ТКТ №8 2012 / tkt #8 2012

http://panasonic.biz/sav/pass_e

http://broadcast.panasonic.ru

http://www.harris.com

http://www.riedel.net

содержаниередакция

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

Эдуард ЧумаковРУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА

Александр ШирокихВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР

Мария ЗининаКОРРЕСПОНДЕНТЫ

Грант АмирянЕлена ДмитриеваСюзанна КоштоянСветлана ФегинаОБЛОЖКА

Максим Гончаров

КОРРЕКТОР

Маргарита СоколоваВЕРСТКА

Максим ГончаровКОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР

Алексей ЯрыгинРЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА

Антон БушуновСЛУЖБА ПОДПИСКИ

И РАСПРОСТРАНЕНИЯ

Антон Бушунов[email protected]СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ

Виктория Синдюкова

Эдуард Чумаков (председатель)Александр ШирокихЗарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559.Учредитель: «Медиарама.ру».Издатель: «Медиарама 98».Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы».Перепечатка материалов только с разрешения редакции.Ссылка на журнал обязательна.Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627.Подписка через интернет: www.mediarama.ru.

АДРЕС РЕДАКЦИИ

Московская область, бизнес-парк «Румянце-во», офис 315 в.Тел.: (495) 989-6657.E-mail: [email protected].© ТКТ «Техника кино и телевидения».Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров.Подписано в печать 30.08.2012.Отпечатано в типографии «Формула цвета». РЕ

ДАК

ЦИ

ЯДни рождения 10

Новости 17

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

персона номера Кто рано встает, тот выбирает Cinegyинтервью с руководителем службы технического обеспечения дирекции утреннего телеканала на «первом» андреем артамоновым 12

обзор Новинки IBC2012оборудование и программное обеспечение, впервые демонстрируемое в европе 18

Фото –

Юлия Егорова

Фото –

«Первый канал»

12

18

http://www.ptsys.ru

8 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2012 www.mediarama.ru

содержаниерекламодатели

«Большая цифра» ..................................3-я обложка

«Золотой луч ........................................................ 25

«Студия сервис» ...................................................21

«Сфера-Видео» ....................................................41

«ПТС» ................................................ 7, 4-я обложка

AJA .........................................................................9

Arvex-DV ...............................................................39

Avid ......................................................................13

Canon ...................................................................19

CPS ......................................................................29

CSTB ....................................................................35

Dedo Weigert Film ..................................................17

EVS .......................................................................47

Fujinon ..................................................................15

Harris .....................................................2-я обложка

Ilyte ......................................................................43

Junger Audio .........................................................37

LES .......................................................................10

Moscow Teleshow ..................................................45

NATEXPO ..............................................................23

Panasonic .......................................... суперобложка

Proland .................................................................11

Riedel Communications ............................................5

SkyLark .................................................................33

РЕКЛАМОДАТЕЛИ

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

проект Мастер на все студиипоследние проекты компании vidau systems 36

new media Мобильный футболинтернет-тв от «газпром-медиа» 38

оборудование Из России с любовьюкак the rich dad company использовала технологии blackmagic design на live-семинаре 40

технологии Будущее – рядомibc 2012: новинки компании dolby 42XXX Олимпийские игры в Ultra-HDтелекомпания nhk провела тесты телесистемы нового поколения 44РТРС за будущеертрс присоединилась к инициативе fobtv 48

Фото –

Vidau Systems

36

38

http://www.aja.com


кадры дни рождения –сентябрь

1Григорий ПУТИНЦЕВ, генераль-ный директор компании «РЕН Пе-тербург» 2

Елена ИМАМОВА, учредитель и продюсер ГК «Новелла»

Сергей САВУШКИН, директор ТРК «Телеос-1» (Братск)Юрий КОЧЕШКОВ, заместитель директора ФГУП ГТРК «Яросла-вия» (Ярославль)Сергей НИКИТИН, директор ком-пании «Инт-ТВ» (Новосибирск)3

Дарья ГЛОБУС, коммерческий ди-ректор компании «Видау Системс Медиа»

Сергей КРАСОВ, режиссер компа-

нии «Леста» (Санкт-Петербург)

4Наталия ПИСКУ-НОВА, генераль-

ный директор

компании «Экс-

поНАТ» и гене-

ральный дирек-

тор НАТ

5Виктор ГОРЕГЛЯД, заместитель

генерального директора ФГУП

«РТРС»

Николай СТОРО-ЖЕВ, генераль-

ный директор

компании «Ланк-

Телеком» (Санкт-

Петербург)

Андрей МЕДВЕДЕВ, главный спе-

циалист представительства Snell

в России, странах СНГ и Балтии

Михаил ШВЫД-КОЙ, президент

фонда «Академия

Российского те-

левидения»

6 Александр ЕРЕМЕЕВ, начальник службы информационных про-грамм телевидения и радиове-щания ГТРК «Карелия» на нацио-нальных языкахАлексей КОРАБЛИН, заместитель директора ГТРК «Пенза» Марина ЭДЕЛЕВА, генеральный директор компании «СТС Уфа»7

Денис НАЗАРОВ, начальник управ-ления по рекламе и связям с обще-ственностью ТТЦ «Останкино»

8Ирина ЩУКИНА, заместитель гене-рального директо-ра – исполнитель-ный директор «3 канала»

Елена АНДРЕЕВА, генеральный директор ИРК «Ветта» 9Сергей ГОЛУБЕНЦЕВ, дирек-тор дирекции информационных технологий производственно-технологического департамента ВГТРК

Антон КУДРЯ-ШОВ, генераль-ный директор «Вымпелком»

Сергей БОКОВ, генеральный ди-ректор ТК «Тонус»

Игорь ЛИМБАХ, заместитель гене-рального директо-ра по развитию компании «Ланк Телеком» (Санкт-Петербург)

10Стелла ЗВЕРЕВА, заместитель ди-ректора – начальник службы ин-формационных программ филиала ВГТРК ГТРК «Лотос» (Астрахань)Сергей Тузов, генеральный ди-ректор телеканала A-One11

Евгений ДМИ-ТРИЕВ, эксперт «Аналитического центра «Видео Интернешнл»

12Светлана КОЛОСОВА, директор дирекции документального кино «Первого канала»

Андрей ВОСКРЕ-СЕНСКИЙ, заме-ститель генераль-ного директора по финансам и к о м м е р ч е с к о й деятельности ка-нала «ТВ Центр»Ольга ГУСЕВА, генеральный ди-ректор корпора-ции «ТелеОмск – АКМЭ»

Антон ЗЛАТО-ПОЛЬСКИЙ, заме-ститель генераль-ного директора ВГТРК, генераль-ный директор ка-нала «Россия»

13Даниил АДАСИН-СКИЙ, ассистент по маркетингу и работе с прессой компании Mayah Communications

Геннадий ГОХШТЕЙН, замести-тель генерального директора ВГТРК, заместитель директора, главный продюсер новых про-грамм и специальных проектов телеканала «Россия»Вячеслав МЕДНОВ, генеральный директор компании «ТВ-Мир» (Барнаул)14 Александр ПЕРЕГУДОВ, гене-ральный директор компании «Дип» (Санкт-Петербург)15

Кира ПРОШУТИН-СКАЯ, старший вице-президент, главный редактор т е л е к о м п а н и и «Авторское теле-видение»

Максим ЮРЗИ-НОВ, коммерче-ский директор компании «Ова-ко»

Рашит МУХАМЕТЗЯНОВ, дирек-тор МУП ИКЦ «Бронницкие Ново-сти Телевидение»16

Юрий РЕЗВЯКОВ, технический ди-ректор ТРК «Пе-тербург » (Санкт-Петербург)

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30

http://www.les.ru

11 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2012www.mediarama.ru

17Сергей НОСЫРЕВ, заместитель директора ФГУП ГТРК «Вологда»Денис ЗЕЛЕНОВ, генеральный директор РТРП «ТВ Пилот»18Марина ХАПЦОВА, директор ГТРК «Карелия»Илья ЛЕБЕДЕВ, коммерческий директор компании Proline (Санкт-Петербург)19Юрий АДАМОВИЧ, главный ин-женер ГТРК «Карелия»20

Кирилл КЛЕЙМЕ-НОВ, заместитель генерального ди-ректора «Первого канала», дирек-тор дирекции ин-формационных программ

21Андрей АРБУЗОВ, генеральный директор компании «Кварц» (По-дольск)22

Геннадий ШАПО-ВАЛОВ, техниче-ский директор т е л е к о м п а н и и «Восточный экс-пресс» (Челя-бинск)

Елена КРЫЛОВА, директор ГТРК «Самара»Александр ЖЕЛЕЗНЯКОВ, менед-жер дилерского отдела компании Provis23Святослав ПОНУРОВ, замести-тель генерального директора, ди-ректор финансового департамен-та АНО «Спортивное вещание»Сергей ЛЕОНОВ, генеральный директор телекомпании «СТС-Челябинск»Тимур КУСОВ, заместитель ди-ректора – руководитель службы информационных программ ГТРК «Алания»Александр НЕХОРОШЕВ, гене-ральный директор компании «ННТВ-Нижегородская государ-ственая ТРК» 24 Александр ТЕНИШЕВ, гене-ральный директор ПКФ «Про-спект» Александр ХАБАРОВ, главный инженер ГТРК ФГУП «Ямал»25

Юрий СЕРЖАН-ТОВ, региональ-ный директор по продажам в Рос-сии и странах СНГ компании Net Insight

Михаил ЧУРБА-НОВ, генераль-ный директор Свердловской ки-ностудии, член совета директо-ров ГК «Страна»

26Олег ОСИПОВ, соучредитель и главный продю-сер продюсер-ского центра «Леан-М»

27Александр МИ-Т Р О Ш Е Н К О В , президент «Транс-континентальной МедиаКомпании»

Иссам ХАННА, менеджер по продажам в реги-оне EMEA компа-нии Playbox

Анатолий ЕРШОВ, главный ре-дактор эфира «MTV Россия»

Ильдус КАРИ-МОВ, главный ре-жиссер телевиде-ния ТРК «Новый век» (Казань)

28Сергей СКВОР-ЦОВ, президент компании «Фе-н и к с - Ф и л ь м » , п р е д с е д а т е л ь Гильдии игрового кино

Андрей ГРОШЕВ, директор фили-ала ФГУП «ВГТРК» ГТРК «Иртыш» (Омск)29Ирина ЕСКИНА, ведущий эконо-мист отдела учета и планирова-ния «3 канала» 30

Олег ТРУЩЕЛЕВ, директор депар-тамента IT-технологий ком-пании «Окно-ТВ»

Надежда АРХАРОВА, редактор предэфирной подготовки «MTV Россия»

http://www.proland.ru

телевидение


персона номера

- Чем Вы занимались до прихо-да на «Первый канал»?

Мою будущую профессию опре-делила средняя школа. Это была единственная телевизионная шко-ла в СССР. За камеру первый раз я встал в 6–7-ом классе. Затем был операторский факультет ВГИК. По-том принимал участие в создании студии, которую собрал своими руками, потом работал в Германии в компании Aist. На «Первом кана-ле» я тружусь более 6-ти лет.

- Что делает Дирекция утренне-го канала?

Программу «Доброе утро», ко-торая выходит каждый день с 5:00

до 9:00. Практически 100% жите-лей России имеют возможность ее смотреть.

- Это live или запись? Чаще мы выходим в записи, это

связано с тем, что страна у нас большая, и некоторые «Орбиты» перекликаются между собой, на-пример вторая и третья «Орбиты» идут с наложением. К сожалению, если показывать live, выдать две программы из одной студии про-сто невозможно. Запись осущест-вляется в течение дня, однако сейчас мы стараемся отходить от такой 100% записи, поэтому неко-торые куски у нас идут живьем. Что

касается циклов, то запись идет день в день, у нас нет возможно-сти работать в пакетном режиме. И это, наверно, даже хорошо. Задача редакции – творить на злобу дня, что исключает пакетный режим.

- На какие камеры снимаете?В основном – Panasonic P2 500-

ой серии, купленные полтора года назад, также есть несколько Sony XDCAM, но это уже остатки, мы стараемся унифицировать съе-мочную технику.

У нас в работе до 16 комплектов ТЖК, то на основании заявки от ре-дакции «Доброго утра» мы берем необходимое количество камер:

если нам надо, чтобы поехало 8 камер, значит, поедут 8, если не-обходимо больше – значит, поедет больше.

- Когда появился первый ком-плекс Cinegy? С чего начинали?

В конце 2008 года. Это была не-большая инсталляция для создания цифрового архива, куда методом инжеста многолетний аналоговый архив постепенно начал перекоче-вывать. Так как информация на кас-сетах имеет тенденцию осыпать-ся, что приводит к безвозвратной утрате порой бесценных кадров, надо было переводить его в какую-то удобоваримую форму, которая

Кто рано встает, тот выбирает CinegyИнтервью с руководителем службы технического обеспечения Дирекции утреннего телеканала на «Первом» Андреем Артамоновым

Андрей Артамонов родился 9 августа 1965 г. В 1983 посту-

пил во Всесоюзный государственный институт кинематографии

(кинооператорский факультет). С 1992 по 1994 г. работал на

киностудии «Мосфильм». 1995–1999 гг. – студия «Гран-При».

1999–2004 гг. – Animated Image System Technology (г. Амп-

финг, Германия). С 2004 по 2006 г. занимал пост генерального

директора в ЗАО «Телезавод». В 2006 году пришел в Дирекцию

утреннего телеканала «Первого канала» на должность руководи-

теля службы технического обеспечения.

Все

фот

о –

«Пе

рвый

кан

ал»

http://www.avid.com/sphere




бы позволяла, во-первых, хранить видео, а во-вторых, активно им пользоваться. Если архив на полке предполагает папку с описанием и ничего более, то Cinegy дает как ми-нимум возможность поиска online.

- Какие задачи ставились?Главным было отказаться от лен-

точной технологии, от большого ко-личества перезаписи, которая, так или иначе, возникает при произ-водстве. Было необходимо решить проблему сохранения качества изображения при производстве, создать гибкую и удобную систему.

- Что последовало после архива Cinegy?

Мы расширили архив и, убе-дившись в силах Cinegy и способ-ности с этим работать, увеличили количество рабочих мест для жур-налистов: для отсмотра и логгиро-вания материала. На этом мы на некоторое время и остановились. Последняя закупка – Cinegy Air, данное приобретение позволило нам замкнуть цикл производства и обеспечить выдачу контента в эфир, минуя запись на кассе-ту. Благодаря Cinegy Air в одном большом пространстве стало воз-можным одновременно обраба-тывать и монтировать материал, озвучивать, вносить правки, здесь же осуществляется еще и верстка готового эфира.

Ядро системы – база Cinegy Data Base. С помощью Cinegy Media Desktop сотрудники отсматрива-ют материал, делают предмонтаж, часть Cinegy Media Desktop – это мост между Avid и Cinegy. Оконча-тельный, чистовой монтаж дела-ется в Avid. Cinegy Quality Builder – это четыре устройства, которые осуществляют импорт материалов (приходящих из агентств по внеш-ним линиям), автоматическую до-стройку просмотрового качества материала, который привозят камеры Р2. Cinegy Quality Builder также «подхватывает» материал, поступающий из Avid Unity, и скла-дывает его в Cinegy, после чего ма-териал практически готов к выда-че в эфир. Таким образом, перед нами очень многофункциональная система. Мы имеем возможность в едином рабочем пространстве использовать сильные стороны одновременно двух систем: Avid со своими непревзойденными воз-можностями по монтажу, эффек-там и цветокоррекции, и Cinegy с возможностями по черновому монтажу, отсмотру, хранению и т. д. Что касается комплекса Cinegy Air, то это – четыре сервера: два основных и два резервных. Это фи-зически разные серверы. Cinegy

позволяет конфигурировать аппа-ратное обеспечение практически как угодно.

- Кто делал инсталляцию? Инсталляцию делали мы сами.- Почему сами?Дело в том, что система в уста-

новке очень простая, поэтому осо-бой квалификации не требовалось. К тому же техническая поддержка Cinegy очень хорошо работает, не было вопросов, на которые она не могла бы ответить. Привлекать кого-то смысла не было.

- Как сейчас выглядит производ-ственный процесс?

Корреспондент отправляется на нужный «объект», снимает опреде-ленное количество рабочего ма-териала, который на флешках P2 отправляется в инжест. Все эти ма-териалы «засасываются» в Cinegy, после чего они становятся доступ-ны для просмотра, редактирования всем заинтересованным в этом ли-цам: корреспондентам, редактору, главному редактору, главному вы-пускающему, главному режиссеру, директору, нашей службе – всем, кому это необходимо и у кого на это есть определенные права. Cinegy обладает гибкой системой прав, определяет зоны и уровень ответственности при просмотре. После того как материал попал в Cinegy, у него может быть две судь-бы. С использованием таймлайна можно сделать предмонтаж, для этого не нужно заказывать монтаж-ную аппаратную; теперь сотрудник может собрать сюжет, находясь на своем рабочем месте. Секвенция становится доступна не только для просмотра. Редактор, увидев

секвенцию, имеет возможность ее подправить. Стоит заметить, что в режиме, когда кто-то что-то правит, другие пользователи име-ют возможность наблюдать за его правками, то есть у редактора, в принципе, есть техническая воз-можность контролировать созда-ние материала в режиме реального времени. Второй путь: материал из хранилища Cinegy с использова-нием модуля Cinegy Browser мо-жет быть передан в систему Avid Unity, и монтаж там может быть осуществлен с применением всех возможностей Avid. После того как материал собран в Avid, его можно опять положить в Cinegy для по-следующего озвучивания. Можно работать над проектом в среде Avid Pro Tools, которая является состав-ляющей Avid: сделав озвучивание, пользователь возвращает в Cinegy практически готовый для эфира материал.

Cinegy Media Desktop отвечает за отсмотр и предмонтаж, Cinegy Browser – это тот самый мостик к Avid (он «тянет» из Cinegy в Avid), Cinegy Quality Builder обеспечива-ет попадание материала из Avid обратно в Cinegy, после этого пе-ред эфиром он попадает в Cinegy Air и отдается в АЭК для передачи в эфир.

- Кто до этого занимался ин-сталляцией на «Первом канале»?

До этого у нас была линейная аппаратная, базировалась она на Sony IMX, ее устанавливал ТТЦ «Останкино».

- Накладывает ли «Первый ка-нал» какие-то обязательства на дирекции?

Например, во время утреннего вещания мы выступаем как фор-мирующая аппаратная: «Новости» выходят в эфир внутри программы «Доброе утро», и мы в свою оче-редь обязаны обеспечить их выход. Если происходит что-то нестан-дартное, например ЧП, «горячее» событие, то политика вещания бы-стро меняется, и здесь очень важ-на оперативность. В данной си-туации мы должны подстраиваться под общее решение, принятое ру-ководством канала. Например, во время проведения Олимпийских игр в Лондоне «Первый канал» вел прямую трансляцию, и нашей за-дачей было вовремя перейти на линию с прямым эфиром, а затем так же грамотно вернуться к свое-му вещанию. Всем этим занимает-ся эфирная бригада, все решения принимаются в основной аппа-ратной программы «Доброе утро» – АСБ-7. И здесь как раз система Cinegy внесла неоценимый вклад, не побоюсь этого пафосного сло-ва. Раньше у нас не было возмож-ности цифровой верстки, а Cinegy благодаря своей гибкости позво-ляет переверстываться «на лету», не останавливая вещания.

- Какая была последняя инстал-ляция в Cinegy?

Это была Cinegy Air, случилась она в конце осени 2011 года. Для нас это было очень серьезное ре-шение. В России Cinegy полного цикла – от отсмотра до выдачи в эфир – есть только у нас.

- Что нового, кроме Cinegy, поя-вилось в Дирекции с начала года?

Система графического оформ-ления эфира Vizrt. Она формиру-

http://www.fujifilm.eu/fujinon




ет титры, информационный бара-бан, различные анимированные «штучки»: часы, погоду, «бегущие» новости, анонсы. Программа «До-брое утро» предваряет эфирный день. Например, благодаря этой системе в День авиации в нашей студии летала 3D-модель самоле-та, от которой согласно сценарию ведущий уворачивался. На под-готовку этой сцены ушло мини-мальное количество времени, все делалось во время подготовки программы.

У нас две полностью модер-низированные аппаратные: это аппаратная АСБ-7 и АСБ-24, ко-торая используется для съемок материала корреспондентами, а также выступает как резервная аппаратная.

Первая, основная, занимает 150 кв. м, нам больше и не нужно, вто-рая, 100 кв. метров, предназначе-на для подсъемок студийных мате-риалов к сюжетам программы.

Поскольку это самые новые ап-паратные, какие только есть, все оборудование я старался унифи-цировать. Делал я это с целью обеспечения взаимозаменяемо-сти и, как следствие, упрощения обслуживания. Основной пульт – это Grass Valley Kayak, в каждой аппаратной есть звуковая матри-ца, звуковой пульт Studer Vista 8, который способен работать в си-стеме 5.1. Уже сейчас мы готовы вещать в HD, именно поэтому был выбран данный пульт.

В качестве последней «линии обороны», если вдруг случатся сбои, есть магнитофоны, способ-ные обеспечить эфир в линейном варианте; магнитофоны мы ис-

пользуем HDV-D1800, поскольку аппаратные полностью готовы для работы в HD. Но их мы используем редко.

Большинство материалов про-граммы «Доброе утро» в настоя-щее время уже снимаются в HD, тем самым мы делаем себе запас на будущее: весь архив, который мы сейчас создаем заново, уже за-точен под работу с изображением высокой четкости. В момент пере-хода на HD у нас будет материал, который позволит остаться при ар-хиве, а не с пустыми руками.

- Что позволяет делать новый комплекс?

Новый комплекс позволил нам решить ряд задач. Если, например, во время эфира «зажевало» кассе-ту, что-то зависло или произошло

нечто подобное, то это автома-тически становилось ЧП. Сейчас у нас есть система резервирова-ния, при которой вторая (резерв-ная) пара серверов работает па-раллельно с основной. Это, как я уже говорил, четыре физических устройства, находящихся в студии, с двух из которых идет эфир, а два других этот эфир дублируют. Если что-то случилось с первой парой серверов, достаточно нажать одну кнопку, и вещание переходит на другую пару, отныне все сводится к скорости человеческой реак-ции. Допустим, вышло из строя эфирное хранилище, то место, где лежит весь материал, который должен быть в эфире сегодня, в этом случае эфир не остановится, т. к. Cinegy дублирует весь мате-риал эфирного дня в кэш, который оформлен как отдельный в физи-ческом смысле массив данных. Кэш предусмотрен на каждом из четырех серверов. Чтобы «умер-ли» все четыре, надо очень поста-раться.

Мы привыкли, что виртуальная технология эфемерна, но на са-мом деле сейчас мы гораздо силь-нее защищены от сбоя в эфире, чем раньше. Да, творческие брига-ды всего этого не замечают, их это не касается, но технически это так. Для эфирных бригад гораздо важ-нее, что Cinegy позволяет пред-видеть результат: сколько всего у нас получилось, где перебор, а где недобор. Режиссер в свою оче-редь может откорректировать все так, как считает нужным. Серьезно упростилась система отсмотра ви-деоматериала, принятия решений по постановке материалов в эфир. Для того чтобы человек, прини-

мающий решения, отсмотрел этот материал, уже не надо заказывать кассету. Сейчас это делается на уровне телефонного звонка редак-тору: готов ли материал? Поэтому сократилось количество ненужной беготни. Комплекс позволяет гиб-ко реагировать на вынужденные изменения эфирной верстки, вы-званные внешними обстоятель-ствами.

- Планы Дирекции по дальней-шей модернизации.

В будущем планируем модерни-зировать студию «Доброго утра». Переход на HD влечет за собой кучу творческих аспектов. Мы сде-лали несколько трактов, полно-стью производили свою програм-му и осуществляли пробное вещание в HD, после чего нашей творческой бригадой была выяв-лена проблема. Они ее сформули-ровали так: HD – это картинка, из которой выкачали воздух. И дей-ствительно, она получается бле-стящей, непривычной для глаз, и с этим нужно что-то делать. С техни-ческой стороны также есть заме-чания, например в HD заметны стыки между панелями в студии, в этом формате можно даже сосчи-тать количество пылинок на столе ведущего. То качество изображе-ния, которые мы в состоянии обе-спечить имеющимися технически-ми средствами, требует существенного изменения дизай-на студии. Поэтому мы, скорее всего, будем перестраивать сту-дию, на время ремонта уйдем в «виртуальную декорацию», зри-тель по ту сторону экрана этого не заметит.

Мария Зинина


Light Technology – эксклюзивный дилер SRSКомпания Light Technology подписала договор, согласно которому она имеет пра-

во осуществлять дистрибуцию, продажу и дальнейшее обслуживание приборов

словацкой компании SRS.

Новый full HD Smart TV от HaierКомпания Haier выпустила новый продукт, предназначенный для европейского рынка:

более 180 приложений на 16 языках.

Cерия T2000

Основные характеристики:

TV LED Full HD (разрешение 1920x1080), Smart TV и HbbTV, встроенный Wi-Fi, тройной

тюнер DVB-T/C/S2 (MPEG 4), F2R 200 Гц (32’’) или F2R 400 Гц (42’’), 5x MegaContrast,

DLNA, USB Recorder, Time Shift, USB-видео, 4x HDMI (32 et 42’’), CI+, 1 USB-вход, 1 вход

для наушников, 1 вход PC D-Sub15, 1 SCART-порт, 1 optical out, автоматическая регули-

ровка громкости, 2x10W, SRS TruSurround XT, энергетический класс A.

Стоимость и наличие в продаже:

- 32T2000 в продаже с 2013 года по цене 549 евро;

- 42T2000 в продаже с 2013 года по цене 699 евро.

Cерия A700

Основные характеристики:

TV LED Full HD (разрешение 1920x1080), FAMILY 3D (5 пар очков в комплекте), Smart

TV и HbbTV, интегрированный Wi-Fi, тройной тюнер DVB-T/C/S2 (MPEG 4), F2R 200 Гц

(32’’) или F2R 400 Гц (42, 46, 55’’), 6x MegaContrast, DLNA, USB Recorder, Time Shift, USB-

видео, 4x HDMI, CI+, 2 входа USB, 1 вход для наушников, 1 вход PC D-Sub15, 1 вход

SCART, 1 optical out, автоматическая

регулировка громкости, 2x10W, Son

SRS TruSurround XT, энергетический

класс A.

Стоимость и наличие в продаже:

- 32A700 в продаже с 2013 года по

цене 549 евро;






цене 1299 евро.

Цифрово е ТВ: Нижегородская областьВторой этап строительства региональной сети цифрового телевидения включает в

себя 17 объектов связи в разных районах Нижегородской области. Согласно проекту,

будут построены телебашни высотой от 45 до 70 метров в ряде райцентров и населен-

ных пунктов. Оборудованы объекты будут передатчиками мощностью от 0,25 до 1 кВт.

Snell в России: Величко вместо Дойнеко14 августа 2012 года руководителем по продажам в странах СНГ и Балтии компании

Snell назначен Андрей Величко. Данная позиция включает управление московским

офисом Snell, а также поддержание и дальнейшее развитие бизнеса компании на дан-

ной территории. Кроме того, Андрей Величко будет управлять счетами и разрабаты-

вать стратегии продаж, направленные на установление и поддержание отношений с

ключевыми клиентами.

Canon расширяет серию камер EOS C Cinema Компания Canon представила новую модель EOS C100. Она обладает всеми функциями

EOS C300, создатели добавили впечатляющие технические характеристики и новые ав-

томатические возможности.

Основные характеристики Canon EOS C100:

- CMOS-датчик Super-35, 8,3 МП; Full HD;

- высокая чувствительность, низкий уровень шумов;

- видеозапись AVCHD на карты SD со скоростью

24 Мбит/с;

- функции автоматической съемки;

- сменные объективы EF;

- гамма Canon Log Gamma;

- компактная и легкая модульная конструкция;

- аудиозапись профессионального качества;

- беспроблемная интегрируемость в кинопроизводство;

- поддержка CPS.

http://www.dedotec.ru



обзор

ТЖК-камкордер с FTP и Wi-Fi3x1/3'' 12-bit CMOS (1920x1080). F11. Оптика

- Fujinon 23x, стабилизатор. 2 слота под SD.

Одновременно пишет HD+SD+1/4 HD (web).

Sony PMW-200

Sony NEX-EA50EH

Ручной HD-камкордер XDCAM HD4223xCMOS (1/2'' Exmor), fullHD 4:2:2 50 Мбит/с.

Оптика - 14x. 3,5'' LCD. Кэш - 15 сек. SxS,

genlock, timecode. Опция - управление по WiFi.

Ручной/плечевой NXCAM-камкордерExmor APS HD CMOS, 1080p. Объективы - смен-

ные, E-mount. Штатный - E PZ18-200mm. 2ch

XLR, timecode, GPS, Mirroring Memory Stick.

Panasonic AG-AC90

Ручной AVCCAM HD камкордер3xMOS 1/4.7 2.19 mpix. Запись до 1920x1080.

Оптика - 12x. Два SD-слота. Новый режим за-

писи: PS (28 Мбит/с, 60p). Цена - 1800 евро.

JVC GY-HMQ10 JVC GY-HM600

JVC GY-HM650

Новинки IBC2012Оборудование и программное обеспечение, впервые демонстрируемое в Европе

Hitachi SK-HD2200

FOR-A FT-One

Мультиформатная студийная камера3x2.3 мпикс CCD, 14-битный ЦАП. Разреше-

ние - 1100 ТВ-линий. Сигнал/шум > 61 дБ.

F10@2000 lx.

Переносной 2K/4K-камкордерЧипсет Falconbird LSI, 1/2'' CMOS (8,3M),

3840x2160/24p/50p. На SD можно записать 2

часа 4K-видео (H.164, 144 Мбит/с).

HD/SD-камкордер для ТЖК3x1/3 12-bit CMOS 1920x1080. Чувствитель-

ность - F12@2000 lux. Оптика - широкоуг.

23x. Пишет на SD в MP4, MOV, H.264, AVCHD.

4K-superslomo-кинокамераFT1-CMOS, 4096x2160. Скорость съемки - до

1000 кадр/сек. Оптика - PL-крепеж. Вес - 7 кг.

RAM на 8,5 сек. Пишет на два SSD.

Telemetrics HDSC-1

Роботизированная HD-камера 1080/60pМатрица - Sony Exmor CMOS 3,27 mpx. Объ-

ектив - Canon 20x 4,7-94 мм. Сигнал/шум 50

дБ. 1920x1080 HD-SDI выход, композитн.


http://cpn.canon-europe.com


TV Logic LVM-174W

17'' HD LCD-монитор6RU. Монтируется в рэк. 1366x768 (16:9),

8-бит. Входы: 3G/Dual Link HD-SDI, HDMI, DVI.

Вектороскоп, таймкод, аудио, UMD, RS422.

Управляющая система для роботиз. головWin-интерфейс с тач-скрином, Ethernet.

Управление 4 головами, хранение 40 пресе-

тов. Опция: 8 голов, 200 пресетов.

Vinten Radamec CP4

Портативный 7'' LCD-мониторРазрешение - 1024x600. Угол обзора - 160°.

Отображает от 576i до 1080p. Входы: HDMI,

композит, 2xHD-SDI. HD-SD-SDI loop выход.

Портативный 7'' LCD-монитор1024x600. Угол обзора - 160°. Отображает

от 576i до 1080p. Входы: HDMI-SDI, компо-

зит, 2xHD-SDI. 2xHD-SD-SDI loop выход.

7'' HD портативный LCD-монитор1024x600 (16:9). LED-подсветка. Входы: 3G/

Dual Link HD-SDI, SD-SDI, HDMI. Вектороскоп,

HDMI->HD-SDI конвертер, аудиоуровни.

Ikegami HLM-7002WRIkegami HLM-5003WR

2x7'' мультиформатный HD/SD LCD-мониторДля монтажа в рэк. Входы: SD-SDI, HD-

SDI, 3G-SDI. Разрешение - 800x480 с LED-

подсветкой. Вектороскоп, 16 каналов аудио.

3x5'' мультиформатный HD/SD LCD-мониторДля монтажа в рэк. Входы: SD-SDI, HD-

SDI, 3G-SDI. Разрешение - 800x480 с LED-

подсветкой. Вектороскоп, 16 каналов аудио.

JVC DT-X71C

Портативный 7'' LCD-мониторРазрешение - 1024x600. Угол обзора - 160°.

Отображает от 576i до 1080p. Входы: HDMI,

композит.

JVC DT-X71H JVC DT-X71F TV Logic LVM-074W

Sachtler Fluid Head

Новая жидкостная головкаЧаша - 75 мм. Для профессиональных DSLR-

камер. Макс. нагрузка - 6 кг. Три варианта

штативов из углеволокна.

2-уровневый пневматический пьедестал с pan/tilt-головойМакс. нагрузка - 80 кг. Технология - VR

Tracking.

Shotoku TP200VR + SX300VR Elements Micron Standard Line

Аксессуары для цифровых кинокамерSony NEX-FS700: BridgePlate, Dovetail, Riser.

Готовятся для камер Sony F3, NEX-FS100, RED

Epic, RED Scarlet, Canon 1D/5D/7D.

Двухступенчатый штатив из углеволокнаДля больших камер типа ARRI Alexa или Sony

F65. Высота - 58-154 см. Чаша - 150 мм. Макс.

нагрузка - 95 кг.

OConnor 60L

http://www.studio-service.ru


Fujifilm XA19x7.4 BES

Объектив типа miniboxПлавающий зум, покрытие EBС, асфериче-

ские элементы объектива. Экстендер - 2.2x.

Беспроводная HD-камера для спортаУправляется дистанционно, водонепроницае-

ма. 1080i. Зум - 10x. Габариты - 210x165 мм,

вес - 2кг. Pan - 360°, tilt - 60°, roll +/-30°.

BSI PTRZ (Pan Tilt Roll Zoom)

Новый длиннофокусный HD-объективДля ПТС, стадионов, спорт. состязаний. Ста-

билизатор OS Tech, диагностика, пылезащи-

та, антифог, 16-битное кодирование.

Легкий PL-объектив в серии PL PremierФокусное расст. - 19-90 мм. Съемный серво-

мотор, макро, LDS (Lens Data System), /i мета-

данные, вес 2,7 кг.

Прототип нового объективаФокусное расстояние - 85-300 мм.

LiveU LU40iAtomos Ninja-2

Устройство для аплинка видеоИнтегрировано с P2-камкордером Panasonic

AJ-HPX600.

Цифровой рекордерОС - AtomOS 3.21. Цена - 795 евро. HDMI вход

и выход. Тач-скрин 800x480 пикс. Запись

10-битного некомпресс. видео. в ProRes.

Cooke Optics S4/i, Panchro/i, 5/i

Новые кинообъективы с PL-креплениемА также прототип 65-мм объектива Panchro.

Для камер Sony F3, F35, F65, ARRI Alexa, RED,

Canon.

Fujifilm XA77x9.5 BESM Fujifilm ZK4.7x19 SAM Fujifilm ZK3.5x85

Petrol Bags Liteporter

Кейс для LED-светильников Litepanels 1x1Материал - черный полиэстер/нейлон 900D.

Мягкие разделители отделений. Цена - 174

евро.

Внестудийный LED-светильникПотребление - 45 Вт. Димминг - от 100% до

0. Продаются модели daylight (50°) и spot

(30°).

Litepanels 1x1 LS Litepanels Luma

Накамерный LED-светильникПотребляет 12 Вт. Свет эквивалентен 50 Вт

HMI. Вес - 300 г. Димминг - от 100% до 0.

Может работать от 6 батареек AA.

Новые интеллектуальные роботизирован-ные устройстваГоловы FH-145, FHR-145, FHR-35. Удаленное

управление по Ethernet.

Vinten Radamec ICE

http://www.natexpo.ru


JVC DT-V17G15

Новый 17-дюймовый мониторFull-HD RGB 10-bit. По всей панели

смонтированы разноцветные RGB-

светодиоды. Насыщ. цветовая гамма.

SSD-модули для камер RED64/128/256/512 ГБ - 725/1250/2450/3900$.

Для камер RED Epic/Scarlet/One.

Red Redmag 1.8'' SSD

Новое поколение карт памяти P2Поддерж. запись AVC-Intra Class 200 в ко-

деке AVC-Ultra. Емкость: 64/32/16 Гб. Цена:

$730/499/399. Скорость - 1,2 Гб/с.

ПО для быстрого переноса файлов с цифро-вого рекордера Sony SR-R1 на RAID для MacСкоро ожидается PC-версия. Бесплатное. По-

средником выступает Kona 3G или Io XT.

Технология слежения за мячомКвалифицирована ФИФА для определения

взятия ворот в футболе. Используется в тен-

нисе и крикете.

Camera Corps SIMPLY SMPTERoss Video CamBot Series

Компактный интерфейс для камерПозволяет управлять камерой на расстоянии

в 5 км через кабель SMPTE 3K. Такие системы

работали на Евро-2012 и Лондон'2012.

Автоматизация студийных камерМаксимальная нагрузка - 90 кг (пьедесталы

700-й серии).

Camera Corps DS-1

Голова для профессиональных DSLRУдаленное управление pan, tilt, zoom, pre-

shoot, trigger. Разработана для лондонской

олимпиады. Просмотр фото по USB/Ethernet.

Panasonic P2 F Series AJA SRExpress Sony Hawk-Eye

Petrol Bags PT703

Мягкий кейс для полноразмерного штативаВнутренние размеры (ДxШxВ): 99x22x22 см.

Вес - 1,1 кг. Материал - водонепроницаемая

черная ткань 900D.

Кейс для 5-дюймового LCD-монитораВерхняя сторона раскрывается как конверт

- в четырехсторонний заслон от солнца.

Petrol Bags PM805 Petrol Bags PM806

Кейс для 21,5-дюймового LCD-монитораРазработан специально для монитора

Flanders Scientific LM-2140W, но подходит

для любого такого же размера.

Кейс с колесами для DSLR-камерВмещает две DSLR-камеры, не снимая объек-

тивы. Гибкие карманы для объективов, све-

тильников, видоискателя, кабелей и др.

Petrol Bags PD620


http://www.golden-ray.tv


Система мониторинга и контроляПервое веб-приложение Playbox, работа-

ет через браузер ПК, планшета, телефона.

Управление правами на каждый канал.

MAM-системаКонтроль и гибкость позволяют сократить

операционные расходы благодаря эффектив-

ному распределению ресурсов.

Система управления социальными медиаДобавка постов из Twitter, YouTube, Facebook,

Brightcove в графическую эфирную систему.

Фильтры, черные списки и др.

Avid Interplay Avid Interplay Sphere

Семейство MAM-решенийНовые разработки для Interplay MAM, Interplay

Central (работа в облаке и мобильные плат-

формы), Interplay Production.

Решение для realtime-монтажа в облакеУдаленный монтаж, уже реализованный у ряда

клиентов Avid.

Grass Valley Stratus

Гибкая MAM-платформаНовые возможности архива, конформин-

га, управления метаданными, интеграция с

Octopus, Avid iNews, сетевая работа.

Playbox Multi Playout Manager (MPM) Snell Momentum Ross Video Inception

Aveco ASTRA Studio 2

Система автоматизации для студийОбслуживается одним оператором. Неза-

висима от оборудования. MOS-интеграция с

ньюсрум-системой.

ПО для телекомпаний с неск. студиямиСостоит из Media Router и Template Sharing.

Расшаривание ресурсов, единая координа-

ция, шаблоны для журналистов.

Mosart Multi-Studio Solution Chyron Shout

Приложение для социальных медиаПозволяет вставлять в прямой эфир посты

из соцсетей. Модерация. Twitter, Facebook,

RSS.

Grass Valley HQ/HQXGrass Valley Edius Elite

Технология кодековТеперь бесплатно скачивается для использо-

вания с другими приложениями. PC-кодеки

(8/10 бит) и QuickTime (Win/Mac).

Новая система нелинейного монтажаРазработана для интеграции с K2 Summit и

Stratus. На базе Edius 6.5. Нативная поддерж-

ка цифровых кинокамер Red, 3D-монтаж.

Vizrt DigiGlobe Online

Новая онлайн-услугаПозволяет использовать в теленовостях

фотки с трех спутников DigiGlobe. Интегри-

руется c Vizrt World, Trio, Weather, Artist.


never.no Prompter

Приложение для дикторов/ведущихПозволяет использовать посты из соцсетей

и интерактивный контент в программах.

Push/publish. Часть пакета never.no IS.

Мультиэкранные управление/доставкаОнлайн-видеоплатформа, 4K-стриминг, но-

вые мобильные возможности. Веб, мобиль-

ные устр-ва, VoD, соцсети и др.

Visual Unity vuMedia

Новая версия MAM-системыУход от привязки к оборудованию к управ-

лению ресурсами. Объединяет людей, при-

ложения и оборудование в единый организм.

4-е поколение систем PROVYSPROVYS.NET - клиентская платформа под

Windows. Новый дизайн всего ПО. Новый

Media Layer, VOD, планирование, продажи и др.

Новая версия ПО для монтажа, создания графики, цветокоррекции и композитингаКонформинг MC6, поддержка Long GOP, DNxHD

444, HDR, RED SDK, 16ch SDI-звук. От $10299.

Chyron MediaMakerChyron Engage

Технология интеграции графики Chyron с файловыми инфраструктурамиВытаскивает графику из ньюсрум-систем в

монтажки (FCP, Premiere Pro, GV Edius).

Платформа «2-й экран и социальное ТВ»Вставляет пользовательскую активность (го-

лосования, опросы) в новости и спорт. Инте-

рактив со зрителями.

Octopus Newsroom v6.2

Новая версия ньюсрум-системыWin/Mac/Linux. Альтернативные сценарии,

публикация в интернет, отчеты, календарь

событий и др. нововведения.

Harris Invenio Motion 4 PROVYS.NET Avid DS 11

EditShare + Octopus Newsroom

Интеграция EditShare MAM с Octopus NRCSИз ньюсрум-клиента теперь можно просма-

тривать прокси-видео, хранящиеся в систе-

ме EditShare MAM. MOS-протокол.

Новая версия системы автоматизацииДинамические формы, скрипты, Fork

Xchange Suite (веб-портал для Fork), Shot

List Editor, Mobile2Air, Fork Social и др.

Primestream Fork 3.0 Front Porch DIVAdirector 5.1

Новая версия MAM-системыВеб-приложение дает доступ к файловому

контенту, хранящемся в DIVArchive. Под-

держка «облака».

Система автоматизацииСоздание файлового контента, конвертиро-

вание быстрее реального времени, контроль

качества, доставка. Движок - TrueGrid.

Wohler RadiantGrid New Media Automation

Platform


Vizrt Social TV

Интеграция ТВ с социальными сетямиTwitter, Facebook, YouTube для Viz Virtual

Studio. Интеграция Skype в ньюсрум-

системы (звонки прямо из нее).

Двухканальный графическая платформа1RU, SSD-хранилище, поддержка 3D, много-

ядерный процессор Intel, ПО Chyron Lyric

PRO, ODBC, метаданные Adobe XMP и др.

Chyron HyperXLP

Новая версия ньюсрум-системыСоздание заголовков на iPad, публикация в

соцсети. Позвояет привлечь аудитории ТВ,

радио, веб, мобильные устр-ва.

Модуль стриминга для Actus ViewВеб-интерфейс. Экспорт и стриминг транс-

портных потоков MPEG, запись TS, запись зву-

ка и субтитров, сохранение в любом битрейте.

Realtime-3D-композитинговый движокСтриминг IP, интеграция с DVS SpycerBox (до

8 движков Viz Engine могут воспроизводить

fullHD с одного сетевого хранилища).

axle 1.0Digital Nirvana MediaPro IQ

Бюджетный MAM для видео - от $1295Организация, описание, поиск, комментарии

через простой веб-интерфейс. $1295 за 5 поль-

зователей. $295/год за облачный стриминг.

Система репозиционирования контентаДля мультиплатформенной дистрибуции. За-

писывает видеопотоки в full HD. Экспорт в

Flash, MPEG-2, MPEG-4, H.264, XDCAM.

Orad Maestro 6.7

Новая версия графической системыНовая графическая MAM-система - GMAM,

order management system, модуль SceneEdit.

Avid iNEWS 4.0 Actus Digital TSSE 3.0 Vizrt Viz Engine

Персонализированное телевидениеМикс live, catch-up, VoD. Может повысить

ARPU. Есть решение CogniKuest для малень-

ким каналом обратном связи.

CogniK CogniLive

Thomson Broadcast

Futhura GreenPower

Harris Maxiva PowerSmart

Семейство ТВ-передатчиковТеперь с УВЧ-диапазоном от 1,6 до 11,6 кВт.

Новая система охлаждения, новый возбуди-

тель, IP-вход, MPLP, новый интерфейс.

Концепция для эфирных ТВ-передатчиковПовышение мощности, эффективности, сни-

жение расходов на обслуживание. Maxiva UAX

Compact Class теперь имеет высоту 2RU.

Thomson Broadcast

Vithal VHF GreenPower

ТВ-передатчики для DABЛегкие в обслуживании, подходят для циф-

рового радио и ТВ. Поддержка DAB+, DVB-T2.

Эффективность выше на 30%.


http://www.rosinex.ru


Matrox MicroQuad

4-канальный мультивьюер SDI->HDMIДля 3G/HD/SD. 10-битный движок масшта-

бирования, продвинутые фильтры. Не требу-

ется компьютер. Есть ПО MicroQuad Remote.

Плата ввода/вывода Для монтажа, кодирования H.264 и стри-

минга в интернет, на мобильные устройства

и Blu-Ray. Интерфейс - 3/4 PCIe.

Matrox Mojito MAX

HD-SDI скан-конвертерПозволяет вставлять контент с PC/Mac

(Skype, YouTube, Google Earth, FaceTime),

iPad, iPhone в новостные телепрограммы.

Кодер/декодер для доставки видео по IPПлатформа кодирования/декодирования

- H.264. Управление - через софт Matrox

PowerStream. 1080p видео, аудио, RS232-сигн.

Мини-конвертерПоддерж. 3G, Dual Link HD, SD-SDI. Может ис-

пользоваться как HD-SDI свитчер, усилитель-

распределитель, мультиплексер, 3D-обработчик.

Matrox Convert DVI Plus Matrox Maevex Matrox MC-100

T-VIPS CP524

Адаптер транспортных потоковПоддерж. мультипотоки (любой вход на лю-

бой выход), ремультиплексирование, кон-

версию форматов.

Мониторинг HD/SD-SDI видеосигналовОдновременный realtime-мониторинг до че-

тырех SDI. Определение ошибок, проверка

контрольных сумм, Freeze/Black кадры и др.

T-VIPS TNS460 AmberFin iCR

Решения для инжеста, транскодированияAS11/XDCAM инжест/транскодирование,

плеер и подготовка файлов, генератор прок-

си, создание файлов MXF-AS12.

Семейство HD/SD-устройств ввода/вывода Для монтажа, кодирования H.264 и стри-

минга. Поддерж. Adobe CS5.5, Apple FCP X,

Apple Final Cut Studio, Avid MC6,

Matrox MXO2

Snell IQ

Новые 3G-модули для обработки сигналаКонвертер SMPTE 372M dual-link из/в SMPTE

425M single-link; модуль для компрессии

3G-сигналов и пересылке по HD-SDI меди.

Интеллектуальный мониторинг 3G-сигналовМониторинг для мультиформатных произ-

водств. Live-уведомления оператора об ошиб-

ках, экстенсивный мониторинг.

Snell Hyperion

Интегрированный ресивер-декодер (IRD)Транскодирование, дескрэмблинг транспорт-

ных потоков, обработка MPEG-потоков. 1RU.

Поддерж. MPEG-4 AVC (H.264) и MPEG-2.

Harmonic ProView 7100


Thomson NetProcessor 9030/40

Мультиплексор и видеопроцессорС обратным MI-шлюзом DVB-T2. (Ре)мульти-

плексирование, скремблинг, SFN-адаптация,

обработка видео. Инжест DVB-T2 MI-потока.

Мультиформатная платф. для live-видеоВстроены кодеки MPEG-4/2. Восемь HD-

каналов в компактном форм-факторе - 1RU.

Управление XMS.

Thomson ViBE CP6000

Система контроля и мониторингаНовые опции: Tally, Mnemonic, Generic

Devices. Интегрирует в себя все устройства,

в том числе сторонние.

Система для транскодирования видеоВключает в себя сервер Lightspeed и ПО

Multiscreen Pro, Transcode Pro. Адаптивный

битрейт, параллельное кодирование H.264.

Технология статистич. мультиплексированияДополн. услуги интегрированы в мультиплекс.

пул. Повышает скорость и эффективность ра-

боты кодеров ViBE.

Miranda LUMOMiranda NVision 8140

Fibre-конвертер высокой плотностиКонвертирует электрич.<-> оптич. 36 вхо-

дов/выходов. 1RU. Модульный дизайн. Ре-

зервное питание. Мониторинг системы.

Роутер 144x288Высота - 8RU. Идеален для маленьких сту-

дий и ПТС. Резервное питание, контрольные

платы, кросспойнты.

Miranda Kaleido IP X100

Бюджетный IP-мультивьюер1RU. Дает мониторить до 24 SD- или 8 HD-

программ. Подходит для операторов плат-

ного ТВ и эфирных телекомпаний.

Axon Cortex Telestream Vantage Multiscreen Pro Thomson Video Networks Flextream 2.0

Telecast Thor

Оптоволоконные экстендерыОптический DVI-экстендер, DVI&Audio экс-

тендер, HDMI усилитель-распределитель,

HDMI/DVI матричные маршрутизаторы 8x8.

17'' SDI-осциллограф с функцией 3D-AssistTFT-дисплей может мониторить до 4х SDI-

сигналов одновременно. Видна разница с

разных камер. CineLite, CineZone.

Leader LV 5980 Leader LV 5837/5838

Устройства для мониторинга аудио8xAES/EBU-стереопотоков от 32 до 192 кГц.

3RU. LV5838 умеет извлекать и измерять ау-

дио из 3G/HD/SD-потоков.

Компактный 3G/HD-видеотрансивер и уси-литель/распределительДвунаправленный. Входы: ST, BNC. Выходы:

ST, 6xBNC. Четыре режима работы.

Telecast Terrapin TR-D6


Sencore TXS 3600

MPEG-2/4 транскодер1RU. Транскодирует транспортные потоки

MPEG в/из MPEG-2 или H.264. Конвертирует HD

в SD. Поддерж. Dolby Digital, Digital Plus и др.

Мониторинг цифрового ТВАдаптивные потоки OTT, демодуляторы

COFDM, QAM и QPSK DVB-S/S2.

Sencore VB120

Рекордер для мониторингаCompliance-запись, система обнаруже-

ния ошибок FaultTracker. Веб-интерфейс -

Silverlight. Макс. 4 видеоканала, 16 аудиокан.

Новые MPEG-видеомониторы линейки DVMDVM-5210: 5RU, 2 экрана x 10''; DVM-4290:

4RU, 2x9''; DVM-3270: 3RU, 2x7''. Мониторинг

3G/HD/SD, MPEG-2/4 ASI и IP-потоков.

SD-ресивер/декодерПрограммно апгрейдится до HD. Декодирует

MPEG-2 и H.264. Поддерж. спутник., ASI и IP-

входы.

Harmonic ProMedia XpressOrad PowerWall

Программный транскодер файловВходит в ProMedia Suite, использует кодек

H.264 и технологию параллельного просчета

MicroGrid.

Система для создания видеостенНа базе платформы Orad HDVG4. Разре-

шение 3840x2160 (2x2), 3840x1080 (2x1),

15360x2160 (8x2). До 16 вставок HD/SD видео

Harmonic ProStream

Процессор транспортных потоковДвойное питание. Технология обработки в

реальном времени - ACE.

Wohler ContentProbe Wohler DVM-5210/4290/3270 Sencore MRD 4400

Utah Scientific UTAH-100/UDS

Универсальная система дистрибуцииМодульная система на базе I/O-плат с 16

портами. 4RU. Выводит на 144 выходных

порта.

Новый конвертер для MediorNetАп/даун/кросс-конверсия в т. ч. ARC для

мультирейтовых 3G/HD/SD-сигналов. 2 вхо-

да, 2 выхода, 2 универс. разъема.

Riedel MN-HDP-6-IO Riedel RN.344.SI

Плата расширения для Soundcraft SI32 входа, 32 выхода к RockNet. Independent

Gain Feature. Теперь RockNet поддерж.

Yamaha, Studer, Soundcraft, MADI.

DVB-S/S2-модуляторДля всех типов спутниковой доставки. Вхо-

ды: ASI и IP. Поддерж. 6-входовый VCM-

мультипоток, 8PSK, 16APSK, 32APSK.

Sencore SMD 989


ПО для транскодирования по запросуВстроенная защита. Транскодирование до

12x быстрее реального времени. Вместе с

4Balancer может обслуживать 50 кодеров.

Ericsson SVP 5500FOR-A DCC-7000

Первый в мире HEVC/H.265 кодерДля доставки ТВ по мобильным сетям на мо-

бильные устройства. HEVC на 50% требует

меньше полосы чем H.264/MPEG-4 AVC.

HD/SD-цветокорректор в реальном времениДо 12 цветов/оттенков: RGB, saturation, hue.

10-битная 4:2:2 обработка сигнала. 1080p,

1080i, 720p, 525, 625.

Европейский вещательный союз (EBU)

Шесть демо-зон на стендеMPEG-DASH, UHDTV/HEVC, FIMS, Hybrid Radio,

LED Lights, MIMO RF для HD-радиокамер

(демо BBC R&D).

Envivio Muse On-Demand 3.50 Sonifex CM-CU1Juenger Audio M*AP

Портативный комментаторский пультЛинейный вход, выход комментатора, выход

комментатора вместе с линейным входом.

GPIO-порт.

АудиопроцессорLive-проверка качества звука 5.1 и стерео.

Автоопределение 3G/HD/SD. 16ch звука одно-

временно.

http://www.tv-automation.com


Harris Nexio Farad

Online-хранилище от 8 ТБ до 0,5 ПБТехнология - RAID. Защита - RAID-601, RAID-

6. Полоса пропускания выше на 50% благо-

даря RAID-0.

Хранилище емкостью до 96 ТБИнтегрируется в любую архитектуру в кон-

фигурации NAS, SAN или NAS+SAN. Синхро-

низация с нулевой задержкой.

DVS SpycerBox Ultra

Продакшн-сервер с тремя кодекамиПоддерживает кодеки I-Frame (живые по-

вторы), Long GOP Sony XDCAM 422 50Mbps

(расшаривание) и Proxy (контроль).

Новая версия ПО для шаринга и архиваНовая БД, поддерж. 1 млрд файлов и десятки

петабайт. Архивирование во время инжеста,

DPX, управление емкостью.

Ленточная библиотекаNAS, на базе открытого стандарта LTFS для

форматирования контента. Импорт/экспорт в

StorNext.

Ross Video BlackStorm 1.1Harmonic Spectrum ChannelPort

Новая версия эфирного видеосервераНовый движок, поддержка тайм-кода,

DashBoard 5.0, поддерж. Quicktime, DV, FCP,

Adobe CS6, Avid MC.

МедиасерверОбъединяет в себе оформление эфира, master

control switching и вывод клипов в эфир. Со-

вместим с серверами Spectrum/MediaDeck.

Front Porch Digital LYNXdr/LYNXlocal

Приложения для управления хранилищемLYNXdr - hosted disaster recovery service.

LYNXlocal кэширует облачный контент и ин-

тегрируется с другими системами.

EVS XT3/XS Quantum StorNext 4.3 Quantum Scalar LTFS

SGL FlashNet

Веб-интерфейс для архивной системыНовый клиентский веб-инструмент

FlashBrowse 3, поддержка LTFS. Совмести-

мость с Win/Mac/Linux.

4-канальный медиасервер с SSD4 SSD-диска по 480 ГБ, что дает 57 часов

50-мегабитного видео. GigEthernet, 1RU.

Воспр. любых кодеков, конвертер, simulcast.

Harmonic Spectrum MediaDeck 7000 Wowza Media Server

Новая версия программного медиасервераnDVR, аудиотранскодер, адаптивный би-

трейт, тайм-шифт, MPEG-DASH, мультикаст,

защита. Облегчает интернет-стриминг.

Масштабируемое хранилище Для видеосерверов Spectrum.

Harmonic MediaStore

http://www.cstb.ru


Создание АСБ № 2 для телеканала

«Подмосковье»

Данный проект является логическим про-должением технического развития телеканала «Подмосковье». Основная задача проекти-рования и инсталляции – это создание второй большой студии со сложными динамическими декорациями, современным световым обору-дованием. Одним из дополнительных пожела-ний было создать возможность максимальной взаимозаменяемости существующего обору-дования телеканала и нового.

Пятикамерная студия

Стойки аппаратной второй студии (АСБ-2) расположились в гермозоне старой аппарат-ной. Такое решение позволило минимизиро-вать длины всех обменных линий. Для раз-мещения аппаратуры АСБ-2 использовалась одна стойка 48U в гермозоне и стойка 38U, расположенная непосредственно в аппарат-ной студии. Специфические размеры комна-ты, выделенной под аппаратную, потребовали жесткой экономии места и плотного монтажа оборудования. Практически все видеокон-трольные устройства, такие как 47-дюймовые LCD-панели, контрольные и компьютерные мониторы, закреплены на подвесах фирмы Ergotron. Такое решение позволяет органи-зовать рабочее пространство оптимальным образом. Мультиэкранная система фирмы Miranda c выходом на 4 экрана позволяет контролировать все 32 сигнала и оперативно изменять конфигурацию виртуальных экранов для каждой конкретной задачи. Одновременно

созданы две зоны – одна для видеорежиссера, другая для звукорежиссера.

32-входовый видеопульт фирмы Ross Video и коммутационная матрица с полем 32х32 фирмы Miranda позволяют производить коммутацию и выбор всех необходимых сигналов студии и всего телеканала «Подмосковье». Большое число обменных линий позволяет одновремен-но использовать студии № 1 и № 2.

Основными источниками для видеостудии являются 5 видеокамер фирмы Sony с триак-сиальными камерными каналами. Одна из ка-мер установлена на роботизированном подвесе Telemetrix. Как вспомогательный и резервный сигнал устройствами используются 2 видеомаг-нитофона Sony DSR 2000. Для воспроизведения видеосюжетов задействован 2-канальный видео-сервер K2 Grass Valley, который включен в общую файловую систему телеканала. Была установлена титровальная система фирмы Ross Video.

Все вспомогательные и дополнительные устройства, такие как преобразователи, син-хронизаторы, дистрибьюторы, использовались фирмы Miranda, как и во всех цепях видеосигна-ла телеканала (небольшая избыточность ком-плектации позволила легко зарезервировать многие устройства данной фирмы).

Звуковое оборудование ACВ-2 реализовано по традиционной схеме. Отличительной осо-бенностью является наличие мультиэкранной системы в зоне звукорежиссера и возможности выбора любого из источников видеосигнала. Ранее инсталлированная переговорная матри-ца Merkuri расширена дополнительной платой на необходимое количество пользователей.

Комплекс спецосвещения новой студии на «Подмосковье» проектировался с нуля. На не-сущих перекрытиях был смонтирован техно-логический потолок. Это позволило получить строго горизонтальную несущую плоскость для крепления подвесной рельсовой системы ACE. Для питания и управления световыми прибора-ми было организовано 60 диммерных, 24 свит-черных и 24 линии управления DMX. 5 диммеров и 2 релейных свитчера смонтированы в реке в диммерной, комнате, смежной с помещением студии. Почти половина силовых линий и все линии управления запитаны от источника бес-перебойного питания, что позволяет обеспе-чить необходимый уровень освещения в случае аварийного пропадания внешнего питания.

Парк осветительных приборов: линзовые ACEJunior, 17 шт., и люминесцентные заливаю-щие LupoSuperlight, консоль управления све-том StrandLighting.

Замена светового оборудования на «НТВ»

(Санкт-Петербург)

Переоснащение осветительным оборудо-ванием 100-метровой студии «НТВ» в Санкт-Петербурге было запланировано в связи с нача-лом выхода программы «Футбольная столица». Прежде из студии выходили выпуски местных новостей, а часть ее не использовалась.

В ходе модернизации была проложена но-вая система электропитания и управления освещением, включающая в себя 36 диммер-ных и 18 каналов прямого включения. Благо-даря этому исчезли многочисленные висящие под потолком провода, по которым питались приборы до этого. Кроме того, в связи с ча-стыми перебоями в электроснабжении студии, была смонтирована система аварийного осве-щения, позволяющая работать в эфире 25–30 минут при отсутствии внешнего электропита-ния. Диммерные блоки и сплиттеры DMX про-изводства ACE были смонтированы в мобиль-ном рэке – по желанию заказчика. В случае необходимости рэк можно легко отсоединить и использовать на выезде.

Существующая подвесная рельсовая систе-ма IFF была дополнена подвижными рельсами и каретками ACE – обе системы совместимы. На замену устаревшим световым приборам были установлены новые линзовые приборы ACE и ETC. Для подсветки декораций использовали RGBW люминесцентные светильники.

Все работы проводились в сжатые сроки – время выхода в эфир было уже определено. Кроме того, из студии регулярно проводилось вещание программы новостей – приходилось делать перерывы, да и картинку нужно было обеспечить. Несмотря на это, нам удалось сдать студию к намеченному сроку, и первая программа «Футбольная столица» вышла с но-вой платформы без опозданий.

Мастер на все студииПоследние проекты компании Vidau Systems

телевидениепроектВс

е ф

ото

– V

idau

Sys

tem

s


Проведение модернизации системы спецос-вещения в студии позволило не только обеспе-чить съемку еще одной передачи из студии, но также значительно улучшить качество картинки выпусков новостей. Кроме этого, многократно повысились гибкость комплекса, удобство в ра-боте и электробезопасность.

Модернизация светового оборудования для

студии «НТВ» на Киностудии им.Горького

В этой студии проводятся запись и прямые эфиры программы «Говорим и показываем» для телеканала «НТВ». Осветительный комплекс состоял в основном из арендованного оборудо-вания. Большая часть приборов была смонти-рована на рамах из ферм, которые с помощью электрических лебедок крепились к несущим конструкциям потолка студии. Модернизация освещения была совмещена с установкой но-вых декораций.

В ходе модернизации практически все арен-дуемое осветительное оборудование, включая лебедки, было заменено на собственное. Лин-зовые светильники – ARRI ST2 и ETC Source Four. Лебедки – Stagemaker. Консоль управле-ния светом – Grand MA2. Коммутация и грип – ACE. Переделали и систему подвеса ферм. По пожеланию заказчика, так как зданию бо-лее 30 лет, был проведен полный анализ несу-щих конструкций студии. По данным анализа были определены 22 точки подвеса несущих рам. Кроме того, заказчик получил рекомен-дации по допустимым нагрузкам подвесной конструкции.

«ТВ Центр»: новости в HD

Воспользовавшись обычным для нашей от-расли летним затишьем в эфире и накоплен-ным за долгие годы запасом производственной мощности, руководство хорошо знакомого нам канала «ТВ Центр» приступило к реализации давно заготовленного проекта модернизации производства. Задача обновления новостных студий была возложена на компанию Vidau

Systems. В кратчайшие сроки был создан про-ект модернизации 4-х студий, включающий в 2-х из них практически полную замену парка оборудования и создание полноценного HD-тракта с применением передовых разработок ведущих производителей отрасли. Наиболее значимой в данном проекте по ряду критериев

является инсталляция сразу трех эфирных ви-деомикшеров Karrera 2,5 ME компании Grass Valley, впервые представленных на выставке NATEXPO – 2011 и также впервые поставленных в Россию специально для проекта модерниза-ции канала «ТВ Центр». Компания Grass Valley в данном проекте представлена также:

- тремя 2-канальными HD/SD-видео-серверами K2 Solo, управление которыми осу-ществляется напрямую с контрольной панели упомянутого выше видеомикшера Karrera;

- студийными камерами LDK 4000, также предназначенными для HD-вещания;

- общей для 2-х студий матрицей Concerto 96x96, позволяющей производить оперативную конфигурацию обменных линий между аппа-ратными благодаря объединению всех источ-ников в общую корзину;

- системой управления матрицей Jupiter CM 4400, позволяющей оперативно перекоммути-ровать группы источников.

Еще одним украшением проекта является применение коммутационно-распредели-тельного оборудования компании Nevion (бо-лее десяти фреймов на аппаратную), включаю-щего одну из последних разработок компании – Flashlink, позволяющую создавать обменные

линии с центральной матрицей АСК по оптово-локонным кабелям. Оборудование Nevion отли-чается низким энергопотреблением, что позво-ляет обходиться без встроенной системы принудительного охлаждения, а это дает воз-можность компактно размещать платы внутри фрейма и экономить место в рэках. Тракт обра-ботки звука также не был оставлен без внима-ния: во всех студиях установлены аудиомикше-ры Studer модели Vista 5. Это удобный в эксплуатации пульт, предлагающий широкие возможности обработки и комбинирования ис-точников для различных целей во время эфира или записи. Особая сложность проекта – необ-ходимость соблюдения сжатых сроков и ограни-чений, накладываемых на проведение монтаж-ных работ плотным графиком эфиров. Благодаря тщательной подготовке проекта ин-тегратору – компании Vidau Systems – удалось воплотить грандиозный замысел заказчика в рамках выделенных ассигнований.

Владислав Марченков, директор департамента спецосвещения;

Юрий Дубровский, видеоинженер;Илья Шишкалов, видеоинженер

компании Vidau Systems

http://www.junger-audio.com



new media

20 июля в онлайн-магазинах Apple AppStore и Google Play начались продажи приложения «Наш футбол». У пользователей самых популярных смартфонов на базе iOS и Android появилась воз-можность смотреть прямые трансляции матчей чемпионата России по футболу на своих «умных» устройствах в любой точке мира. Уже через сутки после старта продаж «Наш футбол» с необычно высокой для мобильных приложений стоимо-стью $14,99 заняло первое место в российском Apple AppStore в категории «Спорт».

Приложение стало результатом совместной деятельности компании «ГПМ Технолоджи» и «НТВ-Плюс», обладающей правами на трансля-ции матчей и их фрагментов в сети интернет на территории России. Таким образом, на россий-ский рынок мобильного ТВ впервые вышел круп-нейший правообладатель – «Газпром-Медиа

Холдинг», в активе которого обширное порт-фолио контента собственного производства. До этого момента мобильное ТВ в России было представлено только технологическими компа-ниями, транслирующими «чужой» ТВ-контент.

По словам генерального директора компании «ГПМ Технолоджи» Алексея Шумнова, футболь-ное приложение стало первым в большой линей-ке будущих «телевизионных» интернет-проектов холдинга «Газпром-Медиа». В ближайших планах компании выпуск еще нескольких таких же нише-вых продуктов, как приложение «Наш футбол», а также большой проект – интернет-телевидение от «НТВ-Плюс». Первые результаты продаж приложения «Наш футбол» подтвердили уве-ренность в том, что российским пользователям смартфонов не хватало качественного телеви-зионного контента. При этом под качеством со-трудники «ГПМ Технолоджи» понимают не только свойство самого контента, но и качество изобра-жения».

Действительно, существующие на рынке ре-шения мобильного ТВ не баловали российского пользователя красивой «картинкой». Даже при наличии высокоскоростного доступа в интернет, «мобильный» зритель довольствовался довольно скромным по качеству изображением, удивить которым можно было лет 10 назад.

Теперь же зритель получил возможность с по-мощью смартфонов и планшетных компьютеров под управлением операционных систем iOS и Android в полной мере получать удовольствие от просмотра матчей с участием любимой коман-ды. Все то, за что российские болельщики любят спортивное телевидение от «НТВ-Плюс», стало им теперь доступно и на мобильных устройствах. Это не только матчи целиком в прямом эфире и в записи, но также нарезка наиболее интересных моментов матчей и аналитические программы по результатам встреч.

Функциональная часть приложения проекти-ровалась таким образом, чтобы пользователь-ский опыт был по-настоящему мобильным. Для комфортного просмотра матчей достаточно подключения к интернету по сотовой связи 3G со скоростью, не превышающей 300 кбит в секунду. Но если даже и такие скромные требования к ка-налу не могут быть по каким-либо причинам обе-спечены и доступно только GPRS-соединение – приложение переключится в аудиорежим, и

пользователь сможет слушать голос коммента-тора. Зрители, которые пользуются приложени-ем, используя высокоскоростной доступ в интер-нет, напротив, смогут насладиться наилучшим качеством картинки, достаточным для вывода изображения со смартфона на большой монитор или телевизор.

Помимо просмотра матчей, функционал при-ложения также включает в себя и ряд других полезных функций. Так, например, подписчики могут включить на своих смартфонах и планше-тах функцию уведомления. В этом случае прило-жение будет сигнализировать о начале интерес-ной игры, забитых голах или опасных моментах. Кроме того, опоздавшие к началу трансляции болельщики смогут воспользоваться функцией «перемотка» (DVR), чтобы, например, во время перерыва увидеть пропущенную часть матча. Настоящие болельщики оценят возможность за-действовать режим «скрыть счет», что позволит им в полном объеме получить удовольствие от игры и до последнего момента не знать, за кем останется победа. Наконец, у пользователя всег-

Мобильный футболИнтернет-ТВ от «Газпром-Медиа»

Все

фот

о –

«ГП

М Т

ехно

лодж

и»

Руководитель отдела проектирования «ГПМ Технолоджи» А.Чекменев и руководитель отдела технического развития Станислав Бонбин

Дейс е о с ес ю е а р е ре

«ГПМ Технолоджи» – системный интегратор, создан-

ный «Газпром-Медиа Холдингом» в 2011 году. Компа-

ния работает над созданием технической платформы,

обеспечивающей доставку видео на любые устройства

с доступом в интернет. Платформа поддерживает за-

щиту видеоконтента от копирования и несанкциониро-

ванного просмотра, а также все возможности, предо-

ставляемые современными видеосервисами.

Генеральный директор – Алексей Шумнов.

«НТВ-Плюс» – первая спутниковая телекомпания,

уже более 15 лет являющаяся лидером российско-

го рынка платного ТВ. Телекомпания, используя

спутники Eutelsat 36А/36B (W4/W7) и «Бонум 1»,

вещает на большей части территории России и

Украины. Сегодня абоненты «НТВ-Плюс» могут при-

нимать более 180 каналов, в том числе каналы

в формате высокой четкости (HDTV) и канал в

формате 3D. «НТВ-Плюс» производит 11 спортивных

каналов, 10 фильмовых каналов, канал в формате

3D и канал «Закон ТВ».


да есть доступ к постоянно обновляемой турнир-ной таблице и расписанию игр.

Как уже было сказано выше, приложение «Наш футбол» стало первым результатом большого и амбициозного проекта, в работе над которым принимали участие сразу несколько компаний. Это компании как входящие в холдинг «Газпром-Медиа», так и сторонние подрядчики. Систем-ным интегратором, отвечающим за этот проект и технологическую платформу в целом, стала ком-пания «ГПМ Технолоджи», одной из основных за-дач которой было проектирование базовых тех-нических решений и организация эффективного взаимодействия остальных участников проекта.

«НТВ-Плюс», помимо самого контента, обе-спечивает формирование сигнала, биллинг и работу call-центра поддержки пользователей. Непосредственной разработкой и настройкой программного обеспечения занимается ком-пания Denivip Media. Входящая также в состав «Газпром-Медиа» компания Rutube отвечает в проекте за аппаратные ресурсы и коммуникации, иначе говоря – за доставку сигнала конечному потребителю. Проект собрал профессионалов из разных областей – телевидения, ИТ, телеком-муникаций, разработки программного обеспе-чения. Это стало залогом успешного решения многих серьезных проблем, с которыми связан любой крупномасштабный проект, действующий на пересечении различных технологий.

Результатом длительной и непростой работы стала универсальная технологическая платфор-ма для вещания ТВ-сигнала в сети интернет на самые популярные мобильные устройства в режиме прямого эфира, отложенного просмо-тра (DVR) и видео по запросу (VOD). Несмотря на всю масштабность проекта, его реализация не потребовала применения дорогостоящего оборудования и программного обеспечения. Основная часть инфраструктуры построена с использованием обычных недорогих серверов и свободно распространяемого ПО с открытым кодом. Это позволило как существенно снизить объем необходимых инвестиций, так и добиться высокого уровня гибкости и масштабируемости всей инфраструктуры.

Так, например, в процессе работы над про-ектом оказалось, что аппаратные транскодеры сигнала, доступные сегодня на рынке за при-емлемые деньги, не способны решать многие важные задачи. В результате проведенного ис-

следования было принято решение использовать open-source-технологии на базе ffmpeg/avconv, код которых адаптировался под специфичные требования создаваемой видеоплатформы. За подготовку видеосигнала для доставки конеч-ным пользователям отвечает программное обе-спечение производства компании Adobe. Выбор именно этого ПО позволил быстро и эффективно решить задачу специфичной упаковки видеопото-ков для разных абонентских устройств. Также про-граммное обеспечение Adobe отвечает за защиту контента (DRM), шифрование видеопотоков и их защиту от несанкционированного копирования.

Ориентация платформы на мобильные устрой-ства определила необходимость серьезного исследования особенностей поддерживаемых устройств. Для каждого типа устройства, будь то смартфон или планшет, разработчики были вынуждены оптимизировать программный код и подбирать оптимальное решение для получения максимального качества видео и звука даже на низких скоростях подключения к сети. Для реше-ния этой задачи было, в частности, реализовано вещание звука в формате HE-AAC (High-Efficiency

Advanced Audio Coding), что позволило снизить битрейт аудиопотока до 48 кбит/с, при этом не ухудшив восприятия качества звука. Для дости-жения аналогичного результата с использова-нием обычного ААС-формата потребовалось бы увеличить битрейт до минимального значения в 128 кбит/с, что существенно бы ухудшило мо-бильный опыт использования приложения. Кро-ме того, для видеопотоков с низким битрейтом применяется ряд фильтров, улучшающих каче-ство изображения.

С выходом первого приложения продолжается активная работа над проектом. Команда ищет новые решения, которые позволили бы улучшить качество сигнала, стабильность работы, пользо-вательские интерфейсы. Кроме того, ведутся переговоры с магистральными провайдерами страны с целью улучшения качества доставки сигнала путем сокращения расстояния от серве-ров проекта до конечных пользователей.

Станислав Бонбин, руководитель отдела технического

развития «ГПМ Технолоджи»

http://www.arvex-dv.ru



оборудование

С целью повышения финансовой грамотности и желания помочь сво-им клиентам стать богатыми, экс-перт по финансовому образованию и основатель компании The Rich

Dad Company Роберт Кийосаки и его команда дают финансовые азы миллионам людей по всему миру. Главный слоган компании: «Зна-

ние – новые деньги». Всеми силами компания старается повысить уро-вень финансовых знаний с помощью книг, семинаров, видео, тренингов, социальных сетей, инновационных технологий, интернет-игры и даже настольной игры Cashflow...

Но самое главное орудие The Rich Dad Company – это живые вы-

ступления Роберта Кийосаки. Кий-осаки разъезжает по всему миру и пребывает в достаточно плотном графике своих ивентов. Давая бо-лее дюжины лекций в год Роберт также получает приглашения вы-ступить на крупнейших междуна-родных финансовых саммитах. И конечно личные тренинги.

Вне зависимости от типа меро-приятия, его исполнительный про-дюсер Бретт Боттеш отвечает за живые презентации и должен сде-лать так, чтобы Роберта Кийосаки в реальном времени могли видеть его многочисленные «любители», разбросанные по всему свету.

Из России с любовью

Когда пришло время для перво-го семинара Роберта в России, компания решила обеспечить живую трансляцию мероприятия через сеть Facebook – Facebook Livestream.

Страничка Роберта в Facebook имеет более полумиллиона фол-ловеров и все они могли бесплат-но посмотреть его московский семинар, не выходя из дома или офиса.

По словам Бретта Боттеша, раньше The Rich Dad Company использовала стороннего под-рядчика для стриминга своих ме-роприятий. Но это было неудобно, не только потому что стоило денег гуру-финансисту, но и его люби-телям, которые были вынуждены платить за доступ к контенту. В итоге, по словам Боттеша, компа-ния пришла к выводу, что может стримить самостоятельно, сэко-номив средства, получив боль-шую аудиторию и дав бесплатный доступ всем желающим. Win-win ситуация.

Первый российский семинар прошел в «Крокус Сити Холл» в Мо-скве 16 июня в присутствии 5300 человек. Он снимался тремя HD-камерами в SDI-инфраструктуре.

Для захвата действа напрямую в Thunderbolt-порт ноутбука Apple MacBook Бретт Боттеш воткнул устройство UltraStudio 3D компа-нии Blackmagic Design. Из ноут-бука видео стримилось в интернет.

Из России с любовьюКак The Rich Dad Company использовала технологии Blackmagic Design на live-семинаре

p y

The Rich Dad Company основана в 1997 г. на базе бестселлера Роберта Кие-

саки о персональных финансах «Rich Dad Poor Dad».Компания специализируется

на образовательных программах о финансах. Контент доставляется через мо-

бильные приложения, live-стриминг, соцсети, книги, семинары, видео, радио-

шоу. Штаб-квартира - Скоттсдейл (Аризона, США).

Владельцы - Роберт и Ким Киесаки. Страница Кима Кийосаки в facebook имеет

553,334 «поклонника».

Все

фот

о –

Bla

ckm

agic

Des

ign


Во время презентации три ка-меры шли через микшер, подсое-диненный по SDI к UltraStudio 3D. Аналоговый звук также проходил через UltraStudio 3D. Livestream, запущенный на Mac, позволил Бретту вещать семинар живьем через Facebook.

UltraStudio 3D – портативное Thunderbolt-устройство для захва-та и воспроизведения SDI, HDMI и аналогового сигнала. Прибор под-держивает двухпоточное 3D, dual link 3G, 1080p60, SD, HD, 2K и име-ет 12-битную архитектуру.

Мероприятие транслировалось живьем и надо было исключить любые проблемы с соедине-ниями. UltraStudio 3D, по словам Бретта, прекрасно справился с задачей, быстро и чисто сняв звук и видео.

Легче, чем кажется

Это была первая трансляция семинара Кийосаки из другой страны. У Бретта не было желания тащить с собой из Аризоны в Мо-скву кучу оборудования.

Готовясь к поездке Бретт по-нял, что куча оборудования ему и не нужна, достаточно UltraStudio 3D. Если бы этого устройства не существовало, трансляция обо-

шлась бы в другие деньги, а еще добавились бы расходы на транс-портировку оборудования.

Вернувшись в аризонский офис, Бретт опять воспользовал-ся UltraStudio 3D для монтажа в

Final Cut Pro. UltraStudio позволил ему воспроизводить и пересылать клипы на различные мониторы в любом формате.

В заключение Бретт говорит, что UltraStudio 3D смог изменить

способ общения The Rich Dad Company с поклонниками и с не-терпением ждет новых трансля-ций из всех частей света.

Кристен Гейнс

http://www.sfera-video.ru


Будущее – рядомIBC 2012: новинки компании Dolby

На выставке IBC-2012 в Амстер-даме компания Dolby представит свои самые современные разра-ботки в области телевещания и онлайн-мультимедиа. Профессио-нальная аудитория в очередной раз сможет убедиться – Dolby про-должает быть безоговорочным ли-дером не только в сфере звуковых технологий, но и в области изобра-жений и 3D.

DolbyDigitalPlus

DolbyDigitalPlus – звуковая тех-нология нового поколения, по-зволяющая перенести объемный звук кинематографического каче-ства на новые поколения мульти-медиаустройств: ТВ, планшеты и смартфоны. Более 870 миллио-нов устройств по всему миру уже поддерживают технологию DolbyDigitalPlus.

Говоря о новом поколении муль-тимедиа, мы представляем себе максимально реалистичное, чет-кое изображение, насыщенные цвета. Но качественной картинки недостаточно для полноты впечат-лений – она обязательно должна сопровождаться не уступающим

ей по качеству объемным звуком. Для таких форматов, ка к HDTV звук в формате DolbyDigitalPlus являет-ся необходимой составляющей.

Сейчас, в разгар моды на гад-жеты и портативные мультимеди-аустройства, растет потребность в улучшении качества картинки и звука. Dolby как признанный ми-ровой лидер в области звуковых решений отвечает на запросы потребителей. От смартфонов нового поколения с поддержкой объемного звука 5.1 до простей-ших моделей сотовых телефонов, от эмуляции объемного звука в стереонаушниках до воспроизве-дения многоканального звука на полноценной системе домашнего кинотеатра.

Безочковое 3D

Впервые в Европе профес-сиональной аудитории будет продемонстрирована техно-логия безочкового 3D от Dolby и Philips Research. Решение, предназначенное для создателей 3D-контента и производителей дисплеев, позволит вещателям передавать трехмерное изобра-

жение в Full HD на любой экран без необходимости использова-ния специальных очков при про-смотре.

Это обещает стать настоя-щим прорывом в области 3D-телевидения – ведь именно неудобство использования оч-ков, дискомфорт и ограниченный

угол просмотра тормозили про-никновение трехмерного видео в сферу домашних развлечений. Новая разработка не уступает по качеству картинки 3D-технологиям в кинотеатрах и позволяет на-слаждаться идеальным качеством трехмерного изображения с лю-бой точки просмотра. Что немало-важно, разработка применима не только к большим экранам теле-визоров, но и к компактным муль-тимедиаустройствам: ноутбукам, планшетам и телефонам.

Посредством добавления до-полнительного потока данных с невысоким битрейтом (не более 10%) технология Dolby 3D по-зволяет дополнить обычное «3D с половинным разрешением» до полноценного Full HD. Данная технология совместима как с оч-ковой, так и с новой, безочковой 3D-системой. Также технология Dolby 3D оптимизирует сам подход потокового вещания или скачива-ния контента на любые устройства, освобождая место для передачи дополнительного потока данных Dolby 3D.

DolbyPRM

Также на стенде будет представ-лен DolbyProfessionalReference-Monitor – первый монитор, который поддерживает цветовые профили всех существующих цифровых ка-мер и разных типов кинопленки и уже сейчас вплотную приближен

F ll HD б й

Преимущества DolbyDigitalPlus

Технология кодирования звука DolbyDigitalPlus дополняет современ-ные технологии сжатия видео, такие как H.264 (MPEG-4 AVC), и поддер-живает передачу до восьми каналов звука (в формате 7.1). Вещатели могут передавать большее число каналов при меньшей скорости потока и обеспечивать высококачественный объемный звук в ТВЧ, IP-ТВ, кабель-ном, спутниковом и эфирном ТВ.

- Масштабируемое решение для звука с оптимальным качеством и эф-фективным использованием полосы пропускания.

- Поддерживает широчайший набор существующих и перспективных домашних кинотеатров, систем вещания и потоковой передачи, а также мобильных приложений.

- До восьми каналов (в формате 7.1) объемного звука для более полно-го погружения в звуковую картину.

- Поддерживает совместимость с миллионами существующих систем воспроизведения.

- Позволяет вещателям предоставлять дополнительные услуги, напри-мер возможности для пользователей с нарушениями зрения.

- Включает полную поддержку метаданных DolbyDigital и обратную со-вместимость с существующими домашними кинотеатрами, поддержи-вающими DolbyDigital.

телевидениетехнологииВс

е ф

ото

– D

olby


к стандартам будущих инноваци-онных разработок в области циф-рового изображения. Благодаря поддержке полного динамического диапазона, высокой контрастности и широкой цветовой гаммы, Dolby PRM-4200 является идеальным выбором для работы с новейшими цифровыми камерами и система-ми цветокоррекции.

Благодаря возможности эмули-ровать работу мониторов других типов DolbyProfessionalReference-Monitor может заменить собой целый парк дорогостоящих мони-торов, с помощью которых прово-дятся цветокоррекция, мастеринг и контроль качества в конкретной студии.

DolbyProfessionalReferenceMo-nitor предоставляет уникальную гибкость в работе: пользователь может работать с DCI P3 (циф-ровое кино), всеми форматами высокой четкости через HD-SDI и видеоконтентом в разрешении 2K. Благодаря эмуляции полной цветовой гаммы реальной кино-пленки, Dolby PRM-4200 позволяет осуществлять цветокоррекцию DCI P3 без использования цифрового проектора.

DolbyProfessionalReferenceMo-nitor поддерживает работу с но-вейшими форматами, такими как,

например, 12-битный XYZ. 42-дюй-мовый плоский LED-дисплей с разрешением 1920 на 1080 пиксе-лей и частотой обновления 120 Гц обеспечивает широкий угол обзо-ра – до 45 градусов. Подсветка мо-нитора состоит из полутора тысяч

RGBLED-триад с индивидуальным покадровым контролем над каж-дым красным, зеленым и синим светодиодом для создания полно-цветной подсветки изображения. Такая система подсветки, со-вместно с собственно изображе-

нием на ЖК-дисплее, и создает финальную картинку с расширен-ным динамическим диапазоном и предельно точной цветовой гам-мой на плоском мониторе.

Екатерина Кукуреко, Dolby CIS

http://www.samlight.ru


Во время недавно закончившихся XXX Олим-пийских игр в Лондоне японская телекомпания NHK, известная своими технологическими ин-

новациями, провела новые тесты телевизионной системы нового поколения Super HiVision. Зре-лищность и скорострельность некоторых сорев-

нований стали отличной платформой для демон-страции нынешних возможностей системы. Для показа Super HiVision в разных частях света NHK сотрудничала с олимпийскими вещателями.

Показы стали плодом совместной работы телекомпаний NHK, BBC, Comcast/NBCU. Сорев-нования снимались, записывались и доставля-лись в восемь Super HiVision «кинотеатров». Три в Великобритании (Лондон, Брэдфорд и Глазго), четыре – в Японии (три в Токио и один в Фуку-симе), и один в США (Вашингтон). Выборочно олимпийский контент в формате Super HiVision показывался в каждом из восьми «кинотеатров», большинство из которых были открыты для пу-блики. Единственным исключением стал Ва-шингтон, где посмотреть олимпийские состяза-ния можно было в офисе Comcast/NBCU только по специальным приглашениям.

Super HiVision

NHK занималась форматом Super HiVision не-сколько лет, как преемником сегодняшнего HDTV в Японии. И наверно не только в Японии. Систе-ма состоит из контентных, транспортных и эфир-ных компонентов. Олимпийские показы касались первых двух частей системы Super HiVision: за-хват аудио/видео, проводная доставка, запись и воспроизведение контента. В эфир Super HiVision нигде не выходил.

XXX Олимпийские игры в Ultra-HDТелекомпания NHK провела тесты телесистемы нового поколения

телевидениетехнологии

http://www.teleshow.ru



технологии

Super HiVision – один из форматов Ultra HD, разрабатываемых на рынке. И похоже самый навороченный. Он дает картинку 8K (7680x4320 пикселей) и звук 22.2. На сегодня видео суще-ствует в частоте 60 Гц и прогрессивной разверт-ке, но инженеры NHK уже вовсю работают над частотой 120p. Формат картинки у Super HiVision – 16:9 как и у HDTV. Здесь необходимо оговорить-ся, что термин «8K» пришел из мира графики и кино, где в названии традиционно используется количество пикселей по горизонтали. В телеви-дении, где наоборот учитываются вертикальные пиксели, такой формат назывался бы 4320p или точнее 4320p60. Следовательно телевизионный формат HDTV (1920x1080) в мире компьютерной графики и кино назывался бы 2K.

Даже с учетом использования компресси-онных систем нового поколения (MPEG HEVC или H.265), для передачи контента такого раз-решения требуется очень широкая полоса про-пускания. Одно лишь разрешение видео Super HiVision в 16 раз больше HDTV. NHK продолжает разрабатывать методы модуляции и передачи, чтобы сделать Super HiVision реальностью эфи-ра. Cама NHK целится на 2020 год для широко-го распространения своей системы.

Показы Олимпиады

Для олипимйских показов контент в формате Super HiVision доставлялся из помещений теле-компании BBC в Международном вещательном центре (IBC) Олимпиады в точки показа через

специальный выделенный IP-канал 360 Мб/с. Реальная нагрузка составила 280 Мб/с. Кино-театры, получавшие контент по этому каналу, записывали его в компьюетрные файлы и затем воспроизводили посетителям показов Super HiVision.

По словам инженеров NBCU, в некоторых ки-нотеатрах посетители смогли даже увидеть пря-мые трансляции Super HiVision.

В настоящее время самые большие экра-ны 8K, которыми располагает NHK, имеют диагональ 85''. Это LCD-дисплеи, специально разработанные для NHK. Именно они исполь-зовались для показов в восьми точках мира. Для дисплея такого размера и разрешения оптимальное расстояние от зрителя до экрана составляет всего 80 см. Формула для расче-та оптимального расстояния до экрана c 4320 линиями проста: 3/4 от высоты картинки, т.е. 3/4*42''=31,5''.

Инженеры NHK и NBCU понимали что 80 см от экрана непрактичное расстояние, но для временного эксперимента терпимое. Оно по-зволяло видеть лица артистов, участвовавших в церемониях открытия и закрытия игр даже когда на экран влезал весь стадион. Вот такая, черт, су-первысокая четкость!

В вашингтонском «кинотеатре» для показа ис-пользовали большой конференц-зал с 24 колон-ками по периметру. Оптимальным расстоянием от экрана для наслаждения звуком Super HiVision 22.2 является 2,4 м.

Получается неувязочка. Чтобы насладиться картинкой надо стоять в 0,8 м от экрана, а звуком – 2,4 м... Значит на лицо явное несоответствие размера экрана его разрешению. Для больших помещений совмещение идеальных точек для просмотра и прослушивания потребует очень больших экранов.

Второй проблемкой Super HiVision является громоздкость оборудования – 4 рэковые стойки. Хотелось бы, чтобы NHK сделала систему более компактной.

Впечатления

Визуальное качество картинки Super HiVision впечатляет. Даже тех, кто уже привык в посвсед-невной жизни к HDTV. Природа звука 22.2 также потрясающа даже с учетом того, что все аудио

Государственная японская телекомпания NHK ве-

щает с 1950 г. C 1960 г. вещает в цвете. Вла-

деет двумя эфирными каналами (NHK General TV

и NHK Educational TV), двумя спутниковыми HD-

каналами (NHK BS-1, NHK BS Premium) и тремя

радиостанциями.С 1995 г. на базе каналов NHK

World TV и NHK World Premium производит междуна-

родную версию - NHK World.

В 2003 г. начала работу над форматом Ultra HD

(Super HiVision).


захватывалось одноточечным приемником ря-дом с камерой.

Видеоинженеры обсудили необходимость внесения изменений в камеру для минимизации заметного размытия в сценах с очень быстро пе-ремещающимися спортсменами и минимизации шума при слабом освещении.

Инженеры NHK предложили переопределить понятие отимального расстояния до экрана. Со-гласно их расчетам 8K-видео на 85-дюймовом дисплее должно наблюдаться с расстояния 1,37 м (1,3 x высоту картинки). Зрительские тесты по-казали, что такое расстояние действительно на-много комфортнее нежели расчетные 0,8 м.

Для того, чтобы Super HiVision видео можно было оценить по достоинству, нужен суперболь-шой экран: 200 дюймов или даже больше. В США традиционным расстоянием до домашне-го телевизора является 2,75 м. Если следовать этим цифрам то для Super HiVision понадобится 300-дюймовый экран высотой аж 12 метров.

В любом случае, NHK задала очень высокую планку ТВ-картинки. Теперь очередь за произво-дителями телевизионного оборудования - про-фессионального и потребительского.

Кстати, 9 сентября, научно-исследовательские технологические лаборатории NHK (NHK STRL) получат высшую награду выставки IBC – «Honor for Excellence». Награда присуждается каждый год компании или человеку за вклад в развитие технологии и креатива в областях телевещания, кино или медиа.

NHK STRL, недавно отметившие 80-летие, были пионерами HDTV, разработчиками плаз-

менных дисплеев, в 1984 году осуществили пер-вую спутниковую доставку телесигнала в дом. Но последняя гордность NHK STRL, конечно формат Super HiVision, причем инженеры NHK работают над всей цепочкой: камеры, запись, доставка, дисплеи.

Параллельно NHK STRL исследует Hybridcast, экспериментальную услугу по синхронизации контента на планшете и на ТВ.

По словам председателя IBC Питер Оуэна, вклад NHK в телевещательные технологии

невозможно переоценить. Их работа всегда на столько же революционна, насколько и важна.

В прошлом году награду Honor for Excellence получил сэр Дэвид Аттенборо. До него этой че-сти удостаивались режиссер Джеймс Кэме-рон, компания Aardman Animation, генераль-ный директор OBS Маноло Ромеро, BBC Natural History Unit.

Александр Широких

84-дюймовый UDTV-телевизор от LGКомпания LG Electronics анонсировала первый в

мире 84-дюймовый Ultra Definition (UD) 3D TV.

8 млн пикселей. Разрешение – 3840x2160, что в че-

тыре раза больше Full HD.

Движок – LG Triple XD.

Для контента, воспроизводимого с внешних источ-

ников (жесткие диски, веб-сайты) можно использо-

вать апскейлер Resolution Upscaler Plus.

Технологии – Cinema 3D, 3D Depth Control (настрой-

ка «расстояния» между ближними и дальними объ-

ектами на экране), 3D Sound Zooming (изменение

звука вследствие анализа движения объектов).

Пульт Magic Remote позволяет зрителям получать доступ к меню Home Dashboard. В настоящее

время система LG Smart TV имеет уже более 1400 приложений и большой выбор премиального

контента, в том числе 3D-фильмов и игр.

С помощью Smart Share Plus и портативного устройства (ноутбук, мобильный телефон, планшет,

флеш-диск) можно получить доступ к еще большей части медиаконтента.

Телевизор имеет встроенный конвертер 2D->3D.

Звук – 2.2 (2x10 Вт + 2 15 Вт сабвуферы).

Продажи нового телевизора в Северной Америке, Европе, Азии и Латинской Америке начнутся

в сентябре.

http://www.evs.tv/newsperformance



технологии

Российская телевизионная и вещательная ра-диосеть присоединилась к международной ини-циативе Future of Broadcasting TV. Меморандум о взаимопонимании (MoU) инициативы «Будущее телевещания» был подписан генеральным дирек-тором РТРС Андреем Романченко. Теперь РТРС – полноправный член FoBTV, кроме того, стоит от-метить, что это первый и единственный участник от России.

При переходе от черно-белого к цветному и от аналогового к цифровому ТВ телевизионные технологии претерпели революционные изме-нения. В аналоговую эпоху технологии цветно-го телевидения были фрагментированы на три основные системы (PAL, NTSC и SECAM со мно-жеством вариаций). Эфирное вещание имеет исключительно важное значение, поскольку оно является беспроводным, бесконечно масшта-бируемым, местным, своевременным и гибким. Атрибут беспроводной доставки медиаконтента для потенциально неограниченного числа при-емников делает наземное вещание жизненной технологией во всем мире.

Цели FoBTV:- разработка будущих моделей экосистемы на-

земного вещания с учетом бизнеса и нормативно-технической среды;

- разработка требований для следующего по-коления систем наземного вещания;

- содействие сотрудничеству лабораторий раз-вития цифрового телевидения;

- рекомендации основных технологий, которые будут использоваться в качестве основы для но-вых стандартов;

- запрос стандартизации выбранных техноло-гий (уровней) соответствующим организациям по разработке стандартов (ATSC, DVB, ARIB, TTA и т. д.).

Системы следующего поколения могут вклю-чать в себя следующие требования:

- мобильность – вещание на устройства, кото-рые находятся в движении;

- конфигурируемость – возможность динами-чески изменять параметры передачи в зависи-мости от условий обслуживания мультиплексов и каналов;

- адаптивность – интеллектуальные приемни-ки, которые могут адаптироваться к изменениям в параметрах передачи, таких как сервис конфи-гурации, расположение и поддержка экстренного пробуждения;

- масштабируемость – качество видео, такое как разрешение и частота кадров, аудиомульти-плекс и использование полосы пропускания.

Требования будут также принимать во внима-ние соответствующие факторы:

- важность мобильности в будущих системах вещания, возможность работать в других странах и в различных сетях связи;

- выгоды от внедрения систем с более высо-ким разрешением ведут к более близкому пред-ставлению реальности и дружественных человеку услуг для тех, кто требует особых потребностей;

- взаимодействие между вещательным и интернет-контентом (кооперация контента) игра-ет важную роль в обеспечении привлекательных услуг;

- во время чрезвычайных ситуаций важную роль играют вещатели;

- мировые ресурсы ограничены, и следует из-бегать неиспользуемого спектра и потребления ресурсов, подпитываемых конкуренцией между различными секторами и платформами достав-ки. Должен быть достигнут оптимальный баланс между экономическим процветанием, техноло-гическим прогрессом и устойчивым развитием, и

возможности межсекторального, трансгранично-го и межрегионального сотрудничества должны быть изучены.

FoBTV будет стремиться найти общий язык в разработке требований в области систем излуче-ния, приемников и систем управления.

Организационная структура

FoBTV является некоммерческой доброволь-ной ассоциацией, открытой для любой орга-низации, которая подписывает Меморандум о взаимопонимании (МОВ). FoBTV не имеет ма-териальных активов и оплачиваемых сотрудни-ков. FoBTV не будет получать прибыль или нести убытки. Деятельность и дела FoBTV будет ве-стись под руководством Управляющего комитета. Управляющий комитет может осуществлять все административные полномочия FoBTV время от времени по мере необходимости. Управляющий комитет отвечает за установление стратегиче-ских целей организации. Управляющий комитет осуществляет контроль за ходом работы органи-зации, а также может изменять сроки и/или уточ-нять или изменять цели по мере необходимости. Управляющий комитет отвечает за контроль всех видов деятельности FoBTV, в том числе за созда-ние и роспуск вспомогательных комитетов, прием и исключение участников, создание и изменение политики FoBTV.

Каждая из организаций-учредителей может назначить одного из членов Управляющего ко-митета. Управляющий комитет может назначать представителей других заинтересованных орга-низаций в Управляющий комитет до тех пор, пока общее количество членов Управляющего комите-та не превысит 25. Члены Управляющего комитета должны быть разумно сбалансированы географи-чески. Для обеспечения представления полной цепочки создания стоимости вещания, шесть мест в Управляющем комитете должны быть со-хранены для производителей профессиональной и потребительской техники.

Председатель Управляющего комитета должен быть утвержден двумя третями голосов, поданных Управляющим комитетом. Это назначение имеет максимальный срок двенадцать месяцев, без воз-можности переизбраться на следующий срок. За-меститель председателя Управляющего комитета должен быть утвержден двумя третями голосов. Это назначение имеет максимальный срок две-надцать месяцев без переизбрания. Предполага-ется, что заместитель председателя будет пред-ложен на выборы в качестве председателя. Управляющий комитет устанавливает свой гра-фик встреч для обеспечения адекватного надзора за деятельностью FoBTV. Национальный исследо-вательский инженерный центр цифрового теле-видения Китая (NERC) будет работать в качестве Секретариата FoBTV.

Мария Зинина

РТРС за будущееРТРС присоединилась к инициативе FoBTV

Фот

о –

Sam

sung

http://www.bigdigit.ru

Компания ПТС решает ваши сложные задачи«ПТС» – это команда специалистов с многолетним

опытом работы на рынке профессионального видео, ау-

дио, звукового и компьютерного оборудования.

Основные направлениями деятельности:

- поставка профессионального оборудования веду-

щих мировых производителей для телерадиовещания,

производства видеороликов, рекламы, теленовостей,

телесериалов и кино;

- дистрибуция многоканальной системы записи и ви-

деоповторов SLOMO.TV;

- проектирование телевизионных комплексов для

производства, хранения, архивирования и распростра-

нения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуата-

цию, обучение персонала;

- проектирование и инсталляция телевизионных ком-

плексов для спортивных арен, видеосудейства, замед-

ленных повторов.

Наша цель:

Cовершенствовать методы обслуживания наших кли-

ентов, помогая им в решении технических проблем. По-

вышение качества обслуживания, профессиональных

знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы явля-

ется уровень удовлетворённости клиентов.

Наши услуги: техническое консультирование; под-

готовка технического задания; оптимизация проектов;

поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в

эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифици-

рованная инженерно-техническая поддержка; обучение

персонала; техническое сопровождение после запуска

проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и

после гарантийного обслуживания.

Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телеком-

пания НТВ» стали победителем конкурса «Системный

проект 2007», проводимый Технологическим комитетом

НАТ с проектом «Технологический комплекс автомати-

зированного производства для «Телекомпании НТВ». В

2008 году JVC Professional Europe присвоила компании

«ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г».

Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВ-

Новости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Ме-

диа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский

Федеральный Университет, Уральский Политехниче-

ский Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Те-

леканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя

Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт»,

ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Ме-

таллург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС

«Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и мно-

гие другие.

Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru

http://www.ptsys.ru

ТКТ №8 2012 / tkt #8 2012

Documents