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Este livro foi escrito visando responder perguntas como "Como posso fazer uma boa mixagem?" e "Como voc pode criar uma mixagem?" Embora a grande maioria das pessoas saiba do que gosta esta mesma maioria normalmente no sabe como conseguir o que gostam quando esto no estdio. Para responder a estas perguntas, eu explico e utilizo grficos/figuras como ferramentas para fazer compreender o mundo da dinmica que um engenheiro pode criar com o equipamento no estdio. fcil aprender a funo de cada equipamento no estdio; voc pode ler os manuais de usurio ou bons livros que esto disponveis e que explicam os diversos usos dos equipamentos. A grande dificuldade reside em saber usar o equipamento e em aprender que combinaes de equipamento so utilizadas para criar boas mixagens. Uma vez voc estando por dentro do que os botes fazem, de que maneira voc os ir operar? Em outros campos da produo artstica no h falta de livros que tentam explicar a esttica das diversas formas de arte. Da msica a Artes Plsticas, estes livros tentam explicar como responder pergunta Como fazer uma Grande Arte. Mas a gravao um campo relativamente novo, e muito pouco foi escrito sobre a Arte da Mixagem. Este um dos primeiros livros que tenta explicar pelo lado prtico a criao de uma mixagem. Isto no uma tarefa simples, porque so muitos os estilos musicais, que por sua vez so baseados em um nmero e tipos de instrumentos diferentes, e sendo assim so gravados diferentemente. Cada estilo musical possui seus valores prprios e estes valores ficam mudando constantemente. O nmero de variaes infinito. Talvez ningum tenha abordado este assunto to complexo como a mixagem devido falta de uma estrutura para analisar o processo.
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Sem uma estrutura difcil explicar o que est acontecendo de forma que seja compreendido quando diferentes coisas esto acontecendo ao mesmo tempo em uma mixagem. Na msica, a teoria musical fornece esta estrutura. Este livro introduz uma estrutura de forma que possa ser compreendido tudo o que os engenheiros fazem durante um processo de mixagem. O objetivo preliminar deste livro dar-lhe uma perspectiva de como os equipamentos trabalham juntos para criar vrios tipos de mixagens diferentes que ocorrem ao redor do mundo. Uma vez que voc tenha esta perspectiva do que pode ser feito, ento voc poder ser verdadeiramente criativo em suas prprias mixagens. No h nenhuma regra com relao gravao. Uma mixagem pode soar excelente para uma pessoa e pode soar muito ruim para outra. Entretanto, a grande maioria das bandas deseja que as mixagens de suas msicas soem como soam as msicas de mesmo estilo de outras bandas, ou como estilos musicais j consagrados mundialmente, tais como o jazz acstico e mesmo determinados tipos de rocknroll. Neste caso realmente as regras sero restritas. Na indstria da gravao existem determinados valores que so seguidos religiosamente. Sabemos disso porque existem engenheiros que sempre fazem excelentes mixagens quando sentam na frente da console. Estes engenheiros so muito bem pagos, pois sempre acertam no que diz respeito a uma boa mixagem. O que ser que eles fazem? No mgica. Eles fazem somente algumas coisas muito especficas. Voc pode compreender e aprender o que eles fazem e dessa forma ir aos poucos se transformando em um grande engenheiro. Existe um longo caminho a percorrer, mas uma vez voc sabendo onde est indo este trajeto ser percorrido bem mais rpido! E entendendo o que os grandes engenheiros fazem voc poder criar o seu prprio estilo. Este livro o ajudar a
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O engenheiro de gravao faz o relacionamento entre a dinmica do equipamento e a dinmica do trabalho musical. Esta a arte de mixar.
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Introduo Este livro foi criado para explicar como criar boas mixagens. No entanto, a boa mixagem somente um dos aspectos de uma gravao. Outros fatores tambm contribuem para o que reconhecido como uma gravao e uma mixagem de qualidade. Captulo 1 Todos os aspectos da Gravao de uma Pea Musical inicia cobrindo os onze aspectos de uma gravao: conceito, melodia, ritmo, harmonia, letra, arranjo, instrumental, estrutura da cano, performance, qualidade dos equipamentos envolvidos, e finalmente a mixagem. Cada um desses aspectos deve ao menos possuir uma boa qualidade. Mesmo que apenas um dos aspectos no possua uma boa qualidade isso com certeza comprometer a qualidade da gravao como um todo. A mixagem somente um dos onze aspectos, no entanto podemos consider-la como a mais poderosa, pois ela pode esconder aspectos defeituosos e realar a os aspectos mais fortes. Neste primeiro captulo iremos explorar o que o engenheiro pode fazer para refinar cada um destes componentes. O restante do livro com o que pode ser feito somente com cada aspecto da mixagem. Capitulo 2 Representaes Visuais da cena de Mixagem introduz a estrutura visual para representar a cena da mixagem posicionando os sons entre os alto-falantes. A seo A mostra as diferenas entre a percepo fsica das ondas sonoras que saem dos alto-falantes e a percepo imaginada da cena de mixagem.
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Isto importante, pois algumas vezes estas duas percepes so confundidas, e os grficos representam somente as ondas sonoras na cena da mixagem e no fisicamente. A seo B introduz visualmente o volume, a freqncia e o pan. Define os limites da cena de mixagem, ou seja, o espao limitado entre os alto-falantes onde a mixagem ocorre. A seo C explica como e porque especficos Visuais foram escolhidos para cada som e efeito no estdio. Captulo 3 Guia para mixagem explica todas as razes para escolha de um determinado tipo de mixagem. A seo A explica como o estilo da msica afeta a forma como uma cano deve ser mixada. A seo B descreve como a cano e todos os seus detalhes so mixados. Cobre cada detalhe de uma cano e explica como cada aspecto pode afetar o posicionamento de volume, EQ, Pan e efeitos. A seo C discute como as pessoas envolvidas: o engenheiro, o produtor, a banda e o pblico alvo contribuem na forma em que uma cano mixada. Explica as tarefas mais difceis do engenheiro: exames de valores, sugestes e idias que so dados pelas pessoas que esto envolvidas no projeto, ajudando na deciso do que melhor para o projeto, como trabalhar com diplomacia com todos de forma a conseguir os melhores resultados. Captulo 4 Funes dos Equipamentos do Estdio e representao Visual de Todos os Parmetros, utiliza as imagens apresentadas no captulo 2 para descrever a funo especfica de cada equipamento individual do estdio na mixagem. De forma
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rpida, porm bastante tcnica, explica o que cada equipamento faz. (Como voc poder ver, os Visuais tornaro bem fcil a compreenso das funes mais complexas). A seo A explica as funes bsicas dos faders, do compressor/limiter, noise gate, e como ajust-los em diferentes instrumentos de vrios estilos musicais. A seo B explica as diferenas entre vrios tipos de equalizadores-grficos, paramtricos e roll-offs e descreve todas as faixas de freqncias dos sons. Alm das freqncias individuais, tambm importante compreender como as diferentes freqncias trabalham em conjunto para criar sons ou timbres. Esta estrutura harmnica a base do som. Este conhecimento muito importante, pois quando voc utiliza um equalizador, na realidade voc est alterando o volume do harmnico do som em que o equalizador est sendo aplicado. E o mais importante ainda que esta seo lhe dar um passo a passo de como utilizar um equalizador corretamente. A seo C cobre os princpios de posicionamento esquerda e direita em uma mixagem. A seo D descreve cada uma das funes mais comuns e os parmetros de delay, flanger, chorus, phaser shifts (deslocadores de fase), reverbs e processadores harmnicos. Neste ponto todos os detalhes do equipamento tero sido cobertos de forma Visual. As representaes visuais sero utilizadas agora para mostrar como todo o equipamento utilizado para criar estilos diferentes de mixagens.
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Captulo 5 Tradio, Dinmica Musical Comum criada com o equipamento do Estdio, discute primeiramente a dinmica diferente encontrada na msica e na incrivelmente larga faixa de possveis dinmicas que as diferentes pessoas percebem na msica, incluindo sentimentos e emoes, maneiras de pensar, reaes psicolgicas, reaes fisiolgicas e fsicas, culturais e at mesmo espirituais. A mixagem e os equipamentos do estdio tambm podem criar dinmicas musicais e emocionais. Consequentemente o engenheiro no deve somente saber o que cada equipamento faz, mas tambm deve se familiarizar com as complexas dinmicas que podem ser criadas com o equipamento numa mixagem. Este captulo faz um exame de como cada parte do equipamento pode criar uma dinmica musical e emocional baseada no estilo musical, no estilo da cano e de seus detalhes, e acima de tudo baseada no que as pessoas querem. O captulo comea definindo os trs nveis de dinmica que podem ser cridos com cada uma das ferramentas do control room volume, EQ, pan e efeitos. Descreve cada ferramenta do control room, explicando, tomando como base, os trs nveis de dinmica para volume, equalizao, pan e efeitos baseados em andamento/tempo: posicionamento individual e ajustes relativos, padres de posicionamento e configurao de ajustes. Uma vez que voc tenha entendido tudo o que pode ser realizado com o equipamento do estdio, um novo mundo ser aberto para voc. Captulo 6 Estilos de Mixagem a explorao a fundo das dinmicas que podem ser criadas com todos os equipamentos sendo utilizados juntos. Explica como dinmicas de alto nvel podem ser criadas utilizando-se de combinaes de uma grande variedade de mltiplos ajustes e configuraes.
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Uma vez voc tenha criado um contexto ou um estilo de mixagem prprio, as dinmicas mais intensas podero ser criadas, alterando-se todos os ajustes de todo o equipamento de forma a permitir sua criao. No h nada mais intenso e poderoso do que isso. Este captulo discute esta tcnica. Captulo 7 A Relao da Dinmica Musical Criada pelo Equipamento com a Dinmica Musical Encontrada nas Msicas e Canes, este captulo visa ajud-lo sua maneira nesta explorao de todos os relacionamentos existentes entre a dinmica que voc criou com sua mixagem e as outras mixagens encontradas em msica similares ou de mesmo estilo. Neste momento voc ter condio de lembrar de tudo o que pode ser feito numa mixagem. Voc entender o que os outros engenheiros fizeram nas msicas no momento em que as estiver ouvindo. E perguntar a si prprio: Eu posso fazer o que eles fazem?. E chegar a concluso que sim, e ter a segurana necessria para desenvolver o seu prprio estilo de mixagem.
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CAPTULO 1
Todos os aspectos da gravao de uma
pea musical
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Quando eu fiz o meu primeiro lbum, a mixagem ficou boa, mas a banda e a cano no eram to boas. Todas as pessoas que ouviram concordaram que a mixagem podia ser separada da banda e da msica. A maioria das pessoas no conseguiu diferenciar as partes individuais da msica. Um engenheiro, entretanto, far frequentemente comentrios sobre aspectos de cada parte da gravao de forma individual e no na mixagem como um todo. Caso exista um produtor, ele ou ela sero responsveis pelos detalhes, mas normalmente no existe a figura do produtor, de forma que o engenheiro que assume este papel. Mesmo quando h um produtor ele sempre confia nas crticas e sugestes do engenheiro. De fato, as bandas sempre vo aos grandes estdios procura de assistncia profissional dos engenheiros. Este captulo descreve os aspectos que geram qualidade na gravao de uma pea musical. Todos estes onze aspectos contribuem para o que se pode entender como uma gravao de alta qualidade. Cada aspecto individual de uma cano deve atender a um mnimo de exigncia de qualidade. Caso qualquer um deles no atenda, isto comprometer a gravao como um todo. Mesmo que cada aspecto seja somente uma pequena parte da cano, ele poder ser responsvel pela completa destruio da msica.
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Caso todos os onze aspectos sejam perfeitos, a chance da gravao se tornar um Hit ser provavelmente de uma em um milho. Caso um desses componentes no seja perfeito, as chances de sucesso cairo exponencialmente. Consequentemente necessrio uma crtica apurada e o refinamento de cada um desses aspectos tanto quanto for possvel. No acredito que voc pensasse que o trabalho de um enegenheiro engloba coisas como conceito da cano, a melodia, ritmo, e harmonia; afinal de contas estes assuntos no so da responsabilidade da banda? Alm disso, se a msica ou a banda forem ruins, isso no culpa do engenheiro; e fazer comentrios nestas reas sensveis poder ser perigoso. No entanto, o grande segredo dos engenheiros profissionais que eles fazem muito mais do que colar fitas crepes na console. Engenheiros realmente profissionais so importantes e auxiliam os artistas a refinar todos esses aspectos da melhor maneira possvel. Este o segredo, por razes bvias: Caso voc contrate engenheiros produtores, voc ver que o cach deles mais alto do que um engenheiro comum. De fato, os melhores engenheiros do mercado ganham to bem como os produtores. Existe uma quantidade enorme de livros que tratam do assunto de como refinar estes aspectos. Em conseqncia disso, neste captulo somente examinaremos rapidamente cada um dos aspectos, mas sempre com a perspectiva de mixagem. O restante deste livro tratar exclusivamente da mixagem em si. Qualidade uma coisa muito subjetiva, ela definida de formas diferentes por diferentes pessoas, de forma que vale a pena perder algum tempo para aprender todas as maneiras que possam refinar uma cano. Mas prestando bastante ateno, voc ter condies de desenvolver seus prprios valores. Basta se perguntar a cada passo do processo, "Eu
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gosto disso ou no?" respondendo a essa pergunta voc desenvolver naturalmente sua prpria perspectiva do que voc gosta e do que bom. Ao aferir os valores a nica coisa que realmete ser ruim aquela que no tem valor nenhum. Se voc no tiver uma opinio formada a respeito, voc est no negcio errado. Se voc no souber do que gosta, oua apenas. A definio do que constitui "bom" e "qualidade tambm algo muito subjetivo e sempre diferente para cada um dos onze aspectos. As pessoas costumam possuir opinies; em conseqncia disso, a nica maneira de lidar com este assunto to carregado emocionalmente ser ouvindo as opinies das pessoas e tirando suas prprias concluses. muito importante reconhecer os valores das pessoas e o que elas gostam, de forma que voc saiba lidar com isso. muito mais fcil trabalhar com as pessoas, ouvindo-as, atendendo-as, desde que isso no implique em perda de qualidade quanto a seus prprios valores, e em sendo assim, saber negociar com elas. Com isto em mente, discuta cada um dos aspectos da gravao, como eles podem ser melhorados e procure ter conhecimento das tcnicas mais comuns que os grandes engenheiros utilizam. Aspecto 1: Conceito ou Tema O conceito ou tema pode ser definido como sendo uma combinao dos outros dez componentes. Tambm conhecido ou chamado de "o jeito," "o fluxo," ou "a aura," dependendo de sua perspectiva. geralmente definido como sendo o sentimento ou a idia. As canes variam quanto sua consistncia e coesividade. Em algumas canes, o conceito extramamente forte e coesivo, enquanto que em outras pode nem existir (embora o conceito no possa ser definido como "nenhum"). Como engenheiro voc pode, e poderamos dizer que voc tem a obrigao de sugerir algumas idias de forma a fortalecer o
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conceito e tornar a cano mais coesa. Tal comentrio pode ser feito quando algo em uma cano apenas parea no caber. Por exemplo, voc poder indicar que uma guitarra distorcida e bem pesada no cai bem em uma cano de amor, assim como uma guitarra com um flange bem espaado tambm no cabe em uma cano estilo rock 'n' roll. Portanto um bom engenheiro deve se sentir o responsvel por indicar estes determinados pontos e inconsistncias. Descobrir como cada aspecto contribui para a coesividade da cano revela as inconsistncias e as deficincias que precisam ser consertadas. Isso sem falar que uma anlise detalhada pode muitas vezes forncer inspirao e conduzir novas idias. Os valores positivos para o conceito so a coesividade, colorido e complexidade. O negativo sem dvida a falta de criatividade. Aspecto 2: Melodia Fazer comentrios sobre a linha meldica extramente perigoso. Comentrios como "A melodia ruim ...", no contribuir em nada para o processo criativo e com certeza ir abalar o seu relacionamento com a banda. A verdade que no existe nada interessante a falar sobre a melodia. O mximo que voc poder comentar que a melodia muito rica ou simples, mas em ambos os casos com certeza a melodia o que realmente a banda quer. A fim de evitar problemas com direitos autorais voc pode comentar que a linha meldica exatamente igual a de uma outra cano. Como engenheiro, voc pode acusar uma determinada nota mal executada ou mal colocada na melodia, mas sempre pergunte antes se estes fatos no so intencionais. Aspecto 3: Ritmo Aqueles que so conhecedores de ritmo podero dar suas opinies e sugestes sobre a complexidade do ritmo caso
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