1902 a 1922 · antecedentes da semana de 1922. 53 trabalhos expostos por ... semana de arte moderna...
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1902
A 1922
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Não se pode dizer que
o Pré-modernismo
constitui-se em uma
escola literária em si.
É, em verdade, um
conjunto de
manifestações do
espírito de uma época,
que apresentava o
novo, rompia com o
velho, mas ainda não
possuía um rumo certo
ou uma clara intenção
estética.
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Palmito
No geral, o Pré-Modernismo é uma literatura de Crítica
Social.
Pré-Modernismo
Uma Radiografia Crítica do Brasil
Mostra o Brasil real, com seus Conflitos Político-Sociais.
Portanto, um Nacionalismo Crítico-Amargo.
“Precisamos descobrir o Brasil!
Escondido atrás das florestas,
Com a água dos rios no meio,
O Brasil está dormindo, coitado!”
Carlos Drummond de Andrade
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CARACTERÍSTICAS DO PRÉ-
MODERNISMO
RUPTURA COM O PASSADO
DENÚNCIA DA REALIDADE BRASILEIRA
REGIONALISMO
TIPOS HUMANOS MARGINALIZADOS
LIGAÇÃO COM FATOS POLÍTICOS,
ECONÔMICOS E SOCIAIS
CONTEMPORÂNEOS
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Autores pré-modernistas
Augusto dos Anjos Monteiro Lobato Lima Barreto
Graça Aranha Euclides da Cunha
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MODERNISMO
Chama-se de modernismo o conjunto de
movimentos artísticos culturais, de
arquitetura, pintura, escultura, design e
música compreendidos entre o século XIX e
XX e que usaram de uma forma ou de outra,
a industrialização e/ou desdobramentos,
como tema de suas obras.
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Tarsila do Amaral
“Segui apenas uma inspiração, sem nunca prever seu resultado. Aquela figura monstruosas de pés enormes, plantados no chão brasileiro ao lado de um enorme cacto, sugeriu a Oswald a ideia da terra, do homem nativo, selvagem, antropófago.
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MODERNISMO
O modernismo baseou-se na ideia de que as
formas artísticas “tradicionais” tornaram-se
ultrapassadas, e que seria fundamental
deixa-las de lado e criar no lugar uma nova
cultura.
O objetivo era substituir o “antigo” por novas
formas, possivelmente mais apropriadas de
se chegar ao “progresso” social e cultural.
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MODERNISMO
Resumindo, o movimento Moderno
argumentava que as novas realidades do
século XX eram permanentes e iminentes, e
que as pessoas deveriam se adaptar as
suas visões de mundo a fim de aceitar que o
“novo” era o bom e belo.
A Europa foi o berço desse acontecimento.
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MARCO DA ARTE MODERNA NO
BRASIL Esse processo teve como a primeira exposição
de arte com obras expressionistas de Lasar
Segall em 1913.
O escândalo provocado pela exposição de Anita
Malfatti em São Paulo entre 12 de dezembro de
1917 e 11 de janeiro de 1918.
Descoberta do escultor Victor Brecheret em 1920.
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Com maior ou menor peso estes três
artistas constituem, nesse período
heroico do Modernismo Brasileiro, os
antecedentes da semana de 1922.
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53 TRABALHOS EXPOSTOS POR
ANITA MALFATTI FIGURAS: Tropical (1917),
A Estudante Russa (ca.1915),
O Japonês (1915-1916),
O Homem Amarelo (1915-1916),
A Mulher de Cabelos Verdes (1915-1916).
PAISAGENS: O Farol de Monhegan (1915),
A Ventania (1915-1917),
A Palmeira, O Barco (1915).
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53 TRABALHOS EXPOSTOS
GRAVURAS: Boneca Japonesa,
Anjos de Rubens,
O Burrinho.
CARICATURA E DESENHOS: Festa no Trianon,
Impréssion de Matisse,
O Movimento.
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As telas expressionistas apresentadas por
Anita Malfatti na Exposição de Pintura
Moderna representam um conjunto inédito
para o público da época.
Nas obras expostas - como Homem
Amarelo, por exemplo - são incorporados
procedimentos básicos da arte moderna:
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A relação dinâmica e tensa
entre a figura e fundo;
A pincelada livre que
valoriza os detalhes da
superfície;
Os tons fortes e usados de
forma não convencional;
As sugestões de luz que
fogem ao claro-escuro
tradicional;
E uma liberdade de
composição.
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A novidade da pintora é apreendida
positivamente pelos jovens artistas da época.
Mas violentamente criticada por Monteiro
Lobato através de seu artigo “Paranóia ou
Mistificação”.
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“Há duas espécies de artistas.
...Uma composta dos que veem normalmente
as coisas...
...A outra espécie é formada pelos que vêem
anormalmente a natureza e interpretam-na à
luz de teorias efêmeras, sob a sugestão
estrábica de escolas rebeldes, surgidas cá e lá
como furúnculos da cultura excessiva....
CRÍTICA DE MONTEIRO LOBATO
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...Embora eles se deem como novos,
precursores de uma arte a vir, nada é mais
velho do que a arte anormal ou teratológica:
nasceu com a paranóia e com a mistificação...
...Essas considerações são provocadas pela
exposição da senhora. Malfatti onde se notam
acentuadíssimas tendências para uma atitude
estética forçada no sentido das extravagâncias
de Picasso e companhia...
CRÍTICA DE MONTEIRO LOBATO
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Foi realizado um
festival no Teatro
Municipal de São
Paulo.
Entre os dias 13 e
18 de fevereiro de
1922.
Exposição com
cerca de 100 obras
e três sessões
lítero-musicais
noturnas.
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TEATRO MUNICIPAL DE SÃO PAULO
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Semana de Arte Moderna apresenta-se
como a primeira manifestação coletiva
pública na história cultural brasileira a favor
de um espírito novo e moderno em oposição
à cultura e à arte de teor conservador,
predominantes no país desde o século XIX.
Em geral todos clamam em seus discursos
por liberdade de expressão e pelo fim de
regras na arte.
Movimento de voltar-se para as raízes da
cultura popular brasileira.
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Di Cavalcanti
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A importância de Tarsila do Amaral
Não esteve presente ao evento de 1922, o que
não tira o seu lugar de grande expoente do
modernismo brasileiro.
Associando a experiência francesa ,
principalmente o aprendizado com Fernand
Léger, aos temas nacionais, a pintora produz
uma obra emblemática das preocupações do
grupo modernista.
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FASE
CUBISTA
DE
TARSILA
DO
AMARAL
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Tarsila retira a imagem da máquina como
ícone da sociedade industrial e moderna.
As engrenagens produzem efeito estético
preciso.
Fornece uma linguagem aos trabalhos.
Contornos, cores e planos modulados
introduzem movimento às telas.
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Como em E.F.C.B. (1924) e A Gare (1925).
Essa primeira fase "pau-brasil", é caracterizada pelas
paisagens nativas e figurações líricas.
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A abordagem geométrica da iconografia (imagem
visual) brasileira vai originar a pintura Pau-Brasil
em 1924.
"As fases pau-brasil e antropofágica de Tarsila
são, sem sombra de dúvida, os pontos
culminantes de sua carreira como pintora e as
responsáveis pela sua inscrição na história da
arte no Brasil.
FASE PAU-BRASIL
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Elas sintetizam, plasticamente, o seu
relacionamento genuíno com a terra, uma
relação, que lhe permitiu fazer uma leitura
estrutural da visualidade brasileira.
Reduzindo tudo a poucos e simples elementos
básicos.
Tarsila codificava em chave cubista a nossa
paisagem ambiental e humana, ao mesmo
tempo que redescobria o Brasil nessa releitura
que fazia, em modo seletivo e crítico, das
estruturas essenciais de uma visualidade que
a rodeava desde a infância fazendeira.
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FASE ANTROPOFÁGICA
A redução de cores e de elementos.
Imagens oníricas e a atmosfera surrealista.
Representadas pelas obras Urutu, O Touro
e O Sono, de 1928.
Marcam os traços essenciais do período
antropofágico, 1927-1929, que eclode com
Abaporu (1928).
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FASE ANTROPOFÁGICA
Em 1928, ela presenteia Oswald de
Andrade com o quadro Abaporu (1928).
A pintura estimula o escritor a fundar o
movimento antropofágico.
Neste período, a geometria é abrandada.
Compostas de figuras selvagens e
misteriosas, aproximam-na do surrealismo
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FASE SOCIAL
Viaja para a União Soviética no ano
seguinte e expõe em Moscou.
A partir de 1933, seu trabalho ganha uma
aparência mais realista.
Influenciada pela mobilização socialista,
pinta quadros como Operários(1933) e 2ª
Classe (1933), preocupados com as
mazelas sociais.
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Lasar Segall Pare de sua obra, ampla e
diversificada, registra a paisagem e as figuras
locais em sintonia com as preocupações
modernistas.
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