Architettura del Novecento !!!

Architettura del Novecentoa cura di Marco Biraghi e Alberto Ferlenga

!Teorie, scuole, eventi

!!Opere, progetti, luoghi

!!!Opere, progetti, luoghi

Architettura del Novecentoa cura di Marco Biraghi e Alberto Ferlenga

!!!Opere, progetti, luoghi

L-Z

Giulio Einaudi editore

p. !"

Opere, progetti, luoghi L-Z

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p. 9 !. James Stirling e James Gowan, Leicester University Engineering Building.Foto Jeremy Cockayne / Arcaid / Corbis.

!" #. David Mangin, Progetto per Les Halles e Beaubourg.Foto Ap Images / La presse.

#$ $. SOM, Lever House.Foto FPG / Getty Images.

#% &. Giacomo Matté Trucco, Lingotto.Foto Paul Raftery / Artur Images.

&$ '. Richard Rogers, Lloyd’s Building.Foto Universal Images Group / Getty Images.

'" ". Adolf Loos, Looshaus.Foto Fabrizio Carraro.

(! (. Jo)e Ple*nik, Lungofiume di Lubiana.Foto Andrea Iorio.

(" %. Roberto Burle Marx, Lungomare di Rio de Janeiro.Foto Julia Rey Pérez.

+$ +. Pierre Chareau e Bernard Bijvoet, Maison de verre.Foto Fabrizio Carraro.

+" !,. Le Corbusier, Maison Dom-Ino, schema.© Fondation Le Corbusier / SIAE #,!$.

!,! !!. Eugène Beaudouin, Marcel Lods, Vladimir Bodiansky e Jean Prouvé, Maison du Peuple.

!!& !#. Álvaro Siza Vieira, Piscine delle Maree. !!+ !$. Mausoleo delle Fosse Ardeatine.

Foto Mondadori Portfolio. !#& !&. Zaha Hadid, MAXXI.

Foto Roland Halbe / Artur Images. !#+ !'. Toyo Ito, Mediateca di Sendai.

Foto Dennis Gilbert / Artur Images. !$$ !". Renzo Piano, Menil Collection.

- Indice delle illustrazioni

p. !$% !(. Kurt Schwitters, Merzbau.© SIAE #,!$.

!(, !%. Vladimir Tatlin, Progetto per il Monumento alla Terza Internazionale. !(" !+. Superstudio, . !%( #,. Paolo Portoghesi, Vittorio Gigliotti e Sami Mousawi, Moschea di Roma.

Foto Andrea Jemolo. !+# #!. Mostra d’Oltremare.

Foto Archivio TCI / Contrasto. !+" ##. Mario Ridolfi, Progetto per il Motel Agip. #,, #$. Frits Peutz, Municipio di Heerlen. #,& #&. Rafael Moneo, Municipio di Murcia. #,+ #'. Ragnar Östberg, Municipio di Stoccolma. #!$ #". Gae Aulenti, Musée d’Orsay.

Foto Staphane Couturier / Artur Images. #!% #(. Franco Albini, Museo del Tesoro di San Lorenzo.

Foto Fondazione Franco Albini. ##$ #%. Paulo Mendes da Rocha, Museo brasiliano di scultura. ##( #+. Arata Isozaki, Museo d’arte moderna di Gunma. #$# $,. Affonso Eduardo Reidy, Museo d’arte moderna di Rio de Janeiro. #$( $!. Carlo Scarpa, Museo di Castelvecchio.

Foto ORCH/orsenigo_chemollo. #&$ $#. Daniel Libeskind, Museo ebraico di Berlino.

Foto Roland Halbe / Artur Images. #&" $$. Steven Holl, Museo Kiasma.

Foto Anna Watson / Corbis. #'$ $&. Rafael Moneo, Museo nazionale di arte romana.

Foto Andrea Jemolo. #'( $'. Hans Hollein, Museum Abteiberg.

Foto Fabrizio Carraro. #"% $". Ludwig Mies van der Rohe, Neue Nationalgalerie.

Foto Klaus Frahm / Artur Images. © SIAE #,!$. #($ $(. James Stirling, Neue Staatsgalerie.

Foto Fabrizio Carraro. #(% $%. David Chipperfield, Neues Museum.

Foto Dennis Gilbert / Artur Images. #%& $+. Constant Nieuwenhuys, New Babylon.

© SIAE #,!$. #+& &,. Archizoom, . $,( &!. Hassan Fathy, Moschea di Nuova Gurna.

Indice delle illustrazioni -.

p. $!# &#. Metabolism, . $#! &$. Pier Luigi Nervi, Palazzetto dello Sport di Roma.

Foto Studio Villani / Raccolte Museali Fratelli Alinari, Firenze.

$#& &&. Aldo van Eyck, Orfanotrofio di Amsterdam. $$" &'. Luciano Baldessari, Padiglione Breda.

Foto courtesy Archivio Fondazione Fiera di Milano.

$&! &". Sverre Fehn, Padiglione dei Paesi Nordici. $&' &(. Álvaro Siza Vieira, Padiglione del Portogallo.

Foto Werner Huthmacher / Artur Images.

$', &%. Fernando Távora, Padiglione del Tennis. $'' &+. Ludwig Mies van der Rohe, Padiglione di Barcellona.

Foto David Clapp / Corbis. © SIAE #,!$.

$", ',. Le Corbusier, Padiglione Philips.© Fondation Le Corbusier / SIAE #,!$.

$"( '!. Josef Hoffmann, Palais Stoclet.Foto Jochen Helle / Artur Images.

$(, '#. Juan Navarro Baldeweg, Palazzo dei Congressi.Foto Paolo Rosselli / Artur Images.

$(& '$. Pier Luigi Nervi, Palazzo del Lavoro.Foto Fabrizio Carraro.

$(+ '&. Giuseppe Vaccaro e Gino Franzi, Palazzo delle Poste. $%& ''. Palazzo dell’Onu.

Foto Ulrich Baumgarten / Getty Images.

$+, '". Oscar Niemeyer, Palazzo Mondadori.Foto Roland Halbe / Artur Images.

$+' '(. Alejandro de la Sota, Palestra del Colegio Maravillas.Foto Fundacion Alejandro de la Sota.

$+% '%. Shigeru Ban, Paper House.Foto Hiroyuki Hirai.

&,$ '+. Dimitris Pikionis, Parco dell’Acropoli. &#, ",. I. M. Pei, Piramide del Louvre.

Foto Fabrizio Carraro.

&#" "!. Santiago Calatrava, Ponte della Costituzione.Foto Daniel Clements / Artur Images. © SIAE #,!$.

&$! "#. Robert Maillart, Ponte di Tavanasa. &$& "$. Sergio Musmeci, Ponte sul Basento.

Foto Arturo Tedeschi.

&'$ "&. Otto Wagner, Postsparkasse, salone degli sportelli.Foto Roland Halbe / Artur Images.

-.. Indice delle illustrazioni

p. &"# "'. George Howe e William Lescaze, PSFS Building.Foto Bettmann/Corbis.

&"" "". QT%, planimetria. &(! "(. Carlo Aymonino e Aldo Rossi, Quartiere Gallaratese.

Foto courtesy Angela di Palo. &(" "%. Hans Döllgast, Restauro della Alte Pinakothek.

Foto Reinhard Görner / Artur Images. &%! "+. Frank Lloyd Wright, Robie House.

Foto Tony Vaccaro / Akg Images / Mondadori Portfolio. © Frank Lloyd Wright Foun-dation / SIAE #,!$.

&%" (,. Rockefeller Center.Foto CSU Archives / Everett Collection / Contrasto.

&+! (!. SANAA, Rolex Learning Center.Foto Artur Images.

',& (#. Raimondo D’Aronco, Rotonda d’Onore.Foto Leemage / Mondadori Portfolio.

'!( ($. Robert Mallet-Stevens, Rue Mallet-Stevens.Foto Paul Raftery / Artur Images.

'$& (&. Antoni Gaudí, Sagrada Familia.Foto Paul Raftery / Artur Images.

'&$ ('. Louis Kahn, Salk Institute for Biological Studies. '&" (". Alvar Aalto, Sanatorio di Paimio.

© SIAE #,!$. '"$ ((. Ludwig Mies van der Rohe, Seagram Building.

Foto Bettmann/Corbis. © SIAE #,!$. '(% (%. Lina Bo Bardi, SESC Pompéia.

Foto Barbara Staubach / Artur Images. '%% (+. Kazuyo Sejima e Ryue Nishizawa, S-House, piante. '+& %,. Bruno Taut e Martin Wagner, Siedlung Britz.

Foto Superstock/Marka. '++ %!. Carlo Mollino, Società Ippica Torinese, scuderie.

Foto Raccolte Museali Fratelli Alinari, Firenze. ",& %#. Eduardo Souto de Moura, Stadio comunale di Braga.

Foto Getty Images. ",+ %$. El Lissitzky ed Emil Roth, Progetto della «staffa delle nuvole». "!& %&. Giovanni Michelucci, Stazione di Firenze Santa Maria Novella.

Foto Archivio Brogi / Archivi Alinari, Firenze. "#! %'. Eliel Saarinen, Stazione di Helsinki. "#& %". Paul Bonatz e Friedrich Eugen Scholer, Stazione di Stoccarda.

Foto Akg Images / Mondadori Portfolio.

Indice delle illustrazioni -...

p. "$' %(. Josep Lluís Sert, Studio di Joan Miró.Foto Andrea Jemolo.

"&, %%. Norman Foster, Swiss Re Tower.Foto Universal Images Group / Getty Images.

"&' %+. Jørn Utzon, Sydney Opera House.Foto Album / Mondadori Portfolio.

"&+ +,. Frank Lloyd Wright, Taliesin West.Foto Russell Lee / Stringer / Getty Images. © Frank Lloyd Wright Foundation / SIAE #,!$.

"'& +!. Herzog & de Meuron, Tate Modern.Foto LAIF/Contrasto.

"'+ +#. Aldo Rossi, Teatro del Mondo.Foto Jean-Claude Planchet / CNAC / MNAM / RMN-Réunion des Musées Nationaux / distr. Archivi Alinari, Firenze.

""& +$. Giorgio Grassi, Teatro romano di Sagunto. ""+ +&. Peter Zumthor, Terme di Vals.

Foto Zooey Braun / Artur Images. "($ +'. Eero Saarinen, Terminal TWA. "(% +". Bernard Tschumi, . "+$ +(. Carlo Scarpa, Tomba Brion.

Foto Fabrizio Carraro. (," +%. Erich Mendelsohn, Torre Einstein, schizzo. (!! ++. BBPR, Torre Velasca.

Foto Fabrizio Carraro. (!" !,,. Luis Barragán e Mathias Goeritz, Torres de Satélite.

Foto LAIF/Contrasto. © Barragán Foundation / SIAE #,!$. (#! !,!. Dominique Perrault, Très Grande Bibliothèque de France.

Foto Maurizio Borgese / Hemis / Corbis. (#( !,#. Gino Valle, Uffici Zanussi.

Foto Archivio Studio Valle. ($# !,$. Le Corbusier, Unité d’habitation.

Foto Mondadori Portfolio. © Fondation Le Corbusier / SIAE #,!$. ($+ !,&. Vittorio Gregotti, Università della Calabria, disegno. (&' !,'. Marcello Piacentini, Università La Sapienza.

Foto Carmine Flamminio / Demotix / Corbis. (", !,". Riccardo Morandi, Viadotto Polcevera.

Foto Bbruno, Wikipedia Commons. ((! !,(. Alvar Aalto, Villa Mairea.

Foto Paolo Rosselli /Artur Images. © SIAE #,!$. ((' !,%. Le Corbusier, Villa Savoye.

Foto Fred Marvaux / Rea / Contrasto. © Fondation Le Corbusier / SIAE #,!$.

-./ Indice delle illustrazioni

p. (%, !,+. Ludwig Mies van der Rohe, Villa Tugendhat.© SIAE #,!$.

(%( !!,. Edoardo Gellner, Villaggio Eni.Foto Università IUAV di Venezia - Archivio Progetti, fondo Edoardo Gellner.

(+, !!!. Yona Friedman, .© SIAE #,!$.

%,# !!#. Herzog & de Meuron, VitraHaus.Foto Getty Images.

%,+ !!$. Weißenhofsiedlung.Foto Getty Images.

%!& !!&. Peter Eisenman, Wexner Center for the Arts. %#! !!'. Cass Gilbert, Woolworth Building.

Foto FPG / Staff / Getty Images. %#" !!". Zoo di Londra.

Foto Topical Press Agency / Stringer / Hulton Archive / Getty Images.

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Le HavreLisbonaLondraLos AngelesMadridMaputoMatosinhosMiamiMilanoMontréalMoscaNapoliNew YorkNuova DelhiOsakaParigiPechinoPortoPragaRomaRotterdamRuhr – IBA Emscher ParkSabaudiaSan PaoloSeattleShanghaiStoccolmaTokyoTorinoVeneziaVienna

'(& Tavola tematica

#)*+*

Leicester University Engineering Building di James Stirling e James GowanLes Halles - Beaubourg, ParigiLever House, New York di SOMLingotto, Torino di Giacomo Matté TruccoLloyd’s Building, Londra di Richard RogersLooshaus, Vienna di Adolf LoosLungofiume di Lubiana di Jo,e Ple-nikLungomare di Rio de Janeiro di Roberto Burle MarxMaison de verre, Parigi di Pierre Chareau e Bernard BijvoetMaison du Peuple, Clichy di Jean ProuvéMausoleo delle Fosse Ardeatine, RomaMAXXI, Roma di Zaha HadidMediateca di Sendai di Toyo ItoMenil Collection, Houston di Renzo PianoMerzbau di Kurt SchwittersMoschea di Roma di Paolo Portoghesi, Vittorio Gigliotti e Sami MousawiMostra d’Oltremare, NapoliMunicipio di Heerlen di Frits PeutzMunicipio di Murcia di Rafael MoneoMunicipio di Stoccolma di Ragnar ÖstbergMusée d’Orsay, Parigi di Gae AulentiMusei di Palazzo Bianco, Palazzo Rosso e del Tesoro, Genova di Franco AlbiniMuseo brasiliano di scultura, San Paolo di Paulo Mendes da RochaMuseo d’arte moderna di Gunma di Arata IsozakiMuseo d’arte moderna di Rio de Janeiro di Affonso Eduardo ReidyMuseo di Castelvecchio, Verona di Carlo ScarpaMuseo ebraico di Berlino di Daniel LibeskindMuseo Kiasma, Helsinki di Steven HollMuseo nazionale di arte romana, Mérida di Rafael MoneoMuseum Abteiberg, Mönchengladbach di Hans HolleinNeue Nationalgalerie, Berlino di Ludwig Mies van der RoheNeue Staatsgalerie, Stoccarda di James StirlingNeues Museum, Berlino di David ChipperfieldNuova Gurna di Hassan FathyOlimpiadi di Atene .//0Olimpiadi di Roma 123/Orfanotrofio di Amsterdam di Aldo Van EyckPadiglione Breda, Milano di Luciano Baldessari

Tavola tematica '(&&

Padiglione dei Paesi Nordici, Venezia di Sverre FehnPadiglione del Portogallo, Lisbona di Álvaro Siza VieiraPadiglione del Tennis, Matosinhos di Fernando TávoraPadiglione di Barcellona di Ludwig Mies van der RohePadiglione Philips, Bruxelles di Le Corbusier e Iannis XenaxisPalais Stoclet, Bruxelles di Josef HoffmannPalazzo dei Congressi di Juan Navarro BaldewegPalazzo del Lavoro, Torino di Pier Luigi NerviPalazzo delle Poste, Napoli di Giuseppe Vaccaro e Gino FranziPalazzo dell’Onu, New YorkPalazzo Mondadori, Segrate di Oscar NiemeyerPalestra del Colegio Maravillas, Madrid di Alejandro de la SotaPaper House, Yamanashi di Shigeru BanParco dell’Acropoli, Atene di Dimitris PikionisPiramide del Louvre, Parigi di I. M. PeiPonte della Costituzione, Venezia di Santiago CalatravaPonte di Tavanasa di Robert MaillartPonte sul Basento di Sergio MusmeciPostsparkasse, Vienna di Otto WagnerPSFS Building, Philadelphia di George Howe e William LescazeQT4, MilanoQuartiere Gallaratese, Milano di Carlo Aymonino e Aldo RossiRestauro della Alte Pinakothek, Monaco di Hans DöllgastRobie House, Chicago di Frank Lloyd WrightRockefeller Center, New YorkRolex Learning Center, Losanna di SANAARotonda d’Onore, Torino di Raimondo D’AroncoRue Mallet-Stevens, Parigi di Robert Mallet-StevensSagrada Familia, Barcellona di Antoni GaudíSalk Institute for Biological Studies, La Jolla di Louis KahnSanatorio di Paimio di Alvar AaltoSeagram Building, New York di Ludwig Mies van der RoheSESC Pompéia, San Paolo di Lina Bo BardiS-House, Okayama di Kazuyo SejimaSiedlung Britz, Berlino di Bruno Taut e Martin WagnerSocietà Ippica Torinese di Carlo MollinoStadio comunale di Braga di Eduardo Souto de MouraStazione di Firenze Santa Maria Novella di Giovanni MichelucciStazione di Helsinki di Eliel SaarinenStazione di Stoccarda di Paul BonatzStudio di Joan Miró, Palma di Maiorca di Josep Lluís Sert

'(&&& Tavola tematica

Swiss Re Tower, Londra di Norman FosterSydney Opera House di Jørn UtzonTaliesin West di Frank Lloyd WrightTate Modern, Londra di Herzog & de MeuronTeatro del Mondo di Aldo RossiTeatro romano di Sagunto di Giorgio GrassiTerme di Vals di Peter ZumthorTerminal TWA, New York di Eero SaarinenTomba Brion, San Vito di Altivole di Carlo ScarpaTorre Einstein, Potsdam di Erich MendelsohnTorre Velasca, Milano di BBPRTorres de Satélite, Naucalpan de Juárez di Luis Barragán e Mathias GoeritzTrès Grande Bibliothèque de France, Parigi di Dominique PerraultUffici Zanussi, Porcia di Gino ValleUnité d’habitation, Marsiglia di Le CorbusierUniversità della Calabria, Rende di Vittorio GregottiUniversità La Sapienza, Roma di Marcello PiacentiniViadotto Polcevera, Genova di Riccardo MorandiVilla Mairea, Noormarkku di Alvar AaltoVilla Savoye, Poissy di Le CorbusierVilla Tugendhat, Brno di Ludwig Mies van der RoheVillaggio Eni, Corte di Cadore di Edoardo GellnerVitra Campus, Weil am RheinWeißenhofsiedlung, StoccardaWexner Center for the Arts, Columbus di Peter EisenmanWoolworth Building, New York di Cass GilbertZoo di Londra

)+#$*55&

Maison Dom-Ino di Le CorbusierMonumento alla Terza Internazionale di Vladimir Tatlin

di SuperstudioMotel Agip, Settebagni di Mario RidolfiNew Babylon di Constant Nieuwenhuys

di Archizoom di Metabolism

«Staffa delle nuvole» di El Lissitzky ed Emil Roth di Bernard Tschumi

di Yona Friedman

Tavola tematica '&'

6+7%&5*55&

Aalto, Alvar Sanatorio di Paimio– Villa Mairea, NoormarkkuAlbini, Franco Musei di Palazzo Bianco, Palazzo Rosso e del Tesoro, GenovaArchizoom Aulenti, Gae Musée d’Orsay, ParigiAymonino, Carlo (con Aldo Rossi) Quartiere Gallaratese, MilanoBaldessari, Luciano Padiglione Breda, MilanoBan, Shigeru Paper House, YamanashiBarragán, Luis (con Mathias Goeritz) Torres de Satélite, Naucalpan de JuárezBBPR Torre Velasca, MilanoBijvoet, Bernard (con Pierre Chareau) Maison de verre, ParigiBo Bardi, Lina SESC Pompéia, San PaoloBonatz, Paul Stazione di StoccardaBurle Marx, Roberto Lungomare di Rio de JaneiroCalatrava, Santiago Ponte della Costituzione, VeneziaChareau, Pierre (con Bernard Bijvoet) Maison de verre, ParigiChipperfield, David Neues Museum, BerlinoD’Aronco, Raimondo Rotonda d’Onore, TorinoDe la Sota, Alejandro Palestra del Colegio Maravillas, MadridDöllgast, Hans Restauro della Alte Pinakothek, MonacoEisenman, Peter Wexner Center for the Arts, ColumbusEl Lissitzky (con Emil Roth) «Staffa delle nuvole»Fathy, Hassan Nuova GurnaFehn, Sverre Padiglione dei Paesi Nordici, VeneziaFoster, Norman Swiss Re Tower, LondraFranzi, Gino (con Giuseppe Vaccaro) Palazzo delle Poste, NapoliFriedman, Yona Gaudí, Antoni Sagrada Familia, BarcellonaGellner, Edoardo Villaggio Eni, Corte di CadoreGigliotti, Vittorio (con Paolo Portoghesi e Sami Mousawi) Moschea di RomaGilbert, Cass Woolworth Building, New YorkGoeritz, Mathias (con Luis Barragán) Torres de Satélite, Naucalpan de JuárezGowan, James (con James Stirling) Leicester University Engineering BuildingGrassi, Giorgio Teatro romano di SaguntoGregotti, Vittorio Università della Calabria, RendeHadid, Zaha MAXXI, RomaHerzog & de Meuron Tate Modern, LondraHoffmann, Josef Palais Stoclet, Bruxelles

'' Tavola tematica

Holl, Steven Museo Kiasma, HelsinkiHollein, Hans Museum Abteiberg, MönchengladbachHowe, George (con William Lescaze) PSFS Building, PhiladelphiaIsozaki, Arata Museo d’arte moderna di GunmaIto, Toyo Mediateca di SendaiKahn, Louis Salk Institute for Biological Studies, La JollaLe Corbusier Maison Dom-Ino– Padiglione Philips, Bruxelles– Unité d’habitation, Marsiglia– Villa Savoye, PoissyLescaze, William (con George Howe) PSFS Building, PhiladelphiaLibeskind, Daniel Museo ebraico di BerlinoLoos, Adolf Looshaus, ViennaMaillart, Robert Ponte di TavanasaMallet-Stevens, Robert Rue Mallet-Stevens, ParigiMatté Trucco, Giacomo Lingotto, TorinoMendelsohn, Erich Torre Einstein, PotsdamMendes da Rocha, Paulo Museo brasiliano di scultura, San PaoloMetabolism Michelucci, Giovanni Stazione di Firenze Santa Maria NovellaMies van der Rohe, Ludwig Neue Nationalgalerie, Berlino– Padiglione di Barcellona– Seagram Building, New York– Villa Tugendhat, BrnoMollino, Carlo Società Ippica TorineseMoneo, Rafael Municipio di Murcia– Museo nazionale di arte romana, MéridaMorandi, Riccardo Viadotto Polcevera, GenovaMousawi, Sami (con Paolo Portoghesi e Vittorio Gigliotti) Moschea di RomaMusmeci, Sergio Ponte sul BasentoNavarro Baldeweg, Juan Palazzo dei CongressiNervi, Pier Luigi Palazzo del Lavoro, TorinoNiemeyer, Oscar Palazzo Mondadori, SegrateNieuwenhuys, Constant New BabylonNishizawa, Ryue (con Kazuyo Sejima) S-House, OkayamaÖstberg, Ragnar Municipio di StoccolmaPei, I. M. Piramide del Louvre, ParigiPerrault, Dominique Très Grande Bibliothèque de France, ParigiPeutz, Frits Municipio di HeerlenPiacentini, Marcello Università La Sapienza, RomaPiano, Renzo Menil Collection, Houston

Tavola tematica ''&

Pikionis, Dimitris Parco dell’Acropoli, AtenePle-nik, Jo,e Lungofiume di LubianaPortoghesi, Paolo (con Vittorio Gigliotti e Sami Mousawi) Moschea di RomaProuvé, Jean Maison du Peuple, ClichyReidy, Affonso Eduardo Museo d’arte moderna di Rio de JaneiroRidolfi, Mario Motel Agip, SettebagniRogers, Richard Lloyd’s Building, LondraRossi, Aldo Teatro del Mondo– (con Carlo Aymonino) Quartiere Gallaratese, MilanoRoth, Emil (con El Lissitzky) «Staffa delle nuvole»Saarinen, Eero Terminal TWA, New YorkSaarinen, Eliel Stazione di HelsinkiSANAA Rolex Learning Center, LosannaScarpa, Carlo Museo di Castelvecchio, Verona– Tomba Brion, San Vito di AltivoleSchwitters, Kurt MerzbauSejima, Kazuyo (con Ryue Nishizawa) S-House, OkayamaSert, Josep Lluís Studio di Joan Miró, Palma di MaiorcaSiza Vieira, Álvaro Padiglione del Portogallo, LisbonaSOM Lever House, New YorkSouto de Moura, Eduardo Stadio comunale di BragaStirling, James Neue Staatsgalerie, Stoccarda– (con James Gowan) Leicester University Engineering BuildingSuperstudio Tatlin, Vladimir Monumento alla Terza InternazionaleTaut, Bruno (con Martin Wagner) Siedlung Britz, BerlinoTávora, Fernando Padiglione del Tennis, MatosinhosTschumi, Bernard Utzon, Jørn Sydney Opera HouseVaccaro, Giuseppe (con Gino Franzi) Palazzo delle Poste, NapoliValle, Gino Uffici Zanussi, PorciaVan Eyck, Aldo Orfanotrofio di AmsterdamWagner, Martin (con Bruno Taut) Siedlung Britz, BerlinoWagner, Otto Postsparkasse, ViennaWright, Frank Lloyd Robie House, Chicago– Taliesin WestZumthor, Peter Terme di Vals

Opere, progetti, luoghiL-Z

Ponte della Costituzione !"#

collocata nell’ala Denon e che prende il nome dall’altezza del soffitto – la presentazione delle collezioni dei primitivi italiani.

Nel "$$$ viene inaugurato il Padiglione delle Sessioni; del suo allesti-mento viene incaricato Wilmotte. Il padiglione ospita, da allora, l’espo-sizione permanente delle collezioni del Musée du quai Branly, costitu-ita da %"$ capolavori. Ancora, a partire dal "$$&, il progetto di Pique-ras per la Sala degli Stati accoglie, l’uno di fronte all’altro, e , due dipinti dalle dimensioni opposte. Una cimasa verticale inserisce il quadro di Leonardo in uno spazio fluido, reso cen-trifugo. Il flusso annuo di ' milioni di visitatori è regolato dalla pianta e dall’illuminazione, che permettono il movimento da una visione lon-tana a una piú ravvicinata.

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,. 2-3452-6 e 7. 2-.8-.4+, , Le Moniteur, Paris %99#; 5. 7(.54+(, , Mondadori, Milano "$$'; 8. 2.-67, , Gallimard, Paris %9:9; 2. 60+-., , Hazan, Paris %9::; , «L’archi-tecture d’aujourd’hui», "'# (%9:9); , numero speciale di «Beaux-Arts Magazine», %99$.

di Santiago Calatrava

«Gli uomini costruiscono troppi muri e non abbastanza ponti». Que-sta famoso di Isaac Newton non vale certo per Santiago Calatra-va (n. %9&%). Di tutti gli architetti e ingegneri viventi, infatti, Calatrava può vantare un numero straordinario di progetti di ponti, realizzati o rimasti sulla carta. Proprio questa sua predilezione nei confronti di una tipologia da sempre campo esclusivo dell’ingegneria ha creato «scanda-lo» (K. Frampton, %99#), in particolare fra gli specialisti di quella che rimane, da sempre, una delle costruzioni piú difficili e arrischiate, ma anche una tra le immagini architettoniche piú potentemente simboli-che. Tanto da farla diventare «figura» della filosofia contemporanea, da Simmel a Heidegger. Se il primo coglie nel ponte il suo essere, al tempo stesso, immagine del collegare e del separare – «Dal punto di vista pra-tico, come da quello logico, sarebbe senza senso legare ciò che non era diviso, ancor piú: ciò che in qualche senso non rimane ancora diviso» ( , %9$9) –, il secondo lo vede come figura dell’«essenza (perduta) dell’abitare», come perfetta riunione della «quadratura»: «Il ponte presso di sé, nel modo, terra e cielo, i divini e i mor-

!"! Ponte della Costituzione

tali». Di piú: il ponte «non viene a porsi in un luogo che c’è già, ma il luogo si origina solo a partire dal ponte»; «il luogo – infatti – non esiste già prima del ponte» ( , %9&"). Questo baste-rebbe a far considerare il ponte assai piú di una semplice «strada fatta sopra l’acqua» (come lo definisce Palladio).

Scandalo, si diceva: tra le accuse piú ricorrenti nei confronti di Cala-trava, quella di «eccesso» di formalismo, di mancanza di rispetto di quel «Less is more» che, almeno a partire dal secondo dopoguerra, contrad-distingue l’evoluzione della storia progettuale dei ponti, magistralmen-te sintetizzata dai progetti di Robert Maillart (alla cui scuola Calatrava si è in qualche modo formato, avendo frequentato il prestigioso ETH di Zurigo, in qualità d’allievo di Christian Menn). Ancor piú, forse, a creare irritazione tra i puristi delle strutture, è «l’uso espressivo di ma-teriali misti» (K. Frampton, %99#), come il cemento armato e l’acciaio, quasi sempre abbinati nei suoi ponti, con il primo a far da «mediatore» tra la terra e la parte aerea del ponte stesso; come se il cemento armato, composto di materiali presenti in natura, potesse meno facilmente «fe-rire» la terra, mentre l’acciaio, materiale piú artificiale, sapesse meglio esprimere quello «slancio oltrepassante» che « davanti ai di-vini» di cui parla Heidegger. Quest’unione dei contrari, questo tenere insieme gli opposti, è evidentemente l’essenza del ponte, quindi anche dei ponti di Calatrava.

Quello scandalo di cui si è ripetutamente parlato è ben presente an-che nel percorso progettuale dei ponti concepiti dall’architetto/ingegnere spagnolo: che, infatti, possono nascere da un’idea, da una forma, dal-lo schizzo di un uccello in volo (progetto per il Ponte Gentil a Parigi, %9::; Ponte Alamillo a Siviglia, %9:;-9") o di un toro (Ponte Lusitania a Mérida, %9::-9%) – «Amo los gestos», ha ammesso lo stesso Calatra-va –; che possono basarsi sul gioco di forze sperimentato in una scultura (ancora il Ponte Alamillo, ispirato dalla del %9:', e anche da quelle intitolate del %99& e del %999); ma che, alla fine, devono fare i conti col sito, con i costi obbligati delle sue componenti fondamentali (impalcato, arco di sostegno e fondazioni). Ar-te, tecnica ed economia si «scontrano», e ciò che ne deriva è un modello «che collega la scienza matematica alla natura e permette la comprensio-ne del comportamento di quest’ultima. Ci troviamo sempre a confronto con le forze della natura» (Philip Jodidio, intervista, %99;). Da qui, for-se, l’ambiguità delle metafore antropo e zoomorfe spesso abusate quan-do si parla dei progetti di ponti (ma non solo) di Calatrava: scheletri di animali preistorici (stazione di New York), lische di giganteschi pesci oceanici (del resto il ponte non ha a che fare col suo doppio, l’acqua, e

Ponte della Costituzione !"&

con le creature che la popolano?) o dorsi di scarabeo (il ponte di Reggio Emilia); ma anche enormi strumenti musicali, le cui corde sono mosse dal vento: arpe (di nuovo il Ponte Alamillo), lire o liuti.

Al di là della pregnanza o meno di tutte queste metafore (ma non è sempre stata una delle cifre progettuali dell’uomo l’ , da Vitruvio a Michelangelo – citato da Calatrava – a Gaudí?), queste immagini evocano uno dei punti nodali della poetica di Calatrava: il conflitto tra equilibrio e movimento, in altre parole quel «movimen-to congelato», ben espresso dal bianco imperante (un po’ «spettrale» e «terribile», secondo Melville), di tutti i ponti e di tutte le architetture realizzate dall’architetto catalano. Come ha scritto Francesco Dal Co, negando il banale rapporto Calatrava-Gaudí, «i volumi [di Calatrava] hanno l’aspetto di muscoli tesi; gli scheletri rivelano configurazioni oste-ologiche perfette; i rivestimenti sono membrane prive di increspature», riconoscendo come cifra della poetica di Calatrava la sua «dinamica levi-gatezza – o meglio: la perfetta , come direbbe Ernst Bloch» (F. Dal Co, "$$%). Da sempre, almeno dalla sua tesi di dottorato, dedicata alla piegabilità delle strutture ( , %9:%), Calatrava si è interessato a come immettere il movimento nelle sue ar-chitetture, un movimento che è strettamente collegato all’idea di forza: «nel concetto di forza è implicito il movimento. Un modo molto sem-plice per tradurre tutto questo è dire che le forze sono come movimenti cristallizzati». Una che ha a che fare anche con l’idea di tempo: «Il movimento porta all’architettura l’idea del tempo. Il tempo è una nozione esistenziale. Con il movimento, l’architettura non è mai uguale a se stessa: coglie il divenire, cioè la dimensione esistenziale delle cose, e trattiene dentro di sé la difficile memoria dei processi ideativi». Tutto ciò ha portato a come la (MoMa %99"-9# e Ve-nezia %99') e il Padiglione del Kuwait all’Expo di Siviglia, %99%-9"; alla serie di occhi che si aprono e chiudono: dalla scultura (

, %9:&), all’ per il magazzino della fabbrica Ernsting’s a Coesfeld (Germania) del %9:#-:&, a quello nel basamento della torre delle telecomunicazioni di Montjuic del %9:9-9", fino al grande occhio-planetario della Ciudad de las Artes y las Ciencias di Valencia (%99%-9:).

Sembrerebbe impossibile tradurre tutto ciò in un ponte, struttura sta-bile per eccellenza. Calatrava vi è riuscito con l’escamotage del ponte a Puerto Madero, Buenos Aires (%99:-"$$%), il cui pilone inclinato come un ballerino di tango sulla sua partner ruota su un perno per lasciar pas-sare le navi. Ma il movimento si può esprimere in forma ancor piú raf-finata e «simbolica» (nel senso etimologico del termine: un movimento che contiene in sé il suo opposto, una sorta di movimento «arrestato» o

!"' Ponte della Costituzione

«cristallizzato») attraverso la manifestazione formale delle tensioni che innervano un ponte (tensioni di compressione, flessione, torsione). Ca-latrava si diverte spesso a scomporle, attraverso le sue sculture-giochi: «Il mio approccio al progetto inizia con la creazione di giochi e oggetti che esprimono plasticamente i principî della statica. Soluzioni struttura-li che giocano sulla scomposizione delle forze nelle loro diverse compo-nenti». Pochi ponti di Calatrava esprimono meglio tutto ciò del Ponte Alamillo e del ponte pedonale di Campo Volantin (Bilbao, %99$-9;). Se nel primo il peso dell’impalcato è retto dal contrappeso dell’enorme pi-lone di %!" m inclinato di &:° (come la piramide di Cheope), nel secon-do un arco parabolico inclinato – uno dei tanti disegnati da Calatrava: «Ho progettato una serie di ponti ad archi inclinati che potrebbe essere paragonata alla serie di di Cézanne» – sostiene una passerella curva. Una curva che, come riconosce Jodidio, non è affatto «una mera licenza artistica»; e ce lo dimostra citando Sergio Polano: «la torsione sviluppata nei punti di sospensione delle lame dall’eccentricità del pe-so della passerella è bilanciata dalla curvatura della trave scatolare che trasferisce la risultante dei carichi di torsione alle fondazioni in calce-struzzo del ponte»; il tutto suggerisce «un pendolo sospeso nel suo mo-

'%. Santiago Calatrava, Ponte della Costituzione.

Ponte della Costituzione !";

to». Ancora «equilibrio dinamico», «movimento congelato», dunque. Questi ponti sembrano rispondere a quell’idea di ponte formulata da Heidegger: tra le costole dei loro archi di rinforzo e di bilanciamento è irretito il cielo – i divini –; sui loro planciti tesi o arcuati vengono soste-nuti i mortali e condotti «in salvo» all’altra riva; i loro piloni sembrano ferire solo «lievemente» la terra, attraverso gli armonici attracchi delle loro spalle. In questi casi, i ponti sembrano divenire quella «cosa», quel

di cui parla Heidegger.Quanto di tutto questo si può riscontrare nel Ponte della Costituzio-

ne a Venezia? L’eccezionalità e la fragilità del sito hanno imposto, ancor piú del solito, numerosi vincoli all’architetto: nessun arco inclinato, nes-suno strallo. Le leggi della visibilità del paesaggio lagunare, seppure in un luogo periferico e privo di emergenze significative (ad eccezione del garage degli anni ’#$), hanno imposto un ponte ad arco ribassato – una rielaborazione del valenciano Ponte Alameda (%99%-9&) senza l’arco pa-rabolico inclinato di ;$° –, che è stata però la causa di tutti i problemi che hanno afflitto il progetto (suonano un po’ ironiche le parole stesse di Calatrava: «Credo che prima di tutto occorra prendere in considera-zione l’ubicazione. In certi siti, per esempio, non si può utilizzare l’ar-co perché non è possibile trasferire i carichi sulle rive in modo corret-to» (Jodidio, intervista, %99;). La tolleranza di appena ! cm del curvo scheletro in acciaio poteva rischiare di trasformare l’arco in una trave, causandone il crollo. Mai come in occasione della costruzione di que-sto ponte l’opinione pubblica è stata informata sulla pericolosità delle spinte laterali che una struttura ad arco scarica sulle due sponde (%&$$ tonnellate, nel caso di Venezia); l’apparente «leggerezza» del ponte pe-donale – accentuata anche dalle «prue» poste al termine dei parapet-ti – è in realtà tutta «formale», a causa della sostanziale friabilità del terreno veneziano. Ancora, rispetto agli altri ponti, qui Calatrava, pur confermando la duplicità del materiale – cemento armato nei plastici ed espressionistici attacchi del ponte alle rive, e acciaio nell’arco –, ha scel-to di rendere omaggio ai ponti veneziani, utilizzando come materiale di rivestimento dei bordi e degli alzati dei gradini la pietra d’Istria (e la tra-chite) e lastre di vetro nei parapetti, che permettono una libera visione. Inoltre, la particolare forma dell’arco – largo ' m alle basi e 9 al centro – ha fatto sí che non ci fosse un gradino uguale all’altro: omaggio, for-se, all’«artigianalità» che da sempre caratterizza la città di Venezia (ma che determina anche scomodi cambi di passo). Simile, invece, al ponte di Bilbao – anch’esso vessato dalle polemiche, prima sulla sua scivolo-sa pericolosità e poi per lo «sgarro» compiuto dall’ di Isozaki, che ha innescato la querelle sul diritto d’autore – è la scelta di illumina-

!": Ponte della Costituzione

re l’impalcato del ponte grazie a gradini vetrati («antiscivolo», questa volta), non particolarmente riusciti, progettati per il ponte veneziano, che rifletterà cosí il suo dorso luminoso sulle acque del Canal Grande.

Complemento del ponte è un elemento che ha contribuito all’allun-gamento dei tempi di realizzazione: l’ovovia per i portatori di handicap, prima non prevista e poi progettata a scomparsa (la disabilità è antieste-tica: meglio dunque nasconderla). Di certo, la dilatabilità dell’acciaio e le straordinarie spinte dell’arco sulle due rive costringeranno a un co-stante monitoraggio del ponte stesso.

Nella sua «condanna», e al tempo stesso lucida comprensione, del-l’a spetto «tragico» di Venezia, Simmel critica la mancanza di «solidità» dei ponti veneziani:

Lo stesso ponte perde qui la sua forza vivificatrice. Altrove esso ha per effetto, tendendosi tra i punti dello spazio, di far sentire insieme la tensione e la riconcilia-zione tra di essi, di far sentire la loro separazione e la loro congiunzione come iden-tiche. Questa duplice funzione, che aggiunge all’effetto puramente pittoresco del ponte una vitalità di senso piú profondo, qui è dissimulata: i canali come una colata continua di sotto ai ponti innumerevoli, e, qualunque sia l’altezza degli archi tesi sull’acqua, essi paion essere soltanto il respiro del canale, la cui corsa non sopporta interruzioni ( , %9$'-;).

Sarà Sergio Bettini (%9&!) a difendere le ragioni di Venezia: «A Ve-nezia i ponti, per essere coerenti con tutta la forma della città – che per Bettini è coloristico, di contro all’individualità chiusa in se stessa delle città classico-rinascimentali –, debbono … dissimulare ogni rapporto che li àncori a punti definiti e immobili d’uno spazio tridimen-sionale; solo cosí possono divenire anch’essi dei puri accenti di colore, legati alla unità di una superficie cromatica che li svolge». Se tutto ciò è vero, rimane un dubbio istillato dalla lettura di Nietzsche (

) e di Hofmannsthal ( ). Se nella Venezia di questo romanzo incompiuto il protagonista scopre che esistono «sol-tanto movimenti e tempi irriducibili ad senso» (M. Cacciari, %9;#), è Nietzsche a cogliere il carattere d’incomunicabilità – e dunque l’im-possibilità da parte dei ponti di collegare alcunché – proprio della città lagunare: «Cento profonde solitudini formano insieme la città di Vene-zia – questo è il suo incanto. Un’immagine per gli uomini del futuro». Una riflessione in piú per tutti i ponti, compreso quello di Calatrava, ponte in equilibrio instabile, che forse solo a sé conduce. Di piú: ponte che «si muove», ma che non può «voltarsi», come insegna il dramma del

(%9%') di Kafka: «Una volta gettato, un ponte non può smettere di essere ponte senza precipitare».

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Ponte di Tavanasa !"9

6. 7()(<.(/(, , Electa, Milano %9:;; =. >.(5?<4+, (. 7. @-26<-. e (. <*67AA(06-., , Artemis, Zürich %99#; >. ,() 74,

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, in «Casabella», ;'9 ("$$:); 6. 2-<<*+*, , in «Metron», !9-&$ (gennaio-aprile %9&!); 5. 7(77*(.*,

, Officina Edizioni, Roma %9;#.

di Robert Maillart

Gli ingegneri fanno dell’architettura perché impiegano il calcolo derivato dalle leggi della natura, e le loro opere ci fanno sentire l’Armonia. C’è dunque un’estetica dell’ingegnere, poiché nel calcolo è necessario qualificare certi termini dell’equazio-ne ed è il gusto a intervenire. Ora, mentre si maneggia il calcolo, si è in uno stato di spirito puro e, in questo stato dello spirito, il gusto prende cammini sicuri.

Le linee eleganti che caratterizzano il ponte di Tavanasa (%9$!) an-ticipano di circa vent’anni le celeberrime parole di Le Corbusier (

), e propongono già al principio del Novecento una nuova estetica del calcestruzzo, costituita da strutture pure. L’«estetica dell’in-gegnere», di cui Le Corbusier si fa interprete, è dunque già esplicita nell’opera di un altro svizzero, l’ingegner Robert Maillart (%:;"-%9!$). Maillart, nelle sue intuizioni di forma, metodo e tecnica, è certamen-te un precursore del suo tempo; è un ingegnere che fa architettura con l’immediatezza e l’inevitabilità di chi sa guardare al di là della propria epoca, spogliandola di ogni decorativismo per rivestirla di fiducia nel progresso delle nuove tecniche.

Formatosi al Politecnico di Zurigo, Maillart partecipa attivamente al dibattito in cui si contrappongono un metodo prettamente «scienti-fico», sostenuto dai docenti tedeschi, piú fedeli alle norme e rispettosi dei calcoli, e un metodo piú propriamente «tecnico», una sorta di em-pirismo che muove le sue riflessioni dall’esperienza. Un approccio pra-tico che Maillart identifica soprattutto nella figura di Wilhelm Ritter, e che sosterrà con veemenza per tutta la sua carriera. Maestro di Maillart è François Hennebique, riconosciuto come uno degli inventori del ce-mento armato. Hennebique dimostrerà l’equivalenza del nuovo materiale (che brevettò nel %:9") rispetto alle tecnologie tradizionali, applicando la nuova tecnica alla costruzione di edifici industriali. Il metodo Hen-

Nicholas AdamsVassar College, Poughkeepsie

Florencia AndreolaUniversità Alma Mater Studiorum di Bologna

Brunella AngeliPolitecnico di Milano

Sandro Anselmi †Università degli studi Roma Tre

Miguel ArrudaFaculdade de Belas Artes de Lisboa

Aldo AymoninoUniversità IUAV di Venezia

Chiara BaglioneUniversità degli studi di Enna «Kore»

Francisco BarataUniversidade do Porto

Daria BarillariUniversità degli studi di Trieste

Roberto BeharUniversity of Miami

Marco BiagiPolitecnico di Milano

Marco BiraghiPolitecnico di Milano

Barbara BoifavaUniversità IUAV di Venezia

John BoldUniversity of Westminster, Londra

Cecilia BolognesiPolitecnico di Milano

Maria BonaitiUniversità IUAV di Venezia

Manlio BrusatinUniversità degli studi di Sassari

Claudio CamponogaraPolitecnico di Milano

Rinaldo CapomollaUniversità degli studi di Roma «Tor Vergata»

!"# Gli autori

Francesco CareriUniversità degli studi Roma Tre

Maurizio CaronesPolitecnico di Milano

Alberto Giorgio CassaniAccademia di Belle Arti di Venezia

Sissi CastellanoPolitecnico di Milano

Cristiana ChiorinoPolitecnico di Torino

Francesca ChiorinoUniversità IUAV di Venezia

Pippo CiorraUniversità di Camerino

Paola CislaghiUniversità degli studi di Napoli Federico II

Paola CofanoPolitecnico di Milano

Jean-Louis CohenNew York University, New York

Gian Paolo ConsoliPolitecnico di Bari

Giovanni CorbelliniUniversità degli studi di Trieste

Pierre-Alain CrosetPolitecnico di Torino

Matteo D’AmbrosUniversità IUAV di Venezia

Giovanni DamianiUniversità degli studi di Trieste

Alessandro De MagistrisPolitecnico di Milano

Fernanda De MaioUniversità IUAV di Venezia

Alain DervieuxÉcole Nationale Supérieure d’Architecture de Paris-Belleville

Alba Di LietoUniversità degli studi di Napoli Federico II

Roberto DulioPolitecnico di Milano

Alberto FerlengaUniversità IUAV di Venezia

Massimo FerrariPolitecnico di Milano

Gli autori !""

Alessandro FontiUniversità degli studi di Sassari

Françoise FromonotÉcole Nationale Supérieure d’Architecture de Paris-Belleville

Mauro GalantinoUniversità IUAV di Venezia

Enrico GallianiUniversità degli studi di Genova

Antonella GalloUniversità IUAV di Venezia

Carlo GandolfiUniversità IUAV di Venezia

Roberto GargianiÉcole Politechnique Fédérale de Lausanne

Maria GiudiciArchitectural Association School, Londra

Margherita GuccioneMAXXI, Roma

Stefano GuidariniPolitecnico di Milano

Tanis HinchcliffeNew York University, Londra

Antonella IndrigoUniversità degli studi di Udine

Richard IngersollSyracuse University

Tullia IoriUniversità degli studi di Roma «Tor Vergata»

Andrew LeachGriffith School of Environment, Southport

Giovanni LeoniUniversità Alma Mater Studiorum di Bologna

Andrea MaffeiUniversità degli Studi di Firenze

Carlo MagnaniUniversità IUAV di Venezia

Francesco MagnaniUniversità IUAV di Venezia

Silvia MalcovatiPolitecnico di Torino

Thierry MandoulÉcole Nationale Supérieure d’Architecture de Paris-Malaquais

Marzia MarandolaUniversità degli studi di Roma «La Sapienza»

!"$ Gli autori

Sergio Martín BlasEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid

Mauro MarzoUniversità IUAV di Venezia

Silvia MicheliUniversity of Queensland, Brisbane

Antonio MonestiroliPolitecnico di Milano

Tomaso MonestiroliPolitecnico di Milano

Alessandra MoroUniversità Alma Mater Studiorum di Bologna

Luciano MottaUniversità IUAV di Venezia

Marco MulazzaniUniversità di Ferrara

Paolo NicolosoUniversità degli studi di Trieste

Manuel OraziUniversità di Camerino

Filippo OrsiniUniversità degli studi di Brescia

Luca OrtelliÉcole Politechnique Fédérale de Lausanne

Lilia PaganoUniversità degli studi di Napoli Federico II

Carlo PalazzoloUniversità IUAV di Venezia

Luca PaschiniUniversità IUAV di Venezia

Margherita PetranzanPolitecnico di Milano

Simona PieriniPolitecnico di Milano

Daniele PisaniUniversità IUAV di Venezia

Vittorio PizzigoniUniversità degli studi di Genova

Marco PogacnikUniversità IUAV di Venezia

Giulio PolitaUniversità degli studi di Trieste

Manuel PortaceliEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Valencia

Gli autori !"%

Gennaro PostiglionePolitecnico di Milano

Franco PuriniUniversità degli studi di Roma «La Sapienza»

Josep QuetglasUniversitat Politècnica de Catalunya, Barcellona

Gundula RakovitzUniversità IUAV di Venezia

Augusto RossariPolitecnico di Milano

Josep M. RoviraEscuela Técnica Superior de Arquitectura, de Barcelona

Gabriel Ruiz CabreroEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid

Livio SacchiUniversità degli studi di Chieti-Pescara «G. D’Annunzio»

Luciano SemeraniUniversità IUAV di Venezia

Roberto SerinoUniversità degli Studi di Napoli Federico II

Luka SkansiUniversità IUAV di Venezia

Manfred SpeidelRWTH Aachen University

Léa-Catherine SzackaÉcole Nationale Supérieure d’Architecture de Versailles

Salvador Tarragó i CidUniversitat Politècnica de Catalunya

Donata Maria TchouUniversità degli Studi di Roma Tre

Fabio VaninUniversità IUAV di Venezia

Fiorella VaniniPolitecnico di Milano

Margherita VanoreUniversità IUAV di Venezia

Caterina VerardiIULM, Milano

Matteo VercelloniPolitecnico di Milano

Margherita VillaPolitecnico di Milano

Cristiana VolpiUniversità degli studi di Trento