Sveučilište u Zagrebu Akademija dramske umjetnosti

A

STEADICAM I KAKO SAM POSTAO STEADICAM

SNIMATELJ

Mentor: Enes Midžić

Zagreb, listopada 2004.

Goran MEĆAV

Kazalo UVOD .......................................................................................................................................... .... ........................

. .......................... 4

. ........................ .. ........................ .. ........................ .. ........................ 10 .. ........................ 11

ST .. ........................ .. ........................ .. ........................ .. ........................

Kardanski sklop (gimbal) ............................................................................................................................ .. ........................ .. ........................ 15 .. ........................ 16 .. ........................ .. ........................ .. ........................ .. ........................

M E .. ........................ .. ........................ .. ........................ 20 .. ........................ 21 .. ........................ .. ........................ .. ........................ .. ........................ .. ........................ .. ........................ .. ........................ .. ........................ 23 .. ........................ 24

........................................... .. ........................ .. ........................ 28

K .. ........................ K .. ........................

TI NO O U RAKSI I NE

.. ........................ POSTAO STEADICAM SNIMATELJ..........................................................................................

Crvena prašina (redatelj Z. Ogresta, snimatelj D. Gecl, 1998.) ............................................................ Četverored (red. J. Sedlar, snim. K. Kursar, 1999)................................................................................. 35 Josephine (red. R. Grlić, snim. S. Trninić, 2000.) ................................................................................... 36 Iza neprijateljskih linija (red. J. Moore, snim. Brandon …, 2000.) ........................................................ 36

MEĐUNARODNI POSLOVI ..................................................................................................................................... 37 Pravila su tu da ih kršimo - Mr Crash........................................................................................................ 37

I NA KRAJU OSOBNO ............................................................................................................................................ 40 PERSPEKTIVA ..................................................................................................................................................... 41 LITERATURA:....................................................................................................................................................... 42

.. 2

PRIČA O GARRETTU BROWNU .......................................................................................... ...

BROWNOV STABILIZATOR ........................................................................................................ ... .. 4

PRVI FILMOVI .......................................................................................................................... ...STEADICAM CP 35 ................................................................................................................. ... .. 7

STEADICAM SNIMATELJI ......................................................................................................... ..... 8

DALJNJI RAZVOJ STEADICAMA ............................................................................................... ...

EADICAM............................................................................................................................. ... 12

Prsluk ................................................................................................................................ ... 12Opružna ruka................................................................................................................... ... 13Teleskopskim stup - (sled)............................................................................................. ... 14

14Platforma za kameru ...................................................................................................... ... 15Monitor.............................................................................................................................. ...Dodatni uređaji ................................................................................................................ ...

PRINCIP RADA STEADICAMA ............................................................................................ ... 17

Statička i dinamička ravnoteža ..................................................................................... ... 17Gornji i donji postav kamere.......................................................................................... ... 18Osnovni načini kretanja.................................................................................................. ... 19

ODELI ST ADICAMA ......................................................................................................... ... 20

CP-35 (1976.) .................................................................................................................. ... 20Universal model I (1977.). ............................................................................................. ...

21Model II (1979.) ............................................................................................................... ...

21Model III (a) (1983., 1989.))........................................................................................... ...

22Steadicam EFP (1989.)..............................................................................................

22

...Steadicam JR (1990.) .................................................................................................... ...

22Steadicam SK (1991.) ................................................................................................ ...

23ProVid Series (1992.) ..................................................................................................... ...

23Master Series (1994.)..................................................................................................... ...Ultra Series (2000.) ........................................................................................................ ...Steadicam Flyer, Clipper, Vector ( 2004.) ................................................................... ...Steadicam Flyer, Clipper, Vector ( 2004.) ................................................................... ...

25DRUGI STABILIZACIJSKI SUSTAVI.....................................................................

ALIEN REVOLUTION ................................................................................................................ ... 27

UPORABA STEADICAMA..................................................................................................... ...

ADA KORISTITI STEADICAM? ......................................................................................... ... 31

ADA NE KORISTITI STEADICAM? .................................................................................. ... 32

OVO SU U STVARI PREPORUKE. U SLUČAJEVIMA U KOJIMA POSTOJI KREA VPRAVDANJE ONE SE NE TREBAJU POŠTOVATI, DAPAČE VRLO ČESTO SE

32 P

POŠTUJU.KAKO SAM POSTAO STEADICAM SNIMATELJ......................................... ...

KAKO SAM 33

35

1

2

Kran, 1931.

UVOD

za patent

uređaj, vio za danas filma.

ena e, i

kućnog nije

tu, a Black tud

rikazivane su Kinetoscope peepshow uređajima

lju, uz ovčića,

a uz , dolazi

mere i samo rijeme

kao kopirka. To nije bio samo lagan

i mobilan uređaj već se i serijski o ga je

or, same početke filma. To je vožnju Lumièreova

nima Cinematographe-om iz gondole u Veneciji

kreće nim

ma, balonima, dirižablima, zrakoplovima. Atrakcija kretanja kamere kroz prostor, ali i razvoj filmskog izraza nameću razvoj temeljnih specijaliziranih filmskih voznih postolja: kolica (dolly - Giovanni Pastrone – 1913. ) i kran (1929.), koja se pojavljuju u različitim inačicama, veličinama istupnjevima automatizacije.

Kinetograph, prvi praktični uređaj snimanje kinematografskih filmova, je Thomasa Alvae Edisona. Taj je kao i oblikovanje 35 mm filma, razEdisona W. K. L. Dickson, kojeg mnogi prepoznaju kao oca Kinetograph, filmska kamera pogonjelektromotorom, težila je oko pola tonbila veličine današnjeg zamrzivača. Teška kamera omogućavala snimanje u pokreuglavnom je korištena u studijuMaria (1883.), prvom filmskom sSnimke, dužine 50 sekundi, p

Kinetograph u studiju Black Maria.

iju.

(1884.), koji su tek jednom gledateubacivanje kovanog nomogućavali atrakciju pokretnih slika. Oslobađanje kamere, koja je vezanteška, glomazna i stabilna postoljas pojavom Lumièreove kaCinematographe (1895.), koja težnekoliko kilograma. Taj je, za to vmaleni uređaj, ujedno korišten projektor i

proizvodio te prodavao svakome tkbio voljan kupiti. Atrakcija pokretnih slika se otvara i širi pojavom drugih proizvođača kamera te postaje dostupna

Cinematographe širom svijeta. Već i prvo kretanje kamere kroz prostatrakcija sama za sebe, vezano je uzsnimatelja Eugene Promioa, koji s1896. godine. Nije dugo trebalo da se kamera kroz prostor vožena vlakovima, zaprežkolima, automobili

Traženje novih mogućnosti kamere kroz prostor, eksperimentom ili pak nefilmskih voznih postolja najjednostavnijeg rješenja: ruke. Sa svim svojim prmanama, kamera iz ruke prisutnost snimatelja više no oi nevozna postolja. Njegnemogućnost održavanja apsolutnom mirovanju prenossliku, koja postaje nemirna iŽelja za potiranjem tih manmaksimalno pokretnom neopterećenom i ograničen

pokretanja želja za dostupnost

dovodi do kamera iz

ednostima i je otkrivala stala vozna

ov hod ili kamere u

e se na nestabilna. a, želja za

kamerom om teškim

voznim postoljima, a s prednostima razmišljanja olje kamere

veći izum u enju pokreta

kamere pri snimanju filma. Steadicam, izum snimatelja Garretta Browna, pojavljuje se uz mirnoću terenima,

mera postaje

agu, onda neobičnu kombinaciju tjelesne i mentalne spretnosti. Sposobnost kombiniranja teških napora nogu

nom rukom mozak treba mpatibilnih

ih zahtjeva e kamere i jednostavne potrebe da se ne padne.

Jedan od razloga što je to ¨zadnji veliki posao na filmu ¨(Last Great Job in the Business) je to što jednostavno zahtjeva koordiniranje svih sposobnosti koje imate. Izvanredan Steadicam kadar je kao i druga izvanredna ljudska djela prvenstveno čin volje. Zahtjeva potpunu koncentraciju i izvježbane instinkte. Obično na kraju izgleda elegantno i lagano no vrlo rijetko je načinjen bez napora.» Garrett Brown

kamere iz ruke, dovela je dokojima se snimatelj i post

integriraju u pokretno, stabilno postolje kamere. Rezultat tih razmišljanja je Steadicam, koji ostaje do danas posljednji snimateljevim rukama. Alat koji je omogućio malu revoluciju u korišt

Kamera iz ruke

1975. god. omogućivši snimateljima mobilnost poput snimanja iz rukekamere postavljene na kolicima. Kadrovi snimljeni na neravnimstepenicama, u punom trku itd., postaju oslobođeni trešnje i vibracija. Kajoš slobodnija, ograničena samo autorovom kreativnošću. «Upravljanje Steadicamom zahtjeva ako ne sn

leđa i ruke s nježnim gotovo umjetničkim manipulacijama suprot(zamislite istovremeno kretanje i sviranje klavira). Vaš prezaposleni dozirati, distribuirati vašu pozornost kružno između desetak nekoradnji, između kompozicije i navigacije, između pripovjedačkpokretn

3

PRIČA O GARRETTU BROWNU

wnov stabilizator

mislio velikih

nim je apustio glazbi. svirao

country band-u, snimili su i ploču za MGM, ali je automobilska

i rad.

traži u okružju rijatelja

i i tu

ige o

opalu producentsku tvrtku s nešto opreme,

ju mu prostor

i praktičnog na tonskim

rowna bilo kada je saznao da je o uporabi vakuma De Forestu,

etara ispod prozor. S njom je

snimio nekoliko spotova za tvrtku Subaru.

Od prvog trenutka je očaran pokretima kamere, i u isto vrijeme frustriran ograničenjima koja su tadašnja pokretna postolja imala. Vrlo brzo postaje svjestan da kamera, iako lagana i kompaktna, pogodna za snimanje iz ruke, ne može u pokretu dati mirnu sliku pomoći specijaliziranih voznih postolja. To ga navodi na razmišljanje o sustavima za stabilizaciju i izolaciju kamere od neželjenih, trešnji tokom hodanja. Prvi takav sustav je napravio u ranim sedamdesetim, kada je njegova kuća dobila narudžbu za snimanje reklame za Connecticut Gas.

Bro

Garrett Brown, čovjek koji je izSteadicam, jedan od posljednjih izuma u kinematografiji, nesretslučajem dospio na film. Rano je nškolu i od 60-ih se godina posvetioGitarist i banjo svirač Kingston tria, je tri godine u

nesreća prekinula njihove turneje Band se raspao. Svoj životni Brown putshow businnes-a. Na nagovor pzapošljava se u marketinškoj tvrtcpočinje njegov interes za film. S nedostatkom znanja proučava knjfilmskoj produkciji u philadelphijskoj biblioteci. Godine 1969. kupuje pr

snima uspješno reklame s malim praktičnim i reportažnim kamerama Bolex, Eclair i Arriflex. Problemi s kojima se susreće kao snimatelj otvaraza rad na inovacijama s područja snimanja.

Garrett Brown

Jedan od prvih izuma u nizu koji je uslijedio bila je konstrukcija laganogvakumskog blimpa za Arri 2C kameru, koji je prigušivao zvuk kameresnimanjima. Veliko je razočarenje Bu prigušenju zvuka patent bio dodijeljen pred tridesetak godina Lee izumitelju vakumske radio cijevi. Naredna mu je konstrukcije Coptercam, naprava ovješena desetak mhelikoptera, s kojom je moguće snimanje vozača automobila kroz

4

Ta se "naprava" sastojala od ručnog balansirajućeg krana napravpo principu paralelograma. Kamenalazila na jednoj strani krana, a utdrugoj. Lagani aluminijski kran mogspustiti kamerom do razine pokamera je opremljena tražilom optičkim vlaknima (fiber-optic viewfvideo displejom na glavi, ispred snimatelja. Naprava

malog ljenog ra se eg na ao se da, a

s fiber inder) i

očiju je omogućavala

s

jan si imao

otel rad

su mu ničku

rovljeni u

zatora nastali u

motelu. Za taj prototip, zvan Brownov tor za pajala ledalo la.

nt. Čitava je no, Brown je golf terenu u mljeni, jer do

nimana iz ruke u trku, bila je nemoguća.

lioa, osnivača Cinema Productsa iz Los Angelesa, kako bi s njim ugovorio proizvodnju prvog modela. Na kraju dana provedenog u pregovorima Garrett je imao obećanje za ugovor, jedino je trebalo pričekati potvrdu od patentnog zavoda. To čekanje trajalo je godinu dana. Konačno Ed DiGiulio, višestruki Oskarovac, «krstio» je Brownov stabilizator imenom Steadicam - «oslonac (stabilne) kamere». To je bio početak puta koji je rezultirao mnogim konstrukcijama, koje su kameri omogućile nove vizure, sigurne i kontrolirane pokrete i kretanje.

Ručni balansirajući kran

snimatelju kretanje stepenicamarelativno s mirnom slikom. No, Brown nije bio zadovolrješenjima do kojih je došao. Kako bmira za razmišljanje, Brown odlazi u mu kojem ostaje oko tjedan dana. Uzna izradi nacrta i proračuna, jediniizlasci iz sobe bili su u obližnju meharadionicu. Jack Hauser, umimornarički mehaničar pomažesastavljanju prvog Brownova stabilikamere po nacrtima koji su

Brownov stabilizator

stabilizator, nije predviđen monikontrolu slike već se na kameru sposebna vrsta tražila koje je izgpoput današnjih virtual reality naoča Brownov stabilizator je prvi put trebao biti korišten u Arnold Palmer reklami, ali producent nije htio potpisati ugovor o "šutnji". Kako stabilizator nije još bio patentiran, svi koji su ga vidjeli, uključujući i Brownove uposlenike u tvrtci, morali su potpisati secrecy agremereklama snimana bez Brownova stabilizatora, a kada je snimanje završestavio film u kameru i snimo par kadrova trčeći sa svojim uređajem po sumrak. Na projekciji nitko nije mogao shvatiti kako su ti kadrovi bili snitada tako mirna slika, a s S tom je demo snimkom Brown otišao kod Ed DiGiu

5

Konačno, za izum i razvoj Steadicama Garrett Brown i tim inženjera Cinema Produtctsa nagrađeni su Oscarom za tehnička dostignuća1977. godine.

fic Or Technical Achievement

Cl ring Staff John Jurgens - Supervisor

ubric, koji je bio gotovo opsj

kompliment.

uh očusavršavanje svog izuma i stvaranje nov Tako su nastali: Flycam, Divecam, Mobycampokretanje kamera zrakom, pod vodom.

Academy Awards®

6

Awards for Scienti

ass I (Statuette) 1977 Garrett Brown

Cinema Product Corporation Enginee

For the invention and development of the Steadicam. Garrett Brown je prvi i jedan od najboljih steadicam snimatelja. SamaStanley K

činjenica da ednut perfekcijom, nakon suradnje na filmu

Storaro dugo a, što je dovoljan

ito prevladao, tako da se on više posvetio na ih proizvoda nego radu u produkcijama.

, Skycam, Super Flycam, sustavi za

Shining nastoji raditi s Garrettom kad god koristi Steadicam. Ni Vittorio nije prihvaćao nikog drugog kao steadicam snimatelja osim Brown

No, kod Browna je izumiteljski d

Steadicam CP 35

Tada nitko nije htio patentirati nikakav sustCinema Productsa su se parničili zbog jedanaest spornih tozavršava i Brown odlazi sa svojim prototipom na potpisivanjsvoj prototip inženjerima Cinema Productsapočeli serijski proizvodnju Steadicam. Nakon sedam mjeseci ponovno dolazi u L. A. i uviđa da je njegov Steadicam neupotrebljiv. Cinema Products je uložio 700.000 US $ u projekt, no, zbog loše koordinacije i nerazumijevanja problema rezultat je neupotrebljiva naprava.

av za stabilizaciju kamere, a odvjetnici čaka u patentu. Sve dobro e ugovora u L. A. Ostavlja

kako bi na osnovu njega unaprijedili i

Garrett Brown uz pomoć Johna Jurgensa iz Cinema Productsa dovodi "stvar" do upotrebljivosti. Testirali su mnoge kombinacije opružnih ruku, neke i na TV seriji Rockford Files. No rezultati razvojnog modela, koji je dobio naziv Steadicam CP 35, nisu zadovoljavali Garretta. Da bi se moglo snimati, ubrzano se radilo na poboljšanju ruke, čak se koristilo i računalo kako bi se ubrzalo s proračunima i poboljšanjem dizajna. Napokon je razvijena zadovoljavajuća konstrukcija ruke, kojom je unaprijeđen Brownov prototip. Ugrađene su snažnije opruge i osmišljen je sustav od tri opruge po sekciji. Odustalo se od praćenja slike putem optičkih vlakana te je na stražnji dio kamere postavljen mali monitor s povećalom. Prvi pravi posao sa Steadicamom CP 35 je bila reklama koju je snimao znameniti snimatelj Haskell Wexler, ASC. Reklama je bila pravi hit među ljudima iz profesije, a i na tržištu.

Haskell WEXLER

Prvi prototip CP 35 – neupotrebljiv (1974.)

7

Prvi filmovi

ati vrijednosti a Products i

eputaciju, a iskustvo sa Steadicamom koje je imao poznati snimatelj Haskell Wexler bila je najbolja preporuka.

rvi igrani

exler, a

probaju

rown je oji se

dine-a, tatista i

Na kranu se Brown tresao od straha, a jao kraj

vrijemeoživljava

inom nagradom Oscarom za kameru.

ije.

dni film u kojem je Garrett angažiran kao steadicam snimatelje Rocky (1976.). Redatelj John Avildsen vidio je demo snimke na kojima je bio kadar snimljen na stubama ispred muzeja u Philadelphiji. Na istoj lokaciji je snimljen kadar i u Rocky-u, kada Stallone tijekom treninga trči po tim istim stubama. Steadicam je pratio direktor fotografije noseći dva automobilska akumulatora koji su pogonili kameru, te se pred kraj kadra spotakao što se i vidi u slici koja se zaljuljala. Bez obzira na tu nespretnost taj kadar je ušao u povijest. Poslije Rocky-a, dolazi Marathon Man (1976.), redatelja Johna Schlesingera i snimatelja Conrada Halla. Scenarij koji kao da je pisan imajući na umu korištenje Steadicama, no to još nije intenzivna uporaba Steadicama.

Tek je uporaba u igranim filmovima i ozbiljnoj produkciji mogla dokazGarrettova izuma. Na to nije trebalo dugo čekati. Konačno tvrtka CinemEd DiGiulio imali su zavidnu r

Bound for Glory (1975.), bio je pfilm u kojem je korišten Steadicam (CP 35 - prototip) snimatelj je bio Haskell Wredatelj Hal Ashby.

Wexler je nagovorio Ashby-a daekstravagantan, dug i skup kadar. Bstajao sa Steadicamom na kranu kspustio pored glumca Davida Carrate ga je pratio kroz kamp s 900 snazad.

kamerman Don Thorin koji je stanjega i gledao ga komentirao je: "Čkamera se ne trese!?". Za projekcije radne kopije Brown dovacije. Za taj je film sam Wexler nagrađen akademij

Garett Brown na snimanGlory, 'prototip CP 3

udno,

ju Bound of 5, 1975.

To Brownu otvara vrata u velike filmske produkc Nare

Rocky

8

Do pravog proboja Steadicama dolazi s

mogućnosti pruža novi izum i da to nije va u idruži i film

adicam koristi intenzivno, sko

odinu za

uliranje Steadicamom. Prvi put se idskamno

tavlja stav ćem

. Otkriva tehniku upravljanja sa dv se mo

igračka za jurenje s glumcima i penjanje po stepenicama.

filmom Shining (1980.), Stanly Kubrick-a. Kubrick je vidjevši Garrett-ove demo snimke odmah shvatio koje sve

Brown, Shining

samo naprava za snimanje kadrotrku, te pozvao Brown-a da mu se prna njegovom novom filmu. To je prvu kojem se Stetako da postaje svojevrsno filmizražajno sredstvo. Radeći na ovom projektu cijelu gGarrett razvija i otkriva tehnikemanipSteadicam pričvršćuje za invalkolica. Na zahtjev Kubricka, za ekstreniskim rakursom, Brown prvi put postzv. Low mode konfiguracije, tj. poSteadicama u donju poziciju na nosestubu ije

Stanly Kubrick i Garrettruke. Poslije tog filma Steadicampočinje shvaćati ozbiljnije. Više nije sa

9

Ste

No, problem s kojim se Brown i kočinjenice da na tržištu ne postoji psustav zahtjeva dugotrajnu naobraupušta u kupovinu Steadicama. Kžele investirati u opremu s kojomzaključka da je za popularizaciju potnačin za skrać

adicam snimatelji

mpanija Cinema Products susreću proizlazi iz otražnja za Steadicamom. Prodaja ne ide dobro, zbu i specijalizaciju, te samo se nekoliko ljudi

ompanije koje se bave iznajmljivanjem tehnike ne malo ljudi zna raditi. Garrett Brown dolazi do reban veći broj osposobljenih snimatelja, a jedini

ivanje vremena potrebnog za usvajanje vještine je izravni prijenos

kreće vrši

Iskusni va na priliku cijeniti

Operatori i vlasnici postaju brojniji i time dostupniji produkcijama, što doprinosi široj upotrebi i popularizaciji Steadicama. Garrett Brown ''otac Steadicama'' i danas prisustvuje i podučava na Steadicam radionicama po cijelom svijetu. Radionice postaju ishodišta za razvoj steadicam snimatelja, jer skupa se oprema ne kupuje ukoliko se snimatelj ne uvjeri u svoje mogućnosti i perspektive. Učenje putem knjiga ili priručnika, koji su rijetki, nije dovoljno. Danas u svijetu postoji oko tisuću steadicam snimatelja. Od njih se oko stotinu smatra prvoklasnim snimateljima, koji mogu odgovoriti svim zahtjevima koje se postave pred njih. Steadicam je postao je neizbježan dio paketa tehnike u svakoj ozbiljnijoj filmskoj produkciji. Masovno se koristi pri televizijskim prijenosima sportskim i zabavnim.

znanja na nove generacije. U '80-ima, Garrett Brown poSteadicam radionice, gdje se naobrazba steadicam snimatelja. snimatelji prenose svoja iskustpočetnike. Zainteresirani imaju upoznati se sa Steadicamom i ojesu li sposobni za taj posao te žinvestirati u kupnju istoga.

Garrett Brown sa seminaristima

ele li

10

Daljnji razvoj Steadicama

s terena. Snimatelji su imali dosta primjedbi na sustav, tražili

visnu

sluha pojavljuje se prvi icam snimatelj, koji 1991. god. počinje proizvodnju la sustava: nosača kamere s teleskopskim stupom

odel daleko funkcionalniji nego CP-jev proizvod te brzo stječe

u razvoj te uskoro u prodaju izbacuje Master seriju ne uspijevaju povratiti klijente koji su počeli koristiti

proizvođača aju dobar dio

je u promičbenu kampanju za prodaju modela Steadicam Jr, modela za amatersku uporabu, dovodi Cinema Products do propasti.

opterećivala, u amaterske

Godine 2001. proizvodnju Steadicama preuzima tvrtka Tiffen. STEADICAM je dalje zaštićeno ime tako da se jedino sustavi proizvedeni u Tiffenu službeno zovu Steadicam. U praksi je to naziv za sve slične stabilizacijske sustave razvijene na Steadicam principu.

Cinema Products, koji je dobio patentna prava na 20 godina, imao monopol na proizvodnju. Steadicam sustav bio je zaštićen od kopiranja, što je možda bio razlog da se kompanija nije previše obazirala na prigovore

su poboljšanja i bolju logističku i serpodršku. Kako kompanija Cinema Products nije za to imala previše konkurent. George Paddock, steadjedinog patentom nezaštićenog dije(sled). Već je prvi mveliku popularnost i ugled. Cinema Products je prisiljen uložitikoja je predstavljala napredak, no, proizvod G. Paddocka. Nakon isteka patentnih prava 1996. godine Paddock i niz drugih predstavljaju svoje kompletne sustave stabilizacijskih sustava te zauzimtržišta. To, i neoprezno veliko ulagan

Amaterima ipak nije bila uz opremu potrebna dodatna oprema koja bi iha i optička je industrija razvila optičke stabilizatore slike koji se ugrađujukamere.

11

12

Klasični model

STEADICAM

sastoji da odre

i bat

Prsluk Prsluk omogućava snimatelju nošenje Steadicam sustava i kamere. Težina dijela sustava i kamere se putem prsluka raspoređuje na snimateljeva ramena leđa i kukove. Na prsluk se preko prednje ploče pričvršćuje opružna ruka koja služi kao veza s ostalim dijelovima sustava. Ploča s nosećom spojnicom (Socket block), kojom je prsluk povezan s opružnom rukom, točka je iz koje snimatelj pokreće, gura ili vuče kameru u željenom smjeru. Spojnica, sastavljena od ženske spojnice na prsluku i muške spojnice na opružnoj ruci, osim za povezivanje sustava, služi za fino

Stabilizacijski sustav Steadicam se kamere s teleskopskim stupom – slestup s kamerom održava kameru nvisini, a nosač kamere osim nje nos

od tri cjeline: prsluk, opružna ruke i nosač . Prsluk nosi cijeli sustav, opružna ruka koja nosi

đenoj udaljenosti od tijela i na određenoj erije monitor i pripadajuću elektroniku.

13

ugađanje kamere u odnosu na tijelo i snimatelja. Posebnim se vijcima može ugađati an položaj, u odnosu na

Postoje dva tipa prsluka. Klasični prsluk ima ploču s ženskom spojnicom pričvršćenu naprijed. Novi prsluk, koji se pojavio 1999., ima nosač spojnice koji se pričvršćuje na stražnjoj strani prsluka, a sama se spojnica nalazi postrance tijela. Oba imaju svoje prednosti i mane. Klasični je upotrebljiv u svim situacijama, a prsluk kod kojeg je spoj na leđima olakšava nošenje Steadicama. Kod njega je težina prirodnije raspoređena, naime težina platforme s kamerom ne vuče naprijed, ali je nespretan kod izvođenja kadrova koji zahtijevaju trčanje.

Opružna ruka Opružna se ruka sastoji od dvije pantografske sekcije unutar kojih se nalaze napete opruge izrađene od titana. Unutar svake sekcije nalaze se tri opruge povezane kablovima i koloturama. Sekcije su povezane pokretnim zglobom.

itih i kuječanja r služi

tako a je tava.

ikalneteljevošto se uzima era i

nosač ostaju u istom položaju. Što je veća masa kamere to je veća inercija, a ruka je učinkovitija u neutralizaciji neželjenog. Za potiranje vodoravnog gibanja služe dva zgloba koji ujedno i spajaju dvije sekcije.

po okomitoj i vodoravnoj osi, te tako dovesti nosač kamere u neutralkojem ne postoji tendencija udaljavanja ili približavanja kamere usnimateljevo tijelo.

Novi prsluk – back mounted west

Opružna ruka

Ruka služi za neutralizaciju okomvodoravnih trešnji koje uzrosnimateljevo tijelo kod hodanja, trili skakanja. Sustav opruga takođekao protuteg težini kamere te je održava na željenoj visini. Onnajvažniji i najskuplji dio cijelog sus Sustav opruga apsorbira vertpokrete koje uzrokuje snimakretanje. Poništava ih prije nego prenesu na kameru. Ruka prevertikalne kretnje na sebe dok kam

Ruke svih proizvođača funkcioniraju na istom principu opruga, postomanje složene konstrukcije s 3, 2 ili 1 oprugom.

je složenije i

jesto ne.

rične način vima Kod

ravak ili u dobro

rukinu

a.

im stup - (sled) cjeline. ihvat i roniku,

rične

Stup je usađen u kardanski sklop (gimbal) stupa i

uškim vršćenu

lnom tava.

mere) ađenih otpor.je ijelom

io je male promjene rabom

Na kardanski je sklop pričvršćena ručka kojom snimatelj (obično desnom rukom) upravlja visinom kamere u prostoru (elevacija). Vodoravnom i okomitom panoramom upravlja se drugom rukom, koja je postavljena na stupu malo niže od kardanskog sklopa. Malom se silom rotira stup oko osi, što predstavlja vodoravnu panoramu, a naginjanjem stupa prema

Tvrtka PRO je unijela novinu te umnapregnutih opruga koristi stlačeOpruge su postavljene u cilindkutije (spremnike). Na taj je pojednostavljena zamjena u slučajeneispravnosti ili pucanja opruge. ruku s napregnutim oprugama popzahtjeva odlazak na servis najboljem slučaju u radionicu opremljenu alatom, dok je PRO moguće osposobiti za par mjednostavnom zamjenom spremnik

u ta

Teleskopsk

Teleskopski stup

Pro Gear ruka

Teleskopski stup treći je dio Opremljen je platformom za prpostav kamere, kućištem za elektdistribuciju video signala i elektenergije, te baterijama i monitorom.

preko kojega se ostvaruje veza opružne ruke. Opružna je ručka musadnikom uložena u ručku prična kardanski sklop.

Kardanski sklop (gimbal) Kardanski je sklop u funkcionasmislu jedan od ključnih dijelova susOn omogućava rotiranje stupa (i kau sve tri osi. Preciznost ugrležajeva uklanja gotovo sav Njegovo precizno funkcioniranizdržljivost je važna karika u cisustavu. Taj dio doživ

Kardanski sklop s ručkom

od vremena prvih modela tek upovrsnijih materijala.

14

naprijed i nazad (oko vodoravne osi a

15

LCD monitor

k rdanskog sklopa) ostvaruje se okomita panorama.

tavljanje vijcima desno,

amere. Kod ati 20˚ kšava

panoramiranje u slučajevima kad je određenim kutom

prema gore ili dolje (čest slučaj u Low vljeni

video

žila te e. Vrlo vost u

ekstremnim svjetlosnim uvjetima. vojne industrije, a

takvi monitori se također koriste u jezne

izvoz akta.).

edan kroz

da se lih 3-

nih monitora visokogintenziteta do maksimalne dijagonale od

matski direktnim sunčevim svjetlom. Cijena im se kreće i

velikog hristal onitori Velika

im je prednost što su lakši, imaju sliku u boji, te olakšavaju kadriranje snimateljima, koji su do sada gledali monokromatsku zelenu sliku na monitorima. Veća dijagonala (do 8 inča) olakšava uočavanje neželjenih objekata u kadru. Mana im je lošija vidljivost kod visokih svjetlosnih nivoa (snimanje pri

Platforma za kameru Platforma za kameru služi za poskamere na sustav. Ploča se možepomicati naprijed, nazad, lijevo,kako bi se središte mase kpostavilo točno u os iznad stupamodela Ultra može ploča se zakretgore ili dolje po vertikali, što ola

Platforma za kameru

kamera usmjerena pod

modu). Na platformu su postapriključci za napajanje i distribucijusignala.

Monitor Monitor služi umjesto optičkog traomogućuje snimatelju kontrolu slikje sofisticiran, omogućava gledlji

Katodni monitor PRO 1. 5¨

(Tehnologija potiče iz

borbenim avionima. Prije pada želzavjese postojao je embargo naSteadicama u zemlje Varšavskog pUobičajeni su katodni monitori. Kao jod vitalnih dijelova monitor prolazi velike promjene, od odbačene ideje koriste video naočale preko mainčnih katod

6 inča. Cijevni monitori su monokroi pružaju odličnu vidljivost čak i poddo 15.000 $. Posljednjih godina dolazi do napretka u razvoju LCD (liquid cdisplay) tehnologije tako da se ti mpočinju koristiti sa Steadicamom.

sunčevom

16Modulus 3000

svijetlu). Cijena vrhunskih LCD monitora za primjenu sa Steadicamom kreće se oko 8.000 US $ d

su neophodna još dva uređaja. Radio uređaj za a blende, te video odašiljač i prijemnik za kontrolu

potrebljiva. Širokokutni objektivi mogu dubinskom snimati žarišnim duljinama od 35 mm na više bez isleno. U početku su se koristili sustavi oštrenja koji

je asistent snimatelja mogao oštriti bez da je Steadica vnotežu i otežava rad,

a su danas u upotrebi isključivo radio vezom kontrolirani uređaji.

mnogi proizvođači i veliki izbor modela Najpoznatiji su: Preston, Seitz, ogima najbolji je Prestonov uređaj koji je danas

išekanalnog odašiljača, prijemnika i malih servo ovezani s prstenima za oštrinu, otvor blende i po čivanje i isključivanje kamere se također obavlja taj je način isključen fizički kontakt asistenta s ođena kamera nikakvim dodatnim poticajima ne

da su slike, avna i

trenutna kontrola kadra, kao i mogućnost videosnimke bitno pridonosi komforu na snimanju. Standard za videoodašiljanje slike je mali Modulus uređaj koji emitira sliku na standardnim kanalima, tako da je može primiti svaki TV prijemnik.

Dodatni uređaji Uz navedene dijelove za snimanjedaljinsku kontrolu oštrine slike i otvorkadra. Snimljena slika koja je neoštra je neuoštrinom pokriti neke situacije, ali uređaja za kontrolu oštrine je besmsu bili povezani sa žicom tako dadodirivao objektiv. No, zbog naravitako d

ma to narušava ra

PostojeChrosziel, Scorpio, Arri itd. Po mnstandard u filmskoj industriji. Prestonov sustav se sastoji od vmotora. Motori su preko zupčanika ppotrebi s prstenom od zuma. Ukljupreko istog daljinskog uređaja. Nakamerom te se jednom dobro ugizbacuje iz izravnanja.

Preston prijemnik reston odašiljač

() () () Video odašiljač je danas, karedatelji navikli imati stalnu kontrolutakođer neophodan dio opreme. Izr

Preston servo motori P

PRINCIP RADA STEADICAMA

nkcionira na tri osnovna principa:

i kardanski sklop, koji svojom mogućnošću rotiranja 360 stupnjeva u svim osima vanje kamere eljeni objekt ere apsorbira ću pomičnih

jenom sile u mere omogućilo bi kretanje kamere pravocrtno bez neželjenih

rotacija. U praksi to je nemoguće pošto se centar mase nalazi negdje unutar tijela im stupom a ase nalazi se položaju a

centru mase anja neželjenih rotacija.

- Raspored mase kamere Najveći neprijatelj mirne i stabilne slike prilikom kretanja je tendencija kamere ka rotaciji. Steadicam sustav se bori protiv toga tako da povećava inerciju kamere. Montiranjem monitora i baterije na jedan kraj a kamere na drugi kraj nosača, povećava se moment inercije i raspoređuje masa što je dovoljno da učinkovito onemogućava proizvodnju neželjenih rotacijskih pokreta kamere. Zahvaljujući smještanju kardanskog sklopa u centru mase cijelog sustava snimatelj je u stanju precizno upravljati kamerom.

S a ravnKako bi Steadicam najbolje funkcionirao potrebno ga je dovesti u statičku i dinamičku

principa ravnoteže i dovođenje sustava u istu icamom.

latforma s kamerom stoji u određenom položaju , m a stup u uspravnom položaju Kardanski sklop je

pod njega što održava kameru u ardanskog sklopa na stupu ovisi koliki dio mase će

se nalaziti ispod njega, a o tome kako će se Steadicam ponašati pri snimanju. Što se više težine prebacuje u donji dio to sustav postaje inertniji, više je sile potrebno da ga se izbaci iz horizontale, ali je i teže vertikalno panoramiranje kamerom. Uobičajeno je da se kardanski sklop postavi tako da kada n sa stupom postavimo u vodoravan položaj vrijeme koje mu je potrebno da se vrati u uspravan bude tri sekunde. Steadicam je u dinamičkom balansu kada stup ostaje u okomitom položaju kod vodoravnog panoramiranja. Kako se na nosaču kamere nalaze razni uređaji: kamera, monitor, baterije itd. različitih masa i koji su različito udaljeni od stupa (vertikalne osi

Steadicam fu - Izolacija kamere od svih neželjenih kretanja Rukavrše neutralizaciju neželjenih pokreta u vodoravnoj i okomitoj osi, održau vodoravnom položaju te omogućava usmjeravanje kamere na žsnimanja. Ruka sa svojim sustavom opruga uz pomoć inercije same kampomake gore-dolje uzrokovana kretanjem snimatelja a vodoravne pomozglobova na ruci. - Pomicanje centra mase kamere Centar mase je točka u kojoj je neki objekt uravnotežen u sve tri osi. Primsamom centru mase ka

kamere. Stavljanjem kamere na jedan kraj nosača kamere s teleskopskbaterija i monitora na drugi, jednom kada je sustav balansiran, centar mu stupu malo ispod kardanskog sklopa, kamera stoji u horizontalnomsnimatelj može upravljati kamerom aplicirajući silu gotovo u samom sustava bez izaziv

tatička i dinamičk oteža

ravnotežu (balans). Razumijevanjeuvelike olakšava upravljanje Stead Statički balans podrazumijeva da pvećinom je postavljena u vodoravnopomaknut na stupu tako da se veći dio mase nalazi isuspravnom položaju. O položaju k

osač kamere

17

sustava) oni kod vodoravnog panoramiranja (rotacije) uslijed centrifugalnih sila koje ako nisu precizno balansirane, uzrokuju

nepravilnosti u panoramiranju. Pomicanjem monitora i baterija naprijed nazad do dinamičkog balansa sustava. Isti se može

centra mase. osti upravljati

azivanja neželjenih rotacija. Kamera je izolirana putem ruke od neželjenih horizontalnih i vertikalnih nestabilnosti uzrokovanih kretanjem snimatelja.

steći ravnotežu, izolaciju i inerciju. Posao snimatelja više

ziciji s teleskopski stup.

mode) nosač . Kamera visi

maksimalna visina je malo ispod pojasa

raciji.

proizvode različite sile u osi sustava,

metodom pokušaja i pogrešaka dolazi seuspostaviti i pomoću računala i specijaliziranog programa. Dakle kad je sustav u ravnoteži kardanski sklop se nalazi malo iznad Kamera sama stoji u vodoravnom položaju a snimatelj je u mogućnSteadicamom bez iz

Sustav stabilizira kameru korinije da uklanja nestabilnost već da ju kod snimanja ne uzrokuje.

Gornji i donji postav kamere Steadicam se može postaviti u dvije konfiguracije, normalnu s kamerom na teleskopskom stupu, te u niskoj pokamerom ovješenom o Kada se platforma za kameru nalazi u gornjem položaju, maksimalna visina kamere može biti desetak centimetara iznad snimateljeve glave, a minimalna malo iznad pojasa.

U niskoj konfiguraciji (lowkamere okrenut je naopakospojena sa Steadicamom putem specijalnih adaptera. U tom slučaju

a minimalna ovisno o vještini snimatelja i modelu Steadicama može biti i samo desetak cm iznad tla. Upravljanje sustavom u low modu je tjelesno puno napornije i kompliciranije za manipulaciju pošto je nosač kamere udaljeniji od tijela nego u normalnoj konfigu

Low mode

18

Osnovni načini kretanja Postoji pet osnovnih načina na kojima se kreče snimatelj s Steadicamom.

ema naprijed teljeve strane

Drugi je Don Juan . Snimatelj se kreče naprijed a kamera je usmjerena prema nazad.

g smisla i vjerojatno su proizašli iz neke dosjetke

atraške ispred glumca kamera prati glumca od naprijed. Dakle ista situacija kao kod Don Juan samo na drugi način.

ao iz jednog položaja u drugi mora se kretati oko kamere. Stup je u centru a snimatelj kruži oko

nalazi ispred snimatelja usmjerena pod kutom od mjer kretanja.

Prvi bi bio tzv. Misionarski položaj, Situacija u kojoj sa Snimatelj kreče pri kamera je usmjerena prema naprijed. Nalazi se sa lijeve ili desne snimaObično prati glumca sa leđa ili se izvodi subjektivni kadar.

Prati glumca sa lica idući ispred njega. (Nazivi Don Juan i Misionarski su uvriježenu u Steadicam zajednici. Nemaju pravosa snimanja.) Treći je kada se snimatelj kreče n

Četvrti je okret. Da bi snimatelj prešplatforme sa teleskopskim stupom- njega.

Peti je položaj u kojem se kamera devedeset stupnjeva u odnosu na s

19

MODELI STEADICAMA

aterijalima, monitorima, balansiranje,

dnak način tj.

težio je 23 kg. u filmovima Bound for Glory, Marathon Man, Rocky. Jedini je imao

sebno balansiranje doveden u ravnotežu kod

proizvodnje. Katodni monitor imao je bio dijagonalu 3 inča. Opružna je ruka bila edna od velikih

Inačica Universal bitno je poboljšanje u odnosu na izvorni model. Kako je do poboljšanja došlo tijekom snimanja prethodnih filmova, oni su nastavljeni snimati s ovom poboljšanom inačicom. Universal model dozvoljava montiranje raznih tipova kamere, zbog čega je uvedena mogućnost balansiranja sustava po dvije osi. Monitor je spušten na donji dio nosača kamere. Kardanski zglob se može pomicati 7cm gore dolje po stupu, kako bi se postigla statička ravnoteža. Opružna ruka nema mogućnost ugađanja prema težini kamere. Kori

Steadicami se razlikuju međusobno po tehnologiji izrade, mtežini kamere koju mogu nositi i jednostavnošću uporabe (lakše i brže itd.). Sve vrste sustava za stabilizaciju izoliraju kameru od trešnje na jepo istom načelu.

CP-35 (1976.) Prvi model Steadicama proizveden u Cinema Products kompaniji Korišten jeintegriranu Arri IIc 35 mm kameru, koja je bila dio sustava. Posustava nije bilo potrebno, a ni moguće, jer je sustav

jednostavne konstrukcije. Ograničenje samo na jednu kameru bila je jmana prvog modela.

Universal model I (1977.).

šten je u mnogim filmovima.

CP 35

Universal model

20

21

Model II (1979.) og, osim što kućištu. Ta

konstrukcija snimatelju omogućava zakretanje monitora te bolju preglednost kadra. (Prvi je puta primijenjen pri

ije ga bilo jima dovesti

od one koja a ruku su

je moguće je prvi put

izvedena tzv. Low mode konfiguracija za snimanje u donjem rakursu.

Steadicam EFP (1989.) Pojavom lakših kamera, pojavila se potreba za lakšim Steadicamom. Operateri su trebali Steadicam koji će omogućiti snimanje dugih TV emisija. Mane su mu LCD monitor i problemi s balansiranjem kod modela s neprerađenim sled-om.

Taj je model inačica prethodnje monitor u odvojenom

snimanju filma Shining). Nmoguće posebnim podešavanu bolju dinamičku ravnotežuje tvornički postavljena. Ndodani zglobovi, a oprugeugađati. S ovim modelom

Steadicam EFP sa CRT monitorom

Model III (a) (1983., 1989.)) Jedan je od najraširenijih modela. Lagano podešavanje opruga ruke, izvrstan monitor, senzor s indikatorom horizontalnog otklona na monitoru. Prsluk je unaprijeđen. Moguće postizanje dinamičke ravnoteže. Prvi put je korišten u filmu One From Heart. Česta unapređenja od strane samih snimatelja, omogućila su ovom modelu da još uvijek postoji u upotrebi.

Model III (a)

Model II

Steadicam JR (1990.) Najmanji Steadicam na tržištu. Iskovaj model biti masovno prihvaćeulaganja u promičbu bili su jedan od

Steadicam SK (1991.) Ovaj je model namijenjen isključivmodificiranja. Ruka, koja je iso-elast

ProVid Series (1992.) Modeli u ProVid seriji, kao što im i ime kaže, namijenjeni su profesioelektroničkoj odnosno video produkciji. Oni su slijednici koncepta koji je raza Steadicam EFP. Trenutno postoje tri modela u Pseriji: ProVid2 (predviđen za ktežine od 4,1-8,6 Kg), Pro( d 4,5-10 Kg) i ProVid (predviđen za kamere težine od 6,8-11,8 Kg).

ljučivo za amatersku uporabu. Očekin u amaterskoj uporabi i shodno uzroka propasti Cinema Products kom

o lakšim kamerama, i nema nikakveična, ima samo jednu sekciju s oprug

vanja da će tome velika panije.

mogućnosti ama.

Steadicam JR Steadicam SK

nalnoj

zvijan

roVid amere Vid2+

predviđen za kamere težine o

22

Master Series (1994.) Najveća novost na njemu podešavanje opruga dok je ruka pod teretomruka uvijek morala rasteretiti. Iso elastic arm - nakon promjene visi

do tada se ne ruka ostaje u

položaju do kojeg ju se digne ili spusti. (Stariji modeli su imali tendenciju vraćanja u ako se dovodi u dinamički balans, napredna elektronika,

a kamere se e pomicati naprijed-

nazad. To omogućava, uz mijenjanje balansa, postizanje željenog otklona po vertikali kamere tijekom samog snimanja. Prvi put je korišten u filmu Casino

Ultra Series (2000.) Nakon bankrota Cinema Products-a Tiffen Co. Preuzima proizvodnju Steadicama Trenutno se proizvode tri modela iz Ultra serije: Ultra, Ultra Elite, i kao najbolji Steadicam na tržištu Ultra Cine. Platforma za kameru se može zakretati po vertikali plus-minus 20 stupnjeva, a moguće je postaviti kameru na visinu od preko dva metra a također je moguć i ekstremno niski rakurs. Unaprijeđena elektronika, prsluk, ruka. Napon koji daju baterije je 24 V, za razliku od prethodnih koji su svi bili 12 V sustavu. Prvi put korišten u filmu All the Pretty Horses

neutralni položaj). Lergonomski dizajn, mijenjanje dužine stupa bez upotrebe alata. Platformradio vezom, koja upravlja ugrađenim električnim motorima, mož

Ultra

Master series

23

Steadicam Flyer, Clipper, Vector ( 2004.) Ovom serijom Tiffen pokušava pokriti tržište koje traži jeftinije sustave kojsve funkcije vrhunskih modela. Flyer je predviđen za produkcije koje koristkamere. Clipper koji može nositi kamere do deset kg. namijenjen je zahtjprodukciji. Dok je model Vector dizajniran za potrebe igranih filmova te mprimiti bilo koju kameru a cijena mu je za četvrtinu niža od modela iz Ultra

i moraju imati e lagane DV evnijoj video ože na sebe serije.

Steadicam Flyer i Garrett Brown

24

DRUGI STABILIZACIJSKI SUSTAVI

Osim originalnog Steadicam-a postoje i drugi proizvođači sustava za stasu se počeli pojavljivati na tržištu nakon što je CP-u isteklo pravo na pnekih dvadeset godina od patentiranja.

bilizaciju. Oni atent, a to je

Možda najpoznatiji među njima je PRO (Paddock Radical Options, 1991.) Napravio ga je George Paddock, zajedno sa skupinom snimatelja koji su bili nezadovoljni nekim rješenjima na Steadicamu. U svakom slučaju PRO je nastao na bazi Steadicama. U početku je proizvodio samo sled da bi nakon isticanja patenta razvio kompletni sustav. Odlikuje se mogućnošću brze izmjene opruga različitih tvrdoća na ruci, tim se s obzirom na težinu kamere postiže optimalna amortizacija. Opruge su smještene u cilindre i za razliku od originalnog Steadicama nisu nategnute kablovima nego stisnute unutar cilindara. Uvriježeno je mišljenje da je PRO najbolji i najpouzdaniji sustav na tržištu, no to je stvar subjektivnog mišljenja U svakom slučaju to je najskuplji sustav. Drugi vrlo dobar proizvođač je XCS (Xtended Camera Suport), tvrtka poznatog operatera Greg Bubb-a, najpoznatija po proizvodnji dobrih monitora (TB6 ). Proizvode samo sled-ove i gimbal-e pod nazivom Ultimate.

XCS Ultimate PRO sled model 2

25

Glidecam, jedini proizvođač sustava za stabilizaciju, uz Steadicam, koji nudi slična ProVid ster seriji.

siromašnim tržištima (Azija, Južna Amerika) kvaliteta

vio svoj sustav nazvan Artemis, a Chrosziel proizvodi sled pod nazivom Rig.

znu dodatnu najpoznatiji

svojim Jerry Hill Steadicam Products, nego po svom radu sa Steadicamom).

Slijede nazivi nekih od mnogobrojnih sustava što se danas više ili manje uspješno nalaze na tržištu:

el, Bodycam, Stable Glideo, Bodymount, Doggimount, Cammate, Steady-Shot, CamSling, Easy Rig 2, Eclipse, Edcam, Etkon, Flightstick, Shake Arrestor, Flycam, Flypo, Jerry Rig, Glidecam, Gold Series, Habbycam, Handyman Pro,Hipcam, Hollywood Lite GT, Running Rig, Mightywondercam, MK-V, Pogocam, Pogostick, Rig Engineering, Sachtler Rig, Smoothcam, Sprint System, Stable-Cam, Steadipod, Steady Mount, Steadytracker, The Rig (Chrosziel), Z-1, PostPro.

kompletnu paletu sustava. Od hand-held sustava, preko V serije koja je seriji kod Steadicam-a, do Gold serije koja parira MaNo pošto je proizvod namijenjenje vrlo upitna.

Sachtler je također raz

Ima i mnogo malih proizvođača, uglavnom operatera, koji proizvode raopremu za Steadicam-e, ili rade custom verzije postojećih sustava (moždameđu njima je Jerry Hill, steadicam operater koji je poznatiji po

Steadicam, Ultimate, ActionCam, Alien, Artemis, Basson Rig, Baer-B

Sachtler Artmis

MX-V

26

Alien revolution

Ove 2004. godine pojavio se dodatak koji bi mogao napraviti revoluciSteadicama

ju u upotrebi . Prema ideji Lynn Nicholson-a kompanija MK-V Howard J. Smitha razvila

servo motora održava kameru u vodoravnom položaju.

povjerena je nom kavezu koji počinje

gh modu, a što do sada zbog naravi sustava nije bilo izvedivo.

a koji se postavlja na postojeće Steadicam sustave je 40.000 US $!

je Alien Revolution dodatak Steadicamu koji uz pomoć elektronike i neprestano

Vještina koju su do sada snimatelji postizali dugotrajnom vježbom automatici i elektronici. Osim toga kako se kamera nalazi u svojevrsmoguće ju je rotirati oko njene horizontalne osi, dakle moguć je kadarveoma nisko blizu tla i završava u takozvanom hi

Cijena dodatk

27

UPORABA STEADICAMA

rodukcijama o 50 % kadrova tijekom snimanja filma.

Postoje i primjeri filmova u kojima je sve snimljeno pomoću Steadicama. Razlozi za to i izražajnog napetosti ili

pri upotrebi ke. Dakle, kod rada sa Steadicamom glumac ima više slobode i

nije toliko opterećen sa točnim ponavljanjem pokreta te se može više koncentrirati na ođava glumcu bez

obzira koliko se koja repeticija razlikuje od druge. To je prvi put omogućeno pojavom Steadicama. No i pored svih prednosti i dalje je vrlo diskutabilno da li je zaista opravdano kompletan film snimiti uz pomoć Steadicama. Kombiniranje snimanja iz ruke, sa stativa, na kolicima, Steadicama postalo je uobičajeno i unutar iste scene, a napretkom tehnike i vještine steadicam snimatelja, danas je ponekad teško uočiti razliku između kadrova snimljenih Steadicamom i onih sa stativa ili kolica. Tako da argument kontinuiteta ''disanja'' u slici više nije vjerodostojan za izbjegavanje upotrebe različitih tehnika tijekom iste scene. Jedini primjer koji je meni poznat, a mislim da je opravdan je upotreba 100% Steadicama u filmu Russian Ark gdje su to prvenstveno bili produkcijski razlozi. Film je naime sniman u muzeju koji je mogao biti zatvoren radi snimanja samo dva dana, tako da je zaista jedini način bio snimiti ga u jednom jedinom neprekinutom kadru uz upotrebu Steadicama.

Vrlo često redatelji upadnu u zamku zavodljivosti Steadicam pokreta te ga intenzivno koriste zaboravljajući na problem trajanja kadrova. U montaži su prisiljeni kratiti kadrove većinom izbacujući pokret i time gubeći razlog upotrebe Steadicama. Ipak pošto danas živimo u vremenu kada je pri snimanju filmova sve dozvoljeno, a kršenje pravila nerijetko dovodi do zanimljivih rezultata, sve je legitimno i jedino ograničenje je nivo kreativnosti autora a krajnji rezultat opravdava ili opovrgava tehnike koje se koriste pri snimanju. Dužina kadra ograničena je veličinom magazina. U većini situacija koristi se 122 metarska rola no postoje i primjeri korištenja 305 metarskih rola s kojima kadar može trajati preko deset minuta. Kadar sekvenca je situacija u kojoj se dobro mogu iskoristiti mogućnosti Steadicama no još uvijek su relativno rijetke dobro režirane i izvedene sekvence. Neki od najpoznatijih primjera su: takozvana Copacabana scena u filmu Martina Scorsessea Goodfellas, uvodna scena u The Player Roberta Altmana, također uvodna scena iz Boogie Nights Paul Thomas Andersona. U toj se sceni u prve četiri minute filma upoznajemo s gotovo svim glavnim protagonistima te uz pomoću kadra koji počinje u eksterijeru, a završava u interijeru noćnog kluba upoznajemo s atmosferom porno miljea sedamdesetih godina prošlog stoljeća. Kada govorimo o kadru sekvenci i Steadicamu moramo spomenuti američku TV seriju E. R. I to posebno drugu sezonu od kada se intenzivno upotrebljava Steadicam, tako da se epizode sastoje od niza kadrova sekvenci snimljenih Steadicamom. Steadicam snimatelj Guy Bee unio je svojim umijećem novu dimenziju seriji koja je postala hit

Danas dosta često nalazimo primjere intenzivne uporabe Steadicama u ptako da nije rijetkost da se koristi i za prek

su razni, od fasciniranosti tehničkim novotarijama i defacto zloupotrebsredstva, do opravdane želje za dobivanjem određene atmosfere, oslobađanje glumaca od ograničenja koja moraju poštovati konvencionalne tehni

glumačku kreaciju a snimateljev zadatak je da pokret kamere prilag

28

serijom, između ostalog zahvaljujući njegovom talentu upravljanja Steadicamom. E. R. toj se seriji

u suočeni s nikada poslije

je jedan od inje karijeru

li nemogući ili previše komplicirani za realizaciju prije pojave Steadicama.

pokretu eliminirajući vibracije i precizno

visine oka vozača. Pričvršćivanje znači da je ruka

ustava dolazi snimateljevih

Steadicam je moguće pričvrstiti na bilo koje vozilo no najčešće se koristi motorkotač s četiri

vuku ili guraju scenski radnici, a snimatelj se može bolje koncentrirati na kompoziciju kadra. Koriste se na ravnim podlogama kod dugačkih kadrova koji zahtijevaju praćenje glumca u trku. Također se može pričvrstiti na čamce, kako bi poništio ljuljanje valova i održavao sliku u vodoravnom položaju, ako je to potrebno za snimanje

je dobar primjer koliko umješan operater može doprinijeti projektu. Napromijenilo nekoliko snimatelja koji su svi od reda vrsni te bili spodjednakim zahtjevima i uvjetima rada, a ipak se rad Guy Bee-a ističe i nije dostignut. Rad na tom projektu ga je lansirao u A produkciju i postaonajcjenjenijih steadicam snimatelja u SAD-u. Nakon 15 godina rada počredatelja i producenta. Kombiniranje Steadicama i drugih pokretnih platformi omogućuje snimanje atraktivnih kadrova koji bi bi

Danas veoma često steadicam snimatelj je stavljen u situaciju da se treba u nekoj fazi kadra popeti na kran, kolica, ili neko drugo vozilo. Ta tehnika omogućuje stvaranje atraktivnih kadrova sekvenci s ekstremnim promjenama rakursa i prolascima kroz razne prostore (Npr. uvodna sekvenca u filmu Boogie Nihgts, 1977 god., red. Paul Thomas Anderson.). Steadicamom pričvršćenim na vozilo moguće je snimiti vrlo mirne kadrove drugog vozila, životinje ili ljudi u brzom

kontrolirajući kadar. Mogući su i mali pomaci u vertikali npr. s kotača u vožnji kamera se može podići do

preko adaptera (hard mount) pričvršćena na vozilo tako da nema potrebe da snimatelj nosi Steadicam. Kod ove tehnike je potrebno paziti na nagla skretanja vozila pri brzinama većim od 40 km na sat. Naime zbog mase sdo veoma snažnih centrifugalnih sila koje mogu istrgnuti Steadicam iz ruku.

kotača. Također je uobičajeno da Steadicam pričvrstimo na posebno adaptirana invalidska kolica ili rikšu, time se snimatelja oslobađa od nepotrebnih fizičkih napora, naime takva kolica

29

Steadicam nije zamišljen da zamjeni snimanje kamerom iz ruke, nokombinacije obadvije tehnike unutar iste scene pogotovo ako se zahtjeva Tada je dapače uputno koristiti Steadicam za trčeće kadrove, pošto je kokadra, ako se pokušava snimiti iz ruke minimalna, dok se za ostatak kamera iz ruke.

moguća je brzo trčanje. ntrola takvog scene koristi

, mislim da je u današnje vrijeme uz

dar iz ruke jednako amaterizmu.

Iako nije preporučivo snimati Steadicamom s bicikla, konja, skija, motocikla na dva napraviti i povremeno to i rade. U pravilu , jahanjem itd., a onda na to apliciraju jer snimatelj kojeg sam vidio da snima

e konjičke reprezentacije na Olimpijskim

Idealan je za snimanje subjektivnih kadrovadostupnost Steadicama snimiti subjektivni ka

kotača, postoje snimatelji koji su to u stanjusu to ljudi koji majstorski vladaju skijanjemvještinu upravljanja Steadicamom. Na primjašući konja bio nekada je član KanadskIgrama

30

KADA KORISTITI STEADICAM?

•Za pokret kamere kroz uske prostore (tamo gdje dolly ne stane ili bi kolica zapinjala za zidove, vrata ili neke druge prepreke).

snimati od naprijed ili s leđa (šine od kolica upadaju u kadar).

razloga (kao

pokret u treba trajati duže nego što to dužina šina koje su na raspolaganju dozvoljava. •Za bilo koji kadar u kojem pokret kamere doprinosi izražajnoj kvaliteti scene. Kao što su "tvrdoća" naglih ubrzavanja ili usporavanja, švenkova i sl. Ili kao što je kontrola kompozicije (naginjanja kamere ili brzi švenkovi). •Kada želimo izolirati kameru od vozila u pokretu. Npr. kada želimo imati u kadru čitavo vozilo, snimamo ga sa Steadicamom iz drugog vozila koje vozi do njega. Na snimci se ne vidi ni najmanja trešnja vozila s kojeg smo snimali. •Kada želimo simulirati pokret vozila, a vozilo miruje. •Kada želimo simulirati zumiranje objektivom velikog raspona žarišnih duljina •Za snimanje subjektivnih kadrova ljudi, životinja u pokretu, gdje njihove kretnje izgledaju realistično, samo nema trešnje kamere. •Za brze, statične, kadrove kada nemamo vremena za skidanje kamere sa Steadicama, a snimak nije previše zahtijevan. •Kod nepredvidljivih situacije, kao što je snimanje djece, životinja ili naturščika. •Kod tehnički zahtjevnih snimaka, kao što je švenk oko različitih osi. •Kod pokreta kamere kroz masu ljudi. •Kod korištenja ekstremno niske perspektive u pokretu •Kruženje oko glumaca ili objekta.

•Snimke preko neravna terena, pogotovo kada se glumca treba

•Gdje bi bilo koja druga tehnika bila nepraktična za uporabu iz bilo kojegšto je nesiguran pod po kojem se hoda, stari drveni mostovi, i sl.). •Kada

31

KADA NE KORISTITI STEADICAM?

i objektiv duge žarišne duljine.

uno trčanja i divlje akcije.(zašto riskirati pad i razbiti opremu vrijednu desetke tisuća dolara i kameru, kada za to postoje drugi načini

i sa stativom, neprecizna.)

Najbolje je koristiti stativ koji ima glavu sa zupčastim prijenosima-Gear head. U aginjanja po jinertnijoj osi

moguć pad: žnji. Za takve kadrove dobro je

koristiti Shaky-Cam jer ako i operater slučajno padne, kamera nije fizički vezana za kcija zahtjeva snimanje s vozila ili uređaja

koji se gibaju velikom brzinom i naglo mijenjaju smjer, poput glisera za trke, opa).

•Kod kadrova koji se mogu lakše i kvalitetnije snimiti s kolicima.

Ovo su u stvari preporuke. U slučajevima u kojima postoji kreativno opravdanje se u praksi i ne poštuju.

•Statični kadrovi kada je na kamer •Kod fizički zahtjevnih scena s p

snimanja). •Brze panorame s naglim zaustavljanjem (To je vrlo teško izvedivo, čak jer pri tako brzim pokretima ne vidimo što snimamo i zaustavljanja su

svakom slučaju, takvi kadrovi su izvedivi sa Steadicamom. Nagla nvertikalnoj osi kamere su još teže izvediva jer se dešavaju po naSteadicama. •Ne koristimo Steadicam kada se zahtjeva snimanje s "pomagala" s kojihskije, skate-ovi, helikopteri, konji, vozila u brzoj vo

njega i ozljede su puno manje. (Ako produ

helikoptera, treba uzeti u obzir sustav za stabilizaciju kamere putem žirosk

one se ne trebaju poštovati, dapače vrlo često

32

KAKO SAM POSTAO STEADICAM SNIMATELJ

a studija Zoran Mikinčić došao je s idejom o kupnji Steadicama. Pošto se

otpuno opremljen u vlasništvu Tuna filma tako da je realno postojalo

to realizirali ja sam morao podiči kredit, a Zoran je imao novce od prodaje stana.

Moje iskustvo i znanje o Steadicamu bilo je površno. Usputni susreti na snimanjima tijekom godina rada na filmu nisu mi mogli dati uvid u problematiku i zahtjeve koje

eni se činilo elja.

Steadicam je kupljen u Švicarskoj i kako distributer uz svaki prodani primjerak poklanja i kratki trodnevni workshop Zoran i ja smo se uputili u Švicarsku. Teško je opisati osjećaje koji su me obuzeli kada sam prvi put stavio Steadicam i pokušao izvesti suvisli pokret. Očaj zbog nepovratno i uzaludno potrošenog novca miješao se s poniženjem pošto je sve što sam mogao napraviti bili teturanje od jednog do drugog zida prostorije u kojoj smo isprobavali Steadicam. I tako su većinom uz beznačajno mali napredak prošla tri dana workshopa. Po povratku u Zagreb počeli smo s intenzivnim vježbanjem i nakon nekoliko mjeseci naučio sam kako izvoditi jednostavne kadrove. Osnovna vježba je hodanje sa Steadicamom po crti dok se nastoji održavati u centru kadra križ koji je nacrtan na zidu. U toj vježbi su sadržani svi osnovni elementi vještine upravljanja Steadicamom. Počinje tako da snimatelj hoda naprijed udaljavajući se od zida dok je kamera uperena prema nazad. Nakon desetak metara potrebno je izvesti takozvani okret. Snimatelj se treba okrenuti oko kamere 180 stupnjeva tako da i kamera i snimatelj gledaju prema zidu te nastaviti kretanje. Sada prema zidu na kojem je križ. Cijelo vrijeme treba držati križ u centru kadra. Izgleda jednostavno no pravilno izvesti cijelu vježbu je zaista teško. Prvi poslovi koje sam imao bili su muzički spotovi koji pred Steadicam ne postavljaju prevelike zahtjeve. Upute su šture i kratke, a uglavnom glase: ''stalno se kreći'' ili ''možeš li zaljuljati kameru''. U ljeto iste godine radio sam i na dokumentarnom filmu o ljepotama i znamenitostima Hrvatske. Tu su zadaci kao i direktor fotografije bili ozbiljni no još uvijek je sve bilo jednostavnije i lakše nego u igranoj produkciji. Pošto moja tjelesna konstitucija nije posebno snažna jedini način da izdržim velike napore koje zahtijeva igrani film bio je da nađem tehniku kojom bi utrošak energije bio

Odluku da se specijaliziram za snimanje Steadicamom došla je slučajno. Naime, 1995. god., pred kraj rata u Hrvatskoj, moj kolega s

radi o investiciji od preko 50.000 $, koja je za njega samog bila prevelika bio mu je potreban partner. U to vrijeme u Hrvatskoj je postojao samo jedan Steadicam, model EFP, nep

tržište za još jednog, pogotovo ako bi to bio vrhunski model opremljen sa svim potrebnim dodacima. Nakon kraćeg premišljanja odlučio sam za, i tako smo u proljeće 1996 god. postali vlasnici modela Master Elite. Da bismo

Sa Zoranom Mikinčićem na snimanju

Steadicam postavlja pred onoga tko mu se odluči posvetiti. Do tada mkako je u cijeloj priči osnovni problem snaga i fizička predispozicija snimat

33

sveden na neophodni minimumSteadicamom uz minimalnu upotrekojom snimatelj gotovo da prati Spretjerivanje, no činjenica je da kredu ili s balansom Steadicama ili sse pažnja i na snimateljevo držanjepravilnom položaju (a prema tome savijati leđa, bilo namjerno ili uslijedtijela. To zahtijeva privlačenje kamekadriranju. Mislim da jedino situacije u kojimstrminu traže veće tjelesne napore ruke. Sve to ne znači da je tjelesna spremnost nepotrebna upravo činjenica je da je Steadicam s kamerom težak od 30 do 40 kg o

. Malo po malo naučio sam kako upravljati bu snage. To je, mislim, jedina pravilna tehnika teadicam, a ne upravlja s njime. Naravno, to je

ada tijekom snimanja osjećam napor nešto nije u mojim držanjem. Kod balansiranja sustava obraća , kralježnica mora biti uvijek u istom po mogućnosti se i balansira sustav). U slučaju da snimatelj počne

zamora, kamera ima tendenciju udaljavanja od re rukom što uzrokuje nestabilnosti i greške u

a uz stepenice ili sve drugo gotovo da nije napornije od snimanja iz

suprotno jer visno o kameri te da

ako snimatelj nije u kondiciji stradaju zglobovi, posebno koljena i kukovi. Unatoč kod rada sa

osao postoji vrlo malo primjera pogibije Steadicam snimatelja u poslu. Jedini primjer za koji sam čuo

m pao iz u slučaju

se zahtjeva trčanje te kretanje

uvriježenom mišljenju kralježnica nije ta koja je najizloženija naporima Steadicamom. Također je zanimljivo da bez obzira što je to objektivno opasan p

desio se u samim početcima kada je jedan snimatelj skupa sa Steadicamočamca te se utopio .Nakon toga je prsluku dodan sustav za brzo skidanjeopasnosti. Veći se broj nezgoda događa kod konvencionalnog snimanja.

34

Igrani filmovi

Crvena prašina (redatelj Z. Ogresta, snimatelj D. Gecl, 1998.) Moj prvi posao u igranom filmu bio je jedan dan u filmu Crvena prašinajednom od najtežih kamera (Arriflex BL IV ) završio je porazno. Došavši nna set, dosta samopouzdan ali bez ozbiljnih priprema dobio sam zahtjev za stavl

Prvi susret s epripremljen

od snimatelja janjem više filtara ispred objektiva. Umjesto da riješim problem pomoću

ljepljive trake i gumenog kompendija, radi brzine odlučio sam se za standardni anica. Zbog

.

ka neće biti u ja oko prvog

e trajalo skoro dva sata, a rezultat je iz repeticije u repeticiju bio sve lošiji. istiti Steadicam. lo na pamet, a

To neugodno iskustvo pomoglo mi je da shvatim koliko je zahtjevan posao steadicam snimatelja i da je tjelesna sprema samo jedan od mnogih jednako važnih preduvjeta za uspješno obavljanje posla. Možda je najbolja usporedba vojna operacija. Bez obzira koliko iskustva snimatelj imao savjesna priprema i provjera svakog dijela tehnike i to svaki put prije snimanja važna je i neophodna predradnja. Neispravnost jednog kabla dovodi do nemogućnosti snimanja, gubitka novca za produkciju i reputacije za snimatelja. Upoznavanje s terenom po kojem će se kretati, pamćenje svih prepreka, koreografija pokreta, uočavanje predmeta koje je potrebno izbjegavati u kadru, odabir pravilne konfiguracije i balansa Steadicama, razumijevanje zahtjeva redatelja i direktora fotografije. Sve to snimatelj treba obaviti prije same probe ili snimanja, pošto će mu se već kod prve probe stvoriti novi problemi s kojima će se teško nositi ako sve pripreme koje sam naveo nisu uredno obavljene. Nakon nesretnog iskustva na Crvenoj prašini odlučio sam da intenziviram vježbanje tako da sam slijedeće mjesece provodio naporno radeći. Svakodnevno slaganje sustava potaklo me je da eksperimentiram s raznim varijantama balansa te sam nakon dosta muke uspio pronaći kombinaciju koja je meni osobno idealna, shvatio sam da je svaki detalj važan. Podešavanje svega od prsluka do položaja monitora je važno i za svakog steadicam snimatelja vrlo osobno dakle nešto što funkcionira za mene za nekog drugog može biti pogrešno. Također je potrebno ''naučiti'' tijelo i mišiće da funkcioniraju u situaciji poremećenog težišta i dodatnog ''ekstremiteta''. Ustanovljava se nova motorika koja mora postati nesvjesna kako bi se omogućila potpuna koncentracija na kompoziciju kadra.

Četverored (red. J. Sedlar, snim. K. Kursar, 1999) Sljedeći važniji posao došao je s filmom Četverored Tu se redatelj odlučio za intenzivno korištenje Steadicama i tako mi dao priliku da steknem prilično iskustvo. Koliko se sjećam nekih trideset posto filma snimljeno je uz pomoć Steadicama. Prvi put sam snimio kadar koji je počinjao na kranu u gornjoj poziciji koji se spustio dolje, a ja sam sa Steadicamom sišao s krana i nastavio se kretati po tlu. Radeći u toj produkciji prošao sam kroz mnoge situacije te koristeći Steadicam svakodnevno

kompendij i time opteretio ionako tešku kameru preko svakih grnemogućnosti pravilnog balansiranja morao sam dodati uteg na donji dio sleda Tek kada sam podigao kameru shvatio sam da je sve preteško te da rustanju obaviti svoj posao. Redatelju je to postalo jasno nakon petljankadra koje jTako sam ostatak dana proveo sjedeći i čekajući kada će opet korNaravno redatelju i snimatelju poučenima iskustvom nije to više padabili su previše pristojni da bi mi rekli kako me više ne trebaju.

35

stekao rutinu i izvjesno iskustvo koje će mi biti važno za daljnji rad. Slijedi niz manjih iteta rada.

Josephine u storu Jadran a/Steadicam

na klasičan način. je bilo noćno v osjetljiv na

se povećati No, u situacijama koje zahtijevaju i

otori stvaraju ći inertnost u motora košta ušao pomoći eći dio težine icam postaje . Noć je ipak sephine biti film 100 %

ijeme ih tjera što zna što

radnici mogu iskustvo za

e kao da su bodi glumce

z ograničenja koja uvjetuju klasične platforme za pokret kamere. Rezultat je film u kojem je Steadicam gotovo ''nevidljiv''. Postojalo je možda

korištenje Steadicama. Takav način rada etliti objekte i glumac stati

ojektu stekao

Iza neprijateljskih linija (red. J. Moore, snim. Brandon …, 2000.) Slijedeći film na koje sam radio bio je veliki holivudski projekt Iza neprijateljskih linija Snimalo se na lokacijama u Slovačkoj, tamo sam se susreo s češkim steadicam snimateljem Jaroslavom Šedinom s kojim sam tijekom snimanja uspostavio dobar kontakt. Pored toga što sam od njega saznao dosta trikova u vezi Steadicama on je bio ključna osoba uz čije sam preporuke počeo raditi izvan Hrvatske kao steadicam snimatelj.

poslova koji nisu toliko bitni osim za održavanje kontinu

Josephine (red. R. Grlić, snim. S. Trninić, 2000.) Početkom proljeća 2000 god. Javio mi se Rajko Grlić koji je spremao filmNjemačkoj i Češkoj. Nakon što smo snimili nekoliko probnih scena u profilma zadovoljni redatelj dodijelio mi je posao. Očekivao sam posao kamersnimatelja. U pripremama je sve izgledalo kao da ćemo raditi Steadicam je planiran za prvi dan snimanja u Hamburgu. Sjećam se da snimanje te da je puhao snažan vjetar što stvara probleme pošto je sustanajmanje dodir te vjetar uzrokuje ljuljanje nosača kamere. U situacijama nezvučnog snimanja montiranjem dva žiroskopa možeinercija nosača te dovoljno ukloniti utjecaj vjetra. sinkrono snimanje zvuka takvo rješenje ne dolazi u obzir pošto žiro mbuku. Jedina pomoć može biti Antler, sustav s utezima koji povećavajuhorizontalnoj osi i donekle pomaže smanjiti njihanje. Kako par malih žiro oko 10.000 $, a Antler oko 2.000 $, ja ih nisam posjedovao te sam si poktako što sam kardanski sklop pomakao više u smjeru kamere. Tako je vnego što je uobičajeno prenesen u donji dio nosača kamere. Time Steadinertniji (sporiji) u reakciji na udare vjetra, ali i na snimateljevo upravljanjezavršila uspješno, a redatelj je po završetku rada najavio da će Josnimljena većinom sa Steadicamom. ''Većinom'' se pretvorilo u to da jesnimljen Steadicamom. Grlić je od redateljske vrste koja je zahvalna za suradnike, naime cijelo vrda budu bolji, inspirativan je i daje prostora za nadgradnju. Samim timhoće olakšava rad svim sektorima. Time se svi kreativni i tehnički suposvetiti potpuno svom dijelu posla. Radeći na tom projektu stekao samkoje bi mi uobičajenom upotrebom Steadicama trebalo dvije do tri godine. Rajko Grlić je tijekom snimanja zahtijevao precizno kadriranje i pokretsnimani s kolicima. Njegova ideja korištenja Steadicama bila je da oslodajući im slobodu kretanja be

samo desetak situacija koje su zahtijevale zadavao je puno glavobolje direktoru fotografije Slobodanu Trniniću, osvijproizvesti atmosferu u situaciji kad je nemoguće predvidjeti gdje će nezahvalan je zadatak u kojem se on odlično snašao. Radeći na tom prsam samopouzdanje i vještinu koja mi je puno značila u poslu.

36

Međunarodni poslovi

Šedina dobio sam priliku raditi u Pragu na

ško probiti se oprezni kod atelja dovodi Stoga se svi

nastoje držati provjerenih ljudi s kojima su već jednom radili tako da je krug ljudi koji

je koje se za čnom stanju, vremenske ili itim ljudskim ke prepreke, li neugodnog

godila se i svojevrsna inflacija Steadicam opreme. Naime niz preme lagani e i opstali na dnici. Kako u isu u stanju

u kao takvom te čine o Američkoj di pošto kod Stoga prava

u situacije u fije. Redatelji

na snimanju imaju ideje koje nisu u skladu s onima direktora fotografije, koji je odgovoran za sliku i u krajnjem slučaju

onekad je teško udovoljiti ego jednog ili ra fotografije neznanja i

nenametljivo

Pravila su tu da ih kršimo - Mr Crash Samopouzdanje je korisno u svakom poslu no preveliki osjećaj sigurnosti može biti fatalan pogotovo u ovom poslu. Nakon nekoliko godina postao sam uvjeren kako me više ništa ne može iznenaditi i uvijek sam bio voljan izvršavati zadatke koji su često bili na rubu nemogućeg i veoma opasni. Steadicam snimatelj mora uvijek biti svjestan kako je njegov posao opasan ne samo za opremu čija vrijednost prelazi nekoliko stotina tisuća dolara nego i za njega osobno. Moje suočavanje s tim desilo se 2001 godine pri radu na mini seriji Uprising snimanoj za američki HBO. Redatelj je bio Jon Avnet (Pohane zelene rajčice, Crveni ugao, itd), a direktor fotografije Denis Lenoire.

Uz preporuku već spomenutog Jaroslava filmu Bourns Identity (red. Doug Liman, snim. Oliwer Wood, 2001.). Nakon toga posla dobio sam niz ponuda iz mnogih produkcija. Vrlo je tekao steadicam snimatelj i stvoriti dobru reputaciju. Producenti su veomazapošljavanja novih imena pošto se pokazalo da izabir pogrešnog snimdo velikog gubitka vremena i sredstava, a loš rad spušta nivo produkcije.

imaju reputaciju dobrih veoma mali. Steadicam snimatelj mora biti spreman danas primiti ponudu za snimandan ili dva planira npr. u Japanu ili negdje u Africi. Imati opremu u odliodletjeti na lokaciju i već slijedeći dan odraditi posao bez obzira na klimatske razlike, treba imati sposobnost brzom prilagođavanju različnaravima i načinima rada biti spreman na sve moguće i nemoguće tehničposjedovati gotovo diplomatske sposobnosti pošto i o utisku ugodnog isuradnika ovisi slijedeća ponuda. Zadnjih godina doasistenata kamere, scenaca, ljudi kojima se čini da je kupovina skupe oput do pozicije snimatelja upušta se u tu investiciju. Kako bi dobili poslovtržištu spuštaju cijene ispod svih razina čineći štetu cijeloj Steadicam zajevelikom broju nemaju nikakvo snimateljsko predznanje ili iskustvo nkvalitetno izvršiti zadatke te čine lošu reputaciju Steadicamproducente još nepovjerljivijima prema novim ljudima. Ovdje govorim produkciji dok na malim tržištima kao što je Hrvatsko to pravilo ne vrijenas greške u pravilu nemaju posljedicu gubitka posla ili reputacije. konkurencija ne postoji te su i standardi adekvatno tome niski. Politika je također jedna od vještina potrebna snimatelju. Nerijetke skojima sa steadicam snimatelj nalazi između redatelja i direktora fotograu želji da iskoriste i opravdaju prisutnost Steadicama

kojem je steadicam snimatelj direktno podređen. Pzahtjevima obaju strana te naći način kako se ne zamjeriti niti povrijediti drugog nadređenog. Previše prisan odnos s redateljem može kod direktostvoriti osjećaj ugroženosti, a ne udovoljavanje željama redatelja dojamnesposobnosti steadicam snimatelja. Oprezno balansiranje u odnosima iproturanje vlastitih ideja je vrlina dobrih snimatelja.

37

Moj posao je bio snimatelj druge kamere/Steadicam snimatelj. Posao je bio izuzetno

kle ništa

situacijama koristi neko vozilo na koje se

ju kako mogu su tu da ih

tje i vidjeti koliko brzo mogu trčati trčali smo samo redatelj, koji je inače sportski tip, i ja. Prvih desetak metara bilo je

ćava tako je rčanje.

e na tvrdom dobrih deset . U žaru trke a tridesetak

avam dužinu poluge tako da me je sila u jednom trenutku jednostavno prevrnula. Početnička greška, no fatalna.

izgubljenog novna pravila om opasan i z i vrhunsku pošto sam

bila da su mi snimanja vrlo

je vjerojatno da bih dobio otkaz. Radeći kao Steadicam snimatelj imao sam sreću i privilegiju da radim u raznim zemljama, raznim produkcijama . U osam godina radio sam u Italiji, Njemačkoj, Češkoj, Slovačkoj, Mađarskoj, Bugarskoj, Austriji, Južno Afričkoj Republici, Tunisu, Brazilu.. Mislim da je jedan od razloga mog opstanka u poslu i to što sam u karijeri puno vremena proveo kao asistent kamere, zatim kao snimatelj-švenker i to većinom u stranim produkcijama. To iskustvo mi je bilo dragocjeno kada sam se odlučio pokušati

ugodan i kreativan i u prijateljskoj atmosferi. Jednom prilikom trebalo je Steadicamom snimiti glumca koji uskače u kamion u pokretu nešto kao paralelna vožnja. Dakle platforma za nošenje kamere nalazi se ispred tijela, a kamera je usmjerena 90˚ u odnosu na tijelo. Daneuobičajeno, osim što se u toj poziciji sled nalazi na putu nogama i što je trčanje brže potrebno je kameru odmicati dalje od tijela. Naime, kod trka noge se pomiču više i potrebno je napraviti mjesta za koljena. Preporuka je da se u tim

postavi snimatelja sa Steadicamom. Upravo to sam i predložio redatelju, no kako se dan bližio kraju on me zamolio da probamo snimiti kadar trčeći i tako uštedimo na vremenu. Instinkt mi je govorio kako to nije pravi način, no pod pritiskom i u uvjerensve odlučio sam pokušati nešto što je protiv osnovnih pravila. Pravilakršimo, zar ne? Krivo. Kod prve probe u kojoj smo h l

Snimanje filma UprisingVoightom

s Jon

lagano, a onda smo počeli ubrzavati sve brže i brže. Kako se brzina povepotrebno kameru gurati sve dalje od tijela, kako bi noge imale mjesta za t Upravo u trenutku kada sam se počeo diviti svojoj brzini našao sam sasfaltu zajedno sa Steadicamom i kamerom. Sve se zajedno sklizalo metara prije nego što je kamera otrgnula platformu za kameru s nosačapotpuno sam zaboravio na osnovne zakone fizike, da je na ruci Stedicamkilograma i da udaljujući u trku istu od tijela poveć

Srećom šteta na tehnici iznosila je samo 500 US $, a ja sam osimdostojanstva zaradio samo površinske ozlijede, i naučio da poštujem oskorištenja Steadicama. Tada sam shvatio koliko je snimanje Steadicamzahtjevan posao koji bez obzira na iskustvo neprestano zahtijeva oprekoncentraciju. Što se tiče konkretnog filma sve se dobro završilo, aredateljevo i snimateljevo povjerenje bio već stekao jedina posljedica je se neko vrijeme obraćali s Mr. Crash. Da mi se je to dogodilo prvih dana

38

kao Steadicam snimatelj. Kao asistent sam stekao izvjesno tehničko znanje o kamerama koje je neophodno za rad sa Steadicamom. U radu su česti razno razni

adicamom koji kod rješavanja zahtijevaju iskustvo snimatelja je neophodno kako bi se na to dodala

u imao sam priliku da budem asistent Tomislavu imao većinom strane filmove, naučio sam se slu i pravilima ponašanja u američkoj filmskoj standarde te je nemilosrdna prema greškama, a. To i situacija u Hrvatskoj prije 1990.g. kada su filmovi te sam imao sreću da asistiram i vidim kako cisa, Caleba Deschanela, Petera Bizioua, uvelike

zahtjevnoj profesiji.

tehnički problemi povezani sa Stedobrog asistenta kamere. A Iskustvovještina baratanja Steadicamom. Od ranih početaka u filmskom poslPinteru koji je 80-tih godina snprofesionalnom odnosu prema poindustriji koja zahtjeva vrhunske pogotovo niže pozicioniranog osobljse u Zagrebu snimali mnogi strani rade Snimatelji poput Freddie Franje doprinijela mom opstanku u ovoj

39

I na kraju osobno….. Uobičajeno je da svaki snimatelj na svom Steadicamu vrši preinake i modbi ga prilagodio svojim potrebama i sklonostima tako da vjerojatno u

ifikacije kako upotrebi ne ođer je često av postupak ija snova'' bi anski zglob i

oljih poslova oko kamere. Zahtjeva puno vježbe i upornosti, ali uzvraća osjećajem zadovoljstva nakon uspješno obavljenog posla. Kreativan je, a ne zahtjeva socijalne i ine vještine, koje uz nadarenost treba posjedovati direktor fotografije. Možda zvuči smiješno no snimanje Steadicamom je kao postojanje u nekoj drugoj dimenziji od trenutka kada krene kamera snimatelj je potpuno sam, sva čula su koncentrirana na snimanje koje je gotovo instinktivno, vremena za svjesno, racionalno odlučivanje nema, kadar mora teći prirodno sam po sebi. Svaka greška doživljava se kao izbacivanje iz nekakve prirodne ravnoteže pod tim ne mislim na ravnotežu Steadicama nego neku ravnotežu i prirodan tijek kadra. Snimatelj, Steadicam i objekt snimanja tijekom snimanja su organizam povezan u cjelinu pokretom. A sama manipulacija Steadicamom je toliko nesvjesna da se često nakon nekog dobro snimljenog kadra pitam kako sam to izveo. Mane toga posla su da je snimatelj ovisan o tjelesnoj spremi, koja s godinama starenja neminovno pada i vjerojatno jednog dana snimatelj više neće biti u stanju podnijeti zahtjevne napore. Utješno je što znam za neke snimatelje koji rade i u kasnim pedesetim godinama starosti. Mislim da je to idealan posao za mlade snimatelje i što se neko ranije odluči za tu karijeru to je veća šansa da se vrhunac umijeća upravljanja Steadicamom poklopi sa vrhuncem tjelesnih sposobnosti snimatelja te tako omogući zavidna dostignuća u poslu. Te nakon što počne proces starenja ostaje još dovoljno vremena za napredovanje u sektoru kamere te eventualno zauzimanje neke druge pozicije u filmskom poslu.

postoje dva potpuno identična sustava (bar ih ja nikada nisam vidio). Takkombiniranja dijelova od različitih proizvođača, Moje je mišljenje da je taknajbolji put za dobivanje idealnog sustava. Na primjer, moja ''kombinacbila: Walter Klassen prsluk, PRO ruka, PRO nosač kamere, Tiffen kardTiffen Ultra Brite LCD monitor. Nakon osmogodišnjeg iskustva još uvijek smatram da je to jedan od najb

40

PERSPEKTIVA

Steadicam kao posljednji veliki izum među alatima filmskih stvaralaca dmjesto te je u modernoj proizvodnji postao nezaobilazan. U bogatim prokoristi uobičajeno kao i kolica ili stativ. Često je unajmljen za cijeli periNalazi se u kamionu s os

obio je svoje dukcijama se od snimanja.

talom opremom i koristi kada je potreban.

(švenkera), a e više ljudi je

promjene u ncip je ostao .

čajeni alat pri snimanju filmova, zbog nedostatka novca ili ideja? U vrijeme kada se pojavio na našem tlu bio je relativno

o je i često promjenjivom o samo kod š vidio da ih

Dakle, perspektiva za steadicam snimatelja u Hrvatskoj nije baš sjajna, tržište ne a bi novi ljudi tkom stranih hnologije.

e Steadicama na Hrvatskoj televiziji (EFP), u tvrtci Tuna film (EFP), kod kolege Igora Savatoviće (Glidecam) postoje temelji za širu primjenu i razumijevanje tehničko-tehnoloških i kreativnih mogućnosti uporabe Steadicama. Osobno sam zainteresiran da širi krug mladih ljudi ovlada tim znanjima i vještinama. To je jedan od razloga što sam održao seminar Steadicama na Akademiji dramske umjetnosti. Ohrabren iskustvima otvoren sam i na daljnju suradnju, kao i za internacionalizaciju seminara.

Vještina korištenja Steadicama postala je važan plus za posao operatera vrlo često je i uvjet za dobivanje posla. Budućnost mu je osigurana i svosposobljeno za korištenje istoga.

U preko dvadeset godina postojanja Steadicam nije doživio suštinskekonstrukciji, usavršavan je kako bi mogao nositi moderne kamere, ali priisti, tako da su u upotrebi još uvijek i modeli izrađeni prije dvadeset godina U Hrvatskoj Steadicam još uvijek nije uobi

često korišten, naročito pri snimanju muzičkih spotova, isto tako bizlorabljen korišten bez ikakvog razloga, kao nekad davno objektivi s žarišnom duljinom. U igranim filmovima koristi se sporadično i gotovmlađih redatelja. Hrvatska televizija posjeduje manje modele no nisam jose upotrebljava igdje osim pri prijenosu koncerata ili glazbenih festivala.

opravdava tako velika materijalna ulaganja, a opseg posla nije dovoljan dstekli potrebno iskustvo. Možda dolaskom privatnih televizija ili povraprodukcija u Hrvatsku situacija postane bolja te se stvori prostor za nove te Uz postojanj

Seminar Steadicama na Akademiji dramske umjetnosti, 2003.

41

LITERATURA:

s, Hollywood,

American Cinematographer Magazine, lipanj 1992. American Cinematographrer Magazine, lipanj 1998. American Cinematographer manual, urednik Rob Hummel, The ASC PresKalifornija, 2001.

Filmcrew Magazine, #16 1997. Jerry Holway, Steadicam Ultra Manuals

Serena Ferara, Steadicam techniques & Aestetics, Focal Press, 2001. Enes Midžić, Razvoj kinematografske tehnike, rukopis, 2000. Ben Ruffell, Steadicam Resource Manuals Steadicam Letter, Udruga steadicam snimatelja http://www.garrettcam.com/ Internet stranica Garrett Browna http://www.steadicam-ops.com/ SOA Udruga Steadicam snimatelja http://www.steadicamforum.com/ Forum sa temom Steadicam http://www.geocities.com/Hollywood/Lot/7385/garrettbrown.htm članak o G. Brown http://www.steadicenter.com/ velika baza fotografija http://www.steadicam.com/ proizvođač Steadicama http://www.pro-gpi.com/ proizvođač PRO sustava http://http://www.artemis-hd.com proizvođač Artemisa http://www.chrosziel.com/ proizvođač Riga http://www.walterklassen.com/ proizvođač prsluka http://www.custominterface.com/ CIT Proizvođač Mhttp://www.mk-v.com/

odulus 3000 proizvođač Alien Revolution

http://www.prestoncinema.com/ proizvođač uređaja za daljinsku kontrolu oštrine

42