Annotation

Пригороды Санкт-Петербурга почти три столетия славятся дворцово-парковымиансамблями. В данном издании рассказывается лишь о двух жемчужинах из ожерелья,окружающего Северную столицу России – о Царском Селе и Павловске. В центреповествования–увлекательныеисториисозданияивосстановлениянаиболеезначительныхпамятников русского зодчества, украшающих эти дворцово-парковые ансамбли, а такжестаринные предания и тайны дворцовых переворотов, исторические портреты правителейРоссии,владевшихэтимизагороднымирезиденциями.

СветланаОлеговнаЕрмаковаВведениеГлава1.ЦарскоеСелоХозяйкаЦарскогоСелаЕкатерининскийдворец

АрхитектурныйансамбльКамеронаЦарскосельскиепарки

Лицей

ЦарскоеСеловXXвГлава2.ПавловскОснованиегородаСозданиеПавловскогодворца

АрхитекторКамерониПавловскийпаркРезиденцияПавлаI

Дворцово-парковыйкомплексвконцеXIX–началеXXвв.Иллюстрации

ВведениеПригороды Санкт-Петербурга раскинулись на обширных пространствах побережья

Финскогозалива,наИжорскойвозвышенностииКарельскомперешейке.Дворцово-парковыеансамбли XVIII–XIX вв., словно редчайшей красоты жемчужины, окружают Севернуюстолицу.

Шедевры скульптуры, зодчества и декоративного искусства, которыми славятсяпригороды Санкт-Петербурга, благодаря таланту их создателей, предстают передизумленнымипосетителямивудивительнойгармониисприроднымландшафтом.

Раскинувшиесявокругхолмыиравнины, голубыеозерасредиживописныхлесов–всеорганичнопереплелосьстворениямиталантливейшихмастеров,архитекторовихудожников.

Встроительстведворцов,павильонов,парковифонтановбыли задействованытысячибезвестных работных людей – землекопов, каменщиков, плотников, штукатуров и дажесолдат. Их тяжкий труд лежит в основе создания каждого исторического памятника вдворцово-парковыхансамбляхпригородовСанкт-Петербурга.

Земли, где в XVIII–XIX вв. возникли петербургские пригороды, в древности былизаселеныславянскимиплеменами.

В XII в. этот обширный край входил во владения Великого Новгорода. В окладныхкнигахтоговременионизначилиськакШелонскаяиВоднаяпятины.Наместеокрестностейсовременной Северной столицы располагалось множество русских, финских и карельскихдеревень. Об этих древних селениях напоминают названия пригородов. Название Гатчинатрансформировалось из названия старинного селенияХотчино,ЦарскоеСело – изСаарскоймызы,Стрельня–изСтрелиноймызы.

ВконцеXVв.этиземливошливсоставМосковскогогосударства.Болеечетырехвековпродолжаласькровопролитнаяборьба с ливонскимирыцарямиишведскими завоевателями.Досихпоробосадахиштурмах,опобедахипораженияхтехдалекихвременнапоминаюткрепостиНарва,Орешек,Ивангород.

ВначалеXVIIв.шведамудалосьзахватитьприбалтийскиетерритории,иРоссияпочтина100 лет потеряла выход к Балтийскому морю. В результате Северной войны, длившейся 21год,побережьеФинскогозаливаиберегаНевыбылиосвобождены.

Едваумолкгрохоторудий,какПётрIсвоимуказомповелелстроитьгород-портСанкт-Петербург,морскуюкрепостьКронштадт,загородныерезиденциииусадьбы.

Рядом с резиденциями вырастали небольшие поселения, ставшие впоследствии«придворцовыми»городами.НапритокахНевы–СестреиИжоре–появилиськрупнейшиепромышленныепостройкипетровскоговремени.

Послевойныпрошлолишьнесколькодесятилетий,инаюжномберегуФинскогозаливавозникли первые летние усадьбы для императора и его приближенных. Любимым местомотдыхаимператорасталПетергоф.ЧутьпозднеестроилисьСтрельня,Ораниенбаум,ЦарскоеСело,Гатчина,Павловск.

В царствование Елизаветы Петровны и Екатерины II основной летней резиденциейимператорскогодворасталоЦарскоеСело.Егорасцветповлиялинаблизлежащиеземли.

Сюгакусадьбевплотнуюподступалсосновыйбор,изобиловавшийдичью.Оченьскороэти места стали любимыми охотничьими угодьями императорского двора. На месте двухохотничьихдомиков,стоявшихвгустомлесу,развернулосьинтенсивноестроительство.

К концу XVIII в. в пяти верстах от Царского Села была построена новая усадьба,получившая название село Павловское в честь будущего императора Павла I. Грандиозная

система дворцово-парковых ансамблей в окрестностях Санкт-Петербурга формировалась втечение двух веков. Она стала настоящей и единственной в своем роде нагляднойхудожественнойэнциклопедиейархитектуры,декоративногоисадово-парковогоискусства.

Великая Отечественная война смерчем пронеслась по невским землям. Фашистыотправляли в Германию все, что местные власти не успели вывезти или спрятать. Долгиегодыпотребовалисьдля того,чтобыдворцыипарки,павильоныифонтанывновьобрелипрежнююкрасотуинеповторимыйоблик.

В данном издании рассказывается лишь о двух жемчужинах из ожерелья Санкт-Петербурга –ЦарскомСеле иПавловске.В центре повествования – увлекательныеисториисозданияи восстановлениянаиболее значительныхисторическихпамятников, украшающихэти дворцово-парковые ансамбли, а также старинные предания и тайны дворцовыхпереворотов,историческиепортретыимператоровиимператриц.

Глава1.ЦарскоеСелоТри столетия назад на территории Екатерининского парка находилась небольшая

финскаяусадьба,окруженнаясовсехсторонлесамиипустошами.По-финскионаназываласьСаари-мойз («хутор на возвышенном месте»), а по-русски – Саарская мыза. Это поселениебылоотмеченонашведскихкартахXVIIв.

Первое упоминание о Саарской мызе встречается в документах 1702 г., связанных своеннымидействиямирусскихвойскпротившведскойармии.ВдонесенииФ.М.АпраксинаПетруIот24августа1702г.сообщаетсяобегственеприятеляизСаарскоймызы.

Пётр I дарил земли, разоренные войной, своим приближенным, чтобы селения вокрестностях новой столицы как можно скорее были застроены. Саарская мыза досталасьгенерал-губернаторуосвобожденногокраяА.Д.Меншикову.

В 1710 г.Пётр I подарил своей супругеЕкатеринеАлексеевне 6мызКопорского уезда:Саарскую, Пурколовскую (будущее Пулково), Славянскую, Антельскую, Кононовскую иМозинскую.

Согласно документальным источникам 1711 г., всего в этих мызах было «95 деревень,182 двора крестьянских и 18 бобыльских, земли 21 754 десятины и лесу общего им всемповерстногонадесятьверст».

ХозяйкаЦарскогоСелаК сожалению, не сохранилось ни описаний шведской мызы, ни тем более ее

изображений. Исследователи полагают, что центром усадьбы стали постройки на мызе иокружающийихплодовыйсад.Подароксупругеимператорсделалсовсемнеслучайно.Такимобразом он отблагодарил Екатерину Алексеевну за помощь в спасении русской армии,окруженнойтурецкимивойсками.

Война с турками была проиграна, и русская армия оказалась в кольце 20-тысячноготурецкого войска. На многочисленные предложения о заключении мира турки отвечалиотказом. Выход был один – готовить прорыв из окружения, хотя Пётр I понимал, что этобылосмертиподобно.

Выступатьрешилинарассвете,анакануневечеромЕкатеринауговорилаПетранаписатьеще одно письмо турецкому визирю и, без ведома мужа, приложила к письму своидрагоценности.Утромсогласиенапереговорыбылополучено,мирзаключен,русскаяармияспасена.

Пётр оценил мудрость жены и ее преданность. Он объявил о помолвке с Екатериной,которая не раз подтверждала свое право стать достойной законной супругой императора.Надо сказать, что на тотмомент они ещежили в гражданскомбраке, и их дочери,АннаиЕлизавета,считалисьнезаконнорожденными.

Историки не пришли до сих пор к единому мнению о происхождении ЕкатериныАлексеевны.Большинствоизнихсклоняютсякверсии,чтоонабылародомизМариенбурга,изкатолическойкрестьянскойсемьи.ЕезвалиМартаСкавронская.

Девочка рано осиротела и в 12-летнем возрасте попала в услужение к католическомусвященнику.Еевоспитываливместесдетьмисвященника,нограмотетакинеобучили.

Марту выдали замуж, едва ей исполнилось 17 лет. Ее мужем сталшвед, служивший вдрагунском полку. Вскоре он ушел на войну, и больше Марта никогда о нем ничего неслышала.

В 1702 г. Мариенбург был взят русскими войсками, и девушка вместе с другимигорожанамипопалавплен.КрасотуМартызаметилфельдмаршалБ.П.Шереметевивзялеексебевуслужение.СпустяполгодаееувелМеншикови,желаяугодитьгосударю,представилееПетру.

Император поселил Марту в Преображенском, где она приняла православие и имяЕкатерина.Отчествобылоданоейоткрестногоотца,царевичаАлексея.ВпервомбракеПётрбыл несчастлив. Екатерина стала ему не только женой, но и другом, мудрой советницей,поддерживающейгосударявовсехегоначинаниях.

Пётр не мог заключить с Екатериной брачный союз, пока была жива его первая жена.Гражданский брак длился несколько лет. Пётр I мечтал о наследнике, но их с Екатеринойпервенцы, близнецы Пётр и Павел, умерли в младенчестве. Следующими, одна за другой,родилисьдочери–АннаиЕлизавета.

Вскоре после заключения мирного договора с турками и возвращения с войны Пётрсдержалсвоеслово.ВенчаниеегосЕкатеринойАлексеевнойсостоялось19февраля1712г.Вэтотже день 5-летняяАннаи 3-летняяЕлизавета тожебыли венчанывцерквиипризнанызаконнымицарскимидетьми.

Пётр был по-настоящему счастлив. Он с удовольствием наблюдал, как Екатеринастановиласьзаконнойхозяйкойвдворцовыхпокоях,инепереставалудивлятьсяпеременам,происходящимсней.

Екатеринаслегкостьюпревращаласьвцарицу,незабываяприэтомнинаминутуосвоемнизком происхождении. Более всего государь ценил в жене то, что она при любыхобстоятельствахвеласебясокружающимипросто,естественноинепринужденно.

Далеконевсе гладкобыловихсемейнойжизни.Десяткиписем, сохранившихся средиархивных документов, наполнены трогательной заботой друг о друге, теплотой исердечностью,нотяжелыйхарактермужазаставлялЕкатеринупостояннобытьготовойкегонервным срывам и приступам гнева. Она умела успокаивать супруга и поддерживать егопривязанностьксемье.

Именно к тому времени относятся первыепостройки в новой усадьбеСаарскоймызы.Царские деревянные хоромы и дома для прислуги располагались на месте нынешнегоЕкатерининского дворца, на самом гребне возвышенности. У ее подножия, по дну оврага,протекала небольшая речка Ваганзи. Вскоре речка была запружена. Старая шведскаямельница,которуюприводилавдействиеводаизпруда,просуществоваладо1720-хгг.

Пётрпродолжалмечтатьорождениинаследникапрестола.Девочкиподрастали,асынавсе не было. Чудо свершилось 28 октября 1715 г. – Екатерина произвела на свет крепкогоздоровогомальчика,которогоназвалиПетром.

ЕкатеринаАлексеевнавсечащеприезжалавСаарскуюмызу.Теперьеесопровождалинетолько дочери, но и маленький сын. Они наслаждались первозданной природой, дышалисвежим воздухом. Екатерина успевала также отдать необходимые распоряжения по поводустроительныхработ.

Однойизпервыхеезаботсталоустройстводомовойцерквивцарскиххоромах.В1716г.былавыстроенадеревянная,отдельностоящаяУспенскаяцерковь.СэтоговремениСаарскаямызасталаназыватьсяСарскимселом.

Сохранилсядокумент,относящийсяк1723г.,когдазавершилосьстроительствопервыхкаменных палат. «Книга описания Сарского села» была составлена приказчиком АлексеемЛукопёровым.НачинаетсяонаподробнейшимописаниемУспенскойцеркви.

Этобылоцерковноездание,типичноедляпетровскоговремени.Куполцерквипокоилсянавосьмигранномбарабане.Строкииз«Книгиописания»помогаютоживитьвоображение:«Церковьдеревянная,внейубраноподволокаистеныштукатурноюработою,кругомнанейрасписановкирпич,нацерквикуполинаколокольнесписопаянжестью…»

ПервыехоромыЕкатериныбылисрубленыизбревенипредельнопростыповнешнемувидуивнутреннейпланировке.Вописиупоминаютсяпомещенияцарскихдеревянныххором:столовая, уборная, спальняи«каморкаперед спальней», «передняяприхожая»и«середняя»комната.

Последняя отличалась богатым убранством, ее стены украшали портрет Петра I,«персонагосударева»,атакже5большихкартини18гравюрвкрасивыхрамах.

Гравюры и картины были развешаны и в других помещениях дворца. В частности, встоловойнаходиласьизвестнейшаягравюраИ.БликландаспанорамойМосквы.

Большие стенные зеркала в золоченых рамах, массивные дубовые шкафы, обтянутыекожейстулья,складныерасписныестолы,медныенастенныешандалы,кроватиспуховымиперинами и подушками, одеялами из тафты – все это составляло убранство деревянныххором, где в летнее время жила Екатерина Алексеевна с детьми, пока не было завершеностроительствокаменныхпалат.

Недалеко от хором располагался большой конюшенный двор, деревянные избы длякучеровиконюхов, сараидлякаретиповозок, тамжебылдворприказчика, русскийовин,чухонскиериги,гумно,житницыиамбарыссушилами.

Весь комплекс построек царской усадьбы на первом этапе сохранял особенности

древнерусскогобыта.Еенельзябылоназвать загороднойдачейилизамкомдляувеселений.Это была типичная русская усадьба рубежаXVII–XVIII вв. Ничто не предвещало Саарскоймызепышногорасцветавбудущем.

Возведение первого каменного дворца началось в Саарской мызе в 1718 г.ипродолжалось6лет.Заэтовремявокругмызывырослидеревни,заработалиизразцовыйикирпичныйзаводы,быловозведеномножествохозяйственныхпостроек,включаясараидляобжигаизвести.Вкачестверабочей силына строительствобылинасильственнопривезеныкрестьянеиздругихгородовиселРоссии.

Проектировал каменные палаты архитектор И. Браунштейн, до этого работавший настроительстве в Петергофе. При его участии было построено 2-этажное здание срустованными углами (из неотесанного камня), окрашенное суриком. Шестнадцать оконбыли заключены в скромные наличники, а крыша покрыта гонтом (маленькимиклиновиднымидеревяннымидощечками).

Перед дворцом был разбит сад на насыпных земляных уступах. Прямо за садомрасположились оранжереи и парники. К западу от дворца был отгорожен участок леса,которыйполучилназвание«Зверинец».

Там содержали кабанов, лосей и зайцев для царской охоты. В документах старогоЦарскосельского архива были обнаружены документы, где есть упоминание о доставке вЗверинецдикихзверей.

МаленькийПётрПетрович стал главнойнадеждой государя.Именно ему он собиралсяоставить престол, именно поэтому стал жестче относиться к царевичу Алексею, сыну отпервого брака, и требовать от него согласия на отречение от престола и принятиемонашества.Императоррасчищалпутьдлямаленькогоцаревича.

СмертьАлексеявзастенкахПетропавловскойкрепостипринеслаПетруIдолгожданныйпокой.ОнобъявилнаследникомроссийскогопрестолаПетраПетровича.

Родителиобожалималыша,вместестроилипланынабудущее,носкоротечнаяболезньунесла жизнь маленького царевича. Его не стало в апреле 1719 г. Горе было безмерным.Екатеринадоконцаднейсвоиххранилавещииигрушкиумершегосынишки.Ничтонемоглоутешитьцарицу.Оначасамипросиживалавдетскойинеразрешаланаводитьвнейпорядок.Полугодовалая дочь Наташа была предоставлена мамкам и нянькам. Летом 1719 г.императоруструдомудалосьуговоритьженупоехатьвСарскоесело.

Онабродилапоокрестностямивспоминала,какхорошоимбылопрошлымлетомвсемвместе.Ейзахотелосьвидетьсвоихдевочек,ивскореМеншиковпривезвусадьбуАнну,ЛизуималенькуюНаташу.

ДочерипомоглиЕкатериневернутьсякжизни.Нотемлетомцарицебылонедостройки.Каменные палаты возводились медленно, никто не подгонял строителей, не грозил имрасправой,несулилнаград.

Первые попытки упорядочить планировку поселения были предприняты в 1720 г.: вседома,построенныевозлеУспенскойцеркви,былиперенесенынадругоеместовдольновойлинии,будущейСадовойнабережной.

Близ царских хором в 1721 г. возникло крестьянское поселение, получившее названиеКузьминскойслободы.Тамжиликрестьяне,переведенныеуказомцарицына«вечноежитье»изееСуздальскогопоместья.

Опись 1723 г. дает представление и о новом каменном дворце Екатерины, еговнутреннем убранстве. Подробно описаны и хозяйственные постройки – скотный,конюшенныйиптичийдворы,атакжедругиездания.

Надеждыимператораобрестиновогонаследникароссийскогопрестолабылипотеряны.

Пётрнесобиралсяоставлятьтронвнуку,сынуцаревичаАлексея.Онрешилизменитьпорядокпередачи власти и издал «Устав о наследии престола», согласно которому государь самназначалпреемника.

7мая1724 г.ЕкатеринаАлексеевнабылакоронованаиполучила титулимператрицы.Вобстановке строжайшей тайны Пётр I составил завещание, где Екатерина была названанаследницейроссийскогопрестола.

Тайный смысл проведенной коронации разгадал французский посол Кампредон: «Надцарицей совершен был, против обыкновения, обряд помазания так, что этим она признанаправительницейигосударынейпослесмертицаря,своегосупруга».

Кэтомувременизавершилосьстроительствокаменныхпалат,ивавгустевновомдворцеСарскогоселабылоустроенопервоепразднество,накоторомприсутствовалсамимператорсосвоимиприближенными.

Наторжестве«палилиизтринадцатипушектрижды».ПрисутствиенапраздникеПетраIопределило степень значения новой царской резиденции, которую вскоре переименовали вЦарскоеСело.

Началосозданиядворцово-парковогоансамбляРабота над проектом нового сада вЦарскомСеле была порученаЯну Роозену, автору

планировкиЛетнегосадавПетербурге.Именноссадово-парковыхработв1720-егг.началасьисторияЦарскосельскогодворцово-парковогоансамбля.

Руководил работами садовый мастер Иоганн Фохт. Следуя проекту Роозена, онперепланировал старый сад и проложил прямую перспективу от каменного дворца кЗверинцу.

Берега Большого пруда были укреплены и обрели очертания шестиугольника. ВдольКузьминской слободы был прорыт канал, соединявшийся с Большим прудом еще однимновымканалом,названнымРыбным,илиПоперечным.

ВсоответствииспроектомРоозенаФохтобработалпологийсклонпереддворцом.Тритеррасыбудущегосадабылиснабженыдеревяннымиикаменнымилестницамидляспускаиподъема. Пространство между третьей террасой и Рыбным каналом стало называтьсяНижнимсадом.

Натретьейтеррасебыливырытыдвапруда,расположенныесимметричноотносительноцентральной аллеи парка: первый – в 1720 г., второй – в 1722 г. С этого времени садовыеработывелисьоченьинтенсивно.

Летом 1722 г. в Нижнем саду возле Большого пруда была проложена дорога, вдолькоторойустановилидугинастолбахдлясозданиякрытойаллеи.

Перед дворцом, прямо на верхней (первой) террасе были разбиты два необыкновеннокрасивых цветника.На второй и третьей террасах посадили липыи установилишпалеры сдугами для крытых аллей. Двор и сад по указанию Фохта были тогда огороженыдеревяннымирешетками.Представитьпервоначальныйобликсадасталовозможнымтолькопосле изучения множества архивных документов, в том числе графических материалов,касающихся других садов петровского времени (Летнего сада в Петербурге, Верхнего иНижнегосадоввПетергофе).

Всадово-парковомстроительствепервойполовиныXVIIIв.былширокораспространенмотив полукруглых ниш из зелени (нишели). В местах пересечения крытых аллейрасполагалисьбеседки.Садзанималпространствооткаменногодворцадотогоместа, гдесейчас стоит павильон Эрмитаж. Дальше простирались поля, на которых трудилиськрестьянеКузьминскойслободы.

Первый увеселительный павильон в царскосельском саду был построен архитектором

Ферстером в 1723 г. Павильон представлял собой круглую деревянную постройку,возведенную на острове посреди Большого пруда. Впоследствии павильон был замененкаменным«заломнаострову».

В том же году началось строительство большой оранжереи, связанной с садовымхозяйством.Когдажебылипостроеныдругиеоранжереи,этасталаназываться«старой».

Одновременно с отделочными работами в каменных палатах шло строительстводеревяннойБлаговещенскойцеркви.Нопростоялаонанедолго–пожар1728г.уничтожилеедооснования.Наееместев1734г.былазаложенаЗнаменскаяцерковь,сохранившаясядосихпор.

ЗнаменскаяцерковьВ 1720-х гг. велись строительные работы и на территории Зверинца. Его обнесли

надежнойоградойивыкопалитампруд,которыйвпоследствиибылуничтожен.ВсевернойчастиЗверинцав1722г.былаустроеназапруданаречкеКузьминке.

Плотинадлиной27 саженей (60м) образовала большойпруд, не имевшийправильныхочертаний.ЭтотводоемспустянескольколетсыгралзначительнуюрольвсозданиипейзажейАлександровскогопарка.Кузьминскийпрудидругиеводоемыиспользовалисьдляразведениярыбы.

В последующие годы на территории Царского Села не велось значительногостроительства. Вначале это было связано с осложнением семейных отношенийимператорскойчеты,затемсболезньюПетраI.

Все изменилось после того, как Петру доложили об измене жены с ее камергеромМонсом.Пётртогдаужебылболен,аЕкатеринапо-прежнемумолодаиполнасил.Известиеобизменеженыпотряслоимператора.ОнжестокорасправилсяслюбовникомЕкатериныивгневеуничтожилзавещание.Государьсноваоказалсянаперепутьеинезнал,комуоставитьвласть,ктобудетпродолжатьегодело.

Болезнь прогрессировала, конец первого российского императора ускорила сильнаяпростуда.Впоследниедниегожизнивдворцовыхпокояхшланапряженнаяборьбазавласть.

Все приближенные знали, что государь не оставил завещания. При умирающемнеотлучно находилисьЕкатерина и ближайший соратникПетраФеофанПрокопович.Но изустгосударяониничегонеуслышали,чтокасалосьбыименинаследникапрестола.

Пооднойизверсий,однаждыПётрпришелвсебяисмогнаписатьдваслова:«Отдайтевсе…». По другой – его последним словом было «После…», сопровождавшееся

нетерпеливымжестомрукииозначавшее,чтобыегооставиливпокое.Придворнаязнатьвтедниразделиласьнадвегруппировки.Воднойпартиисобрались

незнатныелюди,которыхПётрприблизилксебе,оценивихспособностиипреданностьделу.Первымв этой группировке считалсяАлександрДаниловичМеншиков.В союзниках у

него были такие влиятельные люди, как граф Г. И. Головкин, архиепископ ФеофанПрокопович, графП.А.Толстойидругие.Онимоглипотерятьвсесосмертьюимператора.Забыв о своих разногласиях, «птенцы гнезда Петрова» объединились вокруг ЕкатериныАлексеевныипрочилиеенатрон.

Другая группировка состояла из родовитой знати – князей Голицыных, Долгоруких идругих. Они видели на престоле внука Петра I, Петра Алексеевича. Их поддерживали всепротивникиреформижесткогорежима,введенногоПетром.

Ни те ни другие не решались начать действовать, пока император был жив. Большойошибкойзнатныхпридворныхбылото,чтоониничегонепредпринялидлязахватавласти.Меншиковиегосподвижникиуспелизаручитьсяподдержкойгвардии.

Когда же врачи констатировали смерть Петра, отсутствие письменного завещаниясоздало напряженную ситуацию.К собравшимся возле дверей царской опочивальни вышлаЕкатерина и, с трудом сдерживая рыдания, сообщила о кончине императора. Она заверилапридворных,чтобудетпродолжатьделоПетраизаботитьсяоблагесвоихподданных.

Согласнозаконуопрестолонаследии,изданномуПетромI,новыйимператордолженбылбыть избран решением общего собрания высших военных, гражданских и духовных лицгосударства. Если бы закон был соблюден, неминуемым было бы поражение группировкиМеншиковаиЕкатерины.

Светлейший князь использовал все свое красноречие, чтобы убедить всехприсутствующихвтом,чтоПётрнезрякороновалсупругу.Темсамымимператорпризнавалееправонапрестол.

Ожесточенный спор был неожиданно прерван появлением гвардейцев под окнамидворца. С приветственными криками в честь государыни, с оглушительным барабаннымбоемввалилисьонивцарскиепокои.

Меншиковвыкрикнул:«Виватимператрице!».Гвардейцыподдержалиегогромогласным«Виват!», и всем остальным ничего не оставалось, как присоединиться к ним. Утром 28января1725г.былоглашенманифестовоцаренииимператрицыЕкатериныАлексеевны.

По ее желанию тело Петра было забальзамировано и выставлено для прощания втраурномзалеЗимнегодворца.Екатеринарешиладатьвозможностьподданнымпроститьсяслюбимымгосударем.

Безутешная императрица часами, а порой и целыми днями сидела у гроба мужа. Еестраданияудвоились,когда4мартаумерлаоткоримладшаядочь,6-летняяцаревнаНаталья.Маленький гробик поставили рядом с гробом отца. Прощание с Петром Великимпродолжалось40дней.

После погребения Екатерине предстояло браться за государственные дела. Вступив напрестол,онастараласьбытьдостойнойпокойногоимператора.

Екатерина сохранила все введенные им праздники и традиции. Корабли продолжалисходить со стапелей, стартовала на Камчатку первая экспедиция капитана Витуса Беринга,былипущенывдействиеогромныеметаллургическиезаводынаУрале.

Знаменательным событием в царствование Екатерины I стало открытие Российскойакадемии наук, подготовленное усилиями Петра и состоявшееся благодаря энергииАлександраМеншикова.Некотороевремявсебылотак,словноПётринеумирал.

При Екатерине I Меншиков стал первым человеком при дворе. Он обладал сильным

влиянием на императрицу, прощавшую ему многие прегрешения, в том числе иказнокрадство.СтрахпередгосударевойрасправойбольшенесвязывалрукиМеншикову.Всевдругувидели,каконжаден,дерзокичестолюбив.

Екатерине вскоре наскучили государственные дела. В феврале 1726 г. окружениеимператрицы настояло на создании Верховного тайного совета, который взял на себярассмотрениеирешениевсехтекущихгосударственныхдел.

ВсоставСоветавошлиизвестныеполитическиедеятели:Меншиков,Толстой,Головкин,Апраксин,Остерман,ГолицынизятьимператрицыгерцогГолштинский.

ФормальноСоветвозглавлялаЕкатерина,нооналишьнесколькоразприсутствоваланаего заседаниях. Ей быстро наскучило слушать доклады министров, и впоследствии онаограничиваласьлишьтем,чтоставиланауказахсвоюподпись.

В покоях императрицы царил постоянный праздник: балы, танцы, застолья, пикники,прогулкипоНеве.Екатеринавоткрытуюразвлекаласьслюбовникомивбуквальномсмыслепрожигаласвоюжизньвнескончаемыхкутежах.ВтожевремяимператрицачастоприезжалавПетропавловскийсобориплакаланадгробомсупруга.

Здоровье императрицы было основательно подорвано: часто опухали ноги, и мучилкашель,онацелымидняминевставаласпостели.Но,едвапочувствовавсебянемноголучше,Екатеринавновьустраивалабалы.Онавеласебятак,словноторопиланеминуемыйконец.

6 мая 1727 г. Екатерина Алексеевна умерла. Ее душа соединилась наконец с душой«сердечногодругаПетруши».

До 1740-х гг. в Царском Селе не велось серьезных строительных работ, так какпреемникамЕкатериныIбылонедосооружениядворцоввлетнихрезиденциях.Ихбольшезанималивопросыполитики.Россиейправилимладенцысвесьмасомнительнымиправаминатрон, аихрегентамежедневноприходилосьрешатьоднуитужепроблему–какудержатьвласть?

В 1741 г. случайных людей на российском престоле –АннуЛеопольдовну и Бирона –наконецсменилазаконнаянаследница,дочьПетраВеликогоЕлизавета.За прошедшие после смерти Екатерины Алексеевны 14 лет в планировке царскосельскойусадьбы все же произошли некоторые изменения. Единственной значительной стройкой,тянувшейся все это время, было возведение Знаменской церкви, которое полностьюзавершилосьтолькок1747г.

ЕкатерининскийдворецВ 1730-е гг. возле каменных палат были построены два флигеля, расположенные

симметрично,идвеполукруглые галереи.Натерриториисадавыросла горадлякатанияна«лодках» и «лубках». На ее месте позднее появилась каменная Катальная гора. Все этиизменениянеповлиялинапервоначальныеграницыансамбляиеговнешнийоблик.

В 1742 г. в центре усадьбы были скромные 2-этажные каменные палаты, окруженныеслужебнымиихозяйственнымипостройками;садспрямымиаллеями;церковьсколокольней;улица с одноэтажными домиками для дворцовой прислуги; деревянный мост через ручей,опорамикоторогослужилисрубы,наполненныекамнями;азаручьем–маленькоекладбищеснебольшойцерковкой,перенесеннойкэтомувремениотЗнаменскойцеркви.ТаквыгляделалетняярезиденциявЦарскомСелекмоментувосхождениянароссийскийпрестолЕлизаветыПетровны.

БольшойдворецвЕлизаветинскуюэпохуВ1743 г. каменныепалатыЕкатериныАлексеевныначалиперестраивать. 30мая 1743 г.

императрицаЕлизаветаПетровнаподписалауказопостройкевЦарскомСелепообестороныекатерининских палат «галерей на колоннах, а по концам у них флигелей каменных, посочиненномуархитекторомгосподиномЗемцовымплану».

Прошло всего 5 дней, и старые хоромы начали разбирать. Земцов не успел начатьстроительство по своему проекту – скоротечная болезнь оборвала его жизнь. РасчисткойместадляновогодворцавтовремяруководилпомощникМ.Г.Земцова,молодойивесьмаперспективныйархитекторАндрейКвасов.

Модель Большого дворца работы А. В.Квасова

Он самостоятельно выполнил свой вариант проекта дворца и представил егоимператрице.Поегозамыслудворецбылболеепросторнымибогатымпоотделке.ЕлизаветаПетровна признала его проект более удачным и отказалась от ранее принятого проектаЗемцова.

Об этом решении государыни говорят строки ее следующего распоряжения: «Хотя посиле именного указа в селеЦарском по обе стороны палат два флигеля велено строить поапробованному маия 30 дня сего 1743 году плану, но оный план отменить, а строить тефлигеля по учиненному и апробованному ныне вновь плану, в котором против прежнегоимеет строение небольшое излишество, а для смотрения в том строении со означеннымвновьучиненнымпланомбытьархитектурииученикуАндреюКвасову».

Несколько месяцев группа столяров и резчиков трудилась над деревянным макетомновогодворца.Строительныеработыначалисьвесной1744г.Большиетрудностивозниклииз-занеровнойстроительнойплощадки:многосилпришлосьзатратитьнаеевыравнивание.

Только к лету 1746 г. площадка для центральной части дворца и его флигелей былаокончательноподготовлена,аосеньюбыливчернеотстроеныиподведеныподкрышуобафлигеля. Возле левого флигеля была закончена оранжерея и заложены фундаменты для

циркумференций(полукруглыходноэтажныхзданий).К концу этого же года удалось закончить работы по установке деревянных галерей-

колоннад, соединяющих центральный корпус дворца с обоими флигелями. Мнениенекоторыхархитекторовпоповодутого,чтоцентральнаячастьдворцапредставляетсобойкаменныепалатыЕкатериныI,нескольконеточно.

Размеры старых палат были значительно увеличены пристроенными к ним четырьмяпрямоугольными павильонами. Был переделан и Большой зал палат – стены стали выше ивверхупоявилсяещеодинряд«мезонинных»окондлялучшегоосвещениязала.

Корпуса циркумференций, которые предназначались для служебных помещений, былиподведеныподкрышукконцу1745г.Ихпостройкаопределилаформудворцовойплощади.Дворец Квасова все же был очень скромным, по своему композиционному решению онбольшепоходилнаобширнуюусадьбу.

При перестройке каменных палат Екатерины изменилась их внутренняя планировка.Появилась большая парадная лестница, ведущая на 2-й этаж, при прежней ширинезначительно увеличилась длина Верхнего зала. На верхнем этаже были созданы еще двабольшихзала,которыевпоследствиисталиназыватьсяБелойиСеребрянойстоловыми.

Виюне1745г.вЦарскоеСелоприехализвестныйрусскийархитекторС.И.Чевакинский.Он принял непосредственное участие в проектировании и руководстве строительными иотделочнымиработами.

Первым важным изменением квасовского проекта была замена деревянных галерей-колоннад каменными одноэтажными галереями. Чевакинскому принадлежала также идеявозведенияновойкаменнойцерквивозлеправогофлигеля,авозлелевого–новойоранжереи.

В свежих архитекторских решениях главенствовала мысль о строгой симметриидворцовогоансамбля.Летом1747г.определиласьгигантскаяпротяженностьдворца–325м.Зал оранжереи был сохранен и получил новое предназначение: он стал портретным заломдворца.

За ходом строительных работ внимательно наблюдала императрица. Ей нравилсяландшафт Царского Села. Она с детства любила бывать здесь вместе с матерью.ПривязанностьЕкатериныкцарскосельскойусадьбепередаласьдочери.ТеперьжеЕлизаветаПетровнажелала,чтобывеелетнейрезиденциивсерадовалоглаз.Современникиотмечалинабожность императрицы, ее необыкновенную приветливость, кроткий и веселый нрав,добротуигуманность.Ноневсемудавалосьразглядетьвтороеднохарактераимператрицы:за внешней легкостью и веселостью проглядывали гордость и высокомерие, а поройжестокостьиподозрительность.Елизаветабылапрекраснойактрисой,иниктонемогзнать,чтоунеенадуше.

ЕеособаяопекараспространяласьнастроительствоцерквиВоскресения,котораябылазаложенасимметричнооранжерее8августа1746г.ИмператрицаторопиластроителейинеразприезжалавЦарскоеСело,чтобыубедитьсявкачествеихработы.Поееуказаниюцерковьстроилипятиглавой.Постепенно к Чевакинскому перешла ведущая роль в этой великой перестройке царскойрезиденции. Но уже тогда в русской архитектуре блистало имя Бартоломео Растрелли. Воктябре императрицей был утвержден проект иконостаса, выполненный этим молодымталантливымзодчим.

БартоломеоРастреллиПризнанныймастерархитектурырусскогобароккожилвРоссиис16лет.Растреллибыл

сыномитальянскогоскульптораКарлоБартоломеоРастрелли.ОнвместесотцомприехалвПетербург еще при Петре I. В 1730-х гг. его великолепные постройки в Москве, Киеве,Петербургебылиширокоизвестны.

Все здания, построенные талантливым архитектором, отличались монументальнымиобъемами, пластикой и богатством архитектурных форм, пышной отделкой и яркимицветами.

В его работах сплелись лучшие приемы мастеров петровского времени и традициидревнейрусскойархитектуры(жизнерадостность,красочностьиумениевыбратьместоподстроительство). С Елизаветой Петровной, которая на русский манер звала архитектораВарфоломеемВарфоломеевичем,ихсвязывалиобщиепредставленияопрекрасном.Ихвкусысовпадалидажевмелочах.Несмотрянаэто,работатьсимператрицейбылонепросто.МногоразРастреллиприходилосьперепланироватьипеределыватьужезавершенное.

Легкийнравитальянцапомогалемуугождать государыне.Баснословныесуммыденег,отпускаемые из казны на строительство, позволяли Растрелли вести строительные работысразунамногихплощадках.Одновременновозводилосьнесколькозданий–соборы,дворцы,павильоны.

Растрелли считаютоднимих счастливейших архитекторов смировымименем, так каквсееготворческиепланыипроектыбыливоплощенывжизнь.Егонесравненныетворениярадуютглазчувствоммеры,симметрией,гармониейиизяществом.

Удивительный парадокс гениального архитектора заключается в том, что его здания,созданные«витальянскомвкусе»,оказалисьподухусовершеннорусскими.

Известно, что Растрелли строил очень быстро, но при этом неукоснительно соблюдалтехнологиювозведениязданий.Оннеразрешалвденькластьболееодногорядакирпичей,так как «всякий кирпич, в дело положенный, будет на воздухе с известью связыватьсядвадцать четыре часа…».Может быть, именно в этом и кроется секрет древних мастеровкирпичной кладки, здания которых до сих пор поражают своей необыкновеннойпрочностью.В Царском Селе мастерство Растрелли обрело новую силу, его талант засверкал новымигранями. Едва закончились работы по перестройке каменных палат Екатерины Алексеевнысогласно проекту Квасова, как в 1752 г. началась перепланировка по замыслу великогоархитектора.

Фрагмент чертежа фасада БольшогодворцаработыРастрелли

Дворец, построенный более 250 лет назад, до сих пор не потерял силы своегоэстетического воздействия. Нынешнее поколение имеет уникальную возможность видетьБольшойдворецтаким,какимегосоздалгениальныйРастрелли.

Здание дворца было надстроено и стало значительно выше. Его фасады приобрелиоригинальные архитектурные формы. Огромное количество пилястр, колонн и скульптурсделало внешний вид дворца необычайно торжественным и нарядным. Стены былиокрашенывчистыйлазоревыйцвет,авсерезныеилепныеукрашенияпозолочены.

Дляотделкиукрашенийснаружиивнутризданиябылозатрачено«6пудов17фунтов2золотника червонного золота» (почти 100 килограммов). Листовое золото, котороготребовалосьбольшоеколичество,сначалахотеливыписатьизГермании,новпоставкебылоотказано,таккак,чтобывыполнитьзаказ,немцамтребовалосьоколо2лет.

Вскоре нашлись мастера по изготовлению листового золота и в России. ЛучшимспециалистомбылпризнанкрестьянинподмосковногоселаПокровскоеСеменСусальщиков.Оннаучилсяделатьзолотыелисткитоньшепапироснойбумаги.ДолгиегодыСеменвместесдругимимастерамиизготавливаллистовоезолотодляимператорскойрезиденциивЦарскомСеле.

Квалифицированныхмастеровнехватало.ИхразыскивалиповсейРоссииипривозиливЦарское Село. В Петербурге были даже «торги» рабочей силы, где приказчики старалисьотыскатьнародныхумельцев.

ВмастерскихЦарскогоСелатрудилиськрепостные,отпущенныепомещикаминаоброк;монастырскиекрестьяне;солдатыкронштадскогоипетербургскогогарнизонов,присланныепо указу императрицы, а также вольные мастеровые, которых разыскали чиновникиАдмиралтейскойколлегииинанялинаработу.

Втечение4летпродолжаласьработапосозданиюдворцаподруководствомРастрелли.ДелатьчертежиимакетыемупомогалиархитекторыВ.И.НееловиА.И.Мыльников.

Тысячи людей участвовали в осуществлении замыслов ведущих российских зодчих.Одни доставляли строительные материалы, выравнивали и осушали почву, другие тесаликамни,рыликотлованыподпруды,сажалидеревья.

Искусные резчики и лепщики выполняли затейливые орнаменты, живописцы писалииконы для церкви и расписывали плафоны во дворце. Условия работы для крепостных исолдат были очень тяжелыми. Они работали на строительстве дворца от зари до зари.Рабочийденьдлился12–14часов.Солдатызимойилетомжиливпалатках,работныелюдиютилисьвтесныхидушныхземлянках.Заизнуряющийтрудониполучалижалкиегроши.

СудитьобоплатетрудаможнопоодномуизуказовЕлизаветыПетровны,изданномув1750г.:«НаходящимсяустроенияСелаЦарского,уисправлениякаменныхикузнечныхработ,солдатампроизводитьзаработныхденегвлетнеевремяпо5копеек,взимнеевремяпротивтогополовину».

МногиестроителиневыдерживалитяжелыхусловийжизниибежалиизЦарскогоСела.Их ловили и привозили обратно. Затем следовало жестокое наказание и возвращение наработу.

Враспоряженииот20октября1753г.говорится:«ПрисланноговконторустроенийСелаЦарского…пойманноговПетербургеотлучившегосярещикаИванаОсипова…употребитьспротчими в вензельную резную работу, а во-первых за тот побег и в страх другим присобраниивсехрещиковучинитьемунаказаниебатогами…»

Колоссальныеденежныесуммынапостройкуцарскойрезиденциидавалапродажасоли,взятая в казну («соляное комиссарство»). Цены на соль были очень высокими. В деревняхлюди не имели возможности покупать столь дорогой продукт, и многие из них годами неупотреблялисольвпищу.Отэтоголюдиболелииумирали.Казнажебогателаденьотодня.

В результате многолетнего труда тысяч людей царская резиденция была отстроена кконцу 1756 г. Ее художественный облик отражал характерные черты русской архитектурыстиля барокко. Благодаря талантливым исполнителям царское жилище превратилось всказочныечертоги,поражающиесвоимвеликолепием.

Дворец в Царском Селе стал драгоценной оправой для молодой императрицы,редкостной красавицы. Она купалась в роскоши своих дворцов и, по словам мэтраотечественнойисторииВ.О.Ключевского,жила«несводяссебяглаз».Именнопоэтомувовсехдворцовыхзалахбылотакоемножествозеркал.

НамоментзавершениястроительстваЕкатерининскогодворцафаворитомимператрицыбылобер-камергерИ.И.Шувалов.ЕлизаветаПетровнавсюдупоявляласьвегообществе.Этобылобразованнейшийчеловек,тонкийиумныйполитик.

Страна переживала тогда время необыкновенного оптимизма. Казалось, что усилияПетраIнепропалидаром,иРоссиявступиланапутьпросвещения.

Все15летцарствованияимператрицыЕлизаветыПетровнывместе сШуваловымбылидля России настоящим подарком. Этот период называют решающим в судьбе российскойнауки. Шувалов покровительствовал М. В. Ломоносову и всем незаурядным ученым иисследователям.

Первая библиотека, первые музеи, первый драматический театр, кадетский корпус длямалолетнихдворян,Московскийуниверситет,Академияхудожеств–вотдалеконеполныйпереченьсобытийрусскойкультурыинаукитоговремени.

Императрица с юных лет обожала балы и маскарады. Каждый бал был важнымгосударственным событием. Ему, как правило, предшествовал императорский указ, гдеговорилось,вкакойденьичасприглашенныедолжныбылиявитьсяводворец,облаченныевяркиенарядыикарнавальныемаски.

Елизавета не любила, когда на маскарад ее приближенные являлись в костюмах,оставшихсяотпрошлогопраздника.Частона выходеиз дворца стоялилакеии гвардейцы,которыеставилинаподолекаждогонарядачернильнуюпечать,чтобынельзябылоещеразиспользовать«машкарадноеплатье».Красоту и великолепие Большого дворца можно почувствовать острее, еслипопробовать представить его в атмосфере праздничной суеты начинающегося бала-маскарада времен императрицы Елизаветы Петровны. Часто празднество начиналось вПетербурге, а заканчивалось в Царском Селе. Столичные модники и щеголи тщательноготовились к предстоящему событию. Портнихи падали от усталости и бессонных ночей,желаяугодитьгосподамисотворитьдлякаждогонастоящеечудо–маскарадныйкостюм.

ЕлизаветаПетровнаНапервыйплан в 1750-е гг. вышлафранцузскаямода.Северная столицаРоссии ещене

отличаласьизысканностьюиутонченностью,свойственнымиэпохеЕкатериныВеликой,носветскоеобществоужедышалоевропейскимвоздухом.

Екатерина II в своем дневнике так описывала елизаветинские времена: «Из огромногодвора,покрытогогрязьюивсякиминечистотами…выезжаетосыпаннаядрагоценностямиироскошно одетая дама в великолепном экипаже, который тащат шесть скверных кляч вгрязной упряжи, с нечесаными лакеями на запятках в очень красивой ливрее…» ТакпетербургскаязнатьвроскошныхкаретахехалавЦарскоеСелонаочереднойбал-маскарад.

Выехав за городскую черту, карета императрицы, запряженная шестеркой лошадей иокруженнаяконнымигвардейцами,стремительновъезжаланаПулковскуюгору.

ЕлизаветаПетровнавэтотмоментвсегдапросилаостановитькортеж.Онаоченьлюбилас высоты любоваться Царским Селом. В золотых закатных лучах сверкал и переливалсяБольшойдворец.СПулковскихвысотбылохорошовидно,каккодворцусъезжаютсягости.

Анфиладаприемныхапартаментов(антикамор)постепеннозаполняласьприглашенными.Наборныйпаркет,живописныеплафоны,позолоченнаярезьба,орнаменты,дивнаяголубизнаизразцовых печей – все это было предметом пристального внимания гостей. Невозможнобылооторватьглазотмножествапрекрасныхдеталейиредкихвещиц,украшавшихинтерьерантикамор.

ЛакеираскрывалисверкающиепозолотойдвериБольшогозала,ияркаянаряднаятолпавливаласьвегопростор(площадьзала–более1000м2).Приглашенные,которыхнабиралосьдотысячи,располагалисьвдольстен.Трудносказать,чтобольшепоражаловзгляд–красотазалаилироскошныенарядыдам.В какой-то момент шум голосов и шорох платьев прерывал грохот падавших штор наокнах.Внаступившейтемнотевдругразомвспыхивали1200свечейвзолоченыхканделябрах.Триста зеркал в простенках между окнами многократно отражали их яркий свет. Лаковаяповерхность живописного плафона работы художника Валериани и натертый донеправдоподобногоблескапаркеттожеигралибликамизажженныхсвечей.

ФрагментдекорасевернойстеныБольшогозалаВсе это производило эффект волшебства, но главное чудо свершалось в момент

появления Елизаветы Петровны. «Загремел оркестр… Вдруг мы услышали глухой шум,имевший нечто величественное. Двери внезапно отворились настежь, и мы увиделивеликолепныйтрон,скоторогосошлаимператрица,окруженнаясвоимицаредворцами.ОнавошлавБольшуюзалу.Воцариласьвсеобщаятишина…»–писалодинизсовременников.

Далее начиналось придворное представление. Восхищенными взглядами все, неотрываясь, смотрели на императрицу в расшитом драгоценными камнями платье исверкающейбриллиантамиполумаске.

ИмператрицарукаобрукусИваномШуваловымоткрывалабал.Поднежныепереливыитальянской музыки они легко скользили по паркету среди блистающих зеркал в ажурномрезномуборе.

Фигурныеукрашениявокругзеркал,дверейиоконбыливыполненыизлипыпоэскизамРастрелли и моделям скульптораФ.И. Дункера. Над резьбой Большого зала одновременнотрудились130искусныхрезчиковипозолотчиков.Резьба струилась золотом вокруг окон и зеркал, то превращаясь в объемные фигуры, тоизгибаясьпричудливымизавиткамиипереходявплоскийорнамент.Благодарятакомудекорустеныяркоосвещенногозалаказалисьпрозрачными.

ИзразцоваяпечьвКавалерскойстоловойПокапродолжалсябал,вКавалерскойстоловой,расположеннойрядомсБольшимзалом,

бесшумносновалилакеииофицианты,накрываястолы,длиннымирядамистоявшиевдольстен. Многочисленные зеркала столовой многократно повторяли золотой декор стен. Над

каждым зеркалом в круглых резных рамах – живописные картины на охотничьи сюжеты.Шестигранная голландская печь была облицована специально изготовленными белымиплитками, расписанными кобальтом и имитирующими изразцы. Фигурный карниз и ниширазличнойвеличиныиформысталипрекраснымдополнениемкдекоративнойотделкепечи.Сервировка столов заканчивалась, и лакеи застывали в ожидании гостей. А из Большогозала продолжала доноситьсямузыка и голоса.Столынакрывались и вПарадной столовой,расположеннойксеверуотпараднойлестницы.Гости,ужинавшиевэтомзале,моглизатемпройти в Малиновую и Зеленую столбовые гостиные, чтобы удобно расположиться нароскошных диванах и креслах, обитых чудесным шелком соответственно малинового изеленогоцветов.

МалиноваястолбоваяСтеныгостиныхбылизатянутыбелымшелком,аназваниястолбовыеполучилиотцвета

пилястр(полуколонн),выполненныхизстекласподложеннойподнегофольгой,окрашеннойвяркийцвет.

Предметом гордости императрицы ЕлизаветыПетровны был Картинный зал, по правусчитавшийсяоднимизшедевровработыРастрелли.Залвытянутвовсюширинуздания.Дваяруса окон освещали его с восточной и западной стороны. Двери зала сверкали золотомпричудливогоорнаментаибылиукрашенывырезаннымииздереваженскимифигурами.Наогромном плафоне был изображен небесный простор, где на облаках восседали античныебоги.Узорныйпаркетизцветногодеревагармоничновписывалсявобщийинтерьерзала.

Стены были украшены 130 великолепными произведениями западноевропейскойживописи XVII–XVIII вв. Картинный зал представлял собой одну из первых коллекцийживописи известных фламандских и голландских мастеров, французских и итальянскиххудожников.В размещении картин Растрелли использовал принцип шпалер и расположил полотнасимметрично,посторонамвысокихизразцовыхпечей.Приэтомбылисоблюденымасштабыфигурнакартинахираспределениесветотеневыхикрасочныхпятен.

Картинныйзал.ОформлениеоконизеркалКартины образовывали на стенах сплошной ковер и отделялись друг от друга только

узкими золочеными багетами. Среди полотен, наряду с единичными копиями, находилисьоригиналы картин с изображением аллегорий Жана Марка Наттье, батальные сцены ЖакаКуртуа,картинынамифологическиеибиблейскиесюжетыЖакаБланшера,ЛукиДжорданоидругихвыдающихсяхудожников–таких,какТенирс,Остаде,Тьеполо.

ВниманиепривлекалиитальянскиепейзажиБота.Но,пожалуй,самыйбольшойинтереспредставлялиполотна,посвященныепобедамрусскихвойсквСевернойвойне,выполненныехудожникомПьеромДениМартеномполичномузаказуПетраI:«БитваприПереволочне»и«Полтавскаябаталия».Картинныйзалпредназначалсядляторжественныхприемов.

Одним из самых эффектных помещений дворца считалась парадная опочивальняЕлизаветы Петровны. Ее отличало необычайно пышное декоративное оформление, резнойпозолоченныйальков,изящнаямебель,выполненнаяпоэскизамРастрелли.Набожная Елизавета Петровна большое значение придавала дворцовой церкви. ЗамыселРастреллиотносительноинтерьерахрамауступалпобогатствуироскошилишьдворцовойцерквивПетергофе.

Дворцоваяцерковь.АкварельЭ.ГауПокоиверхнегоэтажасверхнимихорамисоединялагалереябезкровли.Самажегалерея

представляласобойзакрытыйдворикссадиком,гдеправильнымирядамирослифруктовыедеревья, а прямые дорожки, вымощенные черными и белыми мраморными плитками («вшахмат»),делилисадикна4части.Стеныдворикабылибогатодекорированы.Впоследствиинаместегалереибылипостроеныновыеапартаменты.

ВнутреннеецентральноепомещениехрамаРастреллилишилтрадиционногокупольногосвода и заменил его плоским перекрытием. Роспись плафона была выполнена мастерски исоздавала иллюзию расширения внутреннего пространства. Пятиглавие, венчавшее церковьснаружи, играло лишь декоративную роль и не было связано с интерьером внутреннихпомещенийхрама.

Иконостас представлял собой глухую стену, поднимавшуюся до потолка. В ееповерхность были врезаны иконы святых иживописные картины с изображениями сцен изжизнисвятыхибиблейскихсюжетов.

Интерьер церкви очень украшали портики из коринфских колонн, обвитых ажурнымипозолоченнымигирляндами.

Над портиком царских врат сверкал золотом фронтон с сиянием и двумя фигурамиангелов.

Стены храма были покрыты берлинской лазурью, и на ее фоне ярко выделялисьпозолоченные орнаментальные детали и скульптуры. Иконы в церкви были элементамиединой композицииипо замыслуРастрелли усиливалижизнерадостность и праздничностьинтерьера.

Церковный зал был последним парадным помещением, замыкавшим анфиладу царскихапартаментов в елизаветинскую эпоху. Каждый зал Большого дворца являл собойпроизведение искусства. Растрелли гордился своим творением. Известен афоризм М. В.Ломоносова о впечатлении, производимом на посетителей дворца: «Кто видит, всякчудится».

Интересно высказывание первого петербургского историка и очевидца строительстваЦарскосельскогодворцаА.И.Богданова:«Сейдворец…всовершенствоприведенкрасотоюивеликолепиемвнесказаннуюславувсемусвету,такчтонивовсейЕвропеподобногоемунайтися не может, который, кроме превосходной своей архитектуры и всех орденов ееупотребления, оный дворец весь, как снаружи, так и внутри весь червонным золотомобложенныйиживописьюисторическойукрашенныйипрочимуборами снабженный, едватакого строения богатого в целом свете сыщетсяподобное ему, так что всехиностранныхнародовсмотрителейввеликоеудивлениеприводит…»Одним из чудес мира называли современники Янтарную комнату, завершавшуюанфиладу дворцовых покоев, обращенных окнами на парадный двор. Об этом шедевремировогоискусстваследуетрассказатьболееподробно.

ЯнтарноесокровищеИстория Янтарной комнаты Екатерининского дворца началась в Пруссии в 1699 г.

ИзвестныйархитекторпрусскогокоролевскогодвораАндреасШлютерзанялсяперестройкойБольшогокоролевскогодворцавБерлине.

Именно в это времяШлютеру пришла мысль использовать громадные запасы янтаря,хранившиесявдворцовыхкладовых.АрхитекторвзялсязачертежиирисункистенипанелейдляЯнтарногокабинета.

Основой композиции стали три зеркала в роскошных янтарных рамах, созданныхдрезденскими мастерами янтарных дел. В осуществлении замысла Шлютеру помогалГоттфрид Вольфрам, известнейший при дворе специалист по янтарю. Впервые былавыполнена облицовка янтарем больших поверхностей с применением тонкой резной

декорировки.СозданиеЯнтарногокабинетапродвигалосьдостаточнобыстро,нокогдаработабыла

выполнена наполовину, Шлютер был отстранен от должности в результате дворцовыхинтриги,обиженный,уехалвРоссию.

Работу продолжилГоттфридТурау, считавшийся искуснейшиммастеромпо обработкеянтаря.Нокабинеттакинебылзавершен,ивсеготовыепанноиостальныедеталибудущейотделки были определены на хранение в берлинский Цейхгауз. Если бы не случай, тозамечательнаяидеяШлютераиТурауосталасьбызабытойнадолгиегоды.

Пётр I был наслышан о Янтарном кабинете от архитектораШлютера, приехавшего вПетербург.Императороченьлюбилизделияизянтаряимечталприобрестиянтарноечудодлясозданной им Кунсткамеры – хранилища всевозможных редкостей. Но ни покупать, нивыпрашиватькабинетнепришлось.

Фрагментодногоизпервыхянтарныхпанносдатойизготовления–«1709»

Осенью1716г.произошланезапланированнаявстречаПетраIсФридрихомВильгельмомI.Изделия из янтаря были традиционнымиподарками прусского короля.В этот раз король,вспомнивонезавершенномкабинетеегоотца,обошелсябездополнительныхзатрат.

Кроме того, к своему дару прусский монарх присовокупил еще и яхту дляувеселительных прогулок, и Пётр остался весьма доволен подарками. Доволен был иФридрих Вильгельм, потому что нашумел на всю Европу подаренными ценностями,одновременноизбавившисьотненужныхемувещей.

В течениешести недельЯнтарный кабинет везли на телегах в Россию, аПётр спешилсообщитьоподаркахлюбимойжене:«Катеринушка,другмойсердешнинкой,здравствуй!Оздешнем объявляю, что наш приезд сюда не даром, но с некоторою пользою. Мы отсельпоедем сего дня, дай боже, чтоб до места уже доехать и Вас скорее видеть… Пётр. ИзГабельбергав17д.ноября1716г.

P.S.Корольподарилменяизряднымпрезентомяхтою,котораявПосдамезелоубранная,икабинетомянтарным,очемдавножелали».

В конце июня 1717 г. Янтарный кабинет наконец был доставлен в Летний дворец вПетербурге.Но,внимательнорассмотревсодержимоеприбывшегогруза,Пётрбылнесколькоразочарован,таккакустановкакабинетавтомвидебылапростоневозможна.

ДокументальныхсвидетельствобустройствеЯнтарногокабинетавпетровскиевременанесохранилось,ноисследователисчитают,чтоонтакинебылустановлен.

Тем не менее янтарную диковинку все же показывали гостям. Коллекция янтарныхизделий,втомчислеготовыеянтарныепанноШлютера,размещаласьвслужебномфлигеле

Летнего дворца. До 1743 г. янтарное сокровище хранилось в этом помещении, пока поприказуЕлизаветыПетровныегонеперенесливгофинтендантскуюконтору.С этого времени начался новый период в истории Янтарного кабинета. В те годыстроился новый Зимний дворец. Руководил строительством великий Растрелли. Елизаветахотела,чтобыархитекторустановилкабинетвЗимнемдворце.

ЗеркальныйкартушнаянтарнойпанелиРастрелли подготовил проект и определил перечень работ для дополнения

недостающихдеталейвновыхусловияхцарскогодворцаинеобходимыхизмененийвобликеЯнтарногокабинета.Растреллиспроектировалзеркальныепилястры,обрамленныезолоченойрезьбойвизысканномстилерокайль.

31января1743г.имбылсделанзаказнастекольныйзавод.Стекладлязеркалготовилисьоченьдолгоиз-заихбольшихразмеров.ИхдажезаказываливАнглии,нозаказтакиосталсяневыполненным.

РеставрациейужеготовыхянтарныхпанновэтовремязанималсяАлександрМартелли,итальянскиймастер,которомубылопорученосодержатькабинетвцелостиисохранности.

Многочисленныеперипетиискабинетомзакончилиськянварю1746г.ВновомЗимнемдворцерядомсопочивальнейЕлизаветыПетровныпоявилсязалдляофициальныхприемов–«аудиенц-камора». Та к стали называть Янтарный кабинет. Диковинка была представленаархитекторомРастрелливблистательномнаряде.КабинетупредшествовалМалыйкабинет,основнымдекоромкоторогобылизеркала,живописьизолоченаярезьба.Небольшое помещение завершал живописный плафон. Камин из серого мраморапридавал уют Малому кабинету. Отсюда открывался вид на золотистое многоцветьеЯнтарногозала,единственноговсвоемродехудожественногосокровища.

ВензельФридрихаIнаянтарнойпанелиЧерезгодимператрицапоручилаАлександруМартеллиотремонтироватьотклеившиеся

кусочки мозаичных панно и с этого времени постоянно следить за сохранностью

уникальногопроизведенияискусства.В 1753 г. по желанию Елизаветы Петровны началась очередная перестройка Зимнего

дворца и реконструкция отдельных помещений. Осенью 1754 г. Янтарный кабинет сновасмонтировалинапрежнемместеипродолжалипоказыватьегоиностраннымпослам.

ВэтотпериодинтенсивношлиработыпопеределкеБольшогодворцавЦарскомСеле.Елизаветазаказалаобустроитьдлясебяагатовыйкабинет.Ногранильнаяфабриканемоглавуказанныесрокипоставитьзаказанноеколичествоподелочногокамня.

Тогда у Елизаветы Петровны возникла мысль о перенесении Янтарного кабинета вЦарскосельскийдвореци созданиина егоосновепарадногоЯнтарного зала.Растрелли тутжепринялсязапроектзала.Янтарныепанноупаковаливящики,икомандасолдатнеслаихнарукахизПетербургавЦарскоеСело.

Врамы,гдераньшебылизеркала,азатемживописныекартиныИоганнаГрота,Растреллипоместилфлорентийскиемозаикиизцветныхкамней.Этобылиаллегорическиеизображенияпятичеловеческихчувств:«Вкус»,«Зрение»,«Осязание»,«Слух»,«Обоняние».Зал в Царскосельском дворце оказался значительно выше прежнего помещения, гдерасполагался Янтарный кабинет. Растрелли пришлось затянуть расстояние от карнизаянтарныхпаннодопотолкахолстаминарамах,расписаннымиподянтарь,изадекорироватьихзолоченыморнаментом,цветочнымигирляндамиискульптурами.

Янтарнаякомнатанафотографии1930г.Переменытемпературыивлажностивоздухаразрушаликлеевойсоставипагубновлияли

на деревянную основу панно. Поэтому в 1758 г. императорским указом была учрежденадолжностьхранителяЯнтарногозала.

ДляэтогоизПруссиипригласилиянтарныхделмастераФридрихаРоггенбука.Доконцажизнионхранилкрасотуинеприкосновенностьшедевраисчиталсяавторомвсехянтарныхизделийвкабинете,созданныхвпериодегослужбы(до1760г.).

В том году началась работа по замене холстов и деревянных щитов с росписью нанастоящие янтарные панно. При работе с янтарем особенно отличился молодой мастерГерасимКозловский,обладавшийнесомненнымталантом.

ВЕкатерининскомдворцесохранилсястолнаборногодереваегоработы.Крышкастолаинкрустированавставкамиизслоновойкости,гдевыгравированысценыизкитайскойжизни.Императрице так понравился стол, что она приказала выдать мастеру тысячу рублей.

КозловскийработалвЦарскомСеледо1784г.,затембылуволенпосостояниюздоровья.Итак,в1760г.началасьбольшаяреконструкцияЯнтарногозала,врезультатечегоонбыл

полностью преображен. Творческий процесс был сложным и многообразным. Обработкаянтаряпроизводиласьвручную.Мастера трудились даже ночью при свечах и коптилках. Они получали все новые иновые задания от самой императрицы, и всякий раз заказ сопровождался напоминанием оскорейшемегоисполнении.

И. Роггенбук. Медальон-барельеф с портретом ЕлизаветыПетровны

Елизавета Петровна не успела насладиться роскошью Янтарного зала, она умерла 25декабря1761г.,амноголетниереставрационныеработыбылизавершенытольков1770г.

Янтарнаякомнатанавсехпроизводиланеизгладимоевпечатление.Мозаикаизразныхповеличине и очертаниям полированных кусочков янтаря желтовато-коричневатого цветапоражалаблагородствомкрасочнойпалитры.

Флорентийские мозаики прекрасно вписались в интерьер. Их украшали резныеорнаментальные рамы из янтаря. Потолок зала украшал живописный плафон работывенецианца Франческо Фонтебассо «Мудрость, охраняющая юность от соблазнов любви».Узорныйпаркетизразноцветногодеревадополнялобщеевпечатление.Этобылнастоящийшедевр,уникальноепроизведениеискусства.

Царское Село, благодаря работам по созданию Янтарной комнаты, стало центромянтарного дела в России. Мастера трудились не только над дополнительной отделкой иреставрацией этого уникального произведения искусства, они ремонтировали ценности издворцовой янтарной коллекции, создавали новые замечательные творения из теплого,наполненногосолнечнымсветомматериала.

В Екатерининском дворце хранится богатейшее собрание изделий из янтаря, основойкоторого стала коллекция Петра I. Среди предметов, представляющих истиннуюхудожественнуюценность,можноназватьпесочныечасы,раковины,табакерки,чернильныйприбор,шкатулкиишахматы.

Гордостью коллекции являются два шедевра, созданные в мастерской Царского Села.Это маленький самовар, выполненный из цельного куска янтаря, и небольшой медальон-барельефсизображениемимператрицыЕлизаветыПетровны.

ПрошлоужепочтитристолетиясовременисозданияЯнтарнойкомнаты,ноинтерескэтому произведению искусства не ослабевает. Однажды увидев это необыкновенноетворение рук человеческих, французский поэт-романтик Теофиль Готье написал: «Глаз,непривычныйвидетьянтарьвтакомколичестве,захвачениослепленбогатствомитеплотой

тонов,которыепробегаютвсюгаммужелтого,отпылающеготопазадосветло-лимонного:золоторезьбыкажетсятусклымифальшивымнафонеянтаря,особеннотогда,когдасолнцеосвещаетстеныипроникаетсвоимилучамивпрозрачныепрожилкиянтаря».

БольшойдворецвовторойполовинеXVIIIвВторуюполовинуXVIIIв.историкиназвализолотымвекомЕкатерины.Эпохуправления

этойимператрицыможносчитатьвременемдуховногорасцветанации,развитиялитературы,искусства, свободной мысли. Личность Екатерины II оставила глубокий след в историиотечестваинамноголетвпередопределиларазвитиеРоссийскойимперии.

28 июня 1762 г. Петербург ликовал, узнав о свершившемся перевороте. Подданныеприсягнули Екатерине как императрице. Ей оставалось только доказать, что она достойнароссийскойкороны.

Вступив на престол, Екатерина попыталась оказать влияние на атмосферуимператорского двора. Она тщательно подбирала лиц на самые высокие должности. Дляимператрицы определяющими в этом вопросе были ум, проницательность и деловыекачества, присутствие которых она считала необходимым и учитывала этот факт приформированииправительства.Еедевизомсталислова:«Мнедураковненадобно».

Императрица умела в любой сложной ситуации держать себя в руках. В раздраженномсостояниионаникогданепринималарешений.Екатеринаумелаценитьлюдей.

За долгие годы возле ее трона побывали десятки людей, и все они были по-своемудорогиимператрице.Длякаждогособеседникаонаумеланайтиверныйтонинужныеслова.

Онамоглаподостоинствуоценитьталанттворческогочеловекаивовремяподдержатьего.ТакихлюдейЕкатеринаосыпаладеньгамиижаловалатитулами.Ейудавалосьсовмещатьнарочитуюсмиренностьстребовательностью,апоройижестокостью.

Императрица мастерски владела искусством политики. Никто не мог заставить ееизменитьсвоимубеждениям.Екатеринавсегдабыланепреклоннаитверда.Восемнадцатьлетжизни немецкой принцессы у подножия трона многому ее научили. Она в совершенствеизучиламеханизмвластиихорошозналавсеегостороны.

Екатерину от предшественников отличало необыкновенное трудолюбие. В тишинераннегоутраонасудовольствиемработаланадпроектамиуказовизаконов,надписьмамиипереводами, над литературными сочинениями. С самого первого дня царствования такаянапряженнаяработапродолжаласьежедневнос6до11часовутра.

В каждый вопрос императрица старалась вникнуть до мелочей, касался ли онкомплектованияармии,строительстваиликнигоиздательства.Екатеринаоставилапослесебяогромноеписьменноенаследие.

Онанеразпризнавалась,чточистыйлиствсегдавызывалвнейжеланиеписать.Сгодамиэто стало настоящей страстью, ежедневной потребностью. Сочинения Екатерины IIотличаются живым и образным языком, пестрят народными выражениями, поговорками ипословицами.

Историки, исследуя архив императрицы, обнаружили среди ее записок шутливуюэпитафию, которую она себе сочинила: «Здесь лежит Екатерина Вторая, родившаяся вШтеттине 21 апреля 1729 года.Она прибыла в Россию в 1744 году, чтобы выдти замуж заПетраIII.Четырнадцатилетотродуонавозымелатройноенамерение–понравитьсясвоемумужу, Елизавете и народу.Она ничего не забывала, чтобы успеть в этом.В течение 18 летскуки и уединения она поневоле прочла много книг. Вступив на российский престол, онажелала добра и старалась доставить своим подданным счастие, свободу и собственность.Оналегкопрощалаинепиталаниккомуненависти.Пощадливая,обходительная,отприродывеселонравная,сдушоюреспубликанскоюисдобрымсердцем,онаимеладрузей.Работаей

легкодавалась,оналюбилаискусстваибытьналюдях».В этих строках вся Екатерина – ее удивительная судьба, характер, увлечения и

пристрастия.Спустя 15 лет после завершения строительства Большого Царскосельского дворца

архитекторомРастрелли,изменениявпланировкеиначалоновойперестройкидворцабылипорученыархитекторамЮ.М.ФельтенуиИ.В.Неёлову.

В 1780 г. архитектором Царского Села императорским указом был назначен ЧарлзКамерон. С его именем связано появление новых залов Большого дворца и другиеуникальныепостройкиЦарскосельскогодворцово-парковогоансамбля.

КамеронродилсявАнглиив1743 г.Егодедбылшотландцем.Отец,ВальтерКамерон,состоял в гильдии плотников Лондона. Именно у него Чарлз учился строительномумастерству.

Юношапрекраснорисовал,и его талант заметилкрупнейшийтеоретик архитектурыИ.Беар. В 1765 г. он привлек Камерона к работе над вторым изданием книги лорда РичардаБерлингтонапоантичнойархитектуре.

С этого времени Камерон увлекся античными формами. В 1767 г. он отправился вИталию, где занимался изучением античного строительства. Молодому архитектору былоданоразрешениесамогопапыримскогонараскопкидревнихтермимператораТита.

Камерон без устали делал планы, обмеры, зарисовки сохранившихся деталей. Строгиелинии и прекрасные пропорции древнего зодчества стали для него неисчерпаемымисточникомвдохновения.По возвращении в Англию он издал труд «Термы римлян», который только в XVIII в.переиздавалсядважды.Екатерина IIдолгоискаласпециалистапоантичнойархитектуре.Ейоченьхотелосьиметьпостройкивстиледревнихримлянигреков.

АрабесковаягостинаяЧарлз Камерон до приезда в Россию не имел возможности испытать свои силы в

строительномискусстве,поэтомуонсразуоткликнулсянаприглашениерусскойимператрицыив1779г.прибылвРоссию.

ВэтожевремяприехалиДжакомоКваренги,егоединомышленник.ЧерезнескольколеткнимприсоединилсяитальянскийархитекторВ.Бренна.

Эти талантливые зодчие оставили заметный след в истории русской архитектуры.Камерон был ярым противником стиля барокко. Он стал первым в Европе последователемпринциповклассицизма.

ВБольшомдворцеКамероноформилличныепокоиимператрицы,атакжеапартаментыее сына, Павла Петровича, и его жены Марии Фёдоровны. Отделка интерьеров этихпомещенийотличаласьвысокимихудожественнымидостоинствами.

Архитектородновременноработалв те годывПавловскоми вЦарскомСеле.Условия

для строительства были совершенно разными.ВПавловскомиз-за постоянного недостаткасредствКамеронбылвынужденприотделкепомещенийограничитьсядекоративнойлепкой.На постройки в Царском Селе Екатерина денег не жалела, предоставив архитекторунеограниченные возможности. Не было таких материалов и самоцветов, в использованиикоторых Камерону было бы отказано. С Южного Урала везли яшму и малахит, с береговБайкала–лазурит,горныйхрустальиразноцветныймрамор.

В южной половине дворца Камерон на месте растреллиевских залов создал новые –Лионскую и Арабесковую гостиные. Нижние части стен Лионской гостиной былиоблицованылазуритомнежногосинегоцвета.

С лазуритом гармонировала шелковая обивка стен, изготовленная по специальномузаказунаЛионскоймануфактуре.Отназваниятканигостинаяиполучиласвоеназвание.

Для придания особой изысканности этому залу Камерон распорядился врезать внаборный паркет украшения из перламутра. Затем перламутром были инкрустированыполотнища дверей. Работа мастеров была настолько тонкой, что двери и паркетпредставлялинастоящиеювелирныеизделия.Апартаменты для наследника престола Павла Петровича и его супруги МарииФедоровныКамеронпостроилиоформилвсевернойчастидворцанаместевисячегосада,созданногоРастрелли.

КаминнаярешеткавопочивальнеЕкатериныIIИнтерьерыЗеленойстоловой,ГолубойиКитайскойгостиных,Параднойопочивальнии

других залов представляли отдельный архитектурный ансамбль, который выделялся средироскошных золоченых залов Растрелли спокойным ритмом, светлыми тонами окраски истрогимклассическимдекором.

Камерон,попримеруРастрелли,использовалтакжевотделкеновыхзаловистекло,неуступающее по декору цветному камню. Таким образом была отделана опочивальняЕкатериныII.

На фоне стен, покрытых стеклом молочного цвета, выделялись темно-лиловыестеклянные колонки с капителями и базами из золоченой бронзы, украшенные бронзовыморнаментом. Прекрасным дополнением к декору стен служили плакетки и медальоны избелогофарфора.

Аналогично опочивальне был отделан Синий кабинет и парадная опочивальня вапартаментахПавлаПетровича.Тамтакжепреобладалисиниеибелыецвета,толькостеклодляколоннбылозамененофаянсом.

ВСинемкабинетеКамероноблицевалстеныярко-синимибелымстекломснакладныморнаментомиззолоченойбронзы.Изстеклаибронзыбылиизготовленыизящныйломберный

столик и два табурета, обтянутые ярко-синим шелком. За небольшие размеры и ювелирновыполненныйдекоркабинетназывалиТабакеркой.Среди царских покоев был еще один зал, оформленный с особой роскошью иизяществом–Серебряныйкабинет.ВодномизписемЕкатеринаописала этот зал: «Япишувамвкабинетеизмассивногосеребра,отчеканенногосузоромизкрасныхлистьев;четыреколонныстемжеузором,поддерживаютзеркаловбалдахиненаддиваном,обитымкрасно-зеленойматериейс серебром,московскогоизготовления; стенысостоятиз зеркал, которымсеребряныепилястрыскраснымижелистьямислужатрамками.Балконвыходитвсад,дверьобразуютдвазеркала,так,чтоонавсегдакажетсяраскрытой,хотябыбылазатворена.Этоткабинет очень роскошен, блестящ, весел, не обременен тяжелыми украшениями и оченьприятен».

БарельефывопочивальнеИдеиКамерона,воплощенныевпокояхБольшогодворца, свидетельствуютотом,что

архитектор умел добиться великолепного художественного эффекта не только применяядорогостоящие материалы. Лепные композиции, выполненные по его рисункам, поражаютсвоей красотой и изяществом. Камерон проявил блестящую творческую фантазию воформленииинтерьеровдворца, показал глубокоеи тонкоепониманиеискусства античныхмастеров.

ВокругЕкатериныIIбыломноготалантливыхитворческихлюдей.Онаумелапривлечьих в свое окружение,могла распознать творческуюличность в любомчеловеке.Даи самаЕкатеринаАлексеевнабыластрастнымколлекционером:онасобиралакартины,скульптуры,рисунки,драгоценности,скупалазаграницейколлекцииицелыебиблиотеки.Десятки агентов разъезжали по Европе и отыскивали для нее уникальные произведенияискусства. Это увлечение императрицы послужило поводом для основания в ПетербургеЭрмитажа.

КаминвКитайскойголубойгостинойПодражая Екатерине, многие вельможи также занялись собирательством. Во второй

половинеXVIIIв.сложилисьуникальныечастныеколлекцииживописиикнигШереметевых,Воронцовых, Строгановых, Голицыных и других. Появились талантливые отечественныеживописцы – Ф. С. Рокотов, И. П. Аргунов, Д. Г. Левицкий, В. Л. Боровиковский, А. П.Антропов.Последние годы жизни Екатерина чувствовала себя одинокой. Один за другим уходилиееровесники,всете,скемонадолгиегодыуправлялагосударством.Но,несмотрянарезкоеухудшениездоровья,онавсетакжебылаполнанадеждиплановнабудущее.

Опочивальня Александра I. Акварель Л.Премацци

Утром 5 ноября 1796 г. Екатерине стало плохо, она потеряла сознание. Все попыткиврачей привести ее в чувство не имели успеха. Не приходя в сознание, императрицаскончалась6ноября1796г.

Работы по восстановлению Большого дворца в Царском Селе после пожара в 1820 и1843 гг. нельзя сравнивать по значению с тем, что было создано Растрелли иКамероном вгодыцарствованияЕлизаветыПетровныиЕкатериныII.

При новой отделке пострадавших апартаментов архитектор В. П. Стасов сумелсохранитьпрежнийвиднекоторыхзалов,другиежебылиотделанызанововстилепозднегоклассицизма.ОбразцомискусстваинтерьерапервойчетвертиXIXв.сталипокоиАлександраIи его супруги Марии Фёдоровны. Огромные зеркала в роскошных рамах, штофные обои,разноцветный искусственный мрамор, мебель изысканных форм из красного дерева икарельскойберезы, сверкающиехрустальнымиподвескамилюстры, драпировкииз дорогих

тканей–всеэтопоражалоизысканнымвкусомисовершенствомисполнения.Особенной гордостью Стасова стали опочивальня и Голубая гостиная. Стены гостинойбыли затянуты голубым узорнымшелком. Верхний край завершалширокий фриз с белымиорлами,поддерживавшимипотолок,которыйукрашаликессоныиживописныекартины.

В.П.СтасовФигурные печи из белого фаянса были выполнены в виде колонн, увенчанных

расписными вазами. Убранство гостиной довершали бронзовые золоченые светильники ибелаяспозолотоймебель.

Нижняя часть стен в царской опочивальне была отделана панелями из швейцарскогоклена, а верхняя затянута китайским штофом. Альков был отделен колоннами из того жешвейцарскогоклена.

Наиболее удачной работой Стасова считается кабинет Александра I. Его стены изгладкого искусственного мрамора теплого телесного цвета были лишены каких-либоукрашений. Лишь верхняя часть стен под самым потолком (архитрав) была расписанаизображениямидоспеховдревнихримлян.

Мебель, оконные переплеты, полотнища дверей были облицованы тонкой фанерой изперсидского ореха и тополя и украшены тонким орнаментом из золоченой бронзы. Паркеткабинетабылвыполнениздуба,розовогоикрасногодерева.

В 1840-х гг. Стасову снова пришлось работать в Большом дворце. Отказавшись отканоновархитектурыклассицизма,онсоздалпросторныйпредцерковныйзал,попытавшисьиспользоватькомпозиционныеприемыРастрелли.В последние десятилетияXIX в. не было внесено ничего нового и значительного в обликБольшого дворца. В 1910 г., во время празднования двухсотлетия Царского Села, Большойдворец и парк были названы Екатерининскими в память о первой владелице усадьбы –ЕкатеринеI.

Предцерковныйзал

АрхитектурныйансамбльКамеронаВ конце XVIII в. многие образованные люди в России были увлечены сложным и

многообразным миром идей и образов античности. Чарлз Камерон хорошо изучил основыантичной архитектуры. В то время, когда он приехал в Россию (1779 г.), некоторыеархитекторы были увлечены идеей создания дворца по образу дворцов древнеримскихимператоров.

Екатерине II в 1773 г. был представлен грандиозный проект такого дворца, авторамикоторогобылихудожникШарльНиколаКошениархитекторШарльЛуиКлериссо.

Но проект оказался далек от реальности, и выполнить его не представлялосьвозможным. Екатерине было жаль расставаться с красивой идеей, и она поручила ЧарлзуКамеронуосуществитьпроектвпределахвозможного.

Камеронсразужеприступилкисполнениюзаказа.НаосновепроектаКошена-КлериссоонзанялсяпостройкоймакетаХолоднойбани,висячегосадаигалереи.

Екатерина приняла живейшее участие в обсуждении проекта. Она писала в одном изписем:«Мысним(сКамероном)мастеримтуттеррасусвисячимисадами,скупальнейвнизуигалереейвверху;этобудетпрекрасно…»

Через год модель была закончена и одобрена императрицей. Строительство началось.Холодную баню архитектор решил возвести у торцовой стены Южного крыла Большогодворца(Зубовскогофлигеля).Новоезданиенауровневторогоэтажасоединялосьсфлигелеморигинальнойтеррасойнасводах.

Холодная баня представляет собой 2-этажное здание, на первом этаже которогорасполагаласьсамабаня,анавтором–апартаментыдляотдыха.

Альдобрандинская свадьба. Барельеф вАгатовыхкомнатах

Баня Камерона – редкий образец архитектуры, где подражание античным традициямпрослеживаетсянетолькововнешнемоформлении,ноивпланировкепомещений.

В интерьере внутренних помещений Камерон использовал цветной камень итрадиционныелепныеукрашения.ВотделкеинтерьеровХолоднойбанипринималиучастиемногие талантливые мастера-декораторы. Особо среди них выделялся Жан БатистШарлемань,мастер«резногоизолотарногодела».

Изысканность цветовой гаммы использованных Камероном мрамора и самоцветовсоответствовала тонкимлепнымукрашениям: гирляндам,медальонам,плакеткам.Плафоныбылидекорированыкессонамииживописнымивставкамивантичномдухе.В помещении бани на первом этаже украшением служили многофигурные скульптурныепаннонатемымифологическихсюжетов.Срединихможноназвать«НептунаиАмфитриту»,«АкидаиГалатею»идругихгероевдревнихмифов.

ГлавныйзалАгатовыхкомнатИнтересныпооформлениюзалывторогоэтажа,такназываемогоАгатовогопавильона,–

АгатовыйиЯшмовыйкабинеты.ВАгатовомкабинетедляотделкистениспользованатемно-краснаяуразовскаяяшма.Ееещеназывают«мяснымагатом».

Облицовку стен Яшмового кабинета Камерон выполнил тонкими плитками темнойленточнойяшмысзеленовато-бурымиикрасновато-бурымиполосами.

Большой зал Агатового павильона был облицован искусственным мрамором нежногоперсикового цвета. Колонны из серовато-розового камня словно поддерживают сводчатыйпотолок.

Великолепнымдекоромслужаткруглыескульптурныемедальонынаддверямииокнамиипрекрасныекамины,украшенныебарельефамисизображениямиантичныхсюжетов.

В зале были установлены 8 мраморных торшеров, выполненных в виде античныхженских фигур, поддерживающих бронзовые золоченые светильники. В нишах Камеронустановил вазы, вырезанные из монолитов яшмы и порфира. Большой зал принадлежит клучшимтворениямЧарлзаКамерона.

Самым знаменитым зданием известного архитектора стала галерея-колоннада,построеннаянаместекамерюнгферскихпокоев.Всентябре1783г.былготовпроектгалереи,ностроительствопорядупричинначалосьтолькочерез3года.К галерее был пристроен пологий спуск в парк (пандус). Он стал завершающим звеном вансамбле Камерона. Все здания – Южное крыло Большого дворца, Холодная баня,Камероновагалереяипандус–соединенымеждусобойоткрытойтеррасой,такназываемымвисячимсадом.

Камеронова галерея. С литографии А.ТонаШирокая парадная лестницаКамероновой галереи обращена в сторонупруда. Галереяпоражает монументальностью и в то же время необыкновенной легкостью. Особеннохороша она издалека. Образно свое впечатление передал А. С. Пушкин в стихотворении«ВоспоминаниявЦарскомСеле»:

Атамвбезмолвииогромныечертоги,Насводыопершись,несутсякоблакам.Этот удивительный эффект создан сочетанием легкой галереи на белой колоннаде и

тяжелого цоколя из пудожского камня. Строгость и красота пропорций, прямые и четкиелинии,скромныйдекорфасадов–всеэтохарактерныечертыклассицизма.

Галерея использовалась для прогулок и обозрения красот дворцового парка. Вид сюжнойстороныгалереидействительнооткрывалсязамечательный.

ЕкатеринаIIоченьлюбиласмотретьнапросторызеленыхлуговсразбросаннымипонимживописнымигруппамидеревьев.Особеннокрасивпейзажбылвосеннююпору.

Оригинальным украшением Камероновой галереи стала скульптура. Вдоль колоннадыКамерон решил расставить бронзовые бюсты древних поэтов, философов, военных иполитическихдеятелей.

ВсебюстыбылиотлитыизбронзывмастерскойПетербургскойакадемиихудожестввформах, изготовленных с подлинных античных мраморных изваяний, приобретенныхЕкатеринойII.

Кроме бюстов античных деятелей, в галерее был установлен бронзовый бюст М. В.Ломоносова,отлитыйпомоделидругаученого,скульптораФ.И.Шубина.ЭтоизображениеМихаилаВасильевичасчитаетсяоднимизлучших.По обеим сторонам парадной лестницы были установлены две колоссальные бронзовыестатуи. Одна из них изображает Геркулеса, героя древнегреческих мифов, другая – Флору,богинюцветов.

КолоннадаКамероновойгалереиИз галереи можно было сразу попасть в Висячий сад. На площадке, поддерживаемой

каменными столбами, был сделан свинцовый настил, на который насыпали слойплодородной земли. Почвы было достаточно, чтобы выращивать там кустарники и дажедеревья.ИзсадавиденфасадАгатовогопавильона,апройдяпопологомуспуску(пандусу),императрицаиеегостипопадаливтенистуюдубовуюРамповуюаллею.

Пандуссловнопродолжаетпервыйэтажгалереи.Егоаркитакжесложеныизпудожскогокамня и украшены масками Меркурия, Аполлона, Нептуна, Дианы и других богов имифологическихгероев.Первый этаж Камероновой галереи был приспособлен под жилые помещения дляпридворных. В застекленной центральной части второго этажа императрица любилапрогуливаться в ненастную погоду. Там стояли мягкие диваны и кресла, где можно былоотдохнуть,наслаждаясьпрекраснымвидомдворцовогопарка.

Царскосельскиепарки…Стоятнаселенычертогами,вратами,Столпами,башнями,кумирамибоговИславоймраморной,имеднымихвалами…

А.С.Пушкин

Обилие всевозможных архитектурных памятников – отличительная черта парковЦарского Села. Екатерининский дворец стал композиционным центром огромной царскойусадьбы.ВедущиеархитекторыЦарскогоСелаещевЕлизаветинскуюэпохуспроектировалииразбиливокругдворцаСтарыйиНовыйсады.

К середине XVIII в. получили признание регулярные парки. Их создавали по особымпроектам как архитектурные сооружения из живой зелени. Расположение прудов, аллей,боскетов(группкустарниковилидеревьев)быловпаркахстрогосимметричным.

БольшаялестницаКамероновойгалереиИскусноподстриженнымдеревьямикустампридавалисьформывысокихстениниш.В

нишахчастоустанавливалистатуи,асамизеленыенасаждениярассматривалиськакматериалдля создания архитектурных композиций. Чем больше было отступлений от естественныхприродныхформвпарках,темвышеониценились.

В устройстве регулярных парков применялись различные «садовые затеи»: скульптуры,фигурныеводоемы,малыеархитектурныеформы.ПаркиЦарскогоСелапростиралисьпообестороныЕкатерининскогодворцаибылихорошовидныизоконпарадныхзалов.Онисловнобыли продолжением дворцовых покоев: аллеи для церемониальных прогулок играли рольгалерей,аплощадкислужилизалами.

Царскосельскую резиденцию стали демонстрировать гостям задолго до окончания еестроительства. Людям, не принадлежавшим к высшему сословию, вход в парк былкатегорическизапрещен.ЕщеЕлизаветаПетровнаиздаласпециальноераспоряжение:«Всадникогонепускатьипоставитькараул».

Постепенно старые регулярные парки стали утрачивать свой первоначальный вид.ЕкатеринаIIиздалауказ,согласнокоторому«Встароминоворазведенномсадахшпалернику

иштамбованныхдеревнеподрезывать, кроме среднейдорогиот двора кАрмитажу, онуютолькосбоковподстригать».

Несдерживаемыебольшерукойсадовника,деревьяразрослисьизатенилиаллеи.Старыепрудыпотерялисвоюправильнуюгеометрическуюформу,ихберегазарослииломитравамиисталиизвилистыми.ВСтаромсадупоявилисьпарковыесооружениястрогихархитектурныхформбеззолоченыхизлишеств.

Во второй половине XVIII в. в Царском Селе были созданы замечательные парковыепейзажи, воссоздававшие естественную красоту природы. Вместо прямых аллей появилисьизвилистые дорожки, на каждом повороте которых можно было любоваться новымпейзажем.Вместо газонов правильной формы берега Большого пруда превратились в широкие луга.Обилие водоемов и живописные группы деревьев придавали паркам неповторимоесвоеобразие.

Екатерининский парк в 1790-е гг.Стариннаягравюра

ЕкатерининскийпаркБольшой парк Царского Села русскому человеку особенно дорог, так как он связан сжизньюА.С.Пушкина.Подсеньюстарыхдеревьевсразужеприходятнапамятьпушкинскиестроки:

Воспоминаньямисмущенный,Исполненсладкоютоской,Садыпрекрасные,подсумраквашсвященныйВхожуспоникшеюглавой.Две части парка – регулярная и пейзажная – раскрывают интереснейшую страницу в

историирусскогопаркостроения.ВтечениечетырехлетРастреллиодновременноруководилработамипостроительствудворцаиустройствупарков.

На расширенной территории Старого сада появились новые аллеи, вдоль которыхвысадилистройныелипы,специальновыращенныевпитомнике.

Налужайкахсредибоскетоврослияблони,авдольфасадовдворцабылирасставленывкадкахлавровыеитисовыедеревья,выписанныеиз-заграницы.УчастокбывшейДикойрощисталцентромпарка:8дорожекзвездообразнорасходилисьизегосерединывразныестороны.

Особуюзаботудляцарскойчелядивсегдапредставлялоотсутствиевлетнейрезиденцииводных ресурсов. Существовал проект проведения в Царское Село невской воды, но еговнедрениюмешалавысотаместности.Большой пруд считался главным водоемом парка. Его углубили и придали ему сложнуюгеометрическуюформу,соединивоткрытымканаломсродниками,бьющимииз-подземлив6 км от усадьбы, близ деревни Виттолово. Канал получил название Виттоловского. У

восточных пределов парка была устроена целая система прудов прямоугольной формы инебольшихразмеров.

ЭрмитажнаяаллеяНаперекресткахаллейив зеленыенишиизподстриженногокустарникаустанавливали

мраморные статуи, часть которых была изготовлена в Венеции в 1743 г. по заказу самогоПетраI.

Реконструкцией сада руководил опытный садовый мастер Я. Рехлин. Именно онвоплощалвжизньпроектыРастреллииЧевакинского.

Над стриженой зеленью сверкали на солнце кровли многочисленных увеселительныхпарковых павильонов. К югу от регулярного сада на откосе высокого холма Растрелли спомощью известного механика А. Нартова возвел Катальную гору с двумя длиннымискользкимискатами.КатаниесгорисстарибылолюбимойзабавойнаРуси.Зимойкаталисьнарасписныхсанях,алетом–наспециальноизготовленныхколясках.В конце главной аллеи Старого сада и в противоположной стороне, в Зверинце, былипостроеныроскошные«малыедворцы»–МонбижуиЭрмитаж.

ПавильонМонбижу.ГравюраМ.МахаеваАвторами проектов были Чевакинский и Земцов, а декорировал их Бартоломео

Растрелли.Врезультатетрудоввеликогоитальянцазданияприобрелисказочныйвид.Каждое здание представляло собой восьмиугольный корпус, увенчанный высоким

куполом.Счетырехсторонкзданиямпримыкалипостройки,размещенныеподиагонали.ПроектпавильонаМонбижубылутвержден18февраля1747г.Егоудалосьпостроитьза

двастроительныхсезона,ав1749г.вокругнегобылвырытсложныйпоконфигурацииканал.Отделкой Монбижу руководил Растрелли. К 1754 г. павильон был полностью готов.

УкрашениемегоинтерьерасталсплошнойковеризкартинкистиИ.Ф.Гроота.Композиционная основа здания была предельно проста. Но великое множество

различныхархитектурныхдеталейискульптурусложнялиобликпавильонадокрайности.Волнообразные изгибы наружных лестниц, статуи на террасах, перилах и кровле зданиябылинеотъемлемойчастьюэтогокрасивогосооружения.Ксожалению,павильонМонбижунесохранилсядонашихдней.

ФрагментфасадаКатальнойгорыпочертежуБ.Растрелли

Эрмитажбылокружен64колоннами,которыесловноподчеркивализамкнутыйхарактерпавильона.Онбылукрашенснаружисчетырехсторонлестницамисажурнымиперилами.

Деревянныестатуи,установленныенакровляхифасадах,придавалиобеимпостройкаморигинальный вид. Бирюзовые стены и резные золоченые украшения на стенах повторялирасцветкуБольшогодворца.

Павильон стоял на мраморной площадке, которую окружал ров, огороженныйбалюстрадой с деревянными золочеными скульптурами. Эрмитаж прекрасно вписывался вкомпозицию паркового ансамбля. Стены из подстриженных деревьев создавали парадную,торжественнуюобстановкувокругнего.

Внутреннее убранство павильона также носило парадный характер. «Эрмитаж» впереводенарусскийязыкозначает«местоуединения».Онбылпредназначендлянебольшихприемовиразвлеченийузкогокругаособоприближенныхкимператрицелюдей.

Стенызалаигалерейбылипокрытылегкойдеревяннойпозолоченнойрезьбой,большойзал украшал прекрасный плафон. Эрмитаж славился не только красотой интерьера, но ивсевозможными хитроумными устройствами: подъемными столами, которые вдругподнимались из открывшихся люков с полной сервировкой; замаскированными дверями ипотайнымиходами.При Екатерине II фигурный водоем был засыпан, сняты мраморные плиты с площадкивокругпавильона,убранымногиескульптурыскрышиифасада.НоивтакомвидепавильонЭрмитажпредставляетсобойуникальныйпамятникрусскогозодчестваXVIIIв.

ПавильонЭрмитажРегулярныйсад,раскинувшийсявокругЭрмитажа,сюго-восточнойсторонызамыкают

Каскадные пруды с живописными извилистыми очертаниями. Пейзаж, искусственносозданныйспомощьюнеобработанногопудожскогокамняиразросшихсядеревьев,весьмаромантичен. Каскады на трех прудах представляют собой сложное гидротехническоесооружение. Архитектор И. Герард придал им вид естественных водопадов, усеянныхобломкамискал,покоторымструитсяипенитсяводныйпоток.Каскадныепрудыпридаютромантическийхарактерпарковомуансамблю.

НаберегупрудавозлеЧёртовамостав1770г.былавоздвигнутасеро-голубаяколоннаизолонецкогомрамора.Этотпамятникознаменовалпобеду,одержаннуюрусскимивойскаминаполуостровеМореявСредиземномморе.

На бронзовой доске, прикрепленной к пьедесталу колонны, высечена надпись,рассказывающая о героическом сражении. Завершают ее следующие слова: «Войскроссийскихбылочисломшестьсотчеловек,коинеспрашивали,многочисленлинеприятель,ногдеон.Вплентурковвзятошестьтысяч».А.С.Пушкинбылгордтем,чтосредигероевМореиестьимяегодеда,ИванаАбрамовичаГаннибала.

От Морейской колонны вдоль извилистого берега Каскадных прудов можно выйти кБольшомупруду,красивейшемуискусственномуводоемуЕкатерининскогопарка.Егочастоназывают озером из-за значительных размеров. Площадь Большого пруда 16 гектаров, аглубинадостигает2,5м.Его очертания вначале имели правильную геометрическую форму, ближе к концу XVIII в.они стали носить естественный характер. Искусно подобранные деревья, кустарники идругиерастениянаегоберегахсвоиминеповторимымикраскамиитончайшимиоттенкамисоздалинастоящуюлеснуюсказку.

МорейскаяколоннаСтрогая колоннада Мраморного моста словно замыкает собой перспективу Большого

пруда у егоюго-западногоберега.Мраморныймост, сооруженныйпопроекту архитектораНеёлова,поправусчитаетсяоднимизлучшихукрашенийЕкатерининскогопарка.

Галерея моста была изготовлена по деревянной модели в Екатеринбурге из такназываемогосибирскогомрамора.ВЦарскоеСеломостпривезливразобранномсостоянииисобираливтечениедвухлет.

Посреди Большого пруда гордо возвышается Чесменская колонна – памятник,посвященный победе России в Чесменской битве во время Русско-турецкой войны 1768–1774 гг. В этом величественном памятнике русской военной славы воплотилась идеяморскогомогуществаРоссии.

Чесменская битва стала одной из самых замечательных страниц доблести русскихморяков, флотоводцев и матросов. Совершив героический переход из Балтийского вСредиземноеморе,обогнувприэтомвсюЕвропу,русскиевоенныесударазгромилитурецкийфлот,натотмоментсамыйсильныйвмире.

АдмиралСпиридов писал в донесении о грандиозном сражении в Чесменской бухте вночьна26июня1770г.:«Честьвсероссийскомуфлоту!С25на26неприятельскийвоенныйтурецкийфлотатаковали,разбили,разломали,сожгли,нанебопустили,потопилиивпепелобратили…асамисталибытьвовсемархипелаге…господствующими».

Героями этой битвы стали простые русские матросы и их отважные командиры –адмиралыГрейгиСпиридов,капитаныХметевскийиКлокачев,лейтенантИльин.Этапобедапринесла русским морякам мировую славу и значительно повысила авторитет России намеждународнойарене.Чесменская колонна работы архитектора А. Ринальди представляет собой памятник,высота которого около 25 м. Колонна выполнена из гранита и олонецкого мрамора. Намраморном стволе застыли ростры (носовые части корабля), символизирующие морскиепобедыРоссии.Колоннувенчаетбронзовыйорел,ломающийполумесяц,–символбыстроты,силыиотваги.ФигураорлаотлитапомоделискульптораИ.Шварца.Напьедесталеизсерогомрамора были прикреплены три бронзовых барельефа с изображением решающих морскихсражений(вЧесменскойбухте,ХиосскомпроливеиприМитиленах).

Чесменская колонна В одном из стихотворений юногоПушкинаестьстроки,посвященныеЧесменскойколонне:

…Протекшиелетамелькаютпредочами,Ивтихомвосхищеньедух.Онвидит:окруженволнами,Надтвердой,мшистоюскалойВознессяпамятник.Ширяясякрылами,Наднимсидиторелмладой.ИцепитяжкиеистрелыгромовыеВкруггрозногостолпатрикратнообвились.Кругомподножия,шумя,валыседыеВблестящейпенеулеглись.Немалаязаслугавпобедахрусскихвойскпринадлежалаисамойимператрице.Екатерина

II обладала изумительной работоспособностью и полководческим талантом.Она отдавалараспоряжения,словнобыланастоящимначальникомгенеральногоштаба.

Императрица была в курсе всех военных приготовлений, участвовала в составленииинструкций и планов, давала указания по строительству кораблей. Вставая раньше всех иработаядопозднеговечера,Екатеринаподавалапримерсвоимприближенным,недаваяимниминутыпокоя.

Успех в сражениях на суше и на море и возросшее при этом могущество Россиипроизвели сильное впечатление на иностранных монархов. Мир признал за русскойимператрицей«великоеимявЕвропеисилу,принадлежавшуюейисключительно».В России долго помнили о временах царствования Екатерины Великой и говорили, что«тогда соседи нас не обижали и наши солдаты побеждали всех и прославились. Ни однапушкавЕвропебезнашегопозволениявыпалитьнесмела».

ТурецкаябаняНа мысе, вдающемся в гладь Большого пруда, можно видеть небольшой изящный

павильон, увенчанный двумя куполами и башенкой в виде восточного минарета. ЭтосооружениевозвеливпамятьРусско-турецкойвойны1828–1829гг.иназвалиТурецкойбаней.Павильониспользовалсяпоназначению–долгоевремятамбылабаня.

АвторпроектаТурецкойбаниархитекторИ.Монигеттипридалзданиюобликтурецкоймечети.Двериибольшойкуполукрашаетлепнойтурецкийорнамент.

Внутреннее убранство павильона выглядело необычно и очень красочно. Стены всехчетырехкомнатбылиоблицованыцветноймозаикой,авцентральномзале,имевшемформувосьмиугольника, был устроен бассейн и хранились трофейные мраморные доски свыгравированныминанихстихами.

Среди памятников, посвященных событиям Русско-турецкой войны, особое местозанималаБашня-руина, символизировавшаяпадениеОттоманскойПорты.Сооружениебыловозведено по проекту Фельтена и напоминало облик гигантской дорической колонны,ушедшейвземлю.Башню венчала квадратная площадка с круглым павильоном. Арки, прорезающие стеныпавильона,быливыполненывготическомстилеиимелинеобычнуюстрельчатуюформу.Кбашне вплотную примыкали каменные стены, часть которых скрыта под земляной толщейнасыпной горы. С высоты башни (21 м) открывался чудесный вид на парк и озеро. Всесооружение напоминает развалины древней крепости. На гигантском камне, замыкающемарку, высечена следующая надпись: «На память войны, объявленной турками России сейкаменьпоставлен1768году».

Башня-руинаКагульскийобелиск– ещеодинпамятник героямРусско-турецкойвойны, одержавшим

победуприКагуле.Осамоотверженностисражавшихсярусскихвоиновговоритнадписьнапьедестале обелиска: «Впамять победыпри рекеКагуле вМолдавии, июля 1770 года, подпредводительством генерала графа Петра Румянцева Российское воинство числомсемнадцать тысяч обратило в бегство до рекиДуная турецкого визиряГалиль-Бея с силоюполуторастатысячною».ПушкинвсвоемтворчественеразупоминаетКагульскийобелиск:

…Воспоминаньемупоенный,СблагоговеньемитоскойОбъемлюгрозныймрамортвой,Кагулапамятникнадменный.Достоинствапамятниказаключаютсявкрасотеегосилуэтаиизысканнойгамметемно-

серого слоистого мрамора со светлыми прожилками. Две ступени, ведущие к обелиску,вытесаныизтивдийскогокрасногомрамора.

Недалеко от Кагульского обелиска «под мрачной сенью берез и елей мелькаетнадгробная урна: и щит и меч висят праздные и миртовый венок завял…». Это описание,данноесовременником,относитсякпамятникуА.Д.Ланскому.

Александра Ланского, 22-летнего конногвардейца, стареющая Екатерина II искреннелюбила и называла его своим другом, нежным, душевным и умным. Он был привязан кматушке-императрицеивсемисиламистаралсябытьдостойнымеерасположения.Его преданность льстила Екатерине, но в июне 1784 г. Ланской неожиданно заболел иумер.ОнпросилпохоронитьеговодномизукромныхуголковСтарогосадавЦарскомСеле,чтобыипослекончиныбытьближекгосударыне.

ПамятникА.Д.ЛанскомуК высокому пьедесталу памятника вели три ступени. Погребальная урна имела форму,

суживающуюсякверху,чтосоздаваловпечатлениеустремленностиввысь.Онабылапохожана язык пламени, развевающийся на ветру. На той стороне пьедестала, что обращена кодворцу,былаприкрепленабронзоваядоскаснадписью:«Кольвеликоудовольствиечестнымдушамвидетьдобродетелиизаслугиобщимипохваламидостойновенчаемые».Вскоре после открытия Виттоловского канала снабжение прудов проточной водой сталодавать сбои.МалаямощностьВиттоловскихродниковбылавидна сразу,поэтомутогдажеприступили к строительству водовода отТаицких ключей.В течение 15 лет прокладывали16-километровыйсамотечныйводовод.

ГранитныймостнаВиттоловскомканалеЭто было интереснейшее уникальное гидротехническое сооружение, единственное в

Европе.Водоводсостоялизоткрытогоканала,подземнойкирпичнойтрубыидеревянноготоннеля,проложенногонаглубинедо18м.

На берегу Большого пруда издалека видны башенки своеобразного сооружения сострельчатымиокнамиидекоративнойкладкойкирпичныхстен.Авторпроектаэтогоздания,названногоАдмиралтейством,–архитекторВ.И.Неёлов.

Адмиралтейство было построено в 1773–1777 гг. в готическом стиле и предназначалосьдля размещения птичников, где содержали редких птиц. Среди них было множествопрекрасныхбелыхичерныхлебедей.

АдмиралтействоПавильон Грот – одно из самых оригинальных сооружений Екатерининского парка –

построен в стиле барокко архитекторомРастрелли в 1753–1757 гг.Вначале предполагалосьукрасить внутреннюю поверхность стен разноцветными морским раковинами и пористымтуфом, чтобы создать впечатление сказочной пещеры. Но по каким-то причинам этотзамысел не был осуществлен, и внутреннее помещение отделали лепкой в классическомбарочномстиле.

Названиепавильона связано сморскимимотивами егонаружногооформления.Лепныебарельефы и скульптуры, изображавшие головы морских чудовищ, божеств, дельфинов,раковины, украшали двери и кровлю павильона. Особую прелесть сооружению придавалиажурныекованыерешеткинадверяхГрота,напоминавшиетончайшеекружево.В 1780-х гг. павильон Грот получил еще одно название – Утренний зал. В нем разместилибольшуюколлекциюскульптуриваз.СредиэкспонатовбылаизнаменитаястатуяВольтераработыскульптораЖ.Гудона,которыйизобразилмыслителясидящимвкресле.ЕкатеринаIIписалаводномизписем:«Стехпор,кактамстоитВольтер,смотретьУтреннююзалуходяткараванами».

ПавильонГрот

СтворыдверейпавильонаГротЗначение павильона в парковом ансамбле достаточно велико. Его изысканный силуэт,

окруженный огромными деревьями старого парка, уже более двухсот лет отражается взеркальнойгладиБольшогопруда.

На территорииСтарого сада в концеXVIII в. было возведено несколько павильонов встиле классицизм, что имело огромное значение для судьбыпарка.С уверенностьюможносказать, что первым зданием, построенным в новом стиле, стала Эрмитажная кухняархитектораНеёлова.Он же спроектировал и «мыльни их высочеств» – здание Верхней ванны, расположенноенаберегупруда.Павильон,выкрашенныйвнежныйсветло-желтыйцвет,прекрасносмотрелсянафонетемнойзеленидубов.

ВерхняяваннаФасады павильона совершенно лишены декоративных деталей. Внутри были сени,

раздевальня, парильня, ванна, зал для отдыха восьмигранной формы. Зал расписывал

художник А. И. Бельский по рисункам, сделанным с росписей Золотого дома императораНеронавДревнемРиме.

Нижняя ванна выполнена немного скромнее Верхней, так как предназначалась дляпридворных.Этозданиеспециальнорасположилитак,чтобыскрытьеговзаросляхСтарогосада.ВнешнийвидНижнейванныотличалсякруглымиокнами-люкарнамивбарабанекупола,увенчанногошаром.

Кроме того, интересным было решение внутреннего пространства: десять помещенийразного назначения были сгруппированы вокруг круглого центрального зала, где былаустановленабольшаямеднаяванна.Воду грели в двух водогрейнях и подавали по трубам в большую ванну и в помещениебани.Комнатыдляраздеванияиотдыхабылиснабженымраморнымикаминами.НеобычныйпланвнутреннихпомещенийопределиливнешнийобликНижнейванны–зданиеимеетдваодинаковыхфасада.

НижняяваннаОсобонужносказатьомраморнойскульптуреЕкатерининскогопарка,украшавшейего

регулярнуючасть.Этостатуи,изображавшиегероевдревнегреческойиримскоймифологии,созданныевначалеXVIIIв.итальянскимимастерамипоспециальномузаказуПетраI.Именнос петровских времен в парках и садах России стали устанавливать скульптуры. Императорпридавалэтимпроизведениямискусствабольшоепознавательноеивоспитательноезначение.

ПриустановкестатуйвЛетнемсадувПетербургеПётрговорил:«Яжелаю,чтобыте,коибудут приходить в сей сад, могли в оном удовольствии своем найти также некотороепоучительноенаставление».

В XVIII в. большое внимание уделялось сюжетному подбору статуй. Чаще всегоприобретались скульптуры, изображавшие мифологических персонажей, в образе которыхвыражались аллегорическиеидеимогуществаи славыРоссийского государства.По такомужепринципуподбиралискульптурыидляЕкатерининскогопарка.С правой стороны Эрмитажной аллеи была установлена скульптура, изображавшаявоинскуюдоблестьввидеамазонки,опиравшейсянащит.

ВоинскаядоблестьИзображение на щите орла, бьющегося со львом, обозначает победу России над

Швецией. Голова женщины горделиво откинута назад. Ее изящная, непринужденная поза,богатствоикрасотадоспеховсоздаютсильнейшийдекоративныйэффект.

С левой стороны аллеи возвышается статуя Геркулеса, символизирующая Петра I,победившегомногочисленныхвраговРоссии.ИнтересноистолкованмифобосвобожденииПерсеемАндромеды.Красавицабылаприкованакутесуиобреченанарастерзаниеморскимчудовищем.Врусскомискусстве этот сюжет говорилобосвобождениипобережьяНевыиФинскогозаливаиз-подвластиШвеции.Белоснежные мраморные статуи, установленные вдоль аллей в зеленых нишах, сталиорганичным дополнением к парковым композициям. Мастера садовой скульптуры всовершенствеовладелиискусствомрасстановкифигуриумениемпридаватьимдвижение.

ГалатеяЗамечательным примером этого можно назвать одну из лучших скульптур парка,

установленную с левой стороны Эрмитажной аллеи, – Галатею работы скульптора ПьетроБаратты.Этастатуяпредназначаласьдляукрашенияфонтанаидолжнабыластоятьвцентребассейна.Баратта изобразил молодую женщину с легкой, изящной фигурой верхом на дельфине,необычайно грациозным движением придерживающую развевающийся над ее головой

легкий шарф. Голова дельфина возле ног прекрасной нимфы выглядит неправдоподобнобезобразной.Израскрытойпастидельфинадолжнабылабитьструяводы.

АмфитритаСтатуя жены бога Посейдона, Амфитриты, украшает правую сторону аллеи. В лице

изваяния Сивиллы Персидской работы Джованни Дзордзони нет выражения мудростипрорицания.Обнаженнуюфигуруотличаетизяществопозыикрасотасилуэта.

Скульптура «Мир» неизвестного итальянского автора лишена взволнованности идинамичности. В этой статуе великолепно переданы полное спокойствие и отрешенность.Такимобразомскульпторпротивопоставилмирвойнеивоплотилеговобразеобнаженноймолодойженщины,гасящейфакелвойны.

Многие статуи, украшающие аллеи Старого сада, подписаны именами мастероввенецианскойшколы.Скульпторыпрекраснопонимали,чтокаждаяотдельнаястатуя–звеновкомпозицииансамбля,гдеприроданаходитсявполнойгармониисискусством.Пушкин писал в одном из стихотворений об очаровании мраморных скульптур Старогосада:

Любилясветлыхводилистьевшум,Ибелыевтенидеревкумиры,Ивликахихпечатьнедвижныхдум.Всё–мраморныециркулиилиры,Мечиисвиткивмраморныхруках,Наглавахлавры,наплечахпорфиры—ВсенаводилосладкийнекийстрахМненасердце;ислезывдохновенья,Привидеих,рождалисьнаглазах.

Мир Эрмитажная аллея подводит посетителей прямо кРыбному каналу, первому искусственному водоему, устроенному в парке. Тампредполагалось разводить рыбу к царскому столу, но вода часто застаивалась, и затея неудалась.Существуетпредание,согласнокоторомусамПётрIсажалпихтыиелипоберегамэтогоканала.

Через канал было построено 4 моста. Гранитные мосты, сооруженные по проектуархитектора Неёлова, получили название Горбатых мостиков. Они прекрасно вписались впланировкуСтарогорегулярногосада.

ВпервойполовинеXVIIIв.территориясадазаканаломназываласьДикойрощей.Деревьясамых разных лиственных пород были посажены здесь, следуя геометрически правильнойпланировке,иникогданеподстригались.

Фонтан«Молочница»ЕдинственныйродникнатерриторииСтарогопаркаукрашаетбронзоваястатуядевушки,

созданнаяскульпторомП.П.Соколовымв1816г.СюжетскульптурыавторпозаимствовалуфранцузскогобаснописцаXVIIв.Ж.Лафонтена.Молодаякрестьянскаядевушкаотправиласьнабазарпродаватьмолоко,нозамечталасьовозможномбогатстве.Намигпредставивсебя

богатой,онаподпрыгнулаотрадостииуронилакувшинсмолоком.Кувшинразбился,молокоразлилосьпоземле,адевушкаприселанаобочинудорогиизагрустила.Образу девушки с разбитым кувшином Соколов придал совершенно инойэмоциональный настрой, сохранив только настроение печали, переданное им с особымлиризмомиправдивостью.Именнообэтомнаписанычарующиепушкинскиестроки:

Урнусводойуронив,обутесеедеваразбила.Девапечальносидит,праздныйдержачерепок.Чудо!Несякнетвода,изливаясьизурныразбитой;Дева,надвечнойструей,вечнопечальнасидит.Прекраснаядевушкавгреческомхитоне,сидящаяуразбитогокувшина,сталаобразцом

русской реалистической скульптуры начала XIX в. В центре парадной Рамповой аллеи наместеКатальной горы архитектораРастрелли в первомдесятилетииXIXв. была возведенаГранитная терраса, с высоты которой открывается замечательный вид на Большой пруд,словно заключенный в живописную раму из деревьев, подобранных по цветовой гамме ивысоте. Стена террасы сложена из серого и розового гранита архитектором Л. Руска.Несколько лет спустя по краю террасы были установлены статуи, представляющие собойкопии с наиболее известных античных скульптур: Дианы, Фавна с козленком, ВенерыМедицейской,АполлонаБельведерского.

РыбныйканалКсерединеXIXв.античныескульптурыужеутратилисвоеиносказательноезначениеи

служили в основном декоративным целям. На фоне голубого неба и зелени парка силуэтыстатуй выглядят очень эффектно и служат достойным дополнением Екатерининскогодворцово-парковогоансамбля.

При выезде из Екатерининского парка на дорогу в Гатчину возвышаются Гатчинские(Орловские)ворота.ИхвозвеливознаменованиеуспешногозавершенияборьбысострашнойэпидемиейчумывМосквев1771г.Нафасадеворотвысеченанадпись:«ОрловымотбедыизбавленаМосква».

Чума была занесена в Москву с шерстью, поступившей с юга на одну из суконныхфабрик. Невиданная болезнь уносила в день от 200 до 1000 человек. Люди не знали, какуберечьсяотболезниикаклечиться.ОнисобиралисьтолпамиуВарварскихворотислужилимолебныпередчудотворнойиконойВладимирскойБожьейМатери.

АрхиепископАмвросий,воизбежаниемассовогозаражения,запретилмолебны.ВМосквевспыхнулбунт,иАмвросийбылубитразъяреннойтолпой.Ситуацияначалавыходитьиз-под

контроля.ФаворитЕкатериныIIГригорийОрловвыехалвМоскву,наделенныйимператрицейособымиполномочиями.Орлову удалось сгладить последствия бунта и принять меры для улучшения санитарногосостояния Москвы. В первую очередь он запретил хоронить мертвых в черте города,определил суровое наказание для зачинщиков массовых скоплений народа. Благодаряпринятыммерамэпидемияотступила.ВтотгодвМосквеумерлоотчумы100тысяччеловек.

ГатчинскиеворотаНафасадеГатчинскихворотестьидругая,болееподробнаянадпись:«Когдав1771году

на Москве был мор людей и народное неустройство, генерал-фельдцейхмейстер графГригорий Орлов по его просьбе получил повеление, туда поехал, установил порядок ипослушание,сирыминеимущимдоставилпропитаниеиисцелениеисвирепствоязвыпресекдобрымисвоимиучреждениями».Говоряосадово-парковомансамблеЦарскогоСела,нельзяне сказать о многолетней работе в царскосельских парках известного итальянскогоархитектораДжакомоКваренги.

Он приехал в Россию через полгода после Чарлза Камерона и остался в ней навсегда.Благодаря его замечательному таланту в историю развития русской архитектуры быливписаныблестящиестраницы.Кваренги,такжекакиКамерон,поклонялсяискусствудревнихгреков и римлян, но своим основным принципом он избрал суровую сдержанность ипростоту форм. Творения Кваренги роднят его с последующим архитектурным стилем –русскимклассицизмом.

К числу лучших произведений Джакомо Кваренги принадлежит павильон КонцертныйзалвЕкатерининскомпарке.Егостроиливтечениесемилет.

Внешний облик строения был весьма прост, а внутренняя отделка потребоваладлительных, трудоемких работ. Павильон был задуман как храм богини Цереры, иподтверждениемэтомуслужитпанновбольшомзале«ЖертвоприношениеЦерере».

Несовсемясно,какимизначальнобылоназначениепавильона.СамКваренгиписал,чтоисполнилпроект «зала длямузыки с двумя кабинетамии открытымхрамом, посвященнымбогинеЦерере».

ПавильонсталиназыватьХрамомДружбы,ноэтооченьнепонравилосьимператрице.В1788 г. онаиздала распоряжениепо этомуповоду: «Словохрамв огороде терпетьнемогу.ТаковойзалынетвЦарскомСеле,аестьКонцертная».

В 1784 г. вЦарскоеСело доставилимозаичныйпол работы древних римлян конца II –началаIIIвв.КваренгиопределилеговбольшойзалКонцертногопавильона.

Авторы мозаики изобразили сюжетную сцену из известного мифа о похищении ЗевсомЕвропы, дочерифиникийскогоцаряАгенора. Зевс в обличье быканесетженщинуна своейспине через море. Мозаику обрамляет фриз из цветов лотоса, а части пола, оставшиесясвободными по краям античного панно, были заполнены русскимимастерамимозаикой порисункамКваренги.

ВиднаКонцертныйзалсостороныпрудаОгромнуюрольвоформленииинтерьерабольшогозалаиграюторнаментальнаяроспись

стен, живописные панно и роспись плафона работы скульптора К. Альбани. Кроме того,большойзалКонцертногопавильонабылукрашенмраморнымибюстами,представлявшимикопиисантичныхоригиналов.

К лучшим произведениям Джакомо Кваренги относится и миниатюрная Кухня-руина.Сложный замысел архитектора был осуществлен с помощью бывших в его распоряжениифрагментовподлинныхантичныхпамятников.

Кирпичная кладка стен павильона местами обнажена и выветрилась, штукатуркапокрытасетьютрещин.Окнаразногоразмерабылирасположеныассиметрично.

Имитация полуразрушенного древнего здания была выполнена очень умело. Кваренгипостроил «руину такой чарующей, убедительной подлинности, что с трудом веришь в ееподдельность».Для соединения пейзажной части парка и Нового сада архитектором Неёловым былипостроены двое ворот, «которые осыпаны землею и чрез них другой ход в называемыйНовый сад». Это сказано о Большом и Малом капризах, постройка которых начиналасьодновременно,виюне1770г.

Кухня-руина.АкварельД.Кваренги

Малым капризом называется ближайшая ко дворцу арка, переброшенная через дорогу.Неёловотметилврапортеот17июня1770 г.,поданномв строительнуюконторуЦарскогоСела, что ему поручено построить «проезд или ворота на подобие грота со сводом инасыпать землею из озерка и канальцев на обе стороны горою, чтоб сделать ход иликоммуникациюотгорвНовыйсад».

ВысотааркиМалогокапризасоставляет7м.Онасложенаизгрубообработанногокамня.Толщина свода в самой высокой части арки достигает 1,5 м.Пологие спуски по сторонамаркизасаженыдеревьямиикустарниками.

Большой каприз входил в комплекс сооружений Китайской деревни, построенной натерриторииАлександровскогопарка.

Немалое значение для придания дворцово-парковому ансамблю завершенного видаимеют ворота на окраинах парка. Выше уже упоминались Гатчинские ворота. Кроме них,необходимо особо отметить Готические, Кадетские и ворота «Любезным моимсослуживцам».

Эти сооружения можно рассматривать как часть единой группы памятниковхудожественногочугунноголитьяЕкатерининскогопарка.Лучшиепроизведенияискусстваэтогопланарасположенынаокраинахпарка.

ЗаНижнимииБольшимипрудами находится чугунная беседка, упоминание о которойвстречается в перечнях строений Царского Села в конце XVIII в. Время сооружения еенеизвестно,новпротоколахцарскосельскойстроительнойконторыимеютсясведенияотом,чтоЕкатеринаIIв1767г.утвердилапроектчугуннойбеседкииповелела«противучиненныхиапробованныхчертежейвселоЦарскоевылитьизчугунадевятьбеседок,втакойфигуре,каконеточнопотемчертежамназначены,приСестрорецкихзаводах».

Вместо девяти была отлита лишь одна беседка, которая сохранилась до наших дней.Фигурнаякровлябеседкипокоитсянавосьмичугунныхвосьмигранныхстолбах.Впотолокбеседки вмонтирована восьмиугольная мраморная плита серого цвета. Вокруг плитысохранилась роспись. Это сооружение прекрасно вписывается в парковый пейзаж и радуетглазсвоейпростотойиизяществом.Готические ворота были отлиты в Екатеринбурге в 1777–1778 гг. Проект воротпредположительно выполнен Фельтеном. Перед тем как отлить детали, была созданадеревяннаямодель,которуювпоследствиипередалинахранениевАкадемиюхудожеств.

Готическиеворота

Устанавливаливоротав1780г.Загоддоэтогобылвыложенфундаментивырытыямыподстолбы«позадьБольшогопруда,ваглицкомсаду».Чугунныеотливкидляворотвесили25,5тонн.Летом1780г.воротабылисобраныиустановленывотведенномдлянихместе.

Стройные высокие колонны соединяла легкая ажурная готическая арка. Украшениемворот служили скульптурные фигуры, также отлитые из чугуна, установленные междуколоннами.

Готическиеворотаназываютоднимизинтереснейшихпамятниковрусскогочугунноголитья, стоящего в одном ряду с фигурными воротами вЦарицыне и в Таицком парке подПетербургомработыИ.Е.Старова,тажерешенныхвготическомстиле.Ворота «Любезным моим сослуживцам» – памятник героям Отечественной войны 1812года. Они выполнены по проекту архитектора Стасова, который предлагал украсить ихстатуямиитрофеями,привезеннымисполейсражений,атакжеиззанятыхрусскимивойскамигородов Франции. Но его намерение так и не было осуществлено. Установка ворот былазакончена в августе 1817 г. Екатерининский парк хорош во все времена года, но особеннокрасивосенью.Дажевхмурыеноябрьскиедни,когдадеревьяостаютсясовсембезлиствыиголубовато-сероенебоотражаетсяв зеркалеБольшогопруда, старыйпаркнетеряетсвоегоочарования.

Ворота «Любезным моим сослуживцам».Стариннаягравюра

АлександровскийпаркНапротив центральных ворот парадного двора Екатерининского дворца расположен

главныйвходвАлександровскийпарк.ВсерединеXVIIIв.этотпаркназвалиНовымсадом.Воснове егопланировкилежит трехлучевая система, характернаядлярегулярныхсадов тоговремени.

Территорияпаркарасполагаласьмеждулучамиисостоялаиз4квадратныхучастков,гдедолжныбылиразместитьсяразличныеувеселительныесооружения:зеленыйтеатр,карусель,гораПарнассбеседкойнавершинеиеще37беседок.

К северу и югу от них предполагалось устроить 13 куртин, засаженных фруктовымидеревьями.Ноблестящийзамыселновогопаркаполностьюосуществитьтакинеудалось.

Еще при Екатерине I на месте естественного леса вокруг Зверинца была сооруженакаменная ограда по проекту Растрелли. Это и стало основой будущего Александровскогопарка.

Представление об этой территории вблизи Саарской мызы дает опись Зверинца,составленнаяв1735г.:«Противпалат,начетырехверстах,Зверинец,по-прежнему,внемодинлось,палисадникпогниливалится,внемжесаженые.ВоономЗверинцепосерединесделанагора, под нею каменный погреб не-достроен, от той горы прочищены шесть блезиров, вконцахтехблезировпоамбару,ветхие…».

Здесь и был впоследствии построен охотничий павильонМонбижу, напоминавшийпо

своему облику Эрмитаж. От павильона в разные стороны расходились широкие прямыепросеки.

Планировка Нового сада и Зверинца гармонично вошла в архитектурный ансамбльЕкатерининскогодворца.Нарядныелазорево-золотыефасадыдворцабыливидныскаждойиз трех широких дорог. Главная аллея Александровского парка была обсажена липами в 4ряда.ВСтаромсадутакихаллейнет.Интересно,чтонацентральнойаллеедосихпоррастутдревниелипысгигантскимичерныминаростами–следствиеммногократныхстрижек.

В районе Александровского дворца парк воспринимается совсем не так, как рядом соСтарым садом. По центральной аллее посетители попадают прямо к фасаду дворца. Егоукрашаетстрогаяколоннадаиздвухрядовкоринфскихколонн,которыесловносоперничаютсогромнымидубами,раскинувшимисвоиветвинадсветлойгладьюпрудапереддворцом.

ВовторойполовинеXVIIIв.велисьактивныеработыпопланировкепейзажногопарканаберегу Большого пруда. В Новом саду было задумано создание китайского комплекса –Китайскойдеревни,Китайскоготеатраидругихпостроек.

Деревушки,подобныеКитайскойдеревне,впервыевозникливXVIIIв.вШвециивпаркекоролевскогозамкаДротнингхольмивГермании,близКасселя.

Проект китайского комплекса в Царском Селе был разработан задолго до приезда вРоссиюЧарлзаКамерона.Ноегоначаливоплощатьвжизньтолькочерез10лет.

Начало строительных работ вел архитектор Неёлов. До лета 1941 г. существоваладеревянная модель Китайской деревни, выполненная в масштабе в точном соответствии счертежами. Екатерина II поручила возглавить строительство Камерону, но из 18спроектированных домиков ему удалось полностью закончить только 10.Общим для всехпостроекКитайскойдеревнибылмотивкитайскихдраконов.

Рядпроектовнебылвоплощенвжизнь.Так,сбольшимиотступлениямистроилизданиеобсерватории, а башня-пагода так и не была возведена, стены домиков не удалосьоблицеватьглазурованнойплиткой.

Ивсеже,несмотрянаточтоКитайскуюдеревнюпостроилинесовсемтак,каконабылазадумана,онаявляетсяосновнойчастьюАлександровскогопарка.

ВXIXв.китайскиедомикииспользовалиподлетнеежильедляособоприближенныхкимператорскомудвору.В1820-хгг.водномизнихжилН.М.Карамзин.

СтроительствоКитайскоготеатрапопроектуархитектораРинальдиначалосьвфеврале1778г.,сразужепослеассигнованиясредств.Работывелисьоченьинтенсивно,иуже13июняследующегогоданасценеКитайскоготеатраитальянскийкомпозиторДжиованниПазиеллопоказал русской императрице Екатерине II и всему дипломатическому корпусу оперу«ДмитрийАртаксеркс».

Спектакльтакпонравилсязрителям,чточерез3дняегоповторилидлянихже.29июлявтеатресбольшимуспехомпрошлаитальянскаякомическаяопера,а19августа–новаяопера«Идол Китайский» того же Джиованни Пазиелло. Спектакли в Китайском театрепродолжалисьещедвагода.

Внешнийвидтеатрабылпредельнопростинеимелярковыраженногокитайскогостиля.Затовнутренниепомещениябылинеобыкновеннонарядными.

Сцена и зрительный зал были украшены резными деревянными фигурами китайцев икитайских драконов. Под потолком и на стенах висели раскрашенные деревянные бусы,гирлянды,фестоны,шарикииколокольчики.Деревянныестолбыобвивалияркиеспиралиизфольгиикартона.

Царская ложа была отделана китайскими панно, где на черном лаковом поле золотомбылинаписаныпейзажиицветы.Сценамиизкитайскогобытабылирасписаныиоранжевые

драпировкиложи.Тяжелый занавес работы художника-декоратора Иосифа Криста представлял зрителям

панорамусказочногокитайскогогороданаберегуполноводнойреки.Освещалазалогромнаялюстраввидечаши,украшеннаяживописьюнакитайскиемотивы.

В1780г.театр,построенныйнаспех,потребовалкапитальногоремонта.Тольков1908г.егодеревянныеконструкциибылизамененыметаллическими,итеатрбылотреставрированпо проекту архитектора С. А. Данилина. Здание театра сохранялось практически впервоначальном виде до 1941 г. К сожалению, в годы Великой Отечественной войны оносгорело.

Возле Китайского театра была устроена куртина Грибок. Ее планировка сохранилась сXVIII в. Свое название куртина получила от формы беседки, стоявшей когда-то в центрекруглойплощадки,откоторойрасходилось8аллей.

Наиболее эффектным и монументальным парковым сооружением АлександровскогопаркаявилсяБольшойкаприз.Восновупроекта этого сооруженияархитекторВ.И.Неёловположилидею,увиденнуюимнастариннойкитайскойгравюре,гдеизображеныдвевысокиескалы,соединенныемеждусобойлегкойполукруглойаркой.Поднейпоспокойнойводнойгладисвободнопроходяткорабли.Строительные работы начались в 1772 г. Высокий цилиндрический свод и отвесныестены были возведены из уложенного правильными рядами плитняка, а склонам землянойгорыпридалимаксимальноестественныйвидогромныекаменныевалуны.

БольшойкапризАрка Большого каприза переброшена через дорогу, ведущую к Александровскому

дворцу.Изкитайскойбеседки,венчающейБольшойкаприз,открываетсязамечательныйвиднавсюпарковуюзонуидворцовыеансамбли.УБольшогокапризарядомсосновнойаркойвземляной насыпи есть еще и малая арка, через которую проходит главная поперечная осьНовогосада.

КвадратыстарогорегулярногосадаопоясаныКрестовымканалом.Приперепланировкесада в конце XVIII в. через канал было переброшено несколько мостов, ставшихнеотъемлемойчастьюхудожественногообликапарка.

Весной 1776 г. на юго-восточном углу Крестового канала началось строительство

каменногоКрестовогомоста.ДетальнаяразработкапроектаиеговоплощениевжизньбылидовереныотцуисынуНеёловым,которыепревосходносправилисьспоставленнойзадачей.Силуэт и пропорции моста выглядят просто безукоризненно. Восьмиугольный павильонподдерживают 4 арки. На площадку к павильону ведут 4 удобные широкие лестницы изсерогомрамора, в каждойиз которыхпо 23 ступени.Когда-топо угламкровлипавильона,выполненногонакитайскийманер,былиподвешенымедныеколокольчикинацепях.У входа в Александровский парк расположен Китайский мост, выполненный из гранита.Его главным украшением стали гранитные китайские вазы, соединенные между собойпричудливоизогнутымикованымипрутьями.Натумбахпокраяммостаустановленыфигурысидящихкитайцевсфонарикамивруках.

КитайскиймостчерезКрестовыйканалНа юго-западном участке Крестового канала по проекту Чарлза Камерона были

установлены два Малых китайских моста. Чугунные перила с узорчатыми решеткамиукрашаютобасооружения.Крылатые китайские драконы с «чудовищными фигурами», отлитые из цинка, украшаютДраконовыймост.Хвостыихизогнутыкрутымипетлями,алапывытянутывперед.МоделидляотливкибылиизготовленыизвестнымскульпторомШварцем,работавшимвтовремянастроительствеБольшогодворца.Однимиз самыхинтересныхпарковыхпавильоноввсегданазывали Скрипучую беседку. Это сооружение территориально относилось кЕкатерининскому парку, но композиционно архитектор вписал ее в ансамбльАлександровскогопарка.

ДраконовмостВыполненную в китайском стиле кровлю центральной части Скрипучей беседки

поддерживали 12 столбов. Над боковыми помещениями высились легкие террасы, такжеустановленныенастолбах.

На кровлю были помещены вырезанные из дерева и ярко раскрашенные драконы ифлюгераввидеразвевающихсязнамен.Флюгеравращалисьнаветруигромкоскрипели.Этообстоятельствоиповлиялонаназваниебеседки.

От главного входа к пруду спускались 12 каменных ступеней, выполненных в видерасширяющихсяполукружий.

В погожие летние дни можно видеть, как в зеркальной глади пруда отражаютсяпричудливые очертания Скрипучей беседки. К Китайскому комплексу Александровскогопарка вполне можно отнести отмеченную русскими путешественниками характернуюособенность китайских садов: «Посредством вьющихся дорожек китайские сады кажутсявдвое большими, чем в действительности». Пейзажная часть Александровского паркакажетсяегопосетителямбезграничной.Своеобразный романтический колорит придали парку сооружения, созданные в новомхудожественном стиле, получившем название «романтизм». При этом архитекторыидеализировалисредневековуюготику.

РуиныуБелойбашниВ готическом стиле были построены башни Шапель и Белая, а также Пенсионные

конюшни,гдесодержалисьстарыецарскиелошади.Вблизиконюшенрасположенокладбище

для павших коней. До сих пор на этом месте сохранилось несколько могильных плит снебольшимиэпитафиями,посвященнымипамятицарскихлошадей.

Конюшни построены в полной гармонии с их природным окружением. Двухэтажноезданиесвозвышающейсянаднимкруглойбашнейиодноэтажнаяпристройкавыглядяткакединоецелое.АвторомпроектовэтихсооруженийбылархитекторА.А.Менелас.

Наиболее удачным произведением этого архитектора считается башняШапель, что впереводесфранцузскогоозначает«часовня»или«капелла».Онавыполненаввидеруинысполуразрушеннымистенами,израсщелинкоторыхрастутдеревья.Часовня находилась на втором этаже, куда ведет узкая каменная лестница. Из-за деревьевдалеко видна кровля башни, украшенная острыми шпилями, башенками и флюгером сфигуркой петушка. Башня находится в одном из самых живописных уголковАлександровскогопарка.

АрсеналИнтересноеописаниебашниоставилпотомкамлитературныйдеятельИ.И.Мартынов:

«Здание построено в готическом вкусе, в главном здании или в капелле стены ужерастрескались,какбыотдревности,вокнахсиниестекла;пристроеннаякглавномукорпусучасть представляет полуобрушившиеся стены, в иных местах выдавшиеся в сторону иугрожающие падением; на северной стороне капеллы примыкают к ней стены, такжеобрушившиеся,инесколькоколоннилиостатковотних,поросшихсверхумохом».

Внутри капеллы, у основания свода, архитектор поместил фигуры ангелов работыизвестногоскульпторапервойполовиныXIXв.В.И.Демута-Малиновского.

УюжнойстенывнутреннегопомещениякапеллыустановленастатуяХристанакрасномгранитном постаменте, выполненная немецким скульптором И. Г. Даннекером из белогокаррарского мрамора. В окнах были вставлены витражи с изображениями на библейскиесюжеты.

Здание Арсенала, построенное в 1830–1835 гг., было возведено на месте старогопавильонаМонбижу.ПроектперестройкибылвыполненархитекторомМенеласом,взявшимзаосновуизображениеШрубс-Хилла,готическогозамкасредневековойАнглии.

ОтМонбижуархитектороставилцентральный2-этажныймассив.Четырешестигранныебашни слиты с ним воедино.Стеныбашен завершены зубчатымипарапетами, и каждуюизнихвенчаетготическаябашенка.

Интересно, что Менелас начал перестройку Монбижу еще в 1819 г., а заканчивалстроительные работы архитектор А. А. Тон уже в 1834, после смертиМенеласа. Николай I

приказалназватьпавильонАрсеналом,апрежнееимя«предатьзабвению».Арсенал ни в коей мере не мог сравниться с барочным павильоном, считавшимся

истиннойжемчужинойрусскогозодчества.Новоезданиеотличалосьотдругихпавильоновналичием4зубчатыхбашен,атакжекраснымикирпичнымистенамисбелойрасшивкойшвовивысокимистрельчатымиокнами.

Помещения Арсенала предназначались для хранения коллекции старинного оружия,котораяпозднеебылапереданавЭрмитаж.

Недалеко от Арсенала начинается широкая Елевая аллея, ведущая посетителей кАлександровским воротам, ставшая в последнее время главным въездом в парки ЦарскогоСела.На северо-восточной окраине Александровского парка начиная со времени правленияЕкатериныIсуществовалазастава.ВсерединеXIXв.попроектуархитектораА.А.МенеласанаееместебылипостроеныЕгипетскиеворота.

ФрагментрельефаЕгипетскихворотКаменные караулки ворот украшают 30 чугунных рельефов, модели для которых

выполнилиз глиныДемут-Малиновский.Рельефырасположеныгоризонтальнымирядамиивоспроизводят мифологические сюжеты Древнего Египта, изображения фараонов, а такжебытовыесцены–рыбнаяловляиполевыеработы.Некоторыерельефыпредставляютсобойточныекопиидревнеегипетскихизображений.Через старую заставу на Кузьминской дороге не раз проезжал А. С. Пушкин, а осенью1831г.онвозвращалсявПетербургизЦарскогоСелаужечерезЕгипетскиеворота.

АлександровскийдворецШирокие дубовые аллеи с яркими зелеными газонами ведут к самому замечательному

сооружениюнатерриторииАлександровскогопарка–Александровскомудворцу.Постройкаидеально вписалась в ландшафт парка. Джакомо Кваренги создавал дворец для царевичаАлександра,внукаЕкатериныII.

АлександровскийдворецИмператрицасаманаписалазаконопрестолонаследии.Согласноэтомудокументу,право

наследования престола передавалось помужской линии от отца к сыну после достиженияпоследним 21 года. Отношения матери с сыном Павлом вполне можно было назватьдружескими и теплыми до тех пор, пока он не достиг совершеннолетия. Сохранилисьдесяткиихписемдругдругу.Екатеринаскучалапосыну,еслиегодолгонебылорядом.

Ее приближенные ожидали, что она уступит престол сыну, Павлу Петровичу,достигшему совершеннолетия. Но этого не случилось. Более того, императрица пресекалавсякоеучастие сынавполитикеирасправлялась со всеми, кто вслухвысказывалподобныепожелания. Екатерина сама же и нарушила собственный закон, страстно желая как можнодольшесохранитьсвоювласть,чегобыейэтонистоило.

Большесынаонаобожаласвоихвнуков,АлександраиКонстантина.Мальчикиотвечалией нежной привязанностью и любовью. Едва научившись писать, они посылали бабушкетрогательныеписьма.Екатерину после достижения 60-летнего возраста постоянно одолевали мысли опередачевластинаследникам.Ктомувременионанастолькоразошласьвовзглядахссыном,что всерьез намеревалась завещать престол любимому внуку Александру. Об этом вслухговорилиивпетербургскомобществе.

СтатуиуфасададворцаСуществует легенда, согласно которой Екатерина даже написала завещание о

наследованиипрестолаАлександром,ноонобыло сожженоПавлом.Эталегенданенашлаподтверждения. Скорее всего, на самом деле все было по-другому. Есть свидетельства осостоявшемсяразговореЕкатеринысвнуком.Александркатегорическиотказалсявступатьнапрестол в обход отца. Он даже пригрозил своей царствующей бабушке уехать за границу

вместесженой,еслиимператрицавсежесделаетпо-своему.Главныйфасаддворцабылобращеннасевер.Кваренгиоформилегоколоннадойидвумя

боковыми выступами. Белые колонны в ясный солнечный день казались прозрачными. Всесветлоезданиедворцапрекрасносочеталосьсживописнымпейзажемвокругнего.Перед колоннадой были установлены бронзовые статуи юношей, выполненные А. В.Логановским и Н. С. Пименовым, воспитанниками Академии художеств. Впервые статуибылипоказанынаакадемическойвыставкев1836г.Пушкин,посетившийвыставку,написалдваизвестныхчетверостишия.Первоекасалосьфигурыюноши,играющеговбабки:

Юношатриждышагнул,наклонился,рукойоколеноБодрооперся,другойподнялметкуюкость.Вотужприцелился…Прочь!Раздайся,народлюбопытный,Врозьрасступись:немешайрусскойудалойигре.Второебылонаписаноостатуе,изображавшейюношу,играющеговсвайку:Юноша,полныйкрасы,напряженья,усилиячуждый,Строен,легокимогуч,–тешитсябыстройигрой!Вотитоварищтебе,дискобол!Ондостоин,клянуся,Дружнообнявшисьстобой,послеигрыотдыхать.Звучные строкипоэта, увидевшего в статуяхолицетворениеловкостии силырусского

народа, обессмертили эти произведения искусства. Статуи гармонично сочетаются склассическойколоннадойдворца.

С1817 г. напротяжениистолетияперед главнымфасадомдворцаросликустысирени,окутываяввесеннююпорувсе зданиеароматнымоблакомцветов.Сиреньтакжевходилавзамысел архитектора Менеласа, придавая Александровскому дворцу необыкновенноеочарование.Всенасаждениябыливырубленыв1920г.порешениюспециальнойкомиссии.

Во внутренней отделке дворца со времени его постройки также произошлизначительные изменения. Джакомо Кваренги намеревался отделать интерьеры внутреннихпомещений с относительной скромностью, оформив с традиционным великолепием лишьбольшойтанцевальныйзал.

Но архитектор И. В. Неёлов допустил ошибку, и пришлось значительно уменьшитьразмерызала.Залвпоследствиибылперестроен,инаегоместебылиустроеныапартаментыНиколаяIIиегосупругиАлександрыФёдоровны.

Первоначальную отделку сохранили парадные залы, расположенные вдоль садовогофасада дворца. Это Полукруглый зал, Портретный и Бильярдный залы, а такжеМалиноваягостиная.

Эффектно и одновременно просто был выполнен интерьер Полукруглого зала, гдеширокие плоскости стен, облицованные искусственным мрамором молочно-белого цвета,сочетались с колоннами и пилястрами, выполненными из желтого с прожилкамиискусственногомрамора.БильярдныйиПортретныйзалыбылиоформленысиспользованиемтехже архитектурныхприемов, чтоиПолукруглый зал.Одинаковыпооформлениюдвери,каминыизбелогомрамора.Даженаборныйпаркетвовсехтрехзалахимеетодинрисунок.

Во дворцовых покоях размещалась богатая библиотека, хранилось немало прекрасныхпроизведенийскульптуры,живописииприкладногоискусства.ВэтойбогатейшейколлекциихранилиськартиныРепина,Рябушкина,Нестерова,ВаснецоваиСурикова.

До начала Великой Отечественной войны обстановка в царских покоях сохранялась вполной неприкосновенности. Например, кабинет Николая II был отделан архитекторомМельцеромвстилемодерн,ставшеммоднымнарубежеXIX–XXвв.

Александровский дворец считается одним из самых важных творений архитектора

ДжакомоКваренги.НеобходимоотметитьикрасотупейзажнойчастиАлександровскогопарка,окружавшей

дворецсовсехсторон.Замыселсозданияпейзажногопаркабылоснованнановыхдлятоговремениидеяхромантизма.

В устройстве садово-паркового комплекса это выразилось в создании таинственныхзаросшихаллей,полныхволшебногополумрака;мрачныхруин,встречавшихсятоиделонапутиинапоминавшихразвалинысредневековыхзамков.

АвторомпроектаэтойчастиАлександровскогопаркабылИ.В.Неёлов,доказавшийэтойработой то, что он – не только талантливый архитектор, но и выдающийся мастерпаркостроения.

Плавные линии пешеходных дорожек, красивые очертания берегов прудов,расположениедеревьевикустарников–вседоказываеторигинальностьзамысланастоящегохудожника. Чего стоила одна только куртина с шахматной посадкой деревьев. Впервозданном виде до наших дней сохранился небольшой участок парка от Арсенала домостачерезпротокЛамскогопруда.Возрастрастущихздесьсибирскихпихтисеребристыхивдостигает200лет.

БаболовскийпаркБаболовский парк занимает площадь, равную 300 га. Он расположен к юго-западу от

Александровскогопарка,ихразделяетлишьшоссейнаядорога.ВозникновениеэтогопаркасвязаносостроительствомдворцадляфаворитаЕкатерины

IIкнязяГ.А.Потемкина.ПлощадкадлястроительствабылавыбранавозледеревниБаболово,чтонаходиласьвтрехверстахотЦарскогоСела.

Григорий Александрович Потемкин среди фаворитов Екатерины II выделялся своимумом и образованностью.Он активно участвовал в заговоре 1762 г., в результате которогоЕкатеринапришлаквласти.Онаникогданезабывалаобэтом.

Потемкин сыграл значительную роль в ходе Русско-турецкой войны. В армии оннаходилсяссамогоееначала.Наравнесрядовымисолдатамионпроявлялчудесагероизма,ив 33 года был произведен в чин генерал-поручика. В 1774 г. блистательного военногоимператрицапризвалаводворец.Стехпорониуженикогданерасставались.

Потемкинобладалмногимиталантамиичувствомсобственногодостоинства.Этобылмогучий, статный красавец, неотразимый кавалер. Князь был единственным человеком, ккоторому императрица испытывала нежные чувства всю жизнь. Они были даже тайноповенчаны.

Существует предание, согласно которому Потемкин был обижен невниманиемимператрицыи вдругрешилуйти вмонастырь.Онпоселился вАлександро-Невскойлавре,отрастилбородуиоблачилсявмонашескуюризу.

Екатерина, не дожидаясь, когда Григорию все это надоест, сама приехала за ним.Историкиприписываютейследующиеслова:«Тебе,Григорий,неархиереембыть.Ихуменявгосударстведовольно,атыуменяодинтакой,иждеттебяинаястезя».

Обрадованныйкнязьнемедленнопобрилсяинаделпраздничныйкамзол.Вэтотжеденьонвновьпоявилсяпридворе,каквсегда–шумныйижизнерадостный.

Потемкин стал настоящим генератором идей, ближайшим соратником Екатерины. Онподдерживалеевовсехначинанияхипомогалврешенииважнейшихгосударственныхдел.

ИменноПотемкинупоручилаимператрицауправлениезавоеваннымКрымом,названнымеюНовороссией. Стараниями Потемкина был создан и воплощен в жизнь так называемыйГреческийпроект.

Екатерина давно мечтала, освободив от турок византийские земли, восстановить

Греческую империю. На престоле она видела своего внука Константина. ГригорийАлександровичрьяно взялся за делои заселилКрымпереселенцами– вольнымиибеглымикрестьянами,немцамииказаками.

Ему удалось повлиять на быстрое развитие сельского хозяйства на плодородныхпустующих землях. В обширной безлюдной степи выросли города: Севастополь, Херсон,Николаев,Екатеринослав.

Спустя несколько лет императрица посетила свои новые владения и осталась весьмадовольнаделамисвоеголюбимца,которыйуспелприумножитьивоеннуюмощьРоссии.ВовремявизитаЕкатеринывХерсонебылиспущенынаводутрикорабля,авСевастополевеечестьбылустроенвоенныйпарадЧерноморскогофлота.

По свидетельству современников, для императрицы этот парад стал настоящимсюрпризом: во время обеда по сигналу князя были подняты шторы на дворцовых окнах,изумленному взору Екатерины предстали стоящие на рейде превосходные корабли,приветствующиеееорудийнымсалютом.

Ксожалению,Греческийпроектосталсянезавершенным.Последнейточкойвнемсталасмерть Григория Александровича 5 октября 1791 г. Горе Екатерины было безмерным. Онаприказала забальзамировать тело покойного князя и оставить его в херсонской церкви св.Екатерины.

Павел I люто ненавидел Потемкина и после вступления на престол приказал закопатьтелофаворитаегоматеривподвалецерквиисравнятьмогилусземлей.

Екатеринавсегдабылачрезвычайнощедраксвоемулюбимцу.ОнаосыпалаПотемкинамилостямииподарками, строиладлянего загородныерезиденции.ДворецвБаболовобылоднимизееподарков.Строительстводворцаначалосьв1783г.

АрхитекторИ.В.Неёловсоздалпроектдворцаворигинальномготическомстиле.Зданиеиз красного кирпича с узкими стрельчатыми окнами и восьмигранной башней с шатровойкрышей придавали всей усадьбе, расположенной на опушке густого леса, экзотическийхарактер.

Внебольшомлетнемдворцебыловсего7комнат,каждаяизкоторыхимелавыходвпарк.Водномизвнутреннихпомещенийбылустроенбассейнввидекруглоймраморнойванны.

При перестройке дворца архитектором Стасовым в первой четверти XIX в. на местебашнибылоборудованпросторныйзалсогромнойгранитнойванной,имевшейвдиаметре7мивысеченнойизмонолитнойглыбы.

Вблизидворцабылсразужеразбитпаркпейзажноготипа.Дляэтогопришлосьвырубитьзначительныйповеличинеучастокеловоголеса,осушитьболотавокрестностяхдворца.Нарасчищеннойтерриториибыливысаженылиственныедеревьяразличныхпород.

Через несколько лет парк превратился в огромный зеленый массив. Вдоль его границбыла проложена широкая круговая «езжалая» дорога. Сквозь лесные заросли за пределамипаркапрорезалипросекидляверховойезды.Баболовский парк привлекателен прекрасными ландшафтами, тишиной и возможностьюдлительныхпрогулокпоеготенистымаллеямиживописнымполянам.

ЛицейНачалоXIXв.вРоссиибылоознаменованоновымдворцовымпереворотом,врезультате

которогоимператорПавелIбылубит,анапрестолвзошелегосынАлександр.События,предшествовавшиевступлениюнапрестол,перевернулиегочувства.Помимо

своей воли, Александр стал действующим лицом в страшной трагедии, разыгравшейся вдворцовыхпокоях.

АлександрIСторонники Александра не раз обращались к нему с предложением убедить отца

отречься от престола и передать власть сыну, но всякий раз получали от великого князярешительныйотказ.

Тем не менее полное неприятие павловской системы управления государством вмировоззренииАлександрапозволилоемумолчасодействоватьзаговору.

Меньше всего Александр хотел смерти отца. Он вынудил заговорщиков пообещатьсохранить Павлу жизнь и собирался отправить его для дальнейшего пребывания вМихайловский замок, но… 11 марта 1801 г. после отказа подписать отречение от престолаимператорПавелIбылубит.

Тойже ночьюАлександр вышел на дворцовый балкон и перед гвардией объявил, чтоимператор скончался, а он, принимая власть, обещает царствовать так, как учила егоЕкатеринаII.

Собравшиеся у стен дворца услышали от Александра то, что от него ждали, иотреагировалинаегословабурейликованияивсеобщейрадости.

Александржесткопресекпопыткиматеризанятьместонапрестоле,проявиввыдержкуимужество.Ноегодушевныхсилхватилоненадолго.Тотфакт,чтосынучаствовалвзаговорепротивотца,тяжелымгрузомлегнаегосердце.

Мысль,чтоонсамсталпричинойгибелиПавла,быладлянегомучительна.ДолгиеднипослевступлениянапрестолАлександрпроводилводиночестве.Никакиеблагиенамерения,выраженныеимвманифесте,немоглиоправдатьегоиизлечитьотмуксобственнойсовести.

Новремялечит,ивскореАлександрпонял,чтопомочьемуможеттолькокаждодневнаяработанаблагоРоссии.Императоррановставал,долготрудилсянаддокументами,принималминистров,иногдаводиночествеездилверхомипосещалприятныхемулюдей.Кромеэтого,он с детства увлекался армиейи очень любилпарады.Александрмногопутешествовалпо

России. В течение многих месяцев он проехал сотни тысяч верст по Украине, Белоруссии,УралуиСибири.Онвстречалсясместнымивластями,интересовалсяусловиямижизнивсехслоевобщества.

Император узнал, как живет его Россия. Часто впечатление от поездок было такимтягостным, что у него не оставалось иллюзий по поводу тех или иных преобразований свысотыпрестола.

Правление императора Александра начиналось прекрасно. Было помиловано многозаключенных,уволенныесослужбыприпавловскомрежимевновьзанялисвоиместа.

Александр приказал вернуть войска, направлявшиеся в Индию, в 1801 г. императорразрешил крестьянам покупать землю, а в 1803 г. крепостные крестьяне могли выкупатьсяцелымиселениямивместесземлей.

Еще через год право владеть землей по договору с крестьянами получили и купцы.Этого, конечно, было недостаточно, но именно эти первые шаги проложили путь кпоследующимреформам.

Многообещающей была реформа системы образования, которая принесла свои плоды.Значительно возросло количество средних и низших учебных заведений, были образованыучебныеокруга,воглавекоторыхстоялипопечители,открылисьновыеуниверситеты.

ИмператордалпоручениемолодомуархитекторуВ.П.СтасовуперестроитьдворцовыйфлигельвЦарскомСелестем,чтобытамможнобылоразместитьновоеучебноезаведение–Лицей.

ИсторияоткрытияЛицеяВ этом учебном заведении предполагалось обучать юношей, «предназначенных к

важным частям службы государства». Стасов приехал в Царское Село зимой, когда здесьбыло особенно тихои пустынно.Новыйфлигель, который отвелиподЛицей, представлялсобойогромноеиузкоездание.ЕгострогийвидподчеркивалзатейливуюроскошьБольшогодворца.Флигель строил архитектор И. В. Неёлов для сына Екатерины II Павла и его семейства.Стасов осмотрел все четыре этажа здания и понял, что переделка предстоит весьмазначительная.

ЛицейВЛицеепредполагалосьобучать50отроков.Онидолжныбылиздесьжить,учитьсяи

отдыхать.Необходимобылообустроить50спален,помещениядлябиблиотеки,актовогоигимнастического залов, столовой и учебных классов. Подробное описание внутреннихпомещений оставил потомкам И. И. Пущин, один из первых лицеистов: «В нижнем этажепомещались хозяйственное управление и квартиры инспектора, гувернеров и некоторыхдругих чиновников… Во втором – столовая, больница с аптекой и конференц-зала сканцелярией; в третьем – рекреационная зала, классы…, физический кабинет, комната для

газет и журналов и библиотека в арке, соединяющей Лицей с дворцом через хорыпридворнойцеркви.Вверхнем–дортуары…».

Четвертыйэтажподвергся самой значительнойпеределке.Стасовубылооченьнелегковтиснутьнаодинэтажполсотниспален.Дляэтоговсевнутренниестеныбылиразобраны,ана их месте возведены 6 поперечных капитальных стен с арочными проходами,образовавшимисквознойкоридор.

По обе стороны коридора располагались 52 крохотные спаленки с оштукатуреннымидощатымистенами.Посути,этобылинестены,аперегородки,делившиеокнапополаминедоходившиедопотолка,чтобыобеспечиватьдоступчистоговоздуха.В верхней части каждой двери было окошечко с железной сеткой. Над каждой дверьювиселатабличкасномеромкомнатыифамилиейвоспитанника.КомнаталицеистаПушкинабылаподномером14.Еевспоминалон,когдаписалэтистрокив«ЕвгенииОнегине»:

МоястуденческаякельяВдругозарилась:музавнейОткрылапирмладыхзатей,Воспеладетскиевеселья,Иславунашейстарины,Исердцатрепетныесны.

КомнатаА.С.ПушкинаК началу октября 1811 г. все было готово для приема воспитанников. Здание было

перестроено и заново отделано. Старую мебель привели в порядок и купили кое-какуюновую.

Дляпреподавателей, служителейивоспитанниковсшилиформеннуюодежду, закупиликниги и учебники. В новое учебное заведение принимали детей из родовитых дворянскихсемей.

Директором был назначен Василий Фёдорович Малиновский. С утра 9 октября возледиректорскогодома,чтостоялнапротивЛицея,началосьоживление.

Неизвестно, кто привез в Царское Село Александра Пушкина. Возможно, егосопровождал дядя, Василий Львович, а может, это был Александр Иванович Тургенев,благодарякоторому12-летнегоПушкинаудалосьустроитьвЛицей.Совсем нетрудно представить непроглядную осеннюю ночь, шум деревьев в дворцовомпаркеимальчишек,впервыеоставшихсяоднихвмаленькихспальнях-кельях.Многиеплакали

тойночью.

ЮныйПушкин.СгравюрыЕ.Гейтмана.АлександрПушкиннебылизбалованродительскойлюбовью,емунебылотакгрустно,

какостальным.Скореевсегозарешеченноеокошко,размеренныешагидежурноговкоридоревызвалиунегоусмешку:«Решетка,часовой…Словновтюрьме».

19 октября 1811 г. состоялось торжественное открытие Лицея. Происходило это вБольшом зале, которому архитектор Стасов сумел придать парадный вид. Потолокподдерживаличетыреколонны,стеныбылиокрашеныподрозовыймраморирасписаныподлепнину. Роспись стен, потолка и арок выполнил замечательный мастер Набоков. Знамена,воинские доспехи, одноглавые орлы, античные аллегорические фигуры – все казалось ненарисованным,авыпуклым,вылепленным.

Паркет сверкал, отражаясьвогромных зеркалах,наокнахбылиповешеныпортьерыизмалинового штофа с шелковыми кистями. Мебели в зале не полагалось, но на открытиеЛицеяпосерединезалабылустановлендлинныйстолскраснымсукномизолотойбахромой,а всеостальноепространствобылоуставленорядамикресел.НаоткрытиеЛицеяприезжалАлександрIссупругойиматерью.

ВначалебылзачитанУставЛицея,затемвыступилдиректор,нолучшевсехговорилвтотдень молодой профессорА.П. Куницын. Его слова глубоко запали в души воспитанников.Обращаясь кюным гражданам России, он обличал невежество и прославлял просвещение,доблестьиблагородствопоступков.Куницын говорил: «Раздался глас отечества, в недра свои вас призывающего. Изродительских объятий вы поступаете ныне под кров сего священного храма наук… Здесьсообщеныбудутвамсведения,нужныедлягражданина,необходимыедлягосударственногочеловека, полезные для воина… Любовь к славе и отечеству должны быть вашимируководителями».СпустягодыПушкиннаписал:

Выпомните,когдавозниклицей,Какцарьдлянасоткрылчертогцарицын,Имыпришли.ИвстретилнасКуницынПриветствиеммежцарственныхгостей…Вечером в честь торжества устроили иллюминацию и разрешили мальчикам выйти на

улицу.Такначаласьлицейскаяжизньбудущих«столповотечества».ЧерезнесколькоднейА.И. Тургенев рассказывал своему знакомому об открытии нового учебного заведения иупомянулобАлександреПушкине,поразившеммногихсвоейживостьюиостроумием.

АктовыйзалЛицеяПервыелицеистыУникальная атмосфера жизни в Лицее оказала огромное влияние на судьбы

воспитанников. Преподавателями там были образованнейшие люди России. Несмотря настрогое содержание лицеистов,юношибылиподвержены свободолюбивымнастроениямимыслямопереустройствеобщественногостроявгосударстве.

Многиелицеистыпослевыпускасталиизвестнымилюдьми,сыгравшимизначительныероли в жизни страны. Это Горчаков, Малиновский, Бакунин, Кюхельбекер, Илличевский,Вольховский, Пущин, Дельвиг, Корсаков, Корф и многие другие. И все же все эти именабледнеютрядомсименемвеликогорусскогопоэтаАлександраСергеевичаПушкина.ЛицеистПушкин

На 4 января 1815 г. было назначено «публичное испытание воспитанников первогоприема», о чем было напечатано объявление в газете «Санкт-Петербургские ведомости». Кэкзамену Пушкин написал стихотворение «Воспоминания в Царском Селе» и оченьволновалсязаегопрочтениепередавторитетнойкомиссией.

Воспитанникиотчитывалисьповсемпредметам.ВэкзаменационнойкомиссиисиделсамГаврила Романович Державин, первый поэт России. Его присутствие Пушкина волновалоболеевсего.

Впоследствии Пушкин вспоминал: «Державин был очень стар. Он был в мундире и вплисовыхсапогах.Экзаменнашегооченьутомил.Онсидел,подпершиголовурукою.Лицоегобылобессмысленно,глазамутны,губыотвисли…Ондремалдотехпор,поканеначалсяэкзаменврусскойсловесности.Тутоноживился,глазазаблистали;онпреобразилсявесь».Голос Александра Пушкина дрожал и срывался, когда он сдавал экзамен на высокоезваниерусскогопоэта.Затаивдыхание,всеслушали«ВоспоминаниявЦарскомСеле»:

НависпокровугрюмойнощиНасводедремлющихнебес;Вбезмолвнойтишинепочилидолирощи,Вседомтуманедальнийлес;Чутьслышитсяручей,бегущийвсеньдубравы,Чутьдышитветерок,уснувшийналистах,Итихаялуна,каклебедьвеличавый,Плыветвсребристыхоблаках…

И. Репин. Пушкин на экзамене вЛицее8января1815г.

Друзья не узнавали своего Пушкина. Они слушали знакомые стихи, понимая, что этотюношаспылающимлицом,сособеннымвыражениемгорящихглаз–гениальныйпоэт.С тех пор почти все преподаватели с благоговением смотрели на растущий талантПушкина. Источником вдохновения юного поэта часто служили живописные уголкицарскосельских парков. Он любил бродить в одиночестве по аллеям, по берегам прудов иканалов.Онслушалпениептицилюбовалсязакатом:

Итак,ясчастливбыл,итакянаслаждался,Отрадойтихою,восторгомупивался…Игдевесельябыстрыйдень?Промчалсялётомсновиденья,Увялапрелестьнаслажденья,Исновавкругменяугрюмойскукитень!..Начальный период существования Лицея совпал с историческими событиями 1812 г.,

оказавшимиогромноевлияниенавоспитанников.И.И.Пущинписал:«Жизньнашалицейскаясливаетсясполитическойэпохоюнароднойжизнирусской:приготовляласьгроза1812года».Лицеисты с волнением читали и обсуждали военные реляции. Они выходили к лицейскойарке, чтобы попрощаться с гвардейскими полками, направлявшимися к Москве. В том жестихотворении «Воспоминания в Царском Селе» Пушкин откликнулся на грозные событиятойпоры:

О,громкийвеквоенныхспоров,Свидетельславыроссиян!Тывидел,какОрлов,РумянцевиСуворов,Потомкигрозныеславян,ПеруномЗевсовымпобедупохищали;Ихсмелымподвигамстрашасьдивилсямир…ВЛицеекаждыйгодпраздновалиденьегооткрытия.19октябрядляпервыхлицеистов

всегда был праздничным днем. Они старались встретиться все вместе и вспоминать годылицейского братства. А во время учебы каждый год 19 октября устраивались спектакли ибалы. Автором маленьких пьес был гувернер Иконников. Кроме того, ставили комедиинастоящихдраматургов–ШаховскогоиКняжнина.

В Царском Селе произошло знакомство Пушкина и Вяземского. Поэт часто бывал вгостях у Н. М. Карамзина, подружившись со всем его семейством. Александр с большиминтересом слушал страницы из «Истории государства российского». И, кто знает, может

быть, именно тогда поэт впервые подумал о «Руслане иЛюдмиле».Своюпоэму-сказку онначалписать еще в лицейские годы.ВЦарскомСеле долгое время стоял гусарскийполк, иПушкинвсерьезподумывалотом,непойтилиемувгусары.Молодыеофицеры,скоторымиподружилсяПушкин,вернулисьсвойныинезасталивотечественикакихперемен.

Ни преобразований, что сулил государь, ни свободы для граждан, ни вольности длянарода. Герои Отечественной войны, вернувшись в Россию, вновь превратились вкрепостных. Пока Александр I думал о переустройстве общества, обсуждая свои планы сединомышленниками,министрыиСенатпродолжалиправитьстранойтак,какираньше.Изэтойпаутинывыбратьсябылоневероятносложно.ВсемвстранезаправлялАракчеев.

Императороказалсянеготовквведениюрешительныхпеременвобществе.Егопугалаинеопределенность, связаннаяс егоположениемприэтихпеременах.Онбоялсярасстатьсясжизнью,какегодедиотец,поэтомуонбылпредельноосторожениподозрителен.Среди резких, возмущенных голосов звучал и голос Пушкина. В стихотворении «КЛицинию»речьшлаоримскомтиранеиеголюбимцеВетулии,носкрытыйсмыслстиховбылочевиден:

Развратныйюношавосселвсоветмужей;Любимецдеспотасенатомслабымправит,НаРимпростерярем,отечествобесславит;Ветулийримлянцарь!..Остыд,овремена!Иливселеннаянагибельпредана?Ясердцемримлянин;кипитвгрудисвобода;Вомненедремлетдухвеликогонарода.В душах тех, кто слышал эти строки, кипела свобода. Через несколько лет Булгарин

писал в своем доносе на Лицей, объясняя причины возникновения бунтарского духа вучебномзаведениитем,чтовсемупричинойбылообщениелицеистовсофицерами,что«вЛицееначаличитатьвсезапрещенныекниги,тамнаходилсяархиввсехрукописей,ходившихтайно по рукам, и, наконец, пришло к тому, что если надлежало отыскать что-либозапрещенное,топрямоотносилисьвЛицей».

Именно в те годы сблизились лицеисты с будущими «государственнымипреступниками»: Павлом Пестелем, Фёдором Глинкой, Никитой Муравьёвым. Пушкин,Вольховский, Кюхельбекер и Дельвиг часто бывали в офицерском кружке «Священнаяартель», где говорили «о предметах общественных, о зле существующего у нас порядкавещейиовозможностиизменения,желаемогомногимивтайне».

Неизвестно,каксложиласьбытворческаясудьбавеликогопоэта,еслибыоннеоказался«Под сенью дружных муз», если бы 7 лет его жизни не прошли среди необыкновеннойкрасотыцарскосельскихпарков.

В1899г.,вднипразднования100-летиясоднярожденияпоэта,всадувозлеЛицеябылзаложенпамятниквеликомупоэту.Авторпамятника,скульпторР.Р.Бах,изобразилПушкинаюношей,сидящимнаскамье.Распахнут лицейский сюртук, фуражка небрежно брошена на скамью. Поэт словно забылобо всем окружающем, он задумчиво и сосредоточенно смотрит вдаль. На пьедесталепамятникавырезаныстроки:

Втеднивтаинственныхдолинах,Весной,прикликахлебединых,Близвод,сиявшихвтишине,Являтьсямузасталамне.А на тыльной стороне постамента можно прочитать отрывок из стихотворения «19

октября»:Друзьямои,прекрасеннашсоюз!Онкакдушанеразделимивечен—Неколебим,свободенибеспеченСрасталсяонподсеньюдружныхмуз.Кудабынаснебросиласудьбина,Исчастиекудабниповело,Всетежемы:намцелыймирчужбина;ОтечествонамЦарскоеСело.ПушкинскиеместавЦарскомСелеПушкин навсегда полюбил уютный небольшой город, наполненный памятниками

архитектуры и скульптуры, чудесными парками и прудами. Здесь он обрел своих первыхдрузей,скоторымибылблизокдуховнодосамойсмерти.

ПаркиЦарскогоСеласталисвидетеляминетолькоюношескихлетпоэта,ноивсейегокороткойжизни.Пушкинбывалвэтомгородепостоянно.Завремяучебыимбылонаписаноболее 120 стихотворений. «Сады Лицея» всегда оставались для него источникомвдохновения.

Многие памятники русского искусства обессмертил поэт в своем творчестве. ЦарскоеСелонеотделимоотегостихов,таккаквремя,проведенноевстенахЛицея,сталооднойизяркихстраницегобиографии.

Напротив входа в Лицей расположен дом с ажурным металлическим фронтоном надвходнойдверью.Вцентрефронтона–сованалире,символизирующаямудростьипоэзию.

В этом доме жили директоры Лицея: сначала В. Ф. Малиновский, а затем Е. А.Энгельгардт.Пушкинчастобывалздесьвместесдругимилицеистами.В1817и1818гг.здесьбылиотпразднованыпервыегодовщинысодняоткрытияЛицея.

За Лицейским садом стоял небольшой особняк с мезонином, построенный в началеXIX в. по проектуП.В.Неёлова для лицейского преподавателямузыки и пенияТеппера деФергюссона.

Лицеисты часто приходили в этот гостеприимный дом. Они пили чай, болтали, пели,музицировали. На литературных состязаниях, которые любил устраивать Теппер, всегдапервенствовалПушкин.

Лето1831г.ПушкинпровелвЦарскомСелевместесосвоеймолодойженой.Жилионивдоме вдовы придворного камердинера Якова Китаева. Небольшой деревянный дом былпостроенв1828г.попроектуархитектораВ.М.Горностаеваисохранилсядонашихдней.

ПриПушкиневдомебыло7комнат.Напервомэтажерасполагалисьстоловая,гостинаяовальной формы, спальня. Рабочий кабинет поэта был в мезонине. Ему очень нравиласьпростая обстановка кабинета: диван с круглым столом перед ним и повсюду книги – наполках,настолеинаполу.

ВтолетоПушкиноченьмногоработал.Из-подегоперавышли«СказкаоцареСалтане»,«Перед гробницею святой», «Клеветникам России», «Бородинская годовщина» и многиедругие.

В1937 г.напротивЕгипетскихворотнаКузьминскойдорогебылустановленпамятникпоэтуработыскульптораЛ.Берншта-ма.РанееэтабронзоваястатуянаходиласьввестибюлеЛицея.Пушкинсловновстречаетвсех,ктоприезжаетвеголюбимыйгород.

ЦарскоеСеловXXвБолее двух столетий Царское Село служило русским правителям летней резиденцией.

ПослеОктябрьской революции 1917 г. все дворцы и паркиЦарского Села стали историко-художественными музеями. В бывших царских покоях постоянно работали мастера-реставраторы,поддерживаясостояниеобстановкииобновляяинтерьерыпомещений.

ВЦарскомСелебылооткрытомногодетскихсанаториевидомовотдыха.Городубылоданоновоеназвание–ДетскоеСело.В1937г.,вгод100-летияА.С.Пушкина,городполучилназвание в честь великого поэта. Со всего мира приезжали люди, чтобы полюбоватьсязамечательнымдворцово-парковымансамблем.

В 1941 г., в начале Великой Отечественной войны самые ценные экспонаты былитщательноупакованыиотправленывглубьстраны.Парковыескульптурыпришлосьзарытьвземлюздесьже,натерриториисадов.БылзарытвземлюипамятникПушкинувЛицейскомсаду.

Работники музея не успели завершить спасение ценных экспонатов. 15 сентября поднепрерывнымвражескимартобстреломработыещепродолжались.

АвиационнаябомбавозлепавильонаВечернийзалВэтотденьБольшомудворцубылинанесеныпервыераны.Снарядамибылповрежден

куполдворцовойцерквиирабочийкабинетАлександраI.ВАлександровскомпаркесгорелозданиеКитайскоготеатра.

То,чтоосталось,подверглосьварварскомуразрушению.Фашистыпростоглумилисьнадпроизведениями искусства. Они вывезли в Германию все, что смогли, а что не смогли, –постаралисьуничтожить.

В помещениях нижнего этажа Большого дворца фашисты устроили гараж, в церквистояли их велосипеды и мотоциклы. В зданииАлександровского дворца была казарма длясолдат,авподвалахразместилосьгестапо.

Когда 24 января 1944 г. советские войска вошли в Пушкин, они увидели страшнуюкартину разрушения. «Поваленные деревья вековых парков лежали как мертвые великаны.Обрывки старинной парчи, бархата и шелка носил ветер над дымом пожарищ. Картины ифарфор, растоптанные сапогами гитлеровцев, лежали в грязи разбитых аллей. Статуи безголов валялись в кустарнике.Огонь пожирал остатки домов. Горело вокруг все, чтомоглогореть»,–писалН.Тихоновобувиденномвосвобожденномгороде.

Фашисты планировали взорвать и все чудом уцелевшие здания, но не успели. Нафотографии, сделанной сразу после освобождения города, возле павильонаВечерний зал вЕкатерининском парке видны авиационные бомбы с часовыми механизмами. Только подКамероновой галереей и в нижнем этаже Екатерининского дворца было обезврежено 11авиабомбзамедленногодействия.

КрупнейшийспециалистпоисториирусскойкультурыН.П.АнциферовбылвПушкинев1944г.Онбылпотрясенувиденным,иводнойизсвоихмонографийописалужаснуюкартинуруинисторическихпамятников.

«Снаружи дворец представляет громаду с пробоинами в стенах. У многих атлантовразбиты головы. Лепные украшения Растрелли изувечены. Сквозь пустые окна заметныобуглившиеся стропила. Внутри – обнаженные кирпичные, местами закоптелые стены.МестонахождениеЗеркальногозалаилиСеребряногокабинетаможноопределитьтолькопосчетупустыхокон.

Екатерининский дворец напоминает теперь руины дворца Септимия Севера наПалатинском холме в Риме или Термы Каракаллы за Капенскими воротами. Это руинытысячелетий.

Когдапослеизгнаниянемцевмузейныеработникивзобралисьнавторой этаж, гдебылсказочно прекрасный тронный зал, они увидели на остатках золотой резьбы по деревупритаившуюся сову… В углу зала, где не рухнул потолок, свисают обрывки расписногоплафона.

Там,гдеуцелелпаркет,подногамиосколкихрустальныхлюстр,фарфоровыхваз,зеркалитойузорнойрезьбы,котораякогда-тоанфиладедворцапридавалавидзолотогопотока.Только зеленая столовая, казавшаяся такой легкой и хрупкой, да еще лазурная дворцоваяцерковь и небольшой уголок Китайского зала свидетельствуют о былом блеске дворца ивопиютодикомварварственеистовыхврагов».

РазрушеннаяПараднаялестницаЕкатерининскогодворцаБольшинствопарковыхпавильоновтожепострадаливогневойны.Баболовскийдворец

былполностьюразрушен,уничтоженаартиллерийскимснарядомБелаябашня.Отобстрелаипожаров пострадали Верхняя и Нижняя ванны, Арсенал, Вечерний зал, Башня-руина,Чесменскаяколонна,Турецкаябаня,Крестовыймостидругиепостройкии сооружения.ИзЗнаменской церкви фашисты вывезли все ценные иконы, а оставшиеся в иконостасеуничтожили.

В одной из сводок Совинформбюро было сказано, что фашистам удалось вывезтистаринную мебель и библиотеку из Александровского дворца. Великолепное книжноесобраниедворцов-музеев,насчитывавшееболее35000томов,погибло.

Со стен Екатерининского дворца были сняты шелковые обои и позолоченные резныеукрашения,наборныйпаркетварварскивыломанитожевывезенизстраны.

Гитлеровцы похитили из Екатерининского дворца все панно из Янтарной комнаты ивывезли их в Кёнигсберг. При наступлении Советской Армии в 1945 г. они лихорадочнопряталинаграбленныесокровища.Где-тодовсекретныхбункерахсихпорхранятсяиящикисуникальнымиянтарнымипанно.

Многолетние поиски Янтарного кабинета ни к чему не привели. 10 апреля 1979 г.Советом Министров РСФСР было принято решение о воссоздании Янтарной комнаты поимевшимсяфотографиям,описаниям,планамирисункам.

Вначале был создан макет янтарных панно, получивший одобрение специалистов-архитекторов,искусствоведовиисториков.Замечательныммастерам-реставраторамудалосьвполномобъемевосстановитьутраченноевеликолепиешедевравеликогоРастрелли.

Фашистамибылиразрушеныпарковыепавильоны,мосты,плотины,вырубленывековыедеревья.ВогнепожарапогиблазначительнаячастьЕкатерининскогодворца.

На памятнике Пушкину у въезда в город было обнаружено более 100 следов от пуль.Видимо, он служил фашистам мишенью для упражнений в стрельбе.Много сил и средствбыло затрачено на восстановление дворцов и парков. Кропотливая работа реставраторовначалась сразу после освобождения города от захватчиков. Золотые руки мастероввосстановилидворцыиоживилито,что,казалось,погиблонавсегда.

Горожанепомогалирасчищатьпарки,лечитьизраненныедеревья.Вомногомблагодаряихэнтузиазмуудалосьужевиюне1945г.открытьдляпосетителейЕкатерининскийпарк,авесной1946г.иАлександровский.

После войны в царскосельских парках были посажены тысячи молодых деревьев идесятки тысяч кустарников, разбиты новые цветники, очищены Большой пруд и другиеводоемы, восстановлены фасады всех парковых павильонов, отреставрированы иустановленывырытыеизземлискульптурыипамятники.

Реставрация разрушенных в годы войны дворцов оказалась очень сложной задачей.Вначале были отремонтированы и восстановлены интерьеры Александровского дворца,менеепострадавшегоотбомбежекипожаров.

ВЛицеебылипроведеныработыповозрождениюАктовогозала.Большойобъемработбыл выполнен при реставрации парковых павильонов. В 1957 г. был утвержден проектвосстановленияЕкатерининскогодворца.Впроцессевозрождениязданиядеревянныефермынад Большим залом были заменены металлическими, которые устанавливали с помощьювертолета.Во всем великолепии предстают перед нынешними посетителями дворцы, парки ипавильоныЦарскогоСела.ЭтотзамечательныйархитектурныйансамбльпоправусчитаетсякрасивейшейжемчужинойвожерельеСевернойстолицыРоссии.

Глава2.ПавловскВсемневидитсяПавловскхолмистый,Круглыйлуг,неживаявода,Самыйтомныйисамыйтенистый,Мнеегонезабытьникогда.Каквворотачугунныевъедешь,Тронеттелоблаженнаядрожь,Неживешь,аликуешьибредишьИльсовсемпо-иномуживешь.

А.Ахматова

Павловскрасположенв27кмотПетербурга.Егоназываютуникальнымхудожественнымансамблем. Здесь нет великолепия Большого царскосельского дворца, но бесконечноемножествопейзажей,обладающихмягкимизадушевнымобликом,делаетПавловскийпаркнеповторимыминеимеющимсеберавных.

Павловск стал последним в числе летних царских резиденций, построенных вокругПетербурга. Дворцово-парковый ансамбль Павловска обладает исключительнойцелостностьюстиляиорганическимединствомвсехегосоставляющих.

Самые впечатляющие пейзажные панорамы в Павловском парке созданы художником-декоратором П. Гонзагой, которого называют «композитором русской природы». Ондобивался музыкального звучания зрительных образов произведений садово-парковогоискусства.

ВначалеВеликойОтечественнойвойнысотрудникипавловскогомузеясумеливывезтитысячи уникальных произведений. Часть шедевров была замурована в дворцовом подвалеили зарыта в землю. Гитлеровцы разграбили все, что не успели спрятать, разрушилипавильоныимосты, вырубили 70 тысяч деревьев, сожглиПавловский дворец.Сразу послевойныреставраторыприступили к восстановлениюуникального исторического памятника.СейчасдляпосетителейоткрытывсезалыПавловскогодворца, главногосооружениявсегоархитектурногоансамбля,возрожденграндиозныйпаркиживописныеокрестностигорода.

ОснованиегородаИстория Павловска началась еще в XIII в. На берегу реки Славянки существовала

небольшая новгородская крепость, превратившаяся к XVII в. в шведское укрепление, окоторомдосихпорнапоминаютмассивныеземляныевалы.

КсерединеXVIIIв.окрестностипоберегамрекиСлавянкисталиохотничьимиугодьямилетней резиденцииЦарское Село. Здесь в изобилии водилась дичь, в том числе и пушнойзверь.ПриПетреIвсечащевэтихместахраздавалисьзвукиохотничьегорогаилайборзых.

Для отдыха после охоты часто использовали расположенную вблизи деревню Линна.Затем в лесу были выстроены два бревенчатых охотничьих домика со сказочными,шутливыминазваниямиКрикиКрак.Обстановкавдомикахбылачрезвычайноскромной,нооченьуютной.

ДвухэтажныйКрикбылрасположеннатомместе,гдевпоследствииразбилипаркСтараяСильвия.Внембыло9комнат,6внизуи3наверху.Простаямебельбылаобтянутаклеенкой.Оченьскоромаленькиедомикипотерялисвоепрактическоезначение.ОкрестностиСлавянкиждалибольшиеперемены.

В 1777 г. у наследника российского престола Павла Петровича и его супруги МарииФёдоровны родился первенец – царевич Александр. Екатерина II была очень рада этомусобытию. Она в благодарность за внука подарила сыну и невестке 362 десятины земли,расположеннойвсеговпятиверстахотЦарскогоСела.

На этой территории были две деревни – Линна и Кузнецы, где насчитывалось «117крепостныхдушобоегопола».МестностьсразужеполучиланазваниеселоПавловское.

Великокняжескаячетанезамедлительноприступилакосвоениюсвоихземель.Изразныхмест согнали крепостных, которые рубили лес, осушали болото, прокладывали просеки,рыликанавы.Интенсивношлостроительствожилья.

ВазасвидомМариенталяУжек1778г.былипостроенынебольшиедворцы–МариентальиПаульлуст.Мариенталь,

чтоозначает«ДолинаМарии»,возникнаместестаринныхукрепленийКраниорта.Паульлуст,чтовпереводеснемецкогоозначает«УтехаПавла»,былоснованнижепотечениюСлавянкинапротивоположномберегу.

Дворец Мариенталь представлял собой 2-этажное здание с плоским куполом иколоннадойнафасаде.Павелхотел,чтобыфасаддворца,обращенныйкреке,имелвнешнийвид старинного замка с крепостными стенами.Но в результате завершенное сооружение не

выглядело суровым укреплением, а больше напоминало романтическую театральнуюдекорациювсредневековомстиле.

Паульлуст,тоже2-этажный,выгляделнаряднее.Онбылопоясанверандойспилястрамииувенчан широким куполом необычной формы. Парадный двор был обрамлен изогнутымифлигелями по обеим сторонам дворца. Оба здания были типичными усадебнымипостройками в помещичьих имениях того времени. Они оказались не совсем удобными виспользовании, поэтому сразу же возникла необходимость в строительстве различныхпристроек.

Строительные работы в Павловском велись под руководством архитекторов ПетераПотоннаиАлександраВиста.Нопритом,чтостроительствовелосьбыстрымитемпами,уних не было четкого представления о развитии и застройке всего комплекса летнейрезиденциинаследникапрестола.Владельцы Павловского стали искать человека, способного управлять строительствомтакого масштаба. Вскоре был найден опытный архитектор-паркостроитель Чарлз Камерон,которыйвнесогромныйвкладвсозданиедворцово-парковогоансамблявЦарскомСеле.

ЧарлзКамеронКак уже говорилось, Камерон приехал в Россию вместе с семьей, которую выслали из

Англии как сторонников Стюартов. Чарлз был увлечен творчеством античных мастеров ипреклонялсяпередгениемзодчегоитальянскогоВозрожденияАндреаПалладио.

СудьбаКамеронасложиласьтак,чтодоприездавРоссиюемунеудалосьнапрактикевоплотитьниодинсвойзамысел.Егоуважалинародинетолькокакученого-исследователя,автораработобантичныхпостройках.КогдаКамеронприехалвРоссию,онбылполонсилитворческой энергии. До старости было еще далеко, и для проявления своего талантаархитекторнашелздесьблагодатнуюпочву.Онпрекрасновладелфранцузским,итальянским,английским,латинскимидревнегреческимязыками,увлекалсяматематикойиастрономией.

ЕкатеринаIIдоверилаКамеронувозведениемногихзданий.Онаписалаонемводномизписем: «Сейчас я устроилась с мистером Камероном. Родом шотландец, якобинец поубеждениям, большой рисовальщик, воспитанный на классических образцах, он получилизвестность благодаря своей книге об античных банях». Существует и другой отзывимператрицыоКамероне:«Этоголова,голова,вызывающаявоображение».

Камерон был просто завален заказами. Работая в Царском Селе, архитектор былвынужденсчитатьсястемипостройками,чтобылисозданыегопредшественниками.

Проявиввысокоемастерствоиудивительныйтакт,Камеронсвоимисооружениямисумелпродолжитьначатоедонего,отдаваяданьуважениягениюРастрелли.

В Павловском сложилась совершенно иная ситуация. Здесь архитектору не надо былоподстраиваться под стиль другого мастера, он начинал все с нуля. Это стало решающимфактором при принятии предложения великокняжеской четы возглавить строительныеработывПавловском.

Камерон отдавал себе отчет в том, что в Павловском его ждут немалые трудности.Главным препятствием в работе стал недостаток в средствах. Если в Царском Селеархитектор ни в чем не знал отказа, то при строительстве летней резиденции ПавлаПетровичарассчитыватьнащедростьегоцарствующейматеринеприходилось,таккаконаотносиласьксынуболеечемхолодно.

Но архитектор был решительным и самостоятельным при возникновении любыхконфликтов.Оннажилсебенемаловрагов,покасмогнастоятьнапрактическомвоплощениисвоихзамыслов.

Егочастоподводилинедобросовестныеподрядчики.Однаждыодинизних,поимениЛуиджиКавальяри,таквыложилсвододногоизпавильонов,чтоончерезнекотороевремяобвалился.Несмотря ни на что, Камерон был полон надежд и планов.Он с энтузиазмом приступил квозведениюдворцавПавловскомипланировкесадово-парковогокомплексасмножествомаллей,лужаекицветников.

СозданиеПавловскогодворцаПервенствоКамеронакакавторадворцово-парковогоансамблявПавловскомбесспорно.

Ансамбльбылсозданимвкороткийсрокинаединомдыхании.Дворец был задуман архитектором совсем непохожим на великолепные парадные

резиденции,откоторыхвеялохолодом.Оннехотел,чтобыграндиозныезалыибесконечныеанфилады подавляли обитателей дворца своими масштабами и изумляли ослепительнымблескомукрашений.

Камеронстремилсякрадовавшейглазгармоническойсоразмерностидеталей,мягкостиспокойныхтоновиполутонов,благородствустрогойотделки.

Дворецдолженбылслужитьегохозяевамудобнымиуютнымжилищем.Приналичиивнемпарадныхзаловобщийобликзданиябылзадуманизящнымиприветливым.Этотзамыселархитекторуудалосьполностьюпретворитьвжизнь.

Трудно найти здание, выполненное в стиле русского классицизма, столь отличное отдругих.Павловскийдворецневозможноспутатьнисчем.

Неотступаяотобщихтребованийстиля,Камерониспользовалмотивыпостроексвоегокумира, Андреа Палладио, традиционные черты русских «домиков с колоннами» изпомещичьихимений.

Дворец в Павловске, поставленный на высоком берегу Славянки, поистине уникален.Невозможнооторватьглазотэтогоздания, гдеслилисьвоединоточныйрасчетифантазияхудожника.

Если пройти к Большому каменному мосту и спуститься по лестнице вниз, можноувидеть один из самых прекрасных пейзажей долины Славянки, неотъемлемой частьюкоторогосталдворец.

Он словно любуется своим отражением в зеркальных водах реки. В известной элегии«Славянка»В.А.Жуковскийзапечатлелэтотвидвчасывечернегозаката:

Люблю,когдазакатбезоблачныйгорит,Пылая,зыблютсядревесныевершины,Ияркимзаревомосыпанныйдворец,Глядясьсполугорывводах,покрытыхтенью,Мрачитсямедленно,икупол,каквенец,Надпотемневшеюдеревокрестныхсенью,ЗакатаплеменемсияетввышинеИвместеспламенемзакатаугасает.

Здание состоитиз центрального корпуса в три этажа, имеющего кубическуюформу, идвух боковых флигелей, соединенных с ним полукруглыми открытыми галереями-переходами. Колонны, украшающие галереи, образовали парадный двор перед главнымфасадом.КвъезднымворотамведетТройнаялиповаяаллея.

Парадные покои великокняжеской четы находились на втором этаже центральногокорпуса.Вбоковыхфлигеляхрасполагалиськладовые,кухни,комнатыдляприслугиидругиеслужебныепомещения.ПрипроектированииглавногодворцовогофасадаКамеронотказалсяоттрадиционногофронтонаиукрасилфасадвосьмьюпарнымиколоннами.

Колоннаду центрального корпуса словно продолжают колонны полукруглыхсоединительныхгалерей.Фасаднеперегруженскульптурнымиукрашениями.

На гладкой поверхности стены видны три медальона с изображениями сцен намифологические сюжеты. Кроме этого, под карнизом верхнего этажа вьется лепнойорнамент.

Фасад, обращенный кСлавянке, виден издалека. Стройное, легкое здание поднимаетсянадхолмом,словнопродолжаяего.Скакойсторонынисмотретьнадворец,взглядневольноприковываетегокупол,окруженный64изящнымиколоннами.

Павловский дворец, которым восхищаются современные посетители, несколькоотличается от первоначального его вида. Основным изменением считается возведениевторого этажа соединительных галерей. Одноэтажные галереи позволяли более остроощущатьнеразрывнуюсвязьзданиясокружающейприродой.

Преждечемописыватьвнутреннееубранстводворца,былобыуместнорассказатьоеговладельцах, великокняжеской чете – Павле Петровиче иМарииФёдоровне. Тем более чтовремя царствования Павла I до 1905 г. считалось государственной тайной, и изучениеисторическиххроникегоправлениябылозапрещено.

ПавлуПетровичувмоментвосшествиянапрестолбылоуже42года.Многоепришлосьемупережитьзагоды,проведенныерядомсцарствующейматерью.

Когда Павлу сообщили о смертельном недуге государыни, он с чувством надежды ипечаливголосепроизнес:«Япрожил42года.Богменяподдерживал.Бытьможет,ОндастмнесилуиразумисполнитьдаруемоеИммнепредназначение».

Как толькоПавел появился на свет, он сразуже стал предметом политических интригвозле российского трона. Императрица Елизавета Петровна поселила родившегося внука всвоих покоях, дала ему имя, определила к нему самых опытных мамок и нянек, чтобымладенецнивчемненуждалсяипребывалвполномпокое.

Когдажемальчикуисполнилось6 лет,ЕлизаветаПетровнаприставила кнемуучителя,обер-гофмейстераеговысочестваН.И.Панина,генерал-поручикаидипломата.

Для Елизаветы имя Павел было неразрывно связано с именем ее отца, которого онабоготворила.Известно,чтопамятьсвятыхапостоловПетраиПавлаправославнойцерковьюпочитается в один день. Назвав внука Павлом, императрица стремилась показатьпреемственнуюсвязьмеждупрадедомиправнуком.

На протяжении долгого времени Елизавета вынашивала идею передачи престола неПетруФёдоровичу,аегосынуПавлу.Оначастовозилавнуканаприемыиностранныхпослов,бралассобойнапридворныеобедыиспектакли.

Все же официального объявления императрицы об изменении порядка наследованияроссийского престола так и не последовало. Перед смертью Елизавета только завещалаплемянникупроявлятьзаботуибытьвнимательнымкмаленькомуцесаревичу.

В заговоре 1762 г. в свержении Петра III не последнюю роль сыграл воспитатель 8-летнегоПавлаН.И.Панин.НоПанин не предполагал, что в результате заговора Екатеринастанетимператрицей,анерегентшейпрималенькомПавлеПетровиче.

Все дело было в том, что и сам Панин намеревался участвовать в управлениигосударством.ПослепереворотаэтотчеловексталоднимизсамыхближайшихсоветниковЕкатерины. В 1767 г. она пожаловала ему титул графа. Панину было доверено возглавлятьКоллегию иностранных дел и руководить дипломатической деятельностью российскогоправительства.

РаботапридворееевеличестванемешалаПанинупродолжатьзаниматьсяобразованиемивоспитаниемнаследника.ОнподходилкэтомувопросувесьмаобстоятельноистремилсядатьПавлуобразование,соответствующеесанувеликогокнязя.

Для этого к Павлу Петровичу были приставлены лучшие учителя и наставники того

времени. Наследник изучал историю, географию, геометрию, арифметику, иностранныеязыки,словесность,правилаэтикета,воинскоеискусствоидругиедисциплины.

Павел очень много читал. Юноша прекрасно ориентировался в трудах Вольтера,Монтескье, Дидро, интересовался античной классикой, русской литературой. Большоевлияниеоказывалнавеликогокнязямолодойпреподавательматематики,блестящийофицерС.А.Порошин.

Порошинвелподробныйдневник,гдепостояннозаписывал,какПавелПетровичпровелдень. В его записях содержатся бесценные наблюдения молодого человека о жизни придворе,онравахихарактерахприближенныхкимператорскомудвору.

Судяпозаписямвдневнике,Павелпредстаетлюбознательныминепогодамразвитымребенком, впечатлительным и вспыльчивым, но отходчивым. Он был совершеннонормальнымиздоровыммальчикомбезмалейшихпризнаковпсихическогозаболеванияилиумственнойнеполноценности.

СмоментавосшествиянапрестолЕкатериныIIПанинпостоянновнушалвоспитанникумысль о его великом предназначении. ВскореПавел понял, что его отец,ПётрФёдорович,былзаконнымимператором,аегосупруга,матьПавла,никогданеимелаправанароссийскийпрестол.

Мальчикузнал,чтоПётрбылнизложензаговорщиками.Дошлидонегоитемныеслухиопричинах смерти отца.Павелмного думал, делал свои выводыи постепенно отдалялся отматери.

В сердцеПавла росла симпатия к отцу, ему хотелось подражатьПетруФёдоровичу вовсем. К тому же и Панин подогревал в сердце юноши обиду за отца, а это еще болееусиливало чувство неприязни к матери, переросшее с годами во вражду. Екатерина в своюочередьтоженевзлюбиласына,видимоперенесянанегоотвращениекпокойномусупругу.

Конфликтмеждуматерью и сыном продолжался все время царствованияЕкатерины.В1772 г., в момент совершеннолетия Павла Петровича, произошло первое серьезноеобострение их отношений. Незадолго до дня рождения воспитанника Панин прислалгосударыне записку, где требовалпривлечениянаследника к управлению государствомилижепередачиемуправнапрестол.Екатеринанесобираласьосвобождатьтрон.

Поэтомуторжествапослучаю18-летияПавлабылиотложенынагод.Екатеринарешиласрочноженитьсынаиотвлечьегонавремяотжеланияобладатьпрестолом.

Императрица, стараясь приблизить Павла к себе, стала привлекать сына к решениюгосударственных дел. На какое-то время она вернула утраченное доверие к себе, чемослабила влияниена наследникаПанинаи другихпридворных, настраивающих его противматери.

Екатерина выбрала невесту для сына, и 29 сентября 1773 г. была проведена брачнаяцеремония Павла Петровича и Вильгельмины, принцессы Гессен-Дармштадтской, котораяпринялаправославиеиимяНатальяАлексеевна.

Вовремяпроведенияторжествнебылообъявленоотом,чтоодновременнососвадьбойцарственных особ празднуется совершеннолетие Павла. Екатерине удалось все, что оназадумала. Следствием праздника стала отставка Панина с должности обер-гофмейстераПавла.

Через несколько дней после свадебной церемонии до императорского двора долетелавесть о казачьем восстании, во главе которого стал Емельян Пугачёв, объявивший себяПетромIII.

Пугачёвпризывалксвержениюимператрицы,чемставилподсомнениезаконностьправаЕкатеринынароссийскийпрестол.Павел,понимая,чтоПугачев–настоящийсамозванец,все

же испытывал некую симпатию к предводителю восстания, так как мысль об отце и особственномправенапрестолпродолжалапреследоватьего.

Великийкнязьтакничегоинеузналосудьбеотцапослепереворота,поканевзошелнапрестол.Посвидетельствусовременников,ондолгиегодыпродолжалверить,чтоПётржив.Первыйвопрос,которыйПавелзадалпридворным,ставимператором:«Аживлимойотец?».

ЕкатеринаIIпослеописанныхвышесобытий1772–1773гг.запретилаПавлувмешиватьсяв решение государственных дел, игнорируя его настойчивые просьбы. Лишь иногда емуразрешалосьприсутствоватьприразбореимператорскойпочты.

Великийкнязьоченьтяжелопереносилсвоевынужденноебездействие.Кпереживаниямвапреле1776г.добавиласьещеискорбьпоскоропостижноскончавшейсясупруге,НатальеАлексеевне.

Екатерина вместо простого материнского сочувствия добавила к страданиям сынаизвестиеобобнаруженнойеюперепискемеждуНатальейиАндреемРазумовским.

ДляПавла горечь от предательства близкого человека была намного страшнее смертижены. Екатерина в том же году снова женила сына. Супругой Павла на этот раз сталапринцесса вюртембергская, внучатая племянница прусского короля Фридриха II. Принявправославнуюверу,онаполучилаприкрещенииимявеликойкнягиниМарииФёдоровны.

Через год у великокняжеской четы родился сынАлександр. Это событие было пышноотпраздновано в столице России. Екатерина заявила, что родители не сумеют вырастить ивоспитатьбудущегоимператоранадлежащимобразом,изабралавнукавсвоипокои.

Спустя полтора года у Павла и Марии родился второй сын, Константин, с которымимператрица поступила точно так же, чем вновь нарушила права сына и страшно унизиланевестку.

Павелопасалсяоткрытовыступатьпротивматери.В1781г.ЕкатеринаотправилаПавлаиМариювдлительноепутешествиевАвстрию,Пруссиюидругиеевропейскиестраны.

Ее целью было разлучить на время родителей и сыновей и постараться усилить своевлияние на внуков. Павел разгадал тайные намерения матери, и это омрачало настроениесупруговнапродолжениивсейпоездки.

БольшегодапутешествовалионипоЕвропе.Павел,общаясьсмонархамииностранныхгосударств,постоянноосуждалполитикуимператрицыиееприближенных.

Екатерина вдруг почувствовала реальную возможность переворота, поэтому Павла,вернувшегосявРоссию,ожидалболеечемхолодныйприем.

Императрица вскоре придумала еще один способ удалить Павла от участия вгосударственных делах. Она подарила сыну Гатчину с окрестными деревнями и буквальновыслалаеговсвоеимение.

ПавелПетрович прожил в Гатчине вместе с семьей 13 лет. Стараясь меньше думать онесправедливостиипопраннойсвободе,онзанялсяблаготворительностью,строительством,приведениемвпорядоксвоиххудожественныхколлекций.

Из Гатчины Павел Петрович с супругой часто приезжали в Павловское. Им былоинтересно,какведутсястроительныеработыичтоновогосоздалЧарлзКамерон.

Архитектор с упоением занимался отделкой внутренних помещений дворца. Ониспользовалфрагментымраморныхантичныхскульптуриделалснихслепки.

Камерон стремился максимально насытить дворцовые покои элементами античнойархитектуры–вазами,статуями,росписяминадревниемифологическиесюжеты.

ВерхнийвестибюльМногое так и осталось неосуществленным из-за недостаточного финансирования

проекта. Владельцы Павловского ничем не могли помочь архитектору, так как они былиограниченывсредствахиполностьюзависелиотимператрицы.Камерону постоянно приходилось экономить. Он смело применял в оформленииинтерьеров и совершенно новые материалы – бронзу, стекло всевозможных цветов иоттенков,вставкиизмрамораиуральскихсамоцветов.

Стены во многих помещениях были покрашены по штукатурке, оклеены шелковымиобоями или обиты шелком. Основными украшениями залов служили лепные карнизы ипилястры.

Зодчийнелюбилпроектироватьторжественныезалыдляофициальныхприемов.Затоонс большим удовольствием планировал простые, уютные кабинеты, столовые и другиеподобныепомещения.

Камерона называют блестящим мастером интерьера, хотя в Павловском дворце послемногочисленныхпозднихпеределокпочувствоватьрукузодчегоможнолишьвнесколькихзалах.

Одним из таких помещений считают Египетский вестибюль. Его отделку помогалделать Камерону известный скульптор И. П. Прокофьев. Вестибюль представляет собойнебольшое помещение со стенами, окрашенными под пудожский камень, с лепнымикарнизами,барельефамииплафономсизображениемрезвящихсяамуров.

Главное украшение вестибюля – 12 выступающих из стены статуй, окрашенных подтемнуюбронзуивыполненныхвстилеизваянийдревнихегиптян.

Каждая статуя олицетворяет один из месяцев года, над ней расположен барельеф ссоответствующим знаком зодиака, а у подножия – декоративная деталь, напоминающая отрадиционныхзанятияхчеловекавопределенноевремягода.

Три стеклянных фонаря, имеющих форму перевернутых колоколов и украшенныххрустальнымиподвесками,выглядятпрозрачнымииневесомыми.Мерцаниестеклаибронзыпридаетвестибюлюпраздничныйвид.

При пожаре в 1803 г. вестибюль сильно пострадал, но его убранство быловосстановлено,аскульптурывоссозданыпоэскизамА.Н.Воронихина.

Египетский вестибюль выполняет роль своеобразной увертюры ко всемхудожественныминтерьерамдворца.Отсюданаверхведетширокаялестница.

Верхний, Парадный, вестибюль выполнен архитектором Бренной. Его украшениемявляются лепные древнеримские и средневековые воинские доспехи. Роспись потолка и

фризатожепосвященаэмблемамвоинскойславыипобеднымтрофеям.Навторомэтажерасполагалисьпарадныепомещениядворца.Камеронбылавторомне

толькообщейпланировкипомещений,емупринадлежалиидеиоформлениярядаинтерьеров.Примером тому может служить Туалетная комната Павла I, расположенная в северной

анфиладедворца.Интерьерэтогопомещенияоченьуютениприветлив.Тонкая лепка, выделяющаяся на светлом фоне, украшает свод и фриз комнаты. Панно

стен и потолка покрывают живописные гирлянды. Облик комнаты дополняют туалетныйстоликизпальмовогодереваиантичнаястатуя«Фавнспантерой».

В 1786–1787 гг. по проекту Камерона было отделано несколько залов в севернойанфиладепервогоэтажа.Тамнебылопарадныхзалов,всепомещенияпредназначалисьдляповседневнойжизни,гдевладельцыименияпроводилиосновнуючастьвремени.

Бильярднаякомнаталучшедругихсохранилапервоначальныйвид.Ееинтерьервыглядиточеньстрогоиз-задостигнутогоархитекторомсовершенствапропорций.

На светлых стенах Бильярдной комнаты расположены 12 картин работы итальянскихживописцев. С общим обликом комнаты прекрасно сочетаются мебель красного дерева иредкиймузыкальныйинструментработырусскихмастеров– клавикордысорганом, чудомсохранившийсяс1783г.донашихдней.Бильярд,ксожалению,былутраченвпервыегодыпослеОктябрьскойреволюции.

СтоловаяПочертежамКамеронабылаотделанаиСтоловая,такжерасположеннаянапервомэтаже

дворца. Часто она служила хозяевам гостиной. По приглашению великой княгини МарииФёдоровныздесьсобиралосьизысканноеобщество.

НазваныхобедахилитературныхвечерахпостояннымигостямибылиН.М.Карамзин,В.А.Жуковский,И.А.Крылов,Н.И.Гнедичидругиеизвестныевстолицелюди.

Здесь устраивались импровизированные концерты, ставились «шарады» – небольшиемимическиесценки,которыегостидолжныбылиразгадывать.

Из Столовой в придворцовую часть парка ведут большие застекленные двери. Связьинтерьеровдворцасокружающейприродойпомогаютощутить4картины-панносвидамираннегоПавловского,выполненныев1800г.художникомА.Мартыновым.

Дворец был построен довольно быстро. Его начали возводить на месте разобранногоПаульлуста в 1782 г., а завершилось строительство через четыре года. Одновременнопреображаласьитерриториявокругдворца.

Камеронпридавалогромноезначениезрительномувосприятиюсвоихсооруженийизвне.Онсчитал,чтодажесамоесовершенноеповнешнемувидузданиенебудетпроизводитьна

окружающих впечатление, если архитектор не сумеет поставить сооружение должнымобразом.Вседостоинствазданиядолжныбытьвидныпривзгляденанегосразныхточек.Именно таким образом Камерон сумел расположить Павловский дворец, и трудносказать,откудаоткрываетсялучшийвиднанего–сТройнойлиповойаллеиилисосторонырекиСлавянки.

АрхитекторКамерониПавловскийпаркНа характер творческого решения ансамбля в Павловском существенно повлияли

некоторыепредпосылки.Камеронуприходилосьсчитатьсясмнениемнаследникапрестолаис его материальными возможностями. Кроме того, архитектор должен был учитыватьнациональные архитектурные традиции России, особенности ландшафта, характерместностииприродныхусловий.

ЧарлзКамеронбылчеловекомсвоеговремени,иемунебыличуждыпросветительскиеидеиЖан-ЖакаРуссо,воспевавшегоестественнуюприроду.Зодчийстремилсянеподчинятьприроду,авыявлятьеенеповторимоеочарование.

Поэтому для него был совершенно неприемлем тип регулярных садов с четкимигеометрическими линиями аллей и тщательно подстриженными деревьями. Именно такимбылЕкатерининскийпарквЦарскомСеле.ВПавловскомвседолжнобылостатьсовершеннодругим.Камеронмечтал,чтопосетителипаркабудутбродитьпоизвилистымтропинкамиаллеям,любуясьнепрерывнойсменойпейзажей,иничтоненапомнитим,чтоэтакрасота–дело рук человеческих. Иллюзия естественной природы в полной мере была достигнутаКамерономвПавловскомпарке.

ТройнаялиповаяаллеяОдин из современников оставил следующее впечатление об увиденном в Павловске:

«Сииугрюмыеутесы,сиипенящиесяводопады,сиибархатныелугаидолины,сиимрачные,таинственныелесакажутсяпервоначальнотворениямиизящнойприроды,ноонисутьделорукчеловеческих».

Важнейшими компонентами замысла Камерона стали холмистые берега извилистойСлавянкисредкимипокрасотеживописнымиуголками,перелескамииполянами.Наверное,все это напомнилоКамерону близкие его сердцу уголки роднойШотландии, и архитекторсмогглубокопрочувствоватьособенностирусскогосеверногопейзажа.

НаправлениелиповойаллеизодчийобозначилещенапервомпланеПавловскогов1780г.Зеленый коридор могучих деревьев представляет собой своеобразную продольную осьцентральнойчастипарка,своимпродолжениемпронзающейдворец.По желанию Павла Петровича и Марии Фёдоровны Камерон создал вблизи дворцанебольшойуголокприродывстилерегулярногопарка–Собственныйсадик.

СобственныйсадикМаленькийсадикноситсовершенноинтимныйхарактеривесьмасвоеобразенпосвоему

облику.Онвыглядитчрезвычайнодомашнимиоченьуютным.В летнее время необыкновенно нарядные клумбы напоминают красочный ковер в

дворцовых покоях. Планировка садика предельно проста: его главные оси соответствуютосямвнутридворца.

Узкие аллеи были когда-то перекрыты невысокими легкими деревянными арками,искусно замаскированнымидикимвиноградомидекоративнымивьющимисярастениями.Вкуртинах выращивались редкие растения, кустарники и цветы, собранные со всего мира.Пирамидальные тополя, стриженые липы и другие деревья, бюсты, статуи, вазыподчеркивалирегулярныйхарактерсадика.

Он словно связан с дворцовыми залами, террасами, балконами и лестницами. Этотуютныйуголокназывали«ЦарствоФлоры»(богиницветовивесны).

Вовремяпожара1803г.вседеревьяредкихпородпогибливогне,иглавнымукрашениемсадикаосталисьпревосходныецветникииогромныедекоративныевазысцветами.

НедалекоотСобственногосадикадолгиегодысуществовалсозданныйКамероном«садсиграми»,гдеустраивалисьвсевозможныезабавы,подобныетем,чтоимелиместововсехдворцовых парках XVIII в. Внутри боскета, выполненного в форме звезды и крытоговьющимисярастениями,быликегли,качелиидругиеигрыиразвлечения.Рядомсбоскетомбыл устроен лабиринт из хитроумно извивавшихся дорожек, обрамленных стриженымикустами акаций. Выбраться из замысловатых сплетений дорожек этого игрушечноголабиринтабылонесложно,но гости с удовольствиембродили там,мечтаяхотьненадолгозаблудиться.Пройдя через розарий мимо цветочных партеров, украшенных мраморными бюстамиантичных полководцев и ученых, можно попасть в ту часть «сада с играми», которуюназывают Вольерным участком. Назвали его так благодаря сооруженному там Вольеру,помещениюдляптиц.

ЦентральнаячастьВольераЭтот павильон был создан Камероном в 1782 г. Он примыкает непосредственно к

Тройнойлиповойаллее.Средняячастьпавильонапредставляетсобойпрямоугольноездание,увенчанноекуполом.

К нему пристроены по обеим сторонам открытые галереи-колоннады с небольшимипавильонами.Колонныпридаютпавильонувеличавуюстрогуюкрасоту.Пространствомеждунимибылозаполненодеревяннойсеткой,заплетеннойдикимвиноградом.

На карнизах и плафоне резвились амуры среди живописных гирлянд, а в центрецентральногозаластояластатуябогиниФлоры.ПервоначальнокВольерусюгапримыкалидвеоранжереиссадиком.ВпоследствиинаихместебылвырытпрудсустановленнойвегоцентремраморнойфигуройВенеры.

В первые годы существования парка в его уголках было созданомножество построекпасторальногохарактера,представлявшихидеальныеусловияжизнивсельскойместности.Среди подобных сооружений можно назвать Эрмитаж, Старое шале, Хижину монаха,Хижину угольщика (Шарбоньер). Самой оригинальной постройкой считается Молочня,созданнаяКамерономв1782г.вконцеТройнойаллеи.

МолочняЭто большое по размерам сооружение, сложенное из булыжников и валунов, подобно

молочням в альпийских селах. Высокая кровля была покрыта соломой, а сквозь крышупроходил мощный ствол огромной березы, росшей рядом. Внутри Молочни размещалсякоровник со стойлами для 6 коров, склад для хранения продуктов и просторная комнатаотдыха,гдепридворныелюбили«приобщитьсякестественнойжизни»–онипилимолоко,заедаяегочернымдеревенскимхлебомсосливками.

Внутреннее убранство комнаты отдыха мало напоминало интерьер сельского дома.Стены были облицованы белым фаянсом, повсюду стояли диваны, обитые шелком и

декорированные золоченой резьбой. Все это, включая живописный плафон, делалопомещение похожим на нарядный зал дворцовых покоев. На мраморных столах и полкахбылирасставленывазыиблюдаяпонскогоикитайскогофарфора.Вцентрекомнатыстоялабольшаяфарфороваяяпонскаявазанатреножнике.Внеевсегдабылоналитосвежеемолоко.На большом живописном лугу, неподалеку от въезда в парк, в 1782–1783 гг. КамеронвозвелКолоннадуАполлона.В1800г.ДжакомоКваренгибылоприняторешениеперенестиэтосооружениенавершинубереговогохолма,которыйсталвосприниматьсязрителямикакмифологический Парнас. У подножия Колоннады Аполлона начинался каскад, который позамыслуКваренгиотождествлялКастальскийключсеговолшебнымиструями,дарившимивдохновение.

КолоннадаАполлона

АполлонБельведерскийСамажеКолоннадаАполлонапредставляласобойдвойноекольцоколонн,соединенных

всвоейверхнейчастисвоеобразнымархитравомскарнизом,чтопридаетпамятникустрогуюмонументальность. На высоком постаменте в окружении колонн установлена статуяАполлонаБельведерского.

В1817г.отсильнейшегогрозовоголивнячастьколоннадыобрушилась,нопроизошлоудивительное:вмешательствоприродынеиспортило,аещебольшеусилилохудожественное

своеобразие памятника. Обломки колоннады, разбросанные в живописном беспорядке посклонухолма,придалиКолоннадеАполлонадревнийиоченьпоэтичныйвид.

Одинизсовременниковписал:«Случайностьсоздалаболее,нежелисамыйутонченныйвкус; настал день – каждый восхищался этим романтическим видом, этим изящнымразгромом,идажеговорят,чтоАполлонодобрилэто».ПослеобрушенияколоннадыфигураАполлона стала видна из окон дворца. В этиже годыКамерон создал вПавловском паркеодно из лучших своих творений – Храм дружбы. Название павильону дал сам ПавелПетрович, что было своеобразным вызовом Екатерине II, так как в Царском Селе оназапретила назвать так павильон, который переименовали в Концертный зал. Павел такимобразомкакбыпротиворечилматери,невыносившейдажесамогослова«храм».Храм дружбы был построен в живописном месте, на правом берегу Славянки,образовавшей здесь маленький полуостров. Архитектор сумел достичь высшей гармонииприродыиархитектуры.

ПавильонХрамдружбыГлавным украшением павильона являлась Ротонда с шестнадцатью белоснежными

колоннами.Круглыебарельефысизображениямидельфиноввыгляделибезупречнонафонезолотистыхстенвпросветахмеждуколоннами.

Храм дружбы считается совершенным произведением архитектурного искусства,поэтическим символом зодчества, пробуждающим звучание «музыки для глаз» инаполняющегокаменьживымдыханием.

За дворцовыми стенами велись пересуды о противостоянии между императрицей исыном.Павелвглазахнародапревратилсявжертву.Этоусилилоростнародныхсимпатийкпритесняемому великому князю. Народ мечтал видеть Павла на престоле, и все 34 годаправленияЕкатеринывРоссиипродолжалисьброженияпоэтомуповоду.

Екатеринетожебылодоложеноовозможныхбеспорядках.Онасуровокаралавсех,ктопокушался на ее право царствовать, сама участвовала в следствии, читала все протоколыдопросов.

ВеликокняжескаячетапродолжалажитьвссылкевГатчинеиПавловском, гдевсеещетворил Чарлз Камерон, обласканный Екатериной. Казалось, что архитектору нечего быложаловатьсянасвоюсудьбу.Онбылзавалензаказами,егоуважалиивосхваляли,ноегожизньбыладалеконебезоблачной.

ПавлаПетровичараздражалаизлишняясамостоятельностьзодчего,частопереходящаявстроптивость.ЗасвоипринципывхудожественномрешениисооруженийКамеронготовбылсражатьсядопоследнеговздоха.

Владельцы Павловского столкнулись с человеком, обладающим сильной и твердойволей. В начале 1780-х гг. в своих письмах к Кюхельбекеру, управляющему Павловским,МарияФёдоровнаписаласявнымнеудовольствиемоработеКамерона.Онавозмущалась,чтоон не придерживается строго установленного порядка комнат в строящемся дворце,игнорируетеетребования.

Однажды Камерон не выдержал и написал великому князю письмо, наполненноегоречьюиобидой:«Ясовсемстараниемрассуждал,какбыонуюработувсамойнаилучшейивсамойнадежностипроизвестиичтобыникакиеобмишуркинебывали.Покакомуприказу,то мне неизвестно, однако все не по-моему делано. Я поэтому объявляю, чтовышеупомянутаяработанепомоемурассуждениюиповелениюисполнена,ипротивонойсимпротестую».

Только твердость духа и убежденность в своей правоте помогали архитекторувоплощатьзадуманноевжизньбеззначительныхискажений.

Всегоды,чтоЕкатеринабылаувласти,где-тоглубоковеесердцежиллипкийстрах,непозволявшийейнинаминутурасслабиться.Онаникогданевыпускалаизвидасвоегосына.Павел, собираясь стать императором, много думал над переустройством государства,работалнадпланамипреобразованиятогоилииногоучреждения.

Странно, что при воцарении на престоле он поступал совершенно не так, как хотелпрежде.Болеетого,ониздавалуказыираспоряженияпрямопротивоположныезадуманным.В итоге Павел оказался одним из самых деспотичных правителей России. Когда ПавелПетрович из опального наследника и нелюбимого сына превратился в императора, оннемедленноприступилкуничтожениювсего,чтосоздавалаегомать.

Екатерина II умерла 6 ноября 1796 г., а уже 10 ноября вПавловское походныммаршемвошли6батальоновличной гвардииПавлаПетровича.Через2днябылпровозглашенуказ:«Село Павловское переименовываем мы городом». С этого момента летняя резиденцияимператорасталаназыватьсяПавловск.

ПервымважнымделомновогоимператорапослесмертиЕкатериныIIбылосовершениеобряда перезахоронения останков императораПетра III. Прах отцаПавла погребли рядом сЕкатеринойвПетропавловскомсобореПетербурга.Павел придавал этому событию очень большое значение и заранее продумал всюцеремонию до мелочей. В завершение обряда Павел снял с себя императорскую корону ивозложилеенагробПетраФёдоровича,такимобразомкоронуясвоегоотца,недожившегодокоронования.Этосталоначаломпротеставсему,чтосделалавсвоеправлениеЕкатерина.ВсядальнейшаядеятельностьимператораПавлаIбылаподчиненаместиматери.

ПавелIВал распоряжений, указов и законов захлестнул Россию. Император предстал перед

народомкаквсемогущиймонарх, обладавшийабсолютнойвластью,не терпящийникакогоинакомыслия.

Началисьжестокиегоненияналюдейслиберальнымивзглядами,былавведенацензуравлитературе, ограничения на издание и ввоз всяких книг. Все частные типографии в Россиибылизакрыты.

Управление государством император Павел строил на основе своих, и только своих,законов.ВРоссиивоцарилсявоенно-полицейскийрежим.

Длядворянбылавведенаобязательнаявоеннаяслужбаиотмененымногиепривилегии.Если дворянин не подчинялся, его жестоко наказывали. Многие дворяне, пользовавшиесярасположениемЕкатериныII,попаливопалу:былиарестованы,сосланывСибирь,пониженывправах.

Непрошлоимесяца современивступленияПавла Iнапрестол, каконвыразилЧарлзуКамерону свое нерасположение: «Высочайше повелеть соизволил архитектораКамерона поненадобности его отпустить». Он выселил архитектора из дома, подаренного Екатериной,лишилегопомощниковиучеников.

Но все это совсем не означало, что Павел решил прекратить строительные работы вПавловске. Скорее, наоборот, он очень хотел, чтобы его летняя резиденция ни в чем неуступалаЦарскомуСелу.

Камерон уехал на Украину и занялся строительством дворца для графа Разумовского.Прошло полтора года после его изгнания из Павловска, и Камерон вдруг получилвысочайшее приглашение вернуться в Петербург. Император был очень неуравновешеннымчеловекомсизменчивымнастроением.Онрешил,чтоталантКамеронануженемувстолицеисменилгневнамилость.

АрхитекторполучилвозможностьпродолжитьработывПетербургеиегоокрестностях,в том числе и в Павловске. Среди памятников того периода деятельности зодчего вПавловскомдворцово-парковомкомплексеосталосьнемалоинтересныхсооружений.Недалеко от дворца располагалась Семейная роща, образованная деревьями,посаженными в честь рождения членов царского семейства. На мраморном пьедестале,установленном в центре, помещена «Урна судьбы» – красивая ваза из яшмы, изготовленная

камнерезамиКолыванскогозаводанаАлтае.

МостКентавровРядомсСемейнойрощейв густой зеленипаркаКамеронпостроилпавильонХолодная

баня.Онабылавыполненаввидеротондыспрямоугольнойпристройкой,которуювенчаетфронтон.

Совсем рядом с Холодной баней перекинули через Славянку небольшой мостик,украшенный фигурами кентавров, которые представляли собой копии с античныхоригиналов.Онииопределилиназваниесооружения–мостКентавров.

Фантазия Камерона была неистощима. Среди его построек нет сооружений, похожихдруг на друга. Каждое его творение сугубо индивидуально и сочетает традиционныеэлементыклассическойархитектурысамымнеобыкновеннымобразом.Последним произведением Камерона в Павловске стал павильон Трех граций,расположенныйвСобственномсадикевозлесамогодворца.

Скульптура«Триграции»Нелегкопредставить,чтоэтуантичнуюфантазиюсоздавалмастервесьмапреклонного

возраста. В совершенстве легких, изящных пропорций этого удивительно приветливогопавильона видна рука художника, полного сил и обладающего юной душой. Павильонспроектирован подобно античному портику, который опоясывают 16 колонн,поддерживающих легкий свод, украшенный кессонами. Рельефы на фронтонах быливыполненыпорисункамскульптораИ.П.Прокофьева.СоднойстороныизображенАполлон,асдругой–Минерва,богинямудрости.Несколькопозже,в1803г.,вцентрепавильонабылаустановлена скульптура работы знаменитого итальянского скульптора Паоло Тискорини –

«Триграции».Этипрекрасныеженскиефигуры,полныеизящества,гармонииипоэзии,далиназваниевсемупавильону.Вскоре Камерон был назначен архитектором Адмиралтейства в Петербурге и уже большеничего не строил. На берегу Славянки стоит гранитный обелиск в честь основанияПавловска, где на чугунной доске есть следующаянадпись: «Павловское начато строить в1777 году». Этот обелиск воспринимается как памятник первому главному архитекторудворцово-парковогокомплекса,замечательномузодчемуЧарлзуКамерону.

РезиденцияПавлаIПосле смерти Екатерины II основной летней резиденцией императорского двора стал

Павловск.Прошлитевремена,когданадорогу,ведущуювПавловск,несворачиваланиоднакарета высокопоставленных особ. Теперьже раззолоченные экипажимчались во весь опормимоЦарскогоСела,чтобыпоскореедобратьсядобереговСлавянки.

Павел Петрович и Мария Фёдоровна считали себя ценителями и покровителямиискусства.Главнымих требованиемк строителямПавловска сталоприданиерезиденциинеизящества,абольшейпарадности,помпезностииторжественности.

ВыборимператорскойчетыпалнаитальянскогоархитектораВинченцоБренну,которыйприехалвРоссию,несумевдобитьсяпризнанияусебянародине.НарусскийманерегозвалиВи-кентиемФранцевичем.

ВПетербургеонработалс1783г.,оставивпотомкамдвазнаменитыхпамятника:обелискнаМарсовом поле, перенесенный позднее к зданиюАкадемии художеств, иМихайловскийзамок,возведенныйимпопроектуВ.И.Баженова.

Стиль Бренны отличался некоторой тяжеловесностью, торжественностью ипарадностью–всемтем,чеготакхотелимператор.Новыйархитекторчеткоусвоилещеодноувлечение нового императора – любовь к военной символике и ритуалам. Все резиденцииПавла I былипропитаныдухомказармы. Зодчийпостоянноиспользовал в своих творенияхвоенныемотивы.

На том месте, где некогда был Мариенталь, выросла крепость Бип. Миниатюрноесооружение должно было напоминать посетителям средневековый замок-крепость,окруженныйваломирвамиснастоящимиподъемнымимостамиибастионамиспушкаминаних. Несмотря на то что все было выстроено всерьез, крепость воспринималась кактеатральная декорация, а не как военное укрепление, хотя император и разместил в нейвоенныйгарнизон.

КрепостьБипГлавной частью крепости являлась круглая башня с куполом конической формы,

соединеннаясдругойзубчатойбашнейнаружнымходом.ЕщеоднабашнячетырехугольнойформысбашеннымичасамиподнималасьнадНикольскимиворотами.

На крепостном валу была установлена памятная доска с надписью: «Вал сей остаток

укрепления, сделанного шведским генералом Краниортом в 1702 году, когда он, будучиразбитокольничьимАпраксиным,ретировалсячерезсейпосткДударовойгоре».

КромекрепостиБип,вПавловскебылиидругиевоенныесооружения.Впервыйжегодправления Павла I весь город был обнесен валом, а на въездах оборудованы гауптвахты.Можносказатьсловамиисторика,что«военныйэлементсделалсявладычествующим».

Императорские указы, следовавшие один за другим, жестко регламентировали жизньпростых горожан.Водномиз указов, например, содержалось требование, «чтобыво времявысочайшегоприсутствиявгороденебылониоткогопроизносимо:свистков,криковинедельныхразговоров».

Наплощадяхгородачасамимаршировалисолдаты.Горожанежиливпостоянномстрахеперед императором, боясь совершить какую-либо оплошность. Провинившихся людей из«нижних чинов» прогоняли сквозь строй, часто забивая насмерть. Но и офицеры моглипопастьвнемилостьксамодержцу,вэтомслучаеихтожеждаластрашнаякара.

В Павловске «дисциплинарных строгостей» было много больше, чем в столице иГатчине. Ежедневно проходили военные смотры всех отрядов. За любую погрешностьофицеровисолдатпрямоспарадаотправлялиподарест:влучшемслучае–вкрепостьБип,вхудшем–вотдаленныйотстолицыострог.

Все летние месяцы Павел I с семейством проводил в Павловске, иногда выезжая вПетергоф.Осеньюцарская семьяжила в Гатчине, а зимой – вПетербурге. Горячо любимоеЕкатеринойЦарскоеСелоимператорнамеренноигнорировал.

СтроительныеработывПавловскешлиполнымходом.Теперьненадобылоуниженновыпрашивать деньги уматушки, и денег из казны отпускалось столько, сколько требовалиархитекторы.ИмператорскоевниманиекПавловскубылопостояннымивесьмапристальным.

РядомсзаломМирабылаустроенабиблиотекаМарииФёдоровны.Наеестенахвиселигобелены с изображением различных сцен из романа Сервантеса «Дон Кихот», а такжегобелен«Временагодаистихии».Бронзоваялюстрасхрустальнымиукрашениямизавершаетинтерьербиблиотеки.

Во время пребывания в летней резиденцииПавел любил принимать по утрам докладыпридворныхвплетенойбеседке,расположеннойвблизипавильонаТрехграций.

Даже самые влиятельные вельможи трепетали перед визитом к императору и нескрывалирадости,когдаПавелзаканчивалразговорснимииразрешалпокинутьбеседку.

Для окружающих было нелегким испытанием любое общение со вспыльчивым иподозрительным императором. Даже все увеселительные мероприятия были придворным втягость,еслинанихприсутствовалаимператорскаячета.Всевесельепогибаловзародыше,ивдушекаждогопоселялсялипкийстрах,авремя«развлечений»тянулосьбесконечнодолго.Адмирал А. С. Шишков вспоминал впоследствии: «Забавы наши в Павловске былиединообразныискучны.Послеобедаобыкновенностепеннымиимернымишагамиходилимыпрогуливатьсяпосаду.Послепрогулок,отдохнувнесколько, ежедневнособиралисьмына беседу, весьма утомительную. Там государь с великими князьями и княжнами садилисьрядомипровожаливремявсухихразговорах;амысиделивокругкомнаты,настульях,какбыприкованныекнимистуканы,потомучтониразговариватьмеждусобою,нивставатьснихнесмели».

ТакойбылаатмосферавПавловске,когдаглавнымархитекторомдворцовогокомплексаназначилиВикентияФранцевичаБренну.ДолгоевремяархитекторпомогалЧарлзуКамерону,поэтомупрекраснозналокрестностиПавловскаиособенностипарковогоансамбля.

Начиная с середины 1780-х гг. Бренна постепенно приобрел значительное влияние придвореивместесэтимполучилправотребоватьиприказывать.

Обладая формальной властью, архитектор повел себя твердо и решительно. Он незахотел следовать принципам Камерона, так как его творческая натура больше тяготела ксуровойимонументальнойторжественности.

ПерестройкадворцаипаркаВ.Ф.БреннойВ концеXVIII в. полным ходомшла перепланировка дворца в Павловске, возводились

новые павильоны, мосты, расчищались пруды и высаживалось множество декоративныхдеревьевикустарников,привезенныхсовсехчастейсвета.Все эти работы обеспечивались подневольным трудом тысяч крепостных и сотенмастеровразличныхспециальностей.Бреннавластноруководилармиейстроителей,нежалеясил, энергии и времени, стараясь, чтобы летняя резиденция императора за короткий сроксталавеличественнойиимпозантной.

ДворцоваяцерковьЗначительным переделкам был подвергнут дворец, построенный Камероном. Бренна

изменил конфигурацию галерей между боковыми и центральным корпусами, сделав ихдвухэтажными.Двавновьвыстроенныхполукруглыхкрыла,продолжившихстарыегалереи,почтизамкнулидворцовуюплощадь.

Павел хотел обнести дворец рвом, подобноМихайловскому замку вПетербурге, но неуспел.ОбликдворцанесколькоизменилсяпослевмешательстваБренны,новсежеегообщийхарактер остался прежним. Внутри дворца Бренна завершил оформление интерьера самыхважныхзалов–ГреческогоиИтальянского,задуманныхКамероном.

Такжебылосозданомногоновыхпомещений:КавалерскийиТронныйзалы,Дворцоваяцерковь, Картинная галерея, Малиновый, Общий, Малый кабинеты, Фрейлинская,Камердинерскаяидругиекомнаты.Интерьерыэтихпомещенийпоходилисвоейчрезмернойдекоративностьюнавременазрелогобарокко.

«Биография» Дворцовой церкви прочно связана со славным походом русской армии вИталию в 1799 г., с теми временами, когда во всей России славили суворовских чудо-богатырей.Наторжественныхбогослуженияхвцерквитогдаоглашалидонесения(реляции)А.В.СувороваопобедоносномшествиирусскойармиипоИталии.

После взятия крепости Брешня здесь было провозглашено многолетие генерал-фельдмаршалу Суворову, «российских войск победоносцу», что сопровождалось 101выстреломизпушек,установленныхнавалахМариенталя.Вцерквиможнобылоувидетьитрофейныезнаменаповерженныхфранцузскихчастей.

Бренна стал автором основных парадных помещений второго этажа центральногокорпуса дворца. Украшением верхнего Парадного вестибюля стали скульптурные торсыТеламонов, поддерживающие широкую арку. На стенах вестибюля архитектор разместилрельефныеизображениядоспеховизнамен,напоминавшиховоенныхпобедахРоссии.За Парадным вестибюлем следует Итальянский зал, ставший композиционным центромвсегодворца.Залкруглойформы,аегоинтерьерсчитаетсяоднимизсамыхсовершенныхвисториимировойархитектуры.ЕгоотделкуначалещеКамерон,азавершилв1789г.Бренна.

ИтальянскийзалПосле пожара 1803 г. в убранство зала внес свой вклад А. Н. Воронихин. Джакомо

Кваренгибылавторомэскизовдверейизкрасногодерева,отделанныхзолоченойбронзой.Удивительно,чтоИтальянскийзал,явившийсятворениемнесколькихмастеров,обладает

необыкновенной гармонией и единством облика. Зал воспринимается посетителями какцелоеипроизводитсильноеобщеевпечатление.Егочастосравнивалисантичнымхрамом,хотявернеебудетсравнениесхрамомискусства.

Зал круглой формы лишен окон и имеет купол-фонарь. Общая высота помещениясоставляет 22 м. Сквозь купол в помещение льется мягкий свет. Каждая деталь интерьерасовершенна. Достаточно взглянуть на кессонированный свод, античные барельефы инеобыкновеннуюпокрасотелюстру,чтобыпонятьэто.

Редкую по красоте цветовую гамму создают нежно-розовый свод купола, сиреневыемраморныестеныиизящнаязолоченаялепка.АнтичныйхарактерпридаютИтальянскомузалу4 скульптуры, созданные в Риме в I–II вв. с более древних греческих оригиналов: «Фавн,играющий на флейте», «Пляшущий сатир», «Эрот, натягивающий тетиву лука», «Венера сголубем».

А.Н.Воронихин внес некоторые изменения и дополнения в интерьер зала. Так, по егорисункамбыливыполненыкариатиды,атакжелепныеизображенияорловиветвейлавраидуба,символизировавшиевоинскуюславуРоссии.

Удивительно цельно и органично слились в этом зале творческие замыслы трехархитекторов, которые, проявив вкус и художественное чутье, до совершенства развилипервоначальнуюидеюКамерона.

ЗаИтальянскимзаломрасположензнаменитыйГреческийзал,такжесозданныйБреннойпо замыслу архитектора Камерона. Этот зал тоже напоминает античный храм, но егоинтерьерболеехолодныйиторжественный.

Этому ощущению способствует наличие колонн, облицованных зеленоватым

искусственныммраморомизавершенныхкоринфскимикапителями.Кажется, что колоннада несет на себе всю тяжесть перекрытия согласно принципам

классицизма в архитектуре. На самом деле колонны представляют декоративный элементукрашенияинтерьера,таккаконидеревянныеипустотелые.

В нишах светлых стен установлены гипсовые скульптуры – копии с античныхоригиналов. Мраморные чаши-светильники подвешены на бронзовых цепях. Два белыхмраморных камина, изготовленных по рисунку Бренны, были перенесены Воронихиным изМихайловскогозамка.ОниорганичновписалисьвстильГреческогозалаиявляютсяоднимизглавныхегоукрашений.Помещения, расположенные по обеим сторонам Греческого зала, называются заламиВойны и Мира. Специалист по истории искусства И. Грабарь назвал эти дворцовыепомещениясамымисовершеннымиипрекраснымикомнатамидворца.

ЗалВойныОбаэтихнебольшихзалабылиспланированывформевосьмигранников.Огромныеокна

арочнойформыпридаютимобъем, а золоченая лепканафоне стенбелогоискусственногомрамора создает радостное настроение. Названия залов отражались в их внутреннемубранстве. ЗалВойны, особенно близкий сердцуПавла I, был украшен доспехами, мечами,шлемами, щитами и победными орлами. Этот зал даже служил Павлу Петровичу МалымТроннымзалом.

В зале Мира преобладала другая тематика украшений. Это были фрукты, цветы,виноградные лозы, музыкальные инструменты. Бывать в этом зале очень любила МарияФёдоровна.

Зал Войны открывал собой анфиладу покоев императора, а зал Мира – его супруги.ИнтерьерыпокоевимператорскойчетысозданыБренной.Каждоепомещениеинтереснопо-своему.

Библиотека Павла Петровича была обставлена невысокими книжными шкафчиками иукрашенаковрамисизображениемсценизбасенЛафонтена.Сбиблиотекойполуциркульнымпроемом связан Малый кабинет так, что оба помещения воспринимаются как единоепространство.

Стены Будуара были разделены пилястрами из каррарского мрамора и покрытыарабесками,являвшимиточныекопииросписилоджийВатиканакистиРафаэля.В простенках между пилястрами размещены античные медальоны и барельефы сизображениями АлександраМакедонского и его матери Олимпиады, а также экзотические

индийские пейзажи. Отделка Парадной спальни отличается богатством и роскошьюшелковыхпанно,яркогомногоцветногоплафонаисверкающейгигантскойкровати,стоящейпосерединеспальниподпышнымбалдахином.

ПараднаяспальняТакие спальни были в моде во Франции в период расцвета абсолютной монархии.

Сложный церемониал, направленный на возвеличивание монарха, сопровождал каждыйотходкоролякоснуиегоутреннеепробуждение.

Павел I захотел возродить уже отмиравшие воФранции традициии заказалмебельныйгарнитуродномуизлучшихпарижскихмастеров-мебельщиковАнриЖакобу.

ГарнитурПарадной спальни относится к числушедевровмебельного искусстваXIX в.Рисунок покрывала, драпировок балдахина, кресел и кушетки гармонично сочетается собивкой стен. Весь интерьер спальни представляет собой изысканную музыкальнуюгармониютканейитончайшейзолоченойрезьбы.

Вэтомзалехранитсясеврскийфарфоровыйтуалетиз64предметов,подаренныйрусскойимператрице Марией Антуанеттой во время пребывания Павла Петровича и МарииФёдоровны в Париже в 1782 г. Они путешествовали тогда под именем графа и графиниСеверных.Предметытуалетаукрашенынакладнымчеканнымзолотомицветнымиэмалями,имитирующими драгоценные камни. Этот туалет считался наивысшим достижением вискусствеизготовленияфарфора.

Интерьер Парадной спальни прекрасно дополняют люстра из рубинового стекла идругиепроизведенияискусства,которымиизобиловалэтотнарядныйзал.

Интересно,чтоПараднаяспальняникогданеиспользоваласьпоназначению,аслужилалишьсвоеобразнымдоказательствоммогуществаивеличияимператорскойсемьи.

Навторомэтажеюжной галереибылаоснованаКартинная галерея.В то времямногиепредставители высшего сословия русского общества стали заниматься собирательствомпроизведений искусства. В каждом дворце XVIII в. обязательно существовало отдельноепомещениедляхраненияхудожественныхценностей.ПотомувПавловскеипоявиласьКартиннаягалерея.

КартиннаягалереяПолукруглый зал Картинной галереи выглядит очень нарядно и эффектно благодаря

живописнымплафонамработыЯ.Меттенлейтера.Особеннозамечательнацентральнаячастьплафона«ТриумфАполлона»,выполненнаяпокартинеитальянскогохудожникаГвидоРени.

Собрание живописи Картинной галереи представлено произведениями высокойхудожественной ценности. Значительное место в собрании галереи занимают большиеэффектные декоративные полотна кисти итальянских и фламандских живописцев. Самымзначительным из них считают «Изгнание из рая» работы неаполитанского художникаЛукиДжордано.

Большой интерес представляет эскиз к картине «Оплакивание Христа», выполненныйфламандскимхудожникомПитеромПаулемРубенсом.

Гармоничномуобликуинтерьерагалереислужаттакжеидекоративныевазыизцветногоуральскогокамня,изготовленныемастерамиПетергофской,КолыванскойиЕкатеринбургскойгранильныхфабрик.

Особенно интересен Тронный зал, автором интерьера которого тоже был Бренна. Егоплощадьравна420м2инамногопревосходитразмерывсехостальныхзалов.

В плане это помещение является восьмиугольником. Во всю высоту зала выполненыарочныепролетыиполуциркульныениши,декорированныескульптурамикариатид.Лепныеизразцовые печи прекрасно дополняют интерьер. Богато и торжественно выглядят белые сзолотомукрашениянастенах.

Окнагигантскихразмероввыполненывформеарок,которыеподдерживаюткариатиды.Интересно,чторосписьплафонавXVIIIв.такиосталасьнеосуществленной.ЕевыполнилипорисункамПьетроГонзагоужевXXв.Взаледо1814г.стоялтронсвеликолепнойотделкойизмалиновогобархатасзолотымипозументами.

Чтобы можно было иметь представление о роскоши царских трапез, в зале столынакрыты превосходными старинными сервизами, среди которых и знаменитый Гурьевскийзолотойсервизиз600предметов,изготовленныйв1828г.наПетербургскомимператорскомфарфоровомзаводе.

Одновременно сТронным заломшлиработыпоотделке ещеодногопарадного зала –Кавалерского, предназначенного для приемов кавалеров Мальтийского ордена, во главекоторого стоял сам Павел I. Он мечтал использовать силу этой организации, созданной вдалекомСредневековье,дляборьбысНаполеоном.Вдоль стен Кавалерского зала стоят прекрасные скульптуры, созданные древнеримскими

мастерами во II–III вв. На стенах декоративный орнамент гармонично сочетается сбарельефами, на которых изображены ритуальные пляски, шествия, жертвоприношения.Интерьеры, созданные В. Ф. Бренной в Павловском дворце, говорят о богатой фантазии ипрекрасном художественном вкусе мастера высочайшего профессионального уровня,ставшеговодинрядсознаменитымирусскимизодчими.

СкульптурыКавалерскогозалаМного изменений внес Бренна и в Павловский садово-парковый ансамбль. Пейзажные

композицииобладаютвеличавойторжественностьюивызываютвосхищение.Рядом с Тройной липовой аллеей по проекту архитектора были созданы две круглые

террасыизтуфа(Большиекруги).Счетырехсторонктеррасамведутнебольшиелестницыизнесколькихступеней.

Вцентретеррасстоялискульптурыизмрамора–«Мир»и«Правосудие»,выполненныевенецианскиммастеромП.Бараттой.Ихво времена своегоцарствования заказалПётр I дляукрашенияаллейЛетнегосада.

Вокруг террас раскинулись яркие цветники, ограниченные боскетами. Белизна статуй,многоцветье клумб и густая зелень боскетов приближает этот новый участок парка ккоролевскомувеликолепиюсадовфранцузскихмонархов.

Бреннаумелоиспользовалрельефместностииландшафт.Так,Большиекругисоединеныс долиной реки Славянки каменной лестницей в 64 ступеньки. Расширенный книзу маршлестницыпроизводитвпечатлениеещебольшейеепротяженности.

Большую каменную лестницу украшают 4 фигуры лежащих львов. Сооружениепрекрасновписываетсявобщийпейзажархитектурнойкомпозиции.На берегах Славянки Бренной был построен амфитеатр под открытым небом.ЗрительныйзалпредставляетсобойполукруглуюплощадкусоскамьейимраморнойстатуейФлоры.

АмфитеатрСцена располагалась на другом берегу и выглядела как небольшая полукруглая

площадка.Впечатлениеоттеатральногодействаусиливалестественныйпейзаж.Архитектор проявил чудеса изобретательности при использовании природы в своих

целях.На левом берегу им были устроены террасы сфонтанами, соединенные лестницами.Кулисами служила зелень деревьев, а место для оркестра было отделено шпалерником,заплетеннымвьющимисярастениями.

В амфитеатре устраивались водныепантомимы.Для этого русло рекимежду сценойизрительнымзаломбылорасширено,превратившисьвнебольшойбассейн.

В отдаленной части парка, на берегуСлавянки, в 1797 г. Бренна установил свое самоеоригинальноесооружение–Пиль-башню.Онаполучиласвоеназваниеотводяной(пильной)мельницы,предназначеннойдляраспилкибревен.

Башня была круглой и покрыта соломенной крышей. Журчала вода, вращая колесамельницы.Навсемлежалотпечатокнекойзапущенности,чтопридавалоокрестностямвидзабытогобогомуголка.Казалось,чтовот-вотизворотмельницывыйдеттолстыймельник,аиз-заповоротапокажетсявереницаподводсмешкамизерна.

ВозлеПиль-башни человек ощущал себя гостем настоящей деревни, а поднявшись покрошечной винтовой лесенке, посетитель оказывался в помещении, достойном дворцовыхпокоев: стены декорированы живописью и лепкой, золоченая мебель обтянута шелковойтканью. Контраст между внешним убожеством и богатством внутреннего убранствапроизводилсногсшибательныйэффект.

В 1808 г. архитектор Воронихин заменил мельницу мостом. Именно в таком видепредстаетПиль-башняпередсовременнымипосетителями.

Бренна размещал свои творения в уголкахпарка, удаленныхот егоцентральнойчасти,дабыненарушатькомпозиционноеединство,созданноеКамероном.Онстроилсооружения,используянайденныеимновыепейзажи.Одним из таких уголков в Павловском парке стала Старая Сильвия. («Сильвия» наитальянскомязыкеозначает«лес».)ПозамыслуБреннывцентреучасткабыларасположенакруглаяплощадка,откоторойрасходятсялучами12прямыхмрачноватыхаллей.

Статуя«Правосудие»наБольшихкругахГлавнаярольвобликеСтаройСильвиипринадлежитбронзовойскульптуре.Всередине

круглой площадки находится статуя Аполлона Бельведерского, образуя композиционныйцентр окрестности. Вокруг него, между лучами-дорожками, установлены 12 фигур,изображающихмузибогов.

Статуи в Старой Сильвии – неотъемлемая часть пейзажа. На дорожках, ведущих кпрудам, установлено несколько фигур Ниобид, выполненных по оригиналамдревнегреческогоскульптораСкопаса,которыйтворилвIVв.дон.э.

Античный миф рассказывает о царице Ниобее, имевшей многочисленное семейство.НиобеявысмеялабогинюЛатонупотому,чтоунеебыловсеголишьдвоедетей–ДианаиАполлон. Боги разгневались и решили отомстить за Латону, поразив стрелами всех детейНиобеи. Фигуры несчастных детей искусно выполнены древним мастером, который сумелсоздать их в движении и передать боль, страдание и отчаяние. Трагические позы Ниобидрезкоконтрастируютсвеличественнымспокойствиемстатуйнакруглойплощадке.В Старой Сильвии можно легко отыскать бронзовые фигуры Актеона и Боргезскогобойца. Последняя является копией статуи из древнеримской виллы Боргезе, где собраномножествоценнейшихпроизведенийискусства.

Статуя«Мир»наБольшихкругахВ 1786 г. по проекту Камерона был построен павильон Памятник родителям. К нему

можно попасть, пройдя по Философской дорожке, которая отходит от Тройной липовойаллеи. Памятник является противоположностью величественным строгим классическимсооружениям. Его построили в память родителей Марии Фёдоровны, а также ее брата исестры.

ПавильонпоставленКамерономвтени,весьегообликпроникнутсветлойгрустью.Онпохожнамаленькийдревнеримскийхрамсоспециальнойнишейдлястатуибожества.

В полукруглой нише с кессонированным полукуполом в 1807 г. была установленабольшаяскульптурнаягруппа,высеченнаяизкаррарскогомрамора.

У постамента, украшенного барельефом, на фоне гранитной пирамиды в глубокойскорбисклониласьженскаяфигура.Еепротянутые,крепкосжатыерукивыражаютбезмерноегоре.Печальныйгенийсмертиподнимаетпокрывалостраурныхурн.

Плавный силуэт скульптуры, позы фигур, ритм ниспадающей драпировки – всеусиливает ощущение грусти. Через год были изготовлены чугунные ворота по рисункуархитектораТомадеТомона.

Укаждого,ктохотьнесколькоминутнаходитсявблизипавильонаПамятникродителям,невольно возникает элегическое настроение, чувство скорби и ощущение быстротечностижизни.ПутешествуяпоПавловскомупарку,гостиимператорскойчетысоткрытыхпросторовпо берегам Славянки, пройдя мимо приветливых лужаек, вдруг оказывались в замкнутомпространстве Старой Сильвии, в окружении античных божеств, в царстве абсолютнойгармонии.

Рядом со Старой находится и Новая Сильвия, задуманная Бренной совершенно иначе.Здесь нет прямых аллей и скульптурного убранства. Извилистые тропинки уводятпосетителей в глубь таинственной лесной чащи, создается полное впечатление глухого,безлюдногоместа.

Новая Сильвия была спланирована на удивление просто: по обрывистому берегуСлавянки, сходясь и разделяясь, тянулись параллельно друг другу 5 дорожек, обсаженныхкустамиакаций.

Эти дорожки-аллеи то изгибаются под углом, то идут совершенно прямо, создаваяиллюзиюбесконечности.Ониотличаютсяпоширине,темсамымдаваяигрусветотени.

Все пять аллей пересекаются поперечными дорожками, которые сходятся на четырехплощадках овальной и прямоугольной форм, окруженных кустами акаций. Аллеиодновременновыходятнапоперечнуюдорогу,ведущуюкНовосильвийскомумосту.Можночасамибродить,невстречаянилюдей,никаких-либопостроек.ЛишьнасамойотдаленнойплощадкеНовойСильвии,навершиненебольшогонасыпногохолма,возвышаетсяодинокаяколоннаиз розовогомрамора, установленнаяна квадратномпостаменте.Колоннаполучиланазвание«Конецсвета»,потомучтоеюзаканчивалсянетолькоучастокНовойСильвии,ноивесьзамкнутыймирокПавловскогопарка.

На границемеждуСтарой иНовойСильвиямиВикентийБренна соорудил из плитнякаромантичный Руинный каскад имост.Все сооружение напоминает древние развалины. Егоукрашают полуразрушенные вазы и фигуры львов. Ограда вокруг Руины выполнена изберезовыхстволов.

По замыслу архитектора декоративные каменные вазы на мосту намеренно былиповреждены,чтобысоздатьобразразрушений,вызываемых«беспощаднойрукойвремени».

Архитектор специально создал обстановку полной запущенности этой местности ипозаботился,чтобыобломкиколонн,античныхстатуйидеталейзданийбылиразбросанывживописномбеспорядке.Викентий Францевич Бренна навсегда остался в числе лучших архитекторов, авторов

Павловскогодворцово-парковогоансамбля.Послемартовскогопереворота1801г.БреннанемогоставатьсявРоссии.Онподалвотставку,уехалзаграницу,вДрезден,гдевскореумер.

ВкладархитектораКваренгиПавлаIссамогоначалаегоправленияпреследоваламысльовозможномзаговорепротив

него.Императорникомунедоверял.Онбылнедалекотистины.Спервыхднейегоправленияввысшихслояхобществазрелонедовольство.

Противники императорской политики в 1797–1799 гг. организовали первый заговор,который был очень быстро раскрыт императором. В заговоре косвенно участвовалинаследникпрестолаАлександриегосупругаЕлизаветаАлексеевна.

В письменном наследии Александра Павловича исследователи отыскали его слова оботце: «Мой отец по вступлении на престол захотел преобразовать все решительно. Егопервыешагибылиблестящими,нопоследующиесобытиянесоответствовалиим.Всесразуперевернулось вверх дном, и потому беспорядок, господствующий в делах и без того вслишкомсильнойстепени,увеличилсяещеболее».

Второйзаговорначалформироватьсяв1800г.Александрнаэтотразличнонеучаствовалвзаговоре,хотяизналонем.

Онвзялсучастниковобещаниесохранитьотцужизнь.Александрсобиралсяотправитьродителя в Михайловский замок, но в итоге все получилось совсем не так, как хотелАлександр.

В начале 1801 г. Павел I решил приблизить к трону племянника жены, принцавюртембергского,13-летнегоЕвгения.ПравонаследованияпрестолаАлександромоказалосьподугрозой.Этоускорилособытия,изаговорсталразвиватьсястремительно.

В ночь с 11 на 12 марта императору Павлу было предложено отречься от престола впользу сына. Он отказался подписывать отречение и был убит в спальне Михайловскогозамка.

Александрбылпотрясенслучившимся,нобыстровзялсебявруки,понимая,чтостранане может оставаться без монаршей власти. 15 сентября 1801 г. состоялась торжественнаяцеремониякоронацииимператораАлександраI.

После смерти Павла Петровича полновластной хозяйкой Павловского дворца ипарковогоансамблясталаеговдоваМарияФёдоровна.АлександрдовступлениянапрестолприезжалвПавловсклишьдлятого,чтобыувидетьсясматерью,аставимператором,совсемпотерялкнемуинтерес.

Можнобылобыпредположить,чтодвореципарквскорепридутвзапустениеиупадок.Но этого не случилось. Мария Фёдоровна была по натуре своей решительной и властнойженщиной. Она не пожелала оказаться в тени и старалась делать все, чтобы ее летняярезиденцияблисталаипроцветала.

МарияФёдоровнарасполагалазначительнымисредстваминастроительствоиширокимивозможностямипривлеченияархитекторов,художниковискульпторов.

ДжакомоКваренгиВдовствующая императрица пригласила в Павловск прославленных зодчих, авторов

многих грандиозных ансамблей Петербурга, превративших Северную столицу в один изкрасивейших городов мира. Одним из знаменитых архитекторов, приехавших в Павловск,был приверженец русского классицизма Джакомо Кваренги. Зодчего и раньше частоприглашали в Павловск для консультаций. Кваренги был большим художником, умевшимбережноотноситьсяктворениямпредшественников.

Архитектор начал работать в Павловске еще в 1781 г., но основные его постройкиотносятся к началу 1800-х гг. Так, в 1800–1801 гг. Кваренги принимал активное участие вотделке дворцовых покоев. По его проекту интересную отделку получил Новый кабинет,открывающийанфиладуличныхапартаментовПавлаI.Стены кабинета были облицованы искусственным мрамором, зеркалами, позолоченнойлепкой и цветными гравюрами с фресок Рафаэля. Кабинет выглядит нарядным и в то жевремясдержаннострогим.ВпервомэтажеюжногокрылаКваренгисоздаланфиладужилыхкомнат, среди которых отличаются оригинальной отделкой Туалетная комната иПилястровыйкабинет.

ТуалетнаякомнатаИнтерьерПилястровогокабинетасчитаетсялучшимвтворчествеКваренгивПавловске.

Вэтомпомещениипроходилиприемыдлявесьмаузкогокругалиц.Здесьлюбиласобиратьсяпо вечерам вся царская семья. Среди приглашенных на приемы часто бывали известныетворческие люди Петербурга. В кабинете звучали стихи В. А. Жуковского, басни И. А.Крылова,историческиеочеркиН.М.КарамзинаидажекомедииД.И.Фонвизина.

Стеныкабинетаслегкаизогнутыполукругомиоблицованыбелыммрамором.Пилястры,

являющиеся главным украшением кабинета, выполнены в золотисто-желтых тонах идекорированылепнымикапителями.

На светлых стенах эффектно выделяются темные барельефы с изображенными на нихпрофилямиАлександраМакедонскогоиегоматериОлимпии.Росписьплафонаперекликаетсяс окрашеннымипод античнуюбронзу барельефами.Мебель в кабинете была выполненапоэскизамА.Н.Воронихина.

А.Н.Воронихин–главныйархитекторПавловскаИмяэтогоисключительноталантливогоархитектораихудожникасвязаносПавловском

вещебольшейстепени,чемДжакомоКваренги.АндрейНикифоровичВоронихинродилсяв1759г.,былкрепостнымграфаСтроганова.Он сумел добиться признания своего дарования вопреки всем препятствиям исложившимсяжизненнымобстоятельствам.Воронихинпрожилвсего54года.Судьбаэтогочеловекабыланаполненанелегкимииспытаниями,преодолеваякоторыеонзакалилхарактеристалнастоящимхудожником.

А.Н.ВоронихинВоронихин долгое время занимал этот важный пост. Его основной задачей стало

восстановлениелетнейрезиденцииМарииФёдоровныпослестрашногопожара1803г.В сохранившихсядокументахПавловского городскогоправления за тот год есть такая

запись: «Сего генваря 10 числа, по полудни, в 7-м часу, в главном Ее величества доме, внижнемэтаже,вкабинете,отзатлениявпотолкебалок,загорелось.Хотяипринятыбыликпотушениювсевозможныемеры,нопривсемтомогонь,помаломвремени,такусилился,чтосреднийкорпусдворца,вовнутренностивовсехэтажах,выгорел».

Огонь бушевал несколько часов, погубив ценнейшую мебель, живописные фрески ипанно. Интерьеры многих залов превратились в золу. Через несколько дней после пожараМарияФёдоровнанаписалавсвоемдневнике:«Прекрасныймойдомобратилсявпепел».

Чтобывозродитьдворецпослетакогобедствия,многоенадобылосоздаватьзаново.Аподобнуюзадачумогрешитьтолькотворческийчеловек,по-настоящемуодержимыйсвоимделом.ИменнотакимчеловекомбылАндрейНикифоровичВоронихин.Радиработыонмогзабыть все на свете. Зодчий, засучив рукава, взялся за дело. За короткий срок он проделалпоистине титаническую работу, заново оформив большинство дворцовых помещений. Посохранившимсярисункамичертежамможносудитьоблагородствевкуса,щедройфантазииивысокомхудожественноммастерствеархитектора.

ПривосстановлениидворцовыхпомещенийАндрейНикифоровичстаралсяненарушатьзамыслов своих предшественников. В тоже время ему удалось внести в решение каждогоинтерьерасвоидополнения,обогащаяубранствопокоев.

Самым замечательным созданием Воронихина в Павловском дворце стал знаменитыйкабинет Фонарик. Помещение кабинета выполнено в виде полуротонды со сферическимкуполом.

Человек,хотябыразвжизнипобывавшийвПавловскомдворце,уженикогданезабудетминиатюрный кабинет Фонарик и другие шедевры Воронихина, отличающиеся тонкойотделкойиудивительнойгармониейсобщимхарактеромдворцовыхинтерьеров.Воронихинработалтакжеивдворцовомпарке.СрединаиболеепопулярныхсооруженийможноназватьРозовый павильон (Павильон роз). Его возведение началось в 1807 г. в отдаленной частипарка.

Главнымукрашениемэтогоуголкабылирозы,вблагоухающемморекоторыхбуквальноутопалооченьпростоеквадратноезданиепавильона,увенчанноенебольшимкуполом.

В 1820-е гг. Розовый павильон стал своеобразным центром всего дворцово-парковогокомплекса. Его уютные залы привлекали гораздо больше, чем официальные помещениядворца. В те годы именно в Розовом павильоне собирались гости Марии Фёдоровны. Набольшом круглом столе всегда был раскрыт альбом, где каждыйиз приглашенных долженбылоставитьрисунокилипамятнуюзапись.Альбомсохранилсядонашихдней,итамможноувидетьнемалоавтографовзнаменитыхлитераторов,артистовихудожников.

Влитературно-художественномсалонеМарииФёдоровныбывалиИ.А.КрыловиК.Н.Батюшков, А. И. Тургенев и Н.М. Карамзин, В. А.Жуковский и Н. И. Гнедич. В 1814 г. навстречусимператоромпришлипешкомизЦарскогоСелаюныелицеисты,средикоторыхбылиАлександрПушкин.

Мавзолей«Супругу-благодетелю»В первом десятилетии XIX в. в Павловске работал еще один известный архитектор –

ТомадеТомон.ЗодчийприехализШвейцариивРоссиюв1800г.КтомувремениТомонбылуже зрелыммастером, обладавшимисключительнымвкусом, но без всякогопрактическогоопытастроительныхработ.ТольконаберегахНевыонсмогосуществитьсвоиграндиозныепроекты.Назвав лишь одно из лучших украшений Петербурга – ансамбль Стрелки Васильевскогоострова, можно судить о силе и масштабе таланта этого мастера. К интереснейшимпамятникамтоговременипринадлежитимавзолейвПавловске.Томонтакнадежноспряталмавзолей«Супругу-благодетелю»вчащепарка, чтоможнопройтимимонеговсеговдвухшагахинезаметитьэтогосооружениядовольновнушительныхразмеров.

Мавзолей«Супругу-благодетелю»История создания мавзолея довольно проста. Вдовствующая императрица Мария

Фёдоровна решила построить его в память об умершем супруге недалеко от дворца.РазработкапроектабылапорученаТомадеТомону.

Основноевниманиеуделилавторпамятнику,выполненномуввиденадгробия,котороеконтрастно выделяется на фоне стен. Автором скульптурных композиций был мастер,работавшийвместесТомоном,–И.П.Мартос.Стоявозлемавзолея,труднопредставить,чтосовсем рядом расположены веселые лужайки и прямые стрелы аллей, приветливые зданияпавильонов.Здесь,наглухойполяне,совсемдругоймир,другоенастроение.Вокругмрачныйлес,небоугрюмоеипасмурное.На пути к мавзолею стоят еще и черные чугунные ворота, на столбах которыхизображенысимволыугасшихчеловеческихжизней–опрокинутыефакелыипогребальныеурны.

Интерьер мавзолея «Супругу-благодетелю» Смолкает смех,исчезают улыбки. Настроение вмиг становится печальным, и человек невольно начинаетдумать о жизни и смерти, о вечном и нетленном. В. А.Жуковский прекрасно передал этонастроениевстрокаходногоизстихотворений:

Ивдругпустынныйхрамвдичипередомной;Заглохшаятрава,кругомкустыседые;Междубагряныхлипчернеетдубгустой,Идремлютелигробовые.Представить мавзолей в другом окружении просто невозможно. Именно здесь здание

воспринимаетсявполнойгармониисприродой.БиблиотекаисооружениязодчегоК.И.РоссиПоследним знаменитым зодчим, работавшим в Павловской резиденции, был Карл

ИвановичРосси.Егогенийсоздалнесколькоуникальныхпетербургскихансамблей.ВПавловскепередРоссиуженеставилиграндиозныезадачи.Ковремениегопоявления

врезиденциидворцово-парковыйансамбльбылужепрактически завершен.ИвсежеРоссиоставилсвойзаметныйслед.

В 1816 г. по замыслу Росси помещение спальни Павла I превратилось в Угловуюгостиную. Это был первый опыт Росси в оформлении интерьеров в Петербурге и егоокрестностях.

Светло-лиловые стены, расписанные под бронзу, органически сочетаются с высокимидверями,украшеннымизолоченойрезьбой,сдрапировкойокон,мебельюидажелюстройиз

цветного хрусталя. Эскизы всего интерьера, включая рисунки мебельного гарнитура илюстры,выполнилсамКарлИванович.

Прошло еще несколько лет, и Росси создал в Павловском дворце одно из его лучшихпомещений–Библиотеку.Онаразместиласьнавторомэтажесевернойгалереи.Архитекториздесьдобилсяполногоединстваубранствазалаиегоархитектурногорешения.

Роспись плафона и настенного панно выполнил художник Барнаба Медичи. Удобныестульясвкладнымисиденьями,обтянутымизеленымсафьяном,тожебылиизготовленыпоэскизамгениальногоРосси.

Мебель прекрасно гармонирует с люстрами, подсвечниками и всей декоративнойотделкойзала.ПомещениеБиблиотекивыглядиточеньторжественноипарадно,несмотрянавесьмаскупыесредствадекора.

Шкафыдлякнигизготовилиизволнистойберезыипридалиимслегкаизогнутуюформу,совпадающуюсконфигурациейпомещения.Ихотделкойсталарезьбаподтемнуюбронзу.Вшкафахразмещалосьоколо20000книг.

В шкафах-витринах и в столах хранились коллекции гравюр, чертежей и рисунков.Значительнаячастьбиблиотекииколлекцийсохраниласьдонашихдней.

Росси создал также немало парковых павильонов, которые в большинстве своем, ксожалению, не сохранились. Современные посетители Павловского парка могут видетьпавильонРоссивозлеТеатральныхворот.Этосооружениебылоспроектированознаменитымзодчим,апостроилиегов1914г.,почтичерез100лет.

Постройка выполнена из железобетона. Но павильон не выглядит массивным. Еговенчаетполукуполиукрашаютколонны,придаваясооружениюлегкостьиизящество.

ВпавильонеустановленпамятникМарииФёдоровне,которыйизготовилипомоделиВ.А. Беклемишева, известного скульптора, профессора петербургской Академии художеств,творившеговначалеXXв.

Особая роль в оформлении пейзажей Павловского парка принадлежит мостикам черезСлавянку. Выполненные из разного материала, они совершенно отличаются по форме иотделке.

Каждыймостикпридаетберегамрекинеповторимоесвоеобразие,иявляетсянастоящимпроизведением архитектурного искусства. Без них речная долина утратила бы своеочарование.Последней работой Росси в Павловске стали въездные ворота на Царскосельском шоссе.Ворота изготовлены из чугуна в 1826 г. По желанию вдовствующей императрицы ониполучилиназваниеНиколаевскихворот.

АллеявНовойСильвииХудожник-декораторПьетроГонзагоПьетро Гонзаго стал профессиональным архитектором уже на склоне лет, но его

творениядостойныпроизведенийвеликихзодчих,работавшихвразныегодывПавловске.Полное имя блестящего художника-декоратора – Пьетро ди Готтардо Гонзаго. Он

родился в 1751 г. в Италии. С детства мальчик мечтал стать актером, но его родителихолодели от ужаса, когда представляли, что их сын, выросший в почтенной семье, можетстать«комедиантом».

Пьетро уже было решил не вступать в конфликт с родителями и собирался посвятитьсвою жизнь военной карьере. Но судьба распорядилась так, что именно в это время емудовелось познакомиться с творчеством известного театрального декоратора Бибиены.Гонзаго впоследствии вспоминал, что его участь решило «широкое поле, котороепредставляетсценадекораторудляфантазии».

ГонзагосталученикомзнаменитогоБибиены.ЗатемонучилсяубратьевГальяриидругихмастеровоформлениясцены.ВскореоеготеатральныхдекорацияхвосторженнозаговорилиповсейИталии.

ОтприродыГонзагобылнаделенособымдаромипоэтомутворческивоспринималотучителейто,чтобылоемублизко.ВеготворчествесоединилисьвеличаваяторжественностьБибиены, «счастливая наивность братьев Гальяри» и собственное стремление к «простому,ясному,простодушномуисполнению».НовместестемГонзагостаралсявсякийраз«вводитьдиковинное,величественное,пышное».

Именно это необычное сочетание предельно простого и торжественного сталоосновной характерной чертой творчества Гонзаго, которая в полной мере проявилась вархитектурно-пространственныхкомпозицияхПавловскогосадово-парковогоансамбля.

В Россию Пьетро Гонзаго был приглашен еще при Екатерине II. КнязьЮсупов хотел,чтобы известный декоратор оформлял ему спектакли в домашнем театре вАрхангельском.РодныеидрузьяГонзаго,провожаяеговдалекуюРоссию,немоглиипредположить,чтооннайдет в этой стране другую стезю и станет общепризнанным мастером в искусствеоформленияпарковыхансамблей.

С 1792 г. Пьетро Гонзаго состоял на службе в дирекции императорских театров вПетербурге.Должностьглавногохудожникаобязывалаегоследитьзасостояниемдекорацийвсехтеатральныхпостановокируководитьштатомхудожников-постановщиков.

И все же ему удавалось большую часть времени тратить на оформление театральныхспектаклей,тоестьнатуработу,которойГонзагозанималсясострастнымувлечением.

Он выполнял декорации для Эрмитажного театра, что был возле Зимнего дворца, дляБольшого Каменного театра на Театральной площади Петербурга, для московского театраМеддоксаи,конечноже,длятеатроввлетнихзагородныхрезиденциях.

Его опыт в работе художника-декоратора оказал огромное влияние на несколькопоколениймастеровтеатральнойживописи.Темнеменееслававеликогохудожниканастиглаегозатеработы,чтоГонзаговыполнилвПавловскомсадово-парковомансамбле.

В летнюю резиденцию его пригласила поработать Мария Фёдоровна. Гонзаго такпонравилось вПавловске, что с 1796 г. он стал проводить в нем большую часть времени,благоустраиваяипреобразуяотдельныеучасткипарка.

Многиедрузьяуговаривалиегоотказатьсяотэтойработы,таккаксчитали,чтострадаетегоосновная,какимказалось,деятельностьвтеатре.

НохудожниканепреодолимотянулонаберегаСлавянки.Онощутилздесьтакойпростордлятворчества, такуюсвободу,какаяемуинеснилась.ХозяйкаПавловсканескупиласьнасредства,иГонзагоимелвозможностьреализоватьсвоисамыесмелыезамыслы.

Гонзаго был твердо убежден, что ландшафт предоставляет богатейший выбор длявсевозможных художественных решений. Надо только суметь увидеть и использовать егоприроднуюкрасоту.

Художникписал:«Искусствосадоводазаключаетсявумениираспознатьхарактерзримыхпредметов, вперемежкурассеянныхприродойповсюду,и вподчиненииих такомупорядку,который усиливает их воздействие, чтобы сильнее ощущалось производимое имивпечатление».Создание Долины прудов стало первой работой Гонзаго в Павловском парке. Этотобширныйучасток,площадькоторогодостигает130га,расположенксеверуотСлавянки.

ПейзажвдолинеСлавянкиДвенадцать дорог расходятся от центральной площадки, словно радиусы-лучи. У

каждой дороги есть свое звучное название. Так, одна из них называется дорогойКрасногомолодца,адругая–дорогойЗеленойженщины.

Все радиальные дороги соединены поперечными просеками. Весь участок в планенапоминает звезду. Поэтому вся эта пустынная местность получила название Большойзвезды.

С дорогами-лучами Большой звезды пересекаются другие прямолинейные дороги,создаваяпятьмалых звезд.Их аллеи тожеимеютромантическиеназвания:Красное солнце,Молодойжених,Дружеская.

Но,несмотрянагеометрическиправильныйрисунокпланировкиэтогорайона,весьего

обликвоспринимаетсякакестественныйлессудобнымипросекамидляпрогулокиверховойезды.

Вся сила таланта Гонзаго проявилась при создании обширного района Белой березы ввосточнойчастипарка.Площадьэтойтерриторииравна250га.Основыпланировкиучастказаложил когда-то Камерон, взяв в качестве отправной точки поляну с одинокой березой вцентре.Отсюдапрямымилучамирасходились8дорог.

Преобразив эту часть парка, Гонзаго дал возможность посетителям ощутить всемногообразиерусскойсевернойприроды.ПосторонамизвилистойАнглийскойдорогиодинвидсменяетдругой,неменеепрекрасный.«Чтошаг,тоноваявмоихглазахкартина»,–такписал о Павловске В. А. Жуковский. Гонзаго предстает в этой композиции «мудрымсадоводом», который, «придумывая план, намечает последовательность различающихсямежду собой сцен, артистически подготовленных, сообразно свойствам замысла,особенностямихарактеруучастка».

Крометого,приоформленииучасткаГонзагоумелоизбавлялсяотлишнихдеталей.Одиниз современников вспоминал, что мастер каждое утро совершал обход парка всопровожденииодногоизучеников,несущихзанимведеркоскраскойинебольшуюкисть.

Гонзаго указывал на деревья и кустарники, которые юноша помечал краской. Этоозначало, что данные экземпляры подлежат подстрижке или вырубке. Художник даженазывал себя «хирургом-оператором природы». Очищая парк таким образом от ненужнойрастительности и умело компонуя различные виды растений, Гонзаго добивалсяпоразительногоэффектаприминимальныхзатратах.

ВрайонеБелойберезыГонзагоработалнапротяжении25лет.Кажущаясяестественностьэтого участка парка скрывает многолетний труд и подлинное искусство художника,создавшегоэтизамечательныепейзажи.

Всякий,ктопопадаетсюда,сразуощущаеточарованиеэтихмест.Рощи,перелескиилугапрекрасны в любое время года.Многообразие великолепныхпейзажей никого не оставляетравнодушным.

НедалекоотграницымеждурайономБелойберезыиНовойСильвиейестьнебольшойучасток, который назвали Самым красивым местом. После сумрака лесной дороги впросветахогромныхвековыхдеревьевнеожиданнооткрываетсясветлыйлуг,окруженныйстрехсторонвеселымирощицами.Егоживописнаяпанорамапривораживаетвзгляд,поражаясвоимсовершенством.В оформлении ландшафта района Белой березы для эффекта художественноговоздействияГонзаговпервуюочередьиспользовалпространственныйфакторэтихмест.

ПейзажврайонеБелойберезыХорошо изучивший театральные законы сценической перспективы, он знал, как на

зрителя действует внезапно открывшийся простор, обрамленный зелеными кулисами

растительности.ВконцеТройнойлиповойаллеиприПавлеIбылустроенплацдляпроведениявоенных

парадовиучений (Парадноеполе).На этомместеГонзаго создал естественныйпейзажныйучасток,свободнокомпонуякустарники,рощицыиотдельныедеревья.

ВотличиеотрайонаБелойберезы,гдебыловырубленомноголишнихрастений,здесьпейзажсоздавалсявосновномновыминасаждениями.ВцентреПарадногополябылвыкопанбольшойпрудсживописнымостровкомпосередине.

Через территорию Парадного поля проходят 14 дорожек, вдоль которых Гонзагорасположилтакиевысокиегазоны,чтосостороныневидноногикажется,будтопосетителинеидут,аплывутпоаллеям,всеихдвижениякажутсямягкимииплавными.

ИвсежеГонзаговПавловскомпаркепроявилсебянетолькокакмастер-паркостроитель,но и как архитектор, только его постройкине дожили до наших дней. Работалмастер и вПавловскомдворце.Поегопроектубылапостроенагалереямеждуцентральнымибоковымикорпусамидворца.ЕетакиназываютгалереейГонзаго.

Этосооружениепредставлялособойоткрытуюколоннадуизпятипролетов,вытянутуюполукругом. Торжественный характер галерее придавали многочисленные статуи, лавры,мирты,атакженарисованноенахолстепродолжениеколоннады,уходящеевбесконечность.

Иллюзия, созданная Гонзаго, была всегда совершенно реальной, без малейшегоприсутствия преувеличения и нарочитой приподнятости. Если в декорациях художникаБибиены человек казался маленьким, слабым и ничтожным, то пейзажи и декорации егоученика Пьетро Гонзаго никогда не унижали и не подавляли. Его творения всегда былипредельноестественныивызывалиощущениеподлинности.

Умение художника создавать реальные живописные панорамы, вызывавшие в душекаждогочеловекаживойотклик,поражалосовременников.

Существует предание, согласно которому однажды возле театральных декорацийоказаласьдвороваясобачонка,котораяупорнопыталасьпроникнутьнадеревенскуюулицу,нарисованнуюнахолсте.Всякийразона,натыкаясьнаполотно, с громкимивозмущеннымлаем отскакивала и делала все новые попытки попасть на окраину деревни, созданнойискуснойрукойПьетроГонзаго.

Какбылоужесказановыше,в1814г.вПавловскеготовилиськвстречеАлександраIивспешном порядке возвели танцевальный зал, пристроив его к Розовому павильону. ЗалдекорировалГонзаго.

Красотойубранстваонмогпоспоритьслюбымзаломводворце:великолепныйплафон,канделябры и люстры тонкого рисунка, сложный орнамент и протянутые через всепомещениепрекрасныегирляндыроз–всевосхищало.

Чтобы преобразить окружающуюобстановку, мастер разместил за павильоном холст снарисованнойнанемсельскойперспективойидиллическогохарактера,модноговтовремя.

Декорациябылавыполненастакимсовершенством,чтомногиеслегкостьюповерили,что за несколько дней за павильоном действительно была создана целая деревня со всемитрадиционнымихозяйственнымипостройками.

Современники были в буквальном смысле очарованы искусством Пьетро Гонзаго.Художник продолжал творить до глубокой старости. Он ставил перед собой все новыесложныезадачи,неделаянималейшейскидкинавозраст.

Гонзаго словно рисовал пейзаж, подбирая деревья с учетом цветовой гаммы в разныевременагода.Золотокленовиберез,сереброив,бронзадубовизеленьхвоисоздавалияркиепоцветовымсочетаниямкартинырусскойосени.

В своем творчестве художник исходил из глубокого знания декоративных качеств

зеленогоматериала,изкоторогоиформировалсяпейзаж.Один из своих трудов Гонзаго озаглавил «Музыка для глаз». В частности, он писал в

своемтрактате:«Деревьязначительноотличаютсядруготдругаформойицветом;срединихрешительно имеются и веселые деревья, и изящные, и печальные, и гордые, ивеличественныеит.п.».

Создавая пейзаж, Гонзаго ориентировался на породы деревьев средней и севернойполосы: березу, осину, ель, рябину, сосну. Они были главными составляющими егохудожественнойпалитры.

ТворчествоГонзаговПавловске–этоцелаяэпохавсуществованиицарскойрезиденции.Завершивработупоформированиюпарковогоансамбля,онсоздалпроизведениеискусства,неимеющеесеберавных.«Музыкойдляглаз»можноназватьвесьПавловскийансамбль.

ВпервойтретиXIXв.завершилсяпериодмасштабныхстроительныхработводворцеиего окрестностях. Можно считать, что формирование дворцово-паркового ансамбля вПавловскепродолжалосьвсеговтечениеполувека.

Для истории 50 лет – срок совсем небольшой. Для создания архитектурного ансамблябылипривлеченыкрепостныемастераивольнонаемныерабочие.

Чтобы воплотить все задуманное зодчими в жизнь, тысячи безымянных строителейтрудились от рассвета до заката. Все работы производились вручную и требовалипредельногонапряжениясил.Для решения задач, поставленных архитекторами и хозяевами Павловской резиденции,нужны были искусные мастера, настоящие профессионалы. История сохранила именанекоторых из них. Это живописцы Ф. Мясников и И. Иванов, резчики Ф. Окорочев и А.Чухнов,каменотесыИ.ДаниловиД.Зайцев,строителиА.ЛисицыниМ.Кузьминимногиедругие.

ПавловскийвокзалВдовствующая императрицаМарияФёдоровна скончалась в 1828 г. Права на владение

Павловском перешли к брату Николая I, Михаилу Павловичу. Затем хозяином летнейрезиденции стал великий князь Константин Николаевич. Все владельцы Павловска послесмертиМарииФёдоровнымалозаботилисьоблагоустройствеусадьбыиосохранениивсего,чтобылосозданоранее.

А время шло, и постройки ветшали, разрушались, на всем появился налет запустения,особенноврайонах,значительноудаленныхотдворца.

ВXIXв.исчезлитакиезамечательныесооружения,какНовоешале,Хижинамонаха,Храмлюбви,театр,размещенныйнаВольерномучастке,идругие.

Новых построек и скульптур не появлялось. Исключение составил памятник Павлу I,установленный в 1872 г. на дворцовой площади. Он являлся повторением памятника вГатчине,изготовленногопомоделиИ.П.Витали.

В конце 1830-х гг. произошло знаменательное событие, давшее импульс развитию всехпетербургских окрестностей. 30 октября 1837 г. была открыта первая железная дорога вРоссии.СначалажелезнодорожноесообщениесоединялотолькоПавловскиЦарскоеСело,азатемрельсыбылипроложеныдоПетербурга.

ДорогапролеглапрямочерезПавловскийпарк,рассекаяпополамрайонБольшойзвезды.Паровоз проезжал в непосредственной близости от Музыкального зала, а вокзал былпостроенпрямонаберегуСлавянки,совсемнедалекоотдворца.

Первый поезд на Царскосельскойжелезнойдороге

ИнициаторомстроительствабылталантливыйинженерФ.Герстнер.Многосилиэнергиипришлосьпотратитьсоздателямпроекта,чтобыпереубедитьвсехпротивниковновоговидатранспорта.

Герстнер составил докладную записку на высочайшее имя, которую озаглавил: «ОвыгодахпостроенияжелезнойдорогиизСанкт-ПетербургавЦарскоеСелоиПавловск».ОнписалНиколаюI:«ТеперьходятгулятьнаНевскийпроспект,нанабережныеНевы,вЛетнийсад,атогдабудутсбыстротойстрелыпереноситьсяневидимоюсилоюпароввЦарскоеСелоиПавловскидышатьтамлучшимвоздухом…»

Главными противниками проекта были управляющий путями сообщений граф Толь иминистрфинансовКанкрин.Толь считал строительствожелезнойдороги бесполезным, таккакесть«водныепути».

Канкрин опасался, что для паровозов не хватит угля и придется вырубать леса. Этидоводысущественнотормозилиначалостроительства.

Наконец первый поезд тронулся в путь. Сначала поездки совершались только повыходнымдням.Людисиделиввагонах,которыетянулаупряжкалошадей.Сянваря1838г.поездходилежедневно,новсетакжебылзапряженлошадьми.

4 апреля 1838 г. впервые поезд поехал по рельсам с настоящим паровозом. Чтобыпассажирынестрадалиотгрохотаисвиста,впервомвагонеигралоркестр.Этималенькиепоезда с миниатюрным паровозом выглядели смешно по сравнению с современнымисоставами, но в то время в сознании людей произошел настоящий переворот, изменив ихотношениекскоростиирасстоянию.

Новое скоростное средство сообщения между Павловском и Петербургом все большепривлекалолюдейвПавловск.Вокрестностяхдворцово-парковогокомплекса,словногрибыпосле теплого дождя, стали появляться дачи. На лето в Павловск выезжали чиновники,отставные военные всех рангов, купцыи промышленники, а такжемузыканты, художники,артисты и писатели. Здесь часто бывал Ф. М. Достоевский. Фёдору Михайловичу такнравилось в Павловске, что все основные сцены в романе «Идиот» происходили именноздесь.

Вмае1838г.состоялосьоткрытиеПавловскоговокзала,которыйсыгралзначимуюрольв развитии российской культуры XIX в. Проект был разработан известным русскимархитектором А. И. Штакеншнейдером. Многим известно его имя как автора проектаМариинскогодворцанаИсаакиевскойплощади.

Высокое каменное здание вокзала имело весьма импозантный вид. Внутри быломножество различных помещений. Здание отличалось от ставшего теперь традиционнымобразажелезнодорожнойстанции.

Вокзал предназначался не только для ожидания поезда и приобретения билетов. Всебыло устроено таким образом, что публика могла проводить здесь долгие часы. Кромероскошного ресторана и сада с фонтанами, при вокзале был большой концертный зал нанесколькосотензрителей.

Известный драматург Н. В. Кукольник в послании к композитору М. И. Глинке такописывал здание вокзала: «Вообрази себе огромное здание, расположенное в полукруге, соткрытыми галереями, великолепными залами, множеством отдельных номеров, весьмапокойных и удобных. Великолепная зала, с большим искусством расположеннаяархитектором Штакеншнейдером, строителем вокзала, украшенная множествомчетырехгранных колонн, обширными хорами и весьма затейливым фонтаном, всяустановленастоламииснабженадвумяроскошнымибуфетами».

Первоначально концертная эстрада отсутствовала. Оркестранты сидели на хорах ииграли во время обеда. Вечерами в здании вокзала были танцы. Так началась историямузыкальноговокзалавПавловске.

Вскоре здесь стали устраивать большие концерты, на которые собиралась публика,чтобы послушать музыку. И это был уже не музыкальный десерт после сытного обеда, анастоящие концерты. В зале была построена специальная эстрада с рядами пюпитров истульев, где размещались музыканты: скрипачи и виолончелисты. Постепенно аудиториязрителейросла,концертывПавловскепривлекаливсеновыхиновыхлюдей.

На первых концертах преимущественно звучала легкая танцевальная музыка: польки,галопы и вальсы. Со временем репертуар расширялся, и все чаще публика съезжаласьпослушатьсерьезныесимфоническиепроизведения.

Интерес к музыкальным вечерам в Павловске с каждым днем возрастал. Многиеспециально приезжали на концерт из столицы. Рос и уровень исполнения. Если вначалепублика довольствовалась игрой небольших оркестров типа цыганских или военных, товпоследствии на сцене Павловского вокзала стали выступать знаменитые ансамбли,обладающиевысокимпрофессиональныммастерством.

Вразноевремяоркестрамидирижировализнаменитыемузыканты–такие,какГ.Герман,братьяГунгли,И.Лабицкий,Л.Ауэр,известныекомпозиторыА.Ладов,А.Глазуновимногиедругие.

Павловский вокзал знаменит еще и тем, что на его сцене в течение 16 лет выступал«король вальсов» Иоганн Штраус, австрийский композитор и музыкант. Он так умелодирижировалоркестром,чтозвукимелодийказалисьслушателямсовершенными.

Музыкальный критик А. Н. Серов писал, что ему никогда больше не приходилось«слышатьвальсов,такисполненных,какподуправлениемШтрауса».

Австрийскийкомпозиторвключалвпрограммыконцертовнетолькосвоисочинения,нои произведения других авторов. Так, именно в исполнении его оркестра в 1865 г. впервыепрозвучали«Танцысенныхдевушек»молодогокомпозитораП.И.Чайковского.

Иоганн Штраус впоследствии вспоминал о годах, проведенных в России, с нежнойгрустью. Слишком много личных переживаний было связано для него с Петербургом, авоспоминанияоПавловскемногиегодыдарилиемутворческоевдохновениеивоплотилисьвпрекрасныемелодии.

Павловский вокзал чаще называли курзалом, что означало зал отдыха. Музыкальныевечера в концертном зале продолжались более 100 лет.Этот зал поправуназываютпервойроссийской филармонией. Значение концертов на эстрадеПавловского вокзала для русскойкультурыпростонеоценимо.

Здесь звучал могучий бас Ф. И.Шаляпина, пели знаменитые вокалистыМ. Долина, И.

Ершов,Н.иМ.Фигнеры;играливиолончелистыЭ.Жакобс,А.Вержбилович,скрипачИ.Смитидругиевыдающиесямастера.

Вконце1870-хгг.рядомсвокзаломвырослонебольшоепривлекательноезданиетеатра,построенное по проекту архитектора Н. Л. Бенуа. На его сцене были поставленыдраматическиеспектакли,вкоторыхучаствовалиталантливыерусскиеартисты:Г.Федотова,В.Комиссаржевская,М.Ермолова,М.Савина,Ю.Юрьева,К.Варламоваидругие.Павловск на протяжении столетия обладал для образованных людей мощнойпритягательной силой. Здесь творили не только артисты и музыканты, но и художники, ипоэты.НемалострокпосвятилионикрасивейшимуголкамПавловскогопарка.

Дворцово-парковыйкомплексвконцеXIX–началеXXвв.

Павловский дворец и садово-парковый комплекс продолжали оставатьсясобственностью русских монархов. Нового строительства в парке и во дворце почти невелось.Дачныйпоселоквокругцарскихугодийвсеразрастался.

ПослеОктябрьскойреволюции1917г.Павловскпревратилсяваренувоенныхдействий.Город несколько раз переходил из рук в руки, пока отряды Красной гвардии не одержалипобеды над войсками Краснова – Керенского. Через два года Павловск снова оказался вцентребоевыхдействий.Осенью1919г.егозанялибелогвардейскиечастиармииЮденича–Родзянко.

Погибших при штурме Павловска похоронили в братской могиле в конце Тройнойлиповой аллеи наПарадном поле. На постаменте обелиска надпись: «Вечная слава героям,павшимвборьбезаделопролетарскойреволюции».

В1935г.Павловскийпарк-заповедникпризналипамятникомгосударственногозначения.С каждым годом все больше посетителей приезжало полюбоваться уникальнымипроизведениями искусства. В дворцовых залах и кабинетах люди могли ознакомиться сбогатейшими коллекциями фарфора, вышивки, акварелей и альбомов. В конце лета 1941 г.,когдаполчищагитлеровцевужетопталирусскуюземлю,ленинградцамнехотелосьверить,что враг может захватить эти красивейшие места. Но приходилось считаться с жестокойреальностьювойныиприниматьмерыдляспасениянациональногодостояния.

Работники Павловского музея-заповедника сделали все, чтобы спасти бесценныепроизведенияискусстваотнеприятеля.Онисчиталисебямобилизованнымии,нежалеясиливремени,занималисьподготовкойсокровищкэвакуации.То,чтоневозможнобыловывезти,надежноспрятали.

Имена всех, от директора до подсобного рабочего, сегодня стоят в одном ряду ссоздателями Павловска. Потому что значение всего, что они сделали, неоценимо. Говоряязыком цифр, можно привести такой пример: из 22 133 предметов дворцового убранстваудалосьсохранитьвгодывойны13418.

Драгоценные экспонатыбережноупаковывались в ящикии отправлялись эшелонами вглубь страны. Более 6000 изделий из фарфора и бронзы, образцов уникальной мебели,произведенийживописиискульптурыимногодругихпредметовнаходилосьвтехэшелонах.

То, что не успели отправить по железной дороге, было вывезено в Ленинград намашинах.Оставшиеся экспонаты замуровали в тайниках дворцовых подвалов.Скульптуры,украшавшиепарк,былиснятыспьедесталовизарытывземлю.ТакбылиспасеныценнейшиестатуиБольшихкруговиСтаройСильвии.

Тяжелаяработавеласьподобстреламиибомбежками.Люди забывалио снеиотдыхе,торопилисьуспеть сделатькакможнобольше.Останавливатьсябылонельзя,ибоврагбылсовсемрядом.

17 сентября 1941 г. фашисты захватилиПавловск – дивное творение рук человеческих.Стояла золотая осень, был тихий солнечный день, и волшебный парк замер в тревожномпредчувствии.СтрогийПавловскийдворецироскошныепавильоныожидалисвоейучасти.

РуиныГреческогозалаБолее двух лет продолжалась гитлеровская оккупация. Павловск был освобожден 24

января 1944 г. Картина разрушений была страшная: дворец полуразрушен и сожжен,взорванные мосты ощетинились обломками, парк изранен и обезображен. Оккупантывырубили70000деревьев.Большинствопавильоновбылоповреждено,анекоторыепогиблибезвозвратно.

В1945г.наМеждународномсъездеархитектороввЛондонепрозвучало:«Человечествовсегомирасталобеднееотутратытакогохудожественногоансамбля,какПавловск».

Многие не верили, что эти руины можно вновь превратить в прежний уникальныйпамятникискусства.Аеслииверили,тосчитали,чтонаэтоуйдутдолгиедесятилетия.

Сейчас, глядя наживописные пейзажи по берегамСлавянки, трудно поверить, что всевокруг было разрушено и искалечено. Возрождение Павловска – это тоже подвиг многихлюдей,неменеезначимый,чемсохранениедрагоценныхэкспонатоввгодывойны.

КогдафашистыхозяйничаливПавловске,вцентральнойчастидворцабылогестапо,водномизфлигелей–госпиталь,вдругом–конюшня.Все,чтонеудалосьспрятатьивывезтивглубьстраны,гитлеровцыразграбилииуничтожили.При отступлении они заминировали здание дворца и подожгли его. Саперы обнаружили вдворцовых подвалах 240 мин замедленного действия. Неповрежденных деталей осталосьсовсемнемного.Труднобылорешить,счегоженачинатьвосстановлениедворца.

Центральныйкорпусдворцав1944г.Трудновозрождатьздание,являвшееся,посути,произведениемискусства.Преждевсего

былапроделанакропотливаяработапоразборкезаваловиконсервациивсехсохранившихсядеталей лепного убранства. Требовалась историческая точность и полное соответствиеавторскому замыслу. Реставраторы столкнулись с трудностями, казавшимися порой

непреодолимыми. Мастерам очень помогли старинные описи дворцовых помещений,которыеаккуратновелисьнапротяжении150лет.

Многие музеи мира приняли участие в поисках пропавших из Павловска экспонатов.Недостающиедеталиипредметыбылизамененыточнотакимижеилиоченьпохожими.

Для всех поклонников русского искусства настоящим праздником стало открытие в1957 г. первых восстановленных дворцовых залов – Тронного, Кавалерского и Картиннойгалереи.

С тех пор каждый год открывались все новые помещения, а весной 1970 г. все 45возрожденных залов с художественной отделкой были открыты для посетителей.Художниками-реставраторами были восстановлены росписи плафонов и настенныедекоративные росписи, воссозданы скульптуры кариатид, реконструированы уникальныелюстрыидругиеизделияизбронзы,хрусталяицветногокамня.

БылвосстановлениобщийобликПавловскогопарка.Сегодняонтакжепрекрасен,какдовойны.Скульптурыбылиизвлеченыизземлииустановленынасвоипьедесталы.Наместевырубленных деревьев вскоре зазеленели молодые саженцы. Берега Славянки вновьсоединилиотстроенныемосты.

Вся работа в парке велась строго по планам и чертежам архитекторов-создателейансамбля. Реставраторы старались каждому уголку парка придать тот вид, которыйсоответствовал замыслу его автора. Так, планировку лабиринта на Вольерном участкевосстановилинепосредственнопочертежамЧ.Камерона.

Оченькрасноречивязыкцифр.Наобширнойтерриториипаркабылодемонтировано800вражескихукреплений, высаженоболее70000деревьевнаместо вырубленных, расчищено100кмаллейиболее130000м2заросшихтропинок,приведенывпорядокводоемы.

Ранней весной здесь, как и раньше, журчат ручьи и на стройных березах в паркепоявляютсясережки.Жаркимлетомвоздухнапоенароматомцветовискошеннойтравы.

Морозной зимой серебряный иней превращает деревья в хрустальные букеты.Неповторим парк, одетый в «багрец и золото», и осенью. В любое время года пейзажиПавловскогопарканеобыкновеннопрекрасны.

Павловск для петербуржцев не только историческийпамятник, но и одно из любимыхмест отдыха. Центр досуга для отдыхающих был устроен в районе Большой звезды, вневидимостистаринныхпавильоновипейзажейвдолинеСлавянки.

Здесьсобираютсятысячилюдей,чтобыразмятьсянаспортивныхплощадках,послушатьвыступленияартистовназеленойэстраде,развлечьсянавсевозможныхаттракционахвместесдетьми.

К сожалению, старый железнодорожный вокзал был дотла сожжен фашистами, нотрадицияпроведениямузыкальныхвечероввПавловскеосталась.

Так, в Греческом зале дворца часто проходят концерты камерной музыки. На этихвечерах человек ощущает единство музыки и искусства архитектуры, которое, согласноизвестномувысказыванию,иесть«застывшаямузыка».В 2007 г. Павловску исполнится 230 лет. Поток его посетителей нескончаем, и те, ктохоть раз приезжал на берега Славянки, навсегда сохранят в своем сердце светлыевоспоминанияоволшебнойкрасотемаленькогоуголкаРусскойземли.

Иллюстрации

Большойдворец

Зеленаястолбоваягостиная

Кабинет«Фонарик»

Картинныйзал(фрагмент)

Картинныйзал(фрагмент)

Камероновагалерея

БашняШапель

Китайскаябеседка

ПамятникА.С.ПушкинувЛицейскомсаду

Павловскийдворец

Египетскийвестибюль

Пилястровыйкабинет

Малиновыйкабинет

Греческийзал

Бильярдная

Большиекруги

ПавильонРосси

Голубаягостиная

Китайскаяголубаягостиная

Горбатыймостик