1. az udvari gótika és a flamand újítások
DESCRIPTION
A tárlat a lehető legteljesebb áttekintést kívánja nyújtani a korszakról, a lombardiai művészet központjairól, felvonultatva a legjelentősebb művészeket és illusztrálva az őket foglalkoztató művészi problémákat, hatásokat. - PowerPoint PPT PresentationTRANSCRIPT
• A tárlat a lehető legteljesebb áttekintést kívánja nyújtani a korszakról, a lombardiai művészet központjairól, felvonultatva a legjelentősebb művészeket és illusztrálva az őket foglalkoztató művészi problémákat, hatásokat.
• A festménykiállítás tematikáját dr. Giovanni Valagussa, a bergamói Accademia Carrara művészettörténész-kurátora állította össze, az összesen 56 festménnyel azt az időrendet szemléltetve, ahogy a 15. századi középkori, késő gótikus stílusból Lombardiában is kibontakozik a reneszánsz, majd a 16. század elejére eljut a manierizmusig.
1. Az udvari gótika és a flamand újítások
• A tárlatot a Bonifacio Bembo korára jellemző késő gótika nyitja, az udvari világ kifinomultságával és a flamand festészet közvetlen ismeretének első észak-itáliai jeleivel, amelyeket itt a hagyományosan Zanetto Bugattónak tulajdonított festmény képvisel, mely egyébként visszavezethető Van Eyckra.
Bugatto Zanetto
San Girolamo
1460, datazione critica (sec. 15, fraz. 5)
tavola, olio, cm. 53 x 36
Inv. 729 - 1866, Legato Guglielmo LochisSala 4 (CD), parete nord
Ambito culturale: Scuola milanese
Categoria iconografica: Sacro
Bembo Bonifacio
San Francesco d'Assisi stimmatizzato
1460 circa, datazione critica (sec. 15, fraz. 5)tela, tempera, cm. 64 x 32
Inv. 1360 - 1924, Legato Carlo CeresaSala 1 (CA), parete ovest
Ambito culturale: Scuola cremonese
Categoria iconografica: Sacro
Anonimo Scena di corte
Trionfo dell’amore
1460 circa, datazione critica (sec. 15, fraz. 5)
tavola, tempera, cm. 40 x 55
Inv. 1095 - 1901, Legato Antonia Noli MarenziSala 1 (CA), parete ovest
Ambito culturale: Scuola lombarda
Categoria iconografica: Profano
Bembo Benedetto
Assunzione della Madonna in cielo tra profeti, angeli, arcangeli alla presenza di Santi e Apostoli, con sfondo paesistico
1470-1475, datazione critica (sec. 15, fraz. 6)
tavola, tempera, cm. 108 x 43
Inv. 699 - 1866, Legato Guglielmo LochisSala 4 (CD), parete est
Ambito culturale: Scuola milanese
Categoria iconografica: Sacro
2. Új szempontok: a perspektíva és a klasszikus
antikvitás
• Megjelennek az első újszerű figurális ábrázolások, melyek az antikvitás felfedezésére utalnak, és kétségtelenül a század közepi padovai fejleményekből merítettek ihletet.
• E szakasz jelentős szereplője a nemrég „Maestro dei cartellini” („a lapocskák mestere”) névre átkeresztelt művész (korábban ’Maestro del 1458’, “az 1458-as mester” néven jegyezték), aki Bergamóban is működött és talán bresciai származású volt. Bizonyos tekintetben olyan művészek újításait előlegezi meg, mint Butinone vagy Cicognara, akik az érett reneszánszhoz vezető átmenet idején alkottak.
Maestro del 1458
Angeli con strumenti della Passione
1459, datazione critica (sec. 15, fraz. 5)
tavola, tempera, cm. 53 x 21
Inv. 133 - 1796, Legato Giacomo CarraraSala 1 (CA), parete est
Ambito culturale: Scuola bergamasca
Categoria iconografica: Sacro
Maestro del 1458
Angeli con strumenti della Passione
1459, datazione critica (sec. 15, fraz. 5)
tavola, tempera, cm. 53 x 20
Inv. 135 - 1796, Legato Giacomo CarraraSala 1 (CA), parete est
Ambito culturale: Scuola bergamasca
Categoria iconografica: Sacro
Maestro del 1458 Tarot kártyalap-királyi serleggel
Antonio Cicognara (működött: 1480 – 1500):
A Világ (tarot kártyához tartozó darab)
3. Vincenzo Foppa, a padovai antikizáló újítások és környezetük
• A perspektíva lombardiai elterjedésének legfontosabb szereplője Vincenzo Foppa volt. Sokáig tartó, a század második felét teljesen átfogó tevékenységével egyértelműen állást foglalt a tér geometrikus megszerkesztésének szükségessége, egyúttal a valószerű ábrázolás fontossága mellett, amire a jelenetek környezeti elemeinek aprólékos kidolgozásával és az emberi alakok alapos jellemzésével törekedett.
Vincenzo Foppa (1427/30 – 1515/16):
Nemesember képmása
Foppa Vincenzo
San Girolamo
1460, datazione critica (sec. 15, fraz. 5)
tavola, tempera, cm. 46 x 31
Inv. 623 - 1866, Legato Guglielmo LochisSala 4 (CD), parete nord
Ambito culturale: Scuola bresciana
Categoria iconografica: Sacro
Butinone Bernardino
Circoncisione di Gesů Cristo
1480-1485, datazione critica (sec. 15, fraz. 7)
tavola, tempera, cm. 25 x 20
Inv. 296 - 1796, Legato Giacomo CarraraSala 4 (CD), vetrina
Ambito culturale: Scuola bergamasca
Categoria iconografica: Sacro
4. Ambrogio Bergognone, a Sforzák udvari festője
• Fontos szerepet játszott ezekben az évtizedekben Ambrogio Bergognone is, Ludovico il Moro kedvelt festője. A herceg őt bízta meg a paviai Certosa freskódíszítéseinek hatalmas munkájával.
• Bergognone a reneszánsz újításainak csiszolt és rendkívül elegáns értelmezést ad, amely a flamand festészetre jellemző finomságokat eleveníti fel, ezzel bizonyítva, hogy ez a hatás, legalábbis a milánói művészetben, még mindig életképes.
Ambrogio da Fossano , Bergognone
Incontro di Sant'Ambrogio e l'imperatore Teodosio
1490, datazione critica (sec. 15, fraz. 8)
tavola, olio, cm. 33 x 21
Inv. 614 - 1866, Legato Guglielmo LochisSala 4 (CD), parete nord
Ambito culturale: Scuola milanese
Categoria iconografica: Storico
Ambrogio da Fossano , Bergognone
Toulouse-i Szt. Lajos
• A bergamoi domonkosok templomába festett poliptichon táblája
• (életnagyságú)
Ambrogio da Fossano , BergognoneSzent Vince
• A bergamoi domonkosok templomába festett poliptichon táblája
• (életnagyságú
5. Bernardo Zenale és „a Sforza-oltárkép mestere”: párbeszéd Leonardóval
• E rendkívüli kulturális fejlődés következő lépcsőfoka Leonardo 1481-ben kezdődő milánói működése. Alapvető fordulatot jelez az a szemlélet, hogy a festészet a tudományos és pszichológiai megismerés eszköze, s ezáltal a természet tanulmányozásának, az emberi személyiség és környezete vizsgálatának kísérője. E gondolatokat a trevigliói Zenale is elsajátította, aki a térség legjobb festője volt ezidőtájt, akárcsak a titokzatos „Maestro della Pala Sforzesca”, „a Sforza oltárkép mestere”, a kitűnő művész, akinek azonosítása még várat magára.
Maestro della Pala Sforzesca
Sant'Ambrogio
1480-1490, datazione critica (sec. 15, fraz. 7)tavola, olio, cm. 73 x 62
Inv. 678 - 1866, Legato Guglielmo LochisSala 4 (CD), parete ovest
Ambito culturale: Scuola milanese
Categoria iconografica: Sacro
Zenale Bernardo
Madonna che allatta Gesů Bambino
1510-1520, datazione critica (sec. 16, fraz. 2)
tavola, olio, cm. 43 x 33
Inv. 514 - 1866, Legato Guglielmo LochisSala 4 (CD), parete est
Ambito culturale: Scuola bergamasca
Categoria iconografica: Sacro
6. Milanói hatás Bergamóban ( A Marinoni-műhely). Kompromisszum Velencével
• Az új utakat nyitó változások nehezebben hódítják meg a kisebb városokat, de végül mégis feltartóztathatatlannak bizonyulnak. A cremonai Fadino szigorú festészeti perspektívát teremt Bramante nyomán, a bergamói Marinoniak szeme előtt Foppa művei lebegnek és a trevigliói Szent Márton templomban elhelyezett poliptichon, amely Butinone és Zenale ifjúkori műve. Antonio Boselli Zenaléra tekint, de már az érett korszakára, és „a Sforza oltárkép mestere” is mintát ad neki. Furcsa módon Andrea Previtali ezekből a lombardiai előzményekből indul ki, de a velencei kulturális miliőbe lépve mindjárt maga mögött is hagyja őket.
Previtali Andrea
Madonna in trono con Gesů Bambino e i Santi Sebastiano e Tommaso d'Aquino
1506, datato (sec. 16, fraz. 1)
tavola, olio, cm. 76 x 60
Inv. 654 - 1866, Legato Guglielmo LochisSala 5 (CE), parete sud
Ambito culturale: Scuola bergamasca
Categoria iconografica: Sacro
7. Leonardo követői• Az a művészeti irányzat, amely Leonardót
választotta példaképéül, legfontosabb képviselőivel van jelen a múzeumban, Solario, Boltraffio, De Predis, Luini, Bernardino de’ Conti színvonalas alkotásai révén. Ezt a jól ismert időszakot a nagy firenzei festő tanítása határozza meg, kulturális szempontból pedig Az utolsó vacsorára irányuló tanulmányok játszanak központi szerepet benne. Az utolsó vacsora kezdettől fogva a legfőbb követendő példává válik. Eleinte az értelmezés összhangban áll a leonardói gondolatokkal, de később egyfajta manír jut érvényre, amely szívesen helyezi előtérbe a hűvös idealizálást, ahogy azt Bernardino de’ Continál látjuk, vagy az intellektuális érzékenységet, ahogy Giampietrinónál.
Boltraffio Giovan Antonio
Gesů Cristo fanciullo benedicente
1510 circa, datazione critica (sec. 16, fraz. 1)
tavola, olio, cm. 26 x 22
Inv. 977 - 1891, Legato Giovanni MorelliSala 8 (CH), parete est, vetrina
Ambito culturale: Scuola milanese
Categoria iconografica: Sacro
Solario AndreaGesů Cristo coronato di spine
1500-1505, datazione critica (sec. 16, fraz. 1)
carta, olio, cm. 39 x 31
Inv. 716 - 1866, Legato Guglielmo LochisSala 7 (CG), parete sud
Ambito culturale: Scuola milanese
Categoria iconografica: Sacro
Bernardino Luini: Tájban ábrázolt Magdolna
Albertino Piazza: Szent Katalin misztikus eljegyzése
Luini Bernardino
Gesů Bambino nella capanna con la Madonna e San Giuseppe
1500-1510, datazione critica (sec. 16, fraz. 1)
tavola, olio, cm. 42 x 38
Inv. 704 - 1866, Legato Guglielmo LochisSala 7 (CG), parete est
Ambito culturale: Scuola milanese
Categoria iconografica: Sacro
.
8. Cremona, Mantova és Brescia: az új maniera
jelentkezése a Pó-síkság térségében • Lombardiában a voltaképpeni reneszánsz korszak a
leonardói minta fokozatos gyengülésével ér véget, amely egyre több teret enged az explicit és olykor nyers realizmus egyfajta visszatérésének, amelynek egykor Foppa volt a legmarkánsabb alkotója. A tárlat egy új generáció színrelépésével zárul, melyhez Altobello Melone, Romanino, Moretto tartozik, más, főleg Cremona és Brescia között tevékenykedő művészekkel együtt. Közben Bergamóban már Velencére figyelnek, Lotto és az immár velencei műhelyekbe elszegődő művészek világára; tekintetük ekkor már Lombardián kívülre irányul.
Altobello Melone (1485 k. – 1543 k.): Madonna a gyermek Jézussal és
Keresztelő Szent Jánossal, 1510 k.
Bonvicino Alessandro, Moretto
Madonna con Gesů Babino, San Giuseppe e San Giovannino
1550, datazione critica (sec. 16, fraz. 5)
tela, olio, cm. 63 x 94
Inv. 606 - 1866, Legato Guglielmo Lochis
Sala 9 (CI), parete sud
Ambito culturale: Scuola bresciana
Categoria iconografica: Sacro
Lotto LorenzoGesů Bambino dormiente tra la Madonna e i Santi Giuseppe e Caterina d'Alessandria, con sfondo paesistico
1533, datato (sec. 16, fraz. 3)tela, olio, cm. 81 x 115
Inv. 666 - 1866, Legato Guglielmo LochisSala 6 (CF), parete est
Ambito culturale: Scuola veneziana
Categoria iconografica: Sacro