í t i e o libros · critura de libros de viajes: la nostalgia del descubrimiento, apaciguada por...
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SUBVIRT IENDOEL TURISMOPor Ruxandra Chiselite
La "profesión" de viajero resulta serreminiscencia romántica cult ivada desdetiempos cuando todo desplazamientomás allá de la geografía registrad a adquiría un matiz heroico, el cual, narrando,abría los ritmos de sagas y epopeyas .En nuestro mundo desprovisto de zonasen blanco no quedan ya partes cuyodescubr imiento no haya llevado a la escritura de libros de viajes: la nostalgiadel descubrimiento, apaciguada por elsentimiento de vivir en un mundo aproximadamente conocido, se ha tras ladadoa la nostalg ia por el género . El libro deviajes -después de San Brandán, losGroenlandeses, Marco Polo, Colón, Lívingstone, Nobile y Nansen , quienestransmiten a sus maneras momentos desus respe ct ivos descubrimientos- se hatransformado, antes de que la sorpresade los descubrimientos se agotara porcompleto, en un género " meta" : en unageografía casi perfectamente conocida ycomp robada por cada viajero en turno,todo turismo y todo viaje se revierte ,con toda la narrat iva que los acompaña,en "metaturismo " y en " met aviaje" .¿Cómo vis it ar y conocer ya en estaépoca en lugar cuya superficie no estuviera impregnada de impresiones respetables y hasta célebres, fragmentos delibros, citas cinematog ráficas, comenta rios? ¿Cómo revivir debajo de un mundopre-conocido un otro, desconocido?
Por supuesto, quedaría el " otro" viaje:la experiencia existencial que lo englobatodo, sin propo ner el clásico virtuosismode un ojo extremadamente fiel registrador de lo que se le presenta, sino quebusca únicamente la fidelidad de las respuestas profundas ante el contacto conla otredad; esta clase de relato se centraen el "yo" que se observa y se persiguea sí mismo, registrando las transformaciones y los ecos que lo " otr o " , lo
ajeno, dejan en él. Ante ambas propuestas, la de testimoniar con fidelidad la realidad ajena y el contacto con ella, dejándola dominar el libro, y la segunda, deubicarse como receptor único de la experiencia y centro de interés de ésta, Vidaen Londres reniega de los patrones cono cidos
En primer lugar, el narrador asumepuntos de vista diferentes, propios o comunes a toda una generación y a unaépoca; el " yo" se encubre a si mismo,se invent a voces y juegos; se podríacreer que su intención es borrarse parasurgir con distintas máscaras. En segundo lugar, el libro no propone la aventura del movimiento: desde la ventanillade un avión Inglaterra ya no se ve acercarse, sino que en un momento del viajeestá bruscamente ahí, sin lugar a dudas,equivocac iones y sorpresas; eliminada laperipecia, asist imos a la aventura de lapercepción : una aventura de la mirada,del ojo trasladado cual cámara cinematográfica que se alimenta de la conciencia de lo que es nuevo para si y a la vezde lo ineludible de toda memoria que leprecede: " debatíame en la nada cuandoDunquerque/entre orines y oligofreniacuando Norrnandía/hace mucho que losfierros retorcidos fueron retirados de lasplayas..."
Geografla y memoria se hallan enconstante competencia : "agua/ agua yocéano de circunstanc ias: Canal de laMancha /porque en el mediodla delvuelo, desaparece de la memoria el pasado inmediato..."
Mirada y memoria se mueven a velocidades dist intas, disputándose la primordialidad; la memoria hace trampas y seanticipa a la mirada del narrador, ella queha sido met iculosamente configuradapor la ansiosa adquisición de conocimientos previos; desearla -si esto fueraposible- invadir los espacios que el na:rrador dedica en su conc iencia a la lectura propia de lo percibido . Se adelanta ;enumera, rec ita nombres; predisponiendo alojo registrador a reconocer larealidad que -paradójicamente- apenasse le abre antes de permitirle conocerla.¿Y no es ahl en donde se hallan las dostensiones pr inc ipa les que consiguenque el libro sea fresco y rebelde, aunquesu frescura y su . rebeldía originen- Iparadoja!- en la nostalgia? A su vez lamemoria sabe retraerse a la distanciaque le impone la contemplación, miradadetenida; a su vez ella se reubica, dócil ,para reconocer y renovarse a si mismadistribuyendo las nuevas sensacionesexperimentadas gracias a la mirada directa, centrada en objetos y realidades.
El libro de Fernando Curiel permite ,ante la perfecta conciencia de las dostensiones que lo generan, la predominación del tono malicioso, ingenioso, desmit ificadar; el viajero juega con los inventarios exactos de lo que ve y de loque no ve, de lo que hace y de lo que nohace: "Tenía pensado cruzar la ampliaavenida , sin mirar a mi derecha, 'alfondo , el Palacio de Buckingham (tal erami rabia al sent irme defraudado por todas las generaciones inglesas) y, ya en
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EL PAISAJEINTERIOR
Por Perla Schwartz
Mlnimamente ha sido difundida al 'español la obra de la poeta norteamericanaElizabeth Bishop (19 11- 1979). En sumomento fue traducida por Octavio Pazy estuvo presente en sus Versiones y diversiones: posteriormente se ocuparonde ella Ramón Xirau. José Emilio Pacheco y Ulalume González de León; éstaúltima se encargó de elaborar una compilación breve para la colección " Material de lectura" .
Por eso resulta importante el volumenantológ ico que ha publicado El Tucán deVirginia en coedición con Cuadernos deLaOrquesta del CREA en su serie Los8/'idos. libro preparado por la poeta Verónica Vo lkow que de este modo puedeagradecerle el bagaje poético a su admirada Elizabeth Bishop, con quien al traducirla realiza una especie de juego deespejos.
Bishop es una poeta cien por cientodescript iva, en una perspectiva visionaria y reflex iva. que a través de la realidadexterna se preocupó por buscar los trazos de su propio itinerario interno en unaproyección hacia lo universal que sostuvo hasta el final.
Poco antes de morir hacia 1977 declaró a su amiga Joan Keefe en unacarta: "Indudablemente cada génerojuega una parte importante en el hacerart ístico. pero el arte es arte por simismo, sin separar escritos , pinturas, ocomposiciones musicales en dos sexos,porque ésto es enfatizar valores que noson necesariamente artlst icos."
Elizabeth Bishop nació en Worcester:Massachusetts, en 1911; dejándolahuérfana su padre a los ocho meses deedad fue criada por sus abuelos maternos y una tia en Bastan, debido a que su,madre sufrla sucesivas crisis nerviosasque indudablemente dejaron una huellade soledad en la poeta. Viajera incansable conoció Francia, Bélgica, Inglaterra,España. Italia, el norte de Africa hastaque radicó la mayor parte de su vida enBrasil, que se convirtió en una prolonga-
St oJames's Park, correr y tumbarme a laorilla del lago. Mas no."
El viaje sirve además como incursiónparalela en la realidad mexicana: el viajero mira, comprende, compara ; su identidad se define a partir de lo ajeno; el conocimiento de lo ajeno se origina en eldescubrimiento de lo propio . Se es a lavez que se paret:e: ante la "ontologicalcard " el lector es invitado a valorar y avalorarse ; la página en blanco frena lavelocidad contagiosa del libro. FernandoCuriel nos obliga a meditar y a lo largodel libro encuentra las más divertidas estratagemas para ello; nos insertamos ensu libro a partir de poemas, dibujos, recortes de periódico. de las fotos del " album" . Nos conectamos, dentro del libro , con la memoria y la mirada que nospreceden.
Vida en Londres nos recuerda que, ennuestro tiempo los mitos envejecen antes que nosotros mismos : el viaje pretende revisitar los 60 ' y la modernidadcontagiosa de sus generaciones jóvenespara encontrarse con sus ecos ; de lascorr ientes "beat" y "pop", de su violencia renovadora no quedan más que lasformas tan disciplinadas de denuncia delos jóvenes ingleses de hoy. Una voz irónica a la vez que melancólica' evoca laNaranja Mecánica: Inglaterra se ha dejado domar . Sus jóvenes son los Utt leAlex ya saturados de su misma violenciapasada, de su modernidad.
En el texto sobrevive la capacidad desorprenderse ante los periódicos, losservicios telefónicos poéticos, las for mas de protesta; la serie de retratos del"álbum" son un guiño al lector que todavla guarda su solemnidad : Inglaterrasigue siendo esto también. Pero a ellos-a la Reina Victoria, a Orwell, a VirginiaWoolf- cada quien los revive a su manera. Vueltos a nuestras propias fórmulas -si es que ast lo queremos- estamosya preparados para el " fade out" . Nospodemos reubicar, si este es nuestrodeseo, en la cómoda Inglaterra de la memoria compartida.
Predispuesto por los rituales propiosde su viaje. Fernando Curiel se entusiasma, critica, se sorprende, expresanostalgias, busca equivalencias de lopropio en lo ajeno, comprueba y refutaprejuicios y opiniones, evoca, poetiza.Vida en Londres, mensaje mexicano alViejo Mundo, se instala en aquel género de libros de viajes sentimentales cuyo sabor refinado se lo debemos a
Sterne.O
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DFONDO DE CULTURA ECONÓMICfi
Alí Chumacero
Los momentoscríticos
Selección,prólogo y bibliografia
de Miguel Ángel Flores
"Dicho más claramente:no hay contradicciónentre el poeta y el crítico,sí para escribir poesía seemplea principalmente-laimaginación y para hacercrítica se hace uso principalmente de la razón y elconocimiento.El crítico conduce no sóloa la lectura de los librosque están apareciendo sino que contribuye a queel caos de la imaginación,o peor aún, de las imaginaciones, se perfile en unacontinuidad que al fin y alcabo creará lo que llamamos tradición de la litera-tura. (... )El crítico debe ser el ordenador y el orientador, ymientras más críticos haya, mejor."
Extracto de la entrevista queaparece en el prólogo allibro .
LETRAS MEXICANAS
Otros títulos sobre el tema:Albert Béguin
CREACION y DESTINOI. Ensayos sobre crítica literaría
II. La realidad del sueño
Fabienne BraduSEÑAS PARTICULARES:
ESCRITORAEnsayos sobre escritorasmexicanas del siglo XX
Noé JitrikLA VIBRACIÓNDEL PRESENTE
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