Fernando de Rojas La

Celestina

MARCO Hº-SOCIAL Y CULTURAL 1499 E.M.

Publicación de La Celestina época de transición entre Reinado de los RR.CC 1502 Renacimiento

·Historia s.XV se debilita el poder monárquico nobles y eclesiásticos poderosos

pero RR.CC

·Cultura E.M notable influencia francesa (<Camino de Santiago)

s.XV influencia italiana <humanistas italianos

cierta unidad de los reinos·logran

fortalecer la corona

policía rural Sta. Hermandad·crean

policía religiosa potencian Inquisición

·expanden fronteras GranadaMediterráneo (Aragón)Plazas africanasCanariasAmérica

·expulsan a los judíos

·se despierta el gusto por la Clasicidad y su estudio

·interés por los estudios gramaticales (1ª Gramática de la lengua castellana, por Nebrija)·Antropocentrismo

Bases del Renacimiento

· Literatura Se sigue la tradición cortés ·difusión de lírica en “cancioneros”

·tb. prosa de ficción caballeresca

sentimental

La Celestina supera el amor contemplativo para llegar al gozo antropocéntrico

teatro comienzan a aparecer las 1as. figuras de relieve·Juan del Encina·Lucas Fernández·Torres Naharro

PUBLICACIÓN. EDICIONES. TÍTULO. AUTOR· 1ª edición Burgos, 1499 16 actos 1º = Rodrigo Cota

Resto = Fernando de Rojas

Comedia de Calisto y Melibea Se reedita en 1500 y 1501 con gran éxito

·2ª edición Sevilla, Toledo, Salamanca, 1502 +5 actos; +ampliaciones a los anteriores; +correcciones

Tragicomedia de Calisto y Melibea

·Ya desde 1499 conocida como La Celestina

·Autor Fdo. de Rojas Puebla de Montalbán, Toledo, estudió Leyes y probablemente Humanidades Abogado, alcalde de Talavera Seguramente, lector de Petrarca ( se deja influir en su obra) Tal vez, judío converso explicaría el pesimismo y el desengaño vital de la obra

GÉNERO

suele clasificarse como novela dialogada·está escrita en castellano

comedia humanística si bien ·incorpora lengua coloquial-vulgar·final trágico

características ·prosa·trama y argumento simples·ritmo lento·interés por clases bajas·amor ilícito con tercera·saberes clásicos ( que muestran la cultura del autor)·mezcla de estilo culto y conversacional (no vulgar)·poca precisión espacio-temporal·pensada no para la representación,

sino para la lectura en voz alta

LO MEDIEVAL EN LA CELESTINA·a pesar de la modernidad para la época conserva

rasgos medievales

trama imitación del Pamphilus, del s.XII enamorado que consigue a su chica gracias a una tercera

tb. en Libro de buen amor “Amores de D. Melón y Dª Endrina”aparece Trotaconventos

precedente inmediato de Celestina·Juan Ruiz solo desarrolla 1 episodio de una obra·Rojas construye toda una obra, destacando del personaje

·codicia·ruindad·egoísmo

en la EM habitual no distinguir·lo real·lo sobrenatural

todo en La Celestina es real excepto

·brujería ·tragedia

(personajes “castigados” por una fuerza

superior)

ACONTECIMIENTOS prólogo

1ª parte

2ª parte

estr

uctu

rada

en

2 pa

rtes

tras conocer a Melibea, Calisto desea poseerla sexualmente

se genera conflicto realidad / deseo

Calisto entra en estado de casi enajenación

·Celestina, con ayuda de Sempronio y Pármeno“embruja” a Melibea

·Personajes ambiciosos, que morirán víctimas de su codicia·Calisto y Melibea se entregan a su pasión

·Elicia y Areúsa pretenden vengar las muertes de los criados·Por casualidad, Calisto muere; Melibea se suicida

PERSONAJES·importante la INDIVIDUALIZACIÓN de los personajes se alejan de lo prototípico en la época

cada uno de los personajes relevantes aparece marcado por unos rasgos

·suelen presentarse en parejas (con excepciones)

Calisto enamorado dominado por la PASIÓN

oscila entre ·melancolía ·furia, exaltación

no confía en sí mismo y es egoísta solo quiere poseer sexualmente a Melibea y no le importa la honra

coincide con los enamorados medievales en la exaltación morosapero lo separa de ellos el desmedido deseo sexual

en el 1er. encuentro tras la muerte de los criados, Meli. le dice que se conforme solo con tocarla, que otra cosa no puede ser

rasgos positivosMelibea + compleja que Calisto oscila entre

rasgos negativos

en principio, rechaza u titubeadespués, se arriesga y es apasionada

arrogante con sus criadosllega a ser

falsa con sus padres

le importa la honra familiar, pero prefiere gozar del amor y disfrutarlo

Celestina tiene un claro antecedente en el personaje de Trotaconventos, alcahueta del Libro de buen amor

personaje apasionadopero no por lo sexual, sino por la CODICIA ansía el dinero

perspicaz

inteligente

manipuladora

superior en inteligencia con respecto al resto de personajes

su gran flaqueza la codicia la acaba llevando a la muerte

entiende rápidamente las situaciones y sabe cómo sacarles provecho

sabe improvisar sobre la marcha

engaña con su elocuencia·sabe qué decir a cada uno en cada momento·adecua su registro al de su interlocutor

Criados / Prostitutas movidos, esencialmente, por dinero

fieles al amor por dinero, falsos, desleales, violentos marcan nuevo tipo de relación social

buscan el provecho de los hombres; también son envidiosas

Padres de Melibea representantes de la nobleza

Alisa orgullosa pero insensata

celosa de deja sola a su hija la honra con Celestinafamiliar

Pleberio tierno pero confiado

no es riguroso ni autoritario, comootros padres de la lit. española o como seentiende que sería un padre en la época

Otros personajes meras comparsas para dar verosimilitud

Sosia y Tristán sustituyen a Sempronio y Pérmeno

Centurio pendenciero y bravucón

Lucrecia ayuda a Melibea

ESPACIO Y TIEMPO·espacio se aparta de lo usual en

su época

·espacios no idealizados sino concretos (no como en caballerías o sentimental)

acciones·motivan la adecuación de de los personajes (>decoro)

forma de hablar

interiores·espacios menores gran variedad

exteriores

espacios mayores indeterminación

·tiempo en general diacrónico ascendente

pero tb. paralelo el autor va dando alternativamente la palabra a varios grupos de personajes en acciones que están ocurriendo al mismo tiempo en distintos lugares

tiempo explícito de los acontecimientos indeterminado algunas referencias, pero bastante

imprecisas (algunos meses)

ESTILO·diferentes grupos de personajes

diferentes registros según necesidades comunicativas

·culto (pers. de tragedia)

·popular (pers. de comedia)

·expresión refinada, llegando a lo exagerado y poco natural

·expresiones latinizantes, retórica clásica, alusiones históricas, a los mitos, a la Biblia…

·expresiones coloquiales, refranes, frases hechas, insultos…·expresión más realista

·cuida su expresión ante los señoresespecialmente Celestina ·expresiones populares ante criados y

prostitutas

MODOS DE EXPRESIÓN (más frecuentes)

·DIÁLOGOS

·MONÓLOGOS

·APARTES

·oratorio a modo de discurso3 tipos ·de tiradas largas con réplicas cortas

·conversacional

·extensos·subjetivos y de función emotiva caracterizan a los personajes·interrogaciones ret., paralelismos, enumeraciones, antítesis…

·expresiones que NO oye el otro personaje, pero SÍ el público caracterizan a los personajes·algunos son captados a medias

el personaje disimula y cambia el sentidoCelestina

vemos la falsedad decriados

TEMAS

·amor ·ligado a la tradición provenzal (divinización de la amada)

superada por la PASIÓN Calisto no quiere limitarse a contemplar a Melibea

desemboca en la tragedia

·desestabiliza y enajena a los amantes

·engendra destrucción y desgraciaconclusión no debemos

dejarnos llevar por la pasión amorosa

·codicia

·fortuna mudable (suerte cambiante)

·tempus fugit

·carpe diem

·magia

afecta a los personajes populares los lleva al final trágicoconclusión: no hay que ser codicioso

·tema tópico

·fuerza caprichosa que cambia arbitrariamente

esos cambios suponen una fuente del desorden que gobierna el mundo

·los personajes son conscientes del paso rápido del tiempo y quieren disfrutar de los

placeres

·habitual en la realidad de la época

(era frecuente creer en el poder de ciertas mujeres

para influir en la naturaleza)

·forma de mantenimiento de lo medieval en la obra

·uno de los atributos que definen a Celestina

·puesta al servicio del amor o philocaptio

hechizar a un personaje para que se enamore perdidamente sin notarlo

habitual en la época

Rojas advierte con la hechicería y su puesta al servicio del amor

es conocida en la comunidad como hechicera, entre otras cosas

LA SOCIEDADLa Celestina es diferente a otras obras contemporáneas (lugares fantásticos, héroes extraordinarios…)

la sociedadmuestra de su momento

la historia

presenta el cambio que está sufriendo la sociedad medieval

presenta dos mundos separados

Rojas pretende ser moralizante, por eso se centra en su época y en lugares reconocibles

·nuevas relaciones entre estamentos

·nuevo código moral

importa más el poder económico que la nobleza

el dinero es motor de la sociedad, los criados no sienten afecto hacia los amos, solo pretenden la prestación económica, cuando tradicionalmente se sentían vinculados por lazos de fidelidad

la economía de mercado trae consigo nuevas relaciones interpersonales

el individuointeresa la libertad

el enriquecimiento

·presenta dos mundos separados pero unidos por pasiones negativas

por 1ª vez, sectores bajos alcanzan tanto protagonismo como los sectores altos

tendencia al realismo de la lit. española

el ser humano es vicioso y apasionado independientemente de su condición social

las personas son iguales si no intervienen en ellas factores que las condicionen

crítica a los prejuicios contraconversos

LA MORAL

· otras obras de la época tb. muestran escenas inmorales

casi siempre para dar tono cómico (Chaucer, Boccaccio -s.XIV-…)

en La Celestina no tratadas cómicamente, sino que son algo absolutamente necesario

para el devenir de los acontecimientos

la pasión sexual mueve a amos y a criados

según Rojas, nos lleva al desastre

LECCIÓN MORAL

TRASCENDENCIA DE LA OBRA

·éxito de La Celestina inmediato

·obliga a Rojas a ampliarla en 1502

· s.XVI traducida a principales lenguas

gran nº de imitadores (tanto autores menores como grandes firmas: Lope de Vega: La Dorotea)

·influye en muchas obras posteriores