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编辑：陈俊珺 执行编辑：张克伟

WEEKEND

“石库门先生”是李守白的“雅号”。

在近 20 年、多达 500 余幅的石库门绘画作品里，他用自己独到的眼光记录并传递着属于上海这座城市的味道。

近日，刚刚当选上海民间文艺家协会主席的李守白接受了记者的专访。

用“第三只眼”画出上海味道■ 本报记者 陈俊珺

创作手记时代风采

“石库门先生”由此得名

李守白已经记不清小时候住过的石库门是何时拆掉的了。那片位于合肥路、顺昌路的石库门，是他童年时玩耍的“天堂”。

从石库门走出去的他，曾在新加坡和日本做了十年的画师， 他画过许多不同的题材，却唯独没有画过他最熟悉的地方。

有一次， 妻子沈瑶从上海去新加坡探亲，在飞机上遇到了同行的和平饭店老年爵士乐队成员，无意间聊起了关于“老上海”的话题。见到李守白后，沈瑶向他讲起了途中的这段“闲谈”，没想到竟一语点醒梦中人。

此时的李守白正苦于找不到自己真正热爱的绘画题材，他忽然意识到，作为上海人，何不从自己最熟悉的石库门下笔，画出心中的上海？

2004年， 李守白用在海外工作的积蓄，

回上海开了一间以“守白艺术”命名的工作室，开启了与石库门的不解之缘。

如何让静态的石库门在画作中变“活”？

反复琢磨后， 他选择了重彩画这一表现方式。早在上海工艺美术学校求学时，李守白就临摹过大量敦煌壁画。他以敦煌壁画中的工笔重彩为基础， 借鉴西方油画的技巧，用浓重的色彩加柔美的笔触，巧妙地将中国工笔画的传统技法融入西洋绘画语言，并在宣纸上表现出来，形成了独特而新颖的海派重彩画风格。

近 20年来，李守白画了 1000余幅绘画作品，其中有半数画的都是石库门。“石库门先生”由此得名。

他走过上海大多数石库门，画过过街楼系列、门头系列，也画过楼梯系列。那些过街楼和门头下面常常会出现一些老上海人都熟悉的生活元素———棉花胎、锅子、康乐球桌、收音机、脚踏车、小板凳……画面里或许没有人，却充满着人情味。老物件的背后，仿佛有着说不完的故事。

捕捉并呈现过往的慢生活

“我画石库门，不是画建筑图，也不是单纯的写生。我画的是一段故事，一段回忆，一个时空。” 李守白对记者说：“只画单纯的石库门，远远不能反映上海的风土人情，用艺术语言展现石库门里那些鲜活的生活场景，

才能画出属于上海这座城市的独特味道。”

海派女作家程乃珊曾经这样形容李守白的画：小小一幢石库门载得起一部沉甸甸的上海都会史，他用纤细的笔触，大胆甚至夸张的着色，描出了幅幅生生猛猛的石库门浮世绘。

在《春映步高里》里，太阳透过梧桐的枝叶斜射在步高里斑驳的墙上，窗台上的花盆和天井里的绿意透着一股清新。石库门的轮廓有工笔的线条,而阳光照在墙上的斑驳，则残留着厚厚的粉彩。

在《外婆屋里厢》里，穿着旗袍的年轻母亲抱着一身红衣的女儿， 那是李守白以女儿小时候的照片为参照所画。 上海话的 “屋里厢” 就是“家”的意思，他将老上海与新上海巧妙地置于同一个画面中，浦西与浦东、旧时石库门与现代石库门层叠交错，洋溢着“屋里厢”的温暖味道。

在《童年时光》的石库门天井里，摆着一盘刚刚下完的飞行棋，二楼的小女孩探出头来，仿佛是在寻找自己的哥哥，厨房里冒出阵阵炊烟，楼上的人家晒着被子。这是李守白记忆中童年的时光，也是许多老上海人的童年时光。今年 7 月，他在古巴首都哈瓦那举办个人艺术展时，特意选取了这幅作品。

“现代人的生活节奏越来越快， 那些曾经熟悉的老房子、老物件以及老房子里的生活记忆正在逐渐褪去，我一直在试图捕捉并呈现过往的慢生活，我想画出上海人的生存状态， 让观众在我的作品中感受到一种温情。”李守白说。

融合东西方眼光图解上海

在李守白看来，上海的各种文化元素就像是一片片鱼鳞，他要做的，就是用厚重的色彩和明亮的笔法将它们一片一片串起来。

除了画石库门，他还画身着各色旗袍的上海女性，画上海的独家美食。在他笔下的上海衣、食、住、行里，还常常会出现各种各样猫的形象。“过去的上海石库门是砖木结构，常有老鼠出没，所以几乎每家每户都会养猫。猫是我石库门作品中的重要元素。 画猫还有一层含义，我希望借用猫的视角，以第三只眼看上海、

画上海。”李守白说：“第三只眼，不是中国人的眼，也不是外国人的眼，而是融合东西方的眼光，画出独特的上海味道。比如说石库门，中国人尤其是上海人看石库门是陈旧的，充满着油盐酱醋的琐碎，而老外眼中的石库门则是一种标签化的建筑符号，我想用东西方观众都能理解的眼光图解上海，讲好上海故事，让世界了解中国、了解上海。”

讲好上海故事， 李守白不仅仅靠画笔，他还有一手绝活———剪纸。事实上，刚从海外回到上海时，他最先为人所关注的，并非重彩画，

而是那些充满生活情趣的剪纸作品。

李守白 6 岁起跟随父亲李廷益学习绘画和剪纸。后来，他考入上海工艺美术学校，师从画家、 剪纸艺术家林曦明。2007年， 他在长达17米的剪纸长卷《上海童谣》中创作了 39首童谣、152 个人物，46 只动物， 荣获中国文化部“文化遗产日奖”，被誉为最具海派特色和最具时代感的剪纸作品。他曾获得过国际剪纸艺术节最高奖“金剪刀奖”，2009年成为上海市非遗项目———“海派剪纸”的代表性传承人。他的剪纸作品《石库门留影》被中国剪纸博物馆收藏。

这些年， 李守白并没有停止剪纸的创作。

去年， 他以上海 64条永不拓宽的街道为样本

创作了 64幅生动的纸雕作品。 他还将这门技艺传给了女儿李诗忆。在不久前落幕的中国国际进口博览会上，父女两人一同为中外观众表演剪纸。

做减法以意境取胜

今年 7月， 在古巴举办个人艺术展时，李守白有了意想不到的收获，哈瓦那街头色彩亮丽的建筑以及当地原生态的艺术给了他灵感，

他决定大胆突破过去的绘画风格，尝试新的艺术表现手法。

在日前举行的上海艺博会上， 他的新作《渐变》主题系列正式亮相。《和谐》描绘了一位现代女性牵着骏马的画面。李守白采用了一种亮丽的蓝色，通过深浅叠加创造出其独特的线条感和光泽。蓝马杏眼圆睁，双耳高竖，活泼灵动。牵着马的女性不再是李守白笔下一贯的旗袍形象，而是借鉴素描线条与壁画绘法，采用深玫瑰色风衣和黄色围巾，达到色彩上的对比和平衡。

《合欢》描绘的是一家四口在石库门前其乐融融的场景， 画面中没有对人物的细致勾勒，

而是以写意的色块拼接组合， 渐变过渡自然，

质感光滑柔顺，与人物身后揉皱粗糙的绿色背景形成鲜明对比。在母亲的背后还有一只小猫探头探脑，增加了动感与趣味性。

李守白用“做减法”来概括自己的大胆转型。“过去我一直用宣纸作画，追求人物的细腻生动、建筑的层次分明。在新作品中我对人物、细节的描绘做了简化，借鉴了更多的西方油画和立体结构的精髓，以块面结合的意境取胜。”

在改变之中，也有一些不变的坚守。“从宣纸作画到布面油画， 从工笔线描到抽象艺术，

我作品中海派文化的基因没变，海派题材没有变， 我讲上海故事、 发上海之声的初心没有变。”李守白说。

命题作品也能讲好故事

■ 谭根雄

画了几十年的油画，很难谈出什么深奥的道理，但还是有些许创作经验可与他人分析和分享。

绘画中的“命题作品”必须讲好故事。

至于绘画技术、 人物造型、 场景渲染、道具、历史背景及其他表达方式，因人而异，

不必强求一律。 当然， 画好一幅主题性作品，一定要做好案头工作，例如大量阅读文献、广泛搜集形象资料等。另外，主题性绘画一般采用具象表达方式， 非常容易与其他写实绘画风格雷同。因此，一幅堪称优秀的作品，除了翔实反映思想内涵之外，应该考究画面的图示语言。否则，其作品将缺失鲜明的艺术价值，即个人独特的言语方式。

因此，写实性的作品，可以细腻，可以粗犷，国内外不乏这方面的优秀专家，他们通过自己的独特理解和不懈努力， 完善了具象绘画领域的不同艺术范式， 这是非常值得尊重的。

其实，“写实”并不好画。近年以来，这种艺术形态的颓势日渐明显，原因是它完全绕开了造型艺术的自律程序，其中不乏苍白、空洞、肤浅、平庸等。囿此，这种“写实”

造型艺术，必将缺失自身的正当性。例如，过分依赖照片的成像效果；过度描绘那些本该忽略不计的“鸡毛蒜皮”；过激阐释……如此等等带来的疾患之一， 便是写实性主题创作成了某种同质化的“产品”而已。事实上，艺术的自身逻辑诉求，应该是内涵与外延的统一建构关系， 而这一建构前提是艺术家严谨的学术态度，唯有此，才能真正画好一幅主题性作品， 从而体现创作自由的艺术裁量权。

这种艺术表达极其自由，正如意大利作家卡尔洛·卡索拉所言：“假如谁能够正视我们这个时代， 去寻找那些深层的东西，而非表面现象，他就能真正地表达我们这个时代。”

以上就是我历时半年多创作《精准扶贫》这幅作品的一些感想。

《精准扶贫》油画 谭根雄 （435厘米×285厘米)

图片由被访者提供

▲《合欢》 油画 2018

荩《春映步高里》 重彩画 2009

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