31211652 muzica domin anul iii

8/3/2019 31211652 Muzica Domin Anul III

1/57

CURS AN III

INTRODUCERE N CULTURA MUZICAL

EUROPEAN OCCIDENTAL

Cntarea bisericeasc n Apus, ca de altfel toat cultura Romei, ntre secolele IV i

VIII, este influenat de cultura bizantin n toate domeniile. Biserica se strduiete s

obin pe plan cultural ntietate, arogndu-i drepturi spirituale i lumeti absolute.

Papalitatea devine astfel, cea mai puternic for care profit de dezorientarea moral a lumii

fa de prbuirea edificiului imperiului Roman de Apus, pentru a pune stpnire pe

contiina oamenilor.

Astfel ntreaga cultur ajunge n mna clericilor cptnd un caracter proeminent,

religios. Viaa se va organiza acum pe baza principiilor impuse de biseric. Se deschid

biblioteci, se copiaz i traduc crile filozofilor greci, se nfiineaz ordine clugreti n

scopul dominrii vieii sociale. Evenimentele cultural-artistice se desfoar n legtur cu

interesele bisericii i a clasei dominante politice i sociale. Plebeaeste inut n mizerie i

n necunoatere (obscurantism). Drepturile formale erau garantate de biseric, iar

reprezentanii ei, recrutai dintre nobilii feudali, au tot interesul s apere integritatea bisericii.Ideologia cretin, opus filozofiei elene, caut s ndeprteze gndirea elin

recurgnd la compilaii de texte care-i conveneau. Tradiiile i influenele bizantine sunt

factorii ce sprijin biserica n Apus, pentru a-i furi o muzic proprie.

nc din secolul IV se ivise pericolul alterrii muzicii religioase datorit elementelor

laice. Astfel, la sinodul de la Laodiceea (364) s-a interzis cntarea colectiv (aa cum era n

primele secole), rezervndu-se doar celor cunosctori ai tradiionalei muzici. Aa apar

colile de instruire, ns cu toate colile, influenele pgne i laice n-au putut fi nlturate.Baza muzicii n Apus, ca i n Bizan, o constituie cele trei grupe de cntece:

- melismatice (aleluiatice)

- imnele

- psalmodia

1


2/57

Cu toate acestea muzica va cpta aspecte locale specifice, formndu-se culturi cu

tradiii proprii, ca cele de la Milano, cultul mozarab n Spania, ritul gelasean (Germania), n

Galia i Provena mai dinuia psalmodia n limba greac.

2


3/57

CURS 1

CORALUL GREGORIAN EXPRESIE A LUPTEI BISERICII

Primul care s-a ocupat de selecionarea i sistematizarea cntrilor religioase a fost

Ambrozie episcopul Milanului (372-397). El a adunat un numr de melodii greceti pe care

le-a prelucrat dup modelul bizantin.

Dup Ambrozie, aceast munc, a fost continuat timp de 3 secole, terminndu-se

abia n secolul VII, pe timpul papei Grigorie cel Mare.

Papii din aceast perioad i alii, chiar ei compuneau muzica, nu fr oarecare

influene externe. Biserica ns avea un traseu bine definit, i anume, s pstreze doar

muzica ce are un coninut dogmatic, eliminnd influenele.Att Ambrozie ct i Grigorie au alctuit un Antifonar, ns n momentul cnd s-au

hotrt s aleag unul din cele dou s-a aprobat cel din urm, ndeprtndu-se tendinele de

regionalizare tradiional i nesupunere politic i religioas. Astfel se ajunge la o unificare.

Cntecele cuprinse n Antifonarul lui Grigorie poart numele de CORAL

GREGORIAN, CANTUS ROMANUS, CANTUS CHORALIS (cor brbtesc), CANTUS

FIRMUS sau CANTUS PLANUS (cntare lin luat ca model de polifoniti).

Antifonarul cuprinde i reguli de execuie i de ordine a cntrilor. De acum ncolo unmare rol l vor ndeplini colile de cntrei.

nvarea cntrilor i interpretarea lor se fcea dup indicaiilee mnemotehnice ale

dirijorului, nu exista un sistem de notaie clar de nvare, ci unul napoiat, ceea ce a dus n

urmtoarele secole la apariia acelorai melodii dar n alte variante de nvare i interpretare.

Abia cnd a aprut un sistem de notaie exact (secolul XII-XIII) a fost posibil transcrierea

melodiilor far s fie alterate.

Influenele din decursul secolelor i-a dat coralului un caracter eterogen.

Limba latin devine moart ntr-un conglomerat de popoare. Odat cu cristalizarea

limbilor naionale apar primele critici la adresa coralului care nu admitea alte cntri.

Lupta dintre vechi i nou, dintre elementele religioase i cele laice, a dus la biruina

elementului laic.

3


4/57

Necunoscndu-se originalul, se presupune c melodiile Antifonarului erau de o mare

varietate ritmic i melodic, a cror text era doar biblic.

Coralul era executat doar de voci brbteti, melodiile erau fr msur. La baza

Coralului stau cele 8 moduri greceti, cu unele modificri. Coralul a ignorat muzica

popular, fiind o frn n dezvoltarea ei medieval, dar a servit ca baz primelor ncercripolifonice.

Popularizarea Coralului a fcut-o att biserica ct i statul, n secolul VIII Carol cel

Mare cere la Roma cntrei cunosctori ai cntrilor. Mnstirile Rouen, St. Gall sunt doar

cteva centre de nvare a cntrilor. Muzicienii acestor centre, n misiunea lor, au

acceptat elementele laice care erau mai la ndemna maselor populare i mai acceptate.

Coralul era potrivit Romei, ns altor centre ndeprtate, cu alte tradiii, era impropriu

i greu de asimilat. Aa se ntmpl c muzicienii, clugrii i poeii caut procedee noi de

asimilare, ca de exemplu clugrii Notker Balbulus i Tautila de la mnstirea St. Gall.

Aa se face c apare aa numita sequen (urmare), formul care indica nceputul i

sfritul piesei.

La fel apar tropii fraze poetice noi introduse n textul canonizat ca n exemplul

de mai sus.

Executarea se fcea sub forma antifonic. De exemplu clugrii dintr-un grup cntau

versurile mperecheate 2, iar cellalt grup cnta 2 a deci era o cntare alternativ.

4


5/57

CURS 2

Cultura muzical n perioada feudalismului

(secolele XI-XIV) i a Evului Mediu

Muzica popular din aceast perioad se va dezvolta fie independent, fie prin

infiltraii n formele muzicii bisericeti.

n aceast perioad se formeaz oraele medievale, se dezvolt meteugritul, pentru

meseriai, negustori, trgovei, feuda era mic ceea ce-i determin s se aeze pe lng

mnstiri sau la rscruci de drumuri unde era circulaie mai mare, pentru a-i vinde

produsele. Aceste centre n secolele XII- XIII devin orae nconjurate de ziduri. Vor lua

natere acum breslele meteugarilor. Oraele vor deveni nfloritoare, n care cultura se va

dezvolta separat de biseric; care va ceda n cele din urm. Punctul de greutate cultural se va

muta n orae. Vor apare universiti (Paris, Bologna, Oxford, Cambridge, etc). Se vor nate

acum opere epice.

Purttorii muzicii populare n evul mediu au fost:

- jongleri n Frana

- menestreli n Anglia

- spielmanii n Germania

Cntrei, instrumentiti, dansatori, actori vor nlocui pe vechii mimi romani.

Vor apare apoi n Frana trubadurii i truverii, n Germania minnesngerii,

meistersngerii, reprezentani ai muzicii laice ce erau recrutai din nobilimea feudal i care

erau imaginea sentimentelor de vitejie, de aventur etc. n timpul cruciadelor.

Formele poetice folosite de acetia erau: oda sau cntecul rzboinic, satira, chansonul,

balada, rondoul forme care s-au pstrat pn n secolul XVII (i alte forme).

Ultimii trubaduri i truveri au devenit adevrai profesioniti ai muzicii laice culte. Aaminti pe Adam de Halle sau chiar regi adepi ai trubadurilor, ca Richard Inim de Leu,

Frederic Barbarosa.

Polifonia scris (secolele XII-XIII)

Pn n secolul XII predomona muzica la o singur voce, fr acompaniament.

5


6/57

Apusenii nu concepeau pn acum s foloseasc mai mult de un sunet considerau c

mai multe sunete se acoper principiu Aristotelic. Nimeni n-ar fi ndrznit pn acum, s

se opun principiului grecesc.

Dar dezvoltarea oraelor, aduce progresul. Aa se face c apare n muzic pe lng o

voce, nc una suprapus. Coincide acest stil de cntare polifonic cu stilul gotic narhitectur cldiri dispuse pe vertical, nlate, suprapuse. Polifonia i goticul apar n

aceiai perioad, completndu-se. Cldirile monumentale cereau o slujb mai pompoas.

Polifonia cerea spaiu de desfurare.

Printre formele muzicii religioase polifonice se nate motetul, polifonie cu mers

independent i text diferit. Ca o nfrumuseare va apare imitaia. Un motiv melodic preluat

pe rnd de mai multe voci, n aceast evoluie muzical de stil un rol important la avut,

desigur, notaia. De la neume simple la notaia alfabetic, pasul a fost de durat.

Clugrul benedictin Guido dArezzo (995-1050) aduce noul sistem de notaie

muzical pe portativ cu denumirea literar sau alfabetic a notelor.

n secolul XII se cere tot mai mult determinarea valorilor de durat i a diviziunii

independente de text, aa apare notaia romboidal.

6


7/57

CURS 3

CULTURA MUZICAL LA NCEPUTUL CAPITALISMULUI .

NCEPUTUL RENATERII (SECOLELE XIV XV)

Am vzut pn acum cum s-a dezvoltat arta veche, Ars Antiqua. S vedem acum

cum se va dezvolta arta nou Ars Nova.

Ipocrizia bisericeasc apusean, cruciadele, rzboaiele (rzboiul de 100 de ani dintre

Frana i Anglia 13371437), schisma papal, apariia nchiziiei i altele au adus mari

schimbri pe toate planurile. Toate acestea au dus la nlturarea dogmatismului i

speculaiilor scolasticii medievale.

La aceste transformri adugm noile invenii: busola, praful de puc, tiparul, etc.

tiina, literatura, arta se dezvolt i constituie o nou trstur a Renaterii. Apare

Umanismul.

Muzica nscut n noile condiii se va numi Ars Nova. Acum se va dezvolta muzica

laic, legat de curile nobiliare conductoare. Muzicienii din aceast perioad vor desctua

muzica bisericeasc de formele rigide.

Caracterul umanist al prerenaterii se va evidenia prin:

- ptrunderea elementelor laice n muzic

- n polifonie, una dintre voci va avea un pronunat caracter laic

- se va ntrebuina tot mai mult muzica instrumental

- va apare muzica msurat (msurile)

n Italia Ars Nova marcheaz nceputul Renaterii. Acum va apare n Italia stilul de

cntare numit Madrigal compoziie vocal-instrumental pe 2-3 voci cu coninut liric, pe

texte laice. Ca form este mai simplu dect motetul este format din dou strofe identice,ntretiate cu o ritornel instrumental.

Tot acum apare n Italia ballata form de dans; va apare caccia cntec de

vntoare (cntec polifonic vocal-instrumental care ntrebuineaz mereu imitaia).

n Frana cel mai mare reprezentant al acestei perioade este Guillaume de Machault

(1329-1377).

7


8/57

Secolul XV, prin coala franco-flamand va aduce un element nou n muzic

contrapunctul. n Frana va apare acum chansonul, n Germania liedul.

Cnd Renaterea devine curent general, coala franco-flamand decade. Un

reprezentant al acestei colii este Orlando di Lassus (1532-1594).

8


9/57

CURS 4

RENATEREA (SECOLUL XVI)

Renaterea este micarea artistic i cultural care, prin nzuina renvierii culturiiantice, i a descoperirii unor modele de art realist, a constituit un protest mpotriva ideilor

teologiei i scolasticii medievale. Mai nti n Italia, apoi n Frana, Germania, Anglia i

Spania, a aprut cea dinti literatur modern.

n muzic se dezvolt acum de sine stttoare, muzica instrumental. Artitii care

nainte erau ntreinui de protectorii lor, acum devin slugi ai acestora, funcionari executani.

Renaterea muzical se caracterizeaz prin renunarea treptat la polifonie, se axeaz

mai mult pe armonie. Aceste noi elemente i vor gsi afirmarea deplin n Coralul

protestant. Luther a vzut efectul acestuia asupra maselor largi; a ales melodiile cele mai

populare din coralul gregorian pe care le-a adoptat.

Reforma i coralul protestant a provocat nemulumire n biserica catolic, ceea ce a

determinat-o s ia msuri imediate.

Contrareforma

Catolicii adunai n Conciliul de la Trident au hotrt mersul muzicii bisericeti.

Contrareforma a adus simplificarea polifoniei, a furit un stil echilibrat, mai uor,

mai expresiv.

Reprezentantul contrareformei este Giovani Perluigi da Palestrina (1525-1594),

nscut n satul Palestrina, de unde-i provine i numele, a fost mai nti cntre, la una din

bisericile din Roma. Va ajunge n 1551, conductorul corului catedralei Sf. Petru. nlturat

pe motiv c era cstorit, l gsim dirijor la biserica Santa Maria Maggiore din Veneia, aici

este i ngropat.

Acum se va nate stilul vocal capella.

n secolul XVI, muzica vocal se mparte n dou grupe:

- forme i genuri religioase messa, motetul, coralul gregorian i lutheran

- forme i genuri laice chansonul, madrigalul i liedul

9


10/57

Creaia lui Palestrina se caracterizeaz prin armonie plcut, un exemplu elocvent

este Missa papei Marcelli de fapt specificul lui este caracterul diatonic al modurilor

naturale.

Palestrina a scris 93 de misse i 134 de motete.

Contemporan cu Palestrina a fost i Orlando Lassus (franco-flamand).Ca forme de dans instrumentale din aceast perioad avem: gagliarda i pavanna.

Forme instrumentale improvizatorice din aceast perioad avem toccata (apsare).

10


11/57

CURS 5

CULTURA MUZICAL N SECOLUL XVII I PRIMA JUMTATE

A SECOLULUI XVIII. BAROCUL

Barocul ncepe cu anul 1600 i ine pn n 1750, ne apare revoluionar prin apariia

unor genuri noi.

nc de la sfritul secolului XVI va apare opera, care va sintetiza toate cuceririle

muzicii. Treptat, opera, va prsi curtea nobililor ajungnd n teatre speciale unde va avea un

public colorat din punct de vedere social.

n aceast perioad muzica nu se elibereaz complet de curile monarhice i de

biseric. Muzica religioas nu decide nc.

n secolul XVII un fenomen nemaintlnit Italia dei deczut politic i economic,

va cunoate o mare nflorire a artelor. Aici s-au nscut opera, sonata, concertul.

Arta italian devine marf de export. Opera va juca acum un rol important. Ea va

aduce n prim plan solistul. Opera va determina dezvoltarea tehnicii vocale. n cor se cerea o

tehnic a citirii muzicale, n oper, solistul trebuia s cunoasc i tehnica vocal.

Acum se nate bel-canto-ul.Scopul muzicii n aceast perioad era de a sublinia o idee fundamental, s serveasc

textului. Opera, din aceast perioad ncepea i se termina cu scene pastorale. Se deschidea

cu un prolog, un fel de dedicaie i laud adresat prinului. Opera se termina totdeauna cu

bine, eliminndu-se tragicul grecesc de la sfritul dramei.

Claudio Monteverdi (1567-1643)

Un alt mare nsemnat compozitor al secolului XVII a fost Monteverdi. El a avut unmare cuvnt de spus nu numai n domeniul dezvoltrii operei ci i a altor genuri: balete,

madrigale, canonete poate fi considerat cel mai mare compozitor al secolului.

El i-a nceput creaia scriind madrigale, se remarc n excelentele cunotine de

polifonie i n tendinele de dramatizare a operei.

11


12/57

Activitatea lui se leag de Veneia n special. O oper important creaie a sa este

Orfeu.

Un alt centru important muzical este Neapole, reedina sicilienilor. Cel mai

important gen de cntare, aici, este canoneta ea d supremaie vocii n faa instrumentelor

(ca i aria din oper).La Neapole, recitativul din opere se va neglija, practic se neglija nsi aciunea.

Predominarea elementelor concertante, lipsa dramei din opere duce la criza operei

napolitane, pn cnd, reprezentantul cel mai de seam din Neapole al muzicii

Alessandro Scarlatti va da un nou suflu operei napolitane (el este considerat i fondatorul

colii napolitane, a scris 100 de opere, 700 de cantate, oratorii i alte lucrri).

n oper, un loc important l va ocupa comedia, foarte gustat de public (de altfel).

Opera se scria n 5 acte, erau acte seria, iar interludiile erau bufe.

Paralel cu opera, n secolul XVII, se dezvolt oratoriul i cantata, forme ale muzicii

religioase, care se pretau foarte bine la dramatizare. Originea lor este mai veche (de a povesti

muzical n timpul postului fragmente din Scriptur).

Din unirea laudei, care expunea textul biblic, n fapte moralizatoare s-a cristalizat

oratoriul(oratoriul n fond era alctuit din motete polifonice apar i oratorii laice).

Un mare reprezentant al oratoriului este Haendel, iar al cantatei este Stradela.

n Frana, n secolul XVII, la mare mod era baletul i muzica la clavecin (Ludovic

al XIV-lea era mare iubitor de astfel de muzic).

n Anglia, un creator de oper autentic naional, din aceast perioad, este Henri

Purcell, muzician genial, care va pune bazele operei engleze.

Elemente noi de interpretare sunt aduse de Monteverdi. De exemplu: starea de

bucurie este redat prin tremolla interpretat de vioar; linitea este redat printr-un sunet

lung, inut.

Secolul XVII, este secolul marilor constructori de viori, Amati, Stradivarius vioara

devenind instrumentul cu posibiliti multiple de expresie.

12


13/57

Sonata

Ansamblul tipic secolului XVII a fost ansamblul tre. A aprut i o literatur pentru

acest ansamblu. Forma tipic era sonata. Sonatele se executau fie n cercuri de amatori fie n

biseric. Sonatele bisericeti (sonata da chiesa), aveau un caracter mai grav, n care stilul

polifonic deinea rolul principal.

Suita

O alt form instrumental a secolului XVII este suita, a crei origine o gsim n

muzica instrumental de dans.

Dac n secolul XVI renviase vechea pereche de dansuri: pavana i gagliarda. Cu

timpul suita i-a stabilit succesiunea, fixndu-se la patru dansuri:

- allemanda (micare moderat, regulat de aisprezecimi n msura de 4 ptrimi)

- couranta (dans vioi)

- sarabanda - (dans lent, n msur ternar, cu accent pe timpul doi)

- gig (n 6/8, dans vioi cu ritm punctat)

Mai trziu va ptrunde n suit dansul francez numit gavota (n alla breve).

Concertul grossoEste vorba de concertul instrumental, care pn la sfritul secolului XVII nu

reprezenta o form ci un mod de instrumentaie.

Concertul grosso i are justificarea n alternarea grupelor sonore (dup genul

canonetei). Se nlocuiesc vocile cu grupe de instrumente, un grup mai mic de 2-3

instrumente i tutti, grupa mare (de ntrire).

Reprezentanii de seam ai acestui gen sunt Corelli i Antonio Vivaldi (1680-1743)

Vivaldi d tonul programatismului n muzic prin concertele: Anotimpurile, Ecoul,

Vntoarea.

coala italian a lui Corelli i Vivaldi va influena ulterior pe compozitorii germani,

Bach i Haendel.

13


14/57

Uvertura

Din trunchiul (canzonele) s-a nscut preludiul la formele vocale mai mari: opera,

oratoriul, cantata.

La nceputul secolului XVII, nceputul oricrei opere era marcat de sunete

instrumentale festive. Aceste introduceri, care la nceput erau canzone, transpuse pentruinstrumente, au dat natere uverturii. Ca i sonata, uvertura i-a fixat forma avea un numr

fix de micri (repede-lent-repede).

n secolele urmtoare aceste uverturi se prezentau i ca piese independente, n sala de

concert, numindu-se simfonii.

Uverturile napolitane (tipice) sunt: repede, lent, repede (allegro).

14


15/57

CURS 6

JOHAN SEBASTIAN BACH (1685-1750)

Bach i Haendel rezum creaia lor ntreaga perioad a muzicii de la Reform pn la jumtatea secolului XVIII (de la sfritul feudalismului pn la nceputul capitalismului).

Epoca lor se caracteriza prin criza ideologiei feudale (n special n Germania).

Lupta dintre laic i religios va cpta forme violente. O lovitur dat bisericii catolice

a fost reforma. Pe plan muzical Reforma a deschis larg drumul ptrunderii elementelor

stilistice ale muzicii laice n muzica religioas.

Cuceririle economice, slbirea monopolului bisericii asupra culturii duce la

deplasarea punctului de greutate (sub toate aspectele) spre elementul profan.Muzica acestor doi apare ca o sintez i o culme a ntregii muzicii a barocului; este

sinteza tuturor formelor vocale i instrumentale. Ei ncheie o epoc de mari frmntri i

deschid orizonturi spre muzica modern.

O caracteristic a operei lui Bach fcut de unii este substratul mistic, rupt de

lume, etc.

Este adevrat c Bach a fost omul bisericii, a fost foarte religios. El nu se putea

rupe uor de tradiiile vechi. Dar n concepia lui s-au produs attea schimbri, care arat c

religia pentru el se coborse din sferele misticului n domeniul unei nelegeri filozofice mai

apropiate de via.

Era protestant i avea destul de proaspt n memorie amintirile Reformei i

consecinele ei n plan social.

n aceast perioad compozitorii triau pe lng curile feudale sau pe lng biserici

(capele). Aa i Bach, a fost un om supus bisericii, dar nu de puine ori a ieit din canoanele

muzicale bisericeti. Pentru ieirile sale, n 1706, a fost adus n faa consistoriului pentru c

acompaniase cntece bisericeti cu variaiuni (procedeu socotit incompatibil). Dei era

protestant, Bach nu s-a sfiit s scrie o miss catolic prinului de Saxa.

15


16/57

Pentru accesibilitate piesele luterane n-au mai fost polifonizate, ci erau acompaniate

de simple acorduri. Cntarea colectiv n limbile naionale a apropiat muzica de felul de a

cnta al poporului. Acum va apare i dezvolta coralul protestant.

Activitatea i-a desfurat-o n orae germane i a fost n legtur cu tot ce era n

muzic.Era un artist nentrecut n improvizaii. Haendel i Bach, dei contemporani, se

deosebesc nu numai din punct de vedere social (influene i asupra mentalitii) dar i prin

genurile abordate. Haendel are ca centru de greutate opera i oratoriul, Bach muzica

instrumental i vocal-instrumental. Haendel a fost un lupttor aprig pentru ideile sale,

urmrind succes, glorie, Bach a fost retras, cumptat dar contient de valoarea muzicii sale,

creeaz fr gndul gloriei. n creaia lui Bach cntecele populare sunt un izvor nesecat de

inspiraie. Haendel la acest capitol este nensemnat.

Viaa

S-a nscut n Eisenach (1685-1750) i provenea dintr-o familie de muzicieni. Dou

secole familia lor au fost muzicieni de carier din tat n fiu.

La 10 ani rmne orfan. Nu a excelat din punct de vedere muzical la nceput ci numai

ulterior. Nu a fost prea apreciat de contemporani ci numai de urmaii acestora.

Ideile sale novatoare, pentru c nu au fost luate n seam, l-a determinat s scrie piese

cu dedicaii pentru familie (Ana Magdalena Bach, etc.).

Compoziiile lui n-au fost tiprite n timpul vieii ci abia ulterior acum va ncepe

aprecierea i admiraia operei lui Bach.

Pe trm religios a scris un Oratoriu de Crciun, 4 Pasiuni din care s-au pstrat

integral dou (patimile dup Matei i Ioan), Missa n Si minor, etc.

Bach i-a spus ultimul cuvnt n domeniul artei contrapunctice i arta fugii.

16


17/57

CURS 7

GEORG FRIEDRICH HAENDEL (1685-1759)

S-a nscut n oraul Halle, ntr-o familie de mici burghezi. Tatl su era frizer, darocupa i postul de chirurg la curte.

Cultura muzical i-a nsuit-o cu cei mai buni muzicieni din ora.

n 1702 l ntlnim ca organist la catedrala din Halle, iar n 1703 se mut la Hamburg,

unde avea alte condiii i faciliti (aici exista o oper burghez)

n 1706, se stabilete temporar n Italia, timp de patru ani.

Prsete Italia, pleac la Hanovra, apoi la Londra, unde se va stabili definitiv. Aici,

dup moartea lui Purcell, tradiiile locale slbesc, aa se face c opera italian a nceput s

stpneasc scenele Londrei. Aici va scrie opere istorice ca: Xerxes, Iuliu Cezar, etc.

Oratoriul Estera, Iuda Macabeul, Deborah, Messias, Saul, Israel n Egipt, Samson, etc.

17


18/57

CURS 8

OPERA BUF

Aceast oper ia natere ca o reacie mpotriva stilului pompos (specific operei seria),afirmndu-se ca gen de teatru popular (sfritul secolului XVIII). Opera buf va influena pe

Rousseau n Frana i pe Mozart n Germania (Rpirea din Serai).

Cristoph Gluk

(1714-1780)

S-a nscut dintr-o familie de pdurari n localitatea Errasbach din inutul Boemiei. A

fost un autodidact ns studiile i le va completa mai trziu n Italia. A scris opere bufe opera reprezentativ este Orfeu (apoi scrie Paris i Elena Ifigenia n Aulida).

Principiile reformatoare a lui Gluk sunt:

- muzica s ntreasc expresivitatea textului i s dramatizeze opera

- s nu se mai scrie dup voia cntreilor

- uvertura s fie parte introductiv a operei

- s se stabileasc o legtur ntre arie i recitativ

Secolul XVIII se mai caracterizeaz prin naterea Simfoniei.

Viena i clasicismul (a II-a jumtate a secolului XVIII)

Iluminismul francez a ptruns n: Prusia, Austria, Rusia.

Aa se face c Francisc I al Austriei va deschide universitatea Vienez n 1756. Viena

devine o adevrat metropol a rsritului unde se ntlneau toate naionalitile, cu diverselelor culturi i influene. Aici muzica putea fi auzit n rndurile claselor conductoare.

Iosif al II-lea era un mare admirator al operei italiene i a susinut financiar atragerea

muzicienilor la Viena, care devine cel mai important centru muzical.

n clasicismul muzical vienez se oglindete optimismul vieii, exprima o filozofie

strns legat de viaa zilnic, eliberat de ideile religioase. ntlnim o atmosfer luminoas,

18


19/57

coninutul muzical era mprosptat de dans i cntecul popular (melodia, ritmul i armonia).

Melodia pare spontan, dar bine ordonat, ritmul vioi, armonia bine structurat.

19


20/57

CURS 9

FRANZ IOSEPH HAYDN (1732-1809)

Haydn este socotit printele simfonismului vienez, unde s-a impus, dei a trit ntr-oepoc de mari frmntri sociale.

Revoluia francez (1789) a zguduit din temelii feudalismul, trecnd puterea n

minile burgheziei. Rzboaiele lui Napoleon cresc tensiunea n Europa.

n Prusia i Austria, feudalismul era nc puternic, iar ideile revoluiei franceze erau

inute n carantin, pentru c burghezia i celelalte clase oprimate aveau o contiin

revoluionar slab.

Operele marilor scriitori i filozofi: Goethe, Schiller, Lessing, Kant au artat c

tendinele progresiste burgheze, germane i puteau gsi exprimarea nu att n practic ct n

cea ideologic.

Preocuprile simfonistice ale italienilor, francezilor i cehilor i-a gsit soluia la

compozitorii vienezi. Cnd apare Haydn, muzica instrumental acumulase serioase elemente

care ateptau s fie transformate ntr-o calitate nou. n timpul tinereii sale, Gluck va

desvri reforma operei, revoluia burghez din Frana va avea o influen puternic asupra

democratizrii muzicii.

Haydn a trit la Viena. Cu toate c Viena era un mare centru cultural-muzical, din

punct de vedere social i politic era sfiat de numeroase contradicii. Poziia social a

artitilor nu era mai bun dect a oamenilor de rnd, nu a asigurat niciodat condiii

materiale corespunztoare pentru artitii si (Mozart, Beethoven, Schubert, nu s-au bucurat

de o recunoatere deplin).

Haydn i opera lui a fost apreciat la Paris i Londra. Viena dei era un ora

cosmopolit, un ora foarte important din punct de vedere cultural-muzical, era napoiat n

privina interesului, nu punea la ndemn condiii materiale, ansambluri ca cele din Paris,

Londra i nici un public larg de negustori i burghezi dornici de muzic.

20


21/57

Viena i oferea lui Haydn un cerc restrns de nobili i amatori de muzic. Curile

posedau ansambluri mari dar erau dezorganizate i lipsite de interes. Nu-i interesa o art

estetic ci s mnnce i s bea

Oraul Mannhein din Austria - nu avea sub aspect muzical, o tradiie polifonic

Viena da.Sonata vienez de la bipartit va deveni tripartit. n simfonie va ptrunde muzica

popular.

Haydn s-a nscut la 31 martie 1732, la Rohrau, ntr-o familie de meseriai. Tatl su

era rotar i avea muli copii. Talentul muzical l ndeamn pe tatl su s-l trimit la un vr al

su la Hamburg, ca s-l instrueasc muzical. Compozitorul i amintete spunnd c-i este

dator toat viaa pentru c l-a ndrumat, dei a mncat mai mult btaie dect mncare de la

acesta.

A compus 104 simfonii, multe teme pitoreti. Vntoarea i Desprirea sunt dou

simfonii, a zice, cele mai nsemnate (i hazlii n acelai timp mai ales ultima Simfonia nr.

6 n sol major).

Simfonia 104 a scris-o n amintirea lui Mozart cu care a legat o strns prietenie.

Cvartetele sunt o alt categorie de creaie, sonate, 30 de opere bufe, cantate, arii bisericeti,

14 misse, un stabat mater, oratoriile (Creaia i Anotimpurile fiind cele mai importante).

21


22/57

CURS 10

WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791)

S-a nscut la 27 ianuarie 1756 n orelul Salzburg (aproape de Viena), ntr-o familiede muzicieni. A nceput s studieze muzica de la 3 ani, iar la 6 ani compune mici sonate.

Talentul tnrului muzician a fost remarcat de tatl su care la luat n turneele sale

muzicale, unde s-a afirmat ca un excelent executant la clavecin, org i vioar (ntre anii

1762-1766).

n 1768 se ntoarce n oraul natal, unde continu studiile de contrapunct cu tatl su.

n 1770, la vrsta de 14 ani, este numit ef de orchestr la arhiepiscopul de Salzburg.

La scurt timp va face alte turnee mpreun cu tatl su.

O nemulumire a lui Mozart era faptul c nu avea un teatru de oper unde s-i

expun creaiile.

Pleac la Paris dar parizienii erau preocupai de reformele lui Gluck. Totui,

contactul cu reformele acestuia, i lrgesc orizontul muzical.

n 1781 i nainteaz demisia la Salzburg, devenind liber profesionost. Acum se va

cstori cu Constana Weber i se stabilete la Viena. Acum va ncepe o bogat activitate de

creaie, scriind multe piese la comand.

La Viena activitatea de oper a nceput-o cu opera Rpirea din Serai (1782), urmeaz

Nunta lui Figaro (1786), Don Juan (1787), Cosi fan Tute (1790), i ultima oper, Flautul

fermecat(1791).

Concomitent cu Flautul fermecat a scris i Requiemul, lucrarea sa cea mai dramatic,

cea mai filozofic, cu care i-a ncheiat activitatea componistic.

Mozart va fi unul din puinii care va subordona poezia muzicii, pentru c muzica

predomin prin sonoritate.

La muzica de camer trebuie amintite simfoniile, cvartetele, serenadele (Einekleine

Nachtnusik), 45 sonate pentru vioar, 29 pentru clavir etc.

22


23/57

CURS 11

MUZICA N TIMPUL MARILOR IDEI REVOLUIONARE (1789)

Ideile reformatoare, asupra maselor, s-a datorat muzicii, care a avut o puternicinfluen asupra acestora. Acum vor aprea corurile mari nsoite de orchestrani (pn la

cteva mii de persoane).

Germania (secolul XVIII) era mult n urm din toate punctele de vedere. Totui

muzica a nregistrat progrese n aceast perioad. Era strbtut de un val de reacie

accentuat, mpotriva Franei, care purta stindardul de libertate, egalitate, fraternitate.

Cuprinse de furia naionalismului, rile europene se ntlnesc la Viena (1815) pentru

a reglementa soarta Europei.

Gndirea german se refugiaz n romantism i propag idei pentru viitor.

Clasicismul muzical vienez, reprezentat de Haydn i Mozart, va nregistra o nou

etap, prin Ludwig van Beethoven, trasnd drumul celor mai naintate idei democratice n

muzic, i nu numai.

Ludwig van Beethoven (1770-1827)

Opera lui Beethoven creeaz sau deschide perspective largi ale viitorului influennd

activitatea creatoare a compozitorilor din secolul XIX.

El era convins de ideile democratice franceze: libertate, egalitate, fraternitate, a

biciuit nedreptile i imoralitatea claselor conductoare imperiale, chiar Goethe era uluit de

ideile lui Beethoven (pe care le admira).

S-a nscut la 17 decembrie 1770 la Bonn dintr-o familie de muzicieni.

Strmoii lui erau flamanzi. Tatl, muzician talentat, dar ptima, l face ca tnrul

su fiu s ia friele familiei i s o ntrein.

Toi cei care-l ascultau cntnd afirmau: va fi un al doilea Mozart. Minte ager,

genial, va studia toi clasicii, greci, latini i pe cei contemporani.

La 19 ani (n timpul izbucnirii revoluiei franceze) era student la Bonn. Dornic de

afirmare voia s scape din mediul (mediocru) n care intrase n Bonn. Voia s scape, ca

23


24/57

odinioar Mozart de iobgia episcopului de Salzburg), voia s se ndrepte spre Viena (visul

lui).

La Viena, primul gnd a fost s-i gseasc un profesor bun cu care s studieze.

Datorit remarcaiilor pe care Haydn le fcuse acestuia n timp ce se afla la Bonn, va

ptrunde uor n cercurile muzicale ale Vienei. Aici va studia cu Salieri, care-l iniiaz narta compoziiilor vocale. Ia cteva lecii i cu Haydn.

Talentul pianistic interpretativ i componistic a lui Beethoven i va pune amprenta

asupra urmtoarelor generaii. Sonatele lui au fost numite Noul Testament, fa de Vechiul

Testament a lui Bach.

Beethoven - este primul compozitor care a nceput s-i ctige existena din muzic.

A scris sonate pentru pian (Sonata Lunii cea mai cunoscut), 9 Simfonii (mai

cunoscute sunt a VI-a Pastorala i a IX-a Eroica; Missa Solemnis), opere Fidelio.

Moare la 27 martie 1827.

A mai scris un Oratoriu, cantate i concerte instrumentale.

Muzica lui Beethoven exprim o ncredere nestrmutat n victoria omului n marul

su. n creaia compozitorului se ntreptrund particulariti la clasicismul secolului XVIII cu

idei pregnante ale romantismului din secolul XIX. El a ncheiat clasicismul i a nceput

romantismul n muzic.

24


25/57

CURS 12

ROMANTISMUL N MUZIC

Cuvntul romantism este mult mai vechi. El apare n Anglia pentru prima dat nsecolul XVII, i reprezenta o atitudine sufleteasc fa de anumite aspecte ale naturii. Dac

n secolele XVII XVIII era confuz, n secolul XIX devine o adevrat doctrin, punnd

stpnire pe toate genurile artei. Goethe l consider rul secolului, ali ideea unei lumii noi.

Rdcinile romantismului le gsim mai nti n pictur i literatur.

Pictura romantic apare prima dat la germanul Joseph Vernet (1714-1719), n pictura

cruia apar peisaje din natur. Englezii l numesc romantic (acest stil) iar francezii, pitoresc.

n literatur, romantismul i face mai nti apariia n Anglia (nceputul secolului

XVIII), era considerat un curent estetic, care pune accentul pe sentimente nflcrate (poezia

naturii pe multitudinea aspectelor ei). Reprezentanii englezi premergtori romanticilor

avem pe Antony, Edward Jouny. Ca romantici englezi avem pe cel mai reprezentant pe Lord

Byron; n Frana avem pe Jean Jacques Rousseau i pe Victor Hugo sub care va atinge

apogeul. n literatura romantic german se avnt Goethe.

Etapele

Nu se poate preciza exact cnd a nceput, nici nu este un scop acesta ci unul didactic.

Caracteristicile romantismului

Prima etap este cnd el coexist alturi de clasicism iar a doua etap aproximativ

1830-1848, perioada de maxim nflorire.

Reprezentani ai muzicii romantice avem pe: Schubert. Schumann, Chopin, Berlioz,

Wagner i alii.

Una din temele preferate ale artistului romantic este incursiunea istoric n Evul

Mediu.

O preocupare a romantismului a constat n legarea muzicii de celelalte arte, n special

de literatur i pictur. Formele clasice ale simfoniei se vor amplifica aici.

25


26/57

Franz Schubert (1797-1828)

Conducerea austriac a luat msuri poliieneti de mprtiere, dizolvare i strpire a

oricrei manifestri cu tendine progresiste. Au desfiinat cercuri artistice, opere, cluburi.

Schubert triete toate acestea.

n aceste condiii viaa s-a concentrat n cercul restrns familiar. Mrginirea,fariseismul i filistinismul erau n mare floare. Obosit de numeroase rzboaie, lumea era

dornic de distracii. Aa se face c apare valsul foarte cutat (erau chiar nnebunii dup

el). Schubert a trit i s-a maturizat la Viena, unde s-a considerat un profesionist, n-a avut

funcii, a trit din vnzarea creaiilor sale.

S-a nscut n 1797 ntr-o suburbie a Vienei, ntr-o familie de iubitori i cunosctori

de muzic. A fost un autodidact foarte priceput. A compus de la 12 ani tot felul de genuri:

Simfonii, Cvartete, Sonate, Cntece.

Nu s-a putut manifesta datorit dictaturi regimului lui Metternich, era pus s cnte ore

ntregi la pian; a murit de tuberculoz, boal care l-a mcinat mult timp.

Schubert se remarc prin crearea liedului romantic i a valsurilor.

26


27/57

CURS 13

OPERA ROMANTIC GERMAN PRECURSORII LUI WEBER

Importana creaiei compozitorului Karl Maria von Weber nu pot fi nelese n afara

micrii social-politice i culturale a timpului su. Dup nfrngerea Prusiei i ncheierea

pcii de la Tilsit (1807), ca i dup nfrngerea Austriei (1809), rile cotropite de armatele

franceze trec printr-o adnc transformare spiritual. Burghezia i n primul rnd

intelectualitatea progresist situat n fruntea maselor a dat primele semne ale trezirii

contiinei naionale.

Muzica german din aceast perioad continu s exprime idealurile revoluiei

burgheze din Frana lucru ce-l confirm creaia lui Beethoven.Weber este unul din compozitorii romantici germani a crui creaie este strns legat

de poezia patriotic din care s-a i inspirat de altfel.

Hoffmann (1776-1822) mare scriitor i muzician realizeaz o strns legtur ntre

romantismul literar i cel muzical.

Karl Maria von Weber

- creatorul operei germaneS-a nscut n Elveia n 1786 ntr-o familie de austrieci ce se stabiliser n localitatea

Eutin. Tatl su - pe vremuri ofier a devenit director de teatru, astfel Weber a trit n

mijlocul artitilor. Dei a studiat cu civa muzicieni ca Michael Haydn s-a instruit mai

mult singur. Era un virtuos al pianului. Va ncerca fr reuit s intre ca dirijor la Opera

din Viena; va reui ns la Dresda.

Weber se va opune promovrii operelor italiene, luptndu-se mai mult pentru crearea

i promovarea operei germane.

Cea mai important oper a sa este opera Freischtz, inspirat dintr-o legend

popular, numit Vntorul negru. Vntorul Max vrea s se cstoreasc cu fiica

pdurarului Aghata de pe moia unui prin (Opera apare n 1820). Tatl fetei vrea s o mrite

cu cel mai bun inta. Max dei era un bun inta, se ndoiete n calitile sale, cere ajutor lui

27


28/57

Gaspar (personaj obscur) care i el dorea s o cucereasc pe fat. Ca s se rzbune acesta

intr n tratative cu diavolul (Samiel) cruia-i ofer drept rscumprare penteru cele 7

gloane vrjite sufletul su. La concurs Max greete inta i o nimerete pe Agatha, care va

scpa de moarte. Pactul lui Max cu diavolul se descoper, satul l dezaprob, iar pdurarul

refuz s-i mai dea fiica n cstorie. Dup un an de penitene, reuete s se cstoreasc cuAgatha.

28


29/57

CURS 14

ROBERT SCHUMANN (1810-1856)

- nflorirea romantismului german

Lucrrile sale au fost ndrgite de ntreaga lume, au nrurit stilul i creaia multor

compozitori.

S-a nscut la 8 iunie 1810 n micul ora saxon Zwickau. Tatl su a fost librar

(editor), om de cultur scriitor i traductor. Robert cel mai mic, copil al acestuia a

manifestat de timpuriu aptitudini pentru poezie i muzic.

Va studia dreptul la Leipzig (de muzic se ocupa n particular), se va muta la

Heidelberg. Aici l va auzi pe virtuosul Paganini.

Profesorul Wieck (de pian) a convins-o pe mama sa (tatl i murise) c dac l va lsa

pe mna lui, va face din el un mare pianist. Aa s-a i ntmplat, numai c datorit unui

accident la mna dreapt, i va ncheia cariera de interpret la pian i va pune accentul pe

creaie.

Va scrie foarte mult pentru pian i orchestr (sonate, simfonii, fantezii); n creaiapentru pian va excela, mai scrie lieduri ntr-o manier cu totul aparte; a mai scris un oratoriu,

opera Genoveva, poemul dramatic Manfred, a mai scris coruri, cntece, etc.

Frederic Chopin (1810-1849)

Poporul polonez a druit muzicii i n special creaiei pianistice un geniu.

Personalitatea lui Chopin mbin cavalerismul i durerea polonez (trind n exil),

fineea francez i romantismul german n creaiile sale. Era frmntat sufletete de subjugularist.

S-a nscut n 1810 n satul Zelazorwa-Wolo, aproape de Varovia. Tatl su provenea

dintr-o familie de rani francezi care s-a retras n Polonia n timpul campaniilor

napoleoniene unde se va cstori cu o polonez (Iustina) ce avea un bogat talent muzical

talent care-l va moteni i Frederic.

29


30/57

La vrsta de 7 ani, Frederic se va remarca din punct de vedere muzical ca un

excepional pianist, improvizator i compozitor. La 12 ani compune mazurci.

Educaia muzical i-o desvrete la Conservatorul din Varovia.

Chopin a dat via preludiilor i sonatelor.

Creaia lui nu este vast dar ea subliniaz unitatea dintre elementul emoional i celraional. Baladele, polonezele sunt alte genuri ale creaiei sale.

30


31/57

CURS 15

SIMFONISMUL ROMANTIC FRANCEZ I DEZVOLTAREA

MUZICII CU PROGRAM N SECOLUL AL XIX-LEA

Hector Berlioz (1803-1869)

Berlioz este un strlucit reprezentat al romantismului revoluionar, protestatar, nrudit

n multe privine cu Victor Hugo i Delacroix. Creaia lui reflect nzuinele epocii sale.

Rdcinile muzicii sale i trag seva din rolul revoluiei de la 1879.

n timpul su s-au succedat 5 regimuri politice. Caracterul masiv al operei, alctuirea

monumental a aparatului orchestral, masele corale pentru ntrirea sonor a operelor,

execuia n sli mari sau n aer liber, arat legtura sa cu marea mas de oameni, ncetnd s

mai fie un mijloc de desftare pentru un cerc restrns. n timpul festivitilor piesele mai

populare erau interpretate de marea mas a publicului.

S-a nscut la 11 decembrie 1803, n localitatea Cte Saint-Andre (pe coasta de sud a

Franei). Tatl su era medic. Hector era cel mai mare din cei 4 copii, distingndu-se prin

firea sa voluntar. n 1811 printr-un decret dat de Napoleon, toate institutele clericale au fost

nchise printre care i seminarul la care a fost dat s nvee.Dup restaurarea monarhiei reaciunea se dezlnuie n toate domeniile sociale i

politice. Frana, slbit din punct de vedere economic, n ea coexistau idei contradictorii i

nzuine politice diferite regaliti, ultraregaliti, socialiti, utopici, clericaliti, etc.

Tatl su l trimite la Paris s nvee medicina, ns el i va alege muzica contrar

prinilor i rubedeniilor.

n 1826 intr la conservator. Primete o burs de studii (3 ani) n Italia i o mare sum

de bani (n urma unui concurs cu premii).n 1837 scrie celebrul Requiem pentru cor de 800 de persoane, orchestr de 150 de

instrumentiti i 4 fanfare pentru Tuba-Mirum. Este o oper impresionant.

Mai scrie simfonia dramatic Romeo i Julieta, pentru cor, solo i orchestr; Simfonia

funebr este la fel de impresionant. Damnaiunea lui Faust o alt oper important. O alt

oper strlucitoare este Simfonia fantastic (1830).

31


32/57

Franz Liszt (1811-1886) creatorul poemului simfonic i continuatorul strlucit al

muzicii cu program

A fost un adept al muzicii cu program i al ntririi acesteia pe baze realiste. Pianist,

compozitor, pedagog, gnditor, organizator, animator, protector i ocrotitor al talentelor,dirijor i scriitor, Liszt a constituit de-a lungul ntregii viei o curiozitate mereu vie,

romantismul su manifestndu-se mult mai radical dect la contemporanii si.

n controversele politice i ideologice ale vremii Liszt i-a gsit refugiul n soluii

religioase prin care i-a exprimat foarte bine ideile de iubire a vieii, a frumuseii.

A simpatizat cu rscoala din Lyon (1830), cu rscoala din Polonia (era prieten cu

Chopin).

S-a nscut la 22 octombrie 1811, la Raiding n Ungaria. Tatl su Adam Liszt era

administrator pe moia lui Esterhazy i era un pasionat pianist i iubitor de muzic.

Franz Liszt ajunge la Viena unde va studia muzica. n 1823 prsete Viena i

intenioneaz s studieze Conservatorul la Paris, dar legea introdus de Cherubini

directorul instituiei de a nu primi nici un strin la studii, i nruie marele vis. Va studia

mai mult singur.

Dezamgit de gloria efemer, de situaia politic i de certurile din familie, Liszt se va

stabili la Roma unde va intra ntr-un ordin clugresc.

A murit n anul 1886, la Bayreuth, unde venise s asiste la premierea operelor Tristan

i Isolda i Persifal de Wagner.

Dup 1847, Liszt s-a dedicat totalmente compoziiei, refuznd s mai apar n public

interpretnd concerte la pian.

A scris peste 1200 de lucrri, din care, mai mult de jumtate sunt transcripii. A mai

scris 20 de rapsodii, din care una numit Rapsodia romn a fost inspirat din folclorul

romnesc. El a creat acest termen de rapsodie ca s deseneze elementul epic n muzica

maghiar.

Pragmatismul muzicii iniiat de Berlioz, continuat de alii, gsete i la Liszt o mare

preocupare. Dac unii explicau operele muzicale descriind faptele eroilor, Liszt explic

latura luntric, psihologic a subiectului lui.

32


33/57

CURS 16

OPERA ITALIAN N PRIMA JUMTATE A SECOLULUI AL XIX LEA

I ORIENTAREA EI SPRE ROMANTISM

ROSSINI, BELLINI I DONIZETTI

Reprezentanii primei jumti a secolului al XIX-lea a vieii muzicale italiene sunt

Rosini, Bellini i Donizetti. Acetia i-au desfurat activitatea ntr-o perioad de mari

frmntri social-politice din Italia, era epoca Risorgimentului, care chema la unificarea

patriei i la eliberarea social politic a rii.

Esena ideologic, mesajul literaturii i artei, din acea perioad, era fria poporului,

nlturarea rivalitilor dintre republicile i oraele comerciale ale Italiei, n vederea

unificrii. Nici muzicienii nu puteau sta deoparte, fr s pun umrul, prin muzic, la

nlturarea rmielor feudale a obscurantismului cultivat de Biserica Catolic. n muzic,

genul de oper va deveni expresia nzuinelor dorite de poporul italian, care secole la rnd a

fost dominat de imperiul austriac i spaniol.

La nceputul secolului XIX n Italia a luat fiin organizaia secret numit

carbonaria. Dup Congresul de la Viena (1814-1815) situaia a devenit i mai grea. Italia

fusese din nou frmiat, iar o bun parte fusese anexat Austriei. Toate reformele au fost

nlturate i instaurat din nou puterea papal. Italia devenise un termen goegrafic

Afirmaia aparine lui Metternich, instauratorul celei mai crunte reaciuni europene, al crei

apogeu a fost atins prin alegerea lui Grigore al XVI-lea n funcia da pap (un pap

ultrareacionar), care a condamnat toate ideile politice i tiinifice progresiste.

Sub un asemenea pap, toi clasicii literaturii europene erau interzii.Lordul Byron a sprijinit micarea carbonarilor.

Epoca Risorgimentului este oglindit mai ales n genul de oper. Unele opere, din

acea perioad, ale lui Donizetti i mai ales Verdi au fost chiar oprite (o parte din muzicienii

acelei perioade au plecat n Frana, unde au activat cu succes).

33


34/57

Giachino Rossini (1792-1864)

S-a nscut n localitatea Pesaro, ntr-o familie de cntrei. Intuitiv, pe placul

publicului, a ajuns repede o celebritate.

n Italia, muzica exista pretutindeni, dar mai ales n teatre, era izvorul energiei

societii.Operele compuse de el pe diferite librete sunt: Tancred; Italianca n Alger; Brbierul

din Sevilla; Othello; Semiramida.

n 1824 se stabilete la Paris. Aici va scrie operele: Wilhelm Tell i Stabat Mater.

Vicenzo Bellini (1801-1835)

Marcat de situaia critic n care se afla Italia, va scrie opere cu profund caracter

revoluionar: Somnambula, Norma i Puritanii.

La fel ca i Rossini va trebui s plece din Italia, mutndu-se la Paris unde-i va gsi

linitea.

Gaetano Donizetti (1797-1848)

Ofier de formaie, Donizetti va prsi aceast carier, dedicndu-se muzicii.

Opere mai importante: Lucia de Lammermoor, Don Pasquale, Elixirul dragostei,

Fiica regimentului.

34


35/57

CURS 17

COALA VIOLONIST ITALIAN (SECOLUL XIX)

Nicolo Paganinicoala violonistic italian ncepe, de fapt, cu Arcangelo Corelli (1653-1713). La

sfritul secolului XVIII, i-a pierdut strlucirea de alt dat, strlucire pe care Paganini

reuete s o aduc. El era ultimul mare reprezentant al violonisticii italiene.

Paganini se remarc prin tehnica sa de interpretare, executarea cu uurin a pasajelor

de octav, utilizarea minii stngi pentru pizzicato, utilizarea flagioletelor, folosirea

scordaturii (acordarea mai sus sau mai jos a unor corzi ale viorii)

Faptul c se juca cu aceste tehnici, s-au creat n jurul lui legende, superstiii,

acuzndu-l de vrjitorie i de legturi cu diavolul. Urmrit de dumani i chiar de

reprezentani ai bisericii catolice, acuzat de simpatie cu micarea revoluionar italian,

Paganini n-a fost scutit de prigoana acestora nici dup moarte. Acetia i-au ferecat trupul de

stncile peterii Saint-Fereal pe rmul Spaniei, pentru a fi asigurai c nu va mai reveni.

n realitate, arta lui nu avea nimic miraculos, n ea nu se ascundea nici o tain. Ea a

fost rodul unei ndelungate munci extinse pn la fanatism interpretativ.

A scris (cele mai importante) 24 de capricii, Concerte pentru vioar i orchestr.

Influena muzicii lui s-a extins asupra lui Liszt, Brahms, Rachmaninov, Enescu, etc.

35


36/57

CURS 18

OPERA FRANCEZ N PRIMA JUMTATE A SECOLULUI XIX.

PERIOADA IMPERIULUI, A RESTAURAIEI I A MONARHIEI DIN IULIE

Parisul, n perioada la care ne referim, prezenta un tablou impresionant i atrgtor.

Aici era locul favorit de pelerinaj al literailor, compozitorilor, virtuoilor ndrgostii de

libertate sau n cutarea succeselor.

Alturi de viaa muzical din vestitele saloane ale Parisului, un avnt deosebit luaser

concertele din slile publice, unde-i ddeau ntlnire cei mai mari artiti ai timpului.

Datorit instituiilor de art: Opera mare i Opera comic, crora li se altura teatrul

italian de oper, unde s-au perindat cei mai celebri cntrei ai timpului, genul de oper a

nregistrat mari succese. n Frana, opera avea tradiii puternice.

Meyerbeer, un reprezentant al componisticii pariziene de la Opera mare, dei de

origine german, a scris opere ca Profetul (1849), Africana (1863), Hughenoii (1836). Nu a

fost acceptat de Wagner i Schumann.

Opera mare mai era reprezentat de Adolf Adam, Fromental Halvy (elev a lui

Cherubini).

Richard Wagner (1813-1883) I REFORMA OPEREI

Wagner se numr printre cei mai mari compozitori romantici. El este reprezentantul

revoluiei n arta muzicii, este cea mai uria figur a culturii umane, el sintetizeaz toate

cuceririle romantismului, fiind n acelai timp unul dintre cei mai mari precursori ai muzicii

moderne.

S-a nscut la 22 mai, la Leipzig. Tatl su era funcionar n poliiei. Rmne orfan de

tatl natural i de tatl adoptiv ceea ce-l determin s se descurce singur n via. Studiile

serioase le ncepe la vrsta de 9 ani.

Vocaia spre muzic a aprut trziu.

Operele importante sunt: Znele (1833), Dragoste interzis i Tannhusser, Tristan i

Isolda, Maetrii cntrei din Nrnberg, Persifal i Lohengrin.

36


37/57

Ideile epocii erau: abolirea iobgiei, unificarea Germaniei frmiate de zeci i sute

de regate i principate. Era adeptul gruprii Tnra Germanie.

37


38/57

CURS 19

OPERA ITALIAN N A II-A JUMTATE A SECOLULUI XIX

GIUSEPE VERDI (1813-1901)

Opera italian din a II-a jumtate a secolului XIX este reprezentat n primul rnd de

Verdi.

S-a nscut n 1813 n Roncole, lng oraul Busseto (provincia Parma).

Din actul de natere (redactat n limba francez, ntruct provincia Parma era sub

ocupaie francez) reiese c mama lui era o simpl estoare, iar tatl un modest hangiu,

oameni simpli, crescui n frumosul peisaj al cmpiei Padului.

Dup nfrngerea lui Napoleon, Italia - la cheremul Sfintei Aliane a fost cotropit

de Austria.

De mic a nvat s cnte la orga bisericii din sat unde i-a nceput studiile. Ca s

poat tri a fost obligat s se angajeze ca vnztor.

Cnd s-a nscris la Conservatorul din Milano, comisia l-a respins, ns drzenia i

dorina de a studia muzica l-a determinat s ia ore n particular. n anii tinereii a compus

pentru prietenii si romane, nocturne, capricii pentru pian, maruri, motete pentru org, pecare acetia le primeau cu mare entuziasm. n tot acest timp a studiat cu Busseto

(instrumentist de mna a doua, dar un foarte bun pedagog).

Dup perioada (neplcut de la Milano), n urma studiilor, Verdi devenise un mare

muzician, ns biserica catolic nu-l agreea pentru c se abtuse de la muzica religioas,

alunecase pe panta (ziceau ei) libertilor muzicii laice.

Incidentul cu biserica a fost de importan minor pentru Verdi, deoarece iubitorii

muzici (laice) erau de partea lui; mai mult l-au ales pe Verdi conductor al SocietiiFilarmonice n Busseto; i ceea ce era culmea, credincioii bisericii nu mai frecventau

biserica.

Profitnd de aceast situaie, conflictul a fost speculat de biserica franciscanilor, care

l-au invitat pe Verdi n postul de organist. Ei tiau c sub degetele lui biserica va deveni

38


39/57

nencptoare, ceea ce s-a i ntmplat. Consistoriul n-a vrut s respecte angajamentul fcut

de franciscani, fapt care a ndrjit i mai mult poporul mpotriva clericilor.

Conflictul n care a fost angajat a produs un adnc ecou i n sufletul tnrului

muzician. n el a ncolit dispreul i ura mpotriva clericilor, cu a cror comportare nu s-a

mpcat niciodat. Toat viaa Verdi s-a simit legat de rani (n special de cei din satulnatal).

Sunt i voi rmne un ran spunea Verdi.

Ascensiunea lui Verdi n-a fost uoar. Numeroase greuti s-au ivit n calea afirmrii,

nenorociri familiare etc.

Alturi de insuccese trectoare, izvorte din conflicte cu oficialitile, Verdi a

cunoscut i cele mai grandioase succese, contribuind prin acestea la unificarea patriei sale.

n 1848, prin manifestul scris se cerea ajutorul Franei mpotriva Austriei (semnat i

de Verdi).

n Busseto se cstorise cu fiica instructorului i protectorului su, dar avea nevoie de

un spaiu mai puin limitat (intelectual).

Compoziii:

Perioada este mprit n trei. Prima perioad ncepe cu opera de debut Oberto i

cuprinde inclusiv Triologia romantic: Rigoletto, Trubadurul i Traviata (1839-1853).

A doua perioad cuprinde operele scrise ntre anii 1853-1871, data terminrii operei

Aida.

Ultima perioad (1871-1901; mai puin productiv) se remarc totui prin operele

Othelo i Falstaff.

Alte opere, la fel de importante:

1. Nabucodonosor (Nabuco)

2. Lombarzii

3. Ernani

4. Macbeth

5. Don Carlos

6. Puterea destinului

39


40/57

CURS 20

MUZICA FRANCEZ N A DOUA JUMTATE A SECOLULUI XIX,

N TIMPUL CELUI DE-AL DOILEA IMPERIU I AL

CELEI DE-A TREIA REPUBLICI

Antagonismele dintre clasele sociale franceze, contradiciile pe plan politic i

ideologic au dat natere unei frmntri n domeniul muzicii.

n sprijinul realismului operei se ridicau tot mai multe glasuri. Aa se face c va apare

drama liric francez, care, cu timpul, se va substitui Operei Mari, iar celei Comice

opereta un nou gen, mai uor, dar mai incisiv n abordarea elementului social.Reprezentanii cei mai de seam ai acestei perioade sunt: Gounod, Bizet i Massenet.

Charles Gounod (1818-1893)

S-a nscut la Paris n 1818. Aici i va ncepe studiile, apoi i le va continua n Italia.

Cunosctor a operelor naintailor si, Gounod va aduce limpezime n creaiile lui,

nlturnd disproporiile din oper.

Dintre operele sale amintim: Romeo i Julieta, Colombe, Mireille, Regina din Saba icelebra creaie Faust.

Georges Bizet (1838-1875)

Dintre operele lui Bizet, cele mai importante sunt: Pescuitorii de perle, Carmen,

Simfonia Amintirii din Roma.

El creeaz un nou tip de dram muzical realist, pune pe scen figuri de suverani

ridicoli, prinese trndave, etc. A urmrit s gseasc limbajul care s duc asculttorul laperceperea vie, nefalsificat a adevrului. Acord o mare importan micrii de mase n

oper.

40


41/57

Jules Massenet (1842-1912)

Eminent compozitor i pedagog, Massenet a devenit cunoscut prin operele Regele din

Lahore, Manon i mai cu seam opera Werher.

A mai scris un Recviem i drama Maria Magdalena, cu care n 1873 a avut la Paris

mare succes.

41


42/57

CURS 21

NATEREA OPERETEI

Jacques Offenbach (1819-1880)Offenbach este nu numai creatorul genului de operet ci i reprezentantul cel mai de

seam. Este considerat, azi, ca unul din cei mai nsemnai satirici din istoria muzicii. inta

satirei sale au fost viaa i moravurile decadente, din epoca celui de-al doilea imperiu.

Plin de veselie, gata oricnd la glume de o nesecat savoare, Offenbach rupe vechile

obiceiuri i ia n derdere mentalitatea societii.

n 1855, devine proprietarul unui teatru, n care i va prezenta majoritatea operelor

sale. Dei era din clasa burgheziei, el o zugrvete sub toate aspectele ei corupte.

n timpul celei de-a treia republici, operele sale nu mai gsesc rsunet. Compozitorul

este ruinat.

Dintre operete amintim: Frumoasa Elena, Barb Albastr, Orfeu n Infern, Madam

Fovart. A scris i o oper liric serioas, Povestirile lui Hoffmann.

42


43/57

CURS 22

MUZICA RUS LA SFRITUL SECOLULUI XVIII I

NCEPUTUL SECOLULUI XIX

Evoluia muzicii ruse este legat de dezvoltarea societii, influena iluminismului se

simte i aici.

Odat cu apariia primelor culegeri de romane i cntece rneti, fenomenul

afirmrii unei muzici naionale se prezint tot mai viguros. Primul compozitor rus este

Glinka, el va crea o muzic ruseasc trainic, model pentru tot ce va urma.

Dintre compozitorii rui ai acestei perioade trebuie amintii: Aliabiev, Vormolov,

Gurilev, Vertovski i alii.

Mihail Ivanovici Glinka (1804-

S-a nscut n 1804, n satul Novospaskoi, din regiunea Smolensk, ntr-o familie de

moier.

Educaia muzical a primit-o de timpuriu. A ascultat cu mare pasiune cntecele

ruseti, prin intermediul ranilor i al orchestrei de iobagi ai unchiului su, n care cnta i el

la vioar.

Studiile muzicale le va continua la Petersburg, iar dup terminarea lor va face un

turneu de 3 ani n Italia, Germania, Frana i Spania. Ascultnd muzica de teatru de aici i

d seama de fiecare particularitate i n ce mod trebuie s scoat n eviden muzica rus.

Principala sa oper este Ivan Susanin (oper tragico-eroic); a mai scris opera basm

Ruslan i Ludmila.

Grupul celor cinci compozitori rui

Arta rus de la nceputul deceniului al 7-lea al secolului XIX, evoc cu intensitate

idealurile intelectualitii ruse progresiste. Vechea cultur nobiliar cedeaz poziia n

favoarea pturilor democrate.

43


44/57

Ca rezultat al luptelor politice, sociale i ideologice, guvernul arist este nevoit s

treac la realizarea unor reforme. n 1861 se desfiineaz iobgia.

n aceast efervescen ideologic i politic de unire a forelor progresiste, a luat

natere cercul lui Balakirev, avangarda micrii muzicale ruse, alctuit din urmtorii

compozitori: Balakirev, O. Kini, Musorgski, Rimski-Korsacov i Al. Borodin, cerc cunoscutn istoria muzicii sub denumirea de grupul celor cinci.

Tovria celor cinci a fost cimentat de nzuinele generale.

Grupul celor cinci s-a afirmat n perioada avntului forelor sociale i al micrii

democratice din jurul anilor 1860.

Noua coal rus

1. Mili Alexeevici Balakirev (1837-1910)

Printre primele compoziii se numr: romane, uverturi, concerte pentru diferite

instrumente.

2. Cesar Kini (1835-1916)

A scris opere, lucrri instrumentale, romane, etc.

3. Modest Petrovici Musorgski (1839-1881)

Cea mai monumental oper este Boris Gudunov.

4. Alexandr Porfirievici Borodin (1833-1887)

Importanta sa capodoper este opera Cneazul Igor

5. N. Rimski-Korsacov (1844-1908)

O oper important scris de Korsacov este O noapte de mai, apoi altele: Mireasa

arului, Cocorul de aur, etc.

44


45/57

CURS 23

PIOTR ILICI CEAIKOVSKI (1840-1893)

S-a nscut la 7 mai 1840, n oraul Vodkinsk, n familia unui inginer de mine. Tatl

su, Ilia Petrovici, era directorul uzinelor de stat. Mama sa era o femeie distins cu o

fantastic capacitate de a organiza viaa copiilor dup principii sntoase (dar riguroase).

Alexandra Andreeva iubea muzica, cnta la pian, etc. de la ea a auzit Ceikovski primele

cntece i romane.

La 10 ani a fost nscris la coala juridic. Aceast coal de funcionari oferea

condiii bune pentru practicarea muzicii, obiect care se preda la dorina fiecruia.

Revoluia de la 1848-1849 a adus importante schimbri n conducerea colilor,

unde au fost adui militari (severi n conducere).

n astfel de condiii era de ateptat ca cele mai retrograde laturi ale regimului arist s

lase urme adnci n sufletul sensibil al lui Ceikovski, amintiri triste care vor renvia deceniul

al 9-lea, n timpul lui Alexandru al III-lea, a crui domnie atinsese culmea opresiunii

despotice.

n 1859, termin coala juridic i ajunge consilier. Trei ani mai trziu se va nscrie laConservatorul din Petersburg (nfiinat n acelai an). Aici a urmat cursurile renumitului

muzician Anton Rubinstein, dar el a fost mai mult atras de creaia (coala) lui Glinka.

n 1865 a terminat conservatorul, obinnd medalia de argint cu o cantat pentru cor

i orchestr.

Dup absolvire a fost chemat, ca profesor, la Conservatorul din Moscova, nfiinat n

1866.

n anul 1867 ncep succesele lui Ceikovski. Simfonia I, poemul Fatum, opera FierarulVokula, Simfonia a IV-a, a V-a, a VI-a, sunt numai cteva din cele mai reuite creaii. El

este cunoscut mai ales, prin opera Evgheni Oneghin i opera Voievodul.

A scris Liturghii, coruri religioase (pricesne) etc.

45


46/57

CURS 24

JOHANNES BRAHMS (1833-1897)

S-a nscut la Hamburg, n anul 1833. Tatl su era muzicant. Primele lecii de muzic

le-a primit de la tatl su.

n scurt timp va ajunge cunoscut ca un virtuos pianist.

Creaia lui Brahms cuprinde cele mai variate genuri i forme muzicale: simfonii,

concerte instrumentale, uverturi, rapsodii, variaiuni simfonice, muzic de camer, un

recviem, peste 380 de lucrri vocale pentru una sau mai multe voci, cu acompaniament de

pian, orchestr, coruri, etc.

A suferit mult din cauza nencrederii i a rutii unora din contemporanii si.

A murit la Viena unde a fost ngripat aproape de Bethoven i Schubert.

S-a remarcat (sau este cel mai cunoscut) prin renumitele sale serenade

Un alt mare reprezentant al acestei perioade a fost austriacul Anton Bruckner (1824-

1896), care s-a remarcat n viaa i n istoria muzicii prin renumitele sale simfonii.

46


47/57

CURS 25

MICAREA DE RENNOIRE N MUZICA FRANCEZ

LA SFRITUL SECOLULUI XIX

Drumul parcurs de cultura i muzica francez n a doua jumtate a secolului XIX s-a

dovedit a nu fi ctui de puin neted. El a fost presrat cu numeroase evenimente social-

politice care au exercitat o influen puternic, menit s-i schimbe cursul.

Astfel n decursul acestei jumti de secol, au avut loc rzboiul franco-german,

Comuna din Paris, prbuirea celui de-al doilea imperiu, instaurarea celei de-a treia

republici, etc. Evenimente care sau desfurat n focul unor lupte acerbe ntre clasele sociale

pentru puterea politic. Aceast perioad a dat natere la idei i curente noi culturale i

artistice. n realitate tabloul muzicii franceze, din aceast perioad ofer un aspect

contradictoriu. n nici o ar tradiia nu are puterea pe care o are n Frana. Dar n acelai

timp, n nici o alt ar nu se caut forme noi, nu se promoveaz un numr att de mare de

artiti inovatori. Parisul devenise centrul cntrilor artistice.

Fr ndoial c arta acestei perioade datoreaz foarte mult impresionismului mod

de mbogire a mijloacelor de expresie.

Societatea naional de muzic i micarea de rennoire n muzica francez

Abia trecuse un an de la moartea lui Berlioz i iat c se ntreptrund aciuni pentru

reconsiderarea i popularizarea creaiei marelui romantic, care nu se bucurase de un meritat

succes pentru c publicul nu fusese suficient de receptiv la arta sa revoluionar. n scopul

reafirmrii spiritului naional n art i popularizrii creaiei compozitorilor autohtoni, ia

natere Societatea naional de muzic.

Micarea de rennoire a reuit s atrag n sfera ei de activitate numeroi compozitori

ca Saint-Sans, Czar Franc, Massenet, Gabriel Faur, etc., al cror nume se leag de

problemele arztoare ale noii coli simfonice franceze, continund i dezvoltnd tradiiile

valoroase ale muzicii franceze, i mai ales a lui Berlioz.

47


48/57

Cezar Frank(1828-1890 i coala nou simfonic din Frana.

C. Frank a jucat un rol deosebit n rolul muzicii (de viitor) franceze. El va reprezenta

cel mai bine uvoiul noului filon simfonic.

La 50 de ani reuete s nfrng indiferena publicului, iar primul su succes l-a

obinut n 1890, cu ocazia interpretrii cvartetului de coarde.Creaia lui C. Frank nu este vast. Ea cuprinde Simfonia n re minor, cteva poeme

simfonice, Variaiuni simfonice pentru pian i orchestr, minunata sonat pentru vioar i

pian, etc.

Dup 1880 scrie poeme simfonice cu subiecte religioase.

Schola Cantorum

Aceast coal a aprut n ultimul deceniu al secolului al XIX. Scopul acesteia era s

promoveze muzica religioas gregorian.

Aceast coal a dat numeroi compozitori.

Aici, muli muzicieni romni s-au perfecionat, a aminti: Kiriac, D. Cuclin, Chirescu,

i alii.

Dintre compozitorii francezi ai acestei coli trebuie amintii: Gabriel Faur (1845-

1924), Ernest Chausson i Alfred Bruneau.

48


49/57

CURS 26

CULTURA MUZICAL LA SLAVI, NORDICI I IBERICI

(SFRITUL SECOLULUI XIX)

APARIIA COLILOR NAIONALE

Apariia colilor naionale, din aceast perioad, reprezint unul din importantele

evenimente n istoria muzicii universale.

n aceast perioad (epoc) de deteptare naional, o seam de popoare, printre care:

cehii, slovacii, maghiarii, romnii din Transilvania, polonezii, finlandezii, spaniolii, care

gemeau sub asuprirea dureroas a habsburgilor, a arismului, a ultimilor rmie ale evului

mediu, au intensificat lupta pentru o via liber.

Ideea de coal naional, dei a aprut mai devreme, s-a generalizat abia acum.

coal prin care nelegem o anumit orientare politic, ideologic i artistic, reprezentat

de un grup de muzicieni progresiti.

nflorirea colilor naionale rmne una din principalele realizri muzicale ale

secolului XIX, legate de afirmarea suveranitii naionale.

Apariia colilor naionale se situeaz n plin romantism.

Limbajul colilor naionale (muzicale) se sprijin pe folclorul naional

Promovarea muzicii culte inspirate din folclor constituie o trstur comun tuturor

colilor naionale.

coala ceh este reprezentat de Bedrich Smetana (1824-1884), care este

considerat fondatorul colii naionale, un adevrat Glinka al cehilor.

nfiinarea Conservatorului din Praga n 1811, este dovada unei premize care st la

baza furirii colii cehe de muzic.Smetana s-a remarcat prin poemele: Patria mea, Vltava, Sorka, Opere patriotice, etc.

Un continuator al su este Antonin Dvorac (1841-1904), care a scris numeroase

simfonii, suite, opere (puin cunoscute), concerte, etc.

coala polonez s-a afirmat n condiiile unei lupte ascuite duse pe plan ideologic i

artistic. Afirmarea pe plan internaional a muzicii poloneze ncepe cu Chopin, care cu cteva

49


50/57

excepii, este destinat n ntregime pianului. Aceasta nu nseamn totul pentru muzica

polonez lipsea opera.

Un mare muzician, reprezentant al polonezilor, este Moniuszko, care a scris 13 opere,

cteva simfonii, misse, cantate i o bogat creaie de lieduri.

coala spaniol dominat secole de muzica religioas (secolele XVI-XVIII) a atinsacum o mare nflorire (n perioada romantismului).

Primul care a tras semnalul noii orientri spaniole (muzicale) a fost Barbieri (1823-

1894), apoi, a continuat, Felip Perdell (1841-1922), Frederico Olmeda (1865-1909), Isaac

Albniz (1860-1909), Enri Granadis (1867-1916) i Manuel de Falla (1876-1946) cel mai

reprezentativ.

coala danez este reprezentat de Niels Gode (1817-1890), Carl August Nielsen

(1865-1931); coala norvegian de Edward Grieg (1843-1907), iar coala finlandez de

Jean Sibelius (1865-1957).

50


51/57

CURS 27

GLOSAR AL FORMELOR I GENURILOR DE

CNTRI DIN MUZICA UNIVERSAL

1. A Cappella cntri polifonice corale (ncepnd cu secolul XVI), desfurate n

spaiul (exclusiv) al bisericii, i apoi corul a cappella (extins n sli de concert)

2. Adagio pies cu tempou linitit (precizat de autor la nceputul unei piese)

uneori se adaug pe lng acest termen i cantobile sau sostenuto, etc.

3. Andante (lb. italian) obinuit, curent; mai micat dect adagio

Andantino (lb. italian, diminutiv de la Andante; tempo mai micat dect la

andante

4. Fantezie (lb. greac = nchipuire) pies instrumental cu form liber muzic

cu un pronunat caracter improvizatoric

5. Fuga (lb. latin i italian) termen prin care n secolul XIV se nelegea un

canon, n secolul XV, o imitaie; reducere a numrului de teme

6. Lied - lb. german = cntec; francez= chanson; italian= canzone; englez=

song (cntec cu un coninut profund)7. Madrigal (lb. italian) = devine poem vocal la 4 sau 5 voci, cu o form liber

alctuit din cteva strofe (ce are n componen mai multe seciuni)

8. Miss lb. italian . messa; francez= messe; german= Messe; englez =mass;

de la latinescul missa) = gen muzical cu precdere coral, cu texte din ritul catolic,

variante ale cntecelor gregoriene

9. Motet (lb. italian- motetto) = a aprut n Frana n secolele XIII i XIV; gen

polifonic, vocal, interpretat la diferite procesiuni i totodat cntec de pahar foartepopular n secolul XII (voci ce evolueaz n acelai ritm; nu neaprat)

10. Oratoriu (lb. latin oratorium = sal de rugciune) gen muzical vocal-

simfonic de ampl dimensiune, avnd la baz un libret cu o desfurare

dramatic, cu un coninut religios sau laic (poate fi asemuit operei ca structur;

ns fr decor i costume)

51


52/57

11. Poem simfonic = gen muzical aprut i afirmat n secolul al XIX-lea (cu larg

circulaie n secolul XX); Termenul a fost introdus n muzic de F. Liszt; lucrare

n care coninutul s fie expus detaliat

12. Preludiu (lb. latin - prae = nainte, ludus = joc) n secolele XV XVI - piese

scrise pentru lut sau claviatur; n secolul XVII e folosit ca introducere la

unele compoziii cu caracter religios (preambul)

13. Rapsodie (lb. greac rhapsodia) = poem epic popular ce se cnt de rapsozi (de

amatori)

14. Recviem (lb. latin requiem aeternam = odihneasc-se n veci) gen polifonic

pentru cor (eventual acompaniat de instrumente) ce se cnta n cadrul slujbelor

funebre

15. Rondo form muzical care definete un gen muzical form ce cunoate larg

rspndire att n muzica popular ct i n cea cult; se folosea ca final ntr-o

lucrare ciclic (n simfonie, sonat, concert, etc.); are un coninut vioi, luminos

16. Serenada (lb. latin seremus = senin) se cnta de obicei seara (specific

secolului XVI)

17. Simfonie (lb. italian simfonia) la grecii antici era o cntare pentru cor la

unison; la romani nsemna cntarea unui ansambluu instrumental; n perioadaRenaterii era o introducere a unor spectacole pur vocale; din secolul XVII,

simfonia devine pies pur instrumental

18. Sonat (lb. italian sonata, de la suonore = a suna) gen muzical instrumental;

specific barocului

19. Suita (lb. francez suite = succesiune, urmare) gen muzical alctuit din mai

multe micri contrastante ca expresie i dinamic

20. Toccata (lb. spaniol tocar) pies muzical instrumental (aprut n secolulXVI) pentru lut sau org; are un caracter improvizatoric, are o micare vie (a

fost folosit ca preludiu la fugi)

21. Uvertura (lb. francez ouverture = deschidere, nceput) parte introductiv,

proprie pieselor clasice i preclasice

52


53/57

22. Vals (lb. german walzer) a aprut n a II-a jumtate a secolului XVIII, ca

dans orenesc n Austria i Germania (acum are o larg rspndire; are tempo

potrivit, melodie cantabil)

53


54/57

CURS 28

FORME DE MUZIC DE JOC ROMNESC

1. Alunelul joc oltenesc se desfoar n joc de coloan i se joac cu braele

ncruciate la spate - jocuri cu precdere brbteti

2. Breaza joc de perechi (Ardealul de sud i zona subcarpatic muntean) - ca de

doi, ungureasca, ca la breaza, mocneasca sunt cteva forme

3. Brul joc brbtesc de mare virtuozitate (azi intr n joc i fetele). Este rspndit

pe ambele versante ale Carpailor.

4. Cluul joc brbtesc de ceat (practicat la Rusalii)

5. Cerdaul dans popular maghiar cu dou micri una rar i a doua mai rapid

6. Fecioreasca i barbuncul cu caracter solistic specifice Ardealului

7. Haegana rspndit n sudul i centrul Ardealului

8. Hora cel mai rspndit n Romnia este aproape nelipsit la toate ocaziile de joc

(este ntlnit n special n Oltenia i Moldova)

9. nvrtita joc de perechi (Ardeal)

10. Jocul din Oa joc arhaic specific nordului, din Ardeal11. Srba joc rspndit cel mai mult n Romnia

12. rneasca joc n nordul Moldovei

13. arina joc de perechi, cunoscut n Munii Apuseni

14. Colinda cntec vechi de ritual al anumitei srbtori n special de Crciun

54


55/57

BIBLIOGRAFIE

Bughici Dumitru,Formele i Genurile muzicale, Bucureti, 1962

Idem,Dicionar de forme i genuri muzicale Bucureti, 1974

Meriescu Gheorghe,Istoria muzicii universale, vol. I i II, Bucureti, 1968

Observaie:

La fiecare curs se va face audiie a pieselor reprezentative perioadei la care ne

referim, a compozitorilor acestei perioade. Ct privete latura practic, Teologia Pastoral va

avea pentru examenele din semestrul I i II, toate cntrile calofonice psaltice; celelalte secii

i aleg cte 5 piese n fiecare semestru; toi au piesele cu solfegiu i text.

55


56/57

CUPRINS

Introducere n cultura muzical european occidental 1-2Curs 1 Sptmna 1-a

Coralul gregorian expresie a luptei bisericii 3-4Curs 2 Sptmna a 2-a

Cultura muzical n perioada feudalismului (secolele XI-XIV) i a Evului

Mediu

5-6

Curs 3 Sptmna a 3-a

Cultura muzical la nceputul capitalismului. nceputul Renaterii (secolele

XIV-XV) 7-8Curs 4 Sptmna a 4-a

Renaterea (secolul XVI) 9-10Curs 5 Sptmna a 5-a

Cultura muzical n secolul XVII i prima jumtate a secolului XVIII. Barocul 11-14Curs 6 Sptmna a 6-a

Johan Sebastian Bach (1685-1750) 15-16Curs 7 Sptmna a 7-a

Georg Friederich Haendel (1685-1759) 17Curs 8 Sptmna a 8-a

Opera buf 18-19Curs 9 Sptmna a 9-a

Franz Ioseph Haydn (1732-1809) 20-21Curs 10 Sptmna a 10-a

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) 22Curs 11 Sptmna a 11-a

Muzica n timpul marilor idei revoluionare (1789) 23-24Curs 12 Sptmna a 12-a

Romantismul n muzic 25-26Curs 13 Sptmna a 13-a

Opera romantic german Precursorii lui Weber 27-28Curs 14 Sptmna a 14-a

Robert Schumann (1810-1856) 29-30Curs 15 Sptmna a 15-a

Simfonismul romantic francez i dezvoltarea muzicii cu program n secolul al

56


57/57

XIX-lea 30-32Curs 16 Sptmna a 16-a

Opera italian n prima jumtate a secolului al XIX-lea i orientarea ei spre

romantism 33-34Curs 17 Sptmna a 17-a

coala violonist italian (secolul XIX) 35Curs 18 Sptmna a 18-a

Opera francez n prima jumtate a secolului XIX. Perioada Imperiului, a

restauraiei i a monarhiei din iulie 36-37Curs 19 Sptmna a 19-a

Opera italian n a II-a jumtate a secolului XIX 38-39Curs 20 Sptmna a 20-a

Muzica francez n a doua jumtate a secolului XIX, n timpul celui de-al

doilea imperiu i al celei de-a treia republici 40-41Curs 21 Sptmna a 21-a

Naterea operetei 42Curs 22 Sptmna a 22-a

Muzica rus la sfritul secolului XVIII i nceputul secolului XIX 43-44Curs 23 Sptmna a 23-a

Piotr Ilici Ceaicovski (1840-1893) 45Curs 24 Sptmna a 24-a

Johannes Brahms (1833-1897) 46Curs 25 Sptmna a 25-a

Micarea de rennoire n muzica francez la sfritul secolului XIX 47-48Curs 26 Sptmna a 26-a

Cultura muzical la slavi, nordici i iberici (sfritul secolului XIX). Apariia

colilor naionale 49-50Curs 27 Sptmna a 27-a

Glosar al formelor i genurilor de cntri din muzica universal 51-53Curs 28 Sptmna a 28-a

Forme de muzic de joc romnesc 54Bibliografie 55

31211652 muzica domin anul iii

Documents