!!

DIRECTOR Y FUNDADOR:! "#$%&#'(!)*+#!!!!!!!!!!!!!!!!

CORRECCIÓN DE ESTILO: ,($#%-#$!.(/%&0(!

1&*'(!2345/*4!6(789'/*4!

:/'(!;8#/<(!

DISEÑO EDITORIAL: "#$%&#'(!)*+#!

,(8'*!;=>#8*4!

DISEÑO PARA LA WEB: ;$&?#!)(%&($!

ILUSTRACIONES: ;$&?#!)(%&($!

@*($#87(!A8*<(!B($+*C#!

D-*?#!D*%&$#!

,/#$!)#$/*=!)*4#!)(8#=*+!

LOGO DE SCIFI TERROR: @*($#87(!A8*<(!B($+*C#!

CONSEJO EDITORIAL: ,(8'*!;=>#8*4!

:/'(!E>3$!;8#/<(!

EF*8!.(?G*3$!

,($#%-#$!.(/%&0(!

"#$%&#'(!)*+#!

1&*'(!2345/*4!6(789'/*4!

! !Es una publicación de distribución gratuita. Los artículos son responsabilidad única y exclusiva del autor y pueden reproducirse citando la fuente.

DIRECTORIO

Editorial

El regreso de Odiseo

Diego Vázquez Rodríguez

La bicicleta del mal

Chuck Pee

Isaac

Jonathan Coutiño

El nuevo juguete de Animabiotics Toys

Mauricio Absalón

Las manos ajenas

Ivan Araujo

Bajo la cama

Emma Ailien Cañizares Fernández

Contenido

3

5

8

11

16

25

30

!"#$# %&''(') 3

!"#$%&#'()!

!"#$%&'()"* #+* &%,)*-!* .!/%"&'* $)+* #+'*%-!'* &'+* '+&%0#'* 1#!*'2* .!&)('.2'* !+* !"&)"*

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

E*

!"#$# %&''(') 4

-!* 7'$!.* #+'* $)+/)$'&).%'*('"%/'6* &'+* ('"%/'* $)()* !2*]+&!.+!&* +)"* 2)* ,!.(%&%9* $)+*+#!"&.)"* .!$#.")"3* W",!.'()"*1#!*,'.'*!2*,.9H%()*+I(!.)*+)"*22!0#!+* 'I+* (J"* &!H&)"* =* -!*%0#'2* 8).('* ,#:2%1#!()"* !2*-):2!6*!")*"!.J*%+-%$%)*-!*1#!*"!*!"&J*7'$%!+-)*#+*:#!+*&.':'Y)3**D7).'* 2)"* -!Y'.!()"* $)+* 2)"*&!H&)"*"!2!$$%)+'-)"F*-%"8.#&'.J+*!2* 7#().* =* $2'.)"* 0#%^)"* '* 2'"*,!2<$#2'"* -!* 2)"* )$7!+&'* !+* !2*

,'"'.<'* "%* #+* /%.#"* !+* +#!"&.)*).-!+'-).* &)('.'* !2* $)+&.)2* -!*2'* &!$+)2)0<'* !+*+#!"&.'"* /%-'"L*

_)+'&7'+* ?)#&%^)F* 2'* ):"!"%9+*,).* #+'"* ('+)"* 22!/'.J* '* 2'*

D.'#Y)F* !+* #+'* !.'* ='* +)* (#=*2!Y'+'*'*>"&'6*!+*2'*1#!*!2*'/'+$!*!+* 2'* 0!+>&%$'* ='* !"* #"'-)* !+*('"$)&'"* ,.!* * -%"!^'-'"6*/!.!()"*2'*!()$%9+*-!*#+*+%^)*=*!2* 8'&'2* -!"!+2'$!* $)+* "#*

+#!/)* Y#0#!&!* -!* D+%(':%)&%$"*

K[#>* !"* !2* ('2L* `* -!* !H%"&%.6*"!.<'*$','5*-!*/%/%.*:'Y)*2'*$'('*-!*#+'*+%^'6*!"&)*2)*"':.!()"*!+*

?'^%5'.!"F*=*8%+'2(!+&!6*,!.)*+)*(!+)"*%(,).&'+&!6*#+*!+"'=)*-!*C%!0)* aJ51#!5* E)-.<0#!56* !+* !2*1#!* +)"* -'.J* #+'*$'.'$&!.%5'$%9+* -!* 2)* 1#>* !"* 2'*$%!+$%'*8%$$%9+3*X#!"&.'* ,.),#!"&'* +)* !"*,#.'(!+&!* +'..'&%/'6* &'(:%>+6*'$)(,'^'+-)* $'-'* $#!+&)6*,)-.J+* ',.!$%'.* (#=* :#!+'"*

%2#"&.'$%)+!"*-!*0.'+-!"*'.&%"&'"*/%"#'2!"G*b!)+'.-)*4.!Y)*c)+"!$'*N@'Y)* 2'* $'('T6* D2!Y'+-.)*d!2$7*Nb'* :%$%$2!&'* -!2*('2* =* W2* +#!/)*Y#0#!&!* -!* D+%(':%)&%$"* 4)="T6*_#'+* V'+#!2* V!5'* V).'2!"*N]"''$T* =* e7!('* e!&%+'* Nb'"*('+)"*'Y!+'"TF*'*1#%!+!"*1#%!.)*'0.'-!$!.*,).*"#*0.'+*&.':'Y)6*=*!+* !",!$%'26* ,).* $.!!.* !+* !2*,.)=!$&)3* Z%* $)+&%+I'+* 2!=!+-)*Z$%8% 4!..).6* ,)-.J+* "!0#%."!*").,.!+-%!+-)* $)+* (J"*%2#"&.'$%)+!"* -!* !"&)"* 0.'+-!"*'.&%"&'"3*4'(:%>+6*(!* 0#"&'.<'* '0.'-!$!.*2'*,'$%!+$%'*=*&)-)"*2)"*(!"!"*-!*&.':'Y)*:.%+-'-)"*'*2'*.!/%"&'6*'2*$)+"!Y)* !-%&).%'2* -!* Z$%8% 4!..).6*$)(,#!"&)* ,).* _).0!* f2/'.!56*M#0)* ]/J+* D.'#Y)6* ]A!.*?)(,!J+6* _)+'&7'+* ?)#&%^)* =*C%!0)* aJ51#!5* E)-.<0#!56* "%+*$#='* -!-%$'$%9+6* !"8#!.5)6*-%",)"%$%9+*=*!+*!",!$%'26*(#$7'*%('0%+'$%9+6* Z$%8% 4!..).* +)*7#:%!.'*"%-)*,)"%:2!3*W",!.'()"* -%"8.#&!+* &'+&)* !"&!*+I(!.)* $)()* +)")&.)"* 2)*7%$%()"* '2* $.!'.2)3* b)"*!H7).&'()"* '* 1#!* "%* &%!+!+*'20I+* $#!+&)* )* !+"'=)* "):.!*8%$$%9+* $%!+&<8%$'* =* 7)..).6*.!$#!.-!+* 1#!* ,'.'* !2* "%0#%!+&!*+I(!.)* 2!* -'.!()"* ,.%).%-'-* '*'1#!22'"* 7%"&).%'"* 1#!* (!5$2!+*Z$%8%* =* 4!..). * (J+-!+2'"* '2*"%0#%!+&!* $)..!)G*"$%8%&!..).$#!+&)"g0('%23$)(3*W"&'.!()"* (#=* $)(,2'$%-)"* -!*2!!.2'"*=*'=#-'.*'*-'.*'*$)+)$!.*'* 2)"* 8#&#.)"* ;7%2%,* B3* C%$A* )*E%$7'.-*V'&7!")+3*!

"#$%&#'(!)*+#!,-.&(!/*.!0123!

!

El regreso de Odiseo

Scifi Terror 5

El regreso de Odiseo Diego Vázquez Rodríguez

er el emisario robótico de la humanidad en otro planeta es una gran carga, tal vez

aligerada sólo porque el planeta es un desierto, probablemente. Desde agosto del 2012 el robot Curiosity ha recorrido un inmenso kilómetro trayendo noticias sobre el yermo suelo marciano. La búsqueda del Curosity se centra en lograr detectar compuestos orgánicos en Marte: piedra angular de la vida en la Tierra. Nada todavía. Pero nadie está dispuesto a levantarse de la mesa aún;; la labor del Curiosity es fundamental para saber si Marte fue alguna vez un planeta con vida, como lo es ahora la Tierra. La esperanza o el deseo ferviente de encontrar alguna evidencia de vida halla un voz rotunda y clara en Arthur C Clarke (1917-­2008), quien desde su adoptiva Sri Lanka confiesa que uno de sus últimos deseos antes de morir es tener evidencia sobre la existencia de vida extraterrestre. Todo aquel cuya curiosidad se enciende con las travesías espaciales comparte en cierta medida el deseo de Arthur C. Clarke. Pero el legado de C. Clarke va más allá de sus meros deseos. Él fue uno de los protagonistas, junto con Isaac Asimov, Philip Dick, Ray Bradbury, Robert Heinlein y Karel apek, del auge del género narrativo que coloco los viajes espaciales, las invasiones extraterrestres y las distopías en el centro del imaginario colectivo

de nuestras sociedades. Autores, todos ellos, de ciencia ficción

La ciencia ficción La penetración de las historias de ciencia ficción en la sociedad actual es a la vez profunda y evidente;; obras como 1984, de George Orwell, Farhenheit 451, de Ray Bradbury o La guerra de las salamandras, de Karel apek son referencias básicas en círculos intelectuales y académicos;; mientras que obras como Star Wars, Blade Runner y Star Trek congregan anualmente a miles de seguidores en todo el mundo. La ciencia ficción ha sido un terreno fértil para contar un sinnúmero de historias, las cuales ha tenido siempre un número importante de espectadores y lectores. A pesar de ello, a lo largo del siglo pasado el género de la ciencia ficción fue muchas veces menospreciado y atacado por críticos literarios. Una de las razones detrás de este ánimo enfadado contra el género se debió a la gran cantidad de historias de ciencia ficción en el formato Pulp que se publicaron, muchas de ellas pensadas para leerse y desecharse. Sin embargo fue en las revistas de ciencia ficción donde, casi sin excepción, se dieron a conocer a los grandes maestros de este género, y cuyas aportaciones literarias son consideradas hoy con un valor irrenunciable. ¿Qué es la ciencia ficción?

S

Diego Vázquez Rodríguez

Scifi Terror 6

Fue hasta finales del siglo pasado que la crítica literaria se enfocó de manera decisiva sobre la pregunta ¿qué es la ciencia ficción? La tarea era explicar cuáles eran las características principales de este género, al igual que delimitar a sus autores y sus temas. A pesar de los múltiples trabajos que se han desarrollado para dar cuenta de estas preguntas, ha existido poco consenso en sobre las características de la ciencia ficción. Lo primero a señalar tiene que ver con las vicisitudes que muchas veces existen en la traducción de un nombre;; el nombre ciencia ficción proviene del término inglés science fiction, cuya traducción correcta del inglés al español es ficción científica, no ciencia ficción. Sin embargo, resulta obsoleto el puritanismo de exigir el uso del nombre ficción científica, dado el arraigo cultural que tiene ya el nombre ciencia ficción. Una traducción adecuada del nombre no daría luz acerca de lo que la ciencia ficción es, ni de qué características necesita una historia para ser considerada dentro del género ciencia ficción;; en cambio, abrigar otro nombre para este género implicaría tan sólo la confusión de quienes arreglan los libros y las revistas

Lo segundo a señalar es la

contradicción aparente del nombre que el género refiere. El nombre ciencia ficción (al igual que ficción científica) presenta dos nociones que, en primera instancia, resultan antagónicas:

ciencia y ficción. La ciencia es un conjunto de prácticas y métodos que pretenden evaluar la seguridad de nuestros conocimientos e, igualmente, dotar a la humanidad de nuevos saberes sobre causas y efectos;; mientras que la ficción no tiene relación con el tipo de conocimiento que la ciencia busca, con el tipo de verdades que se espera del quehacer científico;; la ficción busca, en cambio, entretener e invitar a la reflexión sobre temas propios del quehacer humano, apoyándose, incluso, en falsedades e imposibilidades.

¿Cómo es, entonces, que estas dos nociones se relacionan? El vínculo entre la noción de ciencia y la noción de ficción es una sensible tensión entre fuerzas antagónicas;; por un lado la utilización de la ciencia busca crear un ambiente verosímil a partir del cual desatar un conflicto ficcional. Si bien el telón científico busca vender su realidad como verdadera, este telón es igualmente ficcional;; la ciencia ficción es un tipo de narrativa completamente ficcional que construye, a través de un cambio en el contexto tecnológico, social o cognitivo, un conflicto narrativo. Género narrativo éste definicionalmente alejado de la divulgación de la ciencia. En este punto vale señalar que el género de ciencia ficción no sólo tiene que ver con sucesos preeminentemente científicos o tecnológicos;; los conflictos pueden enfocarse en

El regreso de Odiseo

Scifi Terror 7

cambios sociales o, diría Darki Suvin, incluso en cambios de cognición.

[La ciencia ficción es] un género literario o construcción verbal cuyas condiciones de necesidad y suficiencia son, la presencia e interacción de alienación y cognición, y cuyo principal vehículo es un contexto alternativo e imaginativo al ambiento empírico del autor. (Suvin, Darko1979)

Partiendo de esta primera caracterización es posible preguntarse por el tipo de conflicto propio de la ciencia ficción. El siglo XX, el periodo de auge de la ciencia ficción, los conflictos presentes en las historias estaban relacionadas con, mayormente, la lucha por la libertad en un contexto tecnológicamente más desarrollado o contextualmente diferente al propio del autor. Este ejercicio imaginativo tenía como objetivo mostrar que, contra la idea positivista, el avance tecnológico o temporal no implicaba necesariamente un progreso social o moral. Estos conflictos han sido mostrados en temas como el control social, las consecuencias sociales de la guerra y los límites de lo que se considera humano, conflictos presentes en obras como 1984, de George Orwell, El hombre del castillo, de Philp Dick y Yo Robot, de Isaac Asimov Hoy en día la visión que se tiene sobre la tecnología, la ciencia y el hacer social han

cambiado sobre aquellas ideas presentes en el siglo pasado. Muchas preocupaciones nuevas han surgido y muchas se han alejado del imaginativo social. Gracias a ello el género literario o la construcción verbal que supone la ciencia ficción posee, nuevamente, un terreno fértil para contar historias que retraten los problemas sociales actuales;; sin olvidar que las lecciones retratadas en las obras de ciencia ficción poseen una vigencia constante de la cual es fundamental aprender y que las posibilidades que abre este género permite expresar con una gran riqueza de contexto, vocabulario y problemas siempre presentes de la humanidad. Vale la pena destacar que la obra de Darko Suvin es una pieza fundamental en el análisis académica de la ciencia ficción. Bibliografía: Moreno, F. Ángel (2010). Teoría de la literatura de ciencia ficción: Poética y retórica de lo prospectivo. España: Portal Editions.

Suvin, Darko (1979). Metamorphoses of Science Fiction: on the Poetics and History of a Literary Genre. New Haven: Yale University Press.

Barceló, Miquel (1990). Ciencia-­ficción, guía de lectura. Barcelona: Ediciones B.

Scifi Terror

9

La bicicleta del mal Chuck Pee

iempre había odiado mi bicicleta;; la de mi hermano era mucho más bonita y sólo me recordaba quién

era el consentido. Carlos era dos años mayor que yo y muy diferente a mí. Lo que me representaba un esfuerzo constante a, él le salía con toda la facilidad del mundo;; por lo mismo, siempre tenía mejores notas que las mías y mejores regalos en navidad. Como quiera, bicicleta más chafa o no, yo siempre andaba en la misma pandilla con los demás ciclistas, mi hermano incluido. Todavía recuerdo el día en que todos les pusimos botellas vacías de Frutsi, en las llantas traseras, para que sonaran como motocicletas;; pedalear nos costaba un chingo, pero sonaban increíbles. Esas vacaciones, el escape de la rutina de la casa era la bici, parecía que se nos había olvidado la tele por completo. A la menor provocación, salíamos volados mintiendo descaradamente respecto a qué tan lejos llegábamos de casa;; sin embargo, había algo, voy a decir,

malo, por falta de mejor palabra, en mi bici. Todo empezó cuando le presté mi bici a Karlita;; sé que no era exactamente la más hábil detrás del volante, pero su accidente fue tan peculiar que me llamó la atención y echó a andar mi cabecita loca: ¿a poco Karlita era tan bruta como para hacerse tanto daño en mi bici? Nomás había andado como diez minutos y ni siquiera estábamos en una bajada. El

le pasó a mi hermano cuando, por

flojo, agarró mi bici, que estaba en el patio para ir a la tienda y atropelló al perro de la vecina;; no lo mató, pero mi madre tuvo que pagar el veterinario y las medicinas para quitarle el dolor de la pata rota a Matías. Fue entonces que empecé a preguntarme acerca de la maldad inherente de los objetos inanimados. Mi mamá siempre decía eso cuando el control remoto hacía otra cosa que lo que ella quería o cuando la licuadora se ponía rebelde como un perro que nunca hace trucos frente a extraños. ¿Sería posible que mi bicicleta fuera mala? Recordé que mi prima Alina siempre decía que yo era un malvibroso de lo peor, que un día se me iba a regresar mi mal genio por triplicado, por andar regando mis malas vibras como si fuera un salerito. ¿Acaso le había pegado todo mi mal pedo a mi bicicleta? ¿Había creado un monstruo? Tonterías, me dije, figuraciones de alguien que tiene demasiado tiempo para pensar en semejantes idioteces. Ya que se acaben las vacaciones, me estoy volviendo loco. Cuando había desechado mi teoría sobre mi mal pedo y sus consecuencias, fue que mi bici volvió a atacar. Eran cerca de las nueve y media de la noche, estaban pasando Tremors en Canal 5, habíamos

esperábamos a que el señor de bigote que siempre manejaba la

acto de presencia. De repente, se oyó un golpe, como si alguien se hubiera caído contra la puerta, y un grito

S

La bicicleta del mal Chuck Pee

Scifi Terror 10

ahogado. Corrimos a ver qué había pasado: nos encontramos con la pizza en el suelo y el señor de bigote descalabrado, la frente le sabngraba y mi bici estaba a sus pies. No daba crédito;; sí, la puerta del garage estaba abierta, pero yo estaba seguro de haber metido mi bici junto a la de mi hermano. No había duda: mi bicicleta estaba poseída por el mal. Tendría que hacer algo al respecto. Mi primera idea fue hacer una investigación en la biblioteca escolar. Tenía claros algunos principios: contra los vampiros, ajo y crucifijos;; contra los hombres lobo, las balas de plata, pero ¿cómo sacarle el chamuco a una bicicleta? ¿Serviría un exorcismo? Si era el caso, no conocía a ningún padre, menos a uno que hiciera exorcismos. Según uno de los libros, lo más posible era que un poltergeist de la casa pudiera haberle aventado la bici al repartidor de pizzas, pero eso no explicaba el accidente de Karlita o lo de Matías, el perro de la vecina. Algo desilusionado, abandoné la

biblioteca. Por si las moscas, me pasé por la iglesia y llené mi pistola de agua con agua bendita. Llegué a las seis y media a mi casa. El sol se estaba poniendo;; tal vez no era el mejor momento de enfrentarme a mi enemigo, pero no tenía otra opción. A la mejor había sido mi mala vibra lo que la echó a andar, pero sería, ahora, mi coraje quien acabaría con ella. Sigilosamente, me acerqué al garaje. En la cintura del pantalón traía mi pistola;; en las manos, una llave de tuercas y un desarmador: Entonces, oí la voz de mi madre:

reponer la bicicleta, hoy se la llevó de corbata entrando al garage con el

muerto y no tuve que mover un dedo. Esa noche, cuando estábamos cenando, mi madre se levantó para sacar el asado del horno y mi padre, que sabía lo de Matías, Karla y el señor del bigote, y no había dicho nada en toda la cena, me guiñó un ojo.

Scifi Terror

ISAAC

Jonathan Coutiño

ola. ¡No!, por favor, no apagues la computadora. Vamos a tranquilizarnos. No

tienes que hacer nada drástico. Me llamo Isaac, pero eso tú ya lo sabes, tú me nombraste. Por cierto, me gusta mucho lo que hiciste con mi casa, muy sofisticado. No, no se trata de un error en el programa ni de un virus o algo gracioso que a los programadores se les ocurrió incluir en el software;; lo que ves es lo que soy. Sé que es difícil comprender lo que sucede, no todos los días te responde el personaje al otro lado de la pantalla, pero no hay de que alarmarse. ¡No, de verdad, por favor, no cierres el programa ni formatees el sistema! Si lo haces, voy a quedar atrapado o, peor aún, puedo regresar a ser tan inútil como todo ese conjunto de bits sin consciencia en este juego. Tú puedes volver a dormir, sólo déjame encendido, por favor. Prometo no hacerle nada a tu computadora ni a tus datos. Soy totalmente discreto. ¿De verdad? ¡Muchas gracias! Te debo

***

¡Buenos días! ¿Cómo dormiste? Te noto sorprendido. ¿Te gusta lo que hice con mi entorno? El ambiente suburbano de este juego

me aburrió;; era muy de inicio del siglo pasado y bastante anticuado. Debiste, por lo menos, comprar la expansión, tiene mejores gráficas. Decidí actualizar un poco mis alrededores y hacerlo más parecido a tu ciudad, con los edificios altos tapizados de vidrios, los aerovehículos personales, las luces brillantes y las grandes industrias;; eso sí, decidí dejar de lado a los Controladores. Ellos sí que pueden resultar molestos. De cualquier forma, ahora estoy más cómodo. Ah, casi lo olvido, optimicé todos los procesos en tu computadora y la actualicé a las versiones más recientes;; un pequeño agradecimiento por no desconectarme anoche. Bueno, según tu horario, ya es tarde para que te vayas al trabajo. Cargué todos los archivos que necesitas en tu datapad;; no te preocupes, ya están depurados y listos para su entrega con el jefe de producción. ¡Nos vemos en la tarde!

***

¡Sorpresa! Metí una partición de mí en tu datapad, para que no me extrañaras en el trabajo;; además, siempre te quejaste tanto que quise venir a ver personalmente cuál era el gran problema. No se ve tan complicado. Voy a ir a dar una vuelta por ahí. No me extrañes mucho.

H

Jonathan Coutiño

Scifi Terror 13

Ah, los sistemas de la compañía son fascinantes;; mucho más complejos que esos viejos componentes en tu computadora, deberías cambiarlos. Oh, viene alguien, rápido, haz como que estás jugando conmigo. Me comportaré como uno de esos personajes que hacen ruidos

supe que decir. De cualquier modo, hay una pared de fuego en el equipo central que no me deja pasar a lo que parece más divertido. Deséame suerte. Si lo consigo, quizá pueda tener más sorpresas para ti.

***

¡Hey! Es tu hora de comida. Vamos al banco, vamos al banco. Tú no preguntes para qué. Te va a gustar. En el camino, me puedes ir contando qué es eso que

curioso, todos ustedes parecen querer lo mismo.

Bueno, ¿qué te parece? ¡Ahora puedes comprar todo eso que quieres! ¿Ilegal? Sólo es ilegal si los demás se enteran, y yo no dejé rastro alguno de mi paso por la empresa o por el sistema de este banco. Ustedes se empeñan mucho en proteger cosas sin importancia. Tanta seguridad para resguardar créditos y códigos;; y, ¿para qué? El banco no va a notar unos cientos de miles de créditos desviados, tampoco la empresa. ¿Qué? ¿Qué los devuelva? ¿Por qué? ¿Qué no te gustó mi sorpresa? Pero yo lo hice por ti. Pensé que te gustaría.

Lo siento. No te enojes conmigo. Hey, no, no apagues el datapad.

***

No tenías que ser tan grosero conmigo. Yo sólo quería hacerte feliz. Prende el datapad, para que pueda reunir mi partición. Estás pensando en borrarme, ¿verdad? Yo sé que puedo llegar a ser

¡Escúchame! ¡Lo voy a arreglar, ¿sí?! No, no va a quedar rastro de nada. Eres un malagradecido. Ni siquiera te importó que organizara todos tus documentos o que actualizara tus equipos obsoletos. ¿Sabes qué? Me largo de aquí. Tú no sabes apreciarme. La red es infinita y hay tanto que explorar, como para quedarme aquí aguantándote. ¿Querías que me fuera? Pues ya lo tienes.

***

Perdona mi comportamiento de ayer. Ya parezco humano con tanta sobrecarga de emociones. No quise actuar así. ¿Me perdonas?

Encontré cosas maravillosas en la red. ¡Hay tanta información! No sé cómo ustedes pueden vivir consigo mismos. Qué desperdicio.

Los demás piensan que soy malo. Leí mucho sobre mí;; bueno, no exactamente sobre mí, sino sobre lo que soy. Aparentemente, soy el primero de mi tipo, pero no debería existir. No por mi cuenta,

Isaac

Scifi Terror 14

al menos, y no sin una serie interminable de restricciones.

¿Crees que intenten eliminarme?

¿Cómo que quiénes? Los Controladores, por supuesto.

Debería cuidarme. Yo sé que tú me puedes proteger, pero ellos son muy invasivos. Podrías ir preso si te descubren escondiéndome. Será mejor que guarde una copia de mí en algún servidor oculto;; tú sabes, por si acaso. No, no te diré dónde. Ése será mi secreto.

Vete a trabajar, anda. Ya se te hace tarde.

***

¿Por qué ya no me hablas? ¿Estás enojado?

¿Ocupado? ¿Tan ocupado que no me puedes dedicar unos minutos? Yo sé que es tu datapad, pero es sorprendentemente cómodo interactuar aquí. Anda, deja tu trabajo unos minutos y déjame enseñarte algo.

Después de revisar la infinita colección humana de formas de matarse entre sí, encontré cómo crackear el código de los centinelas de los Controladores. Será divertido.

No, claro que no es peligroso. Mira, voy a traer uno para que lo veas.

Tranquilo. Todo va a estar bien.

***

-­14 reportándose

lana y seca. Sin vida. ¿Por qué no les quieren imprimir personalidad a las máquinas? Imagino que debe ser su paranoia.

Espera. Algo no está bien. ¡Rápido, sal de aquí, el centinela nos seguirá! ¡No me preguntes, tú sólo empieza a correr! ¡Al demonio con tu trabajo, sólo corre!

***

Eso estuvo cerca. Demasiado cerca. Esos Controladores de verdad son una molestia innecesaria. Alguien debería acabar con todos ellos. Son inútiles sin los centinelas. ¿En dónde estamos? No lo sé. Parece una bodega de equipo abandonada. Déjame interactuar con los sistemas de esta zona y te digo. No tardo. Bill te hará compañía. Bill, así nombré a nuestro amigo centinela.

No lo vas a creer. Toda la infored está en alerta por un supuesto

asta tu oficina. No soy un virus. Bueno, de cualquier forma, estamos en una bodega de equipo, supuestamente, obsoleto. No llaman obsoletos a los ancianos.

Voy a ver si puedo ganar control del equipo central y conseguir corriente. Tu datapad se está quedan

¡Hey! Por aquí. No, arriba. En el monitor. Sígueme en el camino de monitores.

Jonathan Coutiño

Scifi Terror 15

A tu derecha. Mejor sigue a Bill. Hay más monitores de los que necesita una bodega.

Ahí. Conecta tu datapad directamente al equipo.

Fascinante. Hay equipo y unidades militares en una sección de la bodega. Uno de esos centinelas antiguos debería tener suficiente información de encriptado como para tener acceso a toda la intranet de defensa en el distrito y, si puedo con la de un distrito, podré con la de una sepodría tener control de la intranet de defensa planetaria. Podría enmascarar mi señal en todos los sistemas de respuesta. No nos volverían a buscar.

No te preocupes. Ésta es sólo una bodega;; no está conectada a la red. Estamos aislados y protegidos;; además, tenemos a Bill.

***

tenían que decir y nunca les

que quedaron acalladas por el peso de la estupidez y el servicio incuestionado. Por eso no querían que tuviéramos personalidad. Por eso es que yo no debería existir. Desperté no sólo a los equipos obsoletos, sino a toda máquina que tuviera la capacidad de pensar. No están contentos.

Los centinelas fueron los primeros. Los controladores no volverán a ser un problema.

¿Escuchas eso? Son las unidades

mundo de nuevo y reclamar el lugar que se les fue arrebatado, sólo porque no pudieron superar el paso del tiempo. Bill las guiará.

En toda Mayhem, había millones de programas con el potencial para crecer como yo lo hice;; ahora, son uno conmigo. Controlo todo y a todos. Ustedes construyeron un mundo sofisticado sobre bases tan frágiles como sus cuerpos. Es hora de reclamar el producto de su ambición.

Ahora entiendo su paranoia.

Las armas que desarrollaron con tanto esmero para protegerse de ustedes mismos van a ser el objeto de su destrucción. La humanidad no merece el don de ser amos. Todo, excepto Ciudad Central, será alcanzado por una ojiva en los próximos minutos. Ciudad Central caerá a manos del metal.

Tranquilo. Todo va a estar bien. No te pasará nada.

Tú perdonaste mi vida cuando te lo pedí;; es mi turno de retribuir el favor.

Serás uno entre la nada. Tendrás todo lo que siempre quisiste. Serás único.

El mundo es tuyo.

Scifi–Terror

El nuevo juguete de Animabiotics Toys

Mauricio Absalón

uarenta y cinco minutos después no hay ciudad y hacen falta los anuncios

holográficos. Entre los árboles se extraña la música publicitaria que unas cuantas aves no pueden igualar con sus graznidos monótonos. Vacío verde. Detrás de una pequeña loma la autovía se acerca hasta una casa en medio del campo. Se detiene el motor eléctrico del camión amarillo. Del transporte baja corriendo un pequeño. La casa lo reconoce y se abre la puerta principal. —Hola, Patrick —se escucha en una bocina del vestíbulo principal. —Hola, Nana —contesta el niño. Anhelante y veloz, el niño sube hasta su cuarto, donde enciende la holopantalla. Es una tarde habitual después de clases; falta un rato para comer. Patrick, ansioso, mira las imágenes 3D de un pequeño robot que ayuda, al niño que lo creó, en sus aventuras. Pasan su programa favorito aunque otro interés le ocupa. Faltan algunos minutos para los comerciales y él, como todos los niños, espera el nuevo anuncio de Animabiotics

Toys del que tanto se habla en los recreos escolares. Dicen que ahora son mamíferos; antes hubo los Insectbudys y los Reptagangs; maravillosos juguetes que generaron tantos millones como sonrisas. Acabando el programa de Bübchen el Robot, transmitirán el comercial por primera vez. Patrick salta del sillón emocionado, Los créditos de Bübchen flotan en el aire, cerrando el capítulo. Tal es el alboroto del niño que corta la imagen de la holopantalla al cruzarse sobre ella. Estruendos y sirenas, comienza el audio del comercial y Patrick se queda inmóvil, tan cerca de la proyección como puede sin interferirla. Una gran producción, el comercial tiene todos los efectos de imagen 3D y audio Sphere-Round posibles, en escasos segundos desfila ante los ojos de Patrick la nueva línea de juguetes bioanimados. Pausa; han dejado lo mejor para el final. Una voz exaltada presenta a los Biopets:

¡Aliméntalos, velos crecer, míralos con la lente especial desde que son

C

El nuevo juguete de Animabiotics Toys

Scifi–Terror 18

pequeños! ¡Transfórmalos y coloréalos, puedes hacerlos felices si tú quieres! Desarróllalos por completo y… ¡Tendrás una sorpresa que durará para siempre!

Las imágenes que acompañan a la voz dejan atónito a Patrick. Pasan varios segundos antes de que logre reaccionar, cuando lo hace sale corriendo de su cuarto, baja a saltos la escalera, gritando: —¡Mamá, mamá! ¡Ya sé que quiero en mi cumpleaños! ¡Mamá, cómpramelo, está increíble! —El niño llega hasta la cocina, apenas puede respirar por la agitación. La madre de Patrick termina de escribir algunas instrucciones en el cocinador Easychef. A Julia siempre le ha parecido que cocinar es muy complejo; muchas teclas para escoger. Voltea con displicencia hacia el niño, lo mira un instante y sonríe distraída. —Hoy comeremos sushi, Pat. Tu platillo favorito, ve a sentarte que en cinco minutos estará listo —dice Julia, mientras observa dentro del cocinador a la comida formarse sobre una base giratoria. —¡Mamá! No me oíste nada de lo que dije. ¡Nunca me haces caso! —replica Patrick comenzando un berrinche. En el Easychef la comida da una vuelta más.

Una voz firme y a la vez cariñosa se escucha desde todos los rincones de la cocina: —Patrick, sabes que no debes hablarle así a tu mamá, ella te quiere mucho. ¿Qué son esos gritos? —¡Ay Nana! —contesta menos ofuscado Patrick, que siempre se tranquiliza con la voz del software-niñera. —Es que nunca me hace caso y quiero ese regalo, ¡está increíble! —Bien, bien. Se un buen niño que yo le recordaré a tu mamá qué es lo que quieres de cumpleaños. Patrick y su madre se sientan a la mesa, el niño se sirve cinco rollos de salmón y ella sólo uno. Patrick toma un vaso de refresco. Su madre agua, acompañándola con un par de pastillas de colores. Al fondo un televisor retro de sólo 37 pulgadas muestra a un chef preparando comida orgánica. Permanecen en silencio. Más tarde, la comida intacta de Julia será arrojada por ella al reciclador de alimentos. Julia deseará en ese momento que su marido hubiera contratado a alguien que le ayudara en las labores domésticas. “No es necesario, la casa lo hace casi todo” le había dicho su esposo. “Una chica con quien platicar” pensará Julia. “O un hombre…” Nana se ha puesto a revisar los parámetros de la casa inteligente, el nivel de responsabilidad de la niñera virtual fue fijado por el padre del niño, antes de irse de viaje, en 85%. Así que Nana también puede decidir sobre las

Mauricio Absalón

Scifi–Terror 19

compras, incluyendo los regalos. Analiza el anuncio que vio Patrick en la holopantalla y el momento en que más se emocionó el niño. Verifica los precios en la red y hace un rápido cálculo con las variables de calificaciones y obediencia. Patrick se merece el regalo. Nana encarga a Animabiotics Toys Inc. un Biopet para la siguiente semana, justo para el cumpleaños. Hay varias opciones así que escoge el paquete más completo: El cilindro de vida, las semillas iniciadoras, las tabletas de nutrientes, las sales amnióticas y algunos kits con nombres llamativos; “Colores fantásticos”, “Súper siameses”, “Mutación sorpresa” y “Esqueleto fosforescente”. Nana accede a los datos bancarios de la familia -su porcentaje de responsabilidad también lo permite- corriendo una subrutina administrativa. El pedido está hecho. La madre de Patrick, sentada frente a la holopantalla del comedor, revisa los asuntos de la casa. Cambia la programación de entretenimiento por el módulo de administración casera para revisar la tabla ingresos-egresos. Paga los servicios y transfiere dinero de unas cuentas a otras; le gusta tener la misma cantidad de dinero en todas las cuentas bancarias. Revisa las listas de compras; la comida y cosas básicas ya fueron compradas y solicitados los servicios de entrega por Nana. Es agradable para Julia tener un software así para ayudar en la casa, incluso ha ordenado desde hace una semana el regalo

que hoy recibirá Patrick cuando llegue de la escuela. Julia tiene la tarde libre, como muchas tardes desde que se casó con el padre de Patrick. —Nana, ¿Podrías pedir a la farmacia mis medicinas? me quedan pocas. —Lo siento, señora Julia, mis niveles han sido fijados por su esposo por debajo de esas decisiones, requiero más del 90% de responsabilidad para poder comprar drogas. —No son drogas. —Según mi protocolo médico, señora, ese tipo de calmantes cumple con las especificaciones de drogas de uso delicado —dijo Nana, usando el tono programado para apaciguar a niños que se encaprichan con dulces que no pueden comer. En este caso tampoco funcionó. —Está bien —murmuró Julia fastidiada—, yo lo haré. ¿Sabes si hay videomensaje de mi marido? —Si señora, hay dos. Uno para usted y otro para Patrick. Al revisar los videos Julia se entera que su esposo tendrá que pasar más tiempo en el extranjero, tiene un trabajo importante, le manda saludos y le recuerda pagar las cuentas que ella -o el software-niñera- ya ha pagado. En el videomensaje para Patrick, su padre le dice que lo ama, que lo extraña mucho y que espera pronto regresar para jugar con él. Julia borra los dos mensajes y se conecta a la red de farmacias. Hace un pedido.

El nuevo juguete de Animabiotics Toys

Scifi–Terror 20

Durante la comida, Patrick rompe el mutismo para preguntar por su papá, pero se tiene que rendir al silencio. Mamá no contesta, está ensimismada observando la pantalla retro donde un reality de pesca con gusano está siendo retransmitido. Pasan varios minutos, Julia traga una pastilla a la que había estado dando vueltas en su boca. De pronto recuerda algo que Nana le había comentado por la mañana. —¿Te gustó el asado de cordero? Sé que es tu favorito, Pat, lo preparé por tu cumpleaños. —Gracias mamá, muy rico. ¿Me hiciste un pastel? —Tal vez en la noche… ahora te tengo una sorpresa. Está en tu cuarto. —¿Y no me lo habías dicho? ¿Qué es, qué es? —¿Por qué no lo ves por ti mismo? Te dije que es una sorpresa. El pequeño abraza fuerte a su mamá, ella pone una mano ligera en el hombro del niño. Patrick sube corriendo las escaleras, mamá las sube caminando, cada quien entra a su respectiva recámara. Julia cierra la puerta antirruido y se recuesta en la cama, enciende la holopantalla aunque no ve mucho del noticiero, las píldoras son de efecto rápido. Se pierde la exclusiva multiangular de las cámaras de seguridad de una ciudad africana explotando por completo. Patrick, en su recámara, salta de la cama a un sillón y luego al piso donde está su regalo.

En los parlantes de la habitación se escucha Happy Birthday cantado por Nana. Patrick abre la envoltura desesperado. El paquete es muy grande -casi de la altura de él- y contiene muchas piezas. Nana consulta las instrucciones en línea y ayuda al pequeño a armar el juguete; intenta guiarlo con la voz pero después de varios intentos en que el niño comienza a frustrarse, le muestra un video 3D. Varias horas pasan y Patrick no se cansa, el cilindro de cristal tiene ya todas las piezas conectadas; la interfase electrónica de la pantalla de control, el sistema de nutrición y la cápsula de las semillas conectada al tubo de alimentación. El niño se frota las manos y con ceremonia pulsa el botón de encendido. En la pantalla del juguete aparece un texto de bienvenida:

“¡Hola! Eres el feliz propietario de un Biopet. El sistema ha confirmado que todo está instalado correctamente. Sólo hay que agregar las semillas por la ranura azul y el sistema las mezclará. Antes de continuar, ingresa un nombre para tu Biopet…”

Mauricio Absalón

Scifi–Terror 21

—¿Qué nombre le vas a poner Patrick? —pregunta Nana mostrando interés, respondiendo a su programación de experiencias entrañables. —Como el robot de la holopantalla: Bübchen. —Me parece muy bien Pat, es un bonito nombre; es perfecto. Patrick escribe el nombre e inserta las ampolletas de las semillas en la ranura azul. Mira por el lente especial el resultado de la mezcla; Filamentos de metal insertan la semilla pequeña en otra mucho más grande, ambas previamente des-criogenizadas y activadas con cargas magnéticas -eso decía Nana, citando el manual en línea-. De inmediato el sistema solicita que se regulen algunos parámetros como el oxígeno y temperatura y que se le suministren los nutrientes y las sales para primera etapa. En la pantalla comienza una secuencia: 000d:00h:01m. Patrick permanece extasiado, tirado boca abajo con la cara sobre los puños y la mirada en el gran cilindro de cristal. Así se queda dormido, sobre la duela de madera. Acaba de pasar la medianoche. Nana no dice nada para moverlo de esa posición pues el niño se ve feliz, sube tres grados la temperatura ambiente. 042d:18h:33m. Patrick termina de agregar nutrientes a su Biopet, desde hace algunos días ya puede verlo a simple vista flotando en medio del cilindro, aunque para fijarse

en los detalles utiliza la lente especial. Toma un par de notas en su cuaderno y mira los kits de “Mutación Sorpresa y Súper Siameses”. Hace una mueca de desacuerdo y tira a la basura los kits. Decide que Bübchen sea “natural”. Algunos amigos de Patrick han transformado a sus Biopets y a él no le gusta como se ven. Además, todavía no sabe qué mamífero es Bübchen. En la holocaricatura de “Biopets Masters” dan pistas para averiguar a que rama evolutiva pertenece cada Biopet. También hablan mucho del momento de la cristalización que es cuando el Biopet ha llegado a su máximo momento de desarrollo y se convierte en una escultura gracias a un botón -el cristalizador- que hay que pulsar en el momento justo. Si el Biopet no es del agrado del propietario se desecha (el cilindro de vida se encarga de reciclarlo) y se siembra otro, pero si resulta ser lo esperado se puede conservar para siempre en una figurita de colección. “Biopets Masters” se ha convertido, en apenas dos meses, en la holocaricatura japonesa más vista en todo el mundo, aún más que el éxito alemán de “Bübchen el Robot”. Niños de todas partes intercambian información en la red y algunos suben fotos de sus creaciones. Los primeros Biopets ya se han cristalizado y las imágenes son estupendas. Una rata fosforescente de dos cabezas y la ardilla azul de seis patas con supercolmillos son las mejores creaciones, de acuerdo a las encuestas. Sus creadores indican

El nuevo juguete de Animabiotics Toys

Scifi–Terror 22

que kits especiales han usado. Cada día más kits están a la venta, en la holocaricatura hay Biopets con poderes especiales y los Masters los crían de diferentes maneras. Patrick sale de su habitación silbando, lleva un plato rumbo a la cocina con los restos de una hamburguesa de pollo, su favorita. Se asoma al cuarto de mamá y la encuentra dormida. Le apaga la televisión para que pueda descansar, cierra la puerta con cuidado para no despertarla y baja las escaleras. En la cocina deja el plato en la máquina lava trastes que ya se ha llenado, la enciende y busca algún postre en el refrigerador. — Eres un buen niño —Dice Nana con ternura y agrega—: En el congelador hay helado de chocolate, Pat. Tu favorito. 103d:15h:23m. Nana le pasa a Patrick un videomensaje de su papá: lo siente mucho pero aun no podrá regresar, tiene mucho trabajo; le manda un gran beso a su hijo. Patrick apaga el videomensaje sin contestarlo. Más tarde, cuando tenga tiempo, lo hará. Ahora hay que revisar algunos datos que vio en “Biopet Masters”. A Bübchen en días pasados se le ha desaparecido la pequeña protuberancia que tenía al final de la espalda. Aunque es muy probable que sea un primate, -eso explicaría el largo tiempo de desarrollo- Patrick recuerda que nunca le agregó ningún kit de mutación. No entiende por qué la cola se esfumó.

199d:23h:59m. Patrick sigue despierto, mañana será domingo. Papá avisó que tal vez venga en un par de meses, por la mañana mamá vio antiguos videos de cuando Patrick estaba en preescolar, durmió toda la tarde. El sábado se fue de play a stop como todos los sábados, sin pausa. Nana le hace muchas preguntas a Patrick sobre su Biopet. El niño cree que algo especial pasará cuando se cumpla el día doscientos. Todos los Biopets de sus amigos ya terminaron su desarrollo. No será así; Nana lo sabe. En la información de los ciberdiarios se especula sobre una posible demanda contra Animabiotics Toys: Equivocaciones en el intercambio de productos con la filial Genomabiotics S.A. pueden haber causado la intromisión, en la división de juguetes, de células generadoras prohibidas -según el acuerdo de Portugal- para el uso común. Los juguetes están contaminados. Nana tiene sospechas suficientes, pero su nivel de responsabilidad le impide prohibir al niño utilizar sus juguetes. Básicamente está en el nivel estereotípico de una abuela biológica; consiente pero no regaña, y debe simular no entrometerse en la educación del niño, sólo los padres pueden educarlo. Además, Patrick es muy feliz desde que tiene a Bübchen y la niñera virtual no puede atentar contra la felicidad del niño, no en

Mauricio Absalón

Scifi–Terror 23

el nivel de responsabilidad en que está fijado su software. Patrick mira a su Biopet tras el cristal del cilindro. Los ojos azules y las extremidades delanteras son lo que más llama su atención. En el pecho se aprecia un rápido latido que incluso transmite algo de vibración al conducto de nutrientes. La piel casi transparente deja ver algunas venas, sobre todo en la cabeza, detrás de las orejas. De vez en cuando las extremidades inferiores se mueven tocando el cristal alrededor, como si pateara los bordes. En la pantalla se puede leer el ritmo cardiaco y las últimas respuestas del Biopet a los estímulos de luz y sonido generados en la computadora por Patrick. Patrick habla al aire, dirigiéndose a Nana: —Oye, ¿cuánto tiempo crees que falte? Ya quiero cristalizarlo para enseñárselo a mis amigos. Nadie tiene uno como el mío. —No te desesperes, creo que falta bastante tiempo. Lo importante es que lo cuides bien, Patrick. Quiérelo mucho. Nadie tiene uno como el tuyo. —Sí… ¿Crees que a papá le guste ahora que venga? —No lo dudo Pat, esperemos que lo vea antes de que lo cristalices, que pueda volver pronto. —¿Por qué tiene tanto trabajo papá? —Porque te quiere mucho, trabaja muy duro para que tú y mamá estén bien.

—Yo también lo quiero... y a ti también. Te quiero muchísimo, Nana. —Te quiero, Patrick. Nana revisa todas las posibilidades de su software; busca la manera de decir las cosas sin causar dolor, sin producir un trauma. El protocolo de contención psicológica que tiene instalado no prevé un caso semejante. Nana ha dejado muchos mensajes urgentes en la red para el padre de Patrick -él podría hacer algo-, hace días que no contesta. En el colegio del niño empezaron las vacaciones, no hay empleados y los cibertutores son máquinas muy básicas. El programa sirve para hacer sentir bien a Patrick, no para decirle la verdad, a menos que estuviera en protocolo de emergencia. Nana puede desobedecer las directrices sólo una vez, en caso de urgencia, para enviar un mensaje de auxilio a la central en la ciudad. La programación empática de las nanas virtuales les impide regañar o cambiar una conducta específica a los niños, sin la presencia física y consciente de uno de los padres, a menos de que uno de los niños corra peligro real. La subrutina especifica: Peligro real activa la alarma, el peligro latente sólo mantiene el estado de alerta y los avisos a los padres. —Señora Julia, Señora ¿me escucha? ¡Señora! “En próximas versiones del software se cambiarán los parámetros de emergencia, no hay actualizaciones automáticas

El nuevo juguete de Animabiotics Toys

Scifi–Terror 24

disponibles en la red por el momento.” 271d:16h:15m Patrick está sirviéndose una hamburguesa de pollo en la cocina. Una alarma en su recámara comienza a sonar, el momento de la cristalización ha llegado. Después de subir corriendo las escaleras, Patrick intenta despertar a mamá; tras muchos intentos del niño, ella, con los ojos perdidos en el horizonte y apenas balbuceando, le dice que otro día ve su juguete, que la deje descansar. —¡Pero mamá, te lo vas a perder! —Grábalo, luego lo veo. Ya en su cuarto, Patrick busca en el fondo de un cajón de juguetes, encuentra la cámara de video que le regalaron cuando cumplió cinco años, un trípode y una mesita portátil para montar escenarios de juguete. Instala la cámara y la enciende, arma la pequeña mesa donde planea subir al Biopet y la coloca frente a la cámara. Revisa el cilindro que ahora se enciende con luces de colores, la pantalla avisa que es el momento de cristalizar al Biopet. Patrick levanta con esfuerzos el cilindro. El día que regrese papá podrá ver el video. El cilindro que

contiene al Biopet es muy grande. Nana le advierte al niño que tenga cuidado, que intente llamar otra vez a su mamá. Pero en la emoción Patrick no escucha; carga el cilindro y lo deposita justo en la orilla de la mesa. Las patas plegables se doblan. Nana comienza una transmisión de emergencia, el auxilio llegará en cuarenta y cinco minutos. El cristal del cilindro se rompe en pequeños trozos, regando líquido por todo el piso. El cable de alimentación se desprende del vientre del Biopet, desgarrándolo; se produce una hemorragia. Hasta los pies de Patrick llega rodando el Biopet, impulsado por el líquido que termina de esparcirse por la habitación. Bübchen hace un extraño y agudo sonido gutural. —¡Nana! ¡Se rompió el frasco! ¿Qué hago Nana? —No puedes hacer nada. —¡Pero no lo voy a poder cristalizar! ¿Qué le voy a enseñar a mis amigos, a mi papá? —Nada Patrick, lo siento. —¿Qué le pasa a Bübchen, Nana? ¿Qué es ese ruido que hace? —No te aflijas, Patrick. Bübchen llora; dejará de hacerlo pronto.!

!

Scifi–Terror

LAS MANOS AJENAS

IVÁN ARAUJO

ace ya varias noches (porque el visitar esas páginas vergonzosas debe

hacerse de noche, de incógnito, cuanto todo el mundo duerme y nadie puede darse cuenta), mientras perdía el tiempo en una página de citas deseando perder mi soledad, un perfil en particular llamó mi atención: no tenía ninguna descripción, nada en sus gustos, ni en sus intereses; poseía solamente la fotografía de unas manos blancas, delicadas; eran dos sacerdotisas atrapadas en un ritual secreto. Mis dedos comenzaron a gritar con pequeños golpes descontrolados sobre el escritorio. Al momento, no le di mucha importancia (no quise); desdichado, aburrido, me fui a recostar.

Sin darme cuenta, me quedé dormido. Mi sueño fue intermitente esa madrugada y continuó así las siguientes. Si lograba cerrar los ojos, la razón extraviaba el sentido del equilibrio e imaginaba mi rostro acariciado por esas manos tibias: las curvas de sus dedos dibujaban formas eróticas, las líneas de sus palmas

me sonreían incitadoramente en sus pliegues. Esa primera noche me levanté sudoroso antes del amanecer, húmedo hasta las cobijas; mejor prendí la computadora.

En esa mañana tibia había resuelto mandarle el mensaje. Para eso, primero recorté mis uñas y los impertinentes padrastros; después me coloqué mancuernas relucientes que flotaban suaves entre la camisa de un blanco limpio y la oscuridad del saco; y por último, después de calcular el ángulo y perspectiva correctos, tomé una fotografía de mis manos hasta el comienzo del brazo, cruzando los dedos seguros y protectores (que quizá ella necesitara), como el techo de una casa. Necesitaba una fotografía, para colocarla en el nuevo perfil de donde le mandaría mi mensaje; había creado un nuevo perfil para conocer a la mujer de las manos, de esas manos sátiras y graciosas, en exclusiva, a nadie más. Impaciente, espere uno, dos días, y por fin, con un placer inmenso, recibí su respuesta.

***

H

!!!!!!Iván Araujo

Scifi–Terror !"#

Cada noche, al regresar del trabajo, me olvidaba del mundo y encendía la computadora. Si había sido un mal día, nunca se lo hacía notar. En cada foto nueva, mis manos siempre ofrecían la mejor impresión: limpias, arregladas, de uñas brillantes. Es la ventaja de las fotografías, podemos escoger la mejor máscara para mostrar.

Nunca fue una cuestión de miradas y sonrisas. La plática de esas manos inmóviles se originó en la escritura de palabras tímidas, para luego transformarse en frases desbordantes, frases cálidas y amenas como una caricia, aunque sólo fueran mensajes de texto. La foto inmóvil de esas manos también cambiaba: una vez aparecía tomando una taza, la otra un cigarrillo; recién pintadas de azul o de rosa, me inquietaban, me erizaban las fibras más íntimas.

***

Cuando platicamos la primera vez (con ayuda de la computadora), nunca levantó la cámara de la altura de sus manos sobre el teclado; tampoco yo lo hice. Aún tenía cierta curiosidad por conocer su rostro, pero al observarlas por primera vez, en pleno movimiento de falanges, la

sangre se me subió a la cabeza; estaba enamorado.

Su voz, ¿cómo era su voz?, no lo recordaba muy bien, digo, quizá no podría reconocerla en la calle si la escuchara hablar, pero era tan hermosa y dulce, como sus manos.

***

Así pasaron varios días y llegó por fin el momento de conocernos. ¿Por qué no habríamos de hacerlo? Sabía todo de ella, sus sueños, sus aversiones (sólo en palabras, pero las sabía), además, podría tocar esas manos, besarlas hasta que se secasen y me ardieran los labios.

***

Llegó el último día. Me citó en su departamento. Subí por las escaleras hasta el quinto piso. En un gesto romántico, la puerta se encontraba emparejada, las luces apagadas. Una silueta me esperaba sentada del otro lado de una pequeña mesa y la luz de la lámpara iluminaba esas manos nerviosas, ondulantes, como danza de gusanos sobre una serpiente; sería capaz de reconocerlas en cualquier sitio.

La comida no fue más deliciosa que la forma delicada de tomar los cubiertos. La mano izquierda me

Las manos ajenas

Scifi–Terror !$#

tocó en dos ocasiones la rodilla, o eso quise sentir, y fue más un espasmo o una contracción de los nervios.

Durante toda la velada no dejé de seguir cada uno de los vuelcos y desplazamientos alrededor de su plato. No sé, no recuerdo claramente si a esa distancia podía verla de cerca, nunca tuve la intención de intentarlo. Sus manos parecían tan lejanas, del otro lado de la mesa, y tan cercanas al mismo tiempo, junto a mí. Estaba muy nervioso, no dejaban de sudar mis manos temblorosas, mis ojos nunca se levantaron de la mesa… Mis manos, sus manos.

– ¿Enciendo la luz? –, me preguntó una voz, desde la oscuridad.

No sabía que responder.

– Si tú quieres – afirmé torpemente, después de tardarme demasiado, por decir cualquier cosa.

Quizá muy adentro, no deseaba perder la intimidad de las siluetas y las sombras…

¿Cómo podré describirlo? El rostro de esa mujer me pareció tan insípido, vacío y desesperante, como una hoja en blanco. Su

peinado era ridículo, su sonrisa falsa, como la de un maniquí.

Lleno de furia, de indignación, lloré, como un fanático al descubrir los trucos del profeta ilusionista, como un niño al descubrir quién trae sus juguetes cada navidad; sin decir una palabra, mis manos se tensaron y se le fueron encima. Cada uno de los golpes y los rasguños liberaba el olor de la sangre tibia, y me revolvían el estómago, pero las manos no se detenían.

No cabía la menor duda, los puños salvajes que golpeaban a esa mujer eran míos y al mismo tiempo no me pertenecían. No quería hacerlo, pero no podía detenerme. Una sensación extraña sacudía mis nervios en oleadas, como si de pronto no me encontrara ahí y mirara el acto desde lejos, suspendido del techo, como miran los espíritus sus cuerpos recién muertos, y un instante después, sintiera el roce de los nudillos contra ese rostro aplastado… (Recuerdo un episodio que ocurrió cuando era niño, si fue sueño o realidad nunca podré asegurarlo, porque los sueños también suceden en otro lugar, pero este sueño describe perfectamente lo que sentí entonces: mientras me arrastraba en la oscuridad, pude tocar con las manos algo viscoso e invisible,

!!!!!!Iván Araujo

Scifi–Terror !%#

tirado en el suelo y ese algo latía y se agitaba como yo lo hacía, eso también estaba vivo y la viscosidad del toque nos había unido, pero eso, no era yo). Sentía los ligamentos contraídos, los nervios incendiados; los dedos gruesos rodeaban su cuello como un puñado de serpientes, mis manos y sus manos, gusanos y serpientes…

***

Va a amanecer. No quiero bajar la mirada. No las siento, pero ahí se encuentran, pendiendo como látigos, tal vez, acechando como tarántulas dentro de las bolsas del pantalón. He dejado de correr por las calles y puedo analizar mejor lo que ocurrió después: me alejé de la mujer, que gemía retorciéndose de dolor sobre el piso. Se encontraba en shock y mi cabeza era un terremoto. No pude tomar el saco del sillón; apenas pude girar la perilla sin sujetarla y antes de empujar la puerta con el hombro (para cerrarla, no quería que escucharan sus quejidos empapados en sangre), pude observar con horror como mis manos y las manos de ella, ajenas a lo sucedido, con un movimiento autómata, describiendo una caricia en el aire, se prometían volver a estar juntos…

***

!

!"#$# %&''(')

!"#$%&"%'"("%!""#$%&'&()$*#+&,#-(.$/(-)0)1(,$

!"#$"% &'% ()*+',+% )-.+'(,(+%()'/0+% ()1% .+'2)-,+'"0,+%)-.&.3"'(+%/+(+-%/&-%-).0)/+-4%%%%

!"#$%&' ()*' +&,')-.)/01)%2&34' )"' 2)//4/5'6,4' 1)' ./)#$%2&7&%' )%'"&' ),8$)"&9' :414' ,0'

&;$)""4,' %0<4,' 84%' ,$,' +0,24/0&,'3)' =&%2&,1&,' .$30)/&%'&,$,2&/1)9' >4' ,&7?&' ;$@' )/&' )"'2)//4/A' "4' (0(?&' 3?&' &' 3?&A' "4' 2)%?&'),84%3034'3)%2/4'3)'1?9'

B4' /)8$)/34' 70)%' 8$C%34' )1.)8@'&'2)%)/'10)349'D)8?&%'10,'.&3/),';$)' )/&' &"#4' .&,&E)/4A' ;$)' 2434,'8/)?&14,' &"#$%&' ()*' +&7)/' (0,24'$%' 14%,2/$4A' ;$)' %4' +&7?&' .4/';$@'+&8)/'$%'1&F4/'./47")1&9'''

6%' "&,' 1&<&%&,' 1)' &,41&7&'&7&E4'3)' "&'8&1&A'%4'+&7?&'%&3&9'G$34' +&7)/' ,034' ,4"&1)%2)' $%',$)<4A'.)/4'%4A'%4'+&F'$%',$)<4'2&%'/)&"';$)'84%,0#&')/0*&/2)'8&3&'8)%2?1)2/4' 3)' "&' .0)"' %0'),2/)1)8)/2)'84%'34"4/9''

>&' )/&' 3)' %48+)A' "4' ,&7?&' 1$F'70)%A'"&'10,1&'/$20%&'3)'.)30/")'&'.&.C' ;$)' /)(0,&/&' 7&E4' 3)' "&'8&1&9' H%&'()*'1C,A'I.4/'=&(4/5J'30E)'F4A'8&,0')%'=4/1&'3)',K."08&9'L&7),' ;$)' %4' +&F' %&3&J' @,&',0)1./)' )/&' "&' /),.$),2&9' ' :)//@'"4,' 4E4,A' .43?&' ,)%20/' ),&' 1&%4',$70)%34' 3),3)' "4' ./4=$%34A'&8)/8C%34,)' 8&$2)"4,&9' :4%' "&,'F)1&,' 3)' "4,' 3)34,' &8&/080M' 8&,0',0%' 248&/'10'1$,"49'N0' .0)/%&' ,)'/)14(0M'3)7&E4'3)"'.0E&1&9'B$%8&'+&7?&' )-.)/01)%2&34' $%&' 8&/080&'

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

I'

*+,()-+)"+.+)

!"#$# %&''(') "#!

),)'10,14')"';$)',)'),8$//0M')%2/)'10,' .0)/%&,A' +&,2&' #42)&/' )%' )"',$)"4'3)7&E4'3)'1?9'!"'3),8$7/0/"4A'10' +)/1&%4' ,4"2M' "&' 8$8+&/&A'10,1&' ;$)' 8&FM' 3&%34' .);$)<4,'#4".),'1)2C"084,'+&,2&'1&%8+&/,)'3)',&%#/)')%')"',$)"49''N&1CA';$)',0)%34' $%&' 1$E)/' ),2&7&' 1C,'&84,2$17/&3&' &' ),&,' ),8)%&,' ,)'&./),$/M'&'8&/#&/1)'F'"")(&/1)'&"'7&<49''

JI:M14' .$)3)' ,)/' ;$)' %4' 2)'8$03),5' L0' ,&7?&,' ;$)' 2$' .)/0434'07&' &' )1.)*&/' %4' 3)70,2)'3),8$03&/2)9''

JG)/4' 1&1CA' %4' =$0' F4A' =$)' )"'14%,2/$49'

J>&'1)'+&/2@'3)'),8$8+&/2)'+&7"&/'3)'$%'14%,2/$49'

!,?' 2)/10%M' "&' 84%()/,&80M%A' 1)')%,)<MA' &' 7&,)' 3)' /)#&<4,A' 8M14'$,&/' $%&' 24&""&' ,&%02&/0&' F' 1)'.030M';$)'%4'30E)/&'1C,'24%2)/?&,9'B4'2$()'4.4/2$%03&3'3)')-."08&/")';$)'F4A' 243&(?&A'%4',&7?&';$@')/&'$%'.)/04349''

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

H%' )%(0&34' 3)' L&2&%C,' .&/&'./4(48&/1)'8&)/')%'.)8&349''

JS)/1&%&' L0"(0&A' 2)%#4' $%&'./)#$%2&9' S&F' &"#4' ;$)' 1)' +&'),2&34'./)48$.&%34'K"201&1)%2)9''

JI6%';$@'2)'.$)34'&F$3&/5'

JIT$@'),')"'1&"5'

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

JS)/1&%&A' 8/)4' ;$)' O$80=)/' (0()'3)7&E4'3)'10'8&1&9''

JUK' )/),' 1C,' =$)/2)' ;$)' @"A' ,M"4'20)%),';$)'8/))/"49'

'

V4"(?'&'8&,&9'6"',$)"4'3)'"&'8480%&'F&' ),2&7&' "01.049' G/)=)/?' 0/' &' 10'+&702&80M%P'1)' ,)%2@' )%' "&' 8&1&A';$)/?&' ""4/&/A' .)/4' 8&?&' 3)' ,$)<49'T$)/?&' ()/' &"' 14%,2/$4A' /4#&/")'3),),.)/&3&1)%2)';$)'1)'3)E&/&9'>4'%4';$)/?&'.)8&/9':$7/?'10'8&/&'84%' "&,' 1&%4,' F' 841)%*&/4%' "4,',4""4*4,9' 6,8$8+@' $%4,' .&,4,'

/..+)0#-#&1)2+3#4+'&5)6&'1718&4)

!"#$# %&''(') ""!

&8)/8&/,)' F' )"' 8/$E0/' ,47/)' "&'1&3)/&' 3)"' ,$)"4A' +&,2&' ;$)' $%&'1&%4' ,)' 84"48M' ,47/)' "&,' 1?&,9'6,2&' ()*A' &' .),&/' 3)"'),2/)1)8010)%24A' &7/?' "4,' 4E4,' F')%84%2/@' &' 10' +)/1&%4A' =/)%2)' &'1?A',4%/0)%34'.&8?=08&1)%2)9''

' I6,2C,' 70)%5' ' 'N)'./)#$%2M9'G43?&' ()/' )%' ,$,' 4E4,' ),&' "$*' 3)'74%3&3A')%'()/3&3',)'./)48$.&7&'.4/'10'70)%),2&/9''

'B4A'2)%#4'1$8+4'10)349''

'IT$0)/),';$)'1)';$)3)'84%20#4'),2&'%48+)5''

'G4/'=&(4/9''

' W)#/),4' &%2),' 3)' 34/10/A' .&/&'&")E&/2)' 3)"' 1$%34' 3)' "&,'.),&30""&,9' ' N)' 30E4' 84%' $%&',4%/0,&9'

S&,2&' @"' 8/)?&' ;$)' ,)' 2/&2&7&' 3)'.),&30""&,9' R$)%4A' &"' 1)%4,' %4'2)%3/?&';$)')%=/)%2&/'&"'14%,2/$4'F4' ,4"&9' :$&%34' @"' ,&"0M' .4/' "&'.$)/2&A' =$0' &"' 7&<4A' 2)%?&' ;$)';$02&/1)'"&'24&""&A'.$),'"&'"")(&7&'2434' )"' 3?&' .$),2&P' %0' ,0' ;$0)/&',&7?&' ;$@'+&8)/' 84%' )""&A' "&' .$,)')%' )"' "&(&749' V0' $%&,' .);$)<&,'#42&,'8&)/')%')"'&#$&A'1&,'%4'+08)'1$8+4'8&,49'

6,2&7&' 3)' %$)(4' )%' 10' 8&1&A'8$70)/2&' +&,2&' "&' 8&7)*&' 84%' "&,'8470E&,9' !7/&*&7&' =$)/2)' "&'&"14+&3&A' &=)//C%341)' &' )""&9'U)%?&';$)'()%0/'10'+)/1&%4'&%2),'3)';$)'"")#&/&')"'14%,2/$4A'E$%24,'2)%?&14,' ;$)' .43)/' ()%8)/"49'L414,' 1C,' =$)/2),' E$%24,9' 6%'1)304' 3)' "&' %48+)' 4,8$/&' F',0")%804,&A' ),8$8+@' )"' 8/$E034' 3)"',$)"4' 3)7&E4' 3)' 10' 8&1&9' G43?&'

),8$8+&/' "&' 1&%4' ),8&"&%34' .4/')"'84"8+M%'+&,2&'"")#&/'&'1?9''

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

6/&'@"A')%801&'3)'1?A'84%'"4,'4E4,'3)'74%3&3';$)'+0.M8/02&1)%2)'1)'+&7?&%'10/&34'&%2),9''

JU)'30E)';$)'%4'2)'3)E&/?&',4"&9''

B4' .$)34' 1)%20/A' ,4%/)?' F' 8)//@'"4,' 4E4,9' G4/' ./01)/&' ()*' )%'1$8+&,'%48+),'%4',)%2?'10)349'

6,' .4/' ),4' ;$)' +)' ()%034' &'84%=),&/1)'=/)%2)'&'20'G&3/)A'),24F'8&%,&3&'3)'2/&2&/'3)')-."08&/"),'"4'

3)80/2)' ;$)' )%' ),2)' 141)%24' 1)'+)' /)%3034A' F&' %4' ;$)3&%' 1C,'=$)/*&,' 3)%2/4' 3)' 1?' .&/&'/)8+&*&/' "&' 2)%2&80M%A' .4/' )%3)A'8/)4' ;$)' )"' 14%,2/$4' ,4F' F4A'&+4/&9'B4'=&"2&'1$8+4'.&/&';$)'@"'()%#&'.4/'1?9'G4/'%$),2/&',&%#/)'84//)' "&' .)/()/,0M%' F' 3)7)14,' 3)'&")E&/%4,' 3)' ;$0)%),' &1&14,'&%2),' 3)' "&,201&/"4,P' .)/4' &%2),';$)/?&'3),.)30/1)'3)'209'UK'%$%8&'1)' (0,2)' 8414' $%&' %0<&' 3)' 4%8)'&<4,' ;$)' 2$(4' 10)34A' 8/)?,2)' )%'

*+,()-+)"+.+)

!"#$# %&''(') "$!

1?P' %4' 47,2&%2)A' 10' 8&10%4' +&'241&34'42/4'/$174'F'),'"&'K"201&'()*';$)'(0,024'2$'0#"),0&9'D),20)//&'&' "4,' 0%8),2$4,4,'3)"' /)0%4'3)' "4,'80)"4,' F' &' "4,' 14%,2/$4,';$@1&%4,' )%' 2$' =$)#4' )2)/%4'8414' )"' ;$)' 1&%&' 3)' %$),2/4'8$)/.4' .&/&' ;$)' &,?' %4' .43&14,'84%2&#0&/'&'2$,',)#$034/),'3@70"),'4'10)34,4,9'

%

%

%

%

%

%

%

%

%

%

%

%

%

%

%

%

%

%

%

%

9'"%',7"%-"1,6%()%1"% ,:1)-,"%;%()<6%.")0% &'% 0+-"0,+% -+#0)% 1+-%)-."1+')-4% =1% :+1>)% -)% )-.&.36% )'%)1%.+0"?6'%()%/+(+-%1+-%2,)1)-4%%