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Acontecimiento_ Imagen-acontecimiento.

Acontecer como especificidad. En la taxonoma que presenta Jos Luis Brea

(2010) cada era de la imagen se ha asociado a un tipo de lgica de este modo la imagen

!otogr"!ica se corresponde con la imagen-materia,la !lmica con la imagen-movimiento# la

electrnica con la imagen-tiempo$ Esta %ltima se re!iere principalmente a su

des&inculacin con el soporte !sico que le permite darse en lugar por lo que '

(des)espacialiada' tiende ine&italemente a mani!estarse como una temporalidad$ *hora

ien me ha parecido sugerente un concepto que 'aunque re!iere al mismo !enmeno' reala

su cualidadperformativa$ +on esto me re!iero a que su existencia es un hacer constante que

es hacindose se trata entonces de una imagen-acontecimiento; ,im"genes del acontecer

como tal' de algo que por tanto siempre se da engerundio como algo que est pasando,

im"genes de laduracin -./, (Brea )$

or otra parte destaco el hecho de que ,-./ las realiaciones escnicas se

caracterian esencialmente por su naturalea de acontecimiento,(3ischer'Lichte*456727)$

8e este modo la re&aloracin terica # pr"ctica del acontecimiento del hecho escnico se

ha instalado como un lente metodolgico que ha permitido comprender la especi!icidad de

las pr"cticas que actualmente se proponen desde di!erentes "reas artsticas las cuales Eri9a

3ischer'Lichte ha estudiado desde su ,Esttica de lo per!ormati&o, (*45) a!irmando que

la ,esteticidad de las realiaciones escnicas la constitu#e o&iamente su car"cter de

acontecimiento,(72)$

,:alamos de acontecimiento porque lo teatral;sucede; es praxis accin humana slode&enida o

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>iguiendo con esta lgica es posile decir que el acontecimiento se puede

considerar un elemento espec!ico tanto de las mani!estaciones escnicas como de la lgica

de la imagen electrnica$ *dem"s en amos casos este concepto &iene a cuestionar un

paradigma anterior sea instal"ndose como una nue&a esttica o como una nue&a lgica

producti&a de la imagen (la cual tiene ine&itales e!ectos en la lgica socio'cultural que le

da origen)$ Es interesante entonces constatar que este di"logo no slo es terico sino que

podramos halar de dos mani!estaciones que responden a un mismo origen epocal donde

la tecnologiacin la gloaliacin la interconexin' e incluso' la llamada crisis de la

representacin el capitalismo contempor"neo # su ,proceso de acumulacin'saturacin'

trans!iguracin del mundo a la !orma de la mercanca, (Brea1) han tenido e!ectos

internos en nuestra cultura los cuales se re&elan en cada una de sus mani!estaciones (el

teatro el mercado la poltica la tecnologa las im"genes)$ *l respecto :ans'?hiesLehmann a!irma que 6

El teatro la !orma artstica m"s radical del acontecimiento de&iene unparadigma de lo esttico -./ se con&ierte en el denominador de unapr"ctica artstica deconstructi&a multi o inter'medial del acontecimientoinstant"neo pues la tecnologa # la desintegracin o di&isin de lossentidos en los medios de comunicacin son las que dirigieron la atencin

por primera &e hacia el potencial artstico de la descomposicin de lapercepcin (201761@)

8onde dice Brea6

,Aer, es entonces # sore todo una operacin selecti&a -./ n o

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de!inido seis categoras de an"lisis donde el acontecimiento se presenta como6 Anti-

representacin, Aqu y ahora, Ser en el espacio, Anti-ora, !roceso "no resultado# #

$esviacin$

Anti-representacin. La crisis de la representacin !ue uno de los elementoscatapultantes del &olcamiento que tu&ieron las artes escnicas hacia el acontecimiento$

*!irmaciones como la que hace *ntonin *rtaud citado por atrice a&is apelando a que

FLa ilusin que uscamos crear no se centrar" sore ma#or o menor &erosimilitud de la

accin sino sore la !uera comunicati&a # la realidad de esta accin$ +ada espect"culo

ser" por el hecho mismo todo un acontecimientoG (a&is106@2) $ Entonces el modelo

de recepcin ha camiado ,el car"cter artstico de la realiacin escnica su esteticidad

espec!ica dea resultar solamente de su car"cter de acontecimiento, (3ischer'Lichte727)

#a no de su capacidad de mmesis de su parecido con el original$ Lo mismo &ale con la

imagen electrnica la cual ,es !luencia camio ;di!erencia no sometida a las exigencias de

la re'presentacin; (8eleua1H)$ odramos decir que son acontecimientos puros

(imagen'acontecimiento) pura presentacin ' puro presente'continuo, (Brea7)$

En el caso del teatro entonces la crisis promue&e un auto'conocimiento un

&olcamiento a s mismo auto're!lexin un intra'despliegueC que potencia el desarrollo de

lengua

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memoria$ *qu el cuerpo hace la di!erencia #a que Fla esencia del teatro no est" en la

narracin de un acontecimiento -./ en la representacin de la &ida cotidiana # tampoco en

una &isin -./ El teatro es una acto acaado aqu ahora en los organismos de los actores #

ante otros homresG (a&is 106 @1)$

El aqu y ahoradel teatro es compartido es reunin$ Ieunirse 'como una de las

acciones m"s humanas' con un con&enio con una expectati&a # 'por lo tanto' con un

pasado en com%n$ a que a di!erencia ,del cine o la !otogra!a el teatro exige la

concurrencia de los artistas # los tcnicos al acontecimiento con&i&ial # en tanto no admite

reproductiilidad tcnica es el imperio por excelencia de lo aur"tico (Ben

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temporalidad # espacialidad se le suman otras que depender"n de la propuesta !iccional que

cada montain emargo in emargo la per!ormance ha tomado un curso di!erente su origen

reaccionario a toda con&encin e imposicin artstica la lle& desde un principio a

renunciar a los espacios que institucionalmente se han destinado para el arteC renunci a

las galeras los museos # a los teatros recha la narrati&a que stos podan sumarle al

acontecimiento puro de

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,La !ugacidad del acontecimiento su car"cter %nico e irrepetile pas entonces a ocupar la

posicin de ma#or rele&ancia, (!ischer'lichte 727

,$$$el trmino !ilos!ico acontecimiento (Ereignis) no indica apropiacin ni autoa!irmacin

sino el !actor de lo inconmensurale,LE:Q*KK 1H1

I5+E>5' K5 IE>L?*85

,$$$el teatro se de!ine como un proceso # no como un resultado acaado como acti&idad de

produccin # accin en &e de como producto como !uera acti&a (energeia) # no como

ora (ergon)$ En ello per&i&e un moti&o que es propio de la modernidadC la con&ersin del

teatro en una !iesta un deate una accin p%lica o una mani!estacin poltica ' en

resumidas cuentas un acontecimiento' #a !ue realiada de m%ltiples modos por las

&anguardias cl"sicas, lehmann1

8E>AR*+RSK

,El arte de accin en la contemporaneidad ha de