01_fotografía de retrato
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Fotografade Retrato
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Latcnicadelretrato
Quentendemos orretratoclsico,losti os
ELRETRATOCOMOMOTIVOFOTOGRAFICO
Enelretratoclsiconoscentramosenlaexpresindelrostro.
Elrostrosedivideentrespartes.Dosmejillasyelfrontal.Elfrontalsedivideasuvezen
deiluminacin,medicindelucesydecisionesalahoradeelegirlaexposicin.
.
Haycincotirosposiblesparaelrostro,perfildeespaldas,trescuartosdeespaldas,frontal,trescuartosfrontalyperfilfrontal.
Antesdeiluminarelrostroydecidireltirodecmarahayqueelegirelladoafotografiar.
Haytreslucesbsicas:lafrontal(Paramount),ladetrescuartos(Rembrandt)ylalateral.
Laluzdetrescuartospuedeseranchaoestrechasegnvengadelmismoladodelejequeestlacmaraodelotro.
Losrostrosanchosmejoranalfotografiarseconluzestrecha.Losalargados,conluzancha.
Parailuminarmantenemosunaluzenvolventeyotradireccional.Laluzenvolventeiluminatodalafigura,ladireccionalsolounlado.
Larelacindelucesparaelretratovade2:1a4:1siendolapreferidalade3:1.
Paraconseguirunarelacindeluces3:1laluzenvolventeestaunpasomenosquelaluzdireccional.
Laexposicinsedecideparaelladooscurodelafigura,iluminadasoloporlaluz
envolvente. Laexposicinsedecideapartirdelamedida,nohayqueemplearelvalordadoporel
fotmetro.
Haydosmanerasdeexponerelretrato:empleandolamedidadelfotmetrotalcualoabriendounpaso.
Si em leamos la medicin del fotmetro decimos ue hacemos un retrato en tonos
medios.(EnzonaVempleandolanomenclaturadelsistemadezonas)
Siabrimosunpasoeldiafragmadecimosquehacemosenlasprimerasluces.(EnzonaVIempleandolanomenclaturadelsistemadezonas).
Paramedircadaluzporseparadonoapagamostodoslosfocosmenoselquequeremos
medir.Medimos
con
todas
las
luces
encendidas
pero
tapando
con
la
mano
el
fotmetro
paraquesolovealaluzdelfocoquequeremosmedir.Asmedimoslaluztotalqueviene, .
Podemosdejarlaslucesdepasoencendidassiemprequeseanalmenoscuatropasosmspequeasquelaluzdefoto.
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Elrostrocomomotivofotogrfico
Elretratoclsicoeselherederodelatradicinretratstica delarteypartedelos
postuladosymanerasafianzadosdesdeelsigloXVIdentrodelretratodelrgimen.Esun
retratoaburridoperoeficaz.Noeslanicamaneraderealizarunretrato,perosiuna
formaseguradetrabajarlo.
Enelretratoclsiconoscentramosenelrostrodelapersona.Especialmenteensumirada.
Elretratodelrgimentrataderepresentarunequilibrioentrelapersonaysulugarsocial
dejandodeladolamaterializacindelossentimientos.Parasalirnosdelosenvaramientos
deeste
tipo
de
retrato
podemos
tratar
de
indagar
en
la
personalidad
del
modelo
atravs
delgesto.Yaseacapturndoloespontneamenteobienforzandosuaparicin.
Elretratodelrgimenquesirvedemodeloaretratoclsicocodificalapersonalidady
situacinsocialdelretratadoconciertasnormasquepasaremosporaltoyconlasquesolo
contaremosentantonossirvanparacrearlaimagendelapersonaquefotografiamos.
Algunosdelosaspectosquevamosamantenerdelatradicinpictricasonlossiguientes:
Lailuminacinsuelevenirladerechadelcuadroydearriba.
Laluzfigurasuelemostrarelladoderecho.Estosdosaspectospodemosmodificarlosa
voluntad.
Lafiguracuandoestdepinuncaseapoyaenambospies.Siempresobreuno,
normalmenteeldelmismoladodelcuerpoquetieneadelantado.
Lamanodelladoadelantadosujetaalgoomantienelatensin.Laotraestretrasadao
apoyada.
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Estossonloselementosquevamosamantenerperoadecundolosalapersonaquevamos
afotografiar.Lospintoresmantenanladireccindelaluzporlasencillarazndeque
empleabanunaventana.Dadoquenosotrospodemoscambiarlaposicindelosfocosno
tenemosporqumantenerlaregladequelaluzvengadeladerechadelafigura(nuestra
izquierda).
Laposicindelcuerpolaharemosdeacuerdoalestudiofacialquerealicemoseligiendo
aqulladoquemejordibujelaslneasdelapersona.
Olvidaremosportantomuchasdelasreglassobrelaposeyloselementos.Porejemplo,
quecuandolamanotraseraseapoyasobreunamesaounasillaessignodemando,queel
papelenmanosignificaqueeselretratodeunintelectual,quelailuminacinmayorenla
frenteindicameditacin,etc...
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Perfiltrasero.ElrostroestsacadoTrescuartostrasero.Lacmaravela
me illadelladodees aldas losdoslados
Frontal.Elrostroestdefrenteydeja
versusdoslados.Elcuerpo,comoeses e aespa a e amo e o. o o
seveelperfil.delfrente.Tresdelascuatropartesdel
rostro.Laorejaocultanollegaaverseyse
muestraelojolejano.Enesteejemploel
ladoancho
es
la
mejilla
izquierda.
natural,nuncaestdefrente.El
bustomuestralacabezagiradadel
ladocontrarioaloshombros,eslo
quesellama posefemenina.Lalnea
delos
hombros
hace
de
soporte
ala
cabezaqueescomounapelotaque
nodeberodar,sinoquedarsequieta.
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Trescuartosdelantero.Enesteescorzovemostres
delascuatropartesdelrostro:unperfilyelfrontal.
Se uedeverelo odelladoestrecho eronola
Perfilfrontal.Elrostrosedibujaporlafrente,la
narizylabarbillamostrandosolomediofrontal
oreja.Ademslaslneasquedibujanelladolejano
delacaraperfilanlosrasgossobreelfondo.Es
escorzofrontalporquedejaverelpechoenvezde
laespalda
del
otro
escorzo.
y ame acomp e a. s eper se ama ron a
porquemuestraeltorsopordelante,nopor
detrs.|
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ESTRUCTURADELROSTRO
Seissonlosaspectosmorfolgicosdelasfiguras:Lnea,volumen,textura,color,transparenciaybrillo.Elusointeligentedelaluzpermitedestacarestosaspectosyrepresentaradecuadamenteelobjetoensuimagen.
Elrostrocomocualquierotroobjetorespondetambinaesteesquemadeseisaspectos.Elros roes orma oporcua ropar esver ca esqueson as osme asy os os a ossimtricosdelacareta.Laluzpermitetrazarlneasquedefinanadecuadamenteelretratocomosilodibujaranymaterializarlosvolmenesdemaneraqueseveacomolospmulosascienden,elcuellorecede,lafrentesealza.Laluzmodelalasformassolocuandosabemosemplearla.
Paramodelarlosvolmenesnosvalemosdelagradacintonalqueseproducecuandola.
perpendicularmente,cualquierinclinacinproduceunoscurecimientodelafigura.ParamaterializarlosvolmenesdelrostrohayqueinclinarlaslucesynodejarqueseandemasiadoextensasparaquelasdistintasfacetasqueformanlacarapuedanLastreszonasdelrostro.Acadaladolasmejillas,enelcentrolacaretaqueasuvezestdivididaendospartessimtricascuyoejeeslanariz.Recogerlaluzcondiferentesngulosyasapareceranuestravistacondiversidaddetonos.
Paradibujarlaslneaspodemoshacertrescosas:trazarlasennegro,trazarlasenclaroo
materializarlas
por
contraste.Paratrazarenblancoaprovechamoslosreflejosespecularesqueformanlosbrillosyquesuelenapareceralldondeelvolumenesmsaltoyrecogelaluzmsdirectamente.
Paratrazarennegrocruzamoslaslucesdondehayauncambiodedireccindelasfacetas.
lneaoscuraquedibujalacurvaqueadquiereelvolumen.
Latexturaaparececonluceslaterales.Peronosiemprequerremosqueseamuypatenteyaquelatexturaenlapielsueleresponderaimperfecciones.Eloscurecimientodelostonostambinayudaadibujarlastexturas,porloqueporreglageneralevitaremossubexponerprefiriendo
dejar
pieles
claras
yluminosas
abriendo
el
diafragma
algo
ms
de
lo
indicado
orelfotmetro.Al o ueharemosinclusocon ersonasde ieloscura.
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Las tres zonas del rostro. A cada lado las mejillas, en el centrola careta que a su vez est dividida en dos partes simtricas cuyoeje es la nariz.
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Modelado de la luz frontal. Las mejillas se alejan de la direccin de laluz, por lo que caen en sombras. En la imagen pequea vemos como lasdiferencia de tonos del rostro est hecha de manera que dibujen laspartes en que se divide la cara. Iluminar es antes que proporcionar luzpara exponer, es proporcionar luz para modelar y expresar las formas.
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Dibujo con lnea clara y por contraste debido a lasuperposicin de tonos. La luz trasera se refleja en el perfilmarcando una lnea clara que dibuja perfectamente sus
formas. A la vez el pelo oscuro hace de fondo para el rostro.
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Trazado por lnea oscura. Las dos luces del estudio estnenfrentadas, una hace de rembrandt algo baja y la otra de kicker(lateral trasera) creando un esquema de luces diagonal enprofundidad que se cruzan sobre el rostro. El ngulo de las facetasque forman la mejilla izquierda y la careta se hace evidente por elsom rea o na ura pro uc o por e cruce e uces som re e cam obrusco de direccin de las facciones.
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ILUMINACiN
EsquemadenombresdelucesdeMillerson.Imaginaunrelojcuyocentroeslacabezadela
personaqueretratas.Sunarizmarcaelejedelretratoysiempremiraalasseis.Sielrostro
gira,elrelojgiraconl.Losnombresmarcadossobrelailustracinmuestranlosnombres
quenormalmentedamosalasluces.
Referenciarlasluces.ElrelojdeMillerson
Millerson ensu
libro
Iluminacin
para
cine
ytelevisin
muestraunesquemaparapoderreferirnosalasluces
delaescena.Suponeunaesferaderelojcentradaenla
figuradequienretratasycuyanarizsiempreapuntaa
lasseis.Astenemoslassiguientesluces:
Frontal/base/relleno.Determinalaexposicin.Luzde5
a7.
rescuar os uz econ ras e pr nc pa . e erm nae
contraste.Focode7a9ode5a3.
Kicker.Luzlateraltrasera.De3a1ode9a11.
Contra.Luztrasera.De1a11.
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Nohayqueobsesionarseconbuscardondeestnlosfocos,sinoreconocerlosefectosque
producen.
ParamountFrontal.Focoalas6.Iluminalacareta.Pequeasombrabajolanariz.Unavarianteconlaluzalas5
(las7).
Trescuartos/Rembrandt.Luzdetrescuartos.(De7a9,de5a3).Larembrandt propiamentedichadejauntriangulo
deluzbajoelojodelamejillalejana.Dosvariantes:
Trescuartos
ancha.
Cmara
del
mismo
lado
del
eje
que
el
foco.
Ensancha
las
.
Trescuartosestrecha.Cmaradelladocontrariodelejequeelfoco.Alargalas
formas.Elejeesladireccindelanariz.
Tresluces.Frontal(57)Trescuartos(79osimtrica)Kicker (1casi3)
Lucesenfrentadas.Doslucesdifusasfrenteafrente.Creaunpasillodeluz.Produceungranmodelado.
Cambiandola
potencia
modificamos
la
calidad
del
modelado.
Moviendo
el
modelo
dentro
delpasillodeluz,cambiamoselmodelado.
Variantes.Lucesenfrentadasperonoperpendicularesalacmara,sinodiagonales.
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Frontal,paramount
Elfocobaseestcolocadoentrelas5ylas7.La
paramount puraeslaqueestalas6.Produceuna
iluminacinsobre
la
careta
dibujando
muy
bien
los
rasgos.
Elmodeladopuedeserescasosielfocosesitafrentea
lacaraymejoraalsubirlo.Sinembargosiest
demasiadoaltoensombrecelosojosafeandoy
envejeciendoelretrato.Unaparamount biencolocada
damuchonfasisalospmulosylosvolmenesdela
cara.
Paracolocarlacorrectamente:
1. Ponemoselfocofrontalmentealrostro.Enestascondicioneselmodeladoesescasoylafotografa
resulta lana. En los o os a arece el refle o de la fuente
Modeladodelasfaccionesdeunaluzfrontal/Paramount ytirofrontalLasfacetasqueformanlacaretaresultaniluminadas
cada una con un n ulo diferente lo ue hace ue al
deluz.
2. Subimoselfocohastaelpuntoenelquedesapareceelpuntodeluzenlosojos.
3. Bajamoselfocohastaquevuelvaaaparecerelpunto.
exponerenlostonosmedios,seapreciemejorla
diferenciadetonoqueadquierenlosplanosal
inclinarsealaluz.Elresultadoeselmodeladodeun
rostroabasedehacerpatentelaestructurafacetada
quetiene.
Obsrvense
como
las
mejillas,
muy
,
rostrohaciadelante.
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La luz paramount es una luz frontal, situada entre las 7 y las 5. Ilumina solo la
careta produciendo una sombra pequea bajo la nariz.
Enlaparamount modificadaelfocoestalgoalladoynotanfrontalmentecolocado
comoenlaparamount pura.Iluminalacaretayproduceunapequeasombradela
narizligeramentedesviadaaunlado
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Luz de tres cuartos
Laluzdetrescuartos,tambinllamadaRembrandtcaedesdeunladoyalgofrontalal
rostro.Entrelas6ylas9oenelladosimtrico.Iluminamsunladodelrostroqueel
otro.E a oquem si uminaaparecem sgran equee menosi umina o.
Esunaluzqueofreceunbuenmodeladodelasfaccionesperoquealdestacarla
texturapuedeponerenevidencialasimperfeccionesdelapiel.
EnalgunasescuelasdeiluminacinsellamaRembrandtalaluzdetrescuartosque
arrojalasombradelanarizsobreellabiosinsuperarloymarcauntringulodeluzbajo
elojodelladolejanoalfoco.
Luzfrontal,Paramount contiroentrescuartos
estrecho.Laluzcaefrontalmentesobreelrostro(alas
seis).
Adems
hay
una
luz
trasera.
En
realidad
se
trata
deunaparamount modificadayaquelasombranoest
exactamentebajolanarizsinoalgodelado.
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Luzdetrescuartos Rembrandtcontirodecmarafrontal.Elfocoiluminaunladoms
queelotro.Lanarizdejaunasombrahastaellabioydibujauntringulodeluzbajoelojocontrario.
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Luzancha,estrecha
Laluzlateralcuandoiluminauntiroenescorzopuedemodificareltamaodelrostro.
Elladosobreelquecaelaluzsiempresevermsgrandedeloques.Especialmenteseverms
grandequeelladosobreelquenocaelaluz.
Lanarizmarcaelejedelretrato.Cuandolacmaraestaunladodeleje(retratosdetrescuartosyde
perfil)elfocopuedeestardelmismoladoquelacmaraoalcontrario.Lamejillaquecaedelladodela
cmaraes
el
lado
ancho.
La
otra
el
estrecho.
Cuandoelfocoestdelladodelacmarailuminaelladoanchodelacara.Esunailuminacinancha.
Cuandoelfocoestdelotroladoiluminaelladoestrechodelacara.Esunailuminacinestrecha.La
iluminacinanchahacelacaramsredonda.Laestrechamsalargada.
IluminacinanchaElfocoestsituadodelmismoladoquelacmaraeiluminaellateralcercanodelafigura,elladoancho.
Estailuminacinagrandalasformasensanchndolas.Poresoseempleaparafotografiarrostros
alargados.
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LuzEstrecha
Iluminacinestrecha. Elfocoestsituadoalotroladodelejedelretratodandomsluzsobreelladole anodelrostro uesobreelcercano.Laluzestrechaalar alasformas.
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Luzdoble Laluzdobleconsisteendosfocosmsomenosenfrentadosqueiluminanalafiguradesde
ambosladossimtricamente.Ambosfocosformanunpasillodeluzporelquepasala
figura.Dependiendodeloprofundaqueestdentrodeestepasilloasserelmodelado
conseguido.
Ademsdemediantelaposicindelafiguradentrodelpasillo,controlamoselmodelado
modificandolapotenciadelosfocos.
Estetipodeluzproduceunodelosmodeladosmsfuertesqueexistenperodibujalneas
oscurasalldondelaslucessecruzansobreunasuperficiealabeada.Porlotantonoesmuy
recomendablepararetratoscuandocolocamoslosfocosaambosladosdelafigura.Error
muycomnenlosestudiosdefotografa.
Laprincipalvariacinconsisteenhacerlaluzdiagonalinclinandoelpasillodemaneraque
nova adeladoaladodelafi urasinodeunaes uinaaotra.
Sucapacidad
para
dibujar
lneas
oscuras
hace
que
busquemos
esta
disposicin
cuando
queremostrazareldibujodelasformas.Esunaluzmsadecuadaparabodegnquepara
retrato.
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Tresluces
Doslucesenfrentadasmsunafrontalcreanunjuegodetrestonossobreelrostroquese
empleacomoiluminacinestandard enelcine.Laslucessonunafrontalalas6,unalateral
casialas9yunakicker ala1ymediaolas2.
Enrealidadestaformadeiluminaresunavariantedelasdoslucesenfrentadassoloquela
zonadetransicinoscuraqueseproducealcruzarselosdosfocossehacemuchoms
grandedemaneraqueabarquetodounodeloscuartosdelretrato.
En la foto vemos como el rostro est pintado con tres
tonos que forman sendas bandas verticales. En este caso
la iluminacin no se ha realizado con focos, sino que se
ha buscado el lu ar donde las luces daban este efecto.
El espacio es una nave amplia con un tragaluz en elcentro que est situado a la izquierda de la modelo y
que produce la luz trasera-lateral que se llama kicker y
modela el perfil izquierdo casi traseramente. A la
derecha de la modelo y muy arriba hay una serie de
ventanas que dejan entrar la luz del cielo y forman la
luz lateral. La reverberacin de todas las luces en las
paredes blancas de la nace forman la luz envolvente que
hace de base.
La exposicin est tomada para dejar el frontal.
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LUZBASE
Aunqueentraremosenlospormenoresdeestamaneradeiluminarenotrosapuntesaqu
hacemosunresumen.Laluzdebaseycontrasteconsisteeniluminarlaescenaconal
menosdosluces.
Luzdebaseycontraste
Laluzbaseesfrontaloenvolventeydemenorpotenciaquelaluzdecontraste,quees
lateral.
Lafiguraquedailuminadaporunladosoloporlaluzbaseyporelotroporambas.
Laluz
base
determina
la
exposicin.
La
luz
de
contraste
el
contraste.
Si
queremos
modificar
la relacin de luces solo ha ue actuar sobre la de contraste lateral sin ue ello afecte a
laexposicincalculada.
Lasrelacionesdelucesmsrecomendablesseran2:1,3:1,4:1y5:1.
Podemosconseguirlasdevariasmaneras.Aqusupondremosqueambosfocostienenla
, .
recomendableessituarlaluzbasea