Ⅳ. 살풀이춤 사위의 구조 분석

1. 살풀이춤의 동작 구조 분석

살풀이춤의 동작 구조 분석은 김숙자 도살풀이춤을 대상으로 춤사위의 배열 분포

를 확인하고 그 수를 알아봄으로써 주된 춤사위를 선별하 으며, 이어서 춤이 전개되어

갈 때 궤도가 되는 동작맥과 춤사위의 결합 법칙 동작과 동작이 결합하여 형성된 동작

군, 원소적 동작이 다른 모양을 한 춤사위로 변화되는 현상 또한 다양한 공간을 형성한

무적(舞跡) 등을 분석하여 살풀이춤 동작 구조의 특징을 분석하 다.

1) 춤사위의 배열

김숙자 도살풀이춤에 나타난 팔과 온몸 동작의 요소를 보면「어르는 사위」가 25

회로 가장 많으며, 다음으로「얹는 사위」가 22회,「젖혀 뿌리는 사위」가 18회,「엎어

뿌리는 사위」가 15회,「평사위」 14회,「모으는 사위」가 11회,「다루치기 사위」10회,

「끼는 사위」와「펴는 사위」가 각각 9회,「공그리는 사위」와「꼬리치기 사위」가 각

각 8회,「목젖놀이 사위」와「던져 뿌리는 사위」「비껴든 사위」등이 7회,「낙엽 사

위」5회,「훑는 사위」4회,「활 사위」「용꼬리 사위」「여미는 사위」「쌍사위」등이

3회, 「날개 사위」2회,「무동작 사위」「학 사위」「감은 사위」「방아 사위」「용 사

위」등이 각각 1회 나온다.

발동작의 사위는「멈추는 사위」가 27회로 가장 많고, 다음으로「딛음 사위」가

23회 나오며, 이어서「빙 도는 사위」가 22회,「뱅 도는 사위」가 15회,「엇딛는 사

위」12회,「한 발 든 사위」10회,「찍는 사위」와「잉어 걸이 사위」가 9회,「걸어 도는

사위」5회,「뒷걸음 사위」4회,「완자걸이 사위」3회,「까치걸음 사위」와「옆 사위」가

1회로 나타나고 있다. 이렇게 볼 때 살풀이춤에 있어서 팔과 온몸 동작의 주된 춤사위

는「어르는 사위」「얹는 사위」「젖혀 뿌리는 사위」「엎어 뿌리는 사위」「평사위」

「모으는 사위」등이라 할 수 있고, 발동작의 주된 춤사위는「멈추는 사위」「딛음 사

위」「빙 도는 사위」「뱅 도는 사위」「엇 딛는 사위」라 할 수 있다.

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2) 동작맥

살풀이춤의 동작 하나 하나를 분석하여 보면 에서 문장이 있는 것처럼 춤도 그

것이 전개되어 가는데 있어서는 동작(궤도)이 있는 것이다. 예로써 맺는 형의 춤사위와

어르는 형의 춤사위 그리고 푸는 형의 춤사위가 그것이다.

(1) 맺는 형〔결(結)〕

살풀이춤에 있어서 맺는 형의 춤사위는「비껴 든 사위」를 비롯하여「여미는 사

위」「모으는 사위」「멈추는 사위」「무동작 사위」등이 있다. 이러한 형의 춤사위는

모든 신경을 한 곳으로 집중시켜서 정적으로 맺거나 긴장상태로 맺는 것이 있으며, 제

자리 춤을 추는 것이 특징이라 하겠다. 그런데 이러한 춤사위의 기능은 춤을 진행해 나

갈 때 시동을 걸으므로 도입부적 역할을 하고 또 표현운동의 요소가 내면에 잠재하고

있다 할 수 있다. 따라서 맺는 형의 춤사위는 육안으로 보았을 때는 운동량은 적고 약

하게 보이나 춤춘 사람의 감정은 넓고 크다 할 수 있다.

(2) 어르는 형〔요(搖)〕

어르는 형의 춤사위는「얹는 사위」「평사위」「끼는 사위」「활 사위」「학 사

위」「날개 사위」「훑는 사위」「옆 사위」「잉어걸이 사위」「완자걸이 사위」「까치

걸음 사위」「뒷걸음 사위」「딛을 사위」「어르는 사위」「한 발 든 사위」「목젓놀이

사위」「방아 사위」등이 있다. 이러한 춤사위의 특징은 맺었을 때 일어나는 긴장상태

를 유연스럽게 풀어주는 역할을 하거나 아니면 고조된 감정을 진정시키는 기능도 가지

는 등, 맺고 푸는 운동을 할 때 그것을 조절하는 역할을 하는 것이다. 그러나 주된 기능

은 하나의 춤사위를 형성할 때 음양 관계의 갈등이나 대립 형상과 같은 것을 잘 조절해

서 융합시키는 일종의 연결부나 종결부의 역할을 하게 된다. 따라서 운동의 요소는 내

면적인 것과 외면적인 것 등이 융합 교류되는 제3의 복합적인 성격을 가지고 있다 하겠

다.

(3) 푸는 형〔해(解)〕

푸는 형의 춤사위는「젖혀 뿌리는 사위」「엎어 뿌리는 사위」「던져 뿌리는 사

위」「공그리는 사위」「용꼬리 사위」「감는 사위」「쌍사위」「다루치기 사위」「꼬

리치기 사위」등이 있다. 푸는 형은 한마디로 감정을 발산시키는 기능을 가지고 있는데

운동의 요소가 양성적이며 물리적인 현상은 동적이라 할 수 있다. 이러한 동작은 감정

의 긴장을 풀기 때문에 동작소가 쾌활하고 활달하며 운동의 질은 움츠리거나 굽히거나

엎드리는 형태의 폐쇄적인 동작과는 달리 모든 동작이 관절을 펴서 경쾌하고도 시원스

러움이 있는 개방성을 띠고 있기 때문에 인간의 마음 한 구석에 누적되어 있는 스트레

스 마저 해소하게 된다.

3) 춤사위의 결합 법칙

(1) 반복의 법칙

도살풀이 88장단에 있어서 반복의 법칙이 나타나는 것은 2∼5장단「딛음 사위」6

∼11장단「빙 도는 사위」12∼15장단「뒷걸음 사위」30∼33장단「딛음 사위」35∼36

장단「공그리는 사위」37∼38장단「목젖놀이 사위」와「다루치기 사위」54∼56장단

「뱅 도는 사위」와「던져 뿌리는 사위」57∼60장단「어르는 사위」68∼70장단「빙

도는 사위」71∼72장단「멈추는 사위」73∼75장단「딛음 사위」76∼78장단「빙

도는 사위」등이 있으며, 자진살풀이 46장단의 반복의 법칙은 8∼10장「빙 도는 사

위」14∼16장단「딛음 사위」와「비껴 든 사위」23∼25장단「엎어 뿌리는 사위」30∼

33장단「어르는 사위」와「다루치기 사위」37∼40장단「얹는 사위」와「까치걸음」이

며, 도살풀이 21장단에 있어서 반복의 법칙은 1∼2장단「모으는 사위」7∼8장단「빙

도는 사위」18∼19장단「젖혀 뿌리는 사위」와「뱅 도는 사위」등 한 개의 춤사위가

2회 이상 반복하고 있다.

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(2) 대립의 법칙

「젖혀 뿌리는 사위」와 「엎어 뿌리는 사위」의 대립과「펴는 사위」와「모으는

사위」의 대립,「꼬리치기 사위」와「여미는 사위」등의 대립,「찍는 사위」와「다루치

기 사위」의 대립,「감는 사위」와「훑는 사위」의 대립,「뱅 도는 사위」와「빙 도

는 사위」의 대립 등 동작소의 대립 현상이 나타나고 있다.

(3) 연속의 법칙

팔동작의「젖혀 뿌리는 사위」「엎어 뿌리는 사위」「공그리는 사위」「어르는

사위」와 발동작인「잉어걸이 사위」「완자걸이 사위」「까치걸음 사위」「자진걸음 사

위」등과 같은 사위는 동작소가 끊어짐이 없이 무한대로 연속하려는 기능을 가지고 다

양한 공간선을 만들어 내고 있다.

(4) 병렬의 법칙

「여미는 사위」와「모으는 사위」「무동작 사위」와「멈추는 사위」「꼬리치기

사위」와「뿌리는 사위」「엇딛는 사위」와「비껴 든 사위」「빙 도는 사위」와「뱅

도는 사위」「다루치기 사위」와「목젖놀이 사위」「용꼬리 사위」와「쌍 사위」

「학 사위」와「활 사위」「얹는 사위」와「끼는 사위」등 서로 융합하여 유사형의 움

직임을 만든다.

(5) 증가의 법칙

예로서「공그리는 사위」에서「용꼬리 사위」「쌍 사위」「감는 사위」등과 같이

동작이 증가되는 경우와「무동작 사위」에서 시작하여「멈추는 사위」「엇딛는 사위」,

그리고「비껴든 사위」「평사위」「얹는 사위」등으로 그 동작이 증가되는 경우와 회전

형의「걸어 도는 사위」에서「빙 도는 사위」와「뱅 도는 사위」등으로 증가되는

경우, 그리고「평 사위」에서「어르는 사위」「목젖놀이 사위」에서「낙엽 사위」로 증

가되는 수가 있다.62)

4) 춤사위의 변화(Changement)

살풀이춤의 동작맥은 감정을 맺고, 어르고, 푸는 것이라 할 때 어떠한 동작 원소

(주운동)가 있어서 그것이 바탕이 되는 가운데 춤사위의 모양이 변화하는 것을 알

수가 있다. 즉 어떤 움직임에 시간적 변화가 옴으로 새로운 모양의 춤사위가 생성되는

경우와, 어떤 움직임에 위치의 변화가 옴으로 움직임의 모양이 달라지는 경우, 그리고

어떤 움직임에 크기(동작 폭)의 변화가 와서 또 다른 춤사위가 생성되고 있는 것이다.

(1) 시간의 변화

「멈추는 사위」나「무동작 사위」등의 원소적 동작이 시간적 변화 운동으로 말미

암아 무거운 걸음인「딛음 사위」가 되기도 하고, 또「잉어걸이 사위」「완자걸이 사

위」「까치걸음 사위」와 같이「뱅 도는 사위」가 빨라져서「빙 도는 사위」가 되

기도 한다.

(2) 위치의 변화

팔을 올리는 동작을 할 때 똑바로 앞을 보고하는 경우「펴는 사위」가 되고, 몸은

옆으로 틀어 팔을 들어올리는 경우는「비껴 든 사위」가 된다. 손을 모은 동작을 할 때

양손을 몸앞으로 모으는 경우「모으는 사위」가 되는데 반하여, 한손은 몸앞으로 또 한

손은 등뒤로 모으는 경우는「여미는 사위」가 된다.

또「딛음 사위」로 원소적 동작이라 하 을 때 발을 교차하여 엇딛는 경우「엇딛는

사위」가 되고, 옆으로 딛는 경우「옆사위」, 뒤로 딛었을 때「뒷걸음 사위」가 된다.

또한 동작적 원소가 점을 찍듯이 하는 매듭춤일 때는 목운동인 경우「목젖놀이 사위」

가 되고, 발의 움직임을 할 경우「찍는 사위」가 되며,「수건을 순간적으로 튀기면서 점

을 찍게 되면「꼬리치기」가 되고, 손목을 밑으로 꺾어 점을 찍게 되면「낙엽 사위」,

몸에 힘을 빼고 내려뜨리며 점을 찍었을 때는「다루치기 사위」가 된다.

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(3) 크기의 변화

같은 질의 동작인데도 그 움직임의 폭이 좁고 크기에 따라 그 동작은 전혀 다르

게 나타난다. 예로서「평 사위」가 크게 발전하는 경우「활 사위」또는「학사위」가 되

고「공그리는 사위」가 크게 모양을 바꾸었을 때는「용꼬리 사위」나「쌍사위」가 되

고,「걸어 도는 사위」를 적게 하는 경우는「뱅 도는 사위」「빙 도는 사위」가 된

다.

(5) 춤길〔무적(舞跡)〕의 구조

살풀이춤의 춤길이 생성되어 가는 것을 고찰하여 보면 무진법의 유형이 다음과

같이 4가지로 분류되어 있음을 알 수 있다.

첫째, 신경을 한곳으로 집중시켜 감정을 맺는 제자리 정지형과 발자국을 느릿하게

딛으면서〔중보(重步)〕정지하는 형〔정보(停步)〕

둘째, 2박이나 또는 1박 한 동작으로 걸어가는 보통 걸음형〔보통보(普通步)〕

셋째, 빠른 걸음으로 가볍게 이동하는 가벼운 걸음형〔경보(輕步)〕

넷째, 축을 중심으로 좌우로 돌아가는 도는 형〔회보(回步)〕이 있다.63)

(6) 춤의 진행구조 분석

살풀이춤은 첫째 느린 살풀이춤 장단으로 구성된 부분과 자진 살풀이춤 장단으로

된 부분으로 나눌 수 있다. 춤의 구조는 도입부분중간부분으로 나눌 수 있고, 이에 따라

감정의 기복도 크게 셋으로 나뉜다고 할 수 있겠다.

도입부에서는 느린 장단으로 여유가 있고 정제되고 담백한 동작으로 수건을 들고

추는 형태로서 비교적 조용하다. 춤사위에 있어서도 느린 걸음세디딤세돋음세잔걸음 등

이 나타나며, 수건을 늘어뜨림걷어쥠고매기풀기 등의 춤사위가 중심을 이룬다. 장단의

강약은 대삼소삼이 확실하여 대체적으로 정박에 동작을 한다.

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■ 살풀이춤사위의 유형

진 행 유 형 춤 사 위 의 미

도

입

부

걸

음

걸

이

걸 음 세 어느 일정한 장소에서 위치를 옮겨 나갈 때 발의 움직임

디 딤 세 일정한 위치에서 다른 위치로 옮겨 딛는 것

돋 음 세 제자리에서 몸을 위로 솟구치듯 돌아 올리는 것

잔 걸 음 한 박자에 3발정도 걷는 것

수

건

춤

늘 어 뜨 림 수건을 걷어쥐었다가 한쪽 가락을 늘어뜨리는 것

걷 어 쥠 길게 느려진 수건 다른 쪽을 걷어쥐는 것

고 매 기 수건을 엇으로 꼬아 마치 고를 맨 것 같은 형상

풀 기 매었다 고를 푸는 것

장단 대 삼 소 삼 장단의 강약

중

간

부

장

단

밀 채 음악보다 장단을 약간 느리게 해서 음악을 밀고 나가는 느

낌

끌 채음악보다 동작을 약간 빠르게 해서 음악을 밀고 나가는 느

낌

춤

사

위

돌 아 앉 음 빙그르 돌다가 앉는 동작

까 치 걸 음 까치가 걷는 것처럼 한발로 뒷발을 계속 끌면서 가는 잔걸

음

엇 맹 채 한쪽으로 돌다가 연이어 반대로 도는 동작

맴 돌 이 채 한쪽 방향으로 두 바퀴 이상 계속 도는 동작

꺾음질 사위 손목이나 무릎 등을 꺾는 듯 하는 동작

수

건

춤

너울질 사위 몸을 앞뒤고 너울거리듯 하는 동작

수건떨어뜨림 수건을 땅에 떨어뜨리는 동작

집 어 올 림 엎드렸다 수건을 집어드는 동작

수건 어르기 수건을 집기 전에 어르는 동작

흩 뿌 림 수건을 좌우로 흩어서 뿌리는 동작

디

딤

새

엇 디 딤 장단의 강약을 바꾸어서 딛는 디딤으로 엇박 디딤

훗 디 딤 한발에 한발씩 딛는 디딤새

겹 디 딤 한발에 한발을 2번 딛는 디딤새

결

말

부

춤

사

위

돌 기 서서히 도는 동작

풀 기 춤사위를 서서히 푸는 동작

다 스 림 끝맺음 동작

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중간부에는 느린 장단의 속도가 다소 빠르게 감정의 고조를 따라 반주되며 장단을

임의대로 고 당기는 채와 끌채가 나타나기 시작한다. 춤동작도 다소 활기찬 동작이

보이며 수건의 춤사위도 흩뿌림돌아앉음까치걸음엇맴채맴돌이채꺾음질 사위너울질 사위

수건 떨어뜨림집어올림수건 어르기 등의 춤사위가 주를 이룬다. 디딤새에 있어서도 엇

디딤홋디딤겹디딤 등 빠르고 경쾌한 도약까지 나타나며 자진모리장단까지 넘어가서야

본격적인 춤의 경지에 이르게 된다.

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결말부에서는 절정에 도달한 감정이나 춤동작을 마무리하여 서서히 풀어 내리는

부분이다. 여기에서 한과 비애, 그리고 맺힘 등을 새롭게 변화시켜 희망적으로 풀어서

해소하는 장으로 돌기풀기다스림 등이 차분히 정리되는 부분이다.

이상 살풀이춤의 동작 구조를 분석하여 본 결과 춤의 동작 구조적 특징이 다음과

같이 나타나고 있음을 알 수가 있다.

첫째, 살풀이춤에 나타난 동작맥의 생성원리는 맺는 형〔결(結)〕과 어르는 형

〔요(搖)〕, 푸는 형〔해(解)〕등의 3요소가 결합되어 한 묶음의 동작군을 형성하고 있

다. 이들 3요소 가운데 맺는 형의 춤사위가 동작맥에 있어서 원소적 기능을 가지고 있

으므로 춤의 전개에 있어서 시동 역할을 하고, 어르는 요소와 푸는 요소는 이러한 원소

적 동작이 즉흥적인 흥과 신바람을 일으킴으로 어떠한 결합 법칙이나 변화 등(멋)으로

다른 모양의 춤사위가 생성되고 있음을 알 수가 있다.

둘째, 살풀이춤에는 정중동(靜中動)적 요소가 담겨져 있다. 주된 춤사위는 제자리

형의「멈추는 사위」가 바탕이 되어「어르는 사위」「뿌리는 사위」로 전개된다. 그 움

직임은 정(靜)을 바탕으로 한 정중동적 요소라 할 수 있으며, 이것이 미적 점과 선으로

형성될 때 예로써「하체의 맺음에서 위로 발산하는 몸부림과 같은 선」「쇠망치처럼 단

단한 힘과 갈 듯 말 듯한 가냘픈 선」「마음속에서만 꿈트린 무동작 춤〔여백(餘白

)〕」「은은하고 고요한 움직임 속에 돌발적으로 표출된 예리한 선」「장단 사이에 노

는 어르는 동작」「무한대로 뻗어가려는 유동적인 곡선」「시원스러운 뿌림」등으로 나

타나고 있다.

셋째, 살풀이춤에는 내면적인 성격의 춤사위를 통해 표출되고 있다. 동작의 요소

가 내면적이므로 외적으로 나타난 물리적인 현상은 무폭이 크지 않으나, 마음속에는 다

정다감한 심성에서 추고 있으므로 거기에는 강한 인간적 의지가 담겨 있는 것이다. 따

라서 살풀이춤은 그것이 성장 발전해 나오는 가운데 주로 기방인들에 의해 창조되어 왔

다고는 하나 그 춤은 결코 한이나 슬픔에서 머무는 춤이 아니라 그것을 극복하여 자유

와 환희로 승화시킨 기쁨 지향적 춤이라 할 수 있다.64)

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2. 춤사위의 결합 양상 분석

1) 정중동(靜中動)의 결합 양상

한 숙 기본 살풀이춤의 공간 구조의 특성과 원리를 다음과 같이 읽을 수 있다.

정지 동작이 호흡에서 가장 많이 나타나고 팔, 다리 사위의 순으로 나타났다. 이는 호흡

이 동작에 변화가 없어도 끊임없이 머물러주는 것으로 동작에 생동감을 불어넣어 주는

동(動)속의 정(靜), 정(靜)속의 동(動)이라는 역동성의 요소임을 알았고, 팔사위는 정

(靜)을 지향하며, 발사위와 호흡은 정(靜)보다는 동(動)을 지향하는 움직임, 즉 도약을

의미함으로 볼 수 있다.

2) 천지인(天地人)의 결합 양상

호흡은 '내쉬고''먹어주고''들이쉬는' 사위로 구성되어 있으며, 팔사위는 '들고''

내리고''감고''풀고''엎고''제치고'하는 사위로 구성되어 있다. 한편 발사위는 다리의 '

굽히고''펴고'가 기본이 되어 '걸음을 걷고''도는' 사위를 구성하고 있음을 알 수 있었

다. 이것을 바탕으로 하여 이러한 구성 원리가 모두 같은 형상과 원리를 가지고 있음을

규명할 수 있었다.

이는 우리의 천지인 3(三)의 원리를 나타나는 하나의 큰 틀로써 보편적인 우리

민족의 삼신사상과 그 심성이 살풀이춤에 명료하게 춤으로 형상화되어 나타나 있음을

말한다.65)

즉 팔사위는 천(天)이며, 발사위는 지(地)이며, 호흡은 인(人)이다. 이렇게 팔과 발과

호흡의 천지인(天地人)이 삼합(三合)되어 살풀이춤의 춤사위가 조화를 이루며 완벽한

형상을 창출하고 있는 것이다.

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3) 맺고〔결(結)〕풀기〔해(解)〕의 결합 양상

또한 의미의 묶음 단위인「마루」는 다음과 같은 방법으로 구분하 다. 즉, 춤사

위 중에서 마무리짓는 구분이 뚜렷한 동작소를 구분하여 크게 느린 살풀이춤 잦은 살풀

이춤으로 나누는데 크게 다음과 같이 마루를 구분하 다. 이러한 큰 마루의 동작소에서

다음 동작소로 바뀌는 과정에서 반복되는 같은 춤사위는 생략하고 새로운 동작으로 전

환하는 순간이 춤사위를 아래와 같이 분류제시하 다.

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팔을 드는 동작 다음엔 반드시 내리거나 엎거나 뿌리거나 둥 려 감는 등 반드시

일정 동작을 하고 있음을 알 수 있었다. 발동작의 경우에도 가라앉히고, 돋우고, 발들고,

정지하면서 맺어주고 도는 사위들이 공간 구조 속에서 서로 끊임없는 연결의 법칙을 이

루고 있다. 팔놀림과 발놀림은 모두 율동감과 생동감을 표현하는 동태이다. 따라서 팔과

발의 사위에는 역동적 대립에 의한 고 당기는 사위인 맺고, 풀고의 기본 형식이 존재

한다.

살풀이춤 구조는 이러한 맺고 푸는 동작이 계속 반복적으로 순환하는 것으로 나

타나는데 맺는형은 모든 신경을 한곳으로 집중시켜 정적으로 맺거나 긴장 상태로 맺는

것, 제자리에서 춤추는 것, 감정을 발산시키는 것을 일컬으며, 푸는 형은 맺었을 때 일

어나는 긴장 상태를 유연스럽게 풀어주는 역할을 하거나 고조된 감정을 진정시키는 기

능을 가지는 등, 맺힌 것을 풀어주는 역할을 하는 것을 말한다.

이러한 맺고 푸는 원리에 따라 살풀이춤의 외형적 특성을 알아본 결과 다음과 같

이 구성되어 있음을 알 수 있었다.

팔사위의 제1마루인 첫째 장단에서 다섯째 장단까지의 결합체계를 기술해 보면

들어올리고－올려서 먹어주고－내리고－얹어주고－펴서 내린다－머무르고－내리고－올

리고－제치고－펴서 내린다－먹어주며 준비한다.66)

이와 같이 모두 14개의 동작소의 연결로 이루어져 있으며 모두가 끌어올리고, 머

무르고, 내려 풀어주는 유형으로서, 즉 맺고 푸는 형으로 정리할 수 있었다.

발사위의 제1마루인 첫째 장단에서 다섯째 장단까지의 결합체계를 기술해 보면

발딛어－굽히고－찍어주고－굽혀－찍어주고－반회전하고－머무르며 준비하고－90도 돌

려 짚으며－굽힌다－펴고－굽히고 발들어－정지－돌려 짚으며－굽혀－찍어주며 준비한

다.67)

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즉, 17개의 동작소의 결합 형태로 나타났으며 이 또한 구부리고, 펴고, 멎어 정지

하며 돌려 짚고, 돌고, 준비하는 유형으로 정리하 다. 즉, 맺고 푸는 형에 의해 모두 이

루어져 있음을 규명할 수 있었다.

각 마루의 팔다리호흡의 동작소의 수가 각기 다르며 한 마루에서 다음 마루로 전

환될 경우 동작소의 결합 수가 각기 변화한다. 이는 살풀이춤의 맺고 푸는 기본형이 일

정한 틀에 규정지어 있는 것이 아닌 끊임없이 변화하는 즉흥성을 가지는 춤임을 말한

다. 전반적으로 팔 움직임에 비해 발과 호흡의 움직임이 두드러지고 활발함을 볼 수 있

다.

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특히 열번째 마루에서 보면 팔과 다리의 움직임이 2∼4개의 동작소에 불과한 반

면, 호흡의 변화수는 14∼16개의 동작소로 나타나 이 부분에서 호흡에 의한 움직임, 즉

정중동(靜中動)의 내적 움직임이 두드러지게 나타남을 알 수 있었다. 이는 살풀이춤의

즉흥성과 역동성을 설명해 주는 것이라 할 수 있다.

우리 춤은 팔로는 들고, 발로는 딛는 자전과 공전으로 움직이며 이들은 서로 위치

상의 변화를 도모하면서 올리고 내리고, 맺고 푸는 이러한 움직임이 좀더 적극적으로

행해지면 팔로는 '감고', '풀고', '엎고', '제치며', 발로는 '돋우고', '가라앉히며', '돌아

친다'로 이루어진다. 그리고 이 때의 동작선은 직선적이 아니라 곡선적이며 우주운행의

원리를 따르는 태극의 선, 나선형이 주축이 된다고 한다.68)

이와 같이 모든 춤사위의 동작맥은 한가지의 기본 틀로 나타나는데, 즉 "맺고 어

르고 풀고"의 3단의 기본형이다. 그러나 여기서는 대립 양상을 명확하게 하기 위해서는

중간의 '어르고'를 생략하여 2단 양상인 '맺고 풀고'의 양면적 대립 구조로 살펴보기로

한다. 이와 같은 부분들의 대립에 의한 조화/부조화를 통해 신체를 끊임없이 움직이게

하면서 생동감을 부여해주는 동시에, 맺혀있던 것들을 풀어 자유와 밝음 그리고 희망세

계로의 나아감을 의미한다.

살풀이 춤사위를 나누어 구분하고 재구성하는 법칙에 의해 살펴본 결과 모두 '엎

고 제치고', '감고 풀고', '돋음과 죽음', '굽히고 폄' 등의 맺힘과 풀림이 형상화된 춤의

구조를 이루고 있다고 할 수 있다.

구체적으로 말하면 살풀이춤의 살풀이춤(느린 살풀이춤－살풀이 춤모리)－잦은

살풀이춤의 구조는 맺고 풀고의 큰 틀을 가지고 있다. 살풀이춤은 느린 살풀이춤의 두

개의 네 마루인 여덟 마루와 살풀이 춤모리 네 마루로 이루어져 있으며, 잦은 살풀이춤

네 마루로 총 열두 마루로 이루어져 있다. 또한 한 마루 안에서도 각기 다른 동작소들

의 결합에 의한 맺고 푸는 형태로 나타났다.

이처럼 모든 구조가 맺고 푸는 외면적 형상과 맺힘과 풀림의 내면적 형상을 가지

며 느린 살풀이춤으로 시작하여, 모리로 진행되는 살풀이춤 장단에서 잦은 살풀이춤으

로 이어가서 맺어준 다음, 마지막에 다시 살풀이춤 장단으로 풀어주며 끝맺는 구조를

가진다. 잦은 살풀이춤에서 장단이 빨라지며 움직임도 몰아 풀어버리는 유형이 많아 느

린 살풀이춤에서 시작하여 잦은 살풀이춤으로의 이어주는 구조를 가지고 있음을 알 수

있었다.

P168 사진

<주석>

62) 정병호, 「살풀이춤의 미적 구조론」『대한민국 예술원 논문집』Vol.21, 1982, pp.204∼

207.

63) 정병호, 「살풀이춤의 미적 구조론」『대한민국 예술원 논문집』Vol.21, 1982, pp.212∼

214.

64) 정병호, 「살풀이춤의 미적 구조론」『대한민국 예술원 논문집』Vol.21, 1982, p.227.

65) 장희진, 서울대학교 석사학위 논문집, 1993, p.49.

66) 부록 표-1 참조.

67) 부록 표-1 참조.

68) 이애경, 전게서, 1992, p.549.