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2012.08.14

剧透

《你好，打劫！》是首例以“斯德哥尔摩综合征”为题材的话剧。同时它也是喜剧，但却是一部会让人疼的喜剧。究竟是谁在打劫着我们的生活？我们都太需要宣泄、需要释放了，我们也太需要亲临现场感受“你好，打劫”。8月21日至9月9日，上海话剧艺术中心D6空间，大家一起去“打劫”。

文 l 毛予倩 图 l 受访者提供

《你好，打劫！》 打的不是劫，是情怀

你好，黑色幽默

《你好，打劫！》是一部黑色幽默的戏剧。这

年头，太多团体打着“黑色幽默”的旗号，引来好

奇一片，结果，却往往洒落失望一地。到底什么

是黑色幽默？《你好，打劫！》的导演饶晓志告诉

记者，黑色幽默，简而言之，就是“让观众笑着

哭，哭着笑”，当你笑完之后、哭过之余，还能留

有一定的空间反思自己，甚至反思世界，那么，这

就是黑色幽默了。导演说，《你好，打劫！》的喜感

绝不类于相声或是二人转，笑就笑过了，或者，也

仅仅只是一句话带给人刺激性地思考，而是带

有哲学思辨的。通过这一部话剧，观众能够清楚

地看见自己强颜欢笑背后的无奈。谁在压迫，谁

在反抗，谁在隐忍，贪生、怕死、欲望、金钱、爱

情、工作、人际关系等等，这些微小的方面都在

压抑着我们正常的呼吸状态。

《你好，打劫！》讲述的是两个率真善良的

劫匪、三个麻木淡漠的银行职员、众多唯利是图

的皇家FBI、无数谨小慎微的民众偶遇、相遇、艳

遇、遭遇在一个黑色的星期五下午。于是，他们

的焦虑和迷失、他们的冲动和欲望、他们的压抑

和暴戾、他们的叛逆和温情罗列、交织、纠结在

这个黑色的星期五下午。他们打劫了银行，但谁

又在打劫着他们……

剧中融入了很多贴近生活的因素，让观众

观看后会引起很多共鸣，该剧也通过黑色幽默

的方式深刻地揭露了很多社会的层层面面，让

不同阶层的人都能感觉到戏里面的情节是发

生在自己周围的事情。也许每个人都面临着“打

劫”，打劫着自己的人生梦想，屈从于这个社会

的混蛋逻辑，理想主义者会磨平自己的棱角，无

可奈何花落去。某些强权面前，我们，是多么的

渺小！这个时代常常会让人觉得冷漠，但导演饶

晓志说：“打劫”没关系，千万别忘记“表达”。不

管怎样，戏剧是热的，它会让人感觉到温暖。

“我们可以从剧中的角色上看到自己的

影子，我们的欲望、焦虑、迷失、冲动、压抑、暴

戾、叛逆、温情像是流淌在身体里的血液，汇集

到心脏从而遮蔽我们的判断，于是我们忽然暴

跳如雷、忽然温柔似水、忽然癫痴大笑、忽然泣

不成声……”饶晓志这样阐述这一部话剧。导

演们似乎总期望观众能从他们的话剧里找到

自己的影子，或是身边人的影子，观众自然也有

这样的期许，只是能一拍即合的，事实上，并不

多。问导演，如果遇到刁钻的观众，他们看了太

多的话剧，对澎湃激荡的情感体验渐渐变得冷

漠了，《你好，打劫!》是不是还能打动他，导演笑

了，说，“这世上本来就没有一定的事情，我不能

保证一定让你笑或者哭，或者产生共鸣，但我相

信，在一个人人生的几十年里，一定有脆弱的部

分，我不知道哪一个点就击中你了，就像你也不知

道一样，但我相信，戏里一定有能稍微打动到你

神经的地方。”如果真是如此，也算是成功了吧。

打劫，商业先锋　　

听人介绍导演饶晓志的时候，说他是先锋

导演，在这个“实验已死、先锋何为”的年代，不

少人都为自己贴上“先锋”的标签，饶晓志却不愿

意，他说自己算不得什么先锋导演，因为在他的

队来上海，之前因为我在拍电视剧，如果团队来了上海，我可能就来不

了了，这一次，正好赶上，我们可以在上海见。”这也是他继话剧《将爱

情进行到底》之后带到上海的第二部话剧，不同于《将爱》，《你好，打

劫！》是一部完全有别于市场上悬疑、爱情等题材的话剧，而绝对是一

部真正意义上的黑色幽默戏剧。导演饶晓志不仅坚持着先锋戏剧的风

格，还不断地把自己独到的手法融入到这部新戏当中去，坚定可以把这

部话剧做得比以往的更好。　　

导演饶晓志对“绅士喜剧”有着独到的见解与想法，“如今的戏

剧界到处都是旗帜，实验、先锋、先疯、情景、形体、肢体、无对白、大

型、多媒体、音乐、各种系列等等，为了显示我们的不同寻常和梅特斯邦

为精神，我们也必须打上旗帜，在山头林立的戏剧界亮相，自立门派，反

以上列举的所有旗号，金花四溅，全民迈向‘绅士喜剧’”。

值得一提的是，该剧在北京演出时，一贯非常支持导演饶晓志的李

亚鹏携同好友王学兵一同到场观看。而此次李亚鹏也是作为该剧监制

的身份为话剧《你好，打劫！》把关谋策。在观剧之后接受北京媒体的

采访时李亚鹏表示：“看了将近2个小时的戏，看得很开心，剧本好，导演

好，演员好，我在看的时候就有个想法，把这部话剧翻拍成电影，这部话

剧确实很好看。”

定义里，“先锋性、实验性，顾名思义，就是要有

实验，很多人现在自立门户，说自己是先锋派，事

实上，他们做的不过是别人早就做过的东西。在

当下的戏剧领域，称得上先锋的，大概就是孟京

辉了，因为他的戏的确有很大一部分是实验性

质的。我不是谦虚，我不敢说，我做的东西别人

没做过，形式感的东西，别人都做过了，只是我

的故事跟别人不同而已。”

《你好，打劫！》却是被很多圈内人公认为

艺术戏剧的，然而，导演饶晓志本身，却认为它

其实是一部很成功的商业之作。问他，什么才算

是好的商业作品，他的回答很具体：“首先，要有

好的故事，就像好莱坞的大片，他们的故事性都

是很好的，他们可以算是真正好的商业大片；其

次，要有内涵，很多好莱坞大片他的内容和所谓

意义很多都不差于国内一些文艺电影，我觉得

这就是一部好的商业作品所必须具备的。”至于

《你好，打劫！》的艺术性，饶晓志导演也不否

认，但他认为他的故事是大众的，而不是小众类

的艺术，每个人都可以在剧里找到一些感悟，这

个话剧属于大家，而不是少数人的。

《你好，打劫！》2009起年已经在北京成

功演出过三轮，却是第一次到上海，原因除了上

海的演出场地着实难定以外，饶晓志对上海市

场的重视也是原因之一，“我很想亲自带着团

即日起至8月17日下午13：00前，在《生活周

刊》iPad客户端（生活周刊LifeWeekly HD）日

程栏目里，分享“8月21日的话剧《你好，打

劫！》”日程至新浪微博，就有机会获得价值120

元的该剧门票一张（共20个名额）！

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2012.08.14

悦读

《铜刻艺术》作者：吴蘅

出版社：同济大学出版社

2009年夏天，年轻人贾斯汀在Twitter

上开了一个网络账号，记录他老爸每日令

人叫绝的快言快语。一个月内，竟成了美国

网络最红的账号。1700万的追随者，一天

不听最牛老爸语录，就浑身不痛快。这个

老爸除了尖锐和机智，还有很爆的脾气和

很深的同情心。人生的道理，都在他的骂

骂咧咧中，跳脱出来，温暖了我们。这本辛

辣的、充满人生智慧的“老爸语录”，引发

了无数人的共鸣，映照了我们有血有泪的

人生。

新书

New

book

在诸多镌刻艺术中，铜刻是一个独特

的艺术门类，我国存世最早的铜刻可以追

溯到三千年前。晚清和民国早期，由于文

人雅士的参与，铜刻艺术达到了相当的艺

术高度。吴蘅，现为上海市书法家协会会

员，自幼师从韩天衡。三十多年前，由热爱

书画艺术而步入铜刻艺术的殿堂。在本书

中，吴蘅毫无保留地将多年来积累的独门

技艺公之于众，填补了国内传统工艺技艺

项目的空白。

《我老爸的胡言乱语》作者：贾斯汀·哈本

出版社：湖南文艺出版社

这痛苦一念就是十三年，从此

改变了马丁和嘉布里埃。十三年

后，一段猫和老鼠的无间道又让

这对男女重新相遇。而这一次，隐

藏在背后的绝世大盗又牵扯出

一段欲说还休的身世之谜，将看

似简单的相遇扭结成命中注定和

“非如此不可”的死命题。

也许，没有相遇，日子是否会

平静一些？可如果没有相遇，没

有了那些痛和爱，又有什么能证

明我们存在过？命运的不可知

让人们在痛楚面前畏手畏脚，可

米索是相信的，他总是在冥冥中

等待，他相信可以用爱来换取对

命运的救赎。在《救救我》中他

已经安排了一个复活的女警带

着命运的旨意返回人间。而在《如果没有遇见你》，在命运中转的

机场里，又不知道是谁发了一张生命通行证。在看似消极的不可知

论下，女警改写命运，绝世大盗也变成了捍卫爱情和保护亲情的救

主。生者与死者各遂其愿。

想来，生活确像昆德拉所说是一张永远无法完成的草图，我们

也永远不可能犹如初见。可正因如此，相遇才变得尤为珍贵。因为相

遇，生命才被赋予了一种不死的欲望，那是我们基于平凡生活中的英

雄梦想。相遇这个生命中的冒号，带来的是一场最美的蝴蝶效应。

而爱情的最高境界，也许就是书中阿奇博尔德对瓦伦汀娜的治

愈吧。因为就在这彼此依偎的取暖中，我们认清了自己，我们一起去

迎接命运给我们的挑战和馈赠。正如瓦伦汀娜在写给阿奇博尔德

的信中说的：“但狂风劲吹只会历练我们的心，它驱散的是威胁我

们的迷雾。……恐惧从我们身边经过，但没能击倒我们。”有爱来作

在暴风雨中不倒的帆，有爱来为一切画最圆的句号。而凭着这个戒

指般的爱情句号，米索的小说最终为险途处处的生命打上了一圈柔

光。在命运的奇遇之线上，缀着这犹如黑夜里的圣诞灯饰般令人心

生暖意的情感光亮，也许，这就是米索受人喜爱的原因吧。

看米索的小说，经常会有种看好莱坞爱情片

的错觉。作者喜欢在每个章节的开头引用诗、歌

词、电影对白、小说语句，犹如黑色大屏上的开场

字幕。每一个地点、时间、场景的记录又像是一

个个分镜头，就在这些只言片语的伴奏下演绎

着痴缠故事。爱情、阴谋、纠缠、对抗，他的小说

具备所有爱情商业片的要素，总将境遇推至悬

崖的边缘，令人惊心动魄。也正是在如此的极限

中，让我们不得不去思考关于境遇的选择，以及

人性深处潜藏的恐惧和孤独。

《如果没有遇见你》，讲述一个亘古不变

的初始命题：相遇。“人生若只如初见”，电光火

石，彼此交汇，生命从此刻的偶然相遇开始改

写，早已是电影、小说中屡见不鲜的情节。在这个

故事中，则以“相遇”牵扯出一场奇异复杂的蝴蝶

效应，令人一新耳目。

光看小说开头，你以为是一个浪漫旖旎

得近乎奢侈的小清新故事，爱情场景里所能

想象的美好遇合都在这里汇集，让人想起《一

天》里，艾玛和德克斯的相遇。殊不知接下来，马

丁和嘉布丽埃火般灼热的激情却点燃了一段隐

藏在命运背后的石破天惊。十三年前的相遇本以

为是“执子之手”的happy ending，可情人毫无预

警的缺席离场让纽约成了马丁内心的耻辱柱，而

冒号是相，句号是爱 文 l 晓雪 图 l 资料

书评

乐道的话题，他为什么不趁热打铁，普及下历史知

识呢？

于是在《纪连海说甄嬛》一书中，纪老师按

照电视剧的播放顺序，以两集为一节，针对每节

中的问题，分析阐述了观众非常关注的三十八个

问题，涉及清代的制度、器具、宫廷文化等各个方

面。“小说毕竟是小说，电视剧毕竟是电视剧，它

们跟曾经发生过的真实的历史本身相比，还是有

着非常大的差距的。故而，我们这本书，就是专门

来说明它们之间的异同的。”他说。

其中，解谜雍正朝的内容有雍正是如何即

位的，又如何对待他的兄弟，为何溘然早逝，皇

长子弘时为何与反对派过从甚密，弘历出生在

哪里，亲信年羹尧是怎样的一个人？解谜后宫的

则包括清宫廷选秀女、妃嫔中是否有汉人、嫔

妃住在何处、金缕衣的秘密、贡茶背后的故事等

等。最惊人的是，经过广泛搜集资料，纪连海还

考证了甄嬛、华妃、果郡王、弘曕等人的原型，面

对如此深厚的功力，我必须给跪了！

书中纪连海有一句口头禅：“看过《甄

嬛传》第XX集的朋友，一定对这个事情有印

象……”这说明纪老师是认真分析过电视剧

的。这份认真自然体现在了字里行间。

例如雍正之死号称清朝“八大疑案”之

一，研究者历来争论不休，民间传说更是满天

飞。纪连海列举了史学界较为流行的五种说

法，每一种说法后都附上作者自身的见解与评

价。有的令人大跌眼镜——有学者从《脂砚斋红

楼梦辑评》受到启发，认为雍正是被曹雪芹和竺

香玉合谋而毒死的！纪老师对此详加辨析，认为

不可信，他的观点是雍正应死于服用丹药。他还

随文插入二十四幅《雍正行乐图》彩页，使讲述

图文并茂、深入浅出。

读罢此书我意识到，纪老师真的不是在搞

笑，他是借力打力，借这股穿越热潮，让更多人了

解真实的历史。“有一天我们的文明，不论是升华

还是浮华，都要成为过去。”留下来的，将是精彩

的故事——不一定是虚构的，只要你讲得好。

我承认拿到书的那一刻不禁脱口而出：“纪老师，您这是闹

哪样！”身为广大人民群众喜闻乐见的优秀历史“说书人”，您讲康

熙、讲乾隆、讲鸦片战争都能拨开迷障现真相，可谓精彩纷呈。怎么

有一阵子不见，忽然穿越，竟谈起《甄嬛传》来了！这算历史吗？用

得着您老人家一本正经地解读吗？

纪连海的答案是：当然有必要。据他解释，《甄嬛传》是一部

非常好看的架空小说（老爷子居然知道该专业术语我表示吐槽无

能），作者流潋紫历史功底深厚。电视剧版也非常好，“成功地把架

空小说穿越到了雍正皇帝这个时代”。然后呢？然后纪老师认为，既

然小说和电视剧涉及了“后宫”和“雍正朝”这两个永远让坊间津津

纪连海谈甄嬛！ 文 l 唐骋华 图 l 资料

荐读

纪连海

北京师范大学第二附属中学

历史教师。毕业于北京师范

学院历史系，曾经先后在中央

电视台《百家讲坛》栏目主讲

《正说和珅》等56讲；在上海

电视台《文化中国》栏目主讲

《〈孝庄秘史〉大揭秘》等105

讲，出版过一些历史著作，深

受欢迎。

《如果没有遇见你》作者：[法] 纪尧姆·米索

出版社：南海出版公司

他们彼此深信

是瞬间迸发的热情使他们相遇

这样的确定是美丽的

但变幻无常更为美丽

——辛波斯卡