTIINK И :ARKITEX INTELLITUNE

В

тей. В определенном смысле они дополня-

ют друг друга. Если быть более точным: те

возможности, которые являются дополни-

тельными опциями для IntelliTune (про-

граммы для редакций), выступают в качест-

ве основных функций OptiInk (программы

для типографий). С другой стороны, в

OptiInk нет некоторых возможностей по об-

работке изображений, которые являются

штатными возможностями IntelliTune. Не

будем забегать вперед, рассмотрим обе

программы по порядку.

:Arkitex IntelliTuneОсновное назначение программы

IntelliTune — быстрое приведение цветных и

черно-белых изображений, поступающих в

газетную редакцию из различных источни-

ков, к единому стандарту качества: с одина-

ковым цветовым пространством, уровнем

контраста, насыщенности, резкости и т.д. Се-

годня может показаться, что времена конца

90-х гг., когда снимки с цифровые репортер-

ских камер сильно страдали из-за низкой

чувствительности сенсоров, неверного ба-

ланса белого, наличия артефактов JPEG-сжа-

тия или шумов, давно прошли. Однако, это не

совсем так — репортерам приходится делать

снимки в самых разных и часто не благопри-

ятных условиях, кроме того, при сдачи ново-

стной газеты, времени бывает мало даже на

отбор снимков с наиболее удачными сюжета-

ми к статье, а на то, чтобы заняться их тща-

тельной ручной цветокоррекцией, — време-

ни уже просто может не найтись.

IntelliTune позволяет в автоматическом

или полуавтоматическом режиме обработать

:Arkitex IntelliTune и :Arkitex OptiInk

Рис. 4. Интерфейс программы IntelliTune в режиме сравнения изображений

курсив №3-2009 25www.kursiv.ru

Рис. 3. Интерфейс программы IntelliTune в интерактивном (а) и полуавтоматическом (б) режимах

ба

целую серию снимков с универсальными наст-

ройками: скорректировать тональные кривые,

улучшить резкость, уменьшить разрешение и

подогнать размер фотографий под формат га-

зетных столбцов. После автоматической обра-

ботки в IntelliTune большая часть изображе-

ний не требуют дополнительной коррекции —

их можно сразу помещать на полосу в про-

грамме верстки или в автоматизированной ре-

дакционной системе и переходить к работе

над следующим материалом. При желании

осуществить более точную цветокоррекцию

для отдельных изображений это можно быст-

ро сделать тут же в IntelliTune: программа

позволяет быстро вернуться к оригинальной

версии изображения или сравнивать на экра-

не оригинал и результат применения к нему

тех или иных действий.

Принцип обработки изображений в

IntelliTune основан на алгоритмах многомер-

ного анализа изображения (Multi-Dimen-

sional Processing, сокращенно MDP). MDP

имеет много общего с алгоритмами, исполь-

зующимися в программном обеспечении для

сканеров, цифровых камер и профессио-

нальных систем фотопечати. Эти алгоритмы

позволяют программе не только определять

градационные или колориметрические ха-

рактеристики изображения, но и выявлять

тип сюжета, форму присутствующих на нем

объектов и расстояния между ними (рис.1).

Полученные данные делают возможным ав-

томатическую обработку каждого изображе-

ния по оптимальной схеме: применять кор-

рекцию контраста, насыщенности или резко-

сти только в тех случаях и к тем объектам, где

она нужна, или производить коррекцию теле-

сных цветов, только для тех объектов, кото-

рые были опознаны как лицо или тело чело-

века. По утверждениям разработчиков, MDP

является намного более эффективным сред-

ством при обработке фотографий, чем мето-

ды программ общего назначения, использую-

щие при работе только градационные или ча-

стотные данные об изображении в виде гис-

тограмм.

При повседневной работе высокотехно-

логичный «интеллект» IntelliTune спрятан

глубоко в недрах программы и является аб-

солютно прозрачным для пользователя, ко-

торому предлагается контролировать про-

цесс обработки изображений при помощи

«сценариев» (scripts). Сценарии содержат

набор настроек с параметрами того или

иного действия, которое можно осуществить

над изображением (рис. 2). Пользователь

может создавать новые сценарии или ре-

дактировать существующие, наблюдая, как

изменение тех или иных настроек влияет на

открытое на экране изображение. После то-

го, как настройки сценария подобраны, его

можно сохранить и в дальнейшем использо-

вать в одном из трех режимов работы про-

граммы. Применение сценария к отдельно-

му изображению с просмотром результатов

на экране называется «интерактивным ре-

жимом» (рис. 3а), применение сценария ко

всем изображениям в выбранной папкетак

же с экранным просмотром, — «полуавто-

матическим режимом» (рис. 3б) и примене-

ние сценария ко всем изображениям в пап-

ке, без просмотра результата — «автомати-

ческим режимом». В интерактивном и полу-

автоматическом режиме, кроме визуального

представления изображения (в полноцвет-

ном или в поканальном виде), вниманию

пользователя предлагается большое коли-

чество информационных полей, показываю-

щих: размер изображения, значения цвета и

сумму красок в данном участке до и после

преобразования, ΔE в результате преобра-

зования и общее количество краски в изоб-

ражении (оно же — среднее значение сум-

мы красок). Опираясь на эти цифры, опыт-

ный пользователь может быстро составить

представление об эффективности выбран-

ного сценария для данного изображения.

Для более детального сравнения результа-

тов применения сценария можно использо-

вать режим «сравнения изображений», в ко-

тором справа будет показано оригинальное

изображение, а слева — то же изображение

после применения к нему выбранного сце-

нария. В этом режиме также можно исполь-

зовать настройки быстрого «интерактивно-

го редактирования» (рис. 4).

26www.kursiv.ru

курсив №3-2009

Рис. 5. Настройки тональной коррекции (а) и нерезкого маскирования (б)

Рис. 6. Настройки обработки растровых (а) и векторных (б) элементов PDF-файлов

ба

ба

Дополнительной опцией в IntelliTune является возможность ра-

боты с файлами в формате PDF. Изображения, находящиеся в од-

ном PDF-файле, обрабатываются программой, как если бы они на-

ходились в одной папке на диске. При необходимости пользова-

тель может задать индивидуальный сценарий обработки для каж-

дого изображения или один общий сценарий для всех. Интерфейс

и режим работы программы при этом подобен полуавтоматическо-

му режиму описанному выше.

Другой дополнительной опцией к IntelliTune является OptiInk —

возможность использования алгоритма GCR и более тонких настроек

для цветоделения и конвертации триадных изображений.

:Arkitex OptiInkКак уже говорилось, IntelliTune предназначен для газетных редак-

ций, где важнее возможности цветокоррекции изображений для изда-

ния, поэтому использования алгоритма GCR и работа с PDF-файлами яв-

ляются дополнительными опциями к базовой версии программы (кото-

рые становятся активны при наличии ключа с соответствующим типом

лицензии). Для использования в типографиях, где работа с PDF-файла-

ми и оптимизация цветоделения, становятся более актуальными про-

блемами Agfa предлагает другую программу — :Arkitex OptiInk.

Фактически, программа OptiInk представляет собой специальную

версию IntelliTune, в которой опции OptiInk и PDF становятся главными

возможностями программы, а другая функциональность несколько ог-

раничена. В частности, в OptiInk нельзя обрабатывать исходные изобра-

жения в обычных графических форматах (программа работает только с

PDF-файлами), и в программе нет нескольких интересных настроек кор-

рекции изображения с использованием MDP-алгоритмов, присутствую-

щих в IntelliTune — улучшения проработки деталей изображения (не

путать с нерезким маскированием) и нейтрализации цветового оттенка

изображения с коррекцией телесных тонов. Основным назначением

программы OptiInk является преобразование цветовых пространств

изображений и использование алгоритма GCR для снижение цветных

составляющих триады. Согласно документации Agfa, благодаря исполь-

зованию в OptiInk настроек GCR можно получить в среднем экономию

до 25-30% краски при печати тиражей.

Интерфейс и большая часть настроек в IntelliTune и OptiInk практи-

чески одинаковые. По сути, это одна и та же программа в которой в за-

висимости от версии присутствуют те или иные функции. Однако, если

IntelliTune можно добавить все функции OptiInk (путем включении оп-

ций с одноименным названием и опции обработки PDF), то добавить в

OptiInk возможности IntelliTune не представляется возможным.

Поскольку в данной статье мы делаем больший акцент на оптими-

зации цвета и цветоделении для печати газетных работ, далее мы рас-

смотрим общие для обеих программ настройки сценариев. Мы не бу-

дем касаться возможностей цветокоррекции и улучшения качества

изображений, присутствующих только в IntelliTune, — это тема от-

дельной статьи с соответствующим иллюстративным материалом.

Настройки сценариев Настройки сценариев в OptiInk и IntelliTune по типу можно услов-

но разделить на три группы: «настройки коррекции изображения»,

«настройки обработки PDF» и «настройки цветоделения».

■ Настройки первой группы позволяют произвести фактически все

нужные действия по цветокоррекции изображения: настроить то-

нальную кривую, контраст, улучшить воспроизведение светов и теней,

изменить насыщенность, произвести выборочную коррекцию цвета,

нерезкое маскирование, удалить шумы или другие нежелательные ар-

тефакты и т.д. Не будем подробно описывать каждую из этой группы

настроек — для этого понадобится полный пересказ пользователь-

ской документации, кроме того, большая часть из них не нуждается в

пояснениях для тех, кто пользовался аналогичными функциями в дру-

гих программах. В целом, программы от Agfa имеют больше настроек

для осуществления этих действий по сравнению с программами об-

щего назначения. Например, чтобы дать читателю представление о

возможностях нерезкого маскирования, на рис. 5 приводятся экран-

ные снимки двух (из четырех) диалоговых панелей этой группы.

■ Две последние панели в списке настроек сценариев описывают дей-

ствия, которые программа может предпринять при обработке PDF-фай-

лов (рис. 6). Каждый из элементов PDF-страницы (растровое изобра-

жение или векторный объект) обрабатываются, как если бы это были

отдельные изображения. Для объектов, относящихся к разным цвето-

вым пространствам — RGB, CMYK, Grayscale или DeviceN (плашечные

цвета), можно указать различные варианты и даже отдельные сценарии

обработки. Также предусмотрен вариант исключения из обработки

объектов с определенными характеристиками. Например, можно от-

ключить обработку градиентов или растровых изображений, состоя-

щих из множества частей (как правило, образовавшихся в результате

«сплющивания» эффектов прозрачности), или изображений, на вид ко-

торых влияют соседние элементы (с эффектами тени, например).

:Arkitex IntelliTune и :Arkitex OptiInk

Рис. 7. Настройки выбора цветовых пространств (а, б) и алгоритма GCR (в)

б ва

курсив №3-2009 27www.kursiv.ru

28 курсив №3-2009www.kursiv.ru

Интересной разработкой при работе с PDF-файлами (и не толь-

ко) является так называемое «интеллектуальное распознавание

CMYK-пространств» (Smart Input CMYK Space Recognition или со-

кращенно— «SISR»). При помощи этой технологии программа по-

пытается подобрать подходящий ICC-профиль для изображений, не

имеющих встроенных профилей. Эта возможность будет полезна в

случае, если типография или редакция получила файл, который не

содержит профилей, и автор не может сообщить в каком CMYK-про-

странстве он был подготовлен. Программа попробует проанализи-

ровать все изображения в таком файле, сравнить их характеристи-

ки и выбрать для них наиболее подходящий профиль из набора

стандартных профилей, установленных с программой (или добав-

ленных пользователем в процессе работы). Среди других вариан-

тов использования этой функции есть возможность применить по-

добранный профиль в том числе и для изображений, имеющих

встроенные профили или просто назначить всем изображениям без

профилей — профиль, использующийся по умолчанию.

Те, кто получают большое количество PDF-файлов в том числе с

разных частей света, должна оценить функциональность SISR — те-

перь задачу угадать, в каком цветовом пространстве (для листовой,

газетной или журнальной печати? в американском SWOP или в между-

народном ISO?) были подготовлены те или иные файлы, можно пре-

доставить программе.

■ Настройки цветовых пространств и цветоделения (рис. 7) заслужи-

вают наибольшего внимания в нашей статье. Настройки цветовых

пространств содержат в первую очередь привычные варианты выбо-

ра ICC-профилей для исходных изображений. Здесь стоит отметить

наличие опции «восстановить динамический диапазон» (Restore

dynamic range) среди вариантов ICC-конвертации для CMYK-изобра-

жений и сопутствующее ему поле «увеличение насыщенности» (satu-

ration boost). Эта возможность может пригодиться в случае, если ис-

ходные изображения уже были преобразованы в цветовое простран-

ство для газетной печати в какой-либо другой программе (например,

не самой удачной конвертацией с использованием ICC-профилей в

программе Photoshop). В следствие подобного преобразования насы-

щенность цвета оригинальных изображений могла серьезно постра-

дать. Программа попробует восстановить динамический диапазон

изображения и добавить насыщенность цвета.

Рис. 8.2 Результат применения алгоритма GCR к тесту телесных тонов: оригинальное изображение с общей суммой красок 170% (а),результат обработки с суммой красок 101% (б) (экономия ≈ 41%)

Рис. 8.1 Результат применения алгоритма GCR к тесту глубоких теней: оригинальное изображение с общей суммой красок 240% (а),результат обработки с суммой красок 138% (б) (экономия ≈ 43%)

ба

ба

курсив №3-2009 29

:Arkitex IntelliTune и :Arkitex OptiInk -

www.kursiv.ru

Другая панель той же группы настроек позволяет задать цвето-

вой профиль для выходного пространства (в которое в итоге будут

преобразованы исходные изображения) и параметры конвертации

CMYK-изображений. При обычной работе в OptiInk или IntelliTune

цветные изображения (как RGB, так и CMYK) сначала преобразовы-

ваются во внутреннее «рабочее» RGB-пространство программы, в

котором и осуществляются все настройки по коррекции изображе-

ний (контраст, насыщенность, резкость и т.д.) При необходимости

для изображений в пространстве CMYK такой конвертации можно

избежать, включив опцию с соответствующим названием (don’t con-

vert CMYK to working space). В этом случае из действий по коррек-

ции для CMYK-изображений будут доступны только специальные на-

стройки нерезкого маскирования. Среди других возможностей для

прямого CMYK — CMYK-преобразования — возможность выбора

способа преобразования «чистых» черного и триадных цветов (то

есть, цветов, имеющих только одну триадную составляющую). Такие

цвета можно либо конвертировать вместе с остальной частью изоб-

ражения, либо оставить без изменения, либо применить к ним толь-

ко компенсацию растискивания.

■ Третья панель этой группы настроек содержит настройки GCR-алго-

ритма. Этот алгоритм будет применен к итоговым CMYK-изображени-

ям для оптимизации количества цветных красок. В общем случае ис-

пользование GCR позволяет добиться экономии краски, повысить ста-

бильность цвета при печати издания, получить более нейтральный се-

рый цвет, лучшую детализацию и контраст отпечатка, кроме того, —

сократить время высыхания оттисков, что позволит намного быстрее

передавать их на послепечатные операции. Настройки в панели GCR

описывают параметры генерации черного канала из нейтральной и

цветных составляющих изображения. Также здесь можно задать зна-

чение максимального краскопереноса и максимальное значение чер-

ного канала, которые будут иметь приоритет над значениями из ICC-

профиля. Документация утверждает, что максимальный эффект по

снижению количества краски GCR-алгоритм дает при значении макси-

мального краскопереноса в 240%, соответствующего стандартному

значению для газетной печати, а при более низких значениях воз-

можны искажения цветового охвата изображения.

Кроме всего перечисленного, для черно-белых изданий програм-

ма, имеет возможность задать кривую компенсации растискивания

(Dotgain). В данном случае такие возможности нас мало интересуют,

поскольку в статье речь идет в первую очередь о цветных изданиях.

ЗаключениеНаиболее интересный вопрос, который возникает после знаком-

ства с двумя программами для оптимизации цвета газетных изданий

от Agfa, — насколько эффективны реализованные в них алгоритмы

GCR? Действительно ли методом замены цветных составляющих чер-

ной краской можно понизить содержание краски в изображении на

25-30%, как обещают рекламные буклеты, без существенного изме-

нения внешнего вида картинки? Причем применять одинаковые на-

стройки GCR ко всем изображениям автоматически, без длительных

манипуляций с каждым отдельным файлом? Если ответ утвердитель-

ный, то типография в результате использования таких программ по-

лучит фактически новый класс работ, которые будет намного проще

и быстрее приладить, которые будут вести себя стабильнее в печа-

ти, которые снижают расход краски и быстрее сохнут. Даже если во-

прос экономии краски в тираже не стоит на первом месте для типо-

графии, ее наверняка заинтересует возможность экономии времени

и бумаги, требующихся на приладку. Если эти затраты удастся пони-

зить хоть бы 10–15% («ловля приводки» все равно потребует уси-

лий и макулатуры), то, наверное, трудно будет найти типографию,

которая бы отказалась от такой возможности.

В качестве дополнительного эксперимента для иллюстрации статьи

мы попробовали обработать несколько наших тестовых изображений с

использованием рекомендованных Agfa для оптимального снижения

краски значений GCR (максимальный краскоперенос 240%, начальное

значение черного 0%, максимальное 100%) и поместили их на полосу

журнала (рис. 8.1, 8.2 и 8.3). Как видно, программа действительно осу-

ществила заметное снижение цветных составляющих изображений —

от 40 до 25%, при этом ΔE, если верить показаниям программы, остава-

лось в среднем в пределах 0–1, и даже в наиболее сложных теневых

участках не превышало 3. Насколько изображения при печати остались

визуально похожими на оригиналы, мы не можем сказать пока типогра-

фия не напечатает тираж журнала. О результате проще судить читате-

лям, которые будут держать в руках экземпляр этого номера. Если отли-

чия существенные, то причиной для этого прежде всего может быть не

точное соответствие наших исходных файлов и печатного процесса в

типографии стандартному профилю FOGRA39, использовавшемуся при

конвертации. Если отличия незначительные, то эти изображения будут

более удачной иллюстрацией эффективной работы опции OptiInk и ал-

горитма GCR от Agfa, чем тестовая вкладка, где мы не ставили задачей

снижение количества краски…

Рис. 8.3 Результат применения алгоритма GCR к тесту насышенных цветов: оригинальное изображение с общей суммой красок 178%(а), результат обработки с суммой красок 136% (б) (экономия ≈ 24%)

ба