Еженедельное издание. Рекомендуемая цена: 49 руб., 7,90 грн, 230 тенге г \Л< А - ' Ч .

Ч . V , v .y ' которые изменили ход истории

Ч v' ■• .

sliTHa!

J*+r

*4t*'

.

• ■ ■ ■ ■

я :.■>■

ty >s id' №

\ ". N D^VGOSTINI

Винсент Ван Гог №17

ПРОЛОГ

ЖИЗНЬ И ЭПОХА

Душа художника

Сын пастора

Поиски призвания

Любовные страдания

В Париж!

Трагедия в Арле

«Тронутый!»

Выстрел в поле

ВЫДАЮЩИЕСЯ СОБЫТИЯ 20

Душевная болезнь

ИСТОРИЧЕСКИЕ ПАРАЛЛЕЛИ 24

Учителя, друзья-соперники...

ИТОГИ 28

Богатые наследники нищего художника

«100 человек, которые изменили ход истории» Еженедельное издание Выпуск №17, 2008

РОССИЯ Издатель и учредитель: 0 0 0 «Де Агостини», Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская, д. 13/1

Генеральный директор: Николас Скилакис Финансовый директор: Наталия Василенко Менеджер по развитию бизнеса: Александр Якутов Главный редактор: Анастасия Жаркова Младший менеджер по продукту: Михаил Ткачук Менеджер по производству: Инна Завертальная Распространение: ЗАО «ИД БУРДА»

Адрес редакции: Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская, д. 13/1 (письма читателей поданному адресу не принимаются) Телефон бесплатной горячей линии для читателей и подписчиков: 8-800-200-02-01 Адрес для писем читателей: Россия, 150961, г. Ярославль, МЦС, а/я 61 «Де Агостини» «100 человек, которые изменили ход истории»

Свидетельство о регистрации СМИ в Федеральной службе по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия ПИ № ФС77-29474 от 31.08.2007

УКРАИНА Издатель и учредитель: ООО «Де Агостини Паблишинг» Украина, 04107, Украина, г. Киев, ул. Лукьяновская, д.11 Генеральный директор: Екатерина Клименко

Адрес для писем читателей: Украина 01033 Киев а/я ДЕ АГОСТИНИ УкраТна 01033 КиТв а/с ДЕ АГОСТ1Н1

Свидетельство о регистрации СМИ Министерства юстиции Украины №КВ 13715-2689ПР от 27.03.2008

КАЗАХСТАН

Распространение: ЗАО «Бурда-Алатау Пресс»

E-mail: 100people@deagostini.ru

Печать: «Юнивест Маркетинг», Киев, Украина

Тираж: 300 000 экз. Рекомендуемая цена: 49 руб., 7,90 грн, 230 тенге.

© 2003 К. К. De Agostini JAPAN © 2007 De Agostini Hellas © 2008 ООО «Де Агостини»

Издатель оставляет за собой право изменять последовательность номеров и их содержание. Издатель оставляет за собой право увеличить рекомендуемую цену выпусков.

ISSN 1996-8469

Иллюстрации предоставлены: Uniphoto Press, Corbis Japan, De Agostini Picture Library, AKG-lmages

Винсент Ван Гог (1853 — 1890)

«Жить, работать и любить — это, в сущности, одно и то же»

Пролог

Винсент Ван Гог Неистовый голландец

Х удожники конца XIX века искали новые средства выразительности в живописи. Одним из них был гол­

ландец Винсент Ван Гог. За 10 лет напряженной работы в искусстве он оставил величайшее наследие.

Художественный стиль Ван Гога отличало удивительное использование цвета, в основе которого лежала палитра густых и чистых красок. Кипарисы, сады, пшеничные поля; подсолнухи и олеандры, к которым хочется прикоснуться руками; кружащиеся в пылающем небе Прованса облака; кафе в Арле под усыпанным звездами вечерним небосво­дом; занятые тяжелым трудом крестьяне — к ним художник испытывал глубокие, почти религиозные чувства...

История Ван Гога удивительна и трагична. Его жизнь была полна головокружительных взлетов и невероятных падений. Борьба с одиночеством привела к душевному расстройству и гибели, а работы Ван Гога так и не получили признания при жизни художника.

Творчество Ван Гога оказало огромное влияние не толь­ко на живопись, но и на литературу, театр, музыку. Слава настигла живописца после его смерти, и сегодня его полот­на продаются по рекордно высоким ценам.

Какой же была жизнь выдающегося художника?

Винсент Ван Гог

ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ТАБЛИЦА

1850 Жан Франсуа Милле пишет картину «Сеятель».

1852 Рождение и смерть старшего брата — Винсента Ван Гога.

1853 Рождение художника Винсента Ван Гога — ровно через год после появления на свет старшего брата.

1857 Рождение Теодора, младшего брата Винсента.

1864 Ван Гог учится в школе-интернате в Зевенбергене.

1869 Ван Гог устраивается на работу перекупщиком картин в фирму «Гупиль».

1872 Начало переписки братьев — Винсента и Тео Ван Гогов.

1873 Ван Гог переезжает в Лондон. Первая несчастная любовь.

1874 Первая выставка импрессионистов в Париже.

1875 Ван Гог переезжает в Париж.

1876 Ван Гога увольняют с работы.

1878 Ван Гог отправляется в миссионерскую школу в Бельгию.

1879 Ван Гог ведет миссионерскую деятельность среди шахтеров.

1880 Ван Гог начинает самостоятельно изучать живопись.

1881 Ван Гог делает предложение кузине Кее Вое.

1882 Ван Гог живет в Гааге с проституткой Христиной (Син).

1883 Расставание с Син.

1884 Ван Гог переезжает в Нюэнен. Марго Бегеман совершает попытку самоубийства.

1885 Смерть Теодора Ван Гога, отца художника. Отъезд художника в Антверпен.

1886 Ван Гог отправляется в Париж, где знакомится с импрессионистами. Последняя выставка импрессионистов.

1888 Ван Гог поселяется в Арле вместе с Полем Гогеном.

1889 Ван Гог попадает в клинику для душевнобольных.

1890 Самоубийство Винсента Ван Гога.

1891 Смерть Теодора Ван Гога, брата художника.

1901 Выставка Ван Гога в Париже.

1905 Большая выставка Ван Гога в Амстердаме. Рождение фовизма.

1910 Выставка Ван Гога в Лондоне.

1912 Выставка Ван Гога в Кельне.

1914 Публикация переписки Винсента и Теодора Ван Гогов.

1973 Открытие Национального музея Винсента Ван Гога в Амстердаме.

1987 Полотно «Подсолнухи» продается на аукционе за 40 миллионов долларов.

I Жизнь и эпоха

Душа художника Неудачи преследовали Ван Гога с самого рождения. Его короткая жизнь наполнена страстью и одиночеством. Он не находил себе места в окружающем его мире, что толкало его на необдуманные поступки, а в конечном счете и к гибели. Ван Гог занял особое место в искусстве постимпрессионизма и по праву считается одним из основателей современной живописи.

Сын пастора Образ смерти

В инсент Ван Гог родился 30 марта 1853 год а в городке Гроот-Зюндерт на

юге Нидерландов. Его отец Теодор Ван Гог был пастором местной протестантской церк­ви. Старший брат — тоже Винсент — родился на год раньше и умер через шесть недель.

Анна была старше мужа на 3 года и опа­салась, что не сможет больше иметь детей. Однако через год родился мальчик, которо­го также назвали Винсентом, а затем на свет появилось еще пять детей — Анна, Теодор, Элизабет, Вильгельмина и Корнелиус.

О старшем брате, похороненном поза­ди церкви, в семье старались не говорить.

■*• 13-летний Ван Гог. Увидев этот портрет, художник Пабло Пикассо заметил: «Глядя на эти пронзительные глаза, я понимаю, что у него с детства был неистовый характер».

Однако будущий художник не мог не увидеть надгробия со своим именем — «Винсент Ван Гог». Вряд ли это пошло на пользу его психи­ческому здоровью. Кроме того, в кабинете отца висела копия картины, постоянно на­поминавшая ребенку о смерти. На ней была изображена похоронная процессия на пше­ничном поле, в том числе люди с косами. Их фигуры напоминали о Смерти, зловещей старухе с косой. Кошмары, связанные с этой картиной, продолжали мучить Винсента, да­же когда он стал старше. В своих работах он

▼ Дом пастора при церкви в Гроот-Зюндерте. В городке было мало протестантов, и Теодору Ван Гогу приходилось прилагать немало сил, чтобы увеличить число прихожан.

• - ' - Т Т .

*■ Рисунок 9-тилетнего Винсента. Многие искусствоведы не верили, что ребенок мог создать столь мастерскую работу.

Винсент Ван Гог

Теодор и Анна Ван Гог, родители художника.

часто изображал людей с косами, символи­зирующих смерть.

Юный Винсент очень любил читать и ри­совать. Внешне казавшийся тихим и послуш­ным ребенком, он с детства отличался не­укротимым характером, а из-за разницы в возрасте с сестрами чувствовал себя оди­ноким в семье. Очень близкие отношения у Винсента сложились лишь с Теодором (его называли обычно Тео), который был моложе на 4 года. Братья вместе собирали растения и насекомых на полях возле дома.

Торговец картинами Гроот-Зюндерт был католическим город­

ком, и поэтому, когда Винсенту исполнилось 11 лет, родители отослали мальчика в про­тестантскую школу-интернат, возглавляемую одним из друзей его отца. Здесь Винсент на­учился свободно говорить по-французски и по-английски. В возрасте 13 лет его переве­ли в общеобразовательную среднюю школу в городе Тилбурге. Учился Винсент хорошо, но на втором году обучения бросил школу и вернулся домой. Семья в то время пере­живала материальные затруднения, но, воз­можно, истинной причиной такого шага бы­ли возникшие у мальчика проблемы психо­логического плана.

Летом 1869 года Винсент уехал в Гаагу, один из крупнейших городов Голландии, и поступил на работу в фирму «Гупиль». Устроил его туда брат отца — тоже Винсент Ван Гог. Дядя будущего художника был из­вестным перекупщиком картин и пользовал­ся глубоким уважением в «Гупиле».

Библиотека мемуаров

П Е Р Е П И С К А БРАТЬЕВ

Летом 1872 года по приглашению старшего брата в Гаагу приехал 15-лет­ний Тео. После занятий он подраба­тывал в фирме «Гупиль», а с 1873 го­да стал постоянным сотрудником ее брюссельского филиала. Отношения между Тео и Винсентом окрепли. Они дали обещание помогать друг другу в трудную минуту.

Затем Винсент начал регулярно пи­сать брату, поддерживая его и сове­туя жить самостоятельно. Эти искрен­ние письма хорошо раскрывают на­туру Винсента и его представления о живописи. В письмах обсуждались не только картины и замыслы будущих работ Винсента, но и его проблемы с женщинами и друзьями.

Став художником и пережив серию неудач, Винсент обращался к брату за

помощью. Тео никогда не забывал обе­щания, данного в Гааге. Когда он пе­реехал на работу в Париж, то поддер­живал брата, регулярно посылая ему деньги.

После смерти братьев жена Тео опубликовала их переписку. В письмах раскрывается душа Винсента, полная любви и нежности. Они показывают нам неожиданного Ван Гога — чутко­го и заботливого брата, глубокого тео­ретика искусства, ост­рого наблюдателя жизни.

► Брат Винсента Тео — единственный, кто поддерживал художника всю его жизнь.

Ван Гог быстро освоился в фирме и ее ху­дожественной галерее. За короткое время он овладел мастерством продавца произве­дений искусства. Вежливый с покупателями, Винсент интересовался их вкусами и терпе­ливо уговаривал совершить покупку.

' ■* Могила Винсента Ван Гога-В 1 8 7 0 ГОДУ Н а ч а л а с ь ф р а н К О - П р у С С К а Я старшего — ребенка, умершего

г- вскоре после рождения.

воина, и в тихую Голландию стали стекать­ся новые произведения писателей и худож­ников из Лондона и Парижа. Благодаря ра­боте в фирме «Гупиль» молодой Ван Гог узнавал обо всем, что происходило в ми- „ Гаагскийфилиалфирмы

ре искусства. Он значитель­но расширил свои представ­ления в области живописи и литературы и на собственные деньги приобрел несколько гравюр.

Полученный опыт позво­лил Ван Гогу в 1873 году воз­главить лондонский филиал фирмы. Эту должность усту­пил племяннику дядя Винсент, возлагавший на него большие надежды.

«Гупиль». Здесь по приглашению дяди работал Винсент.

Жизнь и эпоха

Поиски призвания Неразделенная любовь

В мае 1873 года Винсент впервые в жизни отправился за границу — в Лондон. Здесь он встретил первую любовь — Урсулу Луайе, дочь своей квартирной хозяйки. Винсент, не имев­ший опыта общения с девушками, пожирал ее глазами, сидя на противоположном конце обе­денного стола. Винсент чувствовал, что она не разделяет его чувства. Несколько месяцев он был опьянен любовью и затем, в феврале 1874 года, неожиданно сделал ей предложе­ние. Урсула удивилась: она уже была помолв­лена! Винсент пытался убедить ее изменить ре­шение, но она только смеялась в ответ. Сердце Винсента было разбито, он страшно исхудал, стал молчаливым и замкнутым. Торговля кар­тинами больше не интересовала его.

Лето Винсент провел вместе со своими ро­дителями, но не смог избавиться от овла­девшего им отчаяния. Вернувшись в Лондон, Винсент вместе с сестрой Анной поселился в другом доме, так как не мог больше жить у ма­дам Луайе. Вскоре Анна нашла работу и пере­ехала на отдельную квартиру. Винсент остал­ся совершенно один в огромном городе. Он погрузился в изучение Библии и начал сом­неваться в том, что поступает по-христиански, продавая картины богатым буржуа.

Решив, что причиной всех проблем пле­мянника является Лондон, в октябре 1874 го­да дядя перевел его в Париж. Он считал, что здесь Винсенту будет легче преодолеть труд-

▼ Письмо Ван Гога, написанное на бланке фирмы «Гупиль».

lUMtntre J i up r imrn re

C S T A M P E S Г Ч К ^ Л И Ш * Ё Т П & М Г . Ё Я Е К

« // . // / R O E C H A P T A L , 9 , P A R I S .

Succui-saks л 1» Have. Londres, Ilerlui, New-York .

С /' и /ЬсМЛх* /И/.

Xacxoli /A«o,

D.J jcAi-yi-Oi iou -X.U i/( 3 a / >xi«./ oU./i>~y/j oU>i, i/l tvil U-ixttmUyA

U t t u i ~u

•w m c a orxxjianbio, vn.JtU.ox Ли*. oA hi.1 At*,, hit. -

г iirnq £vu>cl\cJ\ mA.t . , l><.dttixi) с I M £«. ь*л<х/с, /*?/UWA-V wit-), zvvy

ности. Но парижская жизнь вскоре на­чала раздражать его, ведь в этом го­роде Винсент вынужден был жить по принуждению. В фирме заговорили о том, что Ван Гог не оправдывает воз­лагавшихся на него надежд. Когда на Рождество Винсент самовольно бро­сил работу и уехал домой, терпение на­чальства лопнуло. В начале 1876 года Ван Гог узнал о своем увольнении с 1 апреля теку­щего года.

От религии к живописи Отсрочку, данную Винсенту на 3 месяца, он

использовал для поиска новой работы. Его •в то время глубоко интересовала религия, и Винсент решил найти занятие, которое поз­волило бы ему помогать другим. Он списался с директором школы-интерната в английском городе Рамсгейте, и тот предложил Ван Гогу место учителя.

Труд Винсента не оплачивался. Школа лишь предоставляла жилье и питание. Более то­го, на Винсента взвалили неблагодарную за­дачу — собирать плату с нищих родителей за обучение их детей. В разговоре с пастором Слейдом Джонсом Винсент пожаловался на то, что ему не нравится работа, и тот предложил Винсенту перейти в свою школу.

Новая работа была оплачиваемой и очень нравилась Ван Гогу, ведь помимо ведения уро­ков Винсент должен был читать проповеди. Страсть, охватившая Ван Гога, была настоль­ко сильной, что родители стали опасаться, что сын может сойти с ума на религиозной почве. Отец уговорил его покинуть школу и перейти в книжный магазин в Дордрехте, но религиоз­ная лихорадка не оставляла Винсента. Через три месяца он бросил работу и объявил о сво­ем желании стать пастором. Родителям при­шлось согласиться, и они отправили сына в Амстердам, где Винсенту предстояло подгото­виться к сдаче экзаменов в семинарию.

Ван Гог не смог одолеть древнегреческий и латынь — языки, без знания которых не­льзя было рассчитывать на диплом богосло­ва. Отец тогда отправил его в евангелическую

ж 19-летний Винсент Ван Гог.

ж Церковь, где служил пастор Джонс.

А Картина Ван Гога «Женщины, несущие уголь».

школу в Брюсселе, готовившую миссионеров.

Проучившись там три месяца, Винсент осенью

1878 года выехал миссионером в Боринаж,

бедный шахтерский район на юге Бельгии. Он,

не обладая даром красноречия, формально не

имел права выступать с проповедями, но все

равно отправился туда на свой страх и риск и

этим убедил миссионерское общество выда­

вать ему жалование.

Увидев, в каких условиях живут и работа­

ют шахтеры, Винсент загорелся желанием по­

могать им. Он раздавал беднякам деньги и

одежду, а сам жил впроголодь и постепенно

стал похожим на бродягу. Пораженное таким

^ Жюль Бретон, прославившийся романтическими сельскими пейзажами, по манере письма был близок к Жану Франсуа Милле.

«чрезмерным рвением», начальство в

июле 1879 года уволило его. Страстное

самопожертвование Винсента Ван Гога

церковными властями было восприня­

то как оскорбление.

Неудавшийся проповедник пошел

проститься с пастором Бонтом, несколь­

ко месяцев назад подавшим «сигнал»

начальству о странной деятельности

новоявленного миссионера. После это­

го Ван Гог отправился в Брюссель пеш­

ком и босиком, потому что давно отдал

шахтерам все, что имел. «Мы приня­

ли его за безумца, а он, возможно, свя­

той», — сказал тогда пастор Бонт.

Зиму Ван Гог провел в Брюсселе, а за­

тем возвратился в Боринаж, в деревуш­

ку Кем, и начал без устали рисовать.

Теперь, когда религиозная стезя оказалась для

него закрытой, рисунки оставались единствен­

ным утешением. В своих зарисовках он стре­

мился выразить страдания людей, предостав­

ленных самим себе. Жил Винсент тогда слу­

чайными заработками и подаянием. В январе

1880 года он решил познакомиться с пейзажи­

стом Жюлем Бретоном, которым в то время

восхищался. Путешествие, предпринятое в раз­

гар зимы, оказалось опасным. Попав в снежную

бурю, Ван Гог вернулся домой, так и не встре­

тившись с Бретоном. После долгих раздумий

он, наконец, определил свое призвание в жиз­

ни. Винсент твердо решил стать художником и

больше своего решения не менял.

Хронология

Ю Н О Ш Е С К И Е П У Т Е Ш Е С Т В И Я ПО ЕВРОПЕ

Еще в юности Ван Гогу удалось побывать в Ан­глии, Франции и Бельгии.

Обучение в школе-интернате во многом спо­собствовало изучению иностранных языков, и, переезжая из страны в страну, Ван Гог в совер­шенстве овладел французским и английским языками, а также немного научился говорить по-немецки. Знание языков позволило Ван Гогу читать английскую и французскую литературу в подлиннике. Побывав за время работы в фирме «Гупиль» в Лондоне и Париже, Ван Гог практи­чески не испытывал языковых проблем.

Уволенный из этой фирмы, он получил мес­то в школе-интернате в Англии. Возможно, Вин­сент, не в силах забыть о своей несчастной любви, стремился быть как можно дальше от своей семьи.

► Дом в Боринаже, где жил Ван Гог, проводя долгие часы за рисованием. Теперь этот дом превращен в музей.

1873

I875

Работа 8 филиале фирмы «Гупиль» в Гааге Перевод в ее лондонский филиал

1874 Перевод на работу в Париж Краткое возвращение в Лондон и продолжение работы в Париже Работа в школе-интернате в Рамсгейте, Англия. Переход i школу Джонса

1877 Работа в книжном магазине в Дордрехте, Голландия. Переезд в Амстердам для сдачи экзаменов на священника Учеба в миссионерской школе в Брюсселе, Бельгия. Переезд после сдачи экзаменов в Боринаж

I Жизнь и эпоха

Любовные страдания Новая любовь

По мнению отца, 27-летний сын, разрывавший­ся между религией и живописью и так и не на­шедший своего места в жизни, страдал умствен­ным расстройством. Тео тоже не был рад ре­шению старшего брата стать художником. Он понимал, что каждому настоящему художнику ну­жен учитель, а познания Винсента в области тео­рии рисунка не поднимались выше уровня сред­ней школы. Это осознавал и сам Винсент, в апре­ле 1881 года вернувшийся в родительский дом.

Теодора Ван Гога к тому времени перевели в церковь в Эттене. Хотя отец и сын не очень лади­ли друг с другом, жизнь там шла спокойно и мир­но. Летом навестить своего сына приехала Кея Вое, недавно овдовевшая кузина Ван Гога. Кея продолжала носить траур, и атмосфера трагедии, окружавшая женщину, взволновала художника.

Винсент влюбился в нее и неожиданно сделал Кее предложение. Она ответила отказом и не­медленно возвратилась в Амстердам. Винсент чувствовал потребность вновь увидеть Кею и убедиться в ее чувствах. Он занял деньги у Тео и в ноябре поездом приехал в Амстердам. Когда влюбленный явился в дом Кеи, женщи­на не захотела видеть его. Винсент, рыдая, умо-

■* «Скорбь». На этом рисунке Ван Гог изобразил свою подругу Син.

лял ее родителей разрешить ему поговорить с Кеей. Ничего не помогало, и тогда Винсента осенила идея: пусть Кея столько времени слу­шает его, сколько он сумеет продержать руку над огнем керосиновой лампы. Сказано — сде­лано, но отец Кеи тут же задул лампу и вытол­кал несчастного влюбленного на улицу.

Теодор Ван Гог, узнав о безрассудстве сына, разгневался. Винсент в ответ объявил, что не пойдет в церковь на Рождество. Бунт против отца означал также разрыв Винсента с церко­вью. Но самое страшное для него было в дру­гом: Винсент потерял надежду, что он сможет вести нормальную семейную жизнь.

Попытка стать семьянином После ссоры с отцом Винсент уехал в Гаагу.

Там он остановился у другой кузины, недавно вышедшей замуж за художника Антона Мауве. Тот согласился обучать Винсента, но и их со­трудничество оказалось недогим. Ученик стал спорить со своим наставником, а затем и прос­то разругался с ним. Но уроки, полученные от Мауве, не пропали даром. Ван Гог изобрел но-

ж Кея Вое с сыном. Ее очень растрогала забота Винсента о ее сыне, но Ван Гог неправильно истолковал ее чувства.

ж Марго Бегеман осталась старой девой из-за того, что в Нюэнене почти не было протестантов.

вую технику письма, нанося краски на холст

прямо из тюбика.

В Гааге Винсент пережил первый и послед­

ний в своей жизни опыт семейной жизни .

Отправляясь на встречу с Мауве в Гааге, Ван

Гог забрел в кафе и впервые в

жизни сошелся с проституткой

Христиной (сокращенно — Син).

Она была на три года старше Ван

Гога, с ребенком и к тому же бере­

менная. Ван Гог прожил с Син не­

сколько месяцев и очень привя­

зался к новорожденному малышу.

Он стремился изменить образ

жизни подруги. Для художника эта

связь была воплощением мечты

о семейной жизни . Но жизнь с

проституткой стала лишь жалкой

карикатурой на давно желанное

счастье. Син наградила Винсента

гонореей, а общество отвернулось от него.

К концу 1883 года бремя семейной жизни

сделалось невыносимым. Тео убедил брата уй­

ти от Син и полностью посвятить себя искус­

ству. Ван Гог уехал в район Дренте. Мрачный,

болотистый Дренте как нельзя лучше соот­

ветствовал настроению приехавшего сюда с

Винсент Ван Гог ► Письмо, посланное Тео из Дренте. Ван Гог часто ' 1 % с о^и'.. У** J i f ' * J C л«г**,°

сопровождал свои послания к брату рисунками. оД»" . * ' 7 щ$ и

разбитым сердцем художника. Но зимой, чувст- ^Л и ,и > - ^ у \ t * ^ ^ *****

вуя себя в Дренте необыкновенно одиноким, „ , , " , . . . * ■s.b*?^^*

Винсент вернулся к родителям в Нюэнен. ^ **"' rffy^Aj и • * - ^ Ч ч ^***^

Там Ван Гог сблизился с соседкой — 41-летней "^х^ ^ > " " j T v ^ ^

Марго Бегеман. Женщина, воспылала к нему н е ж - ' ^ . ; ^ ' ° " ^ j i ул ^ « / - *«W

ным чувством, что было в новинкуц^* ' ' 5 ^

, J > ^ -

-»■ Рисунок Ван Гога «Крестьянка, собирающая колоски».

для Винсента. Он с готовностью о т в е , - ^ н^ . «л )V ■> ^ ^о 4 " "

тил на ее любовь, но семья Бегеман" " кО\ ' Ь-^ ... ^ v

категорически возражала против и х v \ Н ^ V J ^ О * ^ ^

сближения. Марго не примирилась с "vsJW^ . ^ * . ^* у

этим запретом и летом предприняла *** ил№ " ^ . f

попытку самоубийства. У ^ , 1 | / л г и Л о ^ '

На этом спокойная домашняя

жизнь Ван Гога закончилась. 26 мар­

та 1885 года неожиданно скончался

отец. Материальное положение се­

мьи стало очень трудным. Винсент

отрешился от всего и принялся ли­

хорадочно писать. В этот период он

завершил одну из своих самых зна­

менитых картин — «Едоки картофеля». Но из-за

слухов, связанных с беременностью одной из

натурщиц художника, никто не хотел позиро­

вать Ван Гогу. Через шесть месяцев Винсент уе­

хал в Антверпен. Он никогда больше не возвра­

щался в родной дом, а сам отъезд больше напо­

минал бегство.

Библиотека мемуаров

Д О М О Т Ц А Х У Д О Ж Н И К А В Н Ю Э Н Е Н Е

Кочуя из города в город, Винсент всегда возвращался в родительский дом, когда ему становилось трудно. Он знал, что здесь ему не придется забо­титься ни о пище, ни об одежде.

Однако семья Ван Гог жила доста­точно трудно. Теодор Ван Гог был все­го лишь «замещающим священником», то есть находился на нижней ступени церковной иерархии. Его часто пере­водили с места на место. Когда родил­ся Винсент, отец служил в Гроот-Зюн-дерте, а позже его перевели в Хелфо-урт (в 1871 году), затем в Эттен (в 1875 году) и, наконец, Нюэнен (в 1882 году).

В 1883 году Винсент впервые посе­тил своих родителей в Нюэнене. Мес­тные жители были поражены тем, что сын пастора выглядит как бродяга. Те­одору Ван Гогу было трудно вынести такое унижение, но он понимал, что Винсента невозможно переделать. Он

не верил, что его сын-неудачник ста­нет всемирно известным художником. Но Винсент упрямо продолжал писать. Он стремился выразить не только ре­альные предметы сами по себе, но и чувства, которые они в нем вызыва­ют. Такой подход был очень близок па­рижским импрессионистам.

▼ Дома приходского священника в Нюэнене (слева) и Марго Бегеман (справа). Домик на заднем дворе художник превратил в свою мастерскую.

Жизнь и эпоха

В Париж! Цветы Монмартра

В ноябре 1885 года Ван Гог переехал из Нюэ-нена в бельгийский город Антверпен. В янва­ре 1886 года он записался в Школу изящных искусств, где начал изучать живопись вместе с молодыми студентами.

Винсент мало что почерпнул из этих курсов. Его разочаровало, что педагоги Школы учат по классическим канонам. Ван Гог как бы ме­тодом от противного еще раз убедился в обос­нованности своих художественных взглядов. Вскоре он покинул стены Школы и решил от­правиться в Париж. Ван Гог рассчитывал, что атмосфера свободы, царившая во француз­ской столице, создаст ему лучшие условия для работы и позволит завести знакомство с пере­купщиками картин и художниками-импрессио­нистами. Правда, Тео не обрадовало решение брата. Он опасался, что приезд Винсента нару­шит его налаженную жизнь.

Мартовским утром Тео на работу принесли записку: «Не сердись на мой внезапный при­езд, я все обдумал и решил». Это была запис­ка от Винсента, ждавшего Тео в Квадратном зале Лувра.

Художник поселился в квартире Тео на ули­це Лаваль и быстро попал под влияние худож­ников-импрессионистов. Вращаясь в художест-

▼ Портрет Ван Гога работы Тулуз-Лотрека. На столе стоит бутылка абсента, к которому Винсент пристрастился в Париже.

▼ Входной билет в антверпенскую Школу изящных искусств. Ван Гог проучился в ней всего три месяца.

**%/*

венных кругах, Тео был при­верженцем этого течения и даже имел несколько кар­тин импрессионистов в сво­ей квартире. Педагоги-класси­ки из Антверпена не одобрили бы ни резких цветовых контрас­тов, использовавшихся импрес­сионистами, ни их манеры писать, покрывая холст пятнами краски. Однако Винсенту все это очень понравилось, и он начал эксплуа­тировать импрессионистские приемы в своих собственных работах.

Огромное впечатление произвели на него и японские гравюры на дереве, в то время поль­зовавшиеся успехом в Париже. Он был очаро­ван живыми красками японских мастеров и их полным пренебрежением к правилам пер­спективы.

Постепенно у Ван Гога стали появляться но­вые друзья и знакомые. В кругу новаторов ему были близки Камиль Писсарро, Жорж Сера и Поль Синьяк. В школе Фернана Кормона он познакомился с Анри де Тулуз-Лотреком, Эмилем Бернаром и многими другими начи­нающими художниками. Вместе они сформи­ровали группу «Малых бульваров» — вопло­щение мечты о некоем братстве художников, мастерской будущего. Вангоговская палитра парижского периода наполняется светлыми

аа кулнеамь!

Ъ*теч*? г-- , е в в . г£&&°

▼ Этюд «Куртизанка» работы Ван Гога по мотивам японских эстампов, модных в 1870—1880-е годы.

«ЯПОНИЗМ» В ПАРИЖЕ Ван Гог был далеко не первым из ев­

ропейских художников, заинтересовав­шимся японскими гравюрами на дереве. Работы японских мастеров оказали влия­ние на импрессионистов Клода Моне, Огюста Ренуара, Эдуарда Мане.

В 1850—60-х годах — после того как Япония открыла свои порты для ино­странцев — европейцы и американцы стали привозить на родину большое ко­личество произведений японских мас­теров. Западных художников, искавших новые средства выразительности, весь­ма заинтересовал стиль японцев, пре­

небрегавших деталями и допускавших сознательные преувеличения наиболее значимых элементов композиции.

В 1867 году Япония впервые приняла участие во Всемирной выставке, прово­дившейся в Париже. В японском пави­льоне были выставлены кимоно, веера, ширмы и другие традиционные изде­лия, вызвавшие «японский бум» вначале в Париже, а затем и во всей Европе. Это заставило некоторых европейских ху­дожников всерьез заняться изучением японского искусства. Стал поклонником японской гравюры на дереве и Ван Гог.

Винсент Ван Гог

красками, появляется характерный для Ван Гога динамичный мазок.

УНЫЛЫЙ Париж В парижский период мастерство Ван Гога

значительно возросло, но его работы по-пре­жнему не находили признания и не прода­вались. Он часто заходил в ресторан-каба­ре «Тамбурин», и друзья начали поговари­вать о его связи с хозяйкой этого заведения Агостиной Сагатори. Некогда Агостина была известной натурщицей, скопила на этом денег и открыла кабаре. Влюбившись в итальянку, Винсент украсил ее ресторан японскими гра­вюрами, своими работами, а также картинами Бернара и Тулуз-Лотрека. Сагатори относилась благосклонно к ухаживаниям Винсента, так как все это способствовало расширению кли­ентуры «Тамбурина». В июле 1887 года друж­ба Агостины и Винсента неожиданно закончи­лась: подруга сделала аборт. Неизвестно, был ли это ребенок Ван Гога или нет, но он тяжело переживал этот инцидент.

Чем больше Винсент погружался в мир па­рижской богемы, тем меньше иллюзий остава­лось у него. Он понимал, что все его друзья, не­щадно критикуя чужие работы, думают только о себе. Презирая подобное соперничество, Ван Гог попал под влияние Поля Гогена. Его считали человеком надменным и самовлюбленным, но Ван Гог полагал, что художник, создающий ве­ликолепные полотна, имеет на это право.

▼ Бернар и Ван Гог на набережной Сены. Винсент не любил фотографироваться и нарочно отвернулся от камеры. Это его последнее фото.

ту v ^ |9% .:f 5 tk ш

► Художники школы Кормона.

▼ Картина Ван Гога «Женщина в кафе Тамбурин». Для нее позировала Агостина Сагатори. Она родилась в Неаполе и обслуживала парижских клиентов в итальянском народном костюме.

В феврале следующего года Гоген уехал в Понт-Авен на полуострове Бретань. Винсент, устав от Парижа, хотел составить ему компа­нию. Узнав об этом, Тулуз-Лотрек посоветовал приятелю поехать в Прованс. Соблазненный его рассказами, Ван Гог собрал свои вещи и от­правился на юг Франции.

Тео был доволен. За два года жизни с Вин­сентом он устал от его беспорядочности и не­обузданности. В письме к одной из сестер он писал: «В нем уживаются как бы два челове­ка: один — на редкость одаренный, чуткий, добрый, другой — эгоистичный и жесткий». В последние месяцы их совместной жизни на первый план явно выходила вторая часть натуры Винсента.

► Ван Гог и его приятели часто посещали кабаре «Мулен-де-ла-Галетт». Это здание можно встретить на картинах ft Ван Гога и многих других художников.

I Жизнь и эпоха

Трагедия в Арле Мечта о братстве художников

Когда Ван Гог 21 февраля 1888 года при­ехал в провансальский город Арль, все вокруг было покрыто снегом. Слова Тулуз-Лотрека о том, что Прованс всегда купает­ся в солнечном свете, не оправдались, но Ван Гог все равно остался доволен: снежный пейзаж напомнил ему о японских гравюрах на дереве.

Он сразу же принялся за работу. Ван Гог стремится запечатлеть все, что окружало его в Арле: цветущие персиковые деревья, звездное небо, изумрудно-зеленые реки, яр­кое солнце. Но жизнь в Арле оказалась бо­лее дорогой, чем он рассчитывал. Желая сэкономить деньги, он собственноручно де­лал себе кисти из тростника. В результате его мазок стал более расплывчатым.

Ван Гог снял 4-комнатный павильон на пло­щади Ламартин. Он мечтал создать мастер­скую и пригласил в Арль друзей. Однако Бернар поступил на военную службу, а Тулуз-Лотрек был занят в Париже, рисуя сцены ночного города. Предложением Ван Гога заинтересовался Гоген, испы­тывавший финансовые затруднения. Он договорился с Тео, что будет ежемесяч­но отсылать ему свою картину в обмен на оплату его проживания с Ван Гогом.

Друг, ставший врагом Наконец 23 октября в Арль приехал

Гоген. Ван Гог был в восторге: казалось

В этом «желтом домике» вместе жили Ван Гог и Гоген. В ожидании друга Винсент украсил жилище нарисовав на стенах подсолнухи.

бы, его мечта о братстве худож­ников наконец воплотилась в жизнь. Если все с Гогеном сло­жится, он пригласит сюда дру­гих художников, и Арль ста­нет новой столицей живопи­си. Гоген находил мечту Ван Гога абсурдной, тем более что не слишком высоко ценил его работы. Скорее, Гоген считал себя обязанным семье Ван Гог, поскольку Тео исправно поку­пал работы Гогена и оплачи­вал его пребывание в Арле.

Вначале все шло по плану. Гоген держался высокомерно, но Ван Гог настолько прекло-

■* Автопортрет, написанный Ван Гогом в Арле, в ожидании Гогена.

▼ Картина Гогена «Портрет Ван Гога, пишущего подсолнухи». 22 декабря, увидев ее, Ван Гог сказал: «Да, это я, но только впавший в безумие». На следующий день произошло страшное.

Винсент Ван Гог I нялся перед ним, что был готов перенес­ти и не такое. Гоген старался показать се­бя умудренным мастером, а Ван Гог стре­мился быть его верным учеником. Однако через месяц обстановка начала меняться. Зимний дождь вынуждал художников ос­таваться под крышей с глазу на глаз, и они все реже могли сдержать свое раздраже­ние и неудовольствие от совместной жизни. Несколько раз Гоген просыпался среди ночи и видел пристально следившего за ним Ван Гога, а однажды вечером его приятель на­пился и швырнул в Гогена стакан. После это­го Гогену захотелось немедленно покинуть Арль, но он не сделал этого, зная, как огор­чит Ван Гога его отъезд. А затем произошел знаменитый инцидент.

В ночь на 23 декабря, когда Гоген вышел на прогулку, Ван Гог подкрался к нему сзади с бритвой в руке. Услышав знакомые шаги, Гоген обернулся и встретился глазами с Ван Гогом. Оба они долго и молча смотрели друг на друга. Затем Винсент опустил голову, по­вернулся и убежал. Пораженный происшед­шим, Гоген предпочел переночевать в мест-

ВАН ГОГ И П Р О С Т И Т У Т К И

Отрезанную левую мочку уха Ван Го­га получила проститутка Рашель, кото­рую посещал художник в Арле. Тако­го рода связи стали для него обычны­ми, поскольку все попытки Винстента завести роман с нормальной женщи­ной заканчивались неудачно. После случая с Кеей он решил, что для лече­ния сексуальных разочарований будет «гигиенично» пользоваться услугами проституток.

Такого рода «гигиена» обернулась для Ван Гога двумя самыми распро­страненными венерическими заболе­ваниями. Гонорею он получил от Син в Гааге. Симптомы сифилиса проявились у художника еще в Париже, но он про­должал пользоваться услугами про­ституток и после переезда в Арль. Веч­но полуголодный, Ван Гог поступил бы разумнее, если бы стал тратить деньги не на «гигиену», а на пропитание.

Судя по всему, «общение» с прости­тутками было обычным в среде фран­

цузских художников того времени. В Арле Гоген, взявшийся вести общее хо­зяйство, выделил значительную часть их бюджета на «гигиенические проце­дуры»: вечером после напряженной работы оба художника направлялись в публичный дом. Кроме того, для бед­ных живописцев нанять для позирова­ния проститутку было намного дешев­ле, чем приглашать профессиональ­ную натурщицу.

► Написанная в Арле картина «Ночное кафе на террасе».

ной гостинице. Вернувшись домой на следующее утро, он заметил соб­равшуюся у дверей толпу. Войдя в спальню вместе с местным комис­саром полиции, Гоген увидел Ван Гога, лежавшего на постели в луже крови. Ночью, после неудавшейся попытки убить Гогена, он обратил накопившуюся ярость на самого себя — отрезал себе мочку левого уха, завернул ее в газету и послал знакомой проститутке.

Несмотря на большое количест­во потерянной крови, жизнь Ван Гога была вне опасности. Хуже бы­ло другое: в больнице с ним слу­чился буйный припадок, и потому его поместили в палату для ума­лишенных. Гоген дождался в Арле приезда Тео, а 26 декабря счел за лучшее покинуть город.

■ Многие изображенные Ван Гогом места сохранились в Арле до наших дней. Наиболее знаменит мост Ланглуа через канал, переименованный в «мост Ван Гога».

► В арлезианской газете «Форюм репюбликен» от 30 декабря 1888 года давалось описание инцидента с Ван Гогом. Это было первое упоминание его имени в печати.

ь>, 4e-**0l№*»iv. l°Qcff а/л Де

• • ' £ $ * 1*?>П А118Р*ГО PJ <

I Жизнь и эпоха

«Тронутый!» Потеря свободы

Тео, в панике приехавшего в Арль из Па­рижа, несколько успокоил врач Феликс Рей. По его словам, приступ буйства скоро прой­дет, и художник сможет вернуться к нор­мальной жизни. Брат вскоре уехал, и заботу о Винсенте взяли на себя доктор и почталь­он Жозеф Рулен.

Ван Гог поправлялся довольно быстро, и, казалось бы, все произошедшее было еди­ничным срывом. 7 января Ван Гога отпусти­ли домой. Но в конце января Рулена переве­ли в Марсель, и это не лучшим образом ска­залось на психологическом состоянии Ван Гога. 7 февраля его вновь поместили в клини­ку. Художник решил, что его хотят отравить, и в течение трех дней ничего не ел. Через не­которое время Винсенту разрешили днем на несколько часов уходить из клиники домой, чтобы иметь возможность писать.

Но теперь ему и на улицах города не было покоя. Все знали историю его помешательст­ва и смотрели на художника с подозрением. Мальчишки с криками «Тронутый!» швыря­ли в него камни. В конце концов 80 арлези-анцев написали петицию мэру, требуя по­садить Ван Гога под замок. И Винсента сно­ва поместили в палату для буйных. Через некоторое время ему и там позволили рисовать.

■ Автопортрет, написанный сразу после выписки из больницы в январе 1889 года.

4 Городская больница в Арле, куда был помещен Ван Гог. Сейчас это здание превращено в культурный центр «Пространство Ван Гога» Сады, запечатленные им, сохранились до наших дней.

▼ Доктор Рей. В 1889 году он был еще врачом-практикантом.

В клинике 8 мая Ван Гог оказался в психиатрической

лечебнице «Сен-Поль» в городке Сен-Реми. Он, понимая, что не сможет вести прежнюю жизнь, уже не боролся за обретение свободы.

9 июня в письме к брату Винсент так оха­рактеризовал свое состояние: «Странно, но когда я пытаюсь отдать себе самому отчет о том, почему я здесь — а ведь это, возможно, не что иное, как происки судьбы, — меня охва­тывают непреодолимые страх и ужас, и тогда я не в состоянии думать. Похоже, что мне по­степенно становится немного лучше, но как раз это и доказывает то, что в моей голове что-то не в порядке. Ведь это необъяснимо: бояться чего-то несуществующего и потом почти ничего об этом не помнить. Но поверь мне: я делаю все возможное, чтобы как мож­но скорее вернуться к работе». Ему жизненно важно было вновь взяться за кисть!

Винсент Ван Гог

По сравнению с другими пациентами, случай Ван Гога считался достаточно легким, и пото­му ему вскоре разрешили рисовать не только внутри здания лечебницы, но даже в сопровож­дении надзирателя выходить за пределы окру­жавшего ее парка. Кормили здесь плохо, но ху­дожника это мало заботило. Главное — Ван Гог мог тихо трудиться над своими картинами.

Его жажда писать не знала границ. Время от времени с ним случались жестокие при­падки, но, как только наступало улучшение, Винсент сразу же хватался за кисти. Когда ему не разрешали выходить на улицу, худож­ник писал самого себя или те пейзажи, кото­рые мог видеть из маленького окна своей отдельной палаты. Живопись была для не­го лучшим лекарством, она давала ему силы преодолеть охватывавшее его отчаяние.

Первая ласточка

В начале 1890 года Тео выставил несколько ра­бот брата на выставке в Брюссельском королев­ском музее современного искусства. Через не­которое время критик-декадент Альбер Орье

■*■ «Полдень, или сиеста», картина Ван Гога по «мотивам работы Милле. Ван Гог считал себя не авангардистом, а последователем этого французского реалиста середины XIX века.

► Плакат с изображением лечебницы «Сен-Поль» в Сен-Реми. Здание бывшего монастыря было преобразовано в клинику для душевнобольных в XVIII веке.

Щмтш

Версия

ЗАГАДКА ПЕРВО

Альбер Орье считается обычно пер­вым критиком, положительно охарак­теризовавшим работы Ван Гога, но раньше него с похвалой отозвался о творчестве художника голландец Йо-зеф Исаксон. Он никогда не встречался с Винсентом, но много слышал о нем от Тео, когда бывал в Париже.

Исаксон опубликовал первую статью о Ван Гоге в августе 1889 года. Однако работа Орье, вышед­шая в Париже, при­влекла к себе больше внимания, чем статья Исаксона, появившая­ся в Голландии. Затем Исаксон, возможно, ознакомившись с пуб-

ГО ПРИВЕРЖЕНЦА

ликацией Орье, написал еще одну за­метку о Ван Гоге.

После этого имя Исаксона исчез­ло из переписки братьев. По ее со­держанию можно предположить, что Ван Гог послал ему довольно резкое письмо. Во всяком случае, Тео, заду­мав опубликовать книгу о своем брате, обратился с такой просьбой именно к Орье.

< Автопортрет Ван Гога, который Исаксон получил от Тео. Многие исследователи находят это странным и потому считают эту картину подделкой.

| i Альбер Орье. О Ван Гоге этот критик узнал от Эмиля Бернара, друга художника.

в большой статье, опубликованной в одном из журналов, дал высокую оценку картинам Ван Гога. Тео не мог скрыть своего ликования. Винсент был тоже доволен, но заметил в статье о нем ряд существенных неточностей. Орье, ни­когда не встречавшийся с Ван Гогом, объявил его авангардным художником, с чем Винсент был не согласен. Сам себя он считал художником тради­ционным. В письме к брату он писал: «Правда и поиски правдивого изображения дороги мне на­столько, что я ... предпочитаю в живописи тачать сапоги, чем быть музыкантом в цвете».

I Жизнь и эпоха

► Кафе напротив городской ратуши в Овере, где жил Ван Гог. Теперь оно превращено в ресторан.

Выстрел в поле Тихий городок в долине

В мае 1890 года Тео нашел для Винсента

новое место для жизни — городок Овер-

сюр-Уаз, в часе езды от Парижа на поезде.

Здесь жил Поль Гаше, любитель импрессио­

низма и при этом врач, руководивший пси­

хиатрической клиникой. Тео надеялся, что

рядом с доктором Гаше Винсент будет в бе- „ И с т о р и я б о л е з н и Ван гога

З О П Э С Н О С Т И . 1 6 М а я е Г О В Ы П У С Т И Л И ИЗ б о Л Ь - и з клиники в Сен-Реми. В ней отмечается, что у него наблюдается

Н И Ц Ы « С е Н - П о Л Ь » . В М е Д И Ц И Н С К О Й К а р т е В а н неутолимая жажда писать.

Гога главный врач Пейрон даже сделал по­

метку — «исцелен».

На следующий день Винсент приехал в

Париж и отправился на квартиру Тео. Пока

Ван Гог находился в больнице, Тео женил­

ся и успел стать отцом: сына он назвал

Винсентом. Его жена Иоханна (сокращен­

но — Ио) впервые увидела своего деверя,

выглядевшего вполне здоровым.

Художник пробыл в Париже три дня, а

затем поехал в Овер. Там он немедленно

встретился с доктором Гаше, после чего снял

жилье подешевле — в мансарде дома, где

имелось кафе. На новом месте Винсент хо­

тел наладить нормальную жизнь и решил

Ключевая фигура

ДОКТОР ГАШЕ, РОДСТВЕННАЯ ДУША Больше всего Ван Пэг в Овере общал­

ся со знаменитым доктором Полем Гаше. Он был не только психиатром, но и чело­веком, интересовавшимся современной живописью. Для Ван Гога нельзя было найти лучшего доктора, чем Гаше.

Однако при первой их встрече Ван Гог чувствовал себя несколько сконфу­женным. Гаше оказался 62-летним чу­даком, не менее сумасшедшим, чем сам Винсент. У доктора самого неоднократ­но случались периоды депрессии. Он на­чал заниматься психиатрией, посколь­ку его интересовали причины собствен­ной болезни.

Гаше и Ван Гога можно назвать род­ственными душами. Возможно, поэто­му Гаше недооценил степень душевной болезни художника. Доктор считал, что нарушения психики у Винсента были не­значительными, и остались позади. Со­хранившаяся история болезни опровер­гает его точку зрения. В частности, Га­

ше описал приступ ярости у Винсента, вызванный тем, что доктор не вставил в рамку понравившуюся Ван Гогу картину. Для него как врача было неосмотритель­ным не принимать во внимание подоб­ные эмоциональные срывы у своего па­циента. Однако Гаше был уверен в том, что все делал правильно.

На похоронах Ван Гога он назвал его «честным человеком и великим худож­ником», искусство которого «принесет ему бессмертие». В то время это понима­ли очень немногие.

4 Портрет доктора Гаше. Его фуражка — ныне тоже музейный экспонат.

ежедневно писать по одной новой картине.

Созданные в Овере картины выглядят бо­

лее простыми и сдержанными, чем более

ранние работы. Краски мастера стали ме­

нее контрастными, а в картинах теперь пре­

обладали сине-зеленые тона. В этот период

Винсент начал писать панорамные пейзажи

на очень длинных холстах. 8 июня Тео на­

вестил брата и нашел, что новое окружение

очень благотворно действует на него.

Помощь брату Тео приходилось очень тяжело. Он выби­

вался из сил на работе, но так и не мог зара­

ботать достаточно денег, чтобы содержать

семью. Тео сам был весьма больным чело­

веком. К тому же его жена тяжело хворала

после рождения сына, появившегося на свет

очень слабым. В конце июня, когда ребенок

оправился от болезни, Тео посвятил брата в

свои беды.

6 июля Тео пригласил Винсента приехать в

Париж. Среди гостей были также брат Ио, Орье

▼ На многих полотнах Ван Гога запечатлена эта виднеющаяся за полями церковь.

Винсент Ван Гог

и Тулуз-Лотрек. В этот день произошел разго­вор, каким-то образом задевший художника. Вернувшись в Овер, Винсент написал Тео и его жене записку. В ней были такие строки: «Меня немного удивило, что вы как будто хотите по­торопить события. Чем я могу помочь, вернее, что мне сделать, чтобы вас это устраивало?»

Внешне все продолжалось как прежде: весь день Винсент писал на пленэре, а вечером возвращался домой. Члены семьи Раву, вла­дельцы кафе, встревожились, когда 27 ию­ля Винсент не пришел к ужину. Через некото­рое время он, держась за бок, быстрым шагом прошел мимо них в мансарду. Поднявшись чуть позже к нему, Раву увидел истекавшего кровью постояльца. Он тут же позвал местно­го врача, а также доктора Гаше.

Винсент признался, что хотел покончить с собой, но промахнулся. Револьвер он по­просил у Раву под тем предлогом, что им он будет отпугивать ворон, мешавших ему ра­ботать. Пуля, пробив ребро, застряла в ле­вой части паховой кости. Врачи сочли ра­нение неопасным и уехали. На следующий день в Овер примчался Тео, однако братьям недолго было оставаться вместе. К вечеру состояние Винсента ухудшилось, и он испус­тил последний вздох на руках своего брата. Художник умер 29 июля в 1 час 30 минут по­полуночи в возрасте 37 лет.

Так Винсент Ван Гог попытался оказать по­сильную помощь брату, всю жизнь помогав­

шему ему, но теперь самому оказавшемуся в безвыходной ситуации.

Эмиль Бернар, побывавший на похоро­нах, вспоминал: «На стенах комнаты, где он лежал, были развешаны его последние кар­тины... Гроб был драпирован простой бе­лой тканью и покрыт массой цветов, в том числе подсолнухами, которые он так любил, георгинами и другими желтыми цветами... Друзья понесли гроб к карете. Тео рыдал без­удержно. Жара стояла невыносимая... Мы дошли до маленького кладбища при церк­ви со множеством свежих надгробий... И вот гроб опустили в могилу. Господин Гаше попы­тался произнести речь... Из-за слез его речь была сумбурной и не всегда внятной. "Он, — сказал Гаше, — был честным человеком и ве­ликим художником, и у него были в жизни лишь две цели: бескорыстное служение лю­дям и искусство"».

СВ и » / / Алл.! ч л ^ / м У,^, J U A 1'лЛ*.

l r . . . i . . , : t ^ - B-i a I A * - S I ■ ■

I. Ь , M b i4>V 7 О — / t^t^> A l«J CjL*t*.

U. и * IJ . . « I <• ' • * ^

* « , . . « - Ил*. Ы л Л . и и * »//■••"' J< -*-*. €'<•• p*M

■*■ Неотправленное последнее письмо Ван Гога к брату.

▼ Сделанный Полем Гаше портрет Вон Гога на смертном одре.

▼ Объявление о смерти Ван Гога.

Г \

?ж; иЛв ;|1'

: ' '-•""'•" , ■• I '" ,. О/о-"""""'

I, » ■ \ X, "

Выдающиеся события

Душевная болезнь Ван Гога иногда называют «сумасшедшим художником». Признаки безумия пытаются найти в многочисленных письмах Винсента к Тео, но в них нет ничего подобного — даже в написанных совсем незадолго до смерти. Какова же были истинная природа болезни, так долго мучившей художника?

Версии

П осле того как в ночь на 23 декабря 1888 го­да Ван Гог отрезал себе мочку уха, худож­

ника направили в больницу с диагнозом «пси­хическое расстройство». Проявления болезни были следующими. Ван Гога одолевали при­падки, продолжавшиеся часами, но иногда длившиеся целыми неделями. В это время по­являлись галлюцинации: окружающие пред­меты приобретали странные очертания, воз­никали навязчивые картины, порой религиоз­ного содержания. Ван Гог путался в мыслях, то терял сознание, то чрезвычайно возбуждал­ся, начиная лихорадочно двигаться и теряя власть над своими действиями. После того как болезнь отступала, художник много работал и старался не думать о своем недуге — тем бо­лее, что не помнил того, что ему случалось пе­режить во время приступов.

Ван Гога осмотрели три врача, и все они пришли к разным мнениям. Доктор Рей считал, что Ван Гог страдает эпилепсией. Руководитель психиатрической клиники в

▼ Ванны в психиатрической лечебнице «Сен-Поль». Ван Гог приходил сюда на процедуры дважды в неделю.

Сен-Реми доктор Пейрон полагал, что Ван Гог страдал острой энцефалопатией (пора­жением головного мозга). В курс лечения он включил гидротерапию, то есть двухчасовое пребывание в ванне дваж­ды в неделю. Однако гидротерапия не облег­чила болезни Ван Гога.

Доктор Гаше, наблюдавший Ван Гога в Овере, не был достаточно квалифицирован­ным врачом. Он утверждал, что на Ван Гога якобы подействовали долгое пребывание на солнце и скипидар, который тот пил во время работы. Но скипидар Ван Гог пил, ког­да приступ уже начинался, с целью снять его симптомы.

После смерти Ван Гога его болезнью инте­ресовались многие психиатры, но не смогли прийти к единому мнению. В начале XX ве­ка причиной многих психических заболева­ний считали шизофрению. По этой версии, Ван Гог испытал столь сильные угрызения совести после попытки покушения на жизнь Гогена, что захотел «наказать» самого себя. Однако сам Гоген вспоминал, что в ту ночь Ван Гог просто приблизился к нему с брит­вой в руке, но не делал попытки напасть.

Называются также энцефалопатия, алкого­лизм, болезнь Меньера и ряд других причин, но все они не имеют достаточно серьезного обоснования.

^ Автопортрет, написанный в Сен-Реми.

■»■ Художник Эмиль Бернар, один из друзей Ван Гога, организатор посмертной выставки его работ.

Винсент Ван Гог

Картины безумца? Материалом для гипотез служат сами кар­

тины Ван Гога. Особое внимание исследова­телей привлекает картина «Звездная ночь». Некоторые из них утверждают, что чрез­мерное увлечение зеленой, красной и бе­лой красками говорит о цветовой слепоте художника. Однако, работая над этой карти­ной, Ван Гог прекрасно знал, что именно он делает. Наброски, выполненные в ходе ра­боты над картиной, показывают, что худож­ник очень тщательно вычислял соотноше­ние красок на холсте, стремясь достичь нуж­ного ему эффекта.

Винсент прекрасно осознавал уникаль­ность своей манеры письма, обгонявшей время и потому недоступной для понимания многих людей. В письме к Эмилю Бернару из Арля он писал: «Художник, заранее имею­щий в голове полное и окончательное пред-

■ ' - ~ > \ % |

La - --*ш 4L я

^ш

+■ «Кипарисы» Ван Гога.

ставление о том, что он собирается напи­сать, не может гордиться своей работой».

При этом он очень хотел добиться призна­ния и был весьма рад появлению хвалеб­ной статьи Орье. Однако эта статья не за­ставила людей покупать картины Ван Гога. За всю жизнь Винсент сумел продать все­го лишь одну свою картину — «Красный ви­ноградник». Даже Гаше, большой любитель импрессионизма, не захотел приобрести ни одного полотна Ван Гога. Неоднозначно от­носились к работам Ван Гога и его друзья. Когда Бернар собрался устроить ретроспек­тивную выставку картин Ван Гога, Гоген вы­сказался против этого предложения, ска­зав: «Мы не хотим, чтобы мир решил, что современная живопись родилась из работ сумасшедшего». Гоген, видимо, не простив­ший Ван Гогу эпизод с бритвой, предпочи­тал увидеть творцом нового искусства себя самого.

/ \

¥Л

тл .*

«Звездная ночь», одна из самых известных работ Ван Гога.

'

А " Т ™

■»• Портрет Маргариты Гаше.

Самоубийство — следствие сумасшествия?

После выхода из клиники «Сен-Поль» Ван Гог попытался вновь приспособиться к жиз­ни в обществе, но прожил всего 70 дней. Часто думают, что неожиданное самоубий­ство Ван Гога стало следствием потрясе­ния, испытанного им во время конфликта с Гогеном, когда он отрезал себе мочку уха. Но что в таком случае послужило причиной то­го срыва?

По Оверу ходили слухи об очередной лю­бовной неудаче Винсента. «Виновница» яко­бы — 20-летняя Маргарита Гаше. Впослед­ствии и она, и ее отец, доктор Гаше, катего­рически отрицали саму возможность такой связи. Но друзья Маргариты утверждали, что она была влюблена в художника. Ходили даже слухи о том, что после смерти Винсента Маргарита впала в глубокую депрессию. Впоследствии она так и не вышла замуж.

ЙЛ

ж Комната, где закончилась жизнь Ван Гога.

^ Пшеничные поля появляются на многих картинах Ван Гога.

Кризис мог быть связан с Тео. 6 июля, за три недели до смерти, Винсент съездил в Париж, чтобы увидеться с братом. Тот жало­вался на свою работу, нездоровье жены и сына и постоянные финансовые трудности. Из написанных после этого писем становит­ся ясно, что Винсент чувствовал себя обузой для Тео и его семьи.

Вскоре после той нерадостной встречи ху­дожник написал пейзаж с низко нависшими над полем темными облаками. Если эта кар­тина действительно предвещает самоубийст­во Винсента, то художник выстрелил в себя совсем не под влиянием неожиданно обост­рившейся болезни. Возможно, он считал, что мешает Тео и Ио так же, как ему самому ме­шают работать птицы. Очень многие при­держиваются именно этой теории.

Сам Ван Гог никак не объяснил мотивы своего самоубийства. При этом он сказал однажды: «У меня нет желания быть мучени­ком». Он осознавал «ненормальность» свое­го образа жизни и долгое время надеялся обрести семью, как и все прочие люди. Но затем надежда его покинула, и это, возмож­но, стало началом его болезни.

Впрочем, возможно и другое. Семья Ван Гог стремится не предавать огласке многие семейные тайны. Между тем, есть данные, что еще в начале 1880-х годов родители все­рьез задумывались о том, чтобы поместить своего сына-неудачника в психиатрическую больницу.

Как бы то ни было, его несчастная жизнь и безвременная смерть стали прологом к ве­ликой посмертной славе. Но, к сожалению, услышав его имя, люди сразу же вспомина­ют и связывают между собой «жареные фак­ты» — отрезанное ухо Винсента и его само­убийство. Все это превращает Ван Гога в гла­зах людей в «сумасшедшего гения».

Винсент Ван Гог

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ НАСЛЕДИЕ ВАН ГОГА

Теодор Ван Гог и его жена

В инсент прекрасно осознавал, ка­

кой обузой он являлся для Тео и

его семьи. Но смерть Винсента не толь­

ко не принесла брату облегчения, но

и спровоцировала нервный срыв. Осе­

нью у него произошел приступ уре­

мии, заболевания почек. Тео разругал­

ся с руководством фирмы «Гупиль» и

через два месяца в приступе помеша­

тельства чуть не убил жену и сына. Его

тоже пришлось поместить в психиатри­

ческую лечебницу. Когда наступило об­

легчение, Ио перевезла мужа в Голлан­

дию, но и там Теодор Ван Гог вскоре ока­

зался в клинике, где и умер 25 января

1891 года.

По просьбе Тео Эмиль Бернар занялся

организацией первой посмертной вы­

ставки работ Ван Гога в Париже. Провес­

ти ее — без особого успеха — удалось

лишь после смерти Тео. По окончании

■ Иоханна Ван Гог, жена Тео. Она была сестрой одного из его друзей.

■*• Могилы Винсента (слева) и Теодора (справа) Ван Готов в Овере.

выставки он отослал все картины Ван

Гога в Голландию Иоханне Ван Гог.

Эта женщина сделала все от нее

зависящее, чтобы показать миру до­

ставшиеся ей по наследству карти­

ны великого художника. Ио тщатель­

но сохранила все картины Винсента,

а также огромную переписку брать­

ев. Познакомить мировую обществен­

ность с творчеством Винсента ей по­

могал новый муж, художник и критик

по роду деятельности. В 1905 году они

организовали большую выставку ра­

бот Ван Гога в Амстердаме. В 1914 году

после смерти второго мужа Ио опуб­

ликовала переписку братьев Ван Гог, а

также перезахоронила их тела в Ове­

ре. Две расположенные рядом моги­

лы символизируют близкую связь, су­

ществовавшую между Винсентом и Тео

Ван Гогами.

Создание фонда Ван Гога

Желая сохранить в неприкосновен­

ности наследие Винсента, Иоханна Ван

Гог не продала ни одной его карти­

ны, поэтому ее семья никогда не бы­

ла богатой. В 1925 году она скончалась в

возрасте 63 лет. Ее сын Винсент продал

часть картин своего дяди и сколотил на

них небольшое состояние. Исполняя во­

лю матери, он передал некоторую часть

полотен Ван Гога в амстердамский Наци­

ональный музей, оставив за собой права

собственника.

После Второй мировой войны стои­

мость полотен Ван Гога резко возрос­

ла, и его племянник стал одним из бо­

гатейших людей в Голландии. Поскольку

размер налогов на вступление в пра­

ва наследования был слишком велик,

наследники художника решили пере­

дать оставшиеся полотна Ван Гога пра­

вительству, учредившему фонд Ван Гога.

Эта организация создала в Амстердаме

Музей, где ныне хранится большая часть

работ художника. Его племянник посе­

тил этот музей лишь однажды, а вскоре

после этого скончался в 1978 году в воз­

расте 88 лет.

Его наследники решили ограничить

доступное публике количество инфор­

мации о семье. К числу «закрытых» мате­

риалов относится дневник Ио. Возмож­

но, он таит сведения, касающиеся загад­

ки смерти Винсента и Тео.

Национальный музей Ван Гога в Амстердаме.

Исторические параллели

Учителя, друзья-соперники... Живя в нищете, не находя признания, Ван Гог не раз задумывался о своей творческой состоятельности. Учившийся в основном на картинах старых мастеров, он искал совета и понимания у многих хорошо известных художников. Но при этом он неуклонно следовал своим путем, что неоднократно приводило к резким конфликтам с друзьями-соперниками.

Эпикуреец с Монмартра Анри де Тулуз-Лотрек (1864—1901)

На улице Лаваль на Монмартре, где жил Тео Ван Гог, находилась художественная мастерская Фернана Кормона. Здесь Ван Гог познакомился с необычным художником, известным своими литогра­фиями. Этот калека был на 11 лет моложе Винсента. Его звали Анри де Тулуз-Лотрек.

Тулуз-Лотрек родился в 1864 году в знатной семье, состоявшей в родстве с французскими королями. В возрасте 10 лет с ним произошел несчастный случай: мальчик сломал обе ноги, которые срослись не правильно. Стесняясь физического дефекта и не имея проблем с деньгами, он решил заняться живопи­сью и при этом взять от жизни как можно больше. Тулуз-Лотрек с головой окунулся в мир ночного Парижа.

В художественной школе Кормона он освоил технику живописи и обогатил ее прие­мами мастеров японской гравюры на дереве. Вся творческая судьба Тулуз-Лотрека неразрывно связана с Монмартром. Жизнь парижской богемы — завсегдатаев ка­баре, публичных домов, цирка и тому подобных заведений — стала главной темой этого художника.

Перенесенные лишения и одиночество роднили художников. Тулуз-Лотрек был одним из немногих, кто высоко оценил работы Ван Гога и защищал его в спорах с парижскими художниками.

Тулуз-Лотрек в одной из картин изобразил Ван Гога сидящим в кабаре за рюмкой абсента, крепкого алкогольного напитка, называвшегося тогда «зеленой феей». Оба они понимали, что бесконечные вечера и ночи, про­веденные в увеселительных учреждениях, действуют разрушительно, и именно по совету Тулуз-Лотрека Ван Гог переехал в Арль.

Обладающие оригинальными художественными стилями письма и необузданными характерами, Тулуз-Лотрек и Ван Гог всю жизнь оставались приятелями и прожили очень недолго. Роковым числом для обоих стала цифра «37».

Винсент Ван Гог

КАРТА ЛИЧНЫХ СВЯЗЕЙ

Эжен Делакруа (1798—1863)

Харменс Рембрандт ван Рейн (1606—1679)

Антон May не (1838—1888)

Самый известный художник «Гаагского направления». Был женат на одной из кузин Ван Гога и некоторое время обучал его технике живописи.

АльберОрье (1865—1892)

Художественный критик и писатель. Его журнал «Le Moderniste» дал рождение термину «модернизм».

Жан Франсуа Милле (1814—1875)

Камиль Писсарро (1831—1903)

Один из основателей импрессионизма. Самозабвенно учил и наставлял будущих импрессионистов. Многие считают его связующим звеном между импрессионизмом и постимпрессионизмом.

Учителя

Художники иных направлений

Друзья

Почитатели

Поль Гоген (1848—1903)

Анри де Тулуз-Лотрек (1864—1901)

Эмиль Бернар (1868—1941)

Фернан Кормон (1845—1924)

Французский постимпрессионист, друг Ван Гога. Вел с ним оживленную переписку, а после его смерти организовал первую посмертную выставку Ван Гога в Париже.

Влиятельный в свое время художник, учитель Эмиля Бернара, Тулуз-Лотрека, Ван Гога и многих других известных мастеров. В стенах его школы многие из них впервые встретились друг с другом.

ПольСиньяк (1863—1935)

Художник, один из основателей неоимпрессионизма. Посетил Ван Гога, когда тот находился в психиатрической лечебнице в Сен-Реми.

А О людях , ч ь и и м е н а в ы д е л е н ы с е р ы м ф о н о м , в этом р а з д е л е р а с с к а з а н о п о д р о б н е е .

Неудавшийся творческий союз Поль Гоген (1848—1903)

Поль Гоген родился в Париже в 1848 году. Профессиональный моряк, служащий биржевой конторы, Гоген занялся живописью и принял участие в выставках импрессио­нистов. Решение посвятить себя живописи привело его к разрыву с семьей и нищете. Гоген предпринял путешествие на остров Мартиника, а позже в Бретань, где написал целый ряд работ. В 1886 году в Париже он познакомился с Ван Гогом. Ван Гог считал Гогена мастером и стремился подражать ему. Переехав в 1888 году на юг Франции, Ван Гог мечтал создать на юге мастерскую художников, основанную на принципах братства и взаимопомощи.

Гоген был единственным, кто согласился приехать к нему, причем сделал это в боль­шей степени из-за финансовых соображений. Гоген не слишком ценил работы Ван Гога и вел себя по отношению к нему как прославленный мэтр, снизошедший до общения с начинающим художником. Ван Гог долго подстраивался под Гогена, но роль смиренного ученика была не для него, тем более что творческая манера «мэтра» в корне противо­речила его собственным взглядам на искусство. В итоге между ними начались ссоры, приведшие к тому, что Ван Гог с бритвой чуть не набросился на Гогена, а затем отрезал себе мочку уха. Гоген после этого спешно возвратился в Париж.

Отношения между ними не прервались полностью, но Гоген, видимо, не простил Ван Гогу пережитого страха, и после его смерти возражал против открытия в Париже посмертной выставки Ван Гога.

В 1891 году Гоген уехал на Таити. В 1895 году, ненадолго посетив родину, художник вновь вернулся в Океанию, где и провел остаток жизни. Под впечатлением от экзотического окружения и новой для него культуры Поль Гоген написал великолепные пейзажи и создал образы людей, живущих в гармонии с природой.

Французский реалист Жан Франсуа Милле (1814—1875)

Голландец по происхождению, Ван Гог считал французского художника Милле одним из своих учителей. Милле родился в 1814 году в семье зажиточного крестьянина из маленькой деревушки Грюши на берегу пролива Ламанш близ Шербура. Помогая отцу в поле и на ферме, Милле хорошо изучил крестьянский быт. Самые знаменитые картины художника «Сборщицы колосьев», «Анжелюс» и «Сеятель» реалистически живописуют сельскую жизнь.

Ван Гог начал свою творческую деятельность под влиянием работ Милле, когда познакомился с беспросветной жизнью шах­теров Боринажа. Подражая его манере, Ван Гог выбирал аналогичные сюжеты и мотивы. Влияние Милле хорошо заметно в одной из ранних картин Ван Гога «Едоки картофеля», которую молодой импрессионист Бернар счел «ужасной».

Милле умер в 1875 году, получив признание только на склоне лет. Ван Гог о творчестве художника мог судить по его картинам и по книге, написанной приятелем Милле, коллек­ционером Альфредом Сенсье. Винсент с жадностью проглотил книгу, почерпнув сведения не только о тяжелой жизни Милле, но также многое узнав о живописи и художниках.

В своих письмах к Тео Винсент с большой теплотой отзывался о нем, называя его «стариком Милле». В одном из них он цитирует поразившее его изречение живописца: «Искусство — битва; в искусстве надо не жалеть своей шкуры. Дело в том, чтобы работать, как негры. Я предпочел бы ничего не сказать, чем выразиться слабовато». Этим принци­пам Ван Гог следовал всю оставшуюся жизнь.

Величайший из голландцев Харменс Рембрандт ван Рейн (1606—1679)

Главными учителями Ван Гога были великие мастера прошлых веков. Винсент овладевал основами мастерства в музеях, внимательно изучая, как его предшественники работали с цветом и светом. Особую роль для него играл Рембрандт.

В письмах к брату и Эмилю Бернару Ван Гог неоднократно делился своим наблюдениями и мыслями о творчестве великого голландского живописца. Например: «Любовь к книгам так же священна, как лю­бовь к Рембрандту.

Чего стоит такое суждение Ван Гога: «Рембрандт пишет ангелов вот как: сперва он делает портрет с самого себя, старого, беззубого, морщинистого, в холщовом чепце; это — первая картина с натуры в зер­кале. Он мечтает, мечтает— и снова свой портрет, но уже из головы, и выражение становится более удру­ченным и более раздирающим душу. Он грезит, грезит еще — и вот, как и почему не знаю,... Рембрандт позади этого старца, схожего с ним самим, пишет сверхъестественного ангела с улыбкой да Винчи.

Вот тебе художник, который грезит и пишет по измышлению, а начал я с утверждения, что характер голландцев таков, что они ничего не изобретают и не имеют воображения и фантазии.

Я нелогичен? Отнюдь! Рембрандт ничего не изобретал, а ангел этот и его странный Христос — он их знал, он их чувствовал рядом».

Высказывания эти могут кому-то казаться странными, спорными, ошибочными. Но они в любом случае очень интересны, поскольку характеризуют не только Рембрандта, но и автора этих строк — Ван Гога.

Винсент Ван Гог

Предтеча импрессионизма Эжен Делакруа (1798—1863)

Очень трепетным было отношение Ван Гога к Делакруа. При первом знакомстве с его живописью Винсент в письме к

брату цитировал большие отрывки из книги об этом художнике, характеризующие его творческие принципы. Ван

Гог считал самым прекрасным у Делакруа «именно то, что он заставляет нас чувствовать жизнь вещей, выра­

жение и движение, что у него есть не только палитра».

Эжен Делакруа родился в 1798 году в семье дипломата. Получив классическое художественное обра­

зование, он стал основоположником романтического направления в живописи. Широко известна его

картина «Свобода на баррикадах», созданная во время Июльской революции 1830 года. Художник ра­

ботал в самых разных жанрах: помимо живописи, он оставил после себя немало графических работ,

иллюстрирующих произведения Шекспира. Гете, Байрона, Скотта. Он занимался монументальной

живописью, расписав несколько дворцов и церквей в Париже и Версале.

Делакруа проявил себя новатором в области работы с цветом. В частности, он стал использо­

вать принцип разложения цвета, разработал систему дополнительных тонов, во многом предвос­

хитив художественные открытия импрессионистов. Ван Гог очень ценил Делакруа как колориста и,

формулируя собственные представления о цвете и его тонах, неоднократно ссылался на него.

Очень близка Ван Гогу устремленность французского художника к вечному поиску. Этот уже

умудренный мастер позволил себе смелые слова: «Я нашел живопись, когда у меня не было больше ни

зубов, ни дыхания!» Это и делало его творчество живым. Умер он в 1863 году в возрасте 65 лет.

Основатель пуантилизма Жорж Пьер Сера (1859—1891)

В мае 1886 года на VIII выставке импрессионистов в Париже было выставлено полотно

Жоржа Пьера Сера «Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт», поразившее

зрителей. Сера использовал революционный по тем временам прием, работая точеч­

ными мазками чистых цветов. По мысли Сера, не художник своей кистью, а глаз зрителя

должен смешивать цветные точки в живую оптическую гамму. Очарованный этой идеей

Ван Гог попытался использовать ее в своих собственных работах.

Сера родился в 1859 году в семье министерского чиновника. В отличие от таких ху­

дожников, как Ван Гог или Гоген, творческий путь Сера складывался гладко. Он получил

хорошее образование — изучал живопись в парижской Школе изящных искусств и работы

старых мастеров в Лувре. К импрессионизму Сера подошел с научной точки зрения и впослед­

ствии стал основателем нового направления в живописи — пуантилизма, техники письма мелки­

ми крапинками чистых красок, создающими при оптическом смешении в глазу зрителя множество

оттенков. Вместе с Полем Синьяком Сера считается отцом неоимпрессионизма.

Ван Гог сумел освоить технику пуантилизма благодаря Полю Синьяку. Экспериментируя с сочетаниями зеленого, желтого и

синего цветов, то есть с красками, нечасто использовавшимися в голландской живописи, Ван Гог время от времени прибегал к

«пуантам».

Сера умер рано — в возрасте 31 года, за четыре месяца до гибели Ван Гога. Его теория цвета не утеряла актуальности до наших

дней.

I Богатые наследники нищего художника Несмотря на нищету и непонимание, Винсент Ван Гог оставался преданным до конца выбранному им пути. В XX веке его творчество оказалось востребованным. Это сразу же сказалось и на судьбе его картин, при жизни художника не ценившихся, считавшихся примитивной «мазней». Ныне его полотна относятся к числу самых дорогостоящих.

Кумир художников

Д алеко не все великие художники про­шлого жили в нищете, подобно Ван Гогу.

В XVI—XVIII веках мастера, сумевшие устро­иться при дворах монархов и иных прави­телей, часто вели вполне благополучное су­ществование. Примером тому может служить итальянец Микеланджело. До того, как его пригласили расписать Сикстинскую капеллу, он успел получить признание и стать протеже самого папы римского Юлия II.

Ситуация изменилась в условиях буржуаз­ного общества, когда художники должны бы­ли рассчитывать не на богатых покровите­лей, а на потребности интересующейся жи­вописью публики. Интересы эти были обычно весьма непритязательными. Творческие за­дачи, важные для художников, покупателей их работ обычно не интересовали, и пото­му живописцы, не желавшие потакать вкусам широкой публики, обрекали себя на нищету.

▼ «Поля», картина фовиста Мориса де Вламинка.

Именно таким мастером был Винсент Ван Гог, органически не способный приспосаб­ливаться. В результате он мог рассчитывать только на те небольшие деньги, которые ему ежемесячно присылал брат Теодор.

Но творчество Ван Гога было настолько са­мобытным, что после его смерти стена непо­нимания оказалась разрушенной. Его живо­пись высоко оценили и прославили худож­ники следующего поколения — особенно создатели своеобразного течения, получив­шего название «фовизм». «Фовисты», то есть «дикие», попытались развить экспрессив­ную манеру Ван Гога, но при этом обратили внимание лишь на внешнюю сторону твор­чества художника: в отличие от Ван Гога, они стремились изобразить не мир как та­ковой, а лишь свое восприятие мира. В этом они следовали импрессионистам, творчест­во которых Ван Гогу было чуждо.

Одним из фовистов был французский ху­дожник Морис де Вламинк. Потрясенный ра­ботами Ван Гога, он стал создавать карти­ны, еще более эффектно передающие взрыв эмоций. Другим знаменитым фовистом был Анри Матисс.

Представители этого направления мно­го сделали для популяризации работ Ван Гога, в частности, помогли организовать в 1905 году большую выставку работ Ван Гога в Голландии. После этого работы Ван Гога на­чали оказывать значительное влияние и на других, не принадлежащих к фовистам ху­дожников. Например, норвежский художник

Винсент Ван Гог ' i *л

< Картина Ван Гога «Подсолнухи»,

приобретенная одной японской страховой

компанией за рекордно высокую цену.

А «Мадам Матисс», одна из самых знаменитых работ фовиста Анри Матисса.

Эдвард Мунк перенял у Ван Гога технику на­несения на холст выдавленной прямо из тю­бика краски.

Число поклонников художника со време­нем только увеличивалось, особенно после опубликования его переписки с Тео. Многих художников и людей, интересовавшихся ис­кусством, поразили его искренние, умные и теплые письма.

Появилось и некоторое число подражате­лей Ван Гога. Одним из них является совре­менный художник Фрэнсис Бекон, создав­ший ряд картин, посвященных Ван Гогу и его жизни.

► Современный художник Фрэнсис Бекон, работающий в стиле Ван Гога.

I

■* Кирк Дуглас в роли Ван Гога в фильме «Жажда жизни». -

Интерес к судьбе Ван Гога В наши дни имя Ван Гога известно не толь­

ко в среде художников, но и среди всех, кто неравнодушен к искусству. Он настоль­ко знаменит, что его судьба живо интере­сует деятелей литературы, театра, кино. Их весьма занимает сам творческий путь ху­дожника, прежде всего история его борь­бы с одиночеством. Очень актуальной, а по­тому особенно интересной для всех деяте­лей культуры является тема непонимания художника со стороны не только неиску­шенных зрителей, но и собратьев по творче­скому цеху. Широкую же публику наиболее занимают сюжеты об отрезанном ухе и зага­дочном самоубийстве.

Жизнь Ван Гога послужила темой для мно­гих литературных и биографических сочи­нений, созданных в разных странах мира. Самым знаменитым из них является роман «Жажда жизни» Ирвинга Стоуна, написан­ный в 1934 году. Этот роман, опиравшийся, как заметил сам автор, не только на факты, перевели на 38 языков мира.

В 1950-е годы большим успехом пользо­вался одноименный фильм, снятый режиссе-

▼ Бронзовая статуя Ван Гога в Овере. Портреты и статуи постепенно появились во всех городах, где жил художник.

ром Винсентом Минелли по роману Ирвинга Стоуна. Актер Кирк Дуглас, сыгравший в нем Ван Гога, получил «Оскара» за лучшую глав­ную мужскую роль. Позже было снято еще несколько фильмов о жизни Ван Гога, а так­же несколько документальных телевизион­ных лент.

«Ван Гог» как бренд 30 марта 1987 года картина Ван Гога «Под­

солнухи» была продана на аукционе в Лон­доне за невиданную в истории живописи цену — 40 миллионов долларов. В 1990 го­ду полотно Ван Гога «Портрет доктора Гаше» поставило новый рекорд: за него заплатили уже 100 миллионов долларов.

Имя Ван Гога привлекает туристов в те го­рода, где жил художник. Арль, Сен-Реми, Овер и другие города и городки получают благодаря этому значительные суммы денег. По мере того, как в XX веке росла слава ху­дожника, в этих городах начали создавать монументы и мемориальные музеи Ван Гога.

Некоторые компании стали использовать имя Ван Гога в качестве своего бренда, же­лая извлечь выгоду из популярности худож­ника. Они делали его имя торговой мар­кой еще до поступления товара в продажу. Подобная стратегия оказалась успешной не только в бизнесе, связанном с произведени­ями искусства, но и в других его областях.

Очень ярко это проявилось в 1990 году, когда отмечалось 100-летие со дня смер­ти художника. На выставке, проводившей­ся в амстердамском Национальном музее

^ Амстердамский Национальный музей Ван Гога в 1990 году, в год 100-летия со дня смерти художника.

ки

Винсент Ван Гог

Ван Гога, побывало более миллиона посети­телей, а общее число туристов, посетивших Голландию в том году, выросло на 11,5 про­центов. Все эти туристы заплатили за про­живание в гостинице, транспорт, питание в ресторане, потратили немало денег в мага­зинах. В результате город Амстердам полу­чил дополнительную прибыль в размере бо­лее 100 миллионов долларов.

Вся эта бизнес-вакханалия, эксплуатирую­щая наследие нищего художника, вызыва­ет очень противоречивые чувства. С одной стороны, это привлекает внимание многих людей к живописи. С другой стороны, до­ход от этих мероприятий попадает в руки тех, кого Ван Гог по большому счету не ин­тересует вообще. Между тем, современные «Ван Гоги», художники и — шире — деятели культуры, не вписывающие в общепринятые рамки, продолжают заниматься творчест­вом на грани нищеты — так же, как в свое время великий голландец.

«Я не придаю большого значения будущей жизни художников в лице их произведений»

ra/a^aJ*£]Rtf^^ v у u * 'Ь- ЖЛ '. ft i - 4 . >* t '- ft* . 4 a * —.--.'• \ . . -V ^ «к4ч-ъ *» » ..* -n?» *.N • » • * ■ * . « . . *vi ч- . Л . ' . ■ v*w'_ .ii'^» —. .

IMlilMiifiR LJLI»J3 <Г=1«Р1И11Р^^|ТДП1гат^1гги-гг|«1ДГ41н

n so Ъаррпе 4Vrit}dJ b th^^Mi^i q ;L4 * o(ftHij6fVai^rt|Ki4e^ T^fieTatfres

ч fcrta'Etf 'Л с Г- ('(i',!u i'i*H I* Pivi1 V - \ 11'- \* l"-i * K X u; *гщ$ I # -ж»» f • 1t1

dfctoa^TJWwas £dj$qri K i r ^ a w a A%a?£f *!N&/cb"M3q;Vig^hfYah &$№*^в&.М| 7'г«Гм)11:П|Г;'}йТ^1<г^аэтт^Ггтпкя1?^:'Г^^1 • - * / . - - • ■ ■ - ■ ■

[ёйгвJto&£pri5$aUri§aj u S^I'HJS©a e'sar^

^Capq§e^l i^ :Brother i^ar t in Lij tjier

Wotf(Jan g Afca eii s4fa 6^r.^Sis^^?Freu upabe Ru&^ero Liwr4nce ef A/abjalsfvJ's

которые изменили ход истории i^Sha ?hojpias€dis%»; $jr$>ai

Йа/со^Ы» $rio$rt* VanJ3ofn A

^ ^ o t ^ i t ^ H ^ ^ ^ ^ ^ n ^

р Ц Щ ц |Гчж\ФЕг! «РТимЯ! *LK \ l«MiI»MT*Tiir:

cj Buddha Thor3tes'feftspb &toQsa> fe Marjc^oid V^^rrt Уа>С&|Щ

TbouasEdtsqft^urQjB^^ :o^otp'Vjncery Ya i 0ogb Alfr daba^Thwuas^

xc*gfc^"Alfredf^obetA&r^^t^ioc^^orge'^Nfigtim Alt*onto Capo-ne fertinm Brof ISSN 1996-8469

- ^ - : ' 4 . D^GOSTINI