ИСПАНСКИЕ БАЛЕТЫ ЛЕОНИДА МЯСИНА leonid myasin’s...

Суриц Е.Я.

ИСПАНСКИЕ БАЛЕТЫ ЛЕОНИДА МЯСИНА

leonid Myasin’s sPanish balleTs

Аннотация. В очерке представлена история знакомства с Испанией выдающегося танцов-щика и хореографа Леонида Мясина. Анализируются балеты Л. Мясина, созданные как его откликна эти впечатления. Вклад Л. Мясина в хореографическую разработку испанской темы автор характеризует как наиболее значительный среди известных обращений к ней на балетной сцене.

abstract. The essay presents the history of the great dancer and choreographer Leonid Myasin’s(also known as Massine) acquaintance with Spain. His Spanish impressions were reflected in his balletsstaged in collaboration with eminent Russian and Spanish artists. Myasin’s contribution to Spanish themeis characterized as the most outstanding body of ballets ever created on Spanish subject matters.

Ключевые слова: Леонид Мясин, труппа Дягилева, Римский-Корсаков, Фернандес Гарсия,Лидия Соколова, Мануэль де Фалья, балет «Треуголка», Пабло Пикассо, Тамара Карсавина, «Рус-ские балеты Монте-Карло», Сальвадор Дали.

key Words: Leonid Myasin (Massine), Diaghilev’s company, Rimsky-Korsakov, Fernández Gar-cía, Lidiya Sokolova, Manuel de Falla, Three-Cornered Hat, Pablo Picasso, Tamara Karsavina, RussianBallets of Monte Carlo, Salvador Dalí.

Леонид Мясин (1896–1979) – один из тех рус-ских артистов, кто оказал очень заметное, а вомногом и определяющее влияние на мировое балетное искусство. Он работал во многих странах,в том числе и в Испании. Поставил ряд балетов наиспанские сюжеты. Был тесно связан со многимихудожниками испанского происхождения, в томчисле с Пабло Пикассо и Сальвадором Дали.

В 1914 году Мясин уехал с Дягилевым из Рос-сии и работал в его труппе до 1928 года (с переры-вом на 1921–24 годы). В жизни дягилевскойтруппы и, соответственно, в жизни артиста самаИспания, испанские художники, испанские танцыимели большое значение. Время начала Первой ми-ровой войны были для дягилевской труппы однимиз самых трудных периодов ее существования, таккак для нее стали недоступны почти все страны,где она обычно выступала. Поэтому много временитруппа проводила именно в Испании, не втянутойв войну. А в 1916–18 годах Дягилев, Мясин и дру-гие члены труппы подолгу жили в Испании.

Все мемуаристы, связанные с труппой Дяги-лева, как и сам Мясин, вспоминали об Испании

49

Илл. 1. Мясин. Рис. Л. Бакста.

с особой нежностью. Режиссер труппы Сергей Гри-горьев в своей книге пишет, что «все артисты ис-кренно полюбили Испанию», и что она «совсем непохожа на другие известные нам страны, чем-то,пожалуй, напоминая Россию». И еще что «испанцыразделяют любовь русских к зрелищам». О том жеписал Стравинский, которому импонировал «ми-стический дух его (испанского – Е. С.) католиче-ства, столь близкий по своей сущности русскомурелигиозному духу». Он же говорил: «Между народ-ной музыкой Испании и русской народной музы-кой я вижу глубинную связь». у художницыНатальи Гончаровой испанская тематика тоже судивительной естественностью пришла на сменутематике русской.

В первый раз Мясин попал в Испанию в мае1916 года, когда король Альфонс ХШ и королеваЭухения, большие любители искусств, пригласилитруппу на гастроли. Последние состоялись в Коро-левском театре в Мадриде, а также в Сан-Себасть-яне и Бильбао. Мясин выступал здесь, и кактанцор, и как постановщик: в репертуаре гастро-лей был его балет, первый спектакль, который онпоставил у Дягилева, – «Полуночное солнце» на музыку из «Снегурочки» Рим-ского-Корсакова. В это время Мясин часто писал в Москву своему учителю жи-вописи Анатолию Петровичу Большакову. Письма и открытки, в том числепосланные из Испании, сохранились в ГЦТМ имени А. А. Бахрушина1. Они сви-детельствуют об искреннем увлечении Испанией. Вот открытка от 5 июня 1916года: «Все мы сходим с ума от того, что видели в Прадо. Общего с Италией нет».(До этого Мясин объездил с Дягилевым всю Италию). «Все иначе и новое дляменя». А вот открытка, написанная после посещения Гренады: «Я видел чудо,или сон это был, дивный и редкий? Таким мне сдалось виденное в Альгамбре».

Король попросил Дягилева подготовить для торжеств в Сан-Себастьяне что-то новое. И былорешено в благодарность за оказанную труппе под-держку поставить испанский балет. На Мясинаособое впечатление произвели картины Веласкеса.Артист писал в мемуарах: «Он казался мне худож-ником, открывающим большой простор воображе-нию, для которого важнее было движение, чемтщательно разработанные детали. Я чувствовал вдуше глубокую меланхолию, когда видел его эле-гантно позирующих, безупречно благородных инфант, странным образом казавшихся одновре-менно и такими надменными и такими трогатель-ными»2. Для балета, названного «Менины», былавыбрана музыка «Паваны» Габриэля Форе. Декора-ции принадлежали Карло Сократе, который изоб-разил тенистый сад, где летней ночью тайновстречались две фрейлины (Любовь Чернышева иЛидия Соколова) и двое придворных (Мясин и ЛеонВуйциковский). За ними подсматривал карлик(Елена Антонова), который грозился донести навлюбленных. Костюмы Дягилев заказал испанцу

50

Искусство музыки: теория и история №4, 2012

1 ГЦТМ им. Бахрушина. Фонд 34 (А.П. Большаков).2 Мясин Л. Моя жизнь в балете. М.: Артист. Режиссер. Театр, 1997. С. 74.

Илл. 2. Мясин. Рис. П. Пикассо

Илл. 3. Фото. Мясин и Э. де Фалья в «Альгамбре».

Хосе-Марии Серту. Они основывались на картинеВеласкеса, но, как всегда у Серта, отличались пре-увеличенной роскошью.

Спектакль имел в Испании большой успех. Му-зыкальный критик Адольфо Саласар откликнулсяна него в «Испано-американском музыкальномжурнале» (“Revista Musical Hispano-Americana”, ав-густ 1916 года), увидев в этом «утонченном» (какон его назвал) спектакле «истинное выражение це-ремонного и торжественного духа древней Испа-нии». Были задуманы (тоже в постановке Мясина)еще два испанских балета: «Триана» на музыкуИсаака Альбениса и «Испанская рапсодия» МорисаРавеля. Но они не были осуществлены3. К не-сколько более позднему времени относится работанад проектом, который назывался «Сады Аранху-эса». Сюда должны были войти ранее поставлен-ные «Менины» и другие запланированные, но неосуществленные балеты.

Между тем, Мясин во время поездок по странеизучал испанские народные танцы разных регио-нов, и окончательно утвердился в желании поставить более масштабный ис-панский балет. В этом решающую роль сыграла дружба с Мануэлем де Фальей.Композитор сопровождал Дягилева и Мясина в путешествиях по стране. Он при-гласил их в театр посмотреть фарс, к которому написал музыку, – «Коррехидори мельничиха» Грегорио Мартинеса Сьерры (основанный на повести Педро Ан-тонио де Аларкона «Треуголка»). Дягилев и Мясин решили, что уже написанноеде Фальей может стать основой партитуры балета «Треуголка».

Тогда же в одном из кафе Гренады, где выступали испанские артисты, Мясинпознакомился с великолепным танцовщиком Феликсом (Фернандесом Гарсия).Дягилев пригласил его в труппу, чтобы он обучал Мясина. Дягилев, Мясин, деФалья и Феликс вчетвером отправились в путешествие по городам Испании длясбора местного музыкального и танцевального материала. Мясин рассказывает,что в Бильбао они видели танцы, имитирующие бой быков (которые потом он ис-пользовал в сцене встречи Мельника с Коррехидором, когда тот застает Корре-хидора в своем доме). В Сарагосе они видели прыжковую хоту, исполняемую вмягкой обуви (этот танец был использован в финале «Треуголки»). В Севилье они

смотрели, как цыгане танцуют в тени апельсиновыхдеревьев, и восхищались искусством Антонио Рами-реса и Ла Макароны (Хуаны Варгас). Недалеко от Аль-гамбры им, по словам Мясина, повстречался слепойгитарист, от которого де Фалья записал мелодию, лег-шую в основу «Севильяны» в балете.

К постановке приступили во время следующих га-стролей в Испании весной–летом 1918 года, и тогда уФеликса училась уже вся труппа. Феликс сыграл немалую роль в создании испанского балета в труппеДягилева, но собственная его история драматична. Онвсех обучал. Одновременно ему посулили, что он будетисполнять в новом балете главную роль и, в частно-сти, танцевать фарруку, которую он показал Мясину.Мясин и артисты, со своей стороны, делали все воз-можное, чтобы Феликс освоился в труппе, узнал пра-вила выступления в театральном спектакле, понял,

51

Суриц Е.Я. Испанские балеты Леонида Мясина

3 В Третьяковской галерее и в частных собраниях хранятся эскизы костюмов Наталии Гон-чаровой, выполненные для этих постановок.

Илл. 4. Де Фалья. Рисунок П. Пикассо

Илл. 5. Фото кастаньет.

что существует сочиненный хореографом текст иего надо исполнять в точности; что необходимосчитаться с тем, сколько музыки написано у ком-позитора. Привыкший выступать самостоятельно,Феликс все это никак не мог усвоить. На репети-циях он начинал импровизировать, и танцевал таки столько, сколько у него получалось. Ему предло-жили танцевать под метроном, чтобы уложиться внужное количество тактов, но все было напрасно.Пришлось Мясину взять на себя роль Мельника.Для Феликса это стало страшным потрясением. Егофарруку, которой он мечтал покорить мир напремьере в Лондоне, танцует другой, и даже не ис-панец! И он потерял рассудок. После того как егозастали ночью пляшущим на паперти одной излондонских церквей, он попал в психиатрическуюлечебницу, где и провел остаток жизни. В лондон-ском Музее Виктории и Альберта сохранились ка-станьеты Феликса. Он подарил их Лидии

Соколо-вой, ко-торую обучал испанским танцам.Именно для Соколовой Мясин ставилроль Мельничихи. Вот что рассказы-вает Соколова: «Мясин проводил сомной многие часы в театре “Альгам-бра” во второй половине дня, трени-руясь в исполнении испанских па, исочинял сцены и танцы, которые мыдолжны были исполнять вместе. Мыпроделывали удивительные вещи го-ловой, руками, кистями рук и пробо-вали все комбинации каблучнойдроби, которые Мясин воспринял отФеликса или сочинил сам. Таким образом, я стала по-настоящему

опытной исполнительницей испанских танцев».Работая над «Треуголкой», Мясин делал записи, за-рисовки, как обычно делают все балетмейстерыпри постановке балетов. Его записи по «Треуголке»также хранятся в Музее Виктории и Альберта.

Премьера балета «Треуголка» в Лондоне 22 июля1919 года прошла с большим успехом. Не безопаски труппа Дягилева со временем показалаэтот балет и в Испании, но и там его признали. Ко-нечно, «Треуголка» – главный «испанский» балетМясина, хотя он ставил спектакли на испанскуютему и позднее. Это к тому же одна из сравни-тельно немногих его постановок, которые сохра-нились доныне. «Треуголку» поставили и у нас: в2006 году в Большом театре его возобновил сынМясина – Лорка Мясин со своими помощниками.

Художником «Треуголки» был Пикассо: он соз-дал и декорации, и костюмы.

Мясин учился испанским танцам у Феликса, номногому он научился и у Пикассо. Художникпомог ему передать самый дух Испании, расписав

52


Илл. 6. Лидия Соколова в роли Мельничихи.

Илл. 7. Записи Мясина. Фото.

Илл. 8. Мясин и Пикассо в Помпеях. Фото

занавес к спектаклю и декорации. Су-ществуют и зарисовки сцен из спек-такля, например выполненныеЭтельбертом уайтом. Великолепныбыли костюмы. Очень хорошо о ко-стюмах сказала Тамара Карсавина.На лондонской премьере 1919 годаименно она выступила в главной жен-ской роли Мельничихи. Я уже упомя-нула, что эту роль Мясин готовил сСоколовой. Но случилось так, что Кар-савиной удалось как раз тогда с боль-шим трудом выбраться изохваченной гражданской войной Рос-сии и, конечно, для труппы Дягилеваее появление стало очень важным со-бытием. Так вот, Карсавина говорилао своем костюме, что он «был настоя-щим шедевром, скорее символом, чем этнографической репродукцией нацио-нального костюма». Пикассо создал и костюм Мельника, главного персонажаспектакля, которого играл Мясин.

Есть много описаний знамени-той фарруки, центрального танцаэтого спектакля в исполнении Мя-сина. Она, по мнению авторакниги о танцах фламенко Аль-фонсо Пуига Кларамунта, «оказа-лась самой яркой находкой как вмузыкальном и хореографическом,так и в исполнительском отноше-нии». Описания рассказывают оначальной позе Мясина – величе-ственной

позе фламенко. Пишут о его виртуозных прыжках, вовремя которых он то ударял ладонью по каблуку, то ка-сался пола, то снова взлетал. Но в спектакле танцыразных регионов Испании перемежались игровымисценами. Как всегда в балетах Мясина, артисты нетолько танцевали, но и выступали как актеры4. Со-хранились его фотографии и в игровых сценах «Тре-уголки».

На «Треуголке» Мясин научился не только испан-ским танцам. Он убедилcя, что можно строить балет-ный спектакль на материале ином, чем танецклассический или балетный характерный, и при-общился к испанскому фольклору. Он научился у Пи-кассо избавляться от лишнего, наблюдая, как тот«старался преобразить и упростить природу»5. Пикассо,по словам Мясина, говорил ему и о сковывающихсвойствах симметрии, мешающей свободе движения.

53


4 Вообще говоря, у Мясина почти не было таких балетов, которые не требовали бы актерскогомастерства. Сказанное относится и к его балетам-симфониям (например, к «Фантастической сим-фонии» на музыку Берлиоза), но в значительно большей степени – к таким комедийным балетам,как «Женщины в хорошем настроении», «Прекрасный Дунай», «Парижское веселье», «Мадемуа-зель Анго» и др.

5 Мясин Л. Моя жизнь в балете. указ. изд. С. 134.

Илл. 10. Зарисовка сцены из «Треуголки»

Илл. 9. Декорация Пикассо

Илл. 11. Костюм Мель-ника. П. Пикассо

Словом, этот спектакль и общение с Пикассо стали для Мясина, тогда ещеотносительно молодого хореографа, величайшим уроком. В дальнейшем он ра-ботал с Пикассо и над другими спектаклями – «Пульчинеллой» Стравинского в1920 году и «Меркурием» Эрика Сати в 1924 году.

Но с Испанией Мясин не расставался и после того, как труппа Дягилева пре-кратила свое существование со смертью ее основателя (1929). Работая в труппе«Русские Балеты Монте-Карло», Мясин создал ряд спектаклей в сотрудничествес Сальвадором Дали. Но ни один из трех созданных ими балетов («Вакханалия»,«Лабиринт» и «Безумный Тристан») не использовал испанских сюжетов. Зато былеще один испанский балет – «Испанское каприччио» на музыку одноименной ор-кестровой пьесы Римского-Корсакова (1939, Нью-йорк), где первой партнершейМясина была знаменитая исполнительница фламенко Архентинита (Энкар-насьон Лопес Хульвес, 1898–1945). В нем выступали и другие танцовщицы, в

54


Илл. 12. Мясин в «Треуголке». Фото Илл. 13. Мясин в «Треуголке»

(Прыжок)

Илл. 14. Мясин в «Треуголке»Илл. 15. Мясин и Миа Славен-ска в «Испанском каприччио»

том числе Миа Славенска. Балетбыл экранизирован под назва-нием «Испанская фиеста»6.

Испанские темы и сюжеты врусское балетное искусство про-никли давно. На протяжении вто-рой половины XIX – первойполовины XX века шел процессвсе более и более точного вос-произведения особенностей ис-панского танца в спектаклях. ужеПетипа видел подлинные испан-ские танцы в Испании и училсяих исполнять, но он подчинялсяпрежде всего условностям балет-ного театра своего времени. Гор-ский и особенно Фокин (в«Арагонской хоте»), по-видимому,приблизились к подлинникам в большей степени. Но больше всего сделал, ко-нечно, Мясин.

55


Илл. 16. Сцена из фильма «Испанская фьеста»

6 Можно упомянуть еще две неосуществленные испанские работы Мясина: балет «Ариэль», ос-нованный на сюжетных мотивах шекспировской «Бури», перенесенных на каталонскую почву, ибалетный дивертисмент «Барселонские вечера». Музыку для обоих сочинил каталонский компо-зитор Роберто Герхард (1896–1970). Музыку «Ариэля» (1934) Мясин счел слишком «симфониче-ской» и отклонил партитуру; «Барселонские вечера» (1936–39) остались неоконченными из-закатастрофических обстоятельств конца десятилетия. См.: Homs J. Robert Gerhard and his Music.Edited by M. Bowen. The Anglo–Catalan Society, 2000. P. 37 (Прим. ред.).


СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Мясин Л. Моя жизнь в балете. М.: Артист. Режиссер. Театр, 1997.Homs J. Robert Gerhard and his Music. Edited by M.Bowen. The Anglo–Catalan Society, 2000.

ИСПАНСКИЕ БАЛЕТЫ ЛЕОНИДА МЯСИНА leonid myasin’s...

Documents