1LUGAR

MATERIALES, FORMA Y ARQUITECTURA

Richard Weston Blume 2008

Lina María Jaimes Perafán & Ana María Sánchez MorenoFebrero 2019.

Universidad de La SalleFacultad Ciencias del Habitad

Detalles, Tectónica y Materialidad

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A pesar de la retórica sobre el trabajo “en la naturaleza de los materiales“

el fundamento de la arquitectura moderna obedecía a una visión desmaterializada del

espacio y el tiempo como la base de un estilo internacional para la era de las maquinas.

La arquitectura moderna tenía una visión desmaterializada del espacio y el tiempo.

Contaba con un estilo internacional para la era de las maquinas.

Después de la segunda guerra mundial lo autóctono y lo especifico

estuvieron por encima de lo universal y lo genérico. Para esta crítica resultaba decisivo el

concepto de “lugar”.

El lugar como concreto y unido al tiempo, heterogéneo y particular,

nuestro sentido de lugar se asienta en nuestra experiencia física del mundo. Es un

ESPACIO HUMANIZADO según Aldo Van Eyck. El atractivo del Béton Brut, de Le

Corbusier, el interés por las maravillas que ofrecían las texturas del ladrillo y de otros

materiales tradicionales reflejaron este retomado compromiso con lo con lo tangible, lo

personificado, así como lo manifiestamente material.

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(1) El patio elevado del ayuntamiento de Säynätsalo, obra de Aalto, ejemplifica el

interés por el (Lugar) característico de la posguerra.

Nos habla el Genius Loci (griegos) que el lugar evoca la esencia de una

ubicación asociada a un espíritu; Platón nombrando a la forma como reino del superior, el

espíritu de lugar se consideraba oculto detrás de las apariencias y podría revelarse

penetrando más allá de estas. Alexander Pope aconsejo a los diseñadores de jardines

ingleses que consultasen “el genio del lugar”, era precisamente a este acto de búsqueda

mental a lo que se refería (algo parecido a lo que hoy denominamos de manera bastante

prosaica “análisis del lugar”).

Cuando los materiales se extraer o se fabrican en el lugar es habitual

interpretar que sugieren ese sentimiento de pertenencia o “morada”, que muchos

escritores sobre el tema consideraban como cualidad clave.

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(2) Airlington Row, Bibury, parece “brotar del suelo”, como escribió William

Morris.

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En Siena y Florencia Italia acercarse a través de los campos cubiertos con los

ricos suelos rojo, marrón de la región. Este color proviene de la oxidación del hierro, que

a su vez deja un intenso tono rojo o naranja en las tejas y los ladrillos cocidos con las

arcillas autóctonas, siendo así un complemento perfecto para los verdes característicos de

la vegetación. Los lugares coloreados de manera más memorable suelen parecer en

sintonía con la calidad de la luz autóctona como con la tierra.

Los colores tradicionales armonizan como los pigmentos en la paleta de

un pintor. A pesar de las exigencias del clima, el uso extenso de las aguadas de color

también resulta habitual en el norte de Europa como en Estocolmo y Copenhague. En

muchos de los edificios más destacados, la piedra de Istria se complementa con

incrustaciones de mármoles finos de colores y otras piedras decorativas. Todo en Venecia

parece ser partícipe del juego evanescente de la luz en el agua.

En el análisis y el entendimiento de las dinámicas de un lugar es necesario

empezar a definir las cualidades que este trae consigo, para así entender el tipo de lugar y

saber cómo es la mejor manera para intervenirlo, es por esto que a través de los años la

arquitectura ha venido evidenciando cambio no solo en el argumento compositivo, sino

también en la misma manera constructiva de realizarlo. Debido a este cambio es que

pocas ciudades aún se puede apreciar el manejo de las técnicas tradicionales constructivas

y la misma materialidad autóctona del lugar como en Venecia que aun con el tiempo y a

pesar de su crecimiento, gran parte ha respetado su tradición, al definir el carácter y las

cualidades de un lugar se define cada vez más un espacio con cualidades distintivas.

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La arquitectura japonesa se preocupaba por adaptarse a su clima y al entorno

tratando de no afectar a su medio ambiente en sus diferentes construcciones como

castillos, mansiones aristocráticas, casas de té, templos budistas y santuarios sintoístas,

ocasionando así un respeto su método constructivista que se basaba en un diseño

ligeramente levantado del suelo para que el aire circulara sin ninguna restricción y su por

su materialidad: La madera ya que es más sensible al clima ( fresca en verano sin ser

helada en invierno) y se adapta para resistir los temblores comunes, ya que la madera es

flexible a comparación de otros materiales que se utilizaban antes, paredes delgadas de

madera, columnas de cipreses, grandes puertas, ventanas situadas en lugares clave para

aprecias los bellos jardines, texturas superficiales y la implementación de materiales

industriales. Otro ejemplo de una arquitectura que conserva sus tradiciones es Holanda ya

que se caracteriza por mantener sus fachadas estrechas, ventanas altas, la unión de casa

con casa y en su método la idea que tenían era de generar nuevas ciudades con una

rehabilitación urbana acorde, una relación directa con el agua ha logrado definir gran

parte de la cultura, el territorio, el paisaje y su misma arquitectura. Siempre se ha

distinguido por su carácter experimental y espíritu de vanguardia e innovación es por esto

que ellos rechazaban la idea de tener nuevos materiales como el ladrillo, prefiriendo el

estuco blanco como un aporte a la modernidad.

Es así como un nuevo estilo precursor de la arquitectura como lo es el estilo

internacional y la misma modernidad, se gestan a partir de la idea de mantener una

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ortogonalidad que se ve implementada en las superficies de los edificios ya que empiezan

a tener cambios en su material y sus composiciones desprovistas de ornamento, lisas,

pulidas, con el aspecto visual de ligereza que permitía la construcción en voladizo,

logrando homogeneizar en los materiales (precursor el Hormigón armado), ocasionando

trasformaciones económicas, que resolvieran problemas urbanos, creando nuevas vías de

circulación y la misma construcción en altura que haría una ciudad más compacta y

pensada en la habitabilidad, el trabajo, la cultura, la diversión, nuevas tipologías de

edificios, para las personas con nuevos materiales, colores y tecnologías. Arquitectos

como Le Corbusier y Frank Lloyd Wright rechazaban los estilos tradicionales y lo usaban

como fuente de inspiración y generaron una relación entre el lugar y la composición

arquitectónica, el aprovechamiento de los recursos industriales para armonizar el

ambiente entre otras cualidades que caracterizan el cambio compositivo de un nuevo

periodo.

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(3) Entorno de composición de ciudad (quien lo habita, como lo habita y como se

quiere ver). Seagram Building Nueva York

La arquitectura debe conocer y comprender su contexto, su composición, la topografía, el

clima, el mismo comportamiento del lugar, la iluminación, el confort, la naturaleza, debe

ser contada como una historia que sea funcional y que guarde las tradiciones de quien lo

habita y como lo hace, que genere un intercambio entre lo natural y lo constructivo, en

respuesta a esta idea arquitectos como Frank Lloyd Wright y Taliesin wets su alumno

analizaron que toda composición debe ser una respuesta misma del paisaje “ una

derivación del entorno”, respetando la jerarquía con la naturaleza, el lugar debe ser

pensado en relación del interior – exterior y el exterior – interior, debe ser una

arquitectura pensada en la relación de las personas con su entorno “sentir el lugar”

(recuerdos, asociaciones, aromas, cotidianidad).

En conclusión, el lugar y su significado cambia de acuerdo a cada sentido y

experiencia. También desde que parte del mundo sea visto. El lugar como asociación a

espíritus, lo oculto, superficial y una unión con la pertenencia. Esta asociación va ligada

de características.

Cada uno de los enfoques, muestra una posibilidad de configuraciones que

ejemplifica un contexto y una determinada exploración de la arquitectura que es expuesta

bajo la gran posibilidad de causas, ya sea dadas por el comportamiento del lugar o su

misma composición, las cuales dan muestra del modo en que se configura el lugar en el

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espacio, buscando resguardar una identidad ya sea cultural o una época actual con nuevas

oportunidades de desarrollo tecnológicas y constructivas.

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