+ modernismo en mexico. + modernismo europeo ruptura con estilos dominantes –académicos y...
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MODERNISMO EN MEXICO
+MODERNISMO EUROPEO
Ruptura con estilos dominantes –académicos y realismo/impresionismo
Inspiración en la naturaleza –referencia a motivos vegetales-y en las innovaciones de producción industrial
William Morris – democratización de la belleza – objetos de la vida cotidiana con sentido estético y accesibles a la mayoría
Uso de imágenes femeninas en actitudes gráciles, así como de motivos exóticos (estampas japonesas)
Implicado en las artes plásticas y en las artes aplicadas y gráficas (encuadernación, carteles, impresos diversos, soportes textiles, etc.)
+MODERNISMO EUROPEO
Abandono de temas cotidianos –propios del impresionismo y del realismo- y se abordan temas simbólicos
Dibujo expresivo, lineal, que otorga bidimensionalidad
Preferencia de formatos apaisados
Emparentado con el decadentismo corriente artístico-filosófica de fin de siglo, en contra de moral y costumbres burguesas y en busca de la evasión de la realidad cotidiana. Explora las regiones más extremas de sensibilidad. Exaltación de la individualidad
+MODERN…
Modernidad creciente e irreversible proceso de modernización desde el Renacimiento y que a partir del siglo XVIII se acelera
Modernización introducción de la máquina para desarrollar el trabajo, gracias a las aplicaciones técnicas de la ciencia, con su génesis en metrópolis europeas y después estadounidenses. Su ulterior operación quedará en manos de las “inteligencias locales”
Modernismo movimiento intelectual y artístico que presenta una dialéctica de ruptura con el pasado y crítica del presente modernizado
Epoca Moderna una de los 4 periodos en los que se divide la civilización occidental: Edad Antigua, Edad Media, Edad Moderna y Epoca Contemporánea
Arte moderno arte que se opone al arte académico (tradición); es un arte experimental. Concepto estético, no cronológico. 1874-1989
+MODERNISMO EN MÉXICO
Entre 1890 y 1921
Experiencia del artista en el mundo de la modernidad, de la modernización
Ante la devaluación de la figura del artista surge una espiritualidad de filiación idealista, ocultista, aunque abrazando la idea de “la muerte de Dios”
Sensibilidad decadentista (fin de la civilización occidental), simbolista
Adopción de corrientes vanguardistas finiseculares europeas como modelo pero también incorporan elementos de la historia para generar identidad nacional
Poesía como religión
+MODERNISMO EN MÉXICO
Actitud irreverente frente a los géneros pictóricos: pintura de historia, alegoría, temas religiosos, paisaje, retrato, nat. Muerta
Voluntad avasalladora de expresión personal
Arte no mimético, sino expresionista
Paisaje evoca sensaciones y estados de ánimo personales. En ningún sentido “documental” u “objetivo”
Retrato intimidad con el modelo o proyección del autor, complejidad psicológica
Domino técnico que posibilita soluciones formales que adquieren valor propio, que se vuelven elementos perceptibles para el espectador en su “lectura” de la obra
+MODERNISMO EN MÉXICO
La bohemia fenómenos europeo trasplantado a Latinoamérica Alcohol Poesía como vivencia totalizadora Culto a la nocturnidad Falta de rigor en la vida cotidiana
+TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO-ARQUITECTÓNICO
1880-1910 espectacular transformación urbana Pavimentación Avenidas Parques ajardinados Infraestructura para distribución de agua Servicios públicos: teléfono, electricidad, gas Construcción de edificios institucionales: escuelas, hospitales, culturales,
gubernamentales
“Orden y progreso” lema aplicado al escenario de la capital
1910 exposición internacional para conmemorar el Centenario de la Independencia
Ciudad de México símbolo de la mexicanidad, de lo nacional, pero también usada para forjar la idea de modernidad
+TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO-ARQUITECTÓNICO
Inspiración en modelos europeos para las obras arquitectónicas, eclecticismo, que en ocasiones negaba necesidades de la vida contemporánea
Eclecticismo, incluía las 4 etapas de experiencia mexicana Pasado indígena prehispánico Pasado colonial hispánico Pasado inmediatamente poscolonial Presente progresista
Influencias francesa transformaciones de París por Haussman italiana grecolatina y barroca estadounidense creación de suburbios, desplazamiento de los barrios del
centro. Bajo valor inmobiliario en el centro de la ciudad
+TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO-ARQUITECTÓNICO
Olvido del pasado prehispánico. México como Europa de segundo orden (Trent E. Sanford / Peter M. Ward)
Los resurgimiento históricos anacrónicos, distantes de las problemáticas cotidianas
Paseo de la Reforma, “lujo público” conducía a colonias nuevas de clases media alta y alta, pero también era oportunidad de paseo para las demás clases
Paseo de la Reforma una de las obras que mostraban la aspiración del país a lograr reconocimiento internacional
Obra escultórica en 4 glorietas: Monumento a Carlos IV, Monumento a Cristóbal Colón, Monumento a Cuauhtémoc, Monumento a la Independencia
+TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO-ARQUITECTÓNICO
Miguel Angel de Quevedo impulsor de la reforestación y creación de áreas verdes en la capital
Nomenclatura de las calles de la capital, debates Sobre el punto central para determinar orientación de calles Sobre la numeración Sobre cómo nombrar calles, por historia o por número (EU)
Emile Henri Bernard (Fra) y Adamo Boari (Ita) encargos de construcción del Palacio del Poder Legislativo y del Teatro Nacional (hoy Palacio de Bellas Artes)
Teatro Nacional variedad de elementos iconográficos precolombinos, mármol blanco, figuras de ángeles de tradición barroca
+ESCULTURA MODERNISTA
Influencia del rodinismo
Tratamiento “impresionista” de la masa escultórica perfiles indecisos, superficies irregulares, claroscuros intensos, lo “inacabado”
Desnudo femenino para sugerir profundos y complejos estados de ánimo, afectos y pasiones, generalmente trágicas
Figuras pegadas a la tierra, inertes, reptantes, tensas, abatidas, desesperadas. Sentimientos de abandono y desamparo. Dramáticas. “Atrapadas” en la materia
Sensualidad cargada de culpa, no glorificación de la belleza
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Jesús F. ContrerasMalgré tout (A pesar de todo)1898
+PINTURA MODERNISTA
Busca la dificultad, el rebuscamiento
Entornos a medias reales e imaginarios bosques
Apropiación de diferentes tradiciones culturales, y en estrecha relación con los literatos
Paisaje rechazo a la recreación pormenorizada, a favor de subjetivización y síntesis
Joaquín Clausell principal exponente de la presencia del impresionismo en México
Figuras femeninas yacentes, desmayadas, muertas
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Diego RiveraLa casa sobre el puente
1909
Sigue la corriente decadentista, de culturas
en declive y ciudades “muertas” (Brujas y Venecia)
+PINTURA MODERNISTAJULIO RUELAS
Línea del “malditismo” baudeleriano y el decadentismo
Sigue la cultura pictórica y literaria de fines de siglo: Wilde, Poe, Baudelaire, mitología grecolatina atravesada por procesos de la Inquisición, la tradición medieval del culto a la muerte, los anacoretas
Ilustraciones para Revista Moderna no como ilustraciones, sino como interpretaciones personales
Esperanza motivo para uno de los poemas de Amado Nervo. Inversión de papeles
Sokrates montado por Jantipa, armada con un compás para aguijonearle el cerebro. Violencia inexplicable y gratuita. Erotismo y crueldad, sadismo.
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Julio RuelasLa domadora
1897
Relación del simio y el cerdo con el vicio y la lujuria. La domadora mantiene al cerdo dando vueltas en la vereda, simbolizando la esclavitud de la carne
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Julio RuelasRetrato de Rubén
Campos1897
Pertenece al conjunto de retratos con elementos arcaizantes
+REFERENCIAS
ACEVEDO, Esther. (2001) Hacia otra historia del arte en México. La amplitud del modernismo y la modernidad. 1861-1920
El viajero lúgubre. Julio Ruelas. 1870-1907 (2007) MUNAL
MARTÍNEZ, Jesús. (2006) Historia del grabado II. Manilla y Posada. Grabadores de calaveras.
WARD, Peter M. 1992) México: una megaciudad. Producción y reproducción de un medio ambiente urbano