1

Основи художнього конструювання Інженер-конструктор забезпечує взаємодію вузлів і деталей машини, її

високі експлуатаційні характеристики , максимальний КПД мінімальну матеріалоємність ( при оптимальній міцності і твердості ) і високий рівень технологічності .

Художнє конструювання (design) виникло в середовищі інженерного конструювання в зв'язку з розвитком масового виробництва виробів, безпосередньо призначених для використання людиною, а також у зв'язку з загальним підвищенням споживчих вимог до якості промислових виробів .

Інакше кажучи, промислові вироби, що пройшли художньо-конструкторську розробку повинні бути корисними і красивими .

Тому художник-конструктор забезпечує: – зорову цілісність форми виробу, – правильний вираз у формі виробу його призначення і способу його

експлуатації – відповідність (домірність) виробу людині – відображення у формі виробу ознак пануючого в даний момент стилю

у формоутворенні виробів даного виду . Художнє конструювання – комплексна міждисциплінарна

конструкторско-художня діяльність, що інтегрує в собі елементи природно-наукових, технічних, гуманітарних знань, інженерного конструювання і художнього мислення.

Центральна проблема Дизайну – створення предметного світу, естетично оцінюваного як «розмірний» , «гармонічний» , «цілісний».

Дизайнер створює такі продукти і знаряддя праці , що самі одержують здатність «по-людськи відноситися до людини» , тобто володіють естетичною цінністю.

Конструювання (проектування) промислового виробу лише тоді приводить до бажаного результату , коли конструктор , технолог і дизайнер працюють у тісному творчому контакті і коли кожний з них добре розуміє задачу іншого і її значення .

Мета вивчення основи художнього конструювання – одержання мінімальних теоретичних знань в області дизайну.

На рис.1 показана залежність кінцевого композиційного рішення від ряду об’єктивних начальних факторів.

Ми розглянемо такі питання : елементи інженерної психології й ергономіки; основи композиції і кольору; елементи промислової естетики.

Технічна естетика – теорія дизайну , що вивчає особливості художньої діяльності в сфері техніки. Ця галузь загальної естетики узагальнює практику масового виготовлення знарядь праці (верстатів, машин) і інших предметів , що сполучають у собі утилітарні (практично корисні) та естетичні якості, тобто – закони краси , що діють у промисловому виробництві .

2

Рис. 1.

Естетика (загальна) – наука про (національно, класово) історично обумовленої сутності загальнолюдських цінностей, їхньому створенні, сприйнятті, оцінки й освоєнні. Це – філософська наука про найбільш загальні принципи освоєння світу за законами краси, яку по іншому можна назвати теорія мистецтва.

Інженерна психологія – галузь психології, що вивчає закономірності процесів інформаційної взаємодії людини і техніки. Дані цієї науки використовуються для проектування, виробництва й експлуатації систем «людина–машина» і систем «людина-машина-середовище».

Ергономіка (від грецького ergon – робота і nomos – закон) – наукова дисципліна, що комплексно вивчає людину (групу людей) у конкретних умовах його (їх) трудової діяльності з використанням технічних засобів. Мета ергономіки – оптимізація предметного змісту, знарядь, умов і процесів праці, підвищення задоволеності працею.

Промислова естетика (мистецтво) – увесь предметний світ, створюваний людиною засобами промислової техніки за законами краси і функціональності.

Елементи промислової естетики: промисловий інтер'єр; промислова графіка (товарні і фірмові знаки) ; реклама; тара й упакування .

Система «Людина – машина» («Людина-машина-середовище») Людина (людина-оператор) займає основне місце в керуванні створеної

ним технікою. Технічні засоби допомагають людині підсилювати його можливості з погляду фізичної сили, швидкості дії є продуктивності праці .

Провідний принцип організації взаємодії в системі «Людина-Машина» – орієнтація на людину, як суб'єкта праці і творчості, з метою найбільш повного і раціонального використання його інтелектуального і творчого потенціалу . Технічний об’єкт (машина) – засіб підтримки професійної діяльності людини: «Машина – для людини, а не людина – для машини!!!» .

Функція

Конструкція

Технологія виготовлення

Властивості матеріалів

Процес

конструювання

– творче

осмислення всіх

початкових

факторів

Художньо-конструкторське

рішення

Естетичні фактори

3

NB║ Наукова і практична задача організації систем «Людина-Машина-(Середовище)» складається в раціональному розподілі й узгодженні функцій між Людиною і Машиною при збереженні відповідальності за Людину !

Цю задачу вирішує інженерна психологія. При цьому Людина-Оператор розглядається в першу чергу не як ланка системи, а саме як жива людина, що володіє такими властивостями, як: сприйняття; увага; швидкість реакції; пам'ять, мислення, потреба в спілкуванні ; тривалість; образність і гнучкість оперативного мислення і т.д.

В інженерній психології розглядають: - сенсорний вхід (органи чуттів, або рецептори людини) і моторний

вихід (руховий або ефекторний апарат людини) Людини-Оператора; - процеси переробки інформації і задачі керування машинами

(об'єктом); - нормальні і критичні умови життєдіяльності Людини-Оператора

(фізіологічний або матеріальний). Людина – індуктивне мислення Машина – дедуктивні дії Розглянемо лише деякі рекомендації, які можуть виявитися корисними

при конструюванні пультів керування , приладових панелей , конструкторсько-інженерних пристроїв і т.п.

При художньому конструюванні застосовуються схеми взаємозв'язків: проста: Людина-Об'єкт

«Трикутник взаємозв'язків»: Людина-Система управління-Об'єкт (середовище);

4

Л-О: Оператор верстата з ЧПУ; СУ: Блок ЭЧПУ ; О: Верстат. 1 – одержання Л-О від СУ різноманітної вихідної інформації у виді сигналів від приладів (відлікові, світлові, звукові).

2 – формування людиною сигналів керування у вигляді дій по настроюванню, регулюванню , керуванню верстатом.

3 – безпосередній вплив об'єкта (середовища) на ЛО: розташування елементів блоку керування повинне відповідати психофізіологічним можливостям.

4 – вплив людини на об'єкт (середовище): робота з верстатом вимагає не тільки визначених знань і навичок ,але і «сумісності» параметрів об'єкта з людиною (з урахуванням «перешкод»).

5 – вплив СУ на об'єкт (середовище): система ЧПУ верстата може мати визначені геометричні розміри (що не завжди дозволяє розмістити її у верстаті).

6 – вплив ЛО на СУ: система ЧПУ повинна нормально працювати в умовах вібрації , забрудненої атмосфери цеху , і інших небажаних впливів .

Системний підхід. Щоб спростити складні процеси аналізу роботи Людини-Оператора в

системах взаємозв'язків застосовують частотні моделі поведінки Людини-Оператора.

Найчастіше Людина-Оператор виступає в ролі «машини» по прийому і виробленню інформації.

Р1

Р2

Р3

Р пр.

Е1

Е2

Епр.

Людина-Оператор

1

2

пр.

1

2

3

пр. W – вплив зовнішнього середовища. Y = F(X,W). Основні рецептори (органи чуттів):

Р1 – зір; Р2 – слух; Р3 – дотик ; Рпр. – (тактильні): нюх, смак, рівновага (вестибулярний апарат).

5

Основні ефектори (формують сигнали керування): Е1 – пальці рук (кисть) (точні, але менш сильні); Е2 – ноги (менш точні, але більш сильні); Епр. – звукові команди (мова), біоелектричні потенціали, параметри

фізіологічної активності (t°, пітливість, частота пульсу й ін.) Відповідно до органів почуттів на діяльність людини впливають (W):

- освітленість і колір середовища; - шум, атмосферний тиск; - характер поверхонь, з якими наявний контакт; - наявність запахів і токсичних речовин; - робоча поза, - t°і вологість (термолабільність).

Для оптимізації зв'язку Людини-Оператора з устаткуванням необхідно знати: → яку кількість інформації Людина–Оператор може прийняти, передати або

переробити за одиницю часу: «пропускна» здатність і граничні швидкості різних реакцій;

→ яка точність сприйняття і видачі різних сигналів: час «затримки» (обробки) сигналів;

→ яка надійність роботи Людини-Оператора: здатність протидіяти W. При цьому питання необхідно вирішувати шляхом налаштування

параметрів об'єкта конструювання під здібності і можливості людини, а не навпаки, оскільки прийом і переробка інформації – процеси пізнавальні (відчуття – сприйняття – представлення (мислення)), що сформувалися протягом тисячоліть еволюції людини .

«Приладом» людини, за допомогою якого він сприймає або формує сигнали, є аналізатори: Рецептор + Нервові шляхи – центр у корі великих півкуль. Рецепторний апарат тісно пов'язаний з ефекторним (руховим) апаратом.

Якщо розглянути схему проходження сигналу по контуру керування: Людина-Оператор ↔ Об'єкт , можна виділити 9 характерних стадій (ланок) :

6

- сприйняття показань (сигналів); - перетворення показань індикатора у форму зручну для порівняння з

програмою роботи; - порівняння з програмою роботи; - ухвалення рішення про зміну програми роботи; - вплив на органи керування об'єктом; - переміщення робочих елементів регуляторів; - реакція об'єкта на вплив; - робота об'єкта по новій програмі; - відображення нового режиму роботи на індикаторах.

Основна характеристика цього процесу – швидкість звертання сигналу по контурі керування, крім того процес залежить від похибок і надійності ланок; швидкості обробки інформації в них.

Швидкість звертання сигналів по контурі керування визначається часом повного циклу регулювання :

Т = Т0 + ТМ, де Т0 – час затримки сигналу оператором (стадії 1...5); ТМ – час затримки сигналу об'єктом (стадії 6...9).

!Завжди Т0 >> ТМ

Т0 – визначається наступними компонентами: аналізаторами і тривалістю латентного періоду (час від моменту появи сигналу середнього рівня до відповіді на нього дією): τлп (за) = 0,15 .... 0,22 с

τлп (са) = 0,12 .... 0,18 с

τлп (та) = 0,09 .... 0,22 с

τлп (заг) = 0,31 ....0,39 с

7

Крім того, необхідно врахувати кількість індикаторів і органів керування. τз ≥ 10 секунд.

А також темп роботи оператора (біт/с)): оптимально 0,5...5 біт (< 0,5 – «засинає» , > 5 – «перевантажений»).

Таким чином, швидкість обробки сигналу оператором залежить від: - характеру інформації (знайома 30...45 б/с; незнайома); - конструкції індикатора (шкала, світлофор, звук); - характеру зчитування інформації (команда, повідомлення, ситуація); - розрізнення сигналу (сигнал повинний перевищувати фон в 3...5 разів).

8

Основні вимоги до конструкції індикаторів. Індикатори забезпечують Людині-Оператору прийом сигналів керування. Основний апарат прийому – органи чуттів, що є частиною аналізаторів. При роботі з об'єктами керування Людина-оператор зазвичай

використовує тільки три види аналізаторів: зоровий (візуальний), слуховий (аудіальний) і дотиковий (тактильний).

Особливості цих аналізаторів людини (фізіологічні) висувають визначені вимоги до конструкції індикаторів.

Зоровий аналізатор, основний елемент якого – око, дуже складна система, має: 7 млн. колбочок і 130 млн. паличок .

Палички забезпечують високу роздільну здатність при денному освітленні і кольоровий зір.

Колбочки – сутінковий зір і чорно-білий зір . Розрізняють біно- і монокулярний зір (поле зору). Найвужча область

розрізнення кольору – зелена , найширша широка – жовта (навіть дальтоніки). Деякі характеристики ока нелінійні, якщо шкала використовується на

відстані до 500 мм від очей, то пропорційно збільшена шкала на відстані 5 м дасть у 10 разів більшу похибку .

Візуальні індикатори можуть мати вигляд : світлофорів; лічильників; шкал і світлопланів.

Світлофори – сигнальна лампочка, табло або кнопка, яка світиться (клавіша): наявність або відсутність сигналу. Розрізнення усіх кольорів, крім синього!

Лічильники – найточніші звітні пристрої . Але їхній недолік – вони не можуть показувати напрямки і швидкість зміни параметра.

Шкали – за формою, рухливості. Основні вимоги – розрізнення поділок і знаків.

Світлоплани – електронно-променеві трубки, люмі- і газорозрядні індикатори , рідинно-кристалічні індикатори і світловипромінюючі діоди (СИД), виконувані часто у вигляді комбінованих дисплеїв.

Слуховий аналізатор, основний елемент якого – вухо, сприймає звукові коливання прості (чисті тони) і складні (мова, музика) у широкому діапазоні частот і рівнів сигналу (20...2000 Гц, 0,002 Н/м2...100 Н/м2).

9

Слух забезпечує стереоефект (0...120 Дб), біноуральний слух має незначну здатність, що дозволяє, по кутах, але забезпечує прийом сигналів з будь-якої крапки сфери, у центрі якої Людина-оператор.

Основні рекомендації з акустичних індикаторів: tзвучання сигналу ≥ 0,3...0,5 с;

якщо використовується трохи АС кут між ними повинний бути 15...20 (без повороту голови) або 3...4 (при можливості повернути голову на джерело звуку ) ;

враховувати биноуральность слуху й ефекти адаптації ; наявність шуму ( мешающих сигналів ) , модуляцію сигналу .

Тактильний (дотикальний) аналізатор – дає можливість на ощупь визначати характерні форми органів керування і полегшувати або прискорювати процес керування .

Тактильні індикатори – помітні на ощупь: рукоятки , кнопки , тумблери .

Для кращого розрізнення – розміри повинні розрізнятися між собою ≥ 20 % .

NB : коли органи керування поруч – але результат впливу різний : колір і форма !

На підставі сказаного рекомендуються (загальні рекомендації) : використовувати зорові аналізатори – для рішення задачі саме

орієнтації ; зняття перекручувань з багато шкальних приладів ; порівняння швидко наступний друг за другом сигналів ; спостереження за джерелом інформації й одержання точної кількісної інформації ; оцінки руху . Краще розрізнення – у дискретних сигналів ;

використовувати слуховые аналізатори – для забезпечення індивідуального одноканального зв'язку ; передачі коротких повідомлень ; сигналізації про завершення ряду наступний друг за другом операцій; для дублюючих сигналів. Для розрізнення– один рівень , але різна частота ;

використовувати тактильні аналізатори– для тих випадків , коли зір або слух зайняті ; коли потрібні підтверджуючі сигнали або коли формуються прості команди керування.

Конкретно , дивитися Вудсон У. , і інші « Довідник по інженерній психології для інженерів і художників-конструкторів . « Москва , «Світ» , 1968 рік .

Основні характеристики робітничого середовища . Характер фізичного і нервово-психологічного навантаження поділяють

на чотири категорії :

10

легка (комфортна ) робітниче середовище ; ( середня ( відносно дискомфортна ) робітниче середовище ;

важка ( екстремальна ) робітниче середовище ; ( дуже важка (сверхэкстремальная ) робітниче середовище .

дивися збірник стандартів безпеки праці (ССБТ) → «Техніка безпеки й охорона праці»; «Основи безпеки життєдіяльності» .

Формування сигналів керування – здійснюється регуляторами з застосуванням эффекторного апарата Людини-оператора .

Можна сказати , що в цьому випадку можливо два режими роботи : Людина-інструмент (джерело сигналу ) і Людина-машина (джерело енергії ) .

При виборі або конструюванні регуляторів необхідно дотримувати два основні правила :

не можна зневажати руховими навичками людини. У противному випадку утрудняється процес керування ;

для досягнення максимального ефекту керування , зусилля , прикладені людиною до регуляторів , повинні відповідати характерові дії регулятора .

По конструкції всі регулятори можна розділити на : натискні ( кнопки , клавіші , педалі ). Для кнопок : чим рідше

використовується і чим менше прикладене тим менше діаметр поверхні натискання – увігнута , для полегшення фіксації пальця .

движковые ( ручельные ) – це пристрою керування простими перемикачами , що ( як і натискні ) повинні мати два чітко фиксируемых крайні положення ( небажане виключення – трьох позиційні ) .

підоймові – голівки тумблерів і хитних важелів : повинні мати чітко помітний кут відхилення і розміри ( форму ) голівки для захоплення пальцями або всією рукою .

обертальні – різноманітні ручки керування з плавним або дискретним рухом робочого елемента . Рукоятки керування можуть бути тактильними індикаторами , що дає

можливість визначати характерні форми рукояток і полегшувати або прискорювати процес керування.

Зауваження . Великий вплив на точність і темп роботи Людини– оператора робить ступінь навченості , натренированности і професійній придатності ; необхідність і бажання виконувати поставлену задачу .

Для забезпечення універсальності обслуговування об'єктів операторами з різними параметрами повинний дотримуватися принцип максимальної стабільності характеристик об'єкта.

11

Тому індикатори й органи керування групуються на панелях Панелі керування (приладу) по їхньому функціональному застосуванню .

Найбільш важливі і часто використовувані індикатори й органи керування розміщають в оптимальній зоні ;

аварійні – у легкодоступних місцях поза оптимальній зоні ; другорядні , періодично використовувані – поза оптимальною зоною , керуючись правилами угруповання і взаємозв'язку між ними .

Останні правила полягають у наступному : 1. При груповому розміщенні індикаторів для контрольного

зчитування : при наявності в групі шести і більш індикаторів – них

розташовують у виді двох рівнобіжних рядів (вертикальних або горизонтальних ) ;

не робити більш п'яти – шести розрядів ; при наявності 25–30 і більш індикаторів комплектувати них у 2–3 зрительно помітні групи . Лицьові поверхні індикаторів варто розташовувати перпендикулярно до лінії погляду оператора , що знаходиться в робочій позі .

2. При розміщенні органів керування : органи керування необхідно розташовувати в зоні досяжності

(Людина-оператор не повинен змінювати робочу позу , і не потрібно перехрещувати руки (ноги ) або закривати рукою при включенні індикатор ). Важливі і часто використовувані – у зоні легкої досяжності .

органи керування необхідно розташовувати в послідовності , що відповідає послідовності дій (наприклад, включення (вимикання )) , і групуватися таким чином, щоб дії оператора здійснювалися праворуч і зверху– униз .

3. При правильно розміщених органах керування Людина-оператор, працюючи , не повинний думати про майбутні маніпуляції керування :

( розташування функціональне однакових органів керування повинне бути однаковим у всіх групах ;

це розташування повинне забезпечувати рівномірність навантаження обох рук і ніг Людини-оператора ;

поверхні , на яких розташовуються Індикатори й Органи керування не повинні бути монотонними , зони розташування їхній повинні бути добре освітлені .

У висновку , деякі загальні вимоги до органів керування : 1. Розміри їх повинні відповідати прикладеним зусиллям .

12

2. Форма і фактура поверхні повинна забезпечувати зручне захоплення . 3. Колірне оформлення повинне бути погоджене з загальним колірним рішенням об'єкта . Не слід використовувати «накладній» колір , тобто фарби , застосовують матеріали відповідного кольору , хімічні або гальванічні покриття .

4. Форма не повинна утрудняти видалення забруднень . 5. Конструкція повинна гарантувати безпека оператора , наприклад , від поразки електричним струмом або травм эффекторов.

Лекція 16. Основи конструювання

Эргономическая відпрацьовування конструкцій – загальні положення

частина процесу художнього конструювання . Ергономіка вивчає функціональні можливості людини в процесах праці з

метою створення зроблених виробів і оптимальних умов праці. ДСТ 16456–70 установлює чотири групи комплексних эргономических

показників :– гігієнічні ; антропометричні ; физио– і психофизио– логічні ; психологічні .

За цими показниками оцінюється якість продукції в цілому і зокрема, конструкції .

Гігієнічні показники : рівні освітленості ; вентилируемости ; температури ; вологості ; запыленности і тиску повітря -мікроклімат ;механічні і фізичні фактори : напруженість магнітних і електричних полів ; радіація ; токсичність ; шум і вібрації ; гравітаційні перевантаження і прискорення ці показники предмет Охорони праці і техніки безпеки . Антропометричні показники визначаються відповідністю конструкції

об'єкта розмірам і формі тіла людини , розподілові маси його тіла . Ці показники перевіряють порівнянням визначальних розмірів тіла

людини при різних робочих позах з відповідними розмірами виробу . У ряді випадків необхідно враховувати розміри голови і кисті рук людини .

Фізіологічні і психофізіологічні показники визначаються відповідністю конструкції об'єкта наступним можливостям людини :

13

силовим ; швидкісним ; енергетичним ; зоровим ; слуховым ; дотикальним ; нюховим і смаковим.

Для перевірки цих показників аналізують : ( розміри органів керування , їхню форму і прикладені зусилля ; ( зони огляду

123+30

-4030

Вертикальная плоскостьГоризонтальная плоскость 1. 30....40°

2. 50....60° 3. 90( робітники зони Людини-оператора при керуванні ручними і

ножными регуляторами ; аналізують характер рухів .

14

470300

R60

R400Opt. P3

Край

1500

1200400

9090

R600Зона максимальнойдосягаемости

16801030

320

орз

змд

змд - зона максимальной достижимостиорз - оптимальная рабочая зона

Зона огляду : 30....40( відповідає максимальної – здатності, що дозволяє ; 50....60( – чіткому кольоровому , а 90(– чорно– білого зору . Найбільш зручне розташування індикаторів –по горизонталі 30( нижче лінії погляду , але не більш 30( (нагору) або 40( (униз) . При розгляді робочих зон варто мати на увазі , що величина зусилля, прикладеного до Об'єкта керування , залежить :

від напрямку : нагору, униз , убік ; висоти розташування : від 300 до 1800 мм ; і руки : у більшості людей права рука сильніше лівої в 1,2 рази .

Якщо Людина-оператор повинен часто виконувати переключення , то величини зусиль повинні бути зменшені в 2....3 рази . В усіх випадках зусилля більше 150 Н – для рук і більш 250Н -для ніг при тривалості натискання більш 3 секунд – СТОМЛЮЮЧІ . Психологічні показники конструкції вироби визначаються відповідністю закріплених і знову формованих робочих навичок людини його можливостям по сприйняттю і переробці інформації .

Лекції 17. Основи конструювання Эргономический аналіз і відпрацьовування конструкцій .

1.0 В основі эргономической відпрацьовування конструкції лежить повна сукупність эргономических параметрів , що дозволяє знайти оптимальне художньо-конструкторське рішення .

Эргономическая відпрацьовування виконується на основі эргономического аналізу .

15

Эргономический аналіз застосовує різноманітні методи дослідження , такі як :

соціологічні методи (опитування) ; візуальні (органометрические) методи ; складання циклограм роботи Людини-оператора з застосуванням хронометражу і фотохронометражу (фотозйомка , кіно– , відео– грами ) ; электрофизиологические методи .

Види досліджень : электроэнцефолография (мозок) ; электроокулография (руху очного яблука ) ; электромиография (м'яза) ; електрокардіографія (серце) ; динамометрія і т.д.

1.1 Основні етапи эргономической відпрацьовування визначаються стадіями розробки :

1) на стадії Технічної пропозиції – попередній эргономический аналіз аналогів і прототипів розроблювального об'єкта ( не тільки кращих , але і свідомо «поганих» ) , а також детальний аналіз конкретних умов функціонування об'єкта і виявлення найбільш важливих эргономических показників ;

2) на стадії Ескізного проектування – пошуковий етап эргономического аналізу , на якому розглядають кілька варіантів конструкції об'єкта ( художньо-конструкторське рішення ) ;

3) на стадії Технічного проекту – остаточне художньо-конструкторське компонування об'єкта з ретельної эргономической відпрацьовуванням панелей і пультів керування з індикаторами і регуляторами ;

4) на стадії Робочого проектування – авторський нагляд за реалізацією прийнятих художньо-конструкторських рішень .

При эргономическом аналізі враховують наступні основні групи факторів : 1) наскільки враховані антропометричні , психофізіологічні , біомеханічні і гігієнічні дані Людини-оператора ;

2) чи забезпечує робоче місце Людині-операторові просту і природну позу , достатній робочий простір , можливість зміни робочої пози (наприклад, сидячи-коштуючи ) , зручний огляд усіх функціонально важливих вузлів і елементів об'єкта , умов для оперативного обслуговування і профілактики ;

16

3) чи створює колірне рішення об'єкта позитивні емоції в Людини-оператора і чи компенсує несприятливі впливи трудового процесу ;

4) чи є інформація , що надходить до Людини-оператора, наочної і відповідної сформованої в нього представленням і стереотипам дій .

Часто при Эргономическом аналізі застосовують контрольні карти , що містять перелік питань по цих групах факторів , що впливають на трудовий процес.

(( : Приклад д(((( , дивися Варламов Р. Г. , Струнов О. Д. «Елементи Художнього конструювання і Теорія Ергономіки» М : 1980 рік , стор. 39...40.

При эргономическом аналізі необхідно враховувати : 1) кліматичні умови місцевості ; 2) мікроклімат приміщення і його інтер'єр ; 3) необхідний ритм роботи оператора , частоту виконання і точність робочих операцій ;

4) характеристику основних ( типових ) пошукових маршрутів оператора , необхідність і можливість зміни робочої пози , взаємодія з іншими операторами .

На підставі цього необхідно : 1) провести аналіз габаритів об'єкта ; 2) визначити оперативні робочі зони і границі робочого місця в цілому й установити їхня відповідність антропометричним даним ;

3) визначити обсяг і якість оперативної інформації , що представляється на панелях об'єкта , і проаналізувати їхня відповідність психофізіологічним можливостям Людини-оператора ;

4) визначити склад органів керування і проаналізувати них з погляду хиротехники . Хиротехника – галузь ергономіки , що займається розробкою найбільш раціональної форми рукояток керування ( або ручного інструмента ) ;

5) проаналізувати взаємодія сенсорних і моторних зон : логікові відповідності Органів керування й Індикаторів ;

6) проаналізувати відповідність типових оперативних маршрутів біомеханічним вимогам .

Результати Эргономического аналізу дають можливість забезпечити : 1) рівномірний розподіл психофізіологічних навантажень на Людину– оператора :

2) природність , плавність і послідовність робочих операцій. 1.2 Оцінка результатів прийнятого художньо– конструкторського рішення .

17

Для об'єктивної оцінки виконання експлуатаційних , компоновочных , эстетических ( у т.ч. соціально-економічних і эргономических ) , конструктивно-технологічних вимог застосовують спеціальні методики .

Наприклад , такі як : ( Групові або експертні методи оцінки (бали: 0...1–погано; 1...2–

задовільно; 2...3–добре; 3...4–відмінно ) . Можна застосовувати, коли є кваліфікована група експертів , але проте оцінка «суб'єктивна» .

( Метод неповних інтегральних аналогів . Більш об'єктивний , тому що він використовує теорію інваріантів , критерії оцінки і критеріальні рівняння ..... Системний аналіз .

Эргономический аналіз тісно зв'язаний з аналізом эстетическим: приміром, створення колірного клімату в інтер'єрі і колірне рішення устаткування – повинні розглядатися не тільки з позицій краси і гармонії , але в аспектах створення визначеного емоційного настроя Людини-оператора і закономірностей його зорового сприйняття .

Відповідно до методики РД–50–149–79 для оцінки художньо-конструкторського рішення застосовують показники :

1. Інформаційна виразність характеризує здатність об'єкта відбивати у своїй формі діючі в суспільстві эстетические представлення і культурні норми , такі як , наприклад : оригінальність ( відмінність від аналогів ) ; стильова відповідність (стійкі ознаки форми відповідному визначеному періодові ) ; відповідності моді ( зовнішній вигляд , відповідність тимчасово пануючим эстетическим смакам ) ; раціональність форми (відповідність призначенню , конструкції , технології виготовлення і застосовуваних матеріалів ) .

2. Цілісність композиції характеризує гармонійна єдність частин і цілого , органічний взаємозв'язок елементів форми об'єкта і його погодженість з формою навколишніх об'єктів .

3. Досконалість виробничого виконання і стабільність товарного виду характеризуються чистотою виконання контурів , округлень і зчленувань елементів , старанність нанесення покрить і обробки поверхонь , чіткість виконання фірмових знаків і покажчиків , комплекту Ескізно-технологічної документації й інформаційних ( рекламних ) матеріалів , стійкість до ушкоджень .

Можна сказати , що зовнішні поверхні об'єкта , їхня обробка і фарбування є основними елементами , що створюють його эстетическое сприйняття. При художньо-конструкторському відпрацьовуванні цих елементів необхідно виконувати наступні вимоги :

до форми 1) зовнішні обриси об'єкта повинні бути простими і строгими :

18

наприклад, єдність форми і змісту для зовнішніх робочих органів ; краща форма – ■ , █ ; гострі кути скругляются, але великий радіус скругления візуально «утяжеляет» конструкцію . Проста форма полегшує видалення забруднень . 2) пропорції окремих частин забезпечують виділенням у конструкції вертикальних або горизонтальних ліній . При цьому враховують : вертикальні лінії роблять об'єкт візуально «вище», а горизонтальні «нижче» .

3) форма об'єкта в цілому повинна бути гармонічно ув'язана з формою пультів керування .

4) елементи зовнішньої поверхні об'єкта : петлі і ручки кришок (люків , двер ) , кришки і кожухи для рухливих частин не треба виділяти на тлі зовнішньої поверхні . Петлі і ручки повинні бути ретельно оброблені .

до обробки і фарбування 1) фарбування об'єкта повинне відповідати його конструкції , і не збігатися з фарбуванням приміщення ( або навколишнього середовища ) ;

2) строкате фарбування вносить враження безладності і «дробности» конструкції ;

3) темне фарбування створює враження ваги і бруду , світлі – враження легкості : темні – тільки для фарбування фундаментів і несущих конструкцій ;

4) травмоопасные деталі і частини виробів офарблюють у яскраві , попереджуючі кольори ; для елементів устаткування, що рухаються, (столи , салазки ) , рухливих об'єктів варто застосовувати «растигровку» , що активізує навколишніх ;

5) органи керування офарблюють у яскраві , добре помітні кольори ; 6) внутрішні поверхні корпусних деталей офарблюють для полегшення зборки у світлі кольори ; двер , люків , відкидних панелей – у яскраві кольори , щоб вони чітко виділялися у відкритому положенні ;

7) об'єкти , що випромінюють тепло , офарблюють у сріблений або голубой кольору .

На сприйняття форми і кольору значно впливає висвітлення . Основні вимоги до висвітлення робочих місць , (штучному): 1) кращі індивідуальні світильники , розташовані посередине довжини робочої зони на висоті 1900 ...2000 мм від статі і на відстані 150...200 мм від переднього краю робочої зони (робота коштуючи ) . При інших роботах індивідуальні світильники встановлюються оператором у бажаному положенні щодо робочої зони ;

19

2) блискучі предмети варто висвітлювати розсіяні світло ; дрібні темні предмети краще видні на тлі , світлі – на темному ;

3) світло повинне падати на поверхню предмета під невеликим кутом , це краще виявляє фактуру ;

4) прозорі предмети повинні бути освітлені позаду ; 5) необхідно уникати різкої контрастності освітленості об'єкта робочої операції і навколишнього тла ( місцеве + загальне висвітлення ) ;

6) необхідно виключати джерела блёсткости , а також – ритмічне чергування темних і світлих поверхонь у поле зору . Це знімає в працюючих так називані послеобразы, людина бачить якийсь яскравий предмет , у той час як він уже пішов з поля зору . Послеобразы також знімаються застосуванням додаткових квітів .

Основи композиції.

Ми розглянули раніше інженерно-психологічний і эргономический етапи художнього конструювання (ХК) об'єкта.

Ми установили , що ЭА і Про конструкцій тісно зв'язані з эстетическим аналізом.

Тут слід зазначити : эстетический етап ХК об'єкта може (і повинний) виконуватися тільки кваліфікованим дизайнером!

Эстетическим аналіз можна виконати лише після серйозного вивчення об'єкта аналізу і визначення всіх його утилітарних якостей і особливостей.

Эстетическим аналіз вимагає знання основ теорії композиції , тенденцій розвитку об'єктів даного виду , особливостей сприйняття кольору , наявність почуття матеріалу і стилю , професійного художнього смаку і т.д.

Принципи “подобається – не подобається” , ”красиво – не красиво” – неприйнятні.

У загальному значенні эстетическим аналіз дозволяє для конкретного об'єкта виявити :

− об'ємно-просторову структуру ;

− тектоніку ;

− гармонійність форми ;

− колірне рішення Далі , ми спочатку розглянемо основи композиції. Колись відзначимо , – усе , що ми будемо говорити далі відноситься до

поняття “технічна форма” , тобто стосовно до об'єктів утилітарного призначення : виробничо-технічного і побутового.

20

На відміну від поняття “декоративна форма” , що відноситься до об'єктів винятково або переважно декоративного призначення.

Отже , композиція (лат. Compositio – складання , розташування , твір) – структура , взаємозв'язок найважливіших елементів об'єкта , який визначається його зміст , виражається задум.

В основі композиції технічного об'єкта лежить вибір елементів (або їхньої групи) співпідпорядкованості цих елементів.

Як елементи виділяють геометричні , світлотіньові або колірні властивості форми об'єкта.

Композиція характеризується –

− категоріями ,

− властивостями і якостями ,

− засобами. Перелічимо : I. Загальні категорії : тектоніка й об'ємно-просторова структура

об'єкта. II. Властивості і якості :

A. гармонійна цілісність форми ; B. співпідпорядкованість ; C. композиційна рівновага ; D. симетрія , асиметрія і їхнє сполучення ; E. динамічність і статичність форми ; F. єдність характеру форми.

III. Засобу композиції : A. визначальний композиційний прийом ; B. пропорції і масштаб ; C. контраст і нюанс ; D. метр і ритм ; E. тіні і пластика.

Число сполучень безлічі композиційних факторів дуже велико : наприклад , узявши тільки 6 основних властивостей і якостей композиції ,

ми одержимо –

21

C

C

C

C

62

63

64

65

1 2 3 4 5 61 2 1 2 3 4

15

1 2 3 4 5 61 2 3 1 2 3

20

64 2

1 2 3 4 5 61 2 3 4 1 2

15

1 2 3 4 5 61 2 3 4 5 1

6

= =

= =

= = =

= =

* * * * ** * * * *

;

* * * * ** * * * *

;

!!* !

* * * * ** * * * *

;

* * * * ** * * * *

Тому знання категорій , властивостей , якостей і засобів композиції дозволяє вибрати раціональні прийоми і методи роботи над композицією об'єкта.

Розглянемо основні категорії композиції і їхній взаємозв'язок. Тектоніка є зриме відображення роботи конструкції і матеріалу у формі. У тектоніці виражається зв'язок форми і змісту виробу. Наприклад , лита конструкція має таку форму , щоб однозначно було

видно – це лиття , а не зварена або яка-небудь інша конструкція. Тому говорять про тектоніку “литий форми” , про тектоніку

“штампованих несучих елементів” , про тектоніку “пластмасових конструкцій” і т.д.

Т.к. конкретний матеріал конструкції визначає композицію усякого виробу , то тектоніка – одна з основних категорій.

Поняття “тектоніка” нерозривно зв'язує дві найважливіші характеристики об'єкта –

− його конструктивну основу (матеріал) ;

− і форму у всіх її проявах (у цілому і частці). Конструктивна основа , крім матеріалу включає силових елементів

конструкції , характер розподілу зусиль (силові потоки) , співвідношення мас і т.п. Форма повинна чітко відбивати все це.

Об'ємно-просторова структура. Усяка форма володіє двома властивостями : вона матеріальна і

пространственна. Матеріальна форма – це обсяг , що обмежує частину простору визначених

розмірів і конфігурації. Обсяг і простір – рівноправні елементи композиції. Об'ємно-просторова визначає характер взаємодії обсягу з простором. Можна сказати , що –

22

− з одного боку – обсяг повинний виражати внутрішні закономірності , властиві об'єктові , відбивати його функціонально-конструктивну основу ;

− а з іншого боку - у визначеній закономірності розвиватися в просторі , в ідеалі – таким чином, щоб бачачи форму виробу в одній проекції , можна було представити , як вона виглядає в інші.

Основні категорії композиції тісно взаємозалежні :

матеріал ↔ тектоніка ↔ ОПС

Порушення тектоніки – помилкове відображення роботи конструктивної основи , порушує органічний зв'язок елементів ОПС об'єкта , і навпаки.

Такі порушення виникають , коли (інженер-конструктор) розглядає форму тільки від її технічної основи – як би “зсередини” або (оформитель) – тільки “зовні”.

Дизайнер йде до форми одночасно “зсередини” і “зовні” – у підсумку створює цілісний , гармонічний виріб.

Приклад : міст однопрогоновий балка

міст багатопрогоновий ≡ нерозрізна балка

Властивості і якості композиції Властивості і якості композиції дозволяють виділити наступні

эстетические показники об'єкта : * гармонійну цілісність форми ; * співпідпорядкованість елементів ; * композиційна рівновага елементів ;

ферма

23

* симетрію й асиметрію елементів і їхньої комбінації ; * динамічність і статичність елементів , їхній характер. Тим самим ми перелічили основні властивості і якості композиції об'єкта. Їх можна , досить умовно , розділити на головну , визначальну дану

форму , і другорядні. Однак оцінка якості композиції не може бути результатом механічного підсумовування оцінок по окремих її властивостях , що іноді “непрофесіонали” намагаються робити.

Визначення. Гармонійна цілісність форми – відбиває логіку й органічні зв'язки

конструктивного рішення з його композиційним утіленням. Ю.С. Сомів “Композиція в техніку” : Композиція МРС може бути побудована контрасті між складною ,

насиченою тінями структурою відкритої частини : направляючі , елементи супорта , ходові і тягові гвинти , органи керування різних зовнішніх елементів: оребрений і т.п.

І лаконічними , чистими обсягами несущої частини станини , опор верстата і великих формотворних елементів : коробки подач і швидкостей , що несуть стійки , столи й ін.

Основна якість – контраст – протиставлення простого і складного почав.

Співпідпорядкованість елементів – визначається закономірностями композиції , що залежать від виду (характеру) об'єкта.

Наприклад : в технологічному устаткуванні визначальними є базові елементи , що несуть основне навантаження. Їхня форма визначається матеріалами (міцністю і твердістю).

Лицевая панель складного пульта керування є тлом , на якому у визначеній послідовності і сполученнях розташовані індикатори й органи керування.

Їхня форма повинна мати визначену інформаційну сутність : що спостерігати , як натиснути , як переключити.

Тому співпідпорядкованість елементів повинна базуватися на схемі зв'язків і необхідної послідовності дій керування.

Композиційна рівновага елементів і форми — такий стан композиції об'єкта , при якому всі елементи збалансовані між собою. Зорова композиційна урівноваженість.

Композиційна рівновага не є проста рівність величин, вона залежить від :

– розподілу основних мас щодо центра конструкції (ЦК – значеннєвий центр предмета) ;

24

– характеру організації простору , обумовленого пропорціями і розташуванням осей , пластикою форми , колірними і тональними відносинами.

Класичні приклади :

Прилад на стійці – Зорове зрівноважування урівноважена конструкція кольором. Симетрія , асиметрія і їхні комбінації. Під симетрією (гречок. Symmitria – домірність) в естетиці розуміють

гармонічне розташування в просторі окремих частин цілого , домірність і відповідність між ними.

Симетрія : дзеркальні , центральні , площинні й осьова – найпростіші види , що при ХК застосовують рідко.

М. Вейль (математик) : “ симетрія ... є тією ідеєю , за допомогою якої людина протягом століть намагалася осягти і створити порядок , красу і досконалість”.

Не можна затверджувати , що симетрична композиція свідомо краще асиметричної.

Гармонія симетричної форми видна відразу. Уловити гармонію в асиметричній формі значно складніше , але умова цілісності асиметричної форми – це її композиційна урівноваженість , що може бути досягнута за рахунок комбінацій симетрії й асиметрії.

Динамічність і статичність форми.

25

Динамічної називають форму активно односторонньо спрямовану , що як би вторгається в простір.

Статична форма – підкреслений вираз стану спокою, непорушності ,

стійкості. Тут слід зазначити , що динамічність і статичність форми оцінюють по

горизонтальній осі , що зв'язано з особливостями сприйняття , наприклад : Єдність характеру форми – важлива властивість композиції , що

визначає одиничний підхід до формоутворення всіх елементів даної форми. От чому всі об'єкти одного призначення , у загальному мало

відрізняються друг від друга. Композиція сприймається як ціле якщо вона побудована з відносно

невеликого числа елементів. Деякі дослідники затверджують , що тут застосовно магічне число

Міллера : МЧМ = 7 ( 2 (5...9). Однак це відносно , тому що менше число елементів композиції не

завжди спрощує її оцінку. Тому важливіше , щоб композиція укладалася в кут зору , що не

перевищує 40°. На підставі цього , площинні композиції з прямокутними обрисами ми

повинні розглядати з видалення , приблизно рівного діагоналі для її цілісного сприйняття.

При роботі над формою необхідно враховувати оптичні ілюзії, тобто помилкове тлумачення розмірів і конфігурації предметів при їхньому зоровому сприйнятті. Для забезпечення гармонійності форми уводяться відповідні корективи в композицію.

Оптичні ілюзії порозуміваються головним чином пристроєм зорового апарата людини , його зв'язками з мозком – чисто фізіологічними причинами.

Горизонталь-вертикаль Рис.0.

26

Ілюзія Мюллера-Лиера Рис.1. Ілюзія Вундта Рис.2. Ілюзія Хайринга Рис.3. Ілюзія Целльнера Рис.4 Психологічні фактори сприйняття – коливання уваги , уява , окомір ,

спостережливість , абстрактне мислення. Рис 5 : гострі кути трикутника “ламають” окружність. Ефект іррадіації світла : біла фігура на чорному тлі здається більше, ніж

такому ж чорна на білому тлі. Тому чергуються чорні і білі смуги потрібно виконувати різної ширини :

чорні ширше білих. Це стосується штрихів шкал. Подвійні зображення. [ Голландський художник Мауриц Корнелис Эсхер ]. Психологічні особливості сприйняття.

Око “охотнее” переглядає горизонталі ніж вертикалі; віддає перевагу лініям висхідної ліворуч праворуч, чим праворуч ліворуч – спадної.

... точніше оцінює ширину предметів , ніж їхню висоту або глибину.

Контраст може привести до помилок в оцінці розмірів. Рис 6.

Правильний облік фізіологічних і психологічних особливостей сприйняття дозволяє дизайнерові домагатися бажаного впливу форми і її узгодження в композиції.

Засобу композиції.

Визначальний композиційний прийом – приймається на початку ХКР , потім послідовно розвивається різними засобами композиції , виявляючи тим самим ідею композиції.

До них можна віднести варіанти ХК компонування об'єкта : радіусні , лекальні , або плоскі рубані форми утворюючих поверхонь ; нюансное або контрастне рішення форми ; матеріали і стики елементів форми і т.п.

Пропорції і масштаб.

27

Пропорції – “класичне” засіб композиції , що коштує на першому місці – засіб гармонізації форми.

Вони визначаються розмірними відносинами елементів форми, на них будується вся композиція.

II в.д.н.е. Витрувий “пропорції є відповідність між членами всього добутку і його цілим стосовно частини , прийнятої за вихідну , на чому і заснована вся домірність”.

Художники-конструктори використовують у своїй роботі системи пропорціональності , вироблені багатовіковою практикою архітектури.

Канонічне співвідношення для пропорціональності – закон “золотого перетину” , що використовує ірраціональні відносини.

“Золотий перетин” характеризується таким відношенням нерівних частин , при якому ціле так відноситься до більшої частини (майорові) , як велика частина до меншого (мінорові).

Позначивши а целоех майоа х or

ax

xa x

−−− −

⎫

⎬⎪

⎭⎪=

−р

min

Знайшовши рішення рівняння x2 + ax – a2 = 0, одержимо

x a a a

или

x a a

= − ± +

= − ±

⎫

⎬

⎪⎪⎪

⎭

⎪⎪⎪

2 4

2 25

22

при а=1 МайоМино

р ,р ,≈≈

0 6180 392

a2

R2

Майор Минора=1-целое

R=a2

Використовують і інші закономірності,– арифметичну пропорцію. H1–H2=H2–H3=H3–H4=a

28

a

H H H H1 2 3 4

– геометричну HH

HH

1

2

2

3= =...

– гармонійну

11 1 1 1

2 3 4

Масштаб (масштабність) -особливий вид пропорціональності об'єкта

стосовно людини. Масштаб – це міра відповідності предмета розмірам людського тіла , що

виявляється в процесі безпосереднього використання предмета людиною. Масштабність – це сумірність предмета з людиною , предметно-образне

сприйняття окремих предметів у їхній конкретній величині і формі. Контраст – протиставлення композиційних елементів виробу у виді

форми , текстури , кольору , світлотіні і т.п. один одному. Нюанс – поступова , тонка і взаємозалежна зміна властивостей

композиційних елементів. Контраст активізує форму , і часто визначається функціональним

компонуванням виробу. Його варто застосовувати обережно. Нюанси форми сприймаються слабкіше , майже не залежать від

функціонального компонування й ОПС об'єкта. Тому вони є , в основному , сферою чисто художнього осмислення форми

і матеріалу виробу , мають найбагатші можливості і складності реалізації. Метр (метричний повтор) і ритм – визначені закономірності

повторення елементів композиції. Метр має постійний (або зрительно удаваний постійним) крок повторів. Ритм – закономірна зміна порядку структури елементів : наприклад,

поступова зміна кроку повторів – ритміка.

29

Тіні визначають собою пластичність (пластикові) форми , під якою розуміють її рельєфність , скульптурність , м'якість переходів основних утворюючих ліній (поверхонь).

Недоліки форми можна в якомусь ступені сховати тінями , тоді як світло (відблиски) безжалісно них виявляють.

Леонардо да Вінчі : “Тінь зміцнює форму, світло руйнує її“

Елементи цветоведения. Колір широко використовується в художнім конструюванні. Колір характеризується двома групами параметрів : – фізичними (об'єктивні)

– психологічними (суб'єктивні). Психологічні : светлота , насиченість , колірний тон.

Светлота (ступінь ахроматичности) – еквівалент деякого ахроматичного сірого поля.

Колір поверхні , – * ахроматичний (безбарвний) білий , відтінки сірого , чорний ; * хроматичний (кольоровий) – сприймається оком людини тільки при

достатньому рівні освітленості (вночі усі кішки сірки)

Яскравість – сила світла , випромінюваного з одиниці площі поверхні (формула !!!)

Светлота змінюється повільніше яскравості , тому контраст між двома кольоровими поверхнями визначається різницею їх светлоты , а не яскравості.

Колірний тон – характеризується чисельно довжиною хвилі переважного випромінювання.

Колірний тон можна охарактеризувати * чистотою кольору (ступінь монохроматичности) : часток

спектрального кольору (весь колір складається з білого і спектрального) * насиченістю – ступенем контрастності між розглянутим кольором і

білим кольором. На сприйняття кольору , крім рівня освітленості , впливають і види

відображення світлових і колірних потоків від поверхонь. Екстремальні випадки :

30

И .С.И .С.

Зеркальное(блестящие поверхности)

Совершенно рассеяное(матовые поверхности)

Але це в ідеалі , на практиці має місце змішане відображення.

И .С.

Зв'язок між фізичними і психологічними параметрами кольору

встановлюється за допомогою колірних моделей. Найпростіша колірна модель – лінійна : спектр отриманий Ньютоном при

розкладанні сонячного променя тригранною призмою. У практиці ХК використовується тривимірна модель колірного тіла ,

розроблена Мекселлом. У якій використовується математичний опис кольору на підставі

експериментально встановленої закономірності (колірне рівняння). C = X * x + Y * y + Z * z

де З – будь-який потрібен нам колір ; X,Y,Z – основні кольори (R,G,B) ; x,y,z – відносні кількості основних квітів –

x+y+z=1. З останньої умови випливає , що для геометричної інтерпретації колірного

рівняння можна використовувати кожну з трьох площин координат : XY , YZ або ZX , тому що наприклад x = 1 – ( y + z ). Загальноприйнятої є система координат XY , у якій побудований

колірний графік. Цей графік має вигляд :

31

Y0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,8 X

пурпурно-красные

синие

БДЦ

ДЦОЦ

ОЦ

Линияпурпурногоцвета

Усі спектральні кольори розташовані на площині ХУ по дузі, що має

показаний вид. По прямий стягуючі ці дугу, розташовані пурпурні кольори, що не є

спектральними. XY

c

c

==

⎫⎬⎭

0 330 33

,,

-центр контуру – Б(білий колір).

Кожна крапка усередині замкнутого контуру відповідає визначеної кольоровості, тобто сполучення колірного тла і насиченості.

Це дозволяє позначати всі кольори координатами Х и У, що відповідають даної кольоровості. Ця система є переважніше, ніж використання квітів, наприклад, — шаровый, маренго, карий, фісташковий, слоновой кісти і т.п.

На кольоровому графіку ХК видно, чим він розташовує і які з квітів утворять пари взаємно додаткові.

Особливості психологічного сприйняття кольори зв'язані в основному з,– – с практичним досвідом людини – і асоціативним мисленням людини Характеристика основних квітів: Червоний колір – колір вогню (небезпека) і крові. Він асоціюється з

теплом і тому збільшує напругу м'язів, кров'яний тиск і ритм подиху; має стимулюючий вплив і викликає емоції.

32

Жовтогарячий одночасно і зігрівальний і стимулюючий; дуже яскравий; при різній насиченості може і заспокоювати, і дратувати.

Жовтий колір-має найбільшу світність у спектрі і стимулює зір-колір сонця, гарного настрою і веселощі. Деякі тони (желт- зелені) діють успокаивающе.

Зелений цвіт-колір природи, що заспокоює; сприяє деякому відпочинкові розуму і будить у людині терпіння; діє освежающе і заспокійливо, зменшує занадто яскраве сонячне висвітлення.

Блакитний цвіт-колір неба і води, холодний; сприймається як світлу, свіжу і прозорий; має заспокійливу дію.

Фіолетовий особливо “шляхетний“ (одіяння вчених і священиків), викликає сум.

Чорний у великих кількостях гнітить; дуже корисний у невеликих кількостях, особливо для контрастів.

Білий цвіт-символ чистоти. Якщо застосовується один або з квітами зелено-блакитної частини спектр-колір холодний. З квітами жовто-жовтогарячої частини спектр-дає відчуття тепла.

Сприйняття квітів залежить від характеру (темпераменту) людини. Наприклад, червоний колір діє возбуждающе на холериків – підвищує

активність. У меланхоліків – це дія ледь помітна. Синій колір слабко діє на холериків, незначно знижуючи їхню активність,

але зовсім придушує активність меланхоліків, змушуючи (піти в себе(. Крім цього, сприйняття квітів визначається статтю, віком, станом

здоров'я і навіть професією людини. Так, жінки більш сприйнятливі до яскравого, строкатого колірного

оточення, тоді як мужчины-индеферентны або це них дратує. Це ж можна сказати про молодих і літніх людей. Зелений колір добре діє на хворих, для здорових його надлишок нудний. М'ясникові – червоний колір у звичайній обстановці неприємний, так

само, як і лікар-білий. І т.д. і т.п. Усе сказане можна представити схематично у виді колірного кола(правда,

без виправлень на характер, вік, стать і т.д. ). Колірне коло симетричне по светлоте щодо осі, що проходить через Ж и Ф кольори.

Вибір колірних сполучень може виконаються на основі,– -контрастної гармонії з використанням 2х, 3х і більш квітів; –нюансной гармонії з використанням 2х, 3х і більш квітів.

33

Контраст – сполучення квітів, що розташовуються в ЦК друг проти друга. Нюанс – сполучення квітів, розташованих поруч у ЦК. При спостереженні кольорових поверхонь (колірних плям ), як і при

спостереженні геометричних об'єктів мають місце колірні ілюзії. Основні ,-зміна кольору при послідовних і рівнобіжному колірних

контрастах. 1 Послідовний колірний контраст: при перекладі очей з поверхні одного

кольору на поверхню іншого кольору(або при спостереженні поверхні через світлофільтр) ми бачимо третій колір, що відрізняється від двох перших.

Причина – у зміні чутливості ока при тривалому(12...20с) спостереженні колірного образа при спостереженні після цього іншої по кольорі поверхні.

Так, наприклад, при спостереженні зеленої фігури і наступному перекладі погляду на білу поверхню ми побачимо слабку пурпурно-червону фігуру ; при перекладі на синю-фіолетову і т.д.

2 Одночасний колірний контраст: светлота і відтінок кольорового фарбування залежать від характеристик тла: дивитися вкладку.

Не вдаючись у подробиці застосування кольору в ХКР , слід зазначити, що дизайнери в даний час користуються теорією погоджених квітів. Сутність її в тім, щоб дати людині, що працює в умовах штучного предметного середовища, таке ж бачення квітів, як і в природі...

Основні рекомендації з вибору колірних рішень. При цьому прийнято виділяти три основні зони,– 1 -робоче місце; 2 -робочу зону; 3 -приміщення(інтер'єр)у цілому. Умовно: 1 -відповідає зонам точного зору, де людина може розрізнити самі

дрібні предмети: відповідає УЗ≈10;

-и миттєвого зору α=180-область найкращого колірного зору і достатньої відносної гостроти зору(на границі зони ООЗ падає на 20% відносно ЗТЗ);

2 -ефективні зори β=300 – зона з гіршими характеристиками, але ще дозволяє людині нормально працювати з об'єктом праці;

3 -зона повного огляду γ=1200(при нерухомій голові; γ“-при нерухомої)-характеризує зону, у пре справах якої людина разл-

[Чому заєць косою ?] личает рух і колір, але не деталі(відносна гострота зору на границі зон 3 і ус--усі (%).

34

Таким чином, – -робоче місце – відповідає панелі керування або частини пульта

керування, на якій повинні бути зосереджені усе найбільш важливі органи керування(регулятори) і контролю(індикатори).

У цій зоні крім сигнальних (попереджуючих) і допоміжних квітів , що мають визначене інформативне навантаження , використовуються малонасыщенные кольору , у які офарблюються поверхні об'єкта(панелі).

Зона робочого місця повинна мати найбільш насичені в колірному і яркостном плані елементи об'єкта. Кольору : сигнальні (попереджуючі) і інформативні (можна сказати – основні R–G–B).

Робоча зона – характеризується закінченим об'єктом: технологічне забезпечення в цілому(верстат, пульт керування і т.п. ) і частиною простору приміщення, що безпосередньо примикає до об'єкта.

Приміщення в характерно тим, що основні його поверхні(стіни, стать, стеля; технологічне забезпечення; ПТО; інженерні комунікації)офарблюються в opt кольору, відповідно до рекомендацій, заснованими на специфіці того або іншого виробництва, приміщення.

Сигнальне значення кольору. Особливо виділені : зелений, жовт і червоний. Зелений – безпека; жовт-попереджає про можливу небезпеку; знак^-

знак-червон-знак небезпеки і заборони; вимикання^-вимикання-вмикання-вимикання ( Стіп ) устаткування; повсюдно – пожежний інвентар.

Синій колір-використовуються для елементів графіки у виробничих приміщеннях (цехах) і виробничої інформації.

(Растигровка(–жовтий колір з чорними або червоними смугу-позначення небезпечних рухливих об'єктів.

Білий колір, укладений у червоний емності, що прямокутник-рухаються, з вибухонебезпечними і шкідливими речовинами.

Жовтогарячий – елементи огородження машин і механізмів, необережне звертання з якими може привести до трамвам.

Символічні зображення чорного кольору на жовтому тлі застосовуються для знаків, що попереджають об'єкт небезпеки(знак– ).

Червоне коло з білим полем усередині, на якій символи чорного кольору знаки, що -забороняють, що пропонують знаки.

Маркірування балонів зі стиснутими (рідкими речовинами, наприклад чорний, білий(червона смуга); зелений, голубой.

Інженерні комунікації,–труби: вода (зелений), пара (червоний), повітря (синій), гази пальні (жовтий), кислоти (жовтогарячий), лугу (фіолетовий), рідини пальні (коричневий), інші речовини(сірий).

35

Фарбування – суцільна або ділянками. Шини пізнавальний^-пізнавальні-електроустановк-пізнавальні кольори:

1. ≡, фа- жовтий; фВ-зелёный; фС- червоний; 0-шина: ізольований контроль– білий; заземлена нейтраль–чёрный.

2. ~; червоні-червону-червоне-червона-фазий-червоний; 0-жовтий. 3. –; (+)-червоний; (–)-синій; нейтраль–белый.