:: josep lluís sert

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| autor y obra

Arquitecto español, uno de los más destacados de la llamada segunda generación de arquitectos contemporáneos. Nació en Barcelona, donde mantuvo, desde muy joven, un estrecho contacto con la obra del arquitecto español Antonio Gaudí y de su tío, el pintor Josep María Sert.

En 1926, durante un viaje a París, conoció en profundidad la obra de Le Corbusier, con quien entró a trabajar en 1927 y mantuvo una intensa relación profesional hasta 1963.

Sus primeros edificios de la década de 1930 muestran el entusiasmo por las nuevas ideas, pero en ellas se aprecia la intención de acercamiento a la tradición mediterránea. El dispensario antituberculoso, la casa Bloc de Sant Andreu o el edificio de viviendas dúplex de la calle Muntaner, todos ellos en Barcelona, fueron las primeras obras racionalistas de la arquitectura española.

Posteriormente, junto con otros arquitectos, fundó el GATCPAC (sector catalán escindido del GATEPAC, Grupo de Artistas y Técnicos Españoles para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea) para difundir el mensaje del movimiento moderno, y asiste a los primeros encuentros de los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM), a cuyos principios estuvo ligada la evolución posterior. Es de destacar su Pabellón de España (que albergó el Guernica de Pablo Picasso, la fuente de mercurio de Alexander Calder y una gran pintura de Joan Miró) para la Exposición Universal de París de 1937, realizado en colaboración con Luis Lacasa, al igual que la fundación Maeght en Saint-Paul-de-Vence o la fundación Miró en Barcelona.

En 1939 se exilió a Estados Unidos, donde, en 1945, fundó la empresa Town Planning Associates junto a Paul Lester Wiener. En calidad de urbanista acometió diversos proyectos latinoamericanos, como el Plan Piloto de la Habana (1955-1958). Tras su nombramiento como decano en la Graduate School of Design de la Universidad de Harvard, cabe destacar algunos encargos importantes como el Holyoke Center (1963), la facultad de Derecho de la Universidad de Boston y los apartamentos para estudiantes casados en la Universidad de Cambridge, aparte de otros proyectos en los que mantuvo la atmósfera mediterránea de sus primeras obras, como la casa Chimbote (1946), su propia casa en Cambridge (Massachusetts, 1958) o la embajada de Estados Unidos en Bagdad (1955).

F.G. Peabody Terrace, Married Students Housing

En 1962-1963 Harvard construyó un gran conjunto de viviendas para 500 estudiantes casados, proyectado por Sert, con tres torres de 28 plantas en combinación con edificios más bajos que, por primera vez, crearon una entidad urbanística entrelazada.

| dibujos

|planimetría

Planta general

Secciones y tipos

Plantas tipo

|fotos

|discusión

:: de Roger Sherwood en 'Modern Housing Prototypes'

:: de Sara Williams Goldhagen en 'The production of locality in Josep Lluis Sert's Peabody Terrace'

'Alrededor de 1962, cuando su firma fue comisionada para diseñar el "Francis Greenwood Peabody Terrace", un complejo residencial de 497 apartamentos para estudiantes casados y sus familias en Harvard, Sert había teorizado una amplia crítica del diseño arquitectónico y urbanístico racionalistas.

Esta crítica estaba basada en toda una vida de investigación: toda una vida inmerso en arte y ciudades, en viaje, fotografía, Mirada, lectura, pensamiento, ya que analizó las complejas estructuras sociales de la ciudad y sus diversas formas. Como su s colegas, Sert insistió en que la nueva arquitectura y urbanismo debe adoptar las realidades de la vida contemporánea y servir como agentes de cambio social. Pero a diferencia de muchos de sus colegas, Sert creía que, en esa cuestión de diseño urbano el Movimiento Moderno estaba cometiendo ofensas similares en efecto si no en intención, a aquellos de los desarrolladores privados. Tomando "A walk through the city" ( el título de una conferencia que Sert pronunciaba con frecuencia a sus estudiantes), Sert instaba a los diseñadores a centrarse en "la estructura de problemas mayores". Los vacíos críticos entre diseño arquitectónico de edificios y el planeamiento urbano de ciudades, él observo, se habían pasado por alto en la agenda del Modernismo. Sert observaba los encuentros urbanos diarios de la gente, documentando sus observaciones en unas destacadas series de fotografías que renombra la fotografía callejera de Bill Brandt y Nigel Henderson. De estos " paseos por la ciudad", Sert concluyó que el urbanismos racionalista, en su énfasis en eficiencia, función, higiene, prefabricación y producción en masa, había descuidado algo más que sólo este u otro aspecto de la vida urbana –la calle, el vecindario, el monumento-, así como una variedad de sus colegas contemporáneos o más jóvenes en CIAM estaban señalando. Sert vio que el urbanismo racionalista había descuidado dos dimensiones completas de la vida urbana, dimensiones críticas de las ciudades, de las cuales la calle, el vecindario y el monumento no eran sino una parte: la social –cómo la gente interactuaba y usaba los espacios- y la perceptual –cómo la gente relacionaba fenomenológicamente a los espacios de sus vidas sociales. En lo social, Sert vio que el urbanismo racionalista descuidó la red heterogénea, entrelazada, algunas veces competitiva, de compromiso personal, los espacios públicos y semipúblicos de encuentros casuales que fomenta y promueve comunidad. El urbanismo racionalista puso un atención insuficiente a la compleja, texturada mezcla de viviendas privadas, establecimientos de pequeña escala, mayores complejos de negocios e instituciones públicas (como colegios y ayuntamientos) que animaban las ciudades tradicionales y las hacían una estructura vital para la vida urbana. Se pasó por alto la historia, escala y textura del tejido urbano preexistente y minimizó la importancia de la topografía, clima y los alrededores naturales. Visualmente, perceptualmente, fenomenológicamente, Sert concluyó, que el urbanismo racional estaba creando entornos arquitectónicos y urbanísticos de gran escala insensibilizando en su redundancia visual. La abstracción minimalista había desovado un "problema de vocabulario", él y sus colegas estaban intentando " conseguir una gran variedad de sonidos –incluso efectos orquestales- fuera de los primitivos instrumentos no equipados para tales efectos". Sólo estudiando las composiciones dinámicas intencionadas y no intencionadas que se encuentran en ciudades existentes y aprendiendo a manejar la proporción podrían pos arquitectos aprender como lsoproyectos de gran escala podrían estar en consonancia con las necesidades visuales y las realidades experimentales de sus usuarios.

:: de Josep M. Rovira en 'Josep Lluis Sert: 1901-1983'

General Description: An arrangement of three 22-storey concrete towers linked to mid- and low-rise apartment blocks with full height glazing at balconies and a central pedestrian plaza. It features exposed monolithic

concrete construction. The massing is rectilinear with blocks that step down toward the Charles River. Construction Period: Monolithic concrete core and exterior walls with balconies. Brightly painted metal ventilation panels and movable sunshades. Evaluation Technical: A pioneering application of reinforced concrete for residential use and elevator-based circulation diagram to private units with natural light and ventilation from opposite orientations. Social:

A dense residential community within a consciously demarcated site associated with a single institution. Peabody Terrace symbolized the mobility and the diversity of the Post war University population. The high turnover and academic culture of the residents emphasized their difference from the permanent occupants on the surrounding streets. The Modern Style further expressed the difference between the two populations.

Cultural & Aesthetic: Sert produced two other high-rise complexes in the Boston area and a number of less conspicuous buildings of lesser scales. They introduced an early Brutalist aesthetic with a strong philosophical and visual link to Le Corbusier’s Unité d’Habitation and to many of his proportional and planning concepts. The building is highly admired by architects and generally resented by the owner and its neighbors. Historical:

Internationally, Sert’s reputation is centered on his work associated with Joan Míro and Galerie Maeght. In the United States, the institutional buildings for Harvard and Boston University are unique examples of work at a large scale that adhere closely to Le Corbusier’s planning and design concepts. Locally, these buildings are of major significance due to their placement along the riverfront skyline and in the urban center of Harvard Square. Peabody Terrace is the only high-rise housing use in Sert’s oeuvre in such a visible setting. Its appearance remains as radical in 2004 as it was when it was built. The complex is the most iconic of Sert’s large buildings.

General Assessment: Harvard University was the North American center for the development and promulgation of Le Corbusier’s ideas. Sert’s buildings and teaching were the most extensive and most influential factors in this movement of Modern Architecture during the CIAM era in the generation following Gropius’s and Aalto’s student housing in Cambridge, Massachusetts. The buildings remain unique in their organization and form in the United States and abroad.

|bibliografía

'Modern Housing Prototypes' Roger Sherwood. GG

'A walk through the city' Josep Lluís Sert

'Josep Lluís Ssert' GG

'Architecture Boston. Peabody Terrace' Julio/Agosto 2003

http://docomomo-us.org/register/fiche/peabody_terrace

http://www3.jkl.fi/saynatsalo/townhall/index-en.htm