ПРОШЛЫЙ ВЕК - gart.ru · Журнал, посвященный цифровым...

Журнал, посвященныйцифровым технологиям в полиграфии и издательском деле

№ 2 (20) МАРТ-АПРЕЛЬ 2005

КЛА

ДКА

Ж. 1

. ДЕЙ

СТВИ

Е П

О З

НАЧ

. ГЛ

АГ.

: КЛ

АСТЬ

(8,9

). 2.

ЧАС

ТЬ К

АКО

ГО-Л

. СО

ОРУ

ЖЕН

ИЯ,

СЛ

О-

ЖЕН

НА

Я И

З КА

МН

Я, К

ИРП

ИЧА

И Т

.П.

СЛО

ЖЕН

НЫ

Й В

ИЗВ

ЕСТН

ОМ

ПО

РЯД

КЕ Ш

ТУЧН

ЫЙ

МАТ

ЕРИ

АЛ

ПРОШЛЫЙ ВЕКСТРОИТЕЛЬНЫЙ КИРПИЧ — ИСКУССТВЕННЫЙ КАМЕНЬ ПРАВИЛЬНОЙФОРМЫ, СФОРМИРОВАННЫЙ ИЗ МИНЕРАЛЬНЫХ МАТЕРИАЛОВ ИПРИОБРЕТАЮЩИЙ КАМНЕПОДОБНЫЕ СВОЙСТВА ПОСЛЕ ОБЖИГАИЛИ ОБРАБОТКИ ПАРОМ. ПО ВИДУ ИСХОДНОГО СЫРЬЯ И ПО СПО-СОБУ ИЗГОТОВЛЕНИЯ РАЗЛИЧАЮТ СИЛИКАТНЫЙ КИРПИЧ (ИЗВЕСТ-КОВО-ПЕСЧЯННЫЙ), ПОЛУЧАЕМЫЙ АВТОКЛАВНЫМ СПОСОБОМ, ИГЛИНЯНЫЙ ОБОЖЖЕННЫЙ (ОБЫКНОВЕННЫЙ И ЛИЦЕВОЙ)

2 ГА Р Т D I G I TA L

ëÓ‰ÂÊ‡ÌËÂ № 2 (20) МАРТ-АПРЕЛЬ 2005

Н О В О С Т И

4 ПРОБЛЕМАРЕШЕНА

ЦИФРОВАЯСТЕЗЯ

ПЕРВЫЙВОСЬМИТЫСЯЧНЫЙ

5 УСОВЕРШЕНСТВО-ВАННЫЕ ОСЕ

ПЕРСПЕКТИВНЫЕИНВЕСТИЦИИ

6НОВОМОДНАЯВЕЩЬ

СЕКРЕТНЫЕСНИМКИ

НА БАЗЕПРОВЕРЕННЫХРЕШЕНИЙ 18 АКТУАЛЬНОСТЬ

10 РАСТРВ ДЫРОЧКУ

П Р Е Д С ТА В Л Я Е М Т Е Х Н О Л О Г И Ю

14 АДАПТИВНОСТЬ

П РА К Т И К У М

8 ACROMEDIA


№ 2 ( 2 0 ) М А Р Т - А П Р Е Л Ь 2 0 0 5 3

Журнал, посвященный цифровымтехнологиям в полиграфии и издательском деле

Издание зарегистрированоМинистерством РФ по делам печати,телерадиовещания и средств массовыхкоммуникацийСвидетельство о регистрации: ПИ № 77–12376

Учредитель:издательство «Курсив»

Главный редактор:Андрей РОМАНОВ

[email protected]

Адрес редакции:107076, Москва, ул. Электрозаводская д. 37/4, стр. 7

Для писем: 107140, Москва, а/я «Курсив»

Телефон/факс: (095) 725 6001

Адрес в Интернет:www.gart.ruE-mail: [email protected]

Подписано в печать: 03.05.2005

Отпечатано в ОАО «Типография«Новости» Москва, ул. Фридриха Энгельса, д. 46Телефон: (095) 265 6108, 265 5553Заказ № 1286Печать офсетная. Тираж 5000 экз.

© Издательство «Курсив», 2005Все права защищены. Перепечаткавозможна только с письменногоразрешения издательства. За содержание рекламы редакцияответственности не несет

КИРПИЧИ В ФУНДАМЕНТПришла почему-то в голову такая анало-гия. Кирпичи в фундамент технологийофсетной печати закладывались оченьдавно, ведь появилась она более двухсотлет назад. Но фундамент строился в ос-новном методом «проб и ошибок». И по-тому, что идеальными не были техноло-гии допечатной подго-товки, так же, как небыли совершеннымиформные процессы, даи сами печатные маши-ны. Иногда фундаментдавал трещину, когдастановилось понятно,что предпосылки оче-редного метода или те-ории оказывались оши-бочными. Тогда его ча-стично ремонтировалии штукатурили, чтобыснаружи все казалосьнормально.

Сегодня практичес-ки все компонентыпроцесса производствапечатной продукцииметодом офсетной пе-чати близки к идеаль-ным, и их отдельновзятые возможностиочень неплохи, но в«обычной» типогра-фии нормально поста-вить технологическийпроцесс даже при наличии нового допе-чатного и печатного оборудования не такпросто. Те, кто печатает, при возникнове-нии проблем валят все на тех, кто зани-мался допечатной подготовкой, а те всвою очередь спешат вернуть подачу наполовину соперника. В крайнем случаевсе списывают на «неправильные» рас-ходные материалы, и на этом все успока-ивается до следующего раза.

Еще пять лет назад мне многократноприходилось сталкиваться с типография-ми, где на границе между допечатью ипечатью ничего не было. В смысле не бы-ло никого, кто бы понимал, как и зачемможно регулировать процесс производ-ства форм. Один раз кто-то подобрал«типа правильную экспозицию», и потомпластины любых производителей копи-

Вывод пластинна устройстве СТР и печать:ОАО «Типография «Новости»

Бумага мелованная матоваяUPM Finesse 300 плотностью 130 г/м2

предоставлена фирмой «Комус ПСБК»

ровались именно с такими установками.А это самое тонкое на сегодняшний деньместо в технологической цепочке и притрадиционном процессе, и даже при на-личии системы СТР, в которой тоже необ-ходимо иногда шаманить. Просто за счетнеправильного подбора параметров экс-позиции пластин можно с самых лучшихпленок или файлов при наличии пре-красной печатной машины получить ре-зультат, который придется прямикомсдавать в макулатуру, потому что заказ-чик его не примет. Ситуация сегодня ме-няется, у поставщиков расходных мате-риалов есть службы технологическойподдержки, которые имеют достаточнуюквалификацию, чтобы решать проблемы«обычных» типографий, но эта конструк-ция все еще стоит на старом фундамен-

те, который может в лю-бое время развалиться.Просто потому, что емудвести лет.

Но это все про офсет-ную печать. Казалось бы,владельцев ЦПМ эти бо-лезни коснуться были недолжны, там ведь нетформ — они виртуаль-ные... Но электрографиютакже придумали не вче-ра. Фундамент ее началискладывать в конце 30-х гг. прошлого века.Да, с тех пор очень мно-гое изменилось, но воз-никают у любых цифро-вых цифровых машиночень похожие пробле-мы, тянущиеся с прошло-го века. Они решаются,но, к сожалению, боль-шое число цифровых ти-пографий печатают сего-дня «так, как получает-ся». Многие даже не зна-ют, что можно печатать

лучше, и не представляют себе, что дляэтого необходимо сделать. Может, ужепора заложить новый фундамент всегоэтого процесса производства полиграфи-ческой продукции? И построить его не изкирпича, а использовать более совре-менные технологии, так, чтобы лет черезпятьдесят не пришлось бы заниматьсяего ремонтом?

Андрей Романов, главный редактор

Может, уже поразаложить новыйфундамент всего

этого процессапроизводства по-

лиграфическойпродукции? И по-строить его не из

кирпича, а исполь-зовать более со-

временные техно-логии, так, чтобылет через пятьде-сят не пришлось

бы заниматься егоремонтом?



åîì çÄ íÇÖêÑõï óÖêçàãÄïКомпания «Ксерокс Евразия» объявилао начале продаж нового цветного мно-гофункционального офисного устрой-ства Xerox WorkCentre C2424. Интерес-но оно с нескольких точек зрения. Во-первых, это первое в мире МФУ, ис-пользующее технологию печати твер-дыми чернилами. Во-вторых, аппаратна 30%–60% дешевле и вдвое произво-дительнее конкурирующих систем это-го класса. Кроме того, цена черно-белого оттиска на новом устройствеочень невысока.

WorkCentre C2424 печатает цветныеи черно-белые документы со скоростью24 страницы в минуту, сканирует соскоростью 20 страниц в минуту.

ПЕРВЫЙ ВОСЬМИТЫСЯЧНЫЙМы всегда говорили о том, что СПб —российская столица цифровой печати. Вмарте наши слова еще раз подтверди-лись. В Питере установлена первая в Рос-сии цифровая печатная машина XeroxDocuColor 8000. Видимо, питерскиемощности цифровой печати уже сущест-венно превышают московские.

ЦПМ приобрела типография «Каплидождя». Объем инвестиций в развитиенового цифрового направления бизнесакомпании составляет более 400 тыс. долл.Директор типографии Игорь Любомировсчитает такой путь развития предприятиянаиболее перспективным: «Приобрете-ние промышленной цифровой машиныофсетной типографией на сегодняшнийдень является уникальным событием.Мы всегда стремились развивать свойбизнес для того, чтобы предложить кли-ентам достойный выбор услуг и качест-венную реализацию поставленных задач.Уверен, что по нашему пути скоро после-дуют и другие предприятия, но нам при-ятно быть первыми». В связи с усилением

позиций компании планируется развитиеассортимента продукции и услуг, расши-рение базы новых клиентов и, как следст-вие, увеличение объема продаж.

С установкой Xerox DocuColor 8000 утипографии появились уникальные воз-можности цифровой печати: тиражи отодного до миллиона экземпляров, сни-жение сроков изготовления продукции,использование переменных данных икомбинирование методов печати в рам-ках одного заказа. Типография имеетбольшой выбор материалов для печати,выполняет сложные вырубки, професси-ональные отделочные операции.

Это действительно один из первыхслучаев приобретения коммерческойтипографией с несколькими малофор-матными машинами по-настоящемубольшой ЦПМ. Инвестиции, сравнимыес покупкой хорошей многокрасочнойлистовой машины, направлены на раз-витие нового направления. Хочется по-желать новому игроку больших успеховв этом не очень простом бизнесе циф-ровой печати.

ЦИФРОВАЯ СТЕЗЯâÓ¯Í‡-éÎËÌÒÍ‡fl ÔÓÎË„‡ÙË˜ÂÒÍ‡fl ÍÓÏ-Ô‡ÌËfl «ëÚÂÁfl» — ÍÛÔÌÂÈ¯ËÈ ‚ êÓÒÒËËÔÓËÁ‚Ó‰ËÚÂÎ¸ ÓÚÍ˚ÚÓÍ. éÌÓ ËÁ‚ÂÒÚÌÓÂ˘Â Ó‰ÌËÏ ËÌÚÂÂÒÌ˚Ï ÔÓÂÍÚÓÏ — ÒÂ‰-ÌÂÈ Ó·˘ÂÓ·‡ÁÓ‚‡ÚÂÎ¸ÌÓÈ ¯ÍÓÎÓÈ ‹5«é·˚ÍÌÓ‚ÂÌÌÓÂ óÛ‰Ó». é‰Ì‡ ËÁ ˆÂÎÂÈ ˝ÚÓ-„Ó Ì‡˜ËÌ‡ÌËfl — ‰‡Ú¸ ¯ÍÓÎ¸ÌËÍ‡Ï ÒÚ‡¯ËıÍÎ‡ÒÒÓ‚ ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ ÔËÓ·ÂÒÚË ˝ÍÓÌÓÏË-˜ÂÒÍËÂ Ì‡‚˚ÍË Ë ‚˚ÈÚË ËÁ ¯ÍÓÎ¸Ì˚ı ÒÚÂÌ ÒÓÔ˚ÚÓÏ ‡·ÓÚ˚ ‚ Â‡Î¸ÌÓÏ ·ËÁÌÂÒÂ.

èÂ‚˚Ï ¯‡„ÓÏ ·˚ÎÓ ÒÓÁ‰‡ÌËÂ ‚ ¯ÍÓÎÂÙÓÚÓˆÂÌÚ‡. Ö„Ó «ÍÎËÂÌÚ‡ÏË» ‚ ÔÂ‚Û˛Ó˜ÂÂ‰¸ ÒÚ‡ÎË Ò‡ÏË Û˜‡˘ËÂÒfl Ë Ëı Ó‰ËÚÂ-ÎË. Ñ‡ÎÂÂ ÔÓÒÎÂ‰Ó‚‡ÎÓ ÒÓÁ‰‡ÌËÂ ÔÓËÁ‚Ó‰-ÒÚ‚‡, ÌÂÔÓÒÂ‰ÒÚ‚ÂÌÌÓ ÓÚÌÓÒfl˘Â„ÓÒfl Í ÒÔÂ-ˆË‡ÎËÁ‡ˆËË àèî «ëÚÂÁfl» — ÔÓÎË„‡ÙËË.äÓÏÔ‡ÌËfl Ó·ÓÛ‰Ó‚‡Î‡ ‚ ¯ÍÓÎÂ ÏËÌË-ÚË-ÔÓ„‡ÙË˛ Ì‡ ·‡ÁÂ ˆËÙÓ‚ÓÈ ÓÙÒÂÚÌÓÈ ÔÂ-˜‡ÚÌÓÈ Ï‡¯ËÌ˚ HP Indigo press 3050. ùÚÓÏ‡¯ËÌ‡ ‚ÚÓÓ„Ó ÔÓÍÓÎÂÌËfl, ÔÂ‰Ì‡ÁÌ‡˜ÂÌ-Ì‡fl ‰Îfl ÔÂ˜‡ÚË Ï‡Î˚ı Ë ·ÓÎ¸¯Ëı ÚË‡ÊÂÈÍ‡ÒÓ˜ÌÓÒÚ¸˛ ‰Ó 7+7. ÖÂ ÔÓËÁ‚Ó‰ËÚÂÎ¸-ÌÓÒÚ¸ — 2000 ÓÚÚËÒÍÓ‚ ÙÓÏ‡Ú‡ Ä3+(4+0) ‚ ˜‡Ò. HP Indigo press 3050 ÒÔÓÒÓ·Ì‡ÔÂ˜‡Ú‡Ú¸ Ì‡ ¯ËÓÍÓÏ ÒÔÂÍÚÂ Ï‡ÚÂË‡ÎÓ‚ Ò‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸˛ ÔÂÒÓÌ‡ÎËÁ‡ˆËË, ˝ÎÂÍÚÓÌ-ÌÓÈ ÔÓ‰·ÓÍË ÓÚÚËÒÍÓ‚, ËÒÔÓÎ¸ÁÓ‚‡ÌËflÒÏÂÒÂ‚˚ı Ë ÒÔÂˆË‡Î¸Ì˚ı Í‡ÒÓÍ. Ç Ï‡¯ËÌÂËÒÔÓÎ¸ÁÛ˛ÚÒfl ÌÓ‚˚Â Í‡ÒÍË ÒÂËË Mark IV,·ÓÎÂÂ ÒÚÓÈÍËÂ Í ËÒÚË‡ÌË˛ Ë Ó·ÂÒÔÂ˜Ë‚‡˛-˘ËÂ ‚˚ÒÓÍÛ˛ ‡‰„ÂÁË˛ Í Á‡ÔÂ˜‡Ú˚‚‡ÂÏÓÏÛÏ‡ÚÂË‡ÎÛ.

ì˜‡˘ËÂÒfl ÒÚ‡¯Ëı ÍÎ‡ÒÒÓ‚ ÛÊÂ ÔËÒÚÛ-ÔËÎË Í ÓÒ‚ÓÂÌË˛ ÌÓ‚Ó„Ó Ó·ÓÛ‰Ó‚‡ÌËflÔÓ‰ ÛÍÓ‚Ó‰ÒÚ‚ÓÏ Ï‡ÒÚÂ‡ ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚ÂÌ-ÌÓ„Ó Ó·Û˜ÂÌËfl. ëÔÂˆË‡ÎËÒÚ˚ àèî «ëÚÂÁfl»ÍÓÌÒÛÎ¸ÚËÛ˛Ú Â·flÚ ÔÓ ÚÂıÌË˜ÂÒÍËÏ, ÚÂı-ÌÓÎÓ„Ë˜ÂÒÍËÏ Ë ˝ÍÓÌÓÏË˜ÂÒÍËÏ ‚ÓÔÓÒ‡Ï.èÓÒÎÂ ÔËÓ·ÂÚÂÌËfl Ì‡‚˚ÍÓ‚ ‡·ÓÚ˚ Ò Ï‡-¯ËÌÓÈ Ë ÔÓ„‡ÏÏÌ˚Ï Ó·ÂÒÔÂ˜ÂÌËÂÏ¯ÍÓÎ¸ÌËÍË ·Û‰ÛÚ ÒÔÓÒÓ·Ì˚ Ò‡ÏÓÒÚÓflÚÂÎ¸ÌÓ‚˚ÔÓÎÌflÚ¸ ÓÒÌÓ‚Ì˚Â ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚ÂÌÌ˚ÂÓÔÂ‡ˆËË. èÓÒÍÓÎ¸ÍÛ ÓÒÌÓ‚Ì‡fl Á‡‰‡˜‡ —Ó·Û˜ÂÌËÂ ‰ÂÚÂÈ, ÚÓ Á‡„ÛÁÍ‡ Ï‡¯ËÌ˚ ÔÓÍ‡ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ ÌÂ ·ÓÎÂÂ 20%. èÂ‚˚ÏË ‡·Ó-Ú‡ÏË, ‚˚ÔÓÎÌÂÌÌ˚ÏË Ì‡ HP Indigo press3050, ÒÚ‡ÎË ¯ÍÓÎ¸Ì˚Â ‰ËÔÎÓÏ˚, Ò·ÓÌËÍÔÂÒÂÌ, ‡Î¸·ÓÏ ËÒÛÌÍÓ‚ Ë ‚˚ÒÍ‡Á˚‚‡ÌËÈ ‰Â-ÚÂÈ Ó Ò˜‡ÒÚ¸Â, ÙÓÚÓ‡Î¸·ÓÏ Ó ÎÂÚÌÂÏ ÍÓÌ-ÌÓÏ Î‡„ÂÂ, ‚ËÁËÚÌ˚Â Í‡ÚÓ˜ÍË. èÓ ÏÂÂÓ‚Î‡‰ÂÌËfl ˛Ì˚ÏË ÔÓÎË„‡ÙËÒÚ‡ÏË ‚ÒÂÏË‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚflÏË ÚÂıÌËÍË Ë ÔÓ„‡ÏÏÌÓ„ÓÓ·ÂÒÔÂ˜ÂÌËfl HP Indigo, ÔÎ‡ÌËÛÂÚÒfl ‡Ò-¯ËÂÌËÂ ‡ÒÒÓÚËÏÂÌÚ‡ ÔÓ‰ÛÍˆËË Ë ÍÛ„‡Á‡Í‡Á˜ËÍÓ‚.

ПРОБЛЕМА РЕШЕНАОна относится к производству пищевойметаллической упаковки. Впервые на ма-териал, из которого потом формируютсяконсервные банки, высококачественноеполноцветное изображение было нане-сено методом струйной печати. Затем изматериала с нанесенным изображениемна традиционном оборудовании быласформирована банка. Такими экспери-ментами занимались подразделениеJetrion компании Flint Ink — второго повеличине мирового производителя пе-чатных красок, и один из крупнейшихпроизводителей металлической упаков-ки — Crown Holdings. Остается вопрос,была ли это пивная банка из алюминияили консервная из жести.


УСОВЕРШЕНСТВОВАННЫЕ ОСЕäÓÏÔ‡ÌËfl «äÓÏÎ‡ÈÌ», ÓÙËˆË‡Î¸Ì˚È ‰ËÒ-ÚË·¸˛ÚÓ Oce ‚ êÓÒÒËË, ÒÓÓ·˘‡ÂÚ Ó ‚˚ıÓ-‰Â ÌÓ‚˚ı ÏÓ‰ÂÎÂÈ ˆ‚ÂÚÌ˚ı ˆËÙÓ‚˚ı ÔÂ-˜‡ÚÌ˚ı Ï‡¯ËÌ, ÔÓÎÛ˜Ë‚¯Ëı Ì‡Á‚‡ÌËÂ Plati-num Platform. Ç Ó·ÌÓ‚ÎÂÌËfl ‚Ó¯ÎË: ÌÓ‚˚ÈTwo-S ÚÓÌÂ, ‡Ò¯ËÂÌÌ˚Â ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚË‡ÒÚËÓ‚‡ÌËfl Ë Û‚ÂÎË˜ÂÌÌ˚È ÒÔÂÍÚ Á‡ÔÂ-˜‡Ú˚‚‡ÂÏ˚ı Ï‡ÚÂË‡ÎÓ‚. ÇÎ‡‰ÂÎ¸ˆ˚ ñèåOce CPS 800 Ë 900 ÏÓ„ÛÚ Ó·ÌÓ‚ËÚ¸ Ëı ‰ÓPlatinum Platform.

Oce CPS (Colour Production System) ËÁ-Ì‡˜‡Î¸ÌÓ ·˚Î‡ ÒÓÁ‰‡Ì‡ ‰Îfl Ó·ÂÒÔÂ˜ÂÌËflÏ‡ÍÒËÏ‡Î¸ÌÓ„Ó Í‡˜ÂÒÚ‚‡ Ë ÒÚ‡·ËÎ¸ÌÓÒÚËˆ‚ÂÚÌÓÈ ÔÂ˜‡ÚË. ìÌËÍ‡Î¸Ì˚Â ÚÂıÌÓÎÓ„ËË: 7-Í‡ÒÓ˜Ì‡fl ÒËÒÚÂÏ‡ ÔÂ˜‡ÚË, ÔÂÂÌÓÒ ËÁÓ·-‡ÊÂÌËfl ·ÂÁ ‚ÓÁ‰ÂÈÒÚ‚Ëfl ˝ÎÂÍÚË˜ÂÒÍËıÔÓÎÂÈ Ë Á‡ÔËÒ¸ ÔÓ ÚÂıÌÓÎÓ„ËË Oce DirectImaging — ÒÚ‡ÎË ÓÒÌÓ‚ÓÈ ‰Îfl ˝ÚÓÈ Ï‡¯ËÌ˚.ÇÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ ÔÂ˜‡ÚË Ì‡ «ÔÓ·ÎÂÏÌ˚ı» ‰Îfl‰Û„Ëı ñèå Ï‡ÚÂË‡Î‡ı (ÒËÌÚÂÚË˜ÂÒÍËı,

ÒËÎ¸ÌÓ Ù‡ÍÚÛÌ˚ı), ÌÂÁ‡‚ËÒËÏÓÒÚ¸ Í‡˜ÂÒÚ‚‡ÔÂ˜‡ÚË ÓÚ ÚÂÏÔÂ‡ÚÛ˚ Ë ‚Î‡ÊÌÓÒÚË ‚ ÔÓ-ÏÂ˘ÂÌËË Ë ÒÍÓÓÒÚË ‡·ÓÚ˚ ÓÚ ÚËÔ‡ Ë ÔÎÓÚ-ÌÓÒÚË Ï‡ÚÂË‡Î‡ ÌÂ ÓÒÚ‡‚ËÎË ‡‚ÌÓ‰Û¯Ì˚ÏÌË Ó‰ÌÓ„Ó ÔÓÙÂÒÒËÓÌ‡Î‡ ‚ Ó·Î‡ÒÚË ˆËÙ-Ó‚ÓÈ ÔÂ˜‡ÚË ÌË ‚ êÓÒÒËË, ÌË Á‡ Û·ÂÊÓÏ.

éÒÌÓ‚Ì‡fl ÓÒÓ·ÂÌÌÓÒÚ¸ Oce PlatinumPlatform — ÌÓ‚˚È ÚÓÌÂ Two-S. ëÂ‰ÌËÈ‡ÁÏÂ Â„Ó ˜‡ÒÚËˆ „Ó‡Á‰Ó ÏÂÌ¸¯Â Ë ÒÚ‡-·ËÎ¸ÌÂÂ. Ç ÂÁÛÎ¸Ú‡ÚÂ Ï‡¯ËÌ˚ CPS 800/900ÌÓ‚ÓÈ ÒÂËË Platinum Platform Ó·ÂÒÔÂ˜Ë‚‡-˛Ú ·ÓÎÂÂ ‚˚ÒÓÍÓÂ Í‡˜ÂÒÚ‚Ó ÔÂ˜‡ÚË. àÁÓ·‡-ÊÂÌËfl ÒÚ‡ÌÓ‚flÚÒfl ÂÁ˜Â, Ò ·ÓÎÂÂ ÔÎ‡‚Ì˚ÏËÔÓÎÛÚÓÌÓ‚˚ÏË ÔÂÂıÓ‰‡ÏË Ë ÎÛ˜¯ÂÈ ÔÂÂ-‰‡˜ÂÈ ÏÂÎÍËı ‰ÂÚ‡ÎÂÈ.

ê‡Ò¯ËÂÌËÂ ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚÂÈ ‡ÒÚËÓ‚‡-ÌËfl, Á‡ÎÓÊÂÌÌ˚ı ‚ Ï‡¯ËÌÛ ÌÓ‚ÓÈ ÒÂËËPlatinum Platform, ÔÓÁ‚ÓÎflÂÚ Ì‡ÒÚÓËÚ¸ ÔÂ-˜‡Ú¸ ÔÓ‰ ÓÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË ÍÓÌÍÂÚÌ˚ı ‡·ÓÚ.í‡ÍÛ˛ „Ë·ÍÓÒÚ¸ Ó·ÂÒÔÂ˜Ë‚‡˛Ú ‰Ó·‡‚ÎÂÌÌ˚ÂÌ‡ÒÚÓÈÍË «ÍÎ‡ÒÒË˜ÂÒÍÓ„Ó» Ë «‰ËÌ‡ÏË˜ÂÒ-ÍÓ„Ó» ˆ‚ÂÚÓ‚Ó„Ó ÒÏÂ¯ÂÌËfl. «äÎ‡ÒÒË˜ÂÒ-ÍËÈ» ÂÊËÏ ÔÂ‰Ì‡ÁÌ‡˜ÂÌ ‡·ÓÚ, „‰Â ÚÂ-·ÛÂÚÒfl Ï‡ÍÒËÏ‡Î¸Ì‡fl ÒÚ‡·ËÎ¸ÌÓÒÚ¸ ˆ‚Â-ÚÓÔÂÂ‰‡˜Ë Ì‡ ÓÚÔÂ˜‡ÚÍ‡ı, ‡ «‰ËÌ‡ÏË˜ÂÒ-ÍËÈ» — ‰Îfl ÎÛ˜¯ÂÈ ÔÂÂ‰‡˜Ë ‰ÂÚ‡ÎÂÈ Ë ÔÓ-ÎÛÚÓÌÓ‚ ‚ ˆ‚ÂÚÌ˚ı ËÁÓ·‡ÊÂÌËflı.

ÇÏÂÒÚÂ Ò Ì‡˜‡ÎÓÏ ÔÓÒÚ‡‚ÓÍ ÌÓ‚ÓÈ ·ÛÏ‡-„Ë Oce TopColour 300 „/Ï2 Ï‡ÍÒËÏ‡Î¸Ì‡flÔÎÓÚÌÓÒÚ¸ Á‡ÔÂ˜‡Ú˚‚‡ÂÏ˚ı Ì‡ ñèå éÒÂCPS 800/900 Platinum Ï‡ÚÂË‡ÎÓ‚ ÒÓÓÚ‚ÂÚ-ÒÚ‚ÂÌÌÓ ‚˚ÓÒÎ‡ ‰Ó 300 „/Ï2.

ПЕРСПЕКТИВНЫЕ ИНВЕСТИЦИИНижегородская компания «Партнер-Ин-вест» уже более пяти лет специализи-руется на торговле нефтепродуктами.Однако недавно руководство фирмыприняло дальновидное решение о рас-ширении бизнеса, выбрав перспективныйрынок полиграфических услуг. В ходеконсультаций специалистами «Нисса» и«Партнер-Инвест» было принято реше-ние о создании типографии на базе циф-ровой офсетной печатной машины HPIndigo, а также комплекса послепечатно-го оборудования, состоящего из бумаго-резальной машины ЕВА, брошюровщикаDuplo DBM, ламинатора Excilan, пере-плетной машины GBC и пресса для горя-чего тиснения Tae Chang.

«Сердце» типографии — HP Indigopress r1000 — цифровая офсетная ма-шина, способная печатать продукциюс красочностью до 6+6 и со скоростью1000 оттисков формата А3+ в час. ЦПМспособна работать с широким спектромматериалов, включая пластики, металли-зированные материалы и бумаги с сильновыраженной фактурой поверхности, кра-сками по шкале PANTONE и смесевыми,а также флуоресцентными и специальны-ми (видимыми только в ультрафиолето-вых лучах) с возможностью любой фи-нишной обработки.



НОВОМОДНАЯ ВЕЩЬÇÒÂ ÍÓÏÔ‡ÍÚÌ˚Â ˆËÙÓ‚˚Â Í‡-ÏÂ˚ — ‡ÁÌ˚Â. çÂÍÓÚÓ˚ÂÛÏÂ˛Ú ıÓÓ¯Ó ÒÌËÏ‡Ú¸ ‚ ÛÒÎÓ-‚Ëflı ÌÂ Ò‡ÏÓÈ ÎÛ˜¯ÂÈ ÓÒ‚Â˘ÂÌ-ÌÓÒÚË, ‰Û„ËÂ ÒÔÓÒÓ·Ì˚ ·˚ÒÚÓÒ‡·‡Ú˚‚‡Ú¸, ÍÓ„‰‡ ˝ÚÓ ÌÛÊÌÓ.ÖÒÚ¸ Ó·ÂÒÔÂ˜Ë‚‡˛˘ËÂ ÔË ËÒ-ÔÓÎ¸ÁÓ‚‡ÌËË ¯Ú‡ÚË‚‡ Ë‰Â‡Î¸-ÌÓÂ Í‡˜ÂÒÚ‚Ó, Ô‡‚‰‡, ·ÂÁ ¯Ú‡-ÚË‚‡, ÂÒÎË ÛÍË ÙÓÚÓ„‡Ù‡ ÌÂÊÂÎÂÁÌ˚Â ÚËÒÍË — ÔÓ·ÎÂÏ˚„‡‡ÌÚËÓ‚‡Ì˚. å˚ ÌÂÍÓÚÓÓÂ‚ÂÏfl Ì‡Á‡‰ ÚÂÒÚËÓ‚‡ÎË Í‡ÏÂ-˚ ‡ÁÌ˚ı ÍÎ‡ÒÒÓ‚. à ÓÌË ‰ÂÈ-ÒÚ‚ËÚÂÎ¸ÌÓ ÒÓ‚Â¯ÂÌÌÓ ‡ÁÌ˚Â.

èÂ‰ÒÚ‡‚¸ÚÂ ÒÂ·Â, ‚ Ì‡¯ÂÏËÁ‰‡ÚÂÎ¸ÒÚ‚Â ÂÒÚ¸ ˜ÂÚ˚Â, ÌÂÚ —¯ÂÒÚ¸ ˆËÙÓ‚˚ı Í‡ÏÂ ‡ÁÎË˜-Ì˚ı ÔÓËÁ‚Ó‰ËÚÂÎÂÈ Ë ‡ÁÌÓ„Ó‚ÓÁ‡ÒÚ‡. éÌË ËÒÔÓÎ¸ÁÛ˛ÚÒfl ÚÓ-ÊÂ ÔÓ-‡ÁÌÓÏÛ. ç‡ÔËÏÂ,Ô‡ÍÚË˜ÂÒÍË ‚ÒÂ Ó·ÎÓÊÍË ‰Îfl£ ÒÌËÏ‡˛ÚÒfl ÒÓ ¯Ú‡ÚË‚‡ Ó‰ÌÓÈËÁ ‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓ ‰Â‚ÌËı 5-ÏÂ„‡-ÔËÍÒÂÎ¸Ì˚ı Í‡ÏÂ. ç‡ ÂÔÓÚ‡-ÊË „Î‡‚Ì˚È Â‰‡ÍÚÓ ‚˚ÂÁÊ‡ÂÚÒ ÒÛÔÂÍÓÏÔ‡ÍÚÌÓÈ, ÚÓÊÂ 5-ÏÂ-„‡ÔËÍÒÂÎ¸ÌÓÈ Í‡ÏÂÓÈ. ÖÒÎËÌÛÊÌÓ Ò‰ÂÎ‡Ú¸ ÙÓÚÓ„‡ÙË˛ ËÌ-ÚÂ‚¸˛ËÛÂÏÓ„Ó — ËÒÔÓÎ¸ÁÛÂÚ-Òfl ÚÂÚ¸fl Í‡ÏÂ‡, Û ÍÓÚÓÓÈ‚ÒÔ˚¯Í‡ «Ïfl„˜Â». ÅÛÍ‚‡Î¸ÌÓÔËıÓ‰ËÚÒfl Í‡Ê‰˚È ‡Á Á‡‰ÛÏ˚-‚‡Ú¸Òfl, Í‡ÍÛ˛ ËÁ ÌËı ‚ÁflÚ¸ ‚Ó˜ÂÂ‰ÌÛ˛ ÔÓÂÁ‰ÍÛ.

å˚, ÍÒÚ‡ÚË, ÔÓÒÎÂ ‚ÒÂı ÚÂÒ-ÚÓ‚ Â¯ËÎË ÓÒÚ‡Ú¸Òfl Ì‡ «Ï˚Î¸-ÌËˆ‡ı» Ë ÌÂ ÔËÓ·ÂÚ‡Ú¸ Ó˜ÂÌ¸ÔË‚ÎÂÍ‡ÚÂÎ¸Ì˚Â ÔÓ ˆÂÌÂ ÁÂ-Í‡Î¸Ì˚Â Í‡ÏÂ˚, ÍÓÚÓ˚Â ÛÊÂ‰‡‚ÌÓ ÂÒÚ¸ Û Canon Ë Ò ÌÂÍÓÚÓ-˚ı ÔÓ Û Nikon. ÇÒÂ-Ú‡ÍË Á‡‰‡-˜Ë Û Ì‡Ò ÌÂ ÒÚÓÎ¸ „ÎÓ·‡Î¸Ì˚, Í‡ÍÛ ËÎÎ˛ÒÚËÓ‚‡ÌÌÓ„Ó ÊÛÌ‡Î‡Ó ÙÛÚ·ÓÎÂ. Ñ‡ Ë Ï‡ÒÒ‡ ÒÌ‡fl-ÊÂÌÌÓ„Ó Ì‡ ‰ÂÎÓ Â‰‡ÍÚÓ‡-ÙÓÚÓ„‡Ù‡ ‚˚‡ÒÚ‡ÂÚ Ì‡ Ô‡ÛÍ„, Ë ÌÛÊÌ‡ ‰ÓÔÓÎÌËÚÂÎ¸Ì‡flÒÛÏÍ‡ ‰Îfl ÔÂÂÌÓÒÍË Í‡ÏÂ˚,Ô‡˚ Ó·˙ÂÍÚË‚Ó‚, ÔÓ-ıÓÓ¯Â-ÏÛ — ‚ÌÂ¯ÌÂÈ ‚ÒÔ˚¯ÍË Ë ‚Òfl-

ÍËı ‡ÁÌ˚ı Á‡fl‰ÓÍ Ë Á‡Ô‡ÒÌ˚ı‡ÍÍÛÏÛÎflÚÓÓ‚.

èÓ·Ó‚‡ÎË Ë 8-ÏÂ„‡ÔËÍÒÂÎ¸-Ì˚Â Ï˚Î¸ÌËˆ˚. ëÓÁ‰‡ÎÓÒ¸ ‚ÔÂ-˜‡ÚÎÂÌËÂ, ˜ÚÓ ÓÌË ‚ÂÒflÚ ˜ÛÚ¸ ÔÓ-ÏÂÌ¸¯Â, ÌÓ ÚÓÎ¸ÍÓ ˜ÛÚ¸. àÏÂfl·ÎËÁÍÛ˛ Í ÍÛ·Ë˜ÂÒÍÓÈ ÙÓÏÛ,«‚ÓÒ¸ÏÂÍË» ‚ÒÂ ‡‚ÌÓ ÚÂ·Û˛Ú‰ÓÔÓÎÌËÚÂÎ¸ÌÓÈ ÒÛÏÍË ‰Îfl ÔÂ-ÂÌÓÒÍË. èË ˝ÚÓÏ ÓÌË ‚ÒÂ Â˘ÂËÏÂÌÌÓ Ï˚Î¸ÌËˆ˚, ÏÂ‰ÎÂÌÌ˚ÂÔË ‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓ ·ÓÎ¸¯ÓÏ ‡Á-Â¯ÂÌËË ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl, Ë «ÓÚÓ-‚‡Ú¸» ÎËˆÓ ˜ÂÎÓ‚ÂÍ‡ ÓÚ ÙÓÌ‡ÔË ÔÓÚÂÚÌÓÈ Ò˙ÂÏÍÂ Û ÌËı ÌÂÔÓÎÛ˜‡ÂÚÒfl.

ä ˜ÂÏÛ Ú‡ÍÓÂ ‰ÎËÌÌÓÂ ‚ÒÚÛÔ-ÎÂÌËÂ? çÂ Ú‡Í ‰‡‚ÌÓ ÔÓfl‚ËÎËÒ¸ÌÓ‚˚Â Í‡ÏÂ˚, ÍÓÚÓ˚Â ÓÚÎË˜‡-ÂÚ 12-Í‡ÚÌ˚È zoom ÔË 5-ÏÂ-„‡ÔËÍÒÂÎ¸ÌÓÈ Ï‡ÚËˆÂ. åÓÊÂÚ·˚Ú¸, ˝ÚÓ Ë ÂÒÚ¸ ÓÔÚËÏ‡Î¸Ì˚È‚‡Ë‡ÌÚ? á‡˜ÂÏ ÌÛÊÌ‡ «‚ÓÒ¸-ÏÂÍ‡», ÂÒÎË ÔÓÎÛ˜ÂÌÌ˚Â ÙÓÚÓ-„‡ÙËË ÌÛÊÌÓ Ï‡ÍÒËÏÛÏ ‡ÒÚfl-ÌÛÚ¸ Ì‡ ÙÓÏ‡Ú A4? Ö˘Â Ó‰ÌÓÈÔËflÚÌÓÈ ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸˛ ÌÓ‚˚ıÍ‡ÏÂ fl‚ÎflÂÚÒfl ÒÚ‡·ËÎËÁ‡ˆËflËÁÓ·‡ÊÂÌËfl, ÔÓÁ‚ÓÎfl˛˘‡fl ‰Â-Î‡Ú¸ ˜ÂÚÍËÂ ÒÌËÏÍË ‰‡ÊÂ ÂÒÎËÍ‡ÏÂ‡ ÌÂ ÛÍÂÔÎÂÌ‡ Ì‡ ¯Ú‡ÚË-‚Â. ÇÂÒ — ÏÂÌ¸¯Â 500 „ Ë „‡·‡-ËÚ˚, ÔÓÁ‚ÓÎfl˛˘ËÂ ËÒÔÓÎ¸ÁÓ-‚‡Ú¸ Ó·˚˜Ì˚È ÔÓÚÙÂÎ¸... óÚÓ,‚ÒÂ ÔÂÂıÓ‰ËÏ Ì‡ ÌÓ‚˚Â CanonPowerShoot S2 IS ËÎË Ó˜ÂÌ¸ ÔÓ-ıÓÊËÂ ÓÚ Sony? è‡‚‰‡, ÔÓ-ÒÎÂ‰ÌËÂ ÚÂÔÂ¸ Ò «ÒÓÌÂ‚ÒÍÓÈ»ÓÔÚËÍÓÈ, ‡ ÌÂ ÒÓ ÒÚÂÍÎ‡ÏË ÓÚCarl Zeiss.

ç‡‰Ó ÔÓÔÓ·Ó‚‡Ú¸, ‚‰Û„ ‚ÒÂÓÍ‡ÊÂÚÒfl ÌÓÏ‡Î¸ÌÓ, ‡ÔÔ‡‡Ú˚·Û‰ÛÚ Ó·ÂÒÔÂ˜Ë‚‡Ú¸ ‡‰ÂÍ‚‡ÚÌÓÂÍ‡˜ÂÒÚ‚Ó Ë ÔË ˝ÚÓÏ ÌÂ ÚÂ·Ó-‚‡Ú¸ ÓÚ ‰Â‚Û¯ÍË-Â‰‡ÍÚÓ‡‡Á‚ËÚÓÈ ÏÛÒÍÛÎ‡ÚÛ˚ ‰Îfl ÔÂ-ÂÌÓÒÍË ÙÓÚÓ‡ÔÔ‡‡ÚÛ˚? àÎË‚ÒÂ-Ú‡ÍË ÓÚ ÔËÓ·ÂÚÂÌËfl ÁÂ-Í‡Î¸ÌÓÈ ˆËÙÓ‚ÓÈ Í‡ÏÂ˚, Ô‡-˚ ÌÓÏ‡Î¸Ì˚ı Ó·˙ÂÍÚË‚Ó‚ Ë„Û‰˚ ÔÓ˜Ëı ‡ÍÒÂÒÒÛ‡Ó‚ ÌËÍÛ-‰‡ ÌÂ ‰ÂÚ¸Òfl?

СЕКРЕТНЫЕ СНИМКИНа «секретном» сайте фирмыCanon, предназначенном дляжурналистов, нам удалось об-наружить снимки новой ма-лой цифровой печатной ма-шины Canon CLC2620. Види-мо, скоро она уже появится впродаже, как и обещали £представители компании«Нисса» — стратегическогобизнес-партнера Canon по си-стемам оперативной печатиCLC на территории России.Кстати, у «Ниссы» теперь естьеще один сайт www.canon-clc.ru. На нем модель 2620 се-кретной уже не является. От-личается от популярной 3220менее высокой производи-тельностью — 26 отт. А4/мини, соответственно, более низ-кой ценой.

çÄ ÅÄáÖèêéÇÖêÖççõïêÖòÖçàâАннонсированный на вы-ставке Macworld San Francis-co 2005 цветной лазерныйпринтер Xerox Phaser EX7750теперь доступен в России.Эта модель ориентированана рынок коммерческих ти-пографий и сервис-бюро.Построенная на основе хо-рошо зарекомендовавшегосебя цветного печатающегоустройства Xerox Phaser 7750она включает еще и новыйрастровый процессор Post-Script фирмы EFI.

ИС

ТОЧН

ИК:

TW

GA

АМЕРИКАНЦЫ ОПЯТЬ ПОПРОБОВАЛИПОДСЧИТАТЬ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ДОХОДОВ ДИЗАЙНЕРОВ. РЕЗУЛЬТАТЫ ЗИМНЕГО СЕЗОНА 2004–2005 гг. ПРИВЕДЕНЫНА ДИАГРАММЕ. ДИЗАЙНЕРЫ, КСТАТИ, УХИТРИЛИСЬ ЗА-ПУТАТЬ ВСЮ АМЕРИКАНСКУЮ РАЗВЕДКУ. ЕСЛИ СЛОЖИТЬПРИВЕДЕННЫЕ ДОЛИ, ТО ПОЛУЧИТСЯ 102%!



гда небольшие кризисы, но она с честьюиз них выходила. Такая стабильность поз-воляла компании приобретать в опреде-ленный момент конкурентов, и постепен-но продукты Adobe стали стандартом вобласти допечатной подготовки.

Photoshop и Illustrator — самые рас-пространенные на сегодня программыдля работы с растровой и векторной гра-фикой. Несколько хуже обстоят дела уInDesign. Даже после приобретения ком-панией Adobe двух конкурентов ей неудалось до сих пор создать продукт, ко-торый бы смог на равных конкурироватьс XPress. То есть, может быть, по своимвозможностям InDesign — вполне конку-рентен, но издатели все еще не торопят-ся сменить XPress на него, даже при усло-вии, что Photoshop и Illustrator эти же из-датели используют очень активно. При-обретенные в свое время PageMaker иFrameMaker сегодня у Adobe «в загоне»,свежих версий не было с 2001 и 2002 гг.,соответственно. И, видимо, не будет уженикогда.

Что теперь произойдет с имеющейся уMacromedia известной программой дляработы с векторной графикой FreeeHand?Наверное, ее несколько лет будут сопро-вождать, но новые версии делать уже нетсмысла. Есть Adobe Creative Suite 2, попу-лярный Illustrator... Зачем параллельновести разработку двух слишком похожихпрограммных продуктов?

Кстати, доля оборота Adobe от прода-жи лицензий на интерпретатор PostScriptсущественно сократилась за пять лет с 13до 5%. В абсолютном выражении — с133 до 84 млн долл. Интересно, снизи-лись лицензионные отчисления или раз-

Практически в каждом номереи ГАРТ, и £ мы рассказываемоб очередных слияниях и по-глощениях компаний, работа-ющих на рынке полиграфичес-кого оборудования, техноло-гий и материалов. В серединеапреля стало известно, чтоглобализация продолжается:фирма Adobe купила компа-нию Macromedia

Можно предположить, что и у той, и удругой компании существенную долюоборота на сегодняшний день составля-ют приложения для Интернета и автома-тизации документооборота офисов.Acrobat — фактически стандарт хранениядокументов в Интернете, Flash — да ктоже не использует Flash, «бороздя» про-сторы Интернета?! Видимо, перспективыу этих продуктов очень хорошие иименно на них будет строиться стратегияразвития объединенной компании. Иеще мобильные устройства — в эту об-ласть сегодня тянет всех разработчиковпрограммного обеспечения.

Постойте, но Adobe и Macromedia —еще и два из четырех крупнейших игро-ков на рынке приложений для допечат-ной подготовки. Кого еще можно вспом-нить? Только Quark и Corel.

Если говорить об Adobe, то это всегдабыла очень стабильная с финансовойточки зрения компания. Возникали ино-

работчики клонов PostScript слишком ус-пешно продвигают свои продукты?

В заключение надо сказать, что суммасделки получилась очень большой —3,4 млрд долл., что в два раза превосхо-дит годовой оборот Adobe и в восемь разоборот Macromedia. Правда, сделкаосуществляется путем обмена акциями.Возможно, поэтому и оценка суммысделки оказалось такой высокой.

ИС

ТОЧН

ИК:

AD

OBE

ДОЛИ ОБЪЕМОВ ПРОДАЖПРОГРАММНЫХ ПРОДУКТОВФИРМЫ ADOBE

Финансовый год 1999 Общий объем составил 1,02 млрд долл.

Финансовый год 2005 Общий объем составил 1,67 млрд долл.

Журнал «Формат» — новое явление в области полиграфии, неимеющее аналогов среди периодических изданий. Каждый номер журнала —своеобразное практическое пособие для заказчиков печатной продукции. Какуютехнологию предпочесть? Что необходимо знать, прежде чем разместить заказ нанаиболее выгодных условиях? Какие трудности могут возникнуть и как ихпредотвратить? Журнал дает ответы на эти и многие другие вопросы, демонстрируетудачные решения и оригинальные идеи российских типографий, рекламных агентстви дизайн-студий. «Формат» — источник ценной информации для читателей.Источник клиентов — для типографий и рекламных агентств.

Журнал о новыхполиграфических технологиях

Журнал о флексографии и специальных видах печати

Журнал для тех, кто заказывает или производит упаковку

Журнал о полиграфии.Новости, интервью, обзоры, аналитика

Журнал о цифровыхтехнологиях в полиграфии и издательском деле

Журнал для заказчиковполиграфической продукции

107140, Москва, а/я «Курсив», Тел.:(095) 725 6001, E-mail: [email protected]

ИЗДАТЕЛЬСТВО

КУРСИВ

ОТКР

ОЙТЕ

ИСТ

ОЧН

ИК



Раз уж мы продолжаем тему, на всякийслучай напомним саму нашу модель по-строения процесса растрирования. Трислоя, усреднение значений пикселов ис-ходного изображения и построение в со-ответствии с усредненным значениемрастровой точки определенного размера.

Оказывается, что на самом деле ин-терпретатор PostScript работает несколь-ко иначе. Пришлось проштудироватьописание Level 3 и быстро найти в немупоминание о том, что растровый про-цессор не делает усреднения пикселейисходного изображения, а просто выби-рает из них самый подходящий и его зна-чение использует для формированиярастровой точки. Некоторое усреднениеполучается, но за счет другого. Зачемпродолжать делать так, как это делалоськогда-то на процессорах Motorola 68000,если сегодня вычислительные мощностирастровых процессоров превосходят тог-дашние машинки в десятки раз? Зачемзакладывать изначально неверную идео-логию в ставшую уже давно промышлен-

В предыдущем номеремы начали разговор об алгоритмах растри-рования. Эта тема ока-залась очень актуаль-ной — мы получилимного откликов наданную статью. Поэто-му решили тему рас-трирования продол-жить. Оказалось, чтонаши прагматичныепредложения идеоло-гически «не срастают-ся» со стратегией раз-работчиковрастровых про-цессоров. Хотяэто и странно…

РАСТР В ДЫРОЧКУ

Офсетный «сэндвич» с углом поворота 0о

Верхний слой — исходное изобра-жение 300 ppi. Средний — растро-вая решетка 150 lpi. Нижний — вир-туальная пластина с разрешением2400 dpi

Растрирование300/150/2400/0о

А вот и фрагментпроцесса. Значениячетырех пикселей ис-ходного изображе-ния, попадающих влевую верхнюю ячей-ку растровой решет-ки, составляют 56, 58,55 и 56%. Среднеезначение 56,25%.Или16*16*0,5625=144. В соответствии с этимзначением на вирту-альной пластине исформирована в ле-вом верхнем углукартинка, напомина-ющая крестик и со-держащая 143 чер-ных и 113 белых эле-


№ 2 ( 2 0 ) М А Р Т - А П Р Е Л Ь 2 0 0 5 11

Итак, берем совершенно обычныйфайл и моделируем его растрирование вPhotoshop. Теперь мы не будем приме-нять разных ухищрений, которые исполь-зовали в предыдущем номере.

Результат получается достаточностранный. Хорошо, предположим, чтоэто проблемы Photoshop, и обратимся креальному растровому процессору —пусть уже он отрастрирует наше изобра-жение хорошо. Если сможет... Тоже несмог.

Для того, чтобы понять, что происхо-дит, попробуем усугубить проблему.Придумаем виртуальную картинку, в ко-торой есть «плохие комбинации» пиксе-лей исходного изображения, которыедолжны давать «сюжетный муар». Созда-дим исходное изображение, состоящееиз матриц 2х2 пикселя со значениями


Возьмем произволь-ный фрагмент желто-го канала изображе-ния «с ботинками».Photoshop сделалрастр достаточноприкольным. Мыведь рассчитывали наего «униформноевоспроизведение».Даже если никакогоусреднения при рас-трировании нет —должны же работатьнормальные алгорит-мы формированияэлементов, а они по-чему-то не работают


То же самое, но сде-лано РИПом. Отли-чия есть, но связаныони, возможно, с вы-бором в растровомпроцессоре эллипти-ческой формы точки

ным стандартом технологию? Ну это всевопросы к фирме Adobe. На самом делемы писали в прошлом номере о совре-менных растровых процессорах. Можетбыть, они могут обходить эти ограниче-ния и узкие места PostScript.

Правда, нам удалось поэксперименти-ровать, но не очень долго с парой Hi-Endрастровых процессоров для современ-ных систем СТР. К сожалению, надо при-знать, что они тоже растрируют «в ды-рочку».

Такая ассоциация возникает, если по-смотреть на результаты растрированияAdobe Photoshop, где можно сделать пре-образование в Bitmap, и если поэкспери-ментировать с некоторыми не самымисложными растровыми процессорами,как это принято говорить — «третьихфирм».

0/30/100/40. И попробуем такое изобра-жение отрастрировать.

Э, да тут все становится понятно. Рас-тровая точка строится совсем не посре-дине ячейки. Она формируется из четы-рех элементов, размеры которых соот-ветствуют интенсивностям пикселейисходного изображения. Вот оно — рас-трирование «в дырочку». Совсем не то,о чем мы писали в предыдущем номере.Идея, видимо, пришла от желания вос-произвести больше деталей при ограни-ченном размере матрицы растра. Но этопалка о двух концах. Если что-то будетполучаться лучше, то совершенно точно,что-то другое окажется, в конце концов,хуже.

На самом деле усреднение, оказыва-ется, есть, правда, оно достаточно свое-образное. Ведь размер каждой четвер-тушки растровой точки совпадает со зна-чением соответствующего пикселя ис-ходного изображения. Так что логикаесть, и в фирме Adobe работают грамот-ные специалисты. Правда, все разговорыо правильной форме растровой точки,правильных расстояниях между оптичес-кими центрами точек и все остальное,видимо, чистая теория. Все это совер-


Экспериментальныйфрагмент. Photo-shop. Видимо, что-то необходимо под-править в консерва-тории. Проблемауже ясна, но покаеще логичного ееобъяснения в доку-ментации по Post-Script не нашлось


Экспериментальныйфрагмент. РИП. А та-кую картинку никто,видимо, до сих пор ипредставить себе немог. Очень симпатич-ные шотландские те-рьерчики получились.Долгие разговоры оформе точек и сохра-нении правильныхлиниатур и углов по-хоже есть ничто посравнению с фантази-ей разработчиковрастровых процес-соров



шенно несовместимо с растрированием«в дырочку». Но теперь стало понятно,что для правильного воспроизведенияизображения при угле поворота растра 0о

необходимо и достаточно двукратногосоотношения между ppi и lpi. Правда,при других углах это заявление уже небудет справедливо. Необходимо большеинформации для того, чтобы каждаячетвертушка растровой точки несла све-дения о своем пикселе исходного изоб-ражения. И теория с привлечением тео-ремы Котельникова к растрированиюизображений интерпретатором PostScriptникакого отношения не имеет. Простонужно в каждый угол растровой ячейкипоставить свой пиксел. И все будет хо-рошо.

Хорошо это или плохо — увидим поз-же. Вообще, рано заканчивать с экспери-ментами. Попробуем отрастрировать на-ше тестовое изображение с другими па-раметрами. Например, поменяем линиа-туру на 175 lpi. Логично было бы, чтобырастровая структура изменилась, а мат-рица, видимо, уменьшилась с 16х16 до13х13, но принцип-то должен остатьсянеизмененным? Но что это? У нас полу-чился эффект капли никотина, котораябедного хомячка просто разрывает начасти.

С точки зрения полиграфии и форм-ных процессов, это уже совсем не регу-лярное, а некоторое комбинированноерастрирование. Понятно, что наш «тесто-вый объект», видимо, для растровогопроцессора является не очень простым,но производить такой «шурум-бурум-чик» вместо более-менее разумного ре-зультата РИП не должен.

Интересно, что когда мы сделали тест«помягче», ситуация не изменилась, затостало понятно, как работает процесс рас-трирования и почему некоторые точкиразлетаются на куски. Все просто. Радиэкономии памяти РИП проходит всю об-ласть формируемого изображения мат-рицами, соответствующими линиатуреисходного изображения. В примере спра-ва они имеют размер 16х16 пикселей. Ивнутри этой матрицы РИП формируетфрагменты растровых точек, но уже с ли-ниатурой растра. При этом данные фраг-менты перемещаются внутри матрицы16х16 и отрываются в какой-то моментот ее границы. Растровая точка развали-вается на две части. Причем в растровомпроцессоре включена опция «высокоточ-ного» растрирования.

Дополнительный муар, возникающийс частотой 14х16/2=112 пикселей, такженам явно не поможет при воспроизведе-нии изображений. Так как подобныефрагменты изображений характерны дляобъектов, дающих сюжетный муар, тодополнительный к сюжетному будет, ви-


Экспериментальныйфрагмент. Photoshop.Использование болеевысокой линиатурырастра приводит к по-следствиям, которыхникто не ожидал. Рас-тровый процессор,кстати, дает анало-гичный результат


Мягкий эксперимен-тальный тест. Photo-shop. Ситуация не таксильно уже бросаетсяв глаза, но точки рас-сыпаются


При повороте растраситуация еще большеухудшается. Точкирассыпаются чаще


Имитируем усредне-ние и делаем из на-шего «жесткого» тес-та исходное изобра-жение с разрешением175 ppi. Заметен не-большой остаточныймуар, но растр полу-чается, как в учебни-ках

350/

175/

2540

300/

175/

2540


№ 2 ( 2 0 ) М А Р Т - А П Р Е Л Ь 2 0 0 5 13

димо, очень кстати. При поворотах рас-тра ситуация не улучшается, а при «пло-хих» углах, типа 15о ,муары просто мно-жатся. Вот так!

Если разработчики дополнительныхалгоритмов растрирования и серьезныхустройств СТР не могут преодолеть воз-никающие проблемы, то им впору писатьновый интерпретатор. Но уже не Post-Script. Какие там разговоры о суперячей-ках, плавных тональных переходах засчет изменения значений соседних эле-ментов растра, когда мы не можем тупосформировать один элемент.

Кстати, введенные в PostScript Level 3словари типа 10 и 16, на которые моглибы указать нам специалисты, совсем неспасают ситуацию и относятся несколькок другой истории. Оказывается, раньшеразработчики алгоритмов растрированияне могли задавать правила построениярастровых точек при поворотах растра.Теперь есть возможность создания рас-тровых точек в несимметричных ячейках.Растрирование «в дырочку» никто не от-менил, просто появилась возможностьдля задания правил формирования рас-тровых точек при поворотах растра.Раньше использовались соответст-вующие массивы для «неповернутых»растров.

Когда мы начали разбираться с «ус-реднением и неусреднением», то совсемне ожидали обнаружить такие странныерезультаты. Ладно, получились они, ви-димо, из-за низкой квалификации авторастатьи. Спишем все на это.

РЕЗКОСТЬ И МУАРЫРаз уж мы погрузились в это дело, давай-те проведем пару экспериментов. С темиже самыми объектными муарами и повы-шенной резкостью изображений благода-ря растрированию «в дырочку». Конечно,для этого по-хорошему необходимыправильные тестовые изображения имногочисленные эксперименты с цвето-пробами. У нас на это времени не было,поэтому был взят стандартный тестовыйфайл, который используется в технологи-ческих вкладках журнала «Курсив».

Суть эксперимента проста. Мы печа-таем привычный для журнала вариант300/175/2540, вариант с двойным пере-крытием 350/175/2540 и два «одинар-ных» изображения 175/175/2540, одно-му из которых сделана операция unsharpmask для подчеркивания резкости, кото-рая явно «уйдет» при двукратном мас-штабировании.

Что из этого получится, автор пока незнает, но можно предположить, что наизображениях с высоким разрешениемдолжен проявиться сюжетный муар. Покрайней мере, наш растровый процессордемонстрирует все предпосылки для это-

го. Изображения с исходным разреше-нием 175 ppi муару должны быть под-вержены существенно меньше. Ведь иразрешение пониже, и мы сымитировалиусреднение пикселей исходного изобра-жения. Правда, имитация корректнатолько для угла поворота 0о. Для осталь-ных углов поворота это будет не совсемкорректное усреднение. А под углом 0о

растрируется известный желтый цвет, ко-торый муара не дает.

Кстати, использование соотношенияppi/lpi 1:1 — вещь опасная. При неболь-шом изменении размера изображениямогут возникнуть «муары другого поряд-ка». В частности, дублирование строк,ведь умный алгоритм растрирования не«усредняет», а «выбирает». Он можетвыбрать все, что угодно, но для угла 0о

верхние и нижние элементы растровыхточек должны, по идее, получиться в на-шем случае одинаковыми. Правда, это нетак, как хотелось бы. Есть очень важное«но». На самом деле, хороший растро-вый процессор строит изображение сов-сем не обязательно, например, с линиа-турой именно 175 lpi. Исходя из конкрет-ных значений dpi и lpi, выбирается опти-мальный размер ячейки, в которой будутформироваться растровые точки (в смыс-ле PostScript, в углах которой будут рас-ставляться четвертушки). Исходя из раз-решения устройства 2540 dpi для углаповорота 0о реальный растр окажется ли-бо 181 lpi, либо 169 lpi (ячейка 14х14 ли-бо 15х15 пикселей устройства). Приэтом, если можно так сказать, «виртуаль-ная матрица» изображения будет14,5 пикселя. Ну что, муар будет? Илиартефакты не проявятся?

ЗАЧЕМ ВСЕ ЭТОМы ни в коем случае не предлагаем вы-кинуть на свалку растровые процессоры сPostScript и перейти всем производите-лям СТР на HP PCL, в котором навернякаесть груда своих нерешенных корректнопроблем. Наша задача — рассказать чи-тателям о принципах построения растри-рованных изображений, чтобы впослед-ствии им было проще разбираться с тем,как и почему нужно подготовить к печатиконкретную работу.

Может быть, мы рассказываем этослишком подробно или на слишком«низкопиксельном» уровне, но для того,чтобы хорошо разбираться в предмете,иногда надо «опуститься на самое дно»проблемы. Кстати, мы приглашаем по-ставщиков оборудования, заинтересо-ванных в продолжении этой темы, поуча-ствовать в процессе, предоставить груп-пе тестирования на пару дней доступ кработающему устройству с нормальнымрастровым процессором, а мы уж расска-жем потом обо всех его проблемах ;-)

175(

Uns

harp

)/17

5/25

4017

5/17

5/25

40



дизайна под руководством ее заведую-щего — профессора, доктора техничес-ких наук Ю. В. Кузнецова. Она запатен-тована в России и ведущих западныхстранах.

Разработчики создали программу, ко-торая берет исходный CMYK-файл, гене-рирует растр для деталей изображения изатем создает сложный EPS-файл, содер-жащий исходное изображение и сгенери-рованные растры для каждой компонен-ты. Этот EPS-файл может использоватьсякак обычный в программах верстки. Прирастрировании «фоновые» области изоб-ражения обрабатываются стандартнымРИПом, а для областей с деталями ис-пользуется предварительно сгенериро-ванный растр. Причем комбинироватьсгенерированный растр можно как с ре-гулярным, так и со стохастическим.

Видимо, это первая попытка создатьалгоритм растрирования, который авто-матически адаптируется под конкретноеизображение, ведь все остальные просто«тупо» растрируют изображение опреде-ленным образом, не пытаясь его анали-зировать. Пока ни один из разработчиковрастровых процессоров не заинтересо-вался новой технологией. Всех, видимо,устраивает растрирование «в дырочку».

Мы приводим образец использованияновой технологии и интервью с руково-дителем проекта — Ю. В. Кузнецовым.

Дополнительную информацию можнополучить на www.adaptivescreening.org

Очень интересно сего-дня наблюдать за тем,как постепенно схо-дятся пути-дорогитрадиционной допе-чатной подготовки с ее Crossfield’ами, Hell’ами и Screen’ами и современных на-стольных издательскихсистем. Мы надеемся,что уже совсем скорона «простых» компью-терах можно будет де-лать допечатную под-готовку с качеством,недоступным цветоде-лителю. В этом номеремы решили рассказатьо совершенно новойтехнологии растриро-вания, разработаннойв СПб

Понятно, что использование регулярногорастра снижает четкость воспроизведе-ния мелких элементов изображения. С этой проблемой все уже давно смири-лись, решили, что если необходимо вос-произведение деталей в офсетной печа-ти — нужно использовать более высокуюлиниатуру растра или переходить на сто-хастику. Но для обычной типографиитакой переход требует перестройки тех-нологического процесса, чего многие бо-ятся, соответственно, красивые работыпока печатаются «некрасиво», традици-онным способом.

А есть люди, которым пришла в головуидея, как повысить четкость при исполь-зовании самых обычных линиатур растра.Суть в том, что исходное растровое изоб-ражение разбивается на два вида фраг-ментов: «фоновые», для которых при-оритетным является воспроизведениемаксимального количества градацийцветов, и участки с мелкими деталями,для которых количество воспроизводи-мых градаций не так важно, как воспро-изведение самих деталей.

Аналогично хорошему граверу, про-грамма сама распознает участки исход-ного изображения и для мелких деталейстроит свой гравюрообразный растр,полностью соответствующий направле-нию и толщинам штрихов на изобра-жении.

Эта технология разработана на кафе-дре Технологии полиграфического про-изводства Северо-Западного институтапечати СПб Госуниверситета технологии

АДАПТИВНОСТЬ

Юрий Вениаминович КУЗНЕЦОВПрофессор, доктор технических наукСеверо-Западный институт печати Госуниверситета технологии дизайна (СПб)

£: Юрий Вениаминович, как Вы считае-те, все ли проблемы допечатной подго-товки для офсетной печати решены сего-дня в «настольных издательских систе-мах» или что сегодня получается, естьплохая пародия на то, что опытные опе-раторы делали 15 лет назад на цветоде-лителях-цветокорректорах?Ю. Л.: 15–25 лет назад полиграфическаянаука могла точно рекомендовать, в ка-кую сторону необходимо изменить коли-чество краски на том или ином участкеоттиска, чтобы повысить какой-либо изего показателей качества. Однако сред-ства управления не давали сделать это нетолько в фоторепродукционных камерах,но и даже когда сигнал изображения об-рел промежуточную электронную формув цветоделителях-цветокорректорах. Бы-ло время, когда в рекламе таких аналого-вых машин непременно указывался обес-печиваемый объем замены трехкрасоч-ного ахроматического черной, например,80% против 70% у конкурента. Операто-ры во многом руководствовались опытоми интуицией. Серьезные работы шли смногократной пробной печатью, переза-писью или ручной доводкой фотоформ,хотя главку было принято докладывать оработе «с первой пробы».

Нынешняя ситуация зеркально проти-воположна той. Допечатные средствапозволяют задавать и «вдоль и поперек»изменять количество краски с дискретно-стью 25–100 мкм2 (соответственно вы-ходному разрешению 200 или100 лин/мм) и конечная точность опре-деляется лишь допусками веществен-ных — формной и печатной — стадий.На многие же вопросы типа «куда, зачеми насколько изменять?» наука отвечает


№ 2 ( 2 0 ) М А Р Т - А П Р Е Л Ь 2 0 0 5 15

Образец использова-ния адаптивного алго-ритма растрированияВ левой половине изоб-ражения используетсягравюрное подчеркива-ние деталей, в правой —нет. Ниже приведеныувеличенные фрагментыоттиска (имитация, РИПHarlequin)



еще весьма нечленораздельно, «help»-программа отправляет «посоветоваться стипографией» или еще дальше. Причинав том, что полиграфия, в отличие, напри-мер, от телевидения, компьютерных идругих технологий, основанных на со-временном, «точном» знании, «произра-стает» из средних веков, и многие еепроцессы еще не объяснены в свете со-временных научных представлений. По-требность в таких ответах растет в геоме-трической прогрессии, например, дляцветоведения, которое вроде временноуспокоилось после своего бурного разви-тия в эпоху формирования и согласова-ния ТВ-стандартов.

Оператору, как правило, не хватаетпредставления о существе процессов,реализуемых им с помощью тех или иныхкоманд в компьютерной программе. Вэтом я убедился, когда проводил недав-но 60-часовые занятия с десятком опера-торов одной из фирм, занимающихся до-печатной подготовкой. Все они, имеявысшее (правда, не полиграфическое)техническое образование, сами могли быбыть мастерами профобразования в этойобласти. Меня обучать «Фотошопу» надовообще с нуля.

Но оказалось, что именно существопроцессов я и должен был им пояснять,так как в многочисленных опубликован-ных руководствах, пестрящих диалого-выми окнами, этого нет вовсе или пода-ется весьма примитивно, а зачастую ис-каженно.

Такова ситуация вкратце, но вопросэтот важный. Касается состояния отрас-левого образования и науки, и не тольков нашей стране.£: Мы начали в ГАРТ digital тему прорастрирование. Что Вы можете сказатьпро материал предыдущего номера?Ю. Л.: Тема важная. Для иллюстрацион-ной печати она останется самой актуаль-ной, по крайней мере до тех пор, пока непридумают полутоновую печать. В этом яубедился еще раз на 57-й ежегоднойконференции Технической ассоциацииполиграфии, проходившей с 17 по 20 ап-реля в Торонто. Несмотря на то, что до-кладов, непосредственно касающихсярастрирования, было всего лишь не-

сколько, этот вопрос затрагивался неод-нократно и при обсуждении, казалось бы,совсем других тем, в том числе и на«круглых столах». Трудно найти пара-метр оттиска, который не зависел бы оттого, как получился на нем печатный эле-мент — растровая точка. С другой сторо-ны, не менее сложно выявить параметртехнологического процесса, который, всвою очередь, не влиял бы на то, как этаточка будет воспроизведена в печати. Чтоже касается материала предыдущего но-мера, то он, открывая тему, дает адек-ватное представление о процессе и, глав-ное, в отличие от многих журнальныхпубликаций, не грешит расхожими ми-фами на эту весьма популярную тему.£: Вы занимаетесь дополнительнымиалгоритмами растрирования. Это на са-мом деле актуальный на сегодняшнийдень вопрос или стандартных возможно-стей современных растровых процессо-ров достаточно для большинства работ?Ю. Л.: Формально, то есть для удовле-творения существующим требованиям,этих возможностей хватает. Однако, по-вторюсь, растрирование остается основ-ным аргументом, продвигающим чуть лине всю линейку оборудования и про-граммного обеспечения производителя.Creo пришпоривает свой Staccato, Agfa —Sublim’у... Ведь считается, что главноймаркетинговой движущей силой являет-ся вовсе не цена, производительностьили качество, а инновация. Поэтому да-же те поставщики допечатных средств,что используют чужие РИПы, упорнозаявляют о применении в них своихсобственных патентованных растровыхалгоритмов. Более того, существует ирыночная ниша, в которой потребителю,использующему тот или иной РИП, пред-лагают программу лицензирования рас-трового алгоритма другого РИПа.£: Откуда возникла мысль сделать тосамое «гравюроподобное» растриро-вание?Ю. Л.: Когда я пришел в полиграфию изтелевидения и узнал об автотипном спо-собе, то весьма специфическим в неммне показался конфликт одновременно-го обеспечения градационного интерва-ла и четкости изображения. С повышени-

ем линиатуры четкость растет, но числовоспроизводимых градаций снижается. Инаоборот. В то же время известно, чтовзыскательность зрения к тоно- и цвето-передаче резко падает с уменьшениемразмеров деталей. Цветное телевидениеизначально использует это. Подойдите кэкрану любого цветного телевизора иубедитесь в том, что мелкие детали нанем черно-белые. Поэтому еще в начале70-х гг. мы сформулировали оптималь-ное растрирование как адаптивное, тоесть игнорирующее тонопередачу в об-мен на разрешающую способность в за-

висимости от размера и контраста дета-лей на тех или иных участках изображе-ния. В первых наших опытах и патентныхзаявках тех лет мы пытались делать этолокальным повышением линиатуры рас-тра. Это было по существу частотное рас-трирование, только шаг точек в нем зави-сел не от тона, а от «детальности» участ-ка изображения.£: Известно, что стохастика решает втом числе и проблемы более четкого вос-произведения деталей, может, ее доста-точно, и нет причин придумывать что-тоновое?Ю. Л.: Непериодические растрированиедействительно в несколько меньшей ме-ре разрушает рисунок, чем регулярныйрастр. Однако и в нем различие междуразрешающей способностью печати ичеткостью иллюстрации остается десяти-кратным, то есть практически тем же, ка-ким оно было со времени изобретенияавтотипии — 120 лет назад. Кроме того,такое растрирование напрямую, безуменьшения допусков и надлежащегоповышения стабильности печати приме-нить сложно. Если в 90-е гг. эти системы

Трудно найти параметроттиска, который не за-висел бы от того, какполучился на нем пе-чатный элемент — рас-тровая точка. С другойстороны, не менеесложно выявить пара-метр технологическогопроцесса, который, в свою очередь, невлиял бы на то, как этаточка будет воспроиз-ведена в печати


растрирования имели некоторые мифи-ческие достоинства, то теперь выявленынекоторые их реальные специфическиепреимущества. Но и недостатки, очевид-ные с времен, например, фотомеханиче-ского, так называемого безрастровогоофсета, «корешковые» растры и т. п., ни-куда не делись. Кроме того, сравнение ихэффективности с регулярными растрамиоказывается, как правило, некорректнымне только в рекламных проспектах, но и вмногочисленных научных статьях. То, чтомы предлагаем, не является альтернати-вой для существующих методов. Практи-чески все они могут использоваться дляфоновой, стационарной части изображе-ния. Мы лишь «прорисовываем» мелкиедетали, как это делал гравер. На «стохас-тическом» фоне это также заметно при-бавляет четкости.£: Кто, на Ваш взгляд, главные потенци-альные пользователи вашей системы, идля каких способов печати эта идеологияприменима?Ю. Л.: Хочется ответить, что все, ктоугодно, поскольку никаких дополнитель-ных требований в отношении исходногообъема информации, печати или исполь-зуемых материалов здесь не предъявля-ется. Более того, последняя версия на-шей программы позволяет пользователюрастрировать фоновую часть изображе-ния в своем РИПе тем же растром, к ко-торому он «пристрелялся». То есть ни зарастискивание, ни за тоно- или цветопе-редачу мы не отвечаем и их никак не за-трагиваем. Уверен, что в будущем адап-тивная функция прорисовки мелких де-талей станет нормой технологии, будетиспользоваться «по умолчанию».

Другое дело в эффекте, который мо-жет быть получен. Некоторые сюжеты,например, портреты, исходно не содер-жат мелких деталей или не нуждаются вих прорисовке. Другие содержат шумы, а

любая высокочастотная фильтрация ихтолько усиливает. Но и в этом случае ре-шение остается за редактором. Недавнорастрировали своим методом портрет —четко проработалась фактура холста имазка маслом, в том числе и на лице. Ко-му-то это, может быть, и нужно, а кому-то нет. Другие сюжеты, например, с тка-нями, мехами, бижутерией и т. п. тоже отэтого выигрывают. А чем ниже линиату-ра, тем выше эффект, например, в газе-тах. Недавно отрастрировали файлы дляWall Street Journal, и они сделали проб-ную печать для рекламного сюжета, частьмелких деталей которого им раньше при-ходилось подрисовывать вручную накомпьютере. У нас автоматически прори-совалось и то, что в их штриховой маскеосталось «замыленным». С другой сторо-ны, и высоколиниатурная печать можетот этого заметно выиграть. Взять хотя быальбомы по искусству, в которых репро-дукции многометровых живописных по-лотен зачастую сопровождаются увели-ченными фрагментами отдельных участ-ков для детальной иллюстрации. Что раз-глядит в лупу коллекционер на обычнойпочтовой марке? Розетки. А у нас — до-полнительные детали.

Что же касается способов печати, тоисключениями для нас является глубокаяавтотипия с электронно-механическимгравированием цилиндров и те способыцифровой печати, где в большей мереиспользуется управление толщиной, а неплощадью красочного слоя.£: Как Вы планируете развивать своюсистему? Ведь необходимо «внедрять»ее в растровые процессоры, чтобы функ-ционирование происходило без участияпользователя.Ю. Л.: Как показали наши первые «мар-кетинговые» попытки, внедрение в чужойРИП весьма проблематично, но не потехническим, а, скорее, по «политичес-

БЕСПЛАТНАЯПОДПИСКАЕсли Вы не получаете ГАРТ и ГАРТ digital, но хотели бы получать их регулярно — заполните и пришлитев редакцию по факсу или по почте эту анкету. Аналогичнуюанкету можно заполнить в Интернете на сайте www.gart.ru

Ваша фирма — это: Коммерческая типографияГазетная типографияКнижная типографияЖурнальная типография Предприятие флексографской печатиРепроцентр, препресс-бюроРекламное агентствоПоставщик материалов или оборудованияИздательство

прочее

Как адресовать Вам ГАРТ?Фамилия:

Имя:

Отчество:

Должность:

Название фирмы:

Адрес:

ким» причинам. Реальным это можетстать тогда, когда издатели, узнав обэтом новом качестве, потребуют его оттипографий или фирм, занимающихсядопечатной подготовкой, а те, в своюочередь, обратятся к производителю РИ-Пов. Разрабатывать собственный РИПнам не по силам, да и не интересно. По-этому сегодня мы ориентируемся на об-работку файлов, которые можно присы-лать к нам по сети. Объем того, что будетотправляться обратно, конечно, вырас-тет, но это по нынешним временам нетак страшно. Зато заверстав иллюстра-цию с нашими масками в свою страницу,заказчик дальше работает, как обычно,со своим РИПом.

Если такой способ работы покажетсяему непроизводительным, мы можемпродать ту же программу. Участия поль-зователя в нынешнем ее варианте прак-тически нет. Программа является опци-ей, подвешиваемой, например, к OPI-серверу. Конечно, если ее реализовыватьв РИПе или растровом процессоре, вре-мя обработки вообще не увеличится.£: Интересно, а есть еще какие-нибудьмысли по поводу новых алгоритмов рас-трирования?Ю. Л.: Мы изначально ориентировалисьна использование исходных файлов об-щепринятого объема. При этом удалосьприблизительно вдвое увеличить чет-кость растровой иллюстрации при задан-ной линиатуре. Однако разрешающаяспособность печати остается еще раз впять большей. С повышением произво-дительности вычислительных средствстала реальной задача использования иэтого резерва, ориентируясь на избыточ-ное считывание оригинала. В существую-щих методах растрирования оно практи-чески не прибавляет четкости оттиску.Сегодня мы патентуем метод, которыйпозволяет сделать это.

АКТУАЛЬНОСТЬСегодня ситуация в «дизай-нерско-верстальщицкой» ту-совке складывается интерес-ная. Судя по форумам в Ин-тернете, есть люди, которыеуспели уже поработать для хо-роших клиентов. Они полага-ют, что знают все и могут су-дить обо всем. Есть молодыедарования, которым еще неприходилось делать хорошихработ, но им кажется, что онивполне способны справиться стакой задачей. Есть заказчики,которым нужен нормальныйдизайн. Все есть. Нужно про-сто работать, как говорили обэтом руководители дизайн-студий в параллельном номе-ре ГАРТ. Но работать нужно сумом.



Нам говорят, что очень просто решатьвиртуальные задачи, используя шрифтыбез засечек и латинские названия. Лого-типы получаются совсем некрутыми,слишком сухими и чопорными. Нужнобрать пример с продвинутых дизайнов.Как, например, новый стиль одного изкрупнейших сотовых операторов. Что же, откажемся от шрифта FreeSet, по-пробуем найти другой и сделаем модныйсегодня логотип с градиентами. Задачанашлась сама собой. Начал работатьучебный центр издательства «Курсив».Ему без нашего участия придумали не са-мое оригинальное название — «Люмен».Символизирующее, видимо, наличиемультимедиа-проектора в центре.

ИЩЕМ АКТУАЛЬНЫЙ ШРИФТНачнем с выбора шрифта. Будем делатьстрогий логотип, использующий шрифт сзасечками. В коллекции крупнейшегопроизводителя кириллических шрифтовесть несколько новинок, но они не оченьнравятся автору. Надо сразу сказать, чтоу автора слишком критичный подход кшрифтам просто потому, что он когда-тозанимался их разработкой. На наш взгляд, при разработке именносовременного дизайна необходимо уде-лять выбору шрифтов самое большоевнимание. Например, Futura (FuturisC) —актуален или нет? На прямой вопрос естьпростой и откровенный ответ: шрифт не

актуален. Несмотря на то, что его про-должают использовать. Например, вовсех начертаниях имеется устаревшее со-отношение между прописными и строч-ными буквами, когда последние слишкоммелкие. Это ни в коем случае не придасторигинальности дизайну. Будет смот-реться так же, как сегодня «шестеркаЖигулей» на московских улицах. Опятьже, пририсованные в начале 90-х русскиебуквы сделаны достаточно плохо. Можносравнить, к примеру, несколько шрифтовбез засечек. Futura в этом сравнении ока-жется на последнем месте. Хороший ди-зайнер может, конечно, обыграть и ее, носмотреться дизайн из Футуры будет, какиз прошлого века. Правда, если не ис-пользовать символов кириллицы, а ещелучше — использовать только прописныебуквы — то да! Футура все еще жива, ипри удачно выбранном кернинге дляконкретного слова можно сделать с по-мощью этого шрифта практически гото-вый логотип, ведь формы заглавных буквочень красивые.

Автор даже в свое время сделал ори-гинальное семейство шрифтов на основеФутуры, но с другим соотношением про-писных и строчных букв и с более удач-ными, как ему кажется, символами ки-риллицы. Шрифт на тот момент оказалсяактуальным, но в 1993 г. разработкашрифтов особым бизнесом уже не была,в отличие от конца 80-х. Ну а сегодня это


№ 2 ( 2 0 ) М А Р Т - А П Р Е Л Ь 2 0 0 5 19

бизнес для двух–трех художников шриф-та, которым удается иногда получить за-казы на разработку оригинальных гарни-тур для новых изданий. Но сколько этихизданий, которые готовы заплатить нор-мальные деньги за разработку? Раз, дваи все. Сегодня создать оригинальныйшрифт — работа долгая и кропотливая.Необходимо отрисовать более двухсотзнаков для каждого базового начер-тания!

ИСТОРИЯ АКТУАЛЬНОСТИВ прошлом веке было много актуальныхшрифтов. Наверное, самым ярким при-мером актуального шрифта с засечкамиявилось в свое время семейство Palatino,которое сделал в 1950 г. Hermann Zapf.Это на самом деле был реальный прорывв шрифтовом дизайне. Основанныйна рисунках итальянских шрифтовXIV–XV веков, проходящий по классифи-кации как шрифт «старого стиля», темне менее оказался для тех времен «са-мым актуальным».

Отточенные агрессивные детали за-главных букв в комбинации с увеличен-ным размером строчных привели к тому,что был создан шрифт нового поколения.И несмотря на то, что предназначался ондля заголовков, шрифт стал очень попу-лярным и для текста. Его читаемость, покрайней мере в английском и немецкомвариантах, оказалась не хуже, чем уклассических текстовых шрифтов. Необ-ходимо напомнить, что в конце 50-хЦапф создал еще один шрифт, само на-звание которого также ласкает слух ди-зайнера — Optima.

Так как Palatino был сделан еще в эпо-ху высокой печати, он некоторое времяоставался в тени, ведь именно отточен-ные формы и агрессивные засечки привысокой печати смягчались. Но с нача-лом эпохи PostScript этот шрифт стал од-ним из самых популярных и в издатель-ском деле, и при подготовке офисных до-кументов. Во многом, конечно, способст-вовало этому успеху то, что он вошел в13 стандартных гарнитур, которые по-ставлялись с интерпретатором PostScriptфирмы Adobe. Кстати, возможно, именнодля него были придуманы операторы flexв системе хинтов для шрифтов в форма-те Type 1. Без сомнения, переход на ком-пьютерные технологии верстки, исполь-зование в растровых процессорах век-торных шрифтов дали существенныйтолчок к развитию шрифтового дизайна.

На наш взгляд, нормальной русифика-ции Palatino пока еще нет. А может быть,в ней уже и нет необходимости. Пробле-ма, видимо, связана с тем, что долженнайтись человек масштаба Цапфа, кото-рый нарисует недостающие символы ки-риллицы в соответствии с оригинальны-

ми задумками. При этом дополнитель-ные символы должны соответствоватьнашей шрифтовой культуре. Она у насвсе-таки есть. Это непростая задача, ко-торая требует многомесячных экспери-ментов с пером и тушью.

Совершенно неожиданно при подго-товке иллюстраций автор обнаружил наиздательском компьютере, где проверя-ются и конвертируются в нормальныйформат модули рекламодателей, шрифтPalatino Linotype-Cyrillic. Видимо, кто-тоиз рекламодателей прислал макет ишрифты «при нем». Но без слез на них невзглянешь. Несмотря на то, что рисовав-ший русские буквы дизайнер был вполнев теме Palatino, он был совершенно не в

Шрифт Palatinoначертание Bold1950 г. Hermann Zapf

Кириллическая частьшрифта Futurisначертание Normal1991 г. В. Ефимов

Кириллическая частьшрифта NTModel11начертание Normal1993 г. Автор этой статьи

Шрифт Optimaначертание Bold1958 г. Hermann Zapf

теме русских букв. Нельзя так делатьшрифты. НЕЛЬЗЯ! Можно долго разби-рать по полочкам, но этот шрифт не изнашей жизни. Его высекал на скале аван-гардист, с нашей шрифтовой культуройне знакомый. Даже просто в алфавитномряду на самом деле сложные сочетания«ГД» и «КЛ» выглядят просто гипертро-фированными. Зачем? Со строчнымибуквами ситуация тоже совсем плохая.Чего стоит одна буква «б». Опять же «д»,«л», а к ним прибавляется «э». Короче,танцор-то был хороший, но пришлосьему сплясать вприсядку, а он до этого за-нимался брейк-дансом. Нельзя сказать,что он не может «вприсядку», но емустоит некоторое время потренироваться,



Nueva MMОдно из начертаний˙ 1994 г., дизайнер Carol TwomblyMultiple master с двумярегулируемыми параметрами

Kinesis MMРазличные начертаниядизайнер Mark JamraMultiple master с однимрегулируемым параметром

ITC MendozaНачертание Bold1990 г., дизайнер Jose Mendoza y Almeida

RaleighНачертание Demi1978 г., дизайнер Robert Norton

Photinaначертание Bold1972 г., дизайнер Jose Mendoza y Almeida

Кириллическая частьшрифта Palatino Linotype, начертание BoldАвтор неизвестен

Кириллическая частьшрифта Lazurski, начертание Bold1962 г. В. В. Лазурский

вникнуть в смысл музыки, освоить основ-ные «па» и после этого все будет хоро-шо. Возможно.

Но на самом деле шрифт рисуется подконкретный алфавит. И есть начертания,которые адаптировать под другой языкнормально нельзя. Нет, русские буквыпририсовать можно, но актуальностьшрифта при этом оказывается потеряна.Выходит так себе гарнитура, похожая навсе остальные. Мы просто для примераприводим русские буквы из шрифта Ла-зурского, переведенного в векторныйформат В. Ефимовым в начале 90-х.Взгляните и делайте все всегда оченьвдумчиво.

ЧТО АКТУАЛЬНО СЕГОДНЯ?Актуальным для российского рынка рек-ламы, на наш взгляд, сегодня является нетак давно сделанная на Западе и не заез-женная пока в России гарнитура. Поэто-му обратимся к оригинальным шрифтам.Надо сказать, что в последние годы ихразработчики делают все больше деко-ративные начертания. Новые шрифты сзасечками появляются редко, как будтовсе, что можно было в этой области сде-лать, уже сделано. На самом деле сде-лать хорошее семейство шрифтов с за-сечками существенно сложнее, чем такоеже без засечек.

ОТКУДА ОНМы решили поискать актуальный шрифтв коллекции фирмы Adobe. Честно про-смотрев ее, остановились всего на семивариантах. Правда, еще пара шрифтов невошла в шорт-лист просто потому, чтонам не удалось найти качественные век-торные начертания. Мы изначальнопредполагали переделывать надпись санглийского на русский, поэтому соста-вили ключевое слово для выбора из букв,которые потом с минимальными усилия-ми могут превратиться в правильнуюрусскоязычную надпись.

Насчет минимальных усилий необхо-димо, видимо, поговорить отдельно. Ес-ли бы мы выбрали шрифт Nueva, то при-шлось бы над ним поработать достаточномного, прежде чем получились бы пра-вильные русские буквы. Все-таки шрифтыс засечками, особенно такие сложные,подразумевают большую работу надпрорисовкой каждого знака, а русская«Л» и латинская «V» должны рисоватьсяв этом шрифте совершенно по-разному,с разными направлениями расширенияштрихов.

Мы искали оригинальный и агрессив-ный шрифт. Именно по этому принципуподбирались образцы. Интересно, чтоотобранные в конце концов вариантыоказались объединены некоторымискрытыми от нормального глаза критери-


№ 2 ( 2 0 ) М А Р Т - А П Р Е Л Ь 2 0 0 5 21

ями. Причем, два из вариантов сделаныодним и тем же дизайнером. Так вышло.

Шрифт Nueva выделялся двумя вещами.Во-первых — это все-таки одна из не-многих гарнитур, в которых воплощенадвумерная технология multiple masters.Во-вторых, его оригинальный и дажеслишком агрессивный рисунок притяги-вает взгляд. Но после некоторых разду-мий и экспериментов с обоими парамет-рами изменения multiple masters сталоясно, что данный вариант придется отло-жить до очередного номера £ про акту-альность. Слишком агрессивно и все-та-ки очень декоративно.

Два следующих шрифта сделаны од-ним дизайнером, и, несмотря на то, чтоимеют разные корни, на взгляд автора,являются вполне актуальными. Правда,Photina слишком близка к классике, вро-де Times, поэтому, когда будет русифи-цирована, окажется очередным «простошрифтом». ITC Mendoza существенноболее агрессивный шрифт, и мы бы вы-брали его, имей он возможности Multiplemaster. Но таковые у имевшегося в на-шем распоряжении варианта отсутст-вовали.

Шрифт Raleigh давно уже привлекаетвнимание автора. Красивый, правда,только в паре начертаний. Все остальныев области «жирных» сделаны «автома-том», что унизительно. Кстати, есть егокириллическая версия, сделанная в «Па-ратайпе» В. Ефимовым. Она, на нашвзгляд, получилась все-таки слишкомпресной для такого оригинальногошрифта.

Короче, свой выбор мы решили оста-новить на шрифте Kinesis. Это гарнитураMultiple master, правда, только с однимпараметром, который позволяет регули-ровать «вес» шрифта. От очень светлогодо Extra Bold. Попробовали три различ-ных насыщенности и решили остановить-ся на двух последних, приведенных наизображении слева. Назовем их Light иBold. Продолжим эксперименты над обе-ими. Получится, видимо, два различныхварианта логотипа.

НОВЫЙ ЛОГОТИПНесмотря на то, что мы выбрали подхо-дящие буквы, необходимо не только пе-ревернуть «V», но еще и поработать надкернингом в получающейся надписи.

Надо сразу сказать, что мы не пытаем-ся рисовать новый шрифт. Это важно.Мы стараемся подобрать правильные па-раметры ширин для конкретного слова,что существенно облегчает ситуацию.В «общем» случае пришлось бы сущест-венно увеличить расстояние между «I»и «О», образующих букву «Ю». Но намнужно написать новым шрифтом всего

Варианты шрифта Adobe Nueva Multiple master

ВСЕМУ СВОЕ ВРЕМЯИнтересно, что в борьбе шрифто-вых форматов между Adobe иApple никто не победил. Правда,надо заметить, что не победил по-ка. Война форматов векторныхшрифтов идет уже давно. Вступилав нее в свое время и корпорацияMicrosoft, но в результате единогостандарта векторного представле-ния шрифта нет. Кто-то деклариру-ет многоязычность, другие — ссы-лаются на универсальность, но посути разработчики шрифтов про-должают работать «на два фрон-та». Для РС и для Мас.

Есть одна положительная вещь вэтой истории. И у Adobe, и у Appleтеперь есть форматы и шрифты, ко-торые позволяют из базовых начер-таний генерировать промежуточ-ные. Не просто Regular и Bold, а лю-бой вариант между ними. На самомделе это очень хорошая возмож-ность для издательств, занимаю-щихся газетами и журналами.Можно подобрать правильный ва-риант шрифта для любого заголов-ка. Но для того, чтобы сделать хо-роший шрифт, дизайнер долженпообщаться с разработчиками про-граммного обеспечения. Что, види-мо, и происходит, когда художникиработают непосредственно в фир-ме Adobe.

Правда, происходит все этоТАМ, у нас продолжают использо-ваться шрифты, которые не совсемMultipie, и не совсем masters. А какбыло бы удобно...

одно слово. Начнем. Подрегулируемкернинг и приложим соответствующуюхарактеру шрифта горизонтальную «пал-ку», которая соединит элементы «Ю».

Не будем интриговать читателей, сра-зу предложим правильный, на нашвзгляд, вариант надписи начертаниемLight. Вернее, один из правильных, ведьнастроение дизайнера есть настроениедизайнера. И то, что кажется красивымсейчас, может оказаться не самым луч-шим варианом завтра. Попробуем спра-виться таким же образом с полужирнымначертанием.

Получилось не очень плохо. На самомделе задача выполнена, но есть некото-рые тонкости. Если буква «М» в светломначертании смотрится вполне «актуаль-но», то в начертании bold она опять ка-кая-то вялая. Видимо, надо предложитьзаказчику третий вариант, в котором онабудет другая. Или у автора просто сильноразвита мания преследования? Но по-пробовать ведь никто не запрещает. Нач-нем с того, что на место «М» поставимперевернутую букву «W». То есть вер-немся на пару шагов назад.

Пока выглядит, мягко говоря, отстой-но. Да и не получаетстя из «W» «М» ав-томатом. Необходимо поработать надэтой буквой. За основу «новой М» мож-но взять латинскую «V».

Третий вариант тоже получился. Нуж-но, конечно «поколдовать над ширина-ми» букв, горизонтальный штрих к «Ю»пририсовать, но надпись получиласьвполне агрессивная, русифицированныешрифты будут, видимо, отличаться отнее, используя квадратную «М» и трапе-цеидальную «Л». Наша задача была не-сколько проще, но теперь надо сделатьиз этого логотип...



Итак, у нас получилось три вариантанадписи. Пора браться за обещанныйградиент. Вещь эта для логотипа весьманетехнологичная, но сегодня модно ис-пользовать сложные заливки. Напраши-вается простой вариант, и мы его по-пробуем.

Оригинальным его, конечно, не назо-вешь, наверняка, такие графические эле-менты уже использовались в логотипах,тем не менее, получилось вполне. Обра-тите внимание, что квадрат больше поразмеру, чем буквы, и одинаково «свиса-ет» сверху и снизу относительно текста.Форма и пропорции графическогоэлемента выбраны таким образом, чтобыон ни в коем случае не напоминал какую-нибудь букву. Его функция — лишьоживление композиции. В печати при ма-лом размере будут проблемы, необходи-мо точное совмещение, но даже на ви-зитках его размер будет не менее 5 мм,что для современных печатных машинпроблемой не должно являться. Можно,конечно, сделать элемент в одну краску,чтобы проблемы с совмещением совсемисключить.

Получился вполне технологичный ва-риант. Его сможет напечатать любая ти-пография. Но цвет, конечно, блеклова-тый. Можно воспользоваться какой-ни-будь ядреной смесевой краской из веераPantone, но это существенно осложнитжизнь и типографии, и владельцу ло-готипа.

Пришла идея несколько усложнитьминималистический дизайн графическо-

го элемента. Он теперь наводит на мыс-ли о полиграфических «крестах». Еще бысделать углы разноцветными, и тогда всеполучится.

Вот! Правда, печатать такую «красоту»малым размером возьмется только ред-кая типография. Придется вернуться нашаг назад. Пришла тут в голову очеред-ная мысль.

А что, получилось вполне актуаль-ненько так. Надо попробовать светлоеначертание и поиграть с толщинамилиний.

Все вроде бы нормально, но не хвата-ет какой-то изюминки. Автор, конечно,ее уже придумал, но держит паузу передтем, как продемонстрировать ее.

Вот она, изюминка! Мы пришли к ло-гичному завершению очередного практи-кума. Теперь логотип можно демонстри-ровать заказчику. Получилось три вари-анта, все они очень неплохие (скромнотак). Есть идея, ученье, свет, нести про-свещение в массы. Есть оригинальныешрифтовые решения, достаточно агрес-сии, при этом формы красивые, графиче-ский элемент сочетается с элементамибукв. Они смотрятся как единое целое.При этом логотип получился вполне ак-туальным. Как и было обещано, в немприсутствует градиентная заливка, кото-рой всегда старались в логотипах избе-гать. А ведь использование градиента нетолько подчеркивает его актуальность,но и существенно оживляет конструк-цию. По крайней мере, на экране мони-тора она притягивает внимание и застав-ляет задуматься, что там за такой стран-ный оптический эффект получается засчет наложения кривых и градиента.

Ну что, работа проведена большая,ставить самому себе оценки — плохо, ноавтор явно заслужил «отлично». Для ре-альной жизни логотип надо, наверное,еще чуть доработать, но в качестве мето-дического материала он уже вполне нор-мальный. Даже не только для учебногоцентра издательства «Курсив».

ПРОШЛЫЙ ВЕК - gart.ru · Журнал, посвященный цифровым...

Documents