155N: 02t4-6452Anotesde Hisv.,ria delArre2000,10:20/-2t4

Nuevosdatosdocumentalessobreel CuarteldeRealesGuardiasdeCorpsenMadrid

CRISTóBAL MARÍN TOVAR

«Laconservacióndelos monumentosdel pasadono es unasimplecuestióndeconvenienciao de sentimiento.No tenemosel derechode tocarlos.Pertenecenenpartea los que los construyerony en partea las generacionesquehan de venirdetrás>’.No setratadeunasimplefrase; la escribióen 1890Ruskin,y pertenecea suobra«Lassietelámparasdela Arquitectura».

No hay razonessuficientesparaquienesquierenjustificar la pérdidade uno delos edificios monumentalesde la herenciaarquitectónicadeMadrid, comoesel lla-mado Cuarteldel CondeDuque,destinadoa las RealesGuardiasdeCorpsentiem-posdel ReyFelipe V.

Mutilaciones,derriboso grandesdestrozosde su identidadarquitectónica,sonalgunasdelas operacionesque se handejadosentir sobreesteviejo edificio que alcabode casi tressiglosha sido castigadoacambiode unaobranuevay restaurada,quea pocoscomplace,y quebajo nuestropuntode vistaobservamoscomo un casodesafortunadodeatentadocontraun monumentoinocente.

Convencidosde suvalor, nosatrevemosa ofrecerunanuevareflexión sobreestavieja estructuramilitar y su respectivavalía histórica,apoyándonosen fuentesdocumentalesquecreemoscontribuirána enriquecerel conocimientode suproce-so constructivo.

El Cuartelde Guardiasde Corpsfue en la CortedeEspañauno de los primerosmonumentosqueen el inicio de la etapaborbónicase guíapor la maestríay por lanonna,alejándosedela modestiaconstructivaquea lo largo del sigloxvii habíalíe-nadoMadrid deedificios sin graciani genialidad.

No es objetivo de estasbrevespáginasanalizarlas pérdidasmonumentalesdeEspaña,con edificios muchasvecesdesaparecidospor hacerseincompatiblelaexistenciade aquélloscon losnuevosplanesurbanísticoso funcionales.Quere-moscentrarnuestrareflexiónen la nuevaobramilitar de Felipe V, el citadoCuar-tel de suguardiapersonal,y no en la críticaa la pérdidaartísticaa la quele haconducidosunuevodestino;la veremoscomounaobracon sellopropio,carga-

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dade aciertos,cuyagramáticade fonnassedebeal genial arquitectoPedrodeRibera

No faltaránen los prolegómenosdel diseñolas propuestasteóricasde Frances-co Fianelli, hechoindiscutible,ya quehoy sabemosque un ejemplarde su célebretratadose hallabaen la biblioteca del citado arquitectoRibera2. así, sus ideassobreciudadesfortificadas,en las que tantoénfasisseda a la plazao al patiomili-tar y al trazadogeométrico,incidiránfuertementeen la disposicióndela plantadelnuevoCuartely su esencialmisión defensiva.

Tambiénen los antecedentesde la obrase puedenver las propuestasteóricasdeVauban,queenel reinadodeLuis XIV. abuelodel Reyde España,supocodificarelespaciofortificado partiendode la granleccióndadapor el Renacimiento,ya que sehabríade priorizarla comodidadde la tropaacuartelada,su control,su vigilancia, ladefensadel puestoy el respetoa ciertaspremisasurbanas,separandola plazafortifi-cadade la poblacióncircundante.Vaubanescribióen 1717 su«Explicaciónparaservirde instruccióna la fábricade Cuartelesparalas tropasdel Rey>~. textoquesehacon-sideradofundamentalparaentenderenel campode lo españolla propuestacuartelada.

La tipologíaVerboomtambiénse ha dedestacarcomo fuentede influenciaen laobra de Ribera, ya que se detuvo en el análisis de los elementosde cubrición,materiales,alzados,plantasy aposentostanto respectoa la Infanteríacomorespec-to a la Caballería.

El «Real Reglamento»de 20 de abril de 1718 paraestablecercuartelesenEspaña,es otro marcode referenciaa teneren cuentaa la horade analizarla obraque nosocupa.El texto contieneunaseriede apartadosque,adetuásde atenderauna legislaciónespecíficasobreel levantamientode cuarteles,trata de los parajesidóneos,de la comodidad,financiacióno la necesidadde seruna construcciónsupervisadapor ingenieros.En el plano al que se hizo referenciaen el complejoReglamentode Verboom,fechadoen 1719,se incluyenunaseriede componentesquepudierontal vezserinspiradoresparaRibera.

En el procesodeideaciónde estaobra,se hadetenerpresenteotra obrateórica,«La SciencedesIngenieurs>~.puesal hablarde los cuartelesdenuevaplanta,ofre-ce una seriede instruccionesconstructivasque no debenser olvidadas,como laespecificidadde los aposentos,los factoresde comodidad,la normativaconstructi-va, los tipos decubrición, los procedimientosdeelaboraciónde materiales,medidase inclusolas característicasde los patiosparaunamejor tnovilidadde loscaballos.

Sontodoslos enunciadosfactoresmúltiplesque pudierondeterminarel diseñodel cuartelmadrileño.Cuandoésteserealizapor Pedrode Ribera,la nuevadinastía

.1. L. Ibarrondo,«El Cuartel dc RealesGuardiasdc Corps”en Vi//o dc Madrid. Año V. 2=’scric.nñjns.22-23,pp. 48-62.

y. TovarMartín, «Cuartcldc Guardiasdc Compsde Madrid: ProyectosdePedrodeRibera”,Pca/esSitios,ni 57, 978, pp. 12-16.

M. Verdá.Elarqi.íiteceo Pedro de Ri/’era (168/-/742).Madrid. 1998.2 M. Verdú,oh. <~Ú p. 278 y SS.

A jo/es de II¡sroric, JetAjee2000. t 0: 207—214

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borbónicaya habíaabiertolas puertasa las influenciasartísticaseuropeas,especial-mentefranco-italianas.Entre losmásdestacadosingenierosestabaJorgePrósperodeVerboom,que se habíaformadoen losPaísesBajosy queenEspañadesarrollóunaimportantelaborde direccióny control,convirtiéndoseen una figura sustancialenestanuevaetapade libertadarquitectónica,queperduraríamásdecincuentaaños.

PedrodeRiberase encontrabaen un contextocultural renovadocuandodiseñael Cuartelde Guardiasde Corps;por ello, su obrasupusouna innovación,tanto anivel religioso como civil, y la plantay alzadoque se conservánhoy del CuartelReal, son unamuestramuy singularde su talentoy de su sólidaformaciónarqui-tectónicae ingenieril,abiertaa la influenciaeuropea

Lo erigió en medio de un clima de ciertafiebre constructivacuartelaria;graciasal impulsodadopor Felipe V, se alcanzóunacuotaelevadarespectoal experimen-talismo del restodeEuropa,y puedenservir deejemplolas obrasde A. MontaigudeRevilla, de 5. Poulet,dei. Monleon,etc...

Nuestraconsideraciónsobreel edificio madrileñose debemuyespecialmenteaque en nuestrainvestigaciónhemosencontradodocumentosde especial interésparacompletarla historiadel procesoconstructivodeaquél.

V. Tovar Martín, oh. cii., p. 14.

Ano/esde Historio delA,íe2000. lO: 207-2t4

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- LI;; ¿sijjfl/pi

4 Sjj+5

Cuartclde losGuardiasdeCorps,fachadaprincipal, 1736.

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Es convenientetenerencuentala revisiónque llevó a caboel entoncesMaestroMayor del Ayuntamiento,Don TeodoroArdemans,sobrela reparacióndel cuartelsituadoenel baniodeSanJoaquín,obra«dealgunosaños»,por lanecesidadde alo-jar enél a trescientoshombres~. Ardemansdaa conocercriteriosde adaptacióndesectoresde viviendaparala formacióndenuevoscuarteles,poniendocomoejemploel de Infanteríadelas GuardiasValonay Españolaenel barriodeSan Francisco.

Fue en 1717 cundose emitió porFelipeV la RealCédula,dirigida al Marquésde Vadillo, entoncesCorregidorde Madrid X que decía«ordenoy encargoqueeligiendoMaestrosdevuestrasatisfacciony reconociendola obraqueestahechaenel expresadoCuarteldeGuardiasdeCorps,dispongaisse continuey concluyaen lamayorbrevedadpara600guardiasy 400caballos»;y contribuiránenel pagode loscaudalesnecesarios«todoslos lugaresdediez leguasen contornodeMadrid».

Vadillo comprendióla urgencia,comunicandoque«seha dadoprincipio a lafabricadel Cuartely seestantrayendomaterialesparala obra».

Los documentoshablandePedrode Riberacomo «MaestroAlarife delas obrasdel Cuartelde GuardiasdeCorps»,y se le indicaque«dispongaisse continuey con-cluyaconla mayorbrevedad,paraseiscientosguardiasy cuatrocientoscaballos».

La construcciónseplanteóen dosfases;en la primerase determinóla construc-ción de las dosplazascolaterales,destinadasa la CompañíaEspañolay a la Compa-ñíaFlamenca;en la segunda,se atiendeal sectordestinadoa la CompañíaItaliana6.

Paraprocedera la ampliaciónde la plaza frontera a la puertaprincipal, en1718 se comprarondiversosinmueblessitos en las callesde San Hermenegildo,Viñas y San JuanBautista.Estascomprasseprolongaronhasta1731,conviniendoesoslugaresenespaciosincorporadosa la obradel Cuartel.

Las operacionesde ampliaciónno impidieron que hacia 1720 estuviesemuyavanzadala primerafasedel edificio, queabarcabacasi la mitad desu volumen;sehabíaconfirmadola estruturadel edificio en las dosplazas,el soladode los cuerposprimeroy segundo,bóvedasbajas,losempedradose inclusolos tondos;y Riberasehabíacomprometidoal mismo tiempoa la «conservación»de todolo construido.

- La conclusiónde la primera fase se puedefecharhacia 1723, puestoque sedeclaraen esafechaestarterminado«el medio Cuartelde GuardiasdeCorpsque sehafabricadoen estaCorte y establecidoen ellas tresCompañias»7.

Tambiénel Marquésde Vadillo anunciabaen la mistnaépocaqueel Cuartelsehallabaen estado«de cubrirlo de teja», recotuendandoque se cotupletedichacubierta«antesdequeentrenlas aguas»‘¼

A.V.M., 1-162-31.J. L. Ibarrondo,ob,cii., p. 48.

A. V, M., 3-434-15.A. VM., 3-434-15.i. A. Portugués, ColecciónRealdeOrdenonzo,sMil/cores,Sto innj,vojieutes y oditamcntcjs.Madrid,

1264. Torno V, p. 96,A. O. 5., Legss$o243. lO de septiembre1723.

Anotesde11,slo,iadel Ajee2000, t 0: 207-214

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En 1730 seprocedíaa la tasaciónde la primerafábrica,«de la obraejecutadayde lo que faltaparasu totalconclusion>~ Pocosmesesdespuésseconstatala obrade carpinteríadela últimaplaza.

El caudalempleadoenobrade tantaenvergadurahabíasido de 10.831.037rea-les y 19 maravedís,de los cualesse habíanhechoentregara Pedrode Riberaparasuaplicación,6.342.460realesy 22 maravedís<>. La sumatotal de lo gastadoentreelprimerode septiembrede 1717 y el 2 de diciembrede 1730,señalaIbarrondoquefue tasadaen 8.490.383realesde vellón, y que 903.729realescorrespondena laobradela Capilla Y

En el trabajodiseñadoy dirigido por Pedrode Ribera,vemosqueintervienenotros artífices;entreellos, citaremosconpreferenciaa Manuel LópezCorona,quetras la muertedeRibera,en 1742,pasabaaserresponsableen el procesoconstruc-tivo. Estuvoal frentede la obraentre1745 y 1754;seocupóde su conservaciónyde su mantenimiento;vigilé su limpieza,empedradoy blanqueos;supervisélos apo-

A. V. M. ASA. 3-434-22.lO A. G. 8., TMC Legajo3834.

ibarrondo,ob. cit., p. 53.

Fachadade la capilladel Cuartelde los GuardiasdeCorps(CondeDuque),1730.

211 Ano/esdeHistorio de! Arte

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sentos,puertas,ventanas,el temade la limpiezaengeneral,asícomoel suministrodeaguae higienede las cuadras.

En 1746 seencargabade la direccióndela construcciónde unafuente«paraquela caballeriabebade aguadulce»,y del aposentodel «oficial mayordel cuerpocon balconesa la calley mayorcomodidad».

IntervienetambiénLópezCoronaen la ideade la creacióndeunaAcademiadeMatemáticasjunto a la Capilla«quepor habersesuspendidopor su muchocosto,quedaranlasparedescontiguassin la union necesariay sin apoyoparaasegurarsupermanencIa».LópezCoronaplanteó«empilastrarel Salonengatillandolocon lla-ves de hierro, haciendoen la Calle de las Minas 8 estribosde canteriacontralaparedparaasegurarloal exterior»;a estemaestrole fue solicitadotambiénel dise-ño de unanuevaCapillaparael Cuartelquefuesedemenoscosto,al mismotiempoqueel de las aulasparala enseñanzade las Matemáticas,así como un observato-rio ~.Al citado LópezCoronase debela ereccióndefinitiva de unaCapilla, queestuvoconcluidaenel año 1753.

En unafaseposterior,entrelos maestrosquese ocuparondel mantenimientoyreparosrealizadosen el Cuartel,figura,entrelos años1754y 1794,JuanFemandoOcaña.Intervino en los espaciosdestinadosa la Academiade Matemáticas,quereformahacia1769, y acomodacalabozosparareosdedelitosgraves,un cuerpodeguardiay una saladejuzgados~.

Hacia 1793 se procedióa rebocarde nuevoel edificio «dejandola obradescu-bierta y raida ... procediendosea guarnecerde yeso ... y dandode color blancohechocon cola la linea de los alerosde las dos plazasy demasmaderasde lasmachetaso tabiconesquecoronanla lineade la escociade la PlazaGrandeo de laCompañiaFlamenca... y de buenacal todas las paredescon las guarnicionesdeventanasy ovalospintadosen los mismosterminosquehoy se hallancadaunadelas tresplazas.con el fingido de piedraberroqueñaen puertas,ventanasy ovalosenlos mismosterminosen que estuvoel revocoantiguo>~. Se indica tambiénque sehabíade dar«coloral oleo en el exterior y colorporcelanapor [a parte interior atodaslas puertasy ventanasde todaslas tresplazasy observatorio»;se especificaelcolor negroal óleoparahierrosde rejas,balconesy óvalos.

El edificio fue nuevamentereestructuradoal decidirsela incorporaciónal mis-mo de la CompañíaAmericana.De las obrasse responsabilizaráeL arquitectoFran-ciscoRivas,quehabíasidonombradoArquitectode Cuartelesy estabaal frentedela CapitaníaGeneralde Castillala Nueva.

Rivasfue el encargadode realizarlas ochocientassesentaplazasde pesebres(serían finalmenteochocientassetentay una)paralas cuatrocompañías,con susdiversosaccesoriost4, queibandispuestosen cadacuatropajares,conespaciospara

12 A. G. SG.M., Legajo2270 OrdenanzasMilitares, 1751.T, y.p. 187.A. 6. SG.M., Legajo243.

4 A.G.S.C~.M.,Lcgajo243,2Odcenero1797.

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laboresde enfermería.Ademásdeotrasplazas,se destinaroncientoochentay cin-co paracadaunadelasCompañíasEspañolae Italiana;cientoochentay nueveparala Americanay cientoochentay ochoparalaFlamenca.

Otro artífice implicado en las obrasde mantenimientoy remodelacióndelCuartelde GuardiasdeCorps,en la segundamitaddel siglo xxiii, fue JuandeVilla-nueva,quesucedea Rivasen el cargotrassu fallecimiento 5; Villanuevarematóloya emprendidopor su antecesor,dandoporterminadasestasobrasen 1799.

En estafecha, el Cuartel impulsadopor Felipe V, alojabaa las cuatroCompa-masen unadistribuciónpor igual del espacio.Villanuevaseráel responsabledeledificio enmateriaarquitectónicahastalaGuerrade la Independencia.

Esteedificio, queha sido analizadocon rigorpor diversoshistoriadores,causasiempreinterés,tantopor susvaloresiconográficos,como por susargumentosfor-males.En él podemosencontrar,ajuzgarpor losdibujosoriginales,el análisispro-fundo de un organismoplanteadodesdeunavisión diáfanadel espacioy unacon-figuración de complejasperspectivasoriginales,como la que se produceconinteligenteartificio entresu entradaprincipal y la implicaciónen ellade un rematequecorrespondea laCapilla, situadaal fondo del PatiodeAunas.

En subellaportadapalacial tambiénsemuestranlos lenguajesricos dePedrodeRibera, enlosquese refundenornatosdela tradiciónhispánicacon detallesextran-jeros,sobreun marcode pilastrasfajadasqueno dejande serunacita a la tratadis-tica del siglo xvt. ComoescribióPonzen su «ViagedeEspaña»,el Cuartel«domi-na aquellabarriada».

El seis demarzode 1869,el edificio sufrió un graveincendio.En la maquetadeLeón Gil de Palacios,de 1834,podemoscontemplarsu imagenoriginal, con sustorresenlos cuatroángulosa modode emblemade lohispánico,y el hermosoritmo

‘ A. G. 8. G. M., Legajo243.

Ano/esdeHistorio de/Arte

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Proycctoparael Cuartclde tos Guardiasdc Corpa,Madrid.

desu ventanaje.Mesonerolo describíacomo «un cuadrilongomuygrande,con unObservatorioaponiente».y añadequees el edificio «más grandede Madrid»tPeñascoy Cambronerolo definecorno«inmenso».Peroen todosellos, y en otrosanalistas,se nota un cierto desdén,e inclusoalgunoslo calificaroncomo «churri-gueresco>~,simplementepor habersido realizadopor un artistano siemprebienentendidopor la críticaacademica.

~ McsoncroRomanos.Manualde Maeltid. Madrid, 1831.

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Ano/esde ¡/isjjrljiu Jet Aro.

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