Юбилейный буклет

Генеральные партнеры театра:

Партнеры театра:

Информационные партнеры театра:

Интернет-поддержка и правовая поддержка:

Рекламные партнеры театра:

Вступительное слово художественного руководителя Пермского государственного академического театра оперы и балета им. П. И. Чайковского Теодора Курентзиса

Хронограф / История театра

Оперный репертуар театра / Юбилейный 140-й сезон

Балетный репертуар театра / Юбилейный 140-й сезон

Концертные программы театра / Юбилейный 140-й сезон

Фестивальная и конкурсная деятельность театра / Международный фестиваль «Дягилевские сезоны», Открытый конкурс артистов балета «Арабеск»

Коллектив театра

Билетные кассы

Схема зрительного зала

Клуб друзей театра

Содержание

16

18

58

132

198

206

216

238

239

240

15

w

ТЕОДОР КУРЕНТЗИС

140 лет — это трогательно и очень ответственно. Трогательно прежде всего потому, что этот театр построен дедом Дягилева и именно здесь Дягилев впервые слушал оперу в своей жизни. Это один из самых старых театров России. И сейчас на нас лежит ответственность за то, чтобы держать марку. Марку не только уникальных традиций, но и марку новаторства. Наша цель — прославить этот театр не только внутри региона или страны, но вывести его на меж-дународную арену. Потому что вся надежда сейчас именно на такие театры, которые, с одной стороны, находятся в провин-ции, а с другой — уже показали, что именно они могут пре-тендовать на главные роли в российской культурной жизни.Мы очень признательны за то, что наши премьеры первой половины сезона — Cosi fan tutte Моцарта, «Бахчисарайский фонтан» Асафьева, вечер балетов «В сторону Дягилева», возобновление интересной и спорной «Кармен» Бизе в по-становке Георгия Исаакяна на французском языке, а также наши концертные программы вызвали большое внимание пермской публики и шли с неизменными аншлагами и благо-дарными отзывами в прессе. Это вселяет надежду на то, что выбранные нами пути развития театра верны.В рамках этих решений нам удалось сделать фестиваль «Дягилевские сезоны» ежегодным, не отказываясь от не ме-нее важного для всего российского балета конкурса «Арабеск», который с 2012 года будет носить имя его бес-сменного куратора и доброго гения Екатерины Максимовой. «Дягилевские сезоны», кроме своей основной майской про-граммы, в которой в этом году значатся имена двух велико-лепных резидентов — легендарного режиссера Анатолия Васильева и одного из крупнейших композиторов не только Франции, но и всей Европы Паскаля Дюсапена, раздвигают свои рамки за счет off-программы «Дягилевские сезоны +», которая станет украшением другого крупнейшего фестива-ля — «Белые ночи в Перми». Именно в рамках этого содруже-ства двух фестивалей знаменитым балетом Иржи Киллиана «Свадебка» мы планируем отпраздновать 130-летие Игоря Стравинского и завершить двойной юбилейный сезон, в ко-тором 140 лет исполняется не только самому театру, но и на-шему великому соотечественнику — Сергею Дягилеву. Ждем вас в нашем театре!

Искренне ваш,

Теодор КуренТзиС

w

XX17

ХРОНОгРафТеатр – пожалуй, самое эфемерное из всех искусств. Не только потому, что великие спектакли прошлого оста-ются лишь в воспоминаниях современников, в критиче-ских статьях, эскизах и зарисовках, фотографиях и, если повезет, в видеозаписях. Театр во все времена был очень уязвимым храмом искусства. Венецианский La Fenice потому и называется Фениксом, что несколько раз восставал из пепла разрушительных пожаров. Огонь не раз уничтожал уникальные архивы Большого, Мариинки, Гранд-опера и Ла Скала. Мировые войны, капитальные ремонты, иногда просто время были безжалостны к уникальным свидетельствам великих теа-тральных эпох прошлого.Пермскому театру оперы и балета в этом смысле повез-ло. Его история насчитывает 140 сезонов. А если вспом-нить, что искусство оперы родилось четыреста лет назад, то получается, наш театр более трети из этих лет вносил свою лепту в историю жанра. Его архивы в меньшей сте-пени пострадали от катаклизмов XIX и XX века. И странным образом такие «негативные» обстоятельства, как провинциальность и удаленность от столиц, годы, когда Пермь называлась Молотовым и была закрытым го-родом, помогли сохранить в архивах уникальную историю театра. И мы должны низко поклониться тем музейным работникам, которые смогли в разные годы сберечь то, что многим казалось ненужным и незначительным.Теперь все это - настоящие сокровища пермской культу-ры, и в юбилейном буклете нашего театра мы предлагаем полюбоваться на них в хронологической ретроспективе. Ведь Пермский театр оперы и балета не только создан по инициативе и при поддержке семейства Дягилевых, нашего великого земляка и соотечественника. Он, по удивительному стечению обстоятельств, является ровесником Сергея Павловича Дягилева, определившего судьбу всего мирового музыкального театра, возможно, не на одно столетие.

140 леТ иСТории

ПермСКого

гоСударСТвенного

аКадемичеСКого

ТеаТра оПеры и балеТа

им. П. и. чайКовСКого

Ровесник Дягилева

Хоровод античных муз, украсивших плафон зри-тельного зала Пермского театра оперы и балета в результате реконструкции 1957 – 1959 гг, худож-ник Виталий Матвеев списал со своей двоюродной сестры. Спустя полвека пермская «Муза» посетила театр лично и оставила на память фотографии, на которых запечатлен процесс рождения каждой фигуры.

21

1879/80

1895/96

1898/99

1905/06

1918/19

1870/71 24 ноября 1970 года Пермский театр дает первый спек-такль — оперу «Жизнь за царя» Глинки: на сцене не только артисты-профессионалы, но и многочисленные любители музыки, за дирижерским пультом — музыкальный руково-дитель труппы И. Немвродов.

Первый сезон в каменном здании театра, построенном по проекту архитектора А. Карвовского. Строительство велось на пожертвования горожан. Сезон открывается выступлением лучшего провинциального коллектива тех лет — гастролирующей труппы П. Медведева.

В Перми учреждается первая в России Городская театраль-ная дирекция. В состав дирекции под председательством городского головы входят влиятельные в разных сферах горожане, в том числе певцы и музыканты. Дирекция зани-мается формированием труппы, репертуара и гарантирует финансовую стабильность театра. Просуществовала до 1902 года.

В афише сезона — 15 опер русских композиторов и 16 спек-таклей по произведениям иностранных авторов. Художе-ственный руководитель театра — режиссер Н. Боголюбов.

Пермским театром руководит молодой дирижер, любимец публики А. Пазовский. Впоследствии Пазовский станет худо-жественным руководителем и дирижером Ленинградского театра оперы и балета.

При колчаковской администрации в театре работает Товарищество оперных и драматических артистов. Показана музыкальная драма Глазунова «Царь Иудейский» на слова Великого князя К. Романова.

1931

1925/26

1940/41

1941/44

1944/45

1946

После Гражданской войны возрождается постоянный творческий коллектив театра. 2 октября 1925 года ставится опера Чайковского «Пиковая дама», 2 февраля 1926 года проходит первая балетная премьера театра — «Жизель» А. Адана, в которой были заняты выпускники первой город-ской студии классического танца.

Столетие Чайковского отмечается постановками «Евгения Онегина» и «Пиковой дамы». Пермские артисты репети-руют оперы «Снегурочка» Римского-Корсакова и «В бурю» Хренникова. Гастроли театра в Оренбурге прерываются из-за известия о начале войны.

Пермская труппа уступает сцену эвакуированному кол-лективу Ленинградского академического театра оперы и балета им. С. М. Кирова (Мариинского театра). За три зимних и два летних сезона ленинградцы дают около тысячи спектаклей, играют больше трех тысяч концертов в госпиталях и воинских частях. Тем временем, труппа Пермского театра перемещается по краю из города в город (Березники, Лысьва, Соликамск, Кизел), коллектив сохраняется благодаря хормейстеру В. Виссарионову.

Возвращение пермских артистов на родную сцену. Театр возглавляет С. Ходес. Первый послевоенный сезон откры-вается оперой «Князь Игорь» Бородина.

Пермский театр первый из провинциальных награждается орденом Трудового Красного Знамени. С. Ходесу и веду-щим солистам присваиваются почетные звания.

Пермский театр получает признание как Вторая государ-ственная опера Урала. На пермской сцене впервые испол-няется балет П. Чайковского «Лебединое озеро».

1948

1950/51

1954

1954/55

1956/57

1957/59

1946/47 За первую в стране постановку оперы М. Коваля «Сева-стопольцы» постановочная команда Пермского театра под управлением дирижера А. Людмилина награждается Сталинской премией.

Театр начинает активную гастрольную деятельность по городам страны.

Первое в стране представление оперы «Иван Болотников» Степанова в постановке Пермского театра под музыкаль-ным управлением А. Людмилина отмечено Сталинской премией.

Пермский театр первым из периферийных выступа-ет в Москве на сцене Большого театра. Впоследствии гастроли в столице состоятся еще не раз (в 1968, 1970, 1989, 1993 и 2009 годах).

На сцене Пермского театра поставлены четыре спектакля по произведениям современных композиторов: три оперы — «В грозный год» и «Таня» Крейтнера (режиссер Е. Минакова), «Запорожец за Дунаем» Гулак-Артемовского (режиссер И. Келлер) — и балет «Пламя Парижа» Асафьева (хореограф Т. Рамонова).

В Перми проходит первая декада советских спектаклей, приуроченная ко II Съезду Союза композиторов. Пермский театр получает признание как «лаборатория советской оперы». Работа над современным оперным материалом неразрывно связана с именем режиссера И. Келлера.

В результате капитальной реконструкции здания театра его размеры увеличились в полтора раза, а количество мест в зрительном зале — до 1020 (ранее было 900).

Театру присваивается имя П. И. Чайковского.

Р. Шлямова и Л. Асауляк становятся лауреатами Междуна-родного конкурса артистов балета в Варне — начинается счет высоким наградам воспитанников пермской балетной школы.

Театру присвоен статус академического.

Главным балетмейстером театра становится Н. Боярчиков, который проработает в Перми до 1977 года. Этот период критики назовут «золотым веком» пермского балета.

Начало активных зарубежных гастролей пермского балета.

Первый фестиваль оперно-балетного творчества П. Чайковского. Праздник повторяется в 1983 и 1988 годах.

Режиссер Э. Пасынков осуществляет постановку двухве-чернего спектакля «Война и мир» Прокофьева. Эта гранди-озная работа отмечена Государственной премией России имени М. Глинки.

Режиссер Э. Пасынков и дирижер А. Анисимов при уча-стии В. Платонова открывают меломанам СССР шедевр Прокофьева — оперу «Огненный ангел». В Перми проходит фестиваль оперно-балетного наследия Прокофьева.

Главный балетмейстер театра В. Салимбаев ставит балеты молодых уральских композиторов — «Каменный идол» Суворова и «Холодное сердце» Ануфриева.

В Перми проходит Всероссийский конкурс молодых опер-ных певцов. Свои первые лауреатские звания получают О. Бородина и Д. Хворостовский. С постановки оперы Бриттена «Маленький трубочист, или Давайте ставить оперу» начинается работа Детской теа-тральной студии.

1989/90

1992

1995

1994/95

1995

1996

1989 Впервые балетную труппу театра возглавляет выпускник пермской хореографической школы — заслуженный артист России К. Шморгонер.

Сенсацией музыкальной жизни страны становится поста-новка оперы Денисова «Пена дней» (режиссер В. Голод), показанная пермской труппой на сцене Большого театра.

Режиссер Г. Исаакян ставит «Вечер одноактных опер ХХ века»: «Раек мастера Педро» де Фальи, «Маддалена» Прокофьева, «Груди Тирезия» Пуленка в музыкальной редакции Пермского театра.

Проходит премьера совместной российско-испанской постановки оперы Штрауса «Саломея», пермский театр выступает на международном фестивале в Мадриде. Американский хореограф Б. Стивенсон ставит на пермской сцене балет «Пер Гюнт» Грига.

Театр отмечает 125-летие. С успехом проходит мировая премьера оперы А. Чайковского «Три сестры Прозоровы» в постановке режиссера В. Курочкина.

Директор театра М. Арнопольский становится лауреатом российского журнала «Балет» – обладателем приза «Душа театра» и звания «Рыцарь балета».

Солисты Пермской оперы Т. Куинджи и А. Шомахия — Лауреаты Национальной театральной премии «Золотая Маска» за исполнение главных партий в опере Доницетти «Дон Паскуале».

2000

2001

2002/03

1996 Американский балетмейстер А. Людерс ставит одноактный балет «Кончерто барокко» на музыку Баха, тем самым про-кладывая путь хореографии Дж. Баланчина на пермскую сцену. Г. Исаакян назначается главным режиссером театра.

Гала-концерт в честь 400-летия мировой оперы. В канун Но-вого года Пермский театр в 600-й раз исполняет «Лебединое озеро» Чайковского.

Театр отмечает 75 лет со дня первой балетной поста-новки в Перми. Осуществляется премьера двух балетов Дж. Баланчина – «Доницетти-вариации» и «Сомнамбула» Беллини. Г. Исаакян принимает на себя художественное руководство театром, а вернувшийся в Пермь из Уфы В. Платонов назначается главным дирижером театра.

Премьера четвертого на счету пермского театра балета Дж. Баланчина Ballet Imperial (балетмейстеры-постанов-щики Б. Кук и М. Калегари) на музыку Второго концерта для фортепиано с оркестром П. Чайковского.Под патронажем ЮНЕСКО проходит I Международный фестиваль «Дягилевские сезоны: «Пермь — Петербург — Париж». Пермский театр представляет российскую премье-ру оперы Щедрина «Лолита» в постановке Г. Исаакяна.

2004 Пермская постановка Ballet Imperial отмечена Националь-ной театральной премией «Золотая маска» как лучший балет года. Пермский театр впервые в России ставит оперу «Альцина» Генделя. Оперная труппа выступает на фестивале современного искусства «Сакро-Арт» в Локку-ме с мировой премьерой оперы Щетинского «Бестиарий», которая после европейских гастролей будет показана в Москве и Ярославле.

2005

2007

2008

2009

Н. Макарова — прима-балерина Мариинского театра 1960-х, звезда Лондона и Нью-Йорка 1970-х — ставит в Перми «Лебединое озеро». В ее версии каноническая хореография Петипа – Иванова дополнена элементами хореографии Ф. Аштона.

Российская премьера оперы Монтеверди «Орфей» в по-становке Г. Исаакяна. В рамках фестиваля «Дягилевские сезоны – 2007» впервые в мире звучит опера Сидельнико-ва «Чертогон».

Гастроли театра в Карнеги-холл в Нью-Йорке с програм-мой «Чайковский — известный и неизвестный». Премьера оперы Рубинштейна «Христос» в постановке Г. Исаакяна.

Постановщики оперы «Орфей» Монтеверди — режис-сер Г. Исаакян и художник Э. Гейдебрехт — становятся лауреатами премии «Золотая маска». В рамках IV фести-валя «Дягилевские сезоны: Пермь — Петербург — Париж» проходит мировая премьера оперы А. Чайковского «Один день Ивана Денисовича» (режиссер Г. Исаакян), на кото-рой присутствует Н. Солженицына — супруга писателя, чей текст лег в основу либретто. Возобновляются балеты М. Фокина — «Половецкие пляски» и «Видение Розы».

2010/2011

2011

2009/2010 Главным балетмейстером театра назначается А. Миро-шниченко. Главный дирижер театра В. Платонов получает «Золотую маску» за музыкальное руководство постановкой «Один день Ивана Денисовича». В цехах Мотовилихинских заводов симфонический оркестра теа-тра под управлением В. Платонова дает концерт «Музыка машин» с участием группы Reutoff. Сезон театр заверша-ет грандиозным представлением единственной оперы Бетховена «Фиделио» на территории бывшей зоны ГУЛАГа (режиссер М. Хант, дирижер В. Платонов).

А. Мирошниченко представляет премьеру балета «Дафнис и Хлоя» на музыку Равеля. Впервые за долгий период те-атр ставит оперу современного композитора - «Призраки Рождества» главного хормейстера театра Д. Батина.На пермской сцене проходит Вечер современной хорео-графии «Видеть музыку»: четыре балета европейских хо-реографов — Д. Ли, К. Сото и Л. Веджетти. На фестивале «Дягилевские сезоны» впервые звучит опера «Отче наш» фон Альбрехта.А. Пичкалев назначается исполнительным директором театра.

Театр открывает 140-й сезон с новым художественным руководителем Т. Курентзисом и новой командой менед-жмента во главе с М. де Мони и переходит на систему долгосрочного планирования репертуара. Первой оперной премьерой сезона становится Cosi fan tutte Моцарта в аутентичном исполнении в постановке Т. Ку-рентзиса, режиссера М. Ремуса и художника Ш. Дитриха с участием международного созвездия певцов. Т. Курентзис, оркестр MusicAeterna и сопрано Б. Ханниган представля-ют концертную программу Rameau-Gala в Перми, Москве и Санкт-Петербурге. В. Платонов и Большой симфони-ческий оркестр Пермского театра оперы и балета дают концерт «Три Чайковских». Главный балетмейстер А. Ми-рошниченко выпускает уникальный хореографический проект «В сторону Дягилева».

СПиСоК иСПользованных в хронографе фоТомаТериалов из архива музея ПермСКого гоСударСТвенного аКадемичеСКого

ТеаТра оПеры и балеТа им. П. и. чайКовСКого

Cтр. 21: Валерия Кудряшова — сестра ху-дожника Виталия Матвеева, прото-тип всех античных муз на плафоне Пермского театра оперы и балета.Стр. 22: Слева направо:Солистка Пермской оперы перио-да расцвета (1895—1900) Лидина

Солист оперной труппы дореволю-ционного периода Тарновский Солист оперы Мутин, ок. 1895Стр. 23: Солистка Пермской оперы конца 1890-х ПозняковаСтр. 24: Солист Пермской оперы периода расцвета (1895—1900) Беглар Амирджан (в центре)

Солистка Пермской оперы дорево-люционного периода Асатурова

Солист оперы (1895—1902) Алексей Круглов (внизу в центре)

Солист оперы (1895—1900) АрцимовичСтр. 25: Солист Пермской оперы периода расцвета (1895—1900), главный консультант Пермской городской театральной дирекции Александр Городцов (верхний ряд слева)

Солисты Пермской оперы до-революционного периода (нижний ряд слева)

Борис Годунов — солист Пермской оперы (1895—1902) Алексей Кру-глов (нижний ряд, второй справа)

Ленский — Гордей Хлюстин в опе-ре «Евгений Онегин», 1907—1908 (верхний ряд справа)

Солистка Пермской оперы Мария Веселовская, ок. 1901 (справа в центре)

Солистка оперы дореволюционно-го периода Джубеллиани-Ряднова (нижний ряд, вторая справа)

Солистка Пермской оперы Елена Девос-Соболева, сезон 1903/1904, а также 1914—1917 (нижний ряд справа)Стр. 26:Солист Пермской оперы дорево-люционного периода Круглов (в центре)

Солистка Пермской оперы дорево-люционного периода Семизорова (внизу слева)

Ваня — солистка Пермской оперы дореволюционного периода Дзба-новская в спектакле «Жизнь за царя» (внизу в центре)

Солистка Пермской оперы Познякова, ок. 1903 (внизу справа)

Стр. 27:Солистка Пермской оперы (1895—1900) Екатерина Ковелько-ва (в центре)

Розина — солистка Пермской оперы Елена Девос-Соболева в спектакле «Севильский цирюль-ник» (справа вверху)

Солистка Пермской оперы Позня-кова (справа в центре)

Арий Пазовский, дирижер Перм-ского театра 1905/1906 (внизу слева)

Солистка Пермской оперы дорево-люционного периода Агринцева-Силич (внизу справа)

Стр. 28: Пермская балетная студия, 1924

Стр. 29: Артистка балета Нонна Кузнецова, 1927

Стр. 30: Мария — Галина Уланова в балете «Бахчисарайский фонтан», 1941

Костюмерный цех театра, 1926

Стр. 31: Артистка оперы Леонтьева, 1929 (в центре)

Труппа театра, ок. 1925 (внизу слева)

Артистка балета Нонна Кузнецова с партнером, 1927 (справа вверху)

Амнерис — Фатьма Мухтарова в опере «Аида», ок. 1927 (внизу справа)

Стр. 32:Балерина и хореограф Ольга Ча-плыгина с партнером, 1920—1930.

Свенгали — Михаил Стефанович в опере «Трильби», 1920-е (внизу слева)

Любаша — Ребезова в опере «Цар-ская невеста», 1926—1927 (внизу справа)

Стр. 33: Солист оперы (1937—1953) Алек-сандр Шидловский (в центре)

Оперная труппа сезона 1926/1927 (слева внизу)

Солист оперы Воробьев, ок. 1928 (справа вверху)

Солист оперы (1937—1949) Миха-ил Шуйский (справа в центре)

Программки спектаклей Ленин-градского театра оперы и балета им. С. М. Кирова, сыгранных в годы эвакуации (1941—1944)

Стр. 34:Реконструкция театра (1957—1959)

Стр. 35:Черная Королева — Римма Шля-мова и Белый Рыцарь — Кирилл Шморгонер в балете «Шахматы», 1963 (в центре)

Солистка балета и основательница музея Пермского театра оперы и балета Анастасия Кокурина, 1960-е (слева внизу)

Констанция Бонасье — Римма Шлямова и Д'Артаньян — Лев Асауляк в балете «Три мушке-тера», 1974 (внизу в центре)

Сцена из балета «Легенда о люб-ви», 1967 (внизу справа)

Cтр. 36:Констанция Бонасье — Римма Шлямова и Д'Артаньян — Лев Асауляк в балете «Три мушкетера», 1974 (в центре)

Леди Винтер — Елена Каменская, Атос — Олег Левенков, Портос — Анатолий Мульменко в балете «Три мушкетера», 1969 (внизу слева)

Сцена из оперы «Травиата», 1960-е (внизу справа)

Стр. 37:Одетта — Галина Шляпина в бале-те «Лебединое озеро», 1970-е

Юродивый — Кирилл Шморгонер в балете «Царь Борис», 1975 (внизу слева)

Оксана — Эльвира Шубина в опере «Черевички», 1968 (внизу в центре)

Дирижер Пермского театра оперы и балета (1932—1935, 1955—1964) Александр Шморгонер (внизу справа)

Стр. 38: Одиллия — Ольга Ченчикова и Зигфрид — Сергей Александров в балете «Лебединое озеро», 1974—1977 (слева)

Педагог Людмила Сахарова с ученицей Надеждой Павловой в классе Пермского хореографиче-ского училища, 1973 (справа)

Стр. 39:Солист Пермского балета (1956—1977) Лев Асауляк в роли Базиля в балете «Дон Кихот» (в центре)

Жизель — Галина Шляпина, Альберт — Марат Даукаев в балете «Жизель», 1970-е (внизу слева)

Иоланта — солистка Пермской оперы 1970—1980-х Лилия Со-ляник (внизу в центре)

Мефистофель — Михаил Кит и Фа-уст — Александр Самойлов в опере «Фауст», 1970-е (внизу справа)

Стр. 40:Эспада — Игорь Шаповалов в ба-лете «Дон Кихот», 1970-е (вверху)

Борис Годунов — Кирилл Шмор-гонер в балете «Царь Борис», 1975 (внизу)стр. 41:Одетта — дебют Любови Кунако-вой на сцене Пермского театра оперы и балета, 1970

Композитор Арам Хачатурян на пермской премьере балета «Спартак», 1969 (внизу слева)

Джульетта — Регина Кузьмичева и Отец Капулетти — Анатолий Мульменко в балете«Ромео и Джульетта», 1970-е

Стр. 42:Одетта — Римма Шлямова, Зигфрид — Лев Асауляк в балете «Лебединое озеро», 1968Меркуцио — Геннадий Судаков

и Тибальд — Игорь Шаповалов в балете «Ромео и Джульетта», 1972

Стр. 43:Ромео — Алексей Боровик и Тибальд — Игорь Шаповалов в балете «Ромео и Джульетта», 1972 (в центре)

Орфей — Виталий Дубровин и Эвридика — Галина Шляпина в балете «Орфей», 1977 (внизу слева)

Цыганка — солистка Пермской оперы Клавдия Кудряшова в опере «Трубадур», 1964 (внизу в центре)

Джульетта — Надежда Павлова и Ромео — Марат Даукаев, 1974 (внизу справа)

Стр. 44:Главный балетмейстер Пермского театра оперы и балета (1971—1977) Николай Боярчиков (слева вверху)

Одиллия — Людмила Шипулина и Зигфрид — Виктор Дик в балете «Лебединое озеро», ок. 1985 (слева)Одетта — Любовь Кунакова и Зигфрид — Сергей Александров в балете «Лебединое озеро», 1970 (в центре)

Композитор Тихон Хренников, оперы которого — «В бурю», «Без-родный зять» и «Мать» — были поставлены в Пермском театре оперы и балета

Джульетта — Галина Шляпина и Ромео — Ирек Мухамедов, ок. 1979 (внизу справа)

Стр. 45:Жизель — Любовь Фоминых и Аль-берт — Юрий Петухов в балете «Жизель», 1970-е (вверху)

Жизель — Римма Шлямова и Аль-берт — Лев Асауляк, 1970-е (внизу слева)

Мадам Баттерфлай — Эльвира Шубина и Пинкертон — Эдуард Пелагейченко в опере «Чио-Чио-сан», 1970-е (внизу справа)

Стр. 46:Сцена из оперы «Аида», 1980-е

Стр. 47:Одетта — Юлия Машкина, 1990-е (в центре)

Жизель — Надежда Павлова, Альберт — Марат Даукаев, 1974 (внизу слева)

Солист Пермского балета (1974—1977) Марат Даукаев (внизу справа)

Стр. 48:Встреча артистов Пермского театра с космонавтами Алексеем Леоновым и Павлом Беляевым, приземлившимися в Пермской области, 1965 (вверху)

Священник — Анзор Шомахия в опере «Пир во время чумы», 1998 (в центре)

Наташа Ростова — Нина Абт-Нейферт, Ахросимова — Клавдия Кудряшова и Андрей Болконский — Владимир Григорьев в опере «Война и мир», 1982 (внизу)

Стр. 49:Солистка Пермской оперы (1981—2007) Нина Абт-Нейферт в роли Мадам Баттерфлай (в центре)

Виолетта — Татьяна Куинджи в опере «Травиата», 1990-е (внизу слева)

Солист оперы 1970–1980-х Михаил Кит (вверху справа)

Жизель — Надежда Павлова, 1974 (справа, второй ряд)

Сцена из оперы «Севильский цирюльник», 1970-е (справа, третий ряд)

Борис Годунов — Олег Левенков в балете «Царь Борис», 1975 (спра-ва, четвертый ряд)

Сцена из оперы «Евгений Онегин», 1990-е (справа внизу)

Стр. 50:Сомнамбула — Наталья Моисеева и Поэт — Иван Порошин в балете «Сомнамбула», 2000-е (слева)

Одетта — Мария Меньшикова в балете «Лебединое озеро», 2000-е (справа)

Стр. 51:Прима-балерина Наталья Моисе-ева в балете Ballet Imperial, 2000-е (в центре)

Сцена из балета «Лебединое озеро», 2005

Солисты Пермского балета На-талья Макина и Иван Порошин в балете «Сомнамбула», 2000-е

XX

60 COSI FAN TUTTE «Так поступают все женщины»

64 БОРИС ГОДУНОВ

66 ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН

70 ИОЛАНТА

72 КАРМЕН

74 КЛЕОПАТРА Жизнь актрисы

76 КНЯЗЬ ИГОРЬ

78 КОЛОКОЛЬЧИК, или Как правильно выйти замуж

80 МАДАМ БАТТЕРФЛАЙ

84 МАЗЕПА

86 ОДИН ДЕНЬ ИВАНА ДЕНИСОВИЧА

88 ОРЛЕАНСКАЯ ДЕВА

90 ОРФЕЙ

92 ПАЯЦЫ

94 ПИКОВАЯ ДАМА

98 РАЗБИТАЯ ЧАШКА, или Как стать мужем и уцелеть

100 СЕВИЛЬСКИЙ ЦИРЮЛЬНИК

104 СИНДЕРЕЛЛА, или Сказка о Золушке

108 ТРАВИАТА

112 ХРИСТОС

114 ЦАРСКАЯ НЕВЕСТА

116 ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ ГОЛОС

122 ДВЕНАДЦАТЬ МЕСЯЦЕВ

124 МАЛЕНЬКИЙ ТРУБОЧИСТ или Давайте ставить оперу

126 ПРИЗРАКИ РОЖДЕСТВА

128 ПРИКЛЮЧЕНИЯ В ОПЕРНОЙ СТРАНЕ

130 СНЕЖНАЯ КОРОЛЕВА

Теодор Курентзис

маттиас ремус

Штефан дитрих

виталий Полонский

хайнц Каспер

генеральный спонсор постановки – компания «Прогноз»

музыкальный руководитель и дирижер

режиссер

художник-постановщик

хормейстер

художник по свету

Первая из трех великих поздних опер Моцарта, написан-ных в сотрудничестве с Да Понте, впервые в истории рос-сийской оперной сцены поставлена в аутентичной манере. Старинными в этом спектакле являются не только инстру-менты или вокальные манеры певцов, но даже ткани и крой костюмов выполнены по технологиям конца XVIII века, а декорация в точности повторяет интерьер неаполитан-ской виллы времен Моцарта.Однако сам сюжет не выглядит старинным: две юные сестры — Фьордилиджи и Дорабелла — становятся жертвами любовного розыгрыша. Их женихи — Гульельмо и Феррандо — бьются об заклад со своим циничным при-ятелем доном Альфонсо, что невесты будут верны им до гроба, несмотря на любые искушения. Видавший виды дон Альфонсо, напротив, считает, что «только глупец может поставить 100 цехинов на сердце женщины».

вольфганг амадей моцарТ(1756—1791)

Опера в 2 действиях. Исполняется на

итальянском языкеЛибретто Л. Да Понте.

Опера написана в 1789 году, в данной сценической версии поставлена в Перми в 2011-м.

COSI FAN TUTTEТаК ПОСТУПаюТ вСЕ жЕНщИНы

валерий Платонов

георгий исаакян

игорь гриневич

дмитрий батин, Татьяна Степанова

Сергей мартынов

дирижер

режиссер


хормейстеры


Основой для либретто послужили тексты одноименной пушкинcкой драмы и карамзинской «Истории государ-ства Российского». Карамзин и следом за ним Пушкин были уверены в причастности Бориса Годунова к смерти царевича Димитрия в Угличе и это обстоятельство рас-сматривали как причину Смутного времени. Жажда власти и муки совести Бориса, интриги бояр, появление Лжедми-трия и красноречивое «безмолвие народа» — четыре измерения, придающие эпический объем произведению Мусоргского. Долгое время эта опера звучала в пышной оркестровке Римского-Корсакова, сделанной в манере цветастого русского симфонизма. И лишь в конце ХХ века стало очевидно, что аскетичная и намеренно шероховатая оркестровка Мусоргского точнее соответствует не только авторскому замыслу, но и духу нашего времени. В Перм-ском театре звучит так называемая предварительная авторская редакция, в которой отсутствует «польский акт».

модеСТ муСоргСКий(1839—1881)

Музыкальная драма в 2 действиях с прологом.Либретто М. Мусоргского

по произведениям а. Пушкина и Н. Карамазина.

Опера написана в 1869 году, в данной сценической

версии поставлена в Перми в 1998-м. Спектакль удостоен

государственной премии Российской федерации.

БОРИС гОДУНОв



вячеслав окунев

дмитрий батин


дирижер

режиссер




ПеТр чайКовСКий(1840—1893)

Лирические сцены в 7 картинах с двумя антрактами.

Либретто П. Чайковского и К. Шиловского по

одноименному роману а. Пушкина.


Чайковский не считал «Евгения Онегина» оперой,он определил жанр своей партитуры как «лирические сце-ны», тем самым пытаясь уйти как от сравнений своей ин-терпретации с великим пушкинским романом в стихах, так и от чрезмерной оперной помпезности. Для театра, который носит имя Чайковского, постановка «Евгения Онегина» –особо важное событие, а потому в этом красивейшем спектакле всегда задействованы лучшие пермские и приглашенные звезды. Спектакль решен в стилистике пушкинских рисунков. Все действие происходит в библиотеке среди огромных белых стеллажей. Специально для этой постановки было сшито 250 костюмов, которые можно условно разделить на две коллекции: белую и черную. Для их создания ис-пользованы без преувеличения километры кружев, бархата, шелка и тафты.

ЕвгЕНИЙ ОНЕгИН

валентин урюпин


Татьяна Степанова

елена Соловьева


дирижер

режиссер


художник



Лирическая опера в 2 действиях

Либретто П. Чайковского по мотивам драмы г. герца

«Дочь короля Рене».


Слепая от рождения Иоланта, дочь Рене, короля Прован-са, не знает о своем увечье, но молодой рыцарь Водемон, которого она полюбила, открывает ей страшную правду. Потрясение, которое испытывает девушка от невозможно-сти увидеть мир и от того, что разгневанный отец грозится казнить ее возлюбленного, оказывается единственным средством излечения ее загадочной слепоты.Это один из немногих современных спектаклей на сцене Пермского театра оперы и балета, поставленный в тради-ционной стилистике оперной роскоши. Сюжет разворачи-вается в той эпохе, которая предполагалась создателями оперы, то есть во времена средневековых трубадуров.

ИОЛаНТа

дирижеры

режиссер



хормейстер детской студии


хореограф

Теодор Курентзис, валерий Платонов






Юлия Трестер

Спектакль поставлен при поддержкефонда «жемчужина Урала»

жорж бизе(1826—1917)

Опера в 3 действиях. Исполняется на французском

языке .Редакция Э. гиро. Либретто

а. Мельяка, Л. галевипо одноименной новелле

П. Мериме.


На премьере авторской версии «Кармен» в парижской Opera Comique добропорядочные буржуа были шокиро-ваны историей убийства распутной цыганки ревнивым солдафоном. До той поры такой сюжет никогда не мог бы попасть на оперную сцену. Через десять лет «Кармен» Бизе вернулась на подмостки уже в качестве шедевра. Случилось это благодаря Эрнесту Гиро, в чьей редакции острые диалоги были заменены на высокопарные речи-тативы, и уже ничто не мешало публике наслаждаться му-зыкой. В режиссерской интерпретации Георгия Исаакяна шедевру Бизе была возвращена способность шокировать публику животными страстями.

КаРМЕН

оливье Кюанде, валерий Платонов



гали абайдулов

дирижеры

режиссер


хореограф

жЮль маССне(1842—1912)

Опера в 3 действиях, 5 картинах.

Исполняется на французском языке.

Либретто г. Исаакяна по поэме Л. Пайена.


Трагическая история любви римского полководца Марка Антония и царицы Египта Клеопатры вдохновляла многих великих живописцев, поэтов и драматургов. Жюль Массне не мог не соблазниться таким эффектным сюжетом, тем более что в те годы, когда он творил, на парижских сценах царила мода на ориентализм и помпезность.Эта редко исполняемая партитура вошла в коллекцию раритетных опер Массне на пермской сцене. Однако в режиссерской интерпретации Георгия Исаакяна сюжет оперы претерпел изменения: главной героиней стала не царица Египта, а великие актрисы прошлого, игравшие эту роль в разные эпохи, — легендарная француженка Сара Бернар, таинственная звезда Серебряного века Ида Рубинштейн, исполнявшая партию Клеопатры в рам-ках дягилевских «Русских сезонов» в Париже, голливуд-ская дива Элизабет Тейлор.

КЛЕОПаТРажИЗНь аКТРИСы




хореография сцены «Половецкие пляски»

м. фокина перенесена педагогом-репетитором

мариинского театра галиной рахмановой.

дирижер

режиссер-постановщик


Классическая опера Бородина основывается на историче-ском сюжете, заимствованном из памятника древнерус-ской литературы «Слово о полку Игореве», и повествует о неудачном походе князя Игоря против половцев. Пол-ководец попадает в плен к половецкому хану Кончаку. Несмотря на многочисленные попытки недругов Игоря добиться в отсутствие князя его жены Ярославны, она остается верной своему мужу и вскоре дожидается его счастливого возвращения домой.Незавершенное произведение Бородина было дописано после смерти автора Николаем Римским-Корсаковым и Александром Глазуновым в 1890 году. В сценической версии режиссера Иосифа Келлера «Князь Игорь» идет на сцене Пермской оперы более 60 лет, сохраняя в не-прикосновенности пышные декорации и высокопарную стилистику оперных постановок советской эпохи.

алеКСандр бородин(1833—1887)

Опера в 3 действияхс прологом.

Либретто а. Бородина по мотивам эпической

поэмы XII века «Слово о полку Игореве».

Постановка И. Келлера, сценография в. Людмилина


КНЯЗь ИгОРь




хореография сцены «Половецкие пляски»

м. фокина перенесена педагогом-репетитором

мариинского театра галиной рахмановой.

77

Эта комическая опера Доницетти не так хорошо извест-на, как другие его шедевры в том же жанре — «Любовный напиток» или «Дон Паскуале», однако сочетание музыкаль-ных красот итальянского бельканто и фривольного коми-ческого сюжета все чаще заставляет известные театры обращаться к «Колокольчику». Сюжет и в самом деле на грани дозволенного, ведь главный герой Энрико вынужден все время менять обличье лишь для того, чтобы ворваться в аптеку старого недотепы Аннибале и помешать его пер-вой брачной ночи с Серафиной, которая не может опре-делиться, что ей нравится больше — деньги ее мужа или молодость ее любовника. На время спектакля фойе театра превращается в интерьер итальянской аптеки. Камерный оркестр размещается на балконе, а местом действия становятся все театральные коридоры и балюстрады.

гаэТано доницеТТи(1797—1848)

Камерная комическая опера в 1 действии.

Русская версия либретто ю. Димитрина.


КОЛОКОЛьЧИК, ИЛИ КаК ПРавИЛьНО выЙТИ ЗаМУж

Петр Юрков

ольга эннс


Светлана орлова

дирижер

режиссер


хореограф

Петр Юрков

ольга эннс


Светлана орлова

79

МаДаМ БаТТЕРфЛаЙ

Трудно поверить, что первое исполнение этой знаменитой оперы провалилось с треском, и только помощь великого маэстро Артуро Тосканини, который заставил компози-тора сократить оперу и разбить ее на три акта, вернуло «Мадам Баттерфлай» на оперные подмостки. Это история юной гейши, готовой отречься и от своей родни, и от своей религии ради легкомысленного янки в форме морского офицера, который заведомо знает, что брак в Японии мож-но расторгнуть, даже не ставя жену в известность. Мелодраматический сюжет обычно заставляет плакать даже самых черствых и циничных зрителей. Пуччини пере-плел итальянские и японские мелодии, создав одну из са-мых экзотических и популярных опер мирового репертуара. Несмотря на то что действие спектакля перенесено из Японии рубежа XIX—XХ века в Америку 1940-х, поста-новщики нашли остроумный способ сохранить японский колорит истории.

джаКомо Пуччини(1858—1924)

Опера в 3 действиях. Исполняется на итальянском

языке Либретто Л. Иллики

и Д. Джакозы по драме Д. Беласко, основанной на

новелле Дж.-Л. Лонга в редакции Пермского театра

оперы и балета.


алексей богорад

денис радченко

Петр окунев, ольга Шаишмелашвили



дирижер

режиссер

художники-постановщики





Станислав фесько



дирижер

режиссер





Опера в 3 действиях.Либретто в. Буренина

в переработке П. Чайковского по поэме а. Пушкина

«Полтава».


Полюбив старого гетмана Мазепу, юная Мария обрекает своего отца на смерть, а себя на безумие, поскольку гроз-ный предводитель украинских войск ради власти готов поступиться чувствами любимой девушки и жизнью ее родственников. Сюжетная основа оперы — классический пушкинский текст, повествующий о становлении рос-сийской государственности в эпоху Петра I. Чайковский загорелся идеей написать оперу «Мазепа» после того, как в имении его младшей сестры Александры Давыдовой на Украине гости устроили чтение «Полтавы». Чайковский писал: «Я был тронут некоторыми красивыми сценами и стихами и начал со сцены между Марией и Мазепой, которая без изменений перенесена из поэмы в либретто». Ключевая метафора спектакля Георгия Исаакяна: гвозди, символизирующие души людей, постепенно гнутся под влиянием неудержимой силы власти.

МаЗЕПа

МаЗЕПа

85

ОДИН ДЕНь ИваНа ДЕНИСОвИЧа

Александр Чайковский написал эту оперу специально по заказу Пермского театра оперы и балета в год 90-летия Солженицына. Премьера вызвала широкий резонанс не только среди музыкантов, но и в кругах литераторов и правозащитников. В опере представлен один день жизни заключенного ГУЛАГа, похожий на тысячи подобных дней. Мелкие подробности лагерного быта, воспоминания, выполнение ежедневной работы — вот все, что спасает Ивана Шухова от бесцельного прозябания. Место дей-ствия — один из множества сталинских лагерей, ставший метафорой, «обушком, на котором черт молотит колосья судеб, а Бог испытывает каждую душу».Спектакль получил 7 номинаций Национальной театраль-ной премии «Золотая маска» за 2009 год. Лауреатом в итоге стал главный дирижер театра Валерий Платонов.

алеКСандр чайКовСКий(р. 1946)

Либретто г. Исаакяна и а. Чайковского по повести

а. Солженицына




эрнст гейдебрехт



Первый исполнитель партии

ивана денисовича – Павел брагин


режиссер




ОРЛЕаНСКаЯ ДЕва

Знаменитая трагедия Шиллера, которая с огромным успехом в XIX веке шла в Европе, в царской России долго находилась под цензурным запретом, несмотря на прекрасный перевод Жуковского. Чайковского эти обстоятельства не испугали: он мечтал написать про-изведение в жанре «большой оперы» и видел в шил-леровском тексте отличный материал для работы. Его «Орлеанская дева», преодолев все препоны цензоров, увидела свет на сцене Мариинки в том же 1881 году, что и «Евгений Онегин».Сюжет основан на исторических хрониках Столетней войны. Юная крестьянка Жанна д’Арк, вдохновленная голосами ангелов, переодевается воином и ведет фран-цузские войска в бой. После коронации безвольного короля Карла VII, Жанна попадает в английский плен. Французские инквизиторы под давлением английских властей признают ее колдуньей и отправляют на костер. Пермский театр оперы и балета — единственный в Рос-сии, на сцене которого идет этот спектакль.


героическая опера в 3 действиях.

Либретто П. Чайковского по произведениям ф. Шиллера,

в. жуковского, ж. Барбье, О. Мерме.

Постановка И. Келлера. Сценография в. Людмилина.


возобновление 2003 года.

алексей богорад




дирижер

режиссер-постановщик



ОРфЕЙМежду первым исполнением оперы Монтеверди и пре-мьерой в Перми прошло ровно 400 лет. «Орфей» — одна из первых опер в истории жанра, которой посчастливи-лось остаться в веках. Сюжет об античном певце стал одним из самых популярных поводов для написания опер на протяжении нескольких веков. Согласно легендам, певческое искусство Орфея усми-ряло хищных зверей и приводило в движение скалы. Эвридика, жена Орфея, умерла от укуса змеи. Сила любви героя и звуки его лиры тронули богов подзем-ного царства, и они разрешили ему сойти в мир теней и увести Эвридику. Однако на пути в мир живых он не должен был даже мельком на нее оглядываться. Певец не выполнил это условие и навеки утратил любимую.Попасть на это представление в один вечер могут лишь 130 человек, поскольку зрительские места рас-положены прямо на сцене. Такой прием использования пространства и неожиданная режиссерская концепция принесли спектаклю «Золотую маску».

Клаудио монТеверди(1567—1643)

Опера в 2 действиях. Исполняется на

итальянском языке. Либретто а. Стриджо на основе

античного мифа. Музыкальная и сценическая редакция

Пермского театра оперы и балета.

Опера написана в 1607 году, в данной сценической версии

поставленна в Перми в 2007 году.








режиссер




ПаЯЦыСюжет о старом клоуне, который по окончании представ-ления в приступе ревности на глазах у публики зарезал свою молодую жену и ее любовника, базируется на ре-альных событиях. Леонкавалло, оказавшегося невольным свидетелем убийства, трагическая развязка этой семей-ной истории вдохновила на написание оперы «Паяцы», ария из которой «Смейся, паяц!» стала впоследствии одной из самых популярных на мировой оперной сцене.Согласно либретто Леонкавалло, действие оперы проис-ходит на юге Италии в 1865 году, главные герои — арти-сты бродячей труппы. В режиссерской интерпретации Владимира Курочкина действие перенесено за кулисы современного российского театра, где выступают ита-льянские гастролеры. Этот прием позволил исполнять оперу на двух языках: хор (зрители) — на русском, соли-сты (артисты) — на итальянском.

руджеро леонКавалло(1857—1919)

Драма в 2 действиях с прологом. Исполняется на

итальянском языкеЛибретто Р. Леонкавалло.



владимир Курочкин


Татьяна Шилкова

дирижер

режиссер и сценограф


хореограф

ПИКОваЯ ДаМа

Бедствующий офицер Герман, одержимый манией богат-ства, влюблен в Лизу, внучку старой графини, блиставшей полвека назад при французском дворе. В свое время графиня имела связь с самим Сен-Жерменом, который в обмен на свиданье открыл ей секрет беспроигрышной комбинации из трех карт в фараоне. Герман убеждает себя в том, что тайна графини поможет ему разбогатеть и за-получить Лизу. Светский анекдот становится его манией, которая в итоге ведет к смерти графини, самоубийству Лизы, а затем и к безумию и самоубийству Германа. Чай-ковский добавил пушкинскому сюжету мелодраматично-сти, поскольку в оригинале герой не стреляется, а попада-ет в сумасшедший дом, а Лиза выходит замуж.Петербург XVIII века, в котором разворачивается действие оперы, дает множество поводов для создания эффект-ной декорации, и художник Юрий Хариков этими пово-дами удачно воспользовался: пермская «Пиковая дама» в 1998 году была удостоена «Золотой маски» за лучшую оперную сценографию.


Опера в 3 действиях,7 картинах.

Либретто М. Чайковского при участии П. Чайковского

по мотивам повести а. Пушкина.




Юрий хариков



Кирилл Шморгонер

дирижер

режиссер




хореограф интермедии

РаЗБИТаЯ ЧаШКа,Водевильный сюжет, который начинается со случайно раз-битой чашки, разворачивается между тремя супругами — двумя бывшими и двумя действующими. В этой миниатюр-ной опере автора «Любовного напитка» красивые мелодии итальянского бельканто удачно сочетаются с рискованны-ми шутками. Художник-постановщик Елена Соловьева сделала сценой для спектакля театральное фойе, в центре которого проис-ходят любовные перепалки.

гаэТано доницеТТи(1797—1848)

Комическая камерная опера.Либретто г. вёза в свободном

изложении ю. Димитрина.


евгений Кириллов

Петр Юрков

ольга эннс


дирижер-постановщик

дирижер

режиссер


ИЛИ КаК СТаТь МУжЕМ И УЦЕЛЕТь

Заимствованная у Бомарше история про графа Альмави-ву и находчивого цирюльника Фигаро, который помогает своему патрону жениться на прелестной Розине вопреки козням ее сластолюбивого опекуна, легла в основу одной из наиболее часто исполняемых опер Россини. В режис-серской версии Валерии Бородиной сюжет оперы изъят из времени ее написания и транспонирован в современ-ную тональность. Применяя классический прием театра в театре, постановщик использует коллизии либретто XVIII века, чтобы рассказать о театре нашей эпохи.

джоаККино роССини(1792—1868)

Опера в 2 действиях, 3 картинах

Либретто Ч. Стербини по мотивам комедии П. Бомарше

«Севильский цирюльник, или Тщетная предосторожность».

Редакция Пермского театра оперы и балета.



раушан якупов

валерия бородина





дирижер

режиссер




СЕвИЛьСКИЙ ЦИРюЛьНИК

Редко исполняемое произведение Жюля Массне впервые в России поставлено именно на сцене Пермского театра оперы и балета. Искушенные меломаны имеют уникальную возможность послушать неизвестную элегантную парти-туру автора «Вертера», а вечный сюжет о превращении трудолюбивой и бедной сироты в прекрасную принцессу не оставит равнодушными поклонников романтических историй.В спектакле много сюрпризов и необычных персонажей: Фея въезжает на сцену на белом пони, загримированном под волшебного единорога, а милые «дрессированные» живые куры сопровождают маленьких эльфов по ходу всего первого действия.

жЮль маССне (1842—1912)

Опера-сказка в 3 действияхЛибретто а. Кэна

по сказке Ш. Перро, перевод с французского

г. Исаакяна.Музыкальная и сценическая редакция Пермского театра

оперы и балета.







дирижер

режиссер




СИНДЕРЕЛЛа, ИЛИ СКаЗКа О ЗОЛУШКЕ

Источником сюжета одной из самых популярных опер Вер-ди послужила пьеса Александра Дюма-сына, в свое время вызвавшая громкий скандал в обществе. Тот факт, что в качестве главной героини на сцене появлялась париж-ская куртизанка, жертвующая своей любовью к молодому аристократу ради его благополучия и карьеры, был вос-принят министром полиции как подрыв общественной мо-рали. Дело осложнялось тем, что прототипом куртизанки была реальная персона — известная в парижских салонах дама полусвета и одновременно любовница Дюма-сына. В итоге пьеса была надолго запрещена к постановке во Франции. Не меньший общественный резонанс вызвал позднее и поступок Верди, благодаря которому впервые на оперной сцене появилась героиня со столь сомнитель-ным социальным статусом.В модернистской интерпретации режиссера Сергея Мин-дрина действие оперы перенесено из парижских салонов середины XIX века в 1933 год. Стилистически спектакль рифмуется с эстетикой мелодрам эпохи немого кино.

джузеППе верди(1813—1901)

Опера в 3 действиях. Исполняется

на итальянском языке.Либретто ф. Пиаве

по пьесе а. Дюма-сына «Дама с камелиями».

Редакция Пермского театра оперы и балета.



Сергей миндрин




дирижер

режиссер




ТРавИаТа

ХРИСТОСОпера основана на текстах Нового Завета. Постановщики определили жанр спектакля как «Семь попыток познания Божественного». Каждая из семи картин представления — это экзерсис на заданную тему, которая раскрывается че-рез разные виды искусства и интеллектуальной деятельно-сти: живопись, скульптуру, кукольный театр, музыку, науку. «Христос» — это гигантская фреска с громадными хорами, огромным количеством солистов. Сюжет представляет собой все самые известные эпизоды Евангелия (Рождение Христа, Нагорная проповедь, Суд Пилата, Распятие).Долгое время партитура итоговой версии оперы Антона Рубинштейна считалась безвозвратно утерянной, пока на сотрудников библиотеки в Штутгарте не вышел внук композитора Антон Шароев, который опознал в хра-нящейся там партитуре неизвестной русской оперы произведение своего деда. Партию Христа в спектакле исполняют два тенора.

анТон рубинШТейн(1829—1894)

Семь попыток познания Божественного. Духовная

опера в 2 действиях, 7 картинах с прологом и эпилогом.

Либретто по поэме г. Бультхаупта. Исполняется на

русском, немецком, иврите, латинском и армянском языках

с русскими титрами.

Опера написана в 1894 году. Мировая премьера состоялась

в Перми в 2008-м.






дирижер

режиссер




ЦаРСКаЯ НЕвЕСТаСюжетные коллизии заимствованы композитором из од-ноименной костюмной драмы Льва Мея, в основу которой положены события эпохи Ивана Грозного. Действие про-исходит осенью 1572 года, когда решивший в третий раз жениться царь Иван устроил смотрины невест. По такому случаю в Александровскую слободу, где располагалась в тот момент царская резиденция, съехались 2000 пред-ставительниц самых знатных русских родов. В их числе была и боярская дочь Марфа Собакина, став-шая в итоге царской избранницей. В результате сложной любовной интриги, о которой Марфа даже не подозрева-ла, она умерла до свадьбы от рук своей тайной и ковар-ной соперницы Любаши. В стилистическом отношении спектакль является приме-ром успешной реконструкции монументальной театраль-ной эстетики оперных постановок постсталинской эпохи.

ниКолай

римСКий-КорСаКов(1844—1908)

Опера в 4 действияхЛибретто Н. Римского-

Корсакова и И. Тюменева по драме Л. Мея

Постановка Е. Минаковой, сценография Д. Смолина,

хореография танцев Леонида Таубе.

Опера написана в 1899 году,

в данной сценической версии поставлена в Перми в 1957-м.







дирижер

режиссер




ЧЕЛОвЕЧЕСКИЙ гОЛОС

В этот вечер на сцене играются две истории великого французского драматурга, поэта, художника и киноре-жиссера Жана Кокто. Это монологи брошенных женщин, которые произносятся в телефонную трубку или в лицо равнодушному возлюбленному.Пьесу «Равнодушный красавец» Кокто написал по мотивам реального случая из жизни Эдит Пиаф, и она же впервые исполнила ее на сцене. «Человеческий голос» сразу стал очень популярной монодрамой, а впоследствии и оперой, благодаря музыке Франсиса Пуленка. В спектакле Бориса Мильграма и Филиппа Григорьяна две героини — дра-матическая и оперная — совершенно не похожи друг на друга, хотя и оказались в похожих обстоятельствах. В этом спектакле не предусмотрен второй актерский состав, по-скольку постановщики не видят в главных ролях никого, кроме Чулпан Хаматовой и Юлии Корпачевой.

жан КоКТо (1889—1963)

РавноДУШнЫЙ кРасавеЦ

Моноспектакль

Пьеса написана в 1940 году, в данной сценической версии поставлена в Перми в 2011-м.

борис мильграм

филипп григорьян


чулпан хаматова

илья Кухаренко

режиссер



в главной роли

автор идеи проекта

оливье Кюанде

филипп григорьян

галя Солодовникова


Юлия Корпачева

илья Кухаренко

дирижер

режиссер и художник

художник по костюмам


в главной роли

автор идеи проекта

франСиС ПуленК(1899—1963)

ЧеловеЧескиЙ голос

Одноактная опера. Исполняется на французском языке

Либретто ж. Кокто.


ДвЕНаДЦаТь МЕСЯЦЕв

Притесняемую злой и своевольной мачехой трудолюбивую девушку отправляют в новогоднюю ночь в лес за подснеж-никами, где она встречает двенадцать братьев-месяцев, которые не только спасают ее от смерти в холодном дре-мучем лесу, но и помогают справедливости восторжество-вать над злобой, завистью и самодурством. Холодным уральским зимним вечером на сцене Пермского театра оперы и балета по велению брата Апреля все же расцветают подснежники.

Сергей баневич(р. 1941)

Опера-сказка в 2 действиях.Либретто Р. Сац, в. Рябовой

в редакции О. Эннс по одноименной сказке

С. Маршака.



георгий исаакян, ольга эннс






режиссеры


хормейстер-постановщик


хореограф

МаЛЕНьКИЙ ТРУБОЧИСТ

ИЛИ ДаваЙТЕ СТавИТь ОПЕРУШедевр Бенджамина Бриттена, во время которого дети в зале должны проникнуться сочувствием к 8-летнему тру-бочисту Сэму, третируемому злобным хозяином, и могут не только наблюдать, но и принимать живейшее участие в процессе создания оперы. С этого спектакля несколь-ко десятилетий назад началась история Детской студии Пермского театра оперы и балета, и накануне юбилейного года Бенджамина Бриттена «Маленький трубочист» в обновленном виде вернулся на подмостки.

бенджамин бриТТен (1913—1976)

Опера-сказка в 2 действиях.Либретто Э. Крозье.



ольга эннс

фагиля Сельская



режиссер



Сюжет одной из самых знаменитых диккенсовских новелл не раз становился основой для фильмов, мультфильмов, мюзиклов и театральных постановок. Пермский театр опе-ры и балета представляет свою музыкальную версию этой новогодней сказки, созданную композитором и главным хормейстером театра Дмитрием Батиным.Мистер Скрудж — богатый скряга, считающий, что празд-новать Рождество — это пустая трата времени и денег. Вот и в этот предрождественский вечер он снова прогоня-ет своего племянника Фреда с его женой Мартой, кото-рые приглашают его отпраздновать Рождество. Но чудо, внезапно случившееся с ним, полностью преображает его, делая добрее.

дмиТрий баТин(р. 1974)

Рождественская песнь-опера в 2 действиях

Либретто Д. Батина при участии ю. Селиной и а. архипова по

мотивам рассказа Ч. Диккенса «Рождественская песнь

в прозе»

Опера написана и поставлена в Перми в 2010 году.



ольга эннс




роман Крикунов


дирижер

режиссер



постановщик танцев


ПРИЗРаКИ РОжДЕСТва

ПРИКЛюЧЕНИЯв ОПЕРНОЙ СТРаНЕ

Забавный, смешной, познавательный спектакль, дающий возможность маленьким зрителям познакомиться с миром музыки. Все главные персонажи спектакля — одушев-ленные компоненты музыкального театра: Инструменты и Голоса, Хор и Оркестр. Зрители поют и играют вместе с клоунами — Грустным и Веселым. Вместе с Сыщиком отправляются на поиски украденного из дворца Короля II и Королевы Зевуньи XIII Голубого Бриллианта, из-за про-пажи которого Принцесса Слезабета льет горькие слезы. А в финале попадают на бал, где каждый музыкальный инструмент после часа приключений в оперной стране оказывается уже старым добрым знакомым. Спектакль построен на представлении детской аудитории всеми любимых и узнаваемых театральных типажей, а также на шуточном цитировании самых известных, ставших хресто-матийными сцен из музыкальных спектаклей. Например, танец маленьких лебедей исполняет группа дрессирован-ных пингвинов.

марК минКов(р. 1944)

веселый музыкальный спектакль в 2 действиях,

5 картинах с прологом.Постановка Е. александровой




ольга эннс, екатерина малая



дирижер

режиссеры возобновления



СНЕжНаЯ КОРОЛЕва

Сюжет андерсеновской сказки о девочке-отличнице Герде и ее непутевом брате Кае, которого украла коварная Снеж-ная Королева, рассказана в жанре новогодней музыкаль-ной сказки. Действие спектакля с помощью изобретатель-ных спецэффектов переносит зрителя на заснеженную улицу датского городка, в хижину разбойников и в ледяные чертоги.

Сергей баневич(р.1941)

Новогодняя опера-сказка в 2 действиях

Либретто Т. Калининой по мотивам сказки г.-Х. андерсена

«Снежная королева»




дмитрий заболотских

александр Казначеев







дирижер

режиссер






хореограф

134 БАХЧИСАРАЙСКИЙ ФОНТАН

136 ДАФНИС И ХЛОЯ

140 ДОН КИХОТ

142 ЖИЗЕЛЬ

146 КОППЕЛИЯ

148 КОРСАР

150 ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО

154 СИЛЬФИДА

156 СПЯЩАЯ КРАСАВИЦА

158 ФАДЕТТА

160 ЩЕЛКУНЧИК

162 ВЕЧЕР ХОРЕОГРАФИИ МИХАИЛА ФОКИНА

168 ВЕЧЕР ХОРЕОГРАФИИ ДЖОРДЖА БАЛАНЧИНА

178 ВЕЧЕР ХОРЕОГРАФИИ ДЖЕРОМА РОББИНСА

182 ВЕЧЕР СОВРЕМЕННОЙ ХОРЕОГРАФИИ «ВИДЕТЬ МУЗЫКУ»

188 ВЕЧЕР ОДНОАКТНЫХ БАЛЕТОВ «В СТОРОНУ ДЯГИЛЕВА»


галина рахманова

андрей войтенко

Татьяна ногинова




балетмейстер-постановщик




БаХЧИСаРаЙСКИЙ фОНТаНСюжетная основа «Бахчисарайского фонтана» — одно-именная поэма Александра Пушкина, написанная по моти-вам легенды эпохи расцвета Крымского ханства о безот-ветной любви хана Гирея к захваченной полячке Марии. Пермская версия балета является точной реконструкцией хореографии первого постановщика, первооткрывателя жанра драмбалет Ростислава Захарова. Восстановление спектакля 1934 года осуществлено Галиной Рахмановой, педагогом-репетитором Мариинского театра, где балет Захарова был впервые поставлен и многие годы не сходил со сцены. Декорации и костюмы воссозданы по ориги-нальным макетам и эскизам Валентины Ходасевич.

бориС аСафьев(1884—1949)

Балет в 3 действиях с прологом и эпилогом.

Либретто Н. волкова по поэме а. Пушкина.

Хореография Р. Захарова.

Сценография в. Ходасевич.

Балет написан в 1934 году, в данной сценической версии

представлен в Перми в 2011-м.

ДафНИС И ХЛОЯ

Балет «Дафнис и Хлоя» Морис Равель написал для труппы «Русского балета» Сергея Дягилева. Хотя в основу либрет-то была положена повесть древнегреческого поэта Лонгу-са, ориентальные мотивы в музыке позволили постанов-щику пермской версии спектакля провести аналогии с ситуацией начала ХХ века, когда Франция была колони-альной империей и под ее протекторатом находилась Се-верная Африка. Алексей Мирошниченко перенес действие своей постановки в Марокко 1912 года. Романтические отношения французского легионера Дафниса и русской балерины Хлои развиваются наперекор многим препят-ствиям, в числе которых жестокий командир Дафниса, а также богатый покровитель Хлои и ее ревнивая сопер-ница. Неоклассическая хореография балета изобилует оперными, литературными и кинематографическими аллюзиями.

мориС равель(1875—1937)

Балет в 2 действиях.

Балет написан в 1912 году,в данной сценической версии поставлен в Перми в 2010-м.


алексей мирошниченко





дирижер

автор либретто и хореограф





ДОН КИХОТВ 1900 году Александр Горский осуществил в Большом те-атре редакцию «Дон Кихота» в постановке Мариуса Петипа (1869), дополнив ее своими танцевальными решениями. Но Петипа в своих мемуарах обвинил молодого постанов-щика в плагиате, из-за чего театроведы до сих пор спорят об аутентичности хореографии Горского. В отличие от литературного первоисточника Мигеля де Сер-вантеса в балете героями являются не рыцарь печального образа и его оруженосец, а дочь трактирщика Китри и ее возлюбленный — цирюльник Базиль. Над постановкой в Перми работала солистка Большого театра Юлиана Малхасянц. Образ горячей Испании, в изобилии представ-ленный характерными танцами, довершен декорациями Андрея Злобина в стиле старинных черно-белых книжных гравюр.

лЮдвиг минКуС (1826—1917)

Балет в 3 действиях с прологомЛибретто М. Петипа по мотивам романа

М. де Сервантеса. Хореография М. Петипа и а. горского в редакции

ю. Малхасянц (с включением хореографии К. голейзовского,

Р. Захарова, а. Симачева, Н. азарина-Мессерера).

Балет написан в 1869 году, в данной сценической версии поставлен в Перми в 2004-м.


Юлиана малхасянц

андрей злобин

анна ипатьева



дирижер






Татьяна легат

елена Соловьева, наталья ахмарова


елена зайцева



дирижер


ассистенты балетмейстера




жИЗЕЛьВ основу либретто положена пересказанная Генрихом Гейне легенда о призраках умерших невест — виллисах. Виллисы парят ночью над кладбищем, готовые до смерти закружить любого встречного мужчину. Такая участь ждала и графа Альберта, из-за которого погибла обманутая им крестьянка Жизель. Но даже после смерти Жизель готова пожертвовать собой ради любимого. В 1926 году «Жизель» в канонической хореографии Мариуса Петипа (1984, Мариинский театр) открыла первую страницу в истории пермского балета. В 2008 году реставрацию постановки осуществила экс-солистка Мариинского театра Татьяна Легат.

адольф адан(1803—1856)

Балет в 2 действиях.Либретто Т. готье, ж. Сен-жоржа.

Хореография ж. Перро, ж. Корали, М. Петипа

в редакции Т. Легат.

Балет написан в 1841 году, в данной сценической версии поставлен в Перми в 1959-м. Капитальное возобновление

2008 года.

В историю музыки французский композитор Лео Делиб вошел как реформатор балетного жанра. Из первоисточ-ника, мистической новеллы Гофмана «Песочный человек», в либретто попал только сюжет о мастере Коппелиусе, смастерившем куклу, похожую на живую девушку на-столько, что в нее влюбились все юноши города. В цен-тре истории — романтическая пара Франц и Сванильда. Чтобы вернуть любовь жениха, Сванильда проникает в дом мастера и переодевается куклой Коппелией. Мистика оборачивается шуткой, а драма — водевилем. Инструмен-тальное разнообразие, множество пантомимических сцен и чередование классических и характерных танцев дела-ют «Коппелию» идеальным экзаменом для начинающих танцовщиков.

КОППЕЛИЯ





борис мягков

Петр окунев

ольга Шаишмелашвили


лео делиб(1836—1891)

Балет в 3 действиях Либретто Ш. Ньютерра и

а. Сен-Леона по мотивам сказки Э. Т. а. гофмана

в редакции а. Кузнецова. Хореография а. горского

в редакции г. Шишкина.


представлен в Перми в 1980-м. возобновление 2006 года.

КОППЕЛИЯ

147

василий медведев

борис Каминский

елена зайцева


КОРСаРВ Перми балет «Корсар» поставлен по оригинальной партитуре Адольфа Адана, которую театр получил из архивов Парижской оперы. Постановка Мариуса Петипа (1863, Мариинский театр) с приключенческим сюжетом, ориентальными мотивами, витиеватой любовной коллизией, пиратской экзотикой и впечатляющей сценой крушения корабля в финале позволяет воспринимать этот старинный балет по мотивам одноименной поэмы Байрона не как театральную архаику, а как крупнобюджетный блокбастер в стиле Золотого века Голливуда. Балетмейстер Василий Медведев, воссоздавший хореографию Петипа на пермской сцене, убежден, что «Корсар» служит «предтечей балетных шоу».

адольф адан(1803—1856)

Балет в 3 действиях, 5 картинах.Либретто а. Сен-жоржа,

ж. Мазилье, М. Петипа. Хореография М. Петипа

в редакции в. Медведева.






ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО

Принято считать, что либретто «Лебединого озера», пове-ствующего о принцессе Одетте, которую злой волшебник Ротбарт превратил в лебедя, частично базируется на рус-ском фольклоре, частично на повести Иоганна Карла Авгу-ста Музеуса, автора сборника «Народные сказки немцев». Так или иначе, но сюжетообразующий мотив балета, став-шего эмблемой отечественной школы танца, имеет явные признаки немецкого романтизма: развеять злые чары может только любовь принца.В Перми «Лебединое озеро» идет в редакции Наталии Ма-каровой, в 1960-х — прима-балерины Мариинского театра, а после эмиграции в 1970 году — звезды Лондона и Нью-Йорка. В ее версии каноническая хореография Мариуса Петипа и Льва Иванова (1895, Мариинский театр) дополнена элементами хореографии Фредерика Аштона.


Либретто в. Бегичева, в. гельцера. Хореография

М. Петипа и Л. Иванова в редакции Н. Макаровой (с

включением хореографии ф. аштона).



наталия макарова

ольга евреинова

Питер фармер

галина Соловьева


дина макарова


дирижер


репетитор




координатор проекта

дирижер



художники по костюмам


Ксения Тер-Степанова

вячеслав окунев, ирина Пресс

аллан фридеричия, Юрий Слонимский

херман левенСхольд(1815—1870)

Балет в 2 действиях.Либретто а. Нурри и ф. Тальони.

Хореография а. Бурнонвиля в редакции Э. М. фон Розен.

Реконструкция К. Тер-Степановой.


Сюжет заимствован из новеллы «Трильби», написанной в 1822 году в жанре фейной сказки Шарлем Нодье. Нака-нуне свадьбы с Эффи молодому крестьянину Джеймсу яв-ляется дух воздуха в образе прекрасной девушки. Джеймс очаровывается видением и мечтает дотронуться до него. Но любое прикосновение для Сильфиды губительно.Именно с «Сильфиды» (1832, Парижская опера) итальянца Филиппо Тальони театроведы ведут историю пуантно-го танца. Тем не менее канонической признана версия 1836 года датчанина Августа Бурнонвиля. В Перми рекон-струкцию хореографии Бурнонвиля осуществила Ксения Тер-Степанова — экс-солистка балетной труппы Мариин-ки, педагог-репетитор Берлинской оперы.

СИЛьфИДа

дирижер



педагоги-репетиторы


габриэлла Комлева


римма Шлямова, валентина байкова, анна лисина, ольга луканина, ольга Салимбаева, игорь Соловьев


СПЯщаЯ КРаСавИЦа

Сюжет заимствован из одноименной французской народ-ной сказки в редакции Шарля Перро. История повествует о принцессе, которая в день своего 16-летия укололась веретеном и заснула на сто лет, чтобы в назначенный час пробудиться от поцелуя принца. «Спящую красавицу» в хо-реографии Мариуса Петипа на музыку Петра Чайковского театроведы называют энциклопедией классического балета, а премьеру 1890 года — началом подъема рус-ского танцевального искусства. В 1941 году «Спящую кра-савицу» в Перми (тогда Молотове) впервые увидели в исполнении эвакуированной труппы Мариинского (Ленинградского) театра. В 2003 году балет на пермской сцене реконструировала прима-балерина Мариинки 1960—1980-х годов Габриэлла Комлева.


Балет в 3 действиях с прологом.

Либретто М. Петипа и И. всеволожского по мотивам

сказки Ш. Перро. Хореография М. Петипа.




николай боярчиков

лариса Климова, игорь Соловьев



дирижер


ассистенты балетмейстера



Хореография положена на музыку балета «Сильвия» французского композитора-новатора Лео Делиба, а сюжет почерпнут из романтической повести «Маленькая Фадетта» Жорж Санд. Действие происходит на юге Франции во времена расцвета реакционного католицизма. Фадетта вынуждена жить с матерью и братом в лесу, потому что деревенские жители счита-ют девушку колдуньей. Стойкость Фадетты восхищает молодого зажиточного крестьянина Андре, который ре-шает разделить отшельничество с любимой. В 2009 году «Фадетту» на основе хореографии Леонида Лавровского (1934, Ленинградский Малый оперный театр) в Перми поставил Николай Боярчиков — главный балетмейстер театра в период с 1971 по 1977 год, названный театрове-дами золотым веком пермского балета.

лео делиб(1836—1891)

Балет в 2 действиях, 4 картинах.Либретто Л. Лавровского

и в. Соловьева по повести ж. Санд «Маленькая фадетта».

в спектакле использованы фрагменты хореографии

и режиссерского решения Л. Лавровского.

Балет поставлен в 1934 году, в данной сценической версии


фаДЕТТа


наталья Спицына


Константин никитин



дирижер






Балет-феерия в 2 действиях с эпилогом

Либретто М. Петипа по мотивам сказки

Э. Т. а. гофмана. Хореография в. вайнонена

в редакции Н. Спицыной.


Партитуру «Щелкунчика» Чайковский писал, советуясь с главным балетмейстером Императорских театров Мариусом Петипа. В оригинальном либретто главную героиню зовут Клара, как в литературном первоисточнике — новелле Гофмана «Щелкунчик и мышиный король» из сборника «Серапионовы братья». Но со временем балетная история про девочку, накануне Рождества спас-шую от злых чар и мышиного войска принца, обращенного в деревянную игрушку, русифицировалась, и героиня стала именоваться Машей. В России распространен «Щелкунчик» образца 1934 года в постановке Василия Вайнонена. В 2006 году балет в хореографии Вайнонена на пермской сцене восстановила педагог-репетитор Мариинского театра Наталия Спицына.

щЕЛКУНЧИК

щЕЛКУНЧИК

161

вЕЧЕР ХОРЕОгРафИИ МИХаИЛа фОКИНа

Карл мария фон вебер(1786—1826)

виДение РоЗЫ

Одноактный балет на музыку К. М. фон вебера «Приглашение

к танцу» в оркестровке г. Берлиоза. Идея ж.-Л. водуайе

по мотивам стихотворения Т. готье. Сценография первой

постановки воссоздана по эскизам Л. Бакста




алла лисина, Станислав фечо



дирижер

репетиторы



Балет «Видение розы» по мотивам романтического стихот-ворения Готье современник Фокина, художник Александр Бенуа назвал «грациозным пустячком». «Пустячками» в эскизах выглядели и другие миниатюры хореографа, но все они вошли в мировую историю как шедевры балет-ного искусства. «Половецкие пляски», хореографический отрывок из оперы Александра Бородина «Князь Игорь», стал после редакции Фокина отдельным произведени-ем. «Умирающий лебедь» из музыкального сборника «Карнавал животных» Камиля Сен-Санса со времен Анны Павловой и Майи Плисецкой является по сути экзаменом для кандидаток в этуали. «Шопениана» — один из первых балетов открытого Фокиным бессюжетного жанра. Для пермских танцовщиков, отличающихся первоклассной вы-учкой в сочетании с глубокой чувственностью исполнения, Вечер хореографии Михаила Фокина является эмблемати-ческим спектаклем.

Камиль Сен-СанС(1835—1921)

УМиРаЮЩиЙ леБеДЬ

Хореографическая миниатюра на музыку пьесы «Лебедь»

из сюиты «Карнавал животных».



фредериК ШоПен(1810—1849)

ШоПениана

Хореографическая сюита на музыку из произведений

ф. Шопена. Оркестровка а. глазунова и М. Келлера.


представлен в Перми в 1979-м. возобновление 2006 года.

евгений Кирилловдирижер


Ксения Тер-Степанова

валентина байкова, алла лисина, римма Шлямова



дирижер


репетиторы



алеКСандр бородин(1833—1887)

ПоловеЦкие Пляски

Одноактный балет, фрагмент 2-го действия оперы “Князь

Игорь”. Сценография первой постановки воссоздана по

эскизам Н. Рериха


представлен в Перми в 2009 году


галина рахманова



Балет поставлен при поддержкефонда «жемчужина Урала»

дирижер




Незадолго до премьер в Мариинском театре на рубеже 1980 –1990-х годов пермская компания делала первые самостоятельные шаги в освоении хореографии Джорджа Баланчина. В 1996 году Фонд Джорджа Баланчина официально делегировал на Урал репетитора Адама Людер-са, который перенес в Пермь серию балетов своего учителя и проложил путь другим творческим наследникам хореографа. Сегодня в балетных кругах сложилось понятие «пермский Ба-ланчин», характеризующее неординарный почерк пермских танцовщиков в исполнении фирменных баланчинских узоров, пробежек и плетений. «Кончерто барокко», «Сомнамбула» и «Ballet Imperial» входят в число программных произведений Джорджа Баланчина, отсылающих в той или иной степени к русскому прошлому хореографа и классической структуре балетов Мариуса Петипа. «Серенаду», стоящую у истоков американского пути Баланчина, критики называют «балетом-инициацией», в котором хореограф и танцовщики отказы-ваются от прежней жизни и принимают новую совместную судьбу.

иоганн СебаСТьян бах(1685—1750)

конЧеРТо БаРокко

Одноактный балет на музыку Концерта для двух скрипок

и струнного оркестра




адам людерс

ирен Шарафф

дирижер



вЕЧЕР ХОРЕОгРафИИ ДжОРДжа

БаЛаНЧИНа

Балеты поставлены в сотрудничестве с фондом Джорджа Баланчина в соответствии со стандартами стиля и техники Баланчина. Проект осуществлен при поддержке фонда «жемчужина Урала».

виТТорио риеТи(1898—1994)

соМнаМБУла

Одноактный балет на музыкальные темы из опер

в. Беллини.




мария Калегари, барт Кук


олег молчанов

дирижер

балетмейстеры-постановщики




BALLET IMPERIAL

Одноактный балет на музыку Концерта для фортепиано

с оркестром № 2


представлен в Перми в 2002-м




валерий Шкляев

дирижер





сеРенаДа

Одноактный балет в 4 картинах на музыку «Серенады для

струнного оркестра»



валерий Платонов, валентин урюпин

барт Кук


дирижеры


сценограф

Вслед за хореографией Джорджа Баланчина пермская труппа освоила танцевальную лексику Джерома Роббинса — само-го успешного хореографа Бродвея второй половины ХХ века и партнера Баланчина по New York City Ballet. Проект «Хоре-ография Джерома Роббинса на пермской сцене» включает в себя два балета: «Времена года» на музыку произведений Джузеппе Верди — один из самых блистательных балетов хо-реографа, и «Концерт» Фредерика Шопена — яркий образец комедийного музыкально-танцевального спектакля.

фредериК ШоПен(1810—1849)

конЦеРТ

Одноактный балет.




барт Кук

Сол Стейнберг

ирен Шарафф

дженнифер Типтон

дирижер





вЕЧЕР ХОРЕОгРафИИ ДжЕРОМа

РОББИНСа

Балеты поставлены в сотрудничестве с фондом Джерома Роббинса в соответствии со стандартами стиля и техники хореографа. Проект осуществлен при поддержке фонда «жемчужина Урала».

джузеППе верди(1813—1901)

вРеМена гоДа







лес дикерт

дирижер


художник


Четыре абстрактных одноактных балета под общим названи-ем Вечер современной хореографии «Видеть музыку» стали результатом работы пермских танцовщиков с тремя европей-скими хореографами — англичанином Дагласом Ли, испан-цем Каэтано Сото и итальянцем Лукой Веджетти. Премьера, состоявшаяся весной 2011 года, стала новым прорывом пермской компании — третьей балетной труппы в России в области классического танца и неординарного ис-полнителя хореографии Джорджа Баланчина.

дэвид ланг(р. 1957)

UNEVEN




Каэтано Сото

микико араи

елена Кулагина, игорь Соловьев


александр Прозоров

хореограф

ассистент хореографа



соло на виолончели

вЕЧЕР СОвРЕМЕННОЙ ХОРЕОгРафИИ

«вИДЕТь МУЗыКУ»

иоганн СебаСТьян бах(1685–1750)

QUOTIDIANO

Одноактный балет на музыку Концерта для клавира

с оркестром № 5 фа минор.



гэвин брайерС(р. 1943)

SOUVENIR

Одноактный балет на музыку Les Franсailles


Каэтано Сото

микико араи

елена Кулагина, игорь Соловьев



даглас ли

ольга лукина, виталий Полещук

инес альда


дирижер

хореограф

ассистент хореографа



дирижер

хореограф




Паоло аралла(р. 1960)

MEDITATION ON VIOLENCE

Одноактный балет

лука веджетти

ольга Салимбаева, игорь Соловьев


хореограф и художник-постановщик



Под эмблемой имени Дягилева предстают редкие произве-дения великих художников прошлого. «Вариации на тему ро-коко для виолончели с оркестром»» — едва ли не единствен-ное сочинение Петра Чайковского, до сих пор остававшееся нетронутым хореографами. В балете Kammermusik №2 на музыку Пауля Хиндемита Джордж Баланчин впервые в своей карьере максимально активизировал возможно-сти мужского, а не женского состава труппы. Миниатюра Monumentum pro Gesualdo в хореографии Баланчина на му-зыку Игоря Стравинского нечасто исполняется за пределами New York City Ballet. А балет «Сказка про Шута, семерых шутов перешутившего» Сергея Прокофьева после премьеры в 1921 году в Париже и Лондоне ни разу не получил успешного сценического воплощения. Алексей Мирошниченко сочинил на основе шедевра Прокофьева новую хореографию, которая исполняется в декорациях, воссозданных по эскизам худож-ника-футуриста Михаила Ларионова.

вЕЧЕР ОДНОаКТНыХБаЛЕТОв

«в СТОРОНУ ДЯгИЛЕва»


ваРиаЦии на ТеМУ Рококо

Одноактный балет на музыку «вариаций на тему рококо для

виолончели с оркестром»

Теодор Курентзис, валентин урюпин, валерий Платонов




дирижеры

хореограф



игорь СТравинСКий (1882—1971)

MONUMENTUM PRO GESUALDO

Одноактный балет на музыку Monumentum pro Gesualdo

di Venosa ad CD Annum. Хореография Д. Баланчина.




Сандра дженнингс



дирижеры




Пауль хиндемиТ(1895—1963)

KAMMERMUSIK № 2

Одноактный балет на музыку Kleine Kammermusik, op. 24, № 2.

Хореография Д. Баланчина.




Пол боуз



Спонсоры проекта – компания «Прогноз», г-н Тошихико Такаши.Балеты поставлены при поддержкефонда «жемчужина Урала»

дирижеры




Сергей ПроКофьев(1891—1953)

скаЗка ПРо ШУТа, сеМеРЫХ ШУТов ПеРеШУТивШего

Одноактный балет в 6 картинах.







дирижеры

хореограф



200 RAMEAU-GALA

202 ТРИ ЧАЙКОВСКИХ

204 МУЗЫКА ДЛЯ НАС

RAMEAU-GALAОркестр MusicAeterna Пермского академического театра оперы и балета им. П. И. Чайковского под управлением Теодора Курентзиса сегодня едва ли не единственный большой симфонический коллектив в России, который всем составом способен играть на аутентичных инструментах. Концерты MusicAeterna на протяжении семи лет, что существует коллектив, неизменно привлекают интерес публики и внимание отечественной и иностранной прессы, следящей за развитием музыкального феномена. Весной 2011 года оркестр выступил на ведущих сценах мира — Der Musikverein в Вене и Concertgebouw в Амстердаме, исполнив произведения Моцарта, а в октябре дал концерты в Перми, Москве и Санкт-Петербурге с программой, целиком посвященной музыке великого французского композитора эпохи барокко Жан-Филиппа Рамо.Рамо — центральная фигура в истории не только французской, но и мировой музыки. Его открытия в области музыкальной теории легли в основу системы классической гармонии, поколебать которую смогли только Шенберг и представители Новой венской школы. Однако вплоть до конца ХХ века Рамо, пока к нему не проявили интерес дирижеры-аутентисты, незаслуженно пребывал в забвении. Эффект, произведенный некогда новым стилем Рамо на Версаль, сейчас можно сравнить разве что с панк-роком. Теодор Курентзис и оркестр MusicAeterna поставили перед собой цель воссоздать почти роковый драйв, скрытый в изящных барочных конструкциях великого француза. В этом им помогла мировая оперная звезда — сопрано Барбара Ханниган (Канада/Нидерланды), техника исполнения которой отличается филигранной точностью и исключительной легкостью дыхания, а сценический имидж напоминает о стиле звезд классического Голливуда.

Теодор КуренТзиС

1870/71

1870/71201

ТРИ ЧаЙКОвСКИХГлавный дирижер Пермского театра оперы и балета Валерий Платонов вот уже восемь лет исследует музыкальное наследие Петра Ильича Чайковского, предлагая все новые и новые интерпретации. Характерная особенность его концертных программ — создание музыкальных и более широких культурных контекстов. Поэтому в структуру концертов положен общий принцип — совпадающие названия сочинений, общее время создания, объединяющие музыкальные реминисценции и прочее. Таким образом в 2010 году строилась программа «Времена года», в которую вошли пьесы Петра Чайковского из одноименного цикла и музыка к одноименному балету Александра Глазунова. В 2008 году в Карнеги-холле, на открытии которого в свое время дирижировал Петр Ильич, Большой симфонический оркестр Пермского театра оперы и балета с большим успехом исполнил цикл «Чайковский — известный и неизвестный». Нью-йоркский концерт включал, помимо арий из популярных опер «Евгений Онегин» и «Пиковая дама», фрагменты редко исполняемых на Западе произведений П. И. Чайковского — «Мазепа», «Черевички» и дошедшей до нас в отрывках оперы «Ундина». Новая программа Валерия Платонова «Три Чайковских» — это взгляд на музыку с точки зрения антропонимики, науки об именах, их эволюции и закономерностях функционирования. Композиторы Борис Чайковский и его племянник Александр Чайковский не являются родственниками их великого предшественника. Тем не менее, оба однофамильца Петра Чайковского входят в когорту выдающихся российских композиторов, и своей новой программой, объединившей произведения всех трех Чайковских в одном концерте, Валерий Платонов вместе с Большим симфоническим оркестром Пермского театра оперы и балета убедительно доказал, что этих композиторов объединяет не только общая фамилия, но и многомерность симфонического высказывания.

валерий ПлаТонов

1870/71

1870/71203

МУЗыКа ДЛЯ НаСПоначалу предназначенный для камерного исполнения музыки эпохи барокко, формат цикла «Музыка для нас» сегодня включяет в себя целую серию программ, посвященных музыке разных эпох и жанров. Несколько раз в месяц в фойе Пермского академического театра оперы и балета им. П. И. Чайковского кураторы из числа музыкантов оркестра MusicAeterna представляют программы на свой выбор. Концерты, посвященные музыке ХХ века, курирует Валентин Урюпин – самый титулованный российский кларнетист из числа молодых исполнителей и успешный дирижер. Составитель и куратор камерных вокальных вечеров Liederabend, в рамках которых звучат произведения австрийских, немецких и французских авторов, – педагог по вокалу Медея Ясониди. Два концертмейстера оркестра MusicAeterna Афанасий Чупин и Сергей Полтавский развивают в рамках концертов «Музыка для нас» традицию исполнения барочной музыки. А лучшие сочинения для струнных ансамблей разных времен отбирает и исполняет квартет MusicAeterna в составе Федора Белугина (альт), Андрея Баранова (скрипка), Гайка Казазяна (скрипка) и Алексея Жилина (виолончель). Руководителем цикла камерных концертов «Музыка для нас» выступает директор оперной труппы Пермского театра оперы и балета Виталий Полонский, а идейным вдохновителем – художественный руководитель театра Теодор Курентзис.

циКл Камерных

КонцерТов

в фойе ТеаТра

МУЗыКа ДЛЯ НаС

XX

208 XII ОТКРЫТЫЙ КОНКУРС АРТИСТОВ БАЛЕТА РОССИИ «АРАБЕСК»

210 МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ «ДЯГИЛЕВСКИЕ СЕЗОНЫ»

fest

ival

ХII ОТКРыТыЙ КОНКУРС аРТИСТОв БаЛЕТа

«аРаБЕСК»С 2012 года Открытый конкурс артистов балета России «Арабеск», впервые состоявшийся в 1990 году, будет носить имя великой русской балерины Екатерины Максимовой. С 1996 по 2008 год она возглавляла международное жюри «Арабеска», благодаря ей конкурс стал значимым культурным событием не только в России, но и в мире, и отныне в ее честь будет вручаться Гран-при конкурса, прежде носивший имя Сергея Дягилева.Основные задачи конкурса «Арабеск» – открывать новые имена, давать широкие возможности для успешной карьеры, сохранять богатое наследие классического балета и развивать современную хореографию. За более чем двадцатилетнюю историю «Арабеска» на сцене Пермского академического театра оперы и балета им. П. И. Чайковского выступило более 800 молодых конкурсантов из разных стран. Высшая награда вручалась дважды: в 1992 году обладателем Гран-при стал японец Морихиро Ивата, в 2010 корейский танцовщик Джун Ён Джэ.С 1994 года конкурс проходит под патронатом ЮНЕСКО. Почетный президент Международного совета танца при ЮНЕСКО Милорад Мискович дважды был в составе жюри. На конкурсе работает жюри прессы, состав которого формирует Союз театральных деятелей России. ХII Открытый конкурс артистов балета «Арабеск» пройдет в Перми с 5 по 15 апреля 2012 года. Художественный руководитель и председатель жюри конкурса народный артист СССР, лауреат премии Парижской академии танца «Лучший танцовщик мира», обладатель самых почетных наград России, Франции, Италии, США, Японии, Бразилии Владимир Васильев.

fest

ival

1870/71

1870/71209

Фестиваль, получивший имя нашего великого соотечественника Сергея Дягилева, проводится в Перми с 2003 года и за этот период успел превратиться в одно из главных весенних культурных событий не только для России. «Дягилевские сезоны» привлекли внимание западных критиков и туристов, благодаря громким мировым премьерам, участию таких крупных отечественных звезд, как Майя Плисецкая, Наталия Макарова, Екатерина Максимова, Владимир Васильев, Родион Щедрин, Белла Ахмадулина, Борис Мессерер, Ширвани Чалаев, Артур Маскатс, Денис Мацуев, Александр Суетин, Павел Нерсесьян, а также ведущих солистов Парижской Национальной оперы Клэрмари Оста и Николя Ле Риш, президента ассоциации Opera Europa Николаса Пейна и многих других.Появление в театре нового художественного руководителя Теодора Курентзиса и оркестра MusicAeterna добавило в афишу фестиваля новые симфонические программы, а также новые звездные имена. В фестивале 2011 года принимали участие маэстро Оливье Кюанде, актриса Чулпан Хаматова, режиссер Филипп Григорьян и певица Юлия Корпачева.С 2012 года фестиваль становится ежегодным и выходит на новый международный уровень. Подобно лучшим мировым фестивалям, «Дягилевские сезоны» переходят на систему резидентства. Театральным куратором программы станет знаменитый режиссер Анатолий Васильев. Именно в Перми должна состояться премьера авторской телеверсии культового спектакля Анатолия

МЕжДУНаРОДНыЙ фЕСТИваЛь

«ДЯгИЛЕвСКИЕ СЕЗОНы»

fest

ival

1870/71

1870/71211



Васильева «Серсо», а также ряд других театральных событий. Музыкальное резидентство взял на себя Паскаль Дюсапен, один из самых известных в мире современных французских композиторов, который не только представит свои сочинения, но также проведет серию мастер-классов.Кроме того, в рамках фестиваля 2012 года выступят крупнейшие мировые звезды балета, оперы, фортепианного искусства и камерно-инструментальной музыки.Новое дыхание обретет и Премия Дягилева, поскольку в ее художественный совет уже согласились войти такие знаменитые деятели мирового искусства, как интендант Мадридской оперы Жерар Мортье, интендант Брюссельской оперы La Monnaie Питер де Калуэ, директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский и другие. И выбирать лауреата члены жюри отныне будут среди авторов арт-проектов по всему миру.Отдельной и не менее значимой частью фестиваля становится программа «Дягилевские сезоны +», в рамках которой в 2012 году пройдут повторные показы нашумевшей пермской постановки Cosi fan tutte Моцарт, а также премьера «Свадебки» Стравинского в постановке величайшего хореографа современности Иржи Килиана. Все события программы «Плюс» одновременно будут и частью крупнейшего летнего фестиваля «Белые ночи в Перми».

fest

ival

1870/71

1870/71213



fest

ival

1870/71

1870/71215

ХУДОжЕСТвЕННОЕ РУКОвОДСТвО ПЕРМСКОгО гОСУДаРСТвЕННОгО аКаДЕМИЧЕСКОгО ТЕаТРа

ОПЕРы И БаЛЕТа ИМ. П. И. ЧаЙКОвСКОгО

валерий ПлаТоновглавный дирижёр

Теодор КуренТзиСХудожественный руководительтеатра и дирижер

оливье КЮандеглавный приглашенный дирижёр

дмиТрий баТинглавный хормейстер

виТалий ПолонСКийДиректор оперной труппы

алеКСей мироШниченКоглавный балетмейстер

алеКСей мироШниченКоглавный балетмейстер

219

ОПЕРНаЯ ТРУППа ПЕРМСКОгО гОСУДаРСТвЕННОгО аКаДЕМИЧЕСКОгО ТЕаТРа


ирина КриКунова

айСулу хаСановаТаТьяна Куинджи ТаТьяна ПолуэКТова

наТалья КнязевалариСа Келль

СОПРАНО

ДИРЕКТОР ОПЕРНОЙ

ТРУППЫ

виТалий ПолонСКий

ЗАВЕДУЮЩИЙ ОПЕРНОЙ

ТРУППОЙ

виКТор хребТов

РЕЖИССЕРЫ

ольга эннС

еКаТерина малая

надежда бабинцева

алеКСей задорожный

наТалья буКлага

Сергей влаСов

ТаТьяна КаминСКая

виКТор КомПанеев

наТалья Кириллова ольга раПецКая надежда Кучер

МЕЦЦО-СОПРАНО

ТЕНОРА

ОПЕРНаЯ ТРУППа ПЕРМСКОгО гОСУДаРСТвЕННОгО аКаДЕМИЧЕСКОгО ТЕаТРа


алеКСандр агаПов маКСим аниСьКин алеКСей гераСимов

евгений елПаШевПавел рейман

ТЕНОРА

БАРИТОНЫ

СТАЖЁРЫ

елена галеева

анна барановСКая

галина аверина

алеКСандр можаев

ольга мальгина

алеКСей знаменСКий

гарри агаджанян

алеКСандр Погудин

олег иванов

владимир ТайСаев

эдуард морозов Сергей Перов

БАРИТОНЫ

БАСЫ

ХОРПЕРВЫЕ СОПРАНО

валенТина алябыШева

ольга рогожниКова

елена миронченКо

елена ПермяКова

евгения Прозорова

ирина СоКолова

ирина Крылова

еКаТерина ТреТьяКова

ольга файзрахманова

валенТина хоружева

надежда хорхели

Юлия грызлина

ирина багина

ВТОРЫЕ СОПРАНО

Тамара богуняК

анна иванова

ТаТьяна иКаТова

галина мухарина

нина Сабирова

лариСа чолуШКина

ПЕРВЫЕ АЛЬТЫ

анна богданова

маргариТа воСТриКова

валенТина КарПинСКая

СвеТлана болоТова

надежда СоломаТина

ирина фридман

ТаТьяна жаворонКова

ВТОРЫЕ АЛЬТЫ

алевТина иСаева

валенТина романова

роза целоуСова

ирина ямШанова

наТалья ПоПова

милена демина

ПЕРВЫЕ ТЕНОРА

ниКолай федоров

ваСилий баТин

арТем веКовШинин

Юрий лобачев

евгений ниКиТин

олег бориСенКо

ВТОРЫЕ ТЕНОРА

владиСлав СанниКов

дмиТрий мянд

ниКолай ефимов

евгений черемных

ПЕРВЫЕ БАСЫ

алеКСандр болоТов

иван ваСильев

Сергей моСКалев

Сергей СередКин

михаил Сыроегин

ниКолай КраШенинниКов

ВТОРЫЕ БАСЫ

михаил лебедев

арСений буТорин

андрей зеньКо

ИНСПЕКТОР ХОРА

ниКолай КраШенинниКов

БИБЛИОТЕКАРЬ ХОРА

валенТина КарПинСКая

ХОРМЕЙСТЕР

ТаТьяна СТеПанова

КаМЕРНыЙ ХОР MUSICAETERNA

СОПРАНО

валерия Сафонова

елена ЮрченКо

ганна барыШниКова

арина мирСаеТова

ирина багина

ольга мальгина

АЛЬТЫ

Сергей ванин

еКаТерина бачуК

еКаТерина баТенева

ирина маКарова

елена ПодКаСиК

анаСТаСия егорова

ТЕНОРА

даниС хузин

Павел ПалаСТров

Серафим Синицын

евгений воробьев

БАСЫ

евгений иКаТов

алеКСей СвеТов

дмиТрий КамалеТдинов

дмиТрий маТвиенКо

ИНСПЕКТОР КАМЕРНОГО ХОРА MUSICAETERNA

арина мирСаеТова

БИБЛИОТЕКАРЬ КАМЕРНОГО ХОРА MUSICAETERNA

Павел ПалаСТров

ГЛАВНЫЙ ХОРМЕЙСТЕР

виТалий ПолонСКий

225

БаЛEТНаЯ ТРУППа ПЕРМСКОгО гОСУДаРСТвЕННОгО аКаДЕМИЧЕСКОгО ТЕаТРа


наТалья моиСеева

наТалья домрачева ляйСан гизаТуллина

мария меньШиКоваЮлия маШКина

БАЛЕРИНЫ

инна билаШ

ЗАВЕДУЩИЙ ТРУППОЙ БАЛЕТА

виТалий дубровин

РЕПЕТИТОРЫ ПО БАЛЕТУ

валенТина байКова

елена Кулагина

виТалий ПолещуК

ольга Салимбаева

игорь Соловьев

римма Шлямова

роСТиСлав деСницКий

дениС Толмазов

герман СТариКовСергей мерШин

ПРЕМЬЕРЫ

227

БаЛEТНаЯ ТРУППа ПЕРМСКОгО гОСУДаРСТвЕННОгО аКаДЕМИЧЕСКОгО ТЕаТРа


еКаТерина гущина наТалья маКина

КСения барбаШева анна ПоиСТоговамария белоуСова

СОЛИСТКИ

ТараС ТовСТЮКалеКСандр Тарановиван ПороШин

СОЛИСТЫ

КОРДЕБАЛЕТ

мария богунова

Полина булдаКова

алеКСей будрин

Павел бояринов

надежда ваСильКова

Кирилл галимянов

Юлия гоголева

КСения горобец

евгений громов

СТеПан демин

КриСТина елыКова

ольга завгородняя

СвеТлана захлебина

дмиТрий звягин

дарья зобнина

ниКолай Калабин

СанТа Качанова

ТаТьяна Кемеж

Сергей КлочКов

елена Кобелева

ТаТьяна Колчанова

анаСТаСия КоСТЮК

евгения КреКер

Сергей КреКер

олег КулиКов

елена КуличКова

КриСТина лазуКова

яна лебединСКая

мария лифанова

яна лобаС

алеКСей лыСенКо

евгения ляхова

арТем миШаКов

елена морозова

еКаТерина моСиенКо

эльмира мурСЮКаева

георгий нельзин

еКаТерина ПолуШКина

альбина рангулова

КриСТина рЮмШина

евгений рогов

марианна СельвеСТру

дарья Синолицая

алеКСандр СоКолов

алеКСандр Соловей

елена СПеСивцева

роман Тарханов

маКСим ТемниКов

анна ТеренТьева

михаил ТимаШев

иван ТКаченКо

иван Троилов

наТалья ТруШКова

мараТ фадеев

богдан холомей

ниКиТа чеТвериКов

евгения ШиринКина

ирина ШурКова

ольга Юдина

КриСТина Юрганова

ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЙ СОСТАВ

дмиТрий дурнев

галина фролова

XX

БОЛьШОЙ СИМфОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР ПЕРМСКОгО гОСУДаРСТвЕННОгО

аКаДЕМИЧЕСКОгО ТЕаТРа ОПЕРы И БаЛЕТа

ПЕРВЫЕ СКРИПКИ

лЮдмила ивонина

ТаТьяна черноуСова

галина охаПКина

марина ПлоТниКова

лЮдмила Шумилова

вера ендальцева

дина Кудинова

оКСана ТаТаринова

мария рейман

евгения еСьКова

лЮдмила Князева

Сергей мальцев

ВТОРЫЕ СКРИПКИ

маКСим вольменСКий

СвеТлана родионова

григорий Прозоров

лариСа ознобихина

лЮбовь влаСова

оКСана дениСенКо

анна аниСимова

лариСа Коновалова

яна СолоШенКо

АЛЬТЫ

елена родионова

елена Симонова

СвеТлана рыСанова

лилия ваСильева

елена хибовСКая

лада Снигирева

ирина Снигирева

ВИОЛОНЧЕЛИ

ТаТьяна Савинова

анна Кочнева

елена Туева

айгуль бурылова

ТаТьяна СиПайлова

елена жаворонКова

КОНТРАБАСЫ

владимир брЮхов

валенТин Коннов

дмиТрий иСхаКов

Сергей журавлев

АРФА

лидия марчуК

ФЛЕЙТЫ

маргариТа КолПащиКова

ТаТьяна ШуШКевич

федор дмиТриев

наТалья черноуСова

лада Салганова

ГОБОИ

инна волобуева

алия фомина

елена ШамСуТдинова

КЛАРНЕТЫ

Юрий Коновалов

хаСан мухиТдинов

бориС рыСанов

ФАГОТЫ

дмиТрий ПлоТниКов

вячеСлав беляев

владимир иванов

ДИРЕКТОР БОЛЬШОГО СИМФОНИЧЕСКОГО ОРКЕСТРА

руСТам зиганШин

ИНСПЕКТОР ОРКЕСТРА

Сергей еСьКов

ДИРИЖЕР

валенТин урЮПин

ВАЛТОРНЫ

виТалий ознобихин

анаТолий розов

евгений морозов

Сергей ШуШКевич

ниКолай бурылов

алеКСей белоуСов

ТРУБЫ

руСТам зиганШин

андрей ПеТухов

дениС рущуК

Сергей еСьКов

ТРОМБОНЫ

арТем Саначев

Юрий Качалин

владимир ляПунов

Сергей охаПКин

УДАРНЫЕ

роман ромаШКин

олег хамзин

Юрий ТруСКов

владимир ендальцев

КонСТанТин грачев

ФОРТЕПИАНО

оКСана ПиСлегина

ТУБА

алеКСей СоКолов

231

ОРКЕСТР MUSICAETERNA ПЕРМСКОгО гОСУДаРСТвЕННОгО аКаДЕМИЧЕСКОгО ТЕаТРа


ПЕРВЫЕ СКРИПКИ

андрей баранов

андрей ПровоТоров

инна ПроКоПьева

елена райС

афанаСий чуПин

иван ПеШКов

надежда анТиПова

иван иванов

иван СуббоТКин

андрей Сигеда

ВТОРЫЕ СКРИПКИ

арТем СавченКо

вадим ТейфиКов

ольга галКина

дина Турбина

еКаТерина романова

ниКолай СКачКов

наТо брегвадзе

СвеТлана гринфельд

диана гагулаШвили

анТон Когун

АЛЬТЫ

федор белугин

Сергей ПолТавСКий

григорий чеКмарев

андрей СердЮКовСКий

евгения бауэр

дмиТрий ПархоменКо

олег зубович

наил баКиев

зоя КараКуца

анаСТаСия вожова

ВИОЛОНЧЕЛИ

игорь бобович

алеКСей жилин

алеКСандр Прозоров

Юрий ПоляКов

дениС дмиТриев

мария иванова

игорь галКин

алия баКиева

КОНТРАБАСЫ

леонид баКулин

дилявер менамеТов

дмиТрий райС

евгений Синицын

АРФА

мария зорКина

ФЛЕЙТА

дарья ПьянКова

ГОБОЙ/АНГЛИЙСКИЙ РОЖОК

маКСим КраСнов

КЛАРНЕТ


ФАГОТЫ

Юрий белянСКий

ТалгаТ СарСембаев

ДИРЕКТОР ОРКЕСТРА MUSICAETERNA

Павел КурдаКов

ИНСПЕКТОР ОРКЕСТРА MUSICAETERNA

евгения рычагова

ДИРИЖЕР


ВАЛТОРНЫ

СТаниСлав авиК

олег егоров

ЛЮТНЯ

ваСилий анТиПов

ТРОМБОНЫ

дмиТрий зорКин

андрей СалТанов

владимир КищенКо

АРТИСТЫ ВСПОМОГАТЕЛЬНОГО СОСТАВА

ПёТр наборщиКов

КонСТанТин олЮнин

КОНЦЕРТМЕЙСТЕРЫ ПО ВОКАЛУ И БАЛЕТУ

елена алеКСеева

эмилия долгановСКая

галина знаменСКая

жанна иСхаКова

лЮдмила Кузьмина

флЮра муСина

ТаТьяна ноСКова

наТалья Кириллова

фаТима ТайСаева

ТаТьяна яКовлева

медея яСониди

ПОМОЩНИКИ РЕЖИССЕРА

олег ПоСохин

алеКСандр хоружев

СУФЛЁР

лЮдмила Пухарева

ДЕТСКАЯ СТУДИЯЗАВЕДУЮЩАЯ ДЕТСКОЙ СТУДИЕЙ

галина дубровина

РЕПЕТИТОР ДЕТСКОЙ СТУДИИ ПО БАЛЕТУ

ТаТьяна ШилКова

БИБЛИОТЕКАРЬ

галина ПоляКова

233

аДМИНИСТРаЦИЯ ПЕРМСКОгО гОСУДаРСТвЕННОгО аКаДЕМИЧЕСКОгО ТЕаТРа


диреКТораТ

ИСПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ДИРЕКТОРАнатолий Пичкалев

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ МЕНЕДЖЕРМарк Де Мони

ФИНАНСОВЫЙ ДИРЕКТОРТатьяна Гущина

ДИРЕКТОР ПО ОБЩИМ ВОПРОСАМЮрий Фоминых

ДИРЕКТОР ПО ПЛАНИРОВАНИЮАлла Платонова

ТЕХНИЧЕСКИЙ ДИРЕКТОРСергей Мартынов

ДИРЕКТОР PR-ДЕПАРТАМЕНТА, КРЕАТИВНЫЙ ПРОДЮСЕРИлья Кухаренко

ДИРЕКТОР ПО СПЕЦПРОЕКТАМИгорь Павлов

ПОМОЩНИК ИСПОЛНИТЕЛЬ-НОГО ДИРЕКТОРААлексей Клинчин

ЗАМЕСТИТЕЛЬ ТЕХНИЧЕСКОГО ДИРЕКТОРАНаталья Малькова

ПОМОЩНИК ГЕНЕРАЛЬНОГО МЕНЕДЖЕРААлександр Веселков

ПОМОЩНИК ХУДОЖЕСТВЕННО-ГО РУКОВОДИТЕЛЯИнна Некрасова

ЗАВЕДУЮЩАЯ КАНЦЕЛЯРИЕЙЕлена Лисовенко

оТдел международных СвязейНАЧАЛЬНИК Анастасия Колчанова

ПЕРЕВОДЧИКИВарвара Колесникова Мария Пичкалева Вера Крыласова

бухгалТерия

ГЛАВНЫЙ БУХГАЛТЕРТатьяна Гилева

БУХГАЛТЕРЫЛюбовь Аликина Татьяна СелетковаЛюция Черномордик Людмила ПичкалеваСабина Ибрагимова Марина Караваева Татьяна Татаринова

ПЛАНОВО-ЭКОНОМИЧЕСКИЙ ОТДЕЛЕлена Петрова

эКСПлуаТация зданияГЛАВНЫЙ ИНЖЕНЕРАлександр Пушкарев

НАЧАЛЬНИК ОТДЕЛА КАПИ-ТАЛЬНОГО СТРОИТЕЛЬСТВАДенис Ташлыков

ИНЖЕНЕР ПО НАДЗОРУ ЗА СТРОИТЕЛЬСТВОМВладимир Костенков

ИНЖЕНЕР ПО НАЛАДКЕ И ИСПЫТАНИЯМ СЦЕНИЧЕСКО-ГО ОБОРУДОВАНИЯ Вадим Коченгин

ЗАВЕДУЮЩИЙ ХОЗЯЙСТВОМАндрей Порозков

НАЧАЛЬНИК УЧАСТКА ПО ЭКС-ПЛУАТАЦИИ И УХОДУ ЗА ЗДА-НИЕМАлександра Холкина

ЗАВЕДУЮЩИЙ ЦЕНТРАЛЬНЫМ СКЛАДОМЛариса Спирова

оТдел КадровНАЧАЛЬНИКЛюдмила Оломпеева

СПЕЦИАЛИСТЫ ПО КАДРАМЕлена Дедова Марина Путилова

оТдел КонКурСов и феСТивалейНАЧАЛЬНИК Анна Касимова

ДИРЕКТОР ФЕСТИВАЛЯ «ДЯГИЛЕВСКИЕ СЕЗОНЫ»Олег Левенков

ДИРЕКТОР КОНКУРСА «АРАБЕСК»Елена Завершинская

МЕНЕДЖЕРЫ ОТДЕЛА ФЕСТИ-ВАЛЕЙ И КОНКУРСОВ:Оксана Сергеева Ольга Голубцова

админиСТраТорыРаиса Симонова Александр Воробей

издаТельСКий оТделГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Ада Шмерлинг

лиТераТурная чаСТьзаведуЮщая Людмила Деменева

оТдел По Связям С об-щеСТвенноСТьЮНАЧАЛЬНИК Василий Ефремов

МЕНЕДЖЕРЫ ОТДЕЛА ПО СВЯ-ЗЯМ С ОБЩЕСТВЕННОСТЬЮТатьяна КироваНаталья Овчинникова Юлия Селина Анна Слободчикова Мария Конькова

художниК-оформиТельГалина Силина

музейЗАВЕДУЮЩАЯ Людмила Ныробцева

ЮридичеСКий оТделНАЧАЛЬНИК Ольга Пирожкова

ЮРИСКОНСУЛЬТИрина Зуева

оТдел маТериально-ТехничеСКого СнабженияНАЧАЛЬНИК Юлия Лебедева

учаСТоК По обСлужива-ниЮ элеКТрооборудо-ванияНАЧАЛЬНИКДмитрий Пичкалев

Виталий БутырнинНиколай Лисовский Виталий Плотников Любовь Худеньких

механичеСКий учаСТоКНАЧАЛЬНИКВладимир Горохов

Евгений БухваловВладимир Григорьев Денис Крючков Петр Никифоров

радиоТехничеСКий учаСТоКНАЧАЛЬНИКЮрий Чернов

ЗВУКООПЕРАТОР Марат Бариев

инженер По охране Тру-да и ТехниКе безоПаС-ноСТиГалина Сергеева

СиСТемный админиСТраТорКонстантин Беляев

билеТные КаССыЗАВЕДУЮЩАЯ БИЛЕТНЫМИ КАССАМИОльга Петухова

МЕНЕДЖЕРЫЕкатерина Кожевникова Дария Садинова

КАССИРЫОльга Сажина Татьяна Тыщик

ОТДЕЛ ПРОДАЖГалина КоломиецЕкатерина Новошинова

УПОЛНОМОЧЕННЫЕ ПО ПРОДА-ЖЕ ТЕАТРАЛЬНЫХ БИЛЕТОВ:Надежда Верник Галина Ечеина Марина Земская Ольга Зубарева Наталья Зуева Лариса Ильина Маргарита Калашникова

Ольга Курдюмова Фаина Федотовских Ирина Шилова

художеСТвенно-ПоСТановочная чаСТь

ЗАВЕДУЮЩИЙ ХУДОЖЕСТВЕН-НО-ПОСТАНОВОЧНОЙ ЧАСТЬЮ: Юрий ПичкалевЮрий Сушинский

ЗАВЕДУЮЩИЙ ПРОИЗВОД-СТВЕННЫМИ МАСТЕРСКИМИАндрей Бухтиаров

СТолярный цехЕвгений Губин Павел КоврижныхАлександр Пичкалев

СлеСарный цехНАЧАЛЬНИК ЦЕХАВиктор Чирков

Сергей ВиноградовВиктор Морозов

художеСТвенно-деКорационный цехНАЧАЛЬНИК ЦЕХА Елена Моисеева

Марина Ипатова Евгения Калакуцкая Майя Лацугина Алла Мустафина Александр Радионов Анастасия Судакова Анастасия Южанинова Ирина Крапоткина

маШинно-

деКорационный цехНАЧАЛЬНИК ЦЕХААлександр Попов

Артем Ельшин Максим Зверев Валерий Лобанов Валерий Мартемьянов Вячеслав Мартемьянов Максим Радионов Евгений Скрябин Даниил Туев Роман Шимановский Александр Ширинкин

буТафорСКий цехНАЧАЛЬНИК ЦЕХААлександра Ключко

Иван БезматерныхЛариса Безукладникова Николай ЕгорычевЕлена Юргенсон

реКвизиТорСКий цехДмитрий Неволин

гримёрный цехНАЧАЛЬНИК ЦЕХА Сергей Мухин

Марина БаеваНаталья ВетошенкоАлина ЗахароваКристина КаменскихОльга МерзляковаЛюбовь ПермяковаЕкатерина МясищеваСветлана Симонова

элеКТрооСвеТиТель-ный цехНАЧАЛЬНИК ЦЕХАВладимир Кагарлык

Виталий АлександровНиколай ГрачевИгорь ЛагроЕлена СтепановаИрина ТарасоваИгорь ЦиннИрина Цинн

обувной цехНАЧАЛЬНИК ЦЕХАОльга Свалова

Алевтина МироноваИрина ПодшиваловаЕлена СыстероваЮлия Черевикова

ПоШивочный цехНАЧАЛЬНИК ЦЕХАЛидия ТоргашоваМарина АликинаДарья СтепановаВера ГусеваНадежда ЖелтышеваМарина ЗубецАлександра КазаковаКлавдия КазаковаТатьяна КоротаеваЕлена ЛеготкинаСветлана ЛузинаНадежда ЛыковаГалина ОборинаСветлана ОборинаГалина ОтавинаОльга ПерескоковаСветлана ПодсеваловаЕкатерина ПономареваНаталья ПоповаНаталья СелетковаТатьяна СухановаГулсина ФирулеваИрина Цыплякова Наталья ЮгриноваТатьяна СабуроваЛюдмила ЕпинаТатьяна Новоселова

КоСТЮмерный цехНАЧАЛЬНИК ЦЕХАДмитрий Устькачкинцев

Зинаида СейгельИрина АксеноваАлександра ВетошенкоЛюбовь Игашева

Лидия КривенкоГалина ПестоваСветлана ПестоваЕлена РузановаНаталия СажинаКсения Сивкова Елена Соколова Анастасия СтарцеваНаталья СухорословаЖанна Ушакова

ПРАЧЕЧНОЕ ОТДЕЛЕНИЕНаталья МарутянцЕлена Тарасова

медПунКТЗАВЕДУЮЩАЯ МЕДПУНКТОМГалина Рогозина

ВРАЧ-ТЕРАПЕВТНелли Демидова

ВРАЧ-ФОНИАТРАндрей Зуев

ВРАЧ-ТРАВМАТОЛОГАндрей Оленев

МАССАЖИСТМарина Голяшева

начальниК Пожарно-СТорожевой охраныНиколай Пермяков

СТоловаяАрчил ХмаладзеИрина Сысоева

видеоСТудияЛеонид КлинчинМария Клинчина

касса театра (Пермь, Петропавловская, 25а)т. 8 (342) 212-30-87, 212-54-85режим работы кассы: ежедневно с 10.00 до 19.00 (перерыв с 14.00 до 15.00)

городские зрелищные кассыт. 8 (342) 235-00-00 www.perm.kassy.ru

кассир.рут. 8 (342) 270-00-10www.kassir.ru

Театральные кассы города Перми:

Центральный гастроном (ул. Ленина, 34)ТЦ «Товары Прикамья» (ул. Попова, 25)ТЦ «Колизей» (ул. Куйбышева, 16)ТЦ «алмаз» (ул. Куйбышева, 37)ТЦ «гостиный двор» (Комсомольский пр., 54)ТЦ «Шоколад» (ул. героев Хасана, 105а)ТЦ «Земляника» (Парковый пр., 17)Переход у Центрального рынкаТЦ «Разгуляй» (ул. Кирова, 7)

Распространители билетовСписок распространителей на сайте театра www.operatheatre.perm.ru

Продажа билеТов

План зриТельного зала

239

КЛУБ ДРУЗЕЙ ТЕаТРа

абашева марина

абашев владимир

артамонова надежда

архипенкова ирина

андреев дмитрий

аликина марина

берестнева оксана

берестнева нина

борей Светлана

баталина-Корнева

екатерина

бурдюгова наталья

бобкова людмила

бердникова Светлана

бородулина марина

Каменских надежда

васильева людмила

вековшинина Светлана

воронова елена

волкоморова София

григорьева марина

гребенщикова Юлия

гонтарь ольга

гусева екатерина

гулая ирина

гурьев антон

григораш ольга

дульцева наталья

ефимова Светлана

емельянова наталья

ездина анна

евсеева оксана

ерастова елена

замяхин николай

зубарева ольга

исаева майя

Казанцева инга

Кропачев андрей

Карцева надежда

Катаева маргарита

Королева ирина

Королев григорий

Кивилёва Тамара

Килунина Светлана

Кондратенко елена

Красильникова евгения

Климова анна

Корнеевский денис

Колесниченко любовь

Красноперова галина

Крестинская ирина

лужбина алла

лапенькова лариса

макроусова галина

241

мошева аида

микрюкова ольга

носкова дарья

овчинникова ирина

опанасенко зульфия

опанасенко галина

овчинников эдуард

Петухов егор

Перминова елена

Павлова Татьяна

Погудина ольга

Полушкина галина

Пугина марина

Перетрухина наталья

румянцева анна

ребель галина

резник александр

розина Юлия

Самоделкина нина

Сидорова ольга

Смирнова ольга

Сидорин александр

Смирнов михаил

Ситников георгий

Ситчихина любовь

Сурина лариса

Серая Юлия

Солина Юлия

Стряпшина наталья

Толмачев антон

Тетерин Сергей

Тиунова анастасия

федорова милана

хлопина Тамара

цвет евгений

царёва-еремянц елена

чернова Юлия

Шумкова наталия

Шаталов александр

Шалдунова наталья

Шибанова ольга

Шетцель наталья

Шевченко Юлия

эренбург борис

Издатель: Пермский государственный академический театр оперы и балета им. П. И. Чайковского Главный редактор издательского отдела:Ада Шмерлинг Концепция и контент буклета: Илья Кухаренко, Ада Шмерлинг

Дизайн и верстка: Елена Китаева, Жанна Баронина

Тексты: Наталья Овчинникова, Илья Кухаренко, Ада Шмерлинг

Фото: Юрий Чернов, Юрий Силин, Антон Завьялов, Александр Зыков, Нина Ужегова, Алексей Гущин Корректура: Мария Колосова

Группа выпуска: Юлия Селина, Василий Ефремов, Татьяна Кирова В оформлении буклета использованы фотоматериалы из собрания музея Пермского государственного академического театра оперы и балета им. П. И. Чайковского. Издательский отдел благодарит за оказанную помощь в поиске и отборе архивных материалов художника-оформителя театра Галину Силину и руководителя музея театра Людмилу Ныробцеву.

Пермский государственный академический театр оперы и балета им. П. И. Чайковского в сети Интернет:www.operatheatre.perm.ruwww.perm-opera.lj.ruwww.twitter.com/permoperawww.facеbook.com/PermOperawww.vkontakte.ru/club1333947 PR-департамент театра+ 7 (342) [email protected]

Издание второе, исправленное и дополненное.Отпечатано в типографии «Модерн», г. Пермь, ул.. Муромская, д. 3

Агенты по продаже рекламы:Fundraise Overseas LLC+7 912 059 17 59+7 912 059 00 55

243

Юбилейный буклет

Documents