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Centre National de CrĂ©ation Musicale DU 14 AU 22 NOVEMBRE 2008 L A F A B B R I C A I L L U M I N A T A CIRM Centre National de CrĂ©ation Musicale 33, av. Jean MĂ©decin 06000 Nice 04 93 88 74 68 / [email protected] RENSEIGNEMENTS : Bureau du Festival, 9 rue St-François de Paule ‱ Nice www.cirm-manca.org Vendredi 21 novembre 2008 ThĂ©Ăątre National de Nice (salle Michel Simon) 20h30 LE LIVRE DES RITUELS L’ENSEMBLE ICARUS Mirco Ghirardini direction Sonia Turchetta Soprano direLL4 Denys Bouliane Qualia sui (2001) 28’ Pour violon, violoncelle et piano JĂ©rĂŽme Combier Hors crĂąne (2008) 10’ Pour violon, violoncelle et Ă©lectronique Robin Meier, rĂ©alisateur informatique musicale CREATION – Production CIRM Entracte Bertrand Dubedout Lo libre dels rituals (2007) 30’ Pour mezzo-soprano, flĂ»te, trio Ă  cordes et Ă©lectronique Commande du CIRM, avec le soutien de l'Etat, et du festival DĂ©odat de SĂ©verac Technique CIRM FrĂ©dĂ©ric Prin ingĂ©nieur du son Fin du spectacle : 22h00

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Centre National de Création Musicale

Le Festival MANCA est produit par le CIRM,Centre National de Création Musicale

Le CIRM est subventionnĂ© par : Le MinistĂšre de la Culture et de la Communication - Direction RĂ©gionale des Affaires Culturelles Provence-Alpes-CĂŽte d’Azur La Ville de NiceLe Conseil GĂ©nĂ©ral des Alpes-MaritimesLe Conseil RĂ©gional Provence-Alpes-CĂŽte d’Azur

Le Festival bénéficie du soutien financier de : SACEM ONDAFCM

En partenariat avec : OpĂ©ra de NiceOrchestre Philharmonique de Monte-CarloCommunautĂ© des FrĂšres DominicainsThĂ©Ăątre de la Photographie et de l’ImageThĂ©Ăątre de GrasseConservatoire Ă  Rayonnement RĂ©gional de NiceThĂ©Ăątre National de Nice

Les services de la Ville de NiceUniversitĂ© Nice Sophia-AntipolisÉducation nationaleBibliothĂšque Municipale Ă  Vocation RĂ©gionale de NiceOffice du tourisme et des congrĂšs de NiceChambre de Commerce ItalienneDirection du Tourisme et des CongrĂšs de MonacoIRCAMHĂŽtel Windsor (Nice)AjoupaHarmonia Mundi BoutiquesFNACMalongo

LES PARTENAIRES MÉDIASAnaclase - Agora Fm - Art CĂŽte d'Azur - AzurMusic - CĂŽte D'Art et de culture - France 3 - La lettre du musicien - La StradaLe monde de la musique - Le Patriote - Les petites affiches des AMMonaco Hebdo - Nice Matin - Nice TĂ©lĂ©vision - Performarts Radio Traffic Fm - RCN - RCF CĂŽte d'Azur - ScĂšnes magazine TĂ©lĂ©rama - Tribune Bulletin CĂŽte d'Azur - Vertu Magazine.

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CIRM Centre National de CrĂ©ation Musicale 33, av. Jean MĂ©decin 06000 Nice 04 93 88 74 68 / [email protected] : Bureau du Festival, 9 rue St-François de Paule ‱ Nice www.cirm-manca.org

L E S PA RT E N A I R E S L E S PA RT E N A I R E S

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Vendredi 21 novembre 2008Théùtre National de Nice (salle Michel Simon)

20h30

LE LIVRE DES RITUELS

L’ENSEMBLE ICARUS

Mirco Ghirardini directionSonia Turchetta Soprano

direLL4

Denys Bouliane Qualia sui (2001) 28’Pour violon, violoncelle et piano

JĂ©rĂŽme Combier Hors crĂąne (2008) 10’Pour violon, violoncelle et Ă©lectroniqueRobin Meier, rĂ©alisateur informatique musicaleCREATION – Production CIRM

Entracte

Bertrand Dubedout Lo libre dels rituals (2007) 30’Pour mezzo-soprano, flĂ»te, trio Ă  cordes et Ă©lectroniqueCommande du CIRM, avec le soutien de l'Etat, et du festival DĂ©odat de SĂ©verac

Technique CIRMFrédéric Prin ingénieur du son

Fin du spectacle : 22h00

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L’Occitan, le Français, l’Arabe, et l’Espagnol sont conviĂ©s pour ce balletphonĂ©tique concoctĂ© par Bertrand Dubedout de sa tour de Babel.

Coproduction du CIRM en association avec le collectif EOLE et le festivalDĂ©odat de Severac, c’est Ă  Toulouse que « Lo libre dels rituals » a Ă©tĂ© crĂ©Ă© en2007 par l’ensemble « Icarus ». Rituel encore d’un autre genre pour cetteƓuvre de Denys Bouliane dĂ©diĂ©e Ă  György Ligeti (dont il Ă©tait trĂšs prochepour avoir Ă©tĂ© son Ă©tudiant) et Ă©crite peu avant la mort de ce dernier. UneƓuvre hommage avant d’ĂȘtre une Ɠuvre « Ă  la mĂ©moire de ». Ce trio d’une

Ă©criture extrĂȘmement contrĂŽlĂ©e frappe par la dramaturgie mouvante et gravequ’il vĂ©hicule Ă  chaque instant. La musique de JĂ©rĂŽme Combier n’est pas nonplus exclusive d’une certaine gravitĂ©. RĂ©alisĂ©, pour la partie technologique,

dans les studios du CIRM avec la complicité de Robin Meier en juin etseptembre 2008, ce duo avec électronique est donné ici

en création mondiale.

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Ensemble Icarus (Reggio Emilia /Italie, 1994)

L'ensemble ICARUS naĂźt grĂące Ă  des jeunes dĂ©jĂ  trĂšs engagĂ©s dans une activitĂ©internationale ou dans le domaine de l'enseignement. L'Ensemble est programmĂ© dans lecadre de festivals internationaux (Festival Cervantino (1996, 2003), Festival Donatoni(1995/1996), Forum Manuel Enriquez (2002) Ă  Mexico, Teatro Colon de Buenos Aires(1998) en Argentine, Gaudeamus Week (1998) Ă  Amsterdam, Huddersfiel ContemporaryMusic Festival (2002), Festival Musica 2000 (Cardiff) en Angleterre, Art Festival of theNew Generation (ensemble en rĂ©sidence) Ă  Tokyo (2000), Biennale de Zagreb(2001/2003), UK for NY Ă  New York (2001), Festival Manca Ă  Nice (2000),Musikhochschule et Gasteig Ă  Munich et Theaterhaus Pragsattel de Stuttgart enAllemagne, SonorFestival Ă  Baku en Azerbaijan (2003), Romanie, Moldavie, Maltafest
et italiennes (Teatro alla Scala, Milano Musica, Nuove Sicronie, Scuola Civica, Societa'Cantelli Ă  Milan, Spaziomusica Ă  Cagliari, Spazionovecento Ă  Cremone, Teatro Regio eCamerata Musicale Casella Ă  Turin, « Cantiere Internazionale dell'Arte » Ă Montepulciano, « Musica su piu' dimensioni » Ă  Palerme, Interensemble Ă  Padoue, DiNuovo Musica Ă  Reggio Emilia, RomaEuropa Festival, Nuova Consonanza, MusicaVerticale Ă  Rome, Traiettorie Sonore Ă  CĂŽme, Sonopolis/Teatro La Fenice Ă  Venise,Societa' Barattelli Ă  L'Aquila, Teatro Storchi Ă  ModĂšne...). D'autre part, l’ensemble Icarusa procĂ©dĂ© Ă  des enregistrements chez Ricordi, Ariston, Sincronie, Spaziomusica, LaBottega Discantica, Stradivarius ainsi que pour la Rai, la NHK (japon), lesradiotĂ©lĂ©visions hollandaises, roumaines, argentines et mexicaines. D'importantscompositeurs, chefs (Giorgio Bernasconi, Renato Rivolta, Juan Trigos, Pierre-AndrĂ©Valade, Jonathan Webb parmi les autres) et metteurs en scĂšne (DaniĂšle Abbado, LorenzoMijares et Yoshi Oida) ont Ă©crit et collaborĂ© avec l'Ensemble. Depuis 2003, Icarus est enrĂ©sidence au ThĂ©Ăątre de Reggio Emilia.

Mirco Ghirardini (Reggio Emilia, Italie)Direction

Mirco Ghirardini, clarinettiste de formation, fait ses Ă©tudes au Conservatoire de Musique"A.Peri" dans sa ville natale sous la direction de Gaspare Tirincanti, oĂč il obtient sondiplĂŽme avec les honneurs. En 1986, il obtient le premier prix de Stresa International eten 1992, le DeuxiĂšme Prix au "Acqui Musica" (le concours de musique de chambre dansla catĂ©gorie Duo avec piano). Dans sa longue carriĂšre, il collabore avec les orchestressuivants : l'Orchestre del Teatro alla Scala de Milan, l'Orchestre Filarmonica della Scala,l'Orchestre del Teatro Regio de Parme, l'Orchestre del Teatro La Fenice de Venise,l'Orchestre del teatro Carlo Felice de GenĂšve, Accademia Strumentale Italia, ArchiItaliani, OSER l 'Orchestre Sinfonica dell'Emilia Romagna "A. Toscanini" et SymphonicaToscanini. Et avec les chefs d’orchestre suivants : Lorin Maazel, Riccardo Muti, JohnElliot Gardiner, Myung-Whun Chung, Jeffrey Tate, Yuri Temirkanov, Georg Pretre,Gustavo Dudamel, Daniel Harding et bien d'autres. De part son engagement pour lamusique contemporaine, il devient membre fondateur de l’Ensemble Icarus avec qui ilparticipe Ă  de nombreux festivals italiens et Ă©trangers avec de nombreuses crĂ©ationsspĂ©cialement composĂ©es pour l'ensemble. Il a jouĂ© de nombreux concerts pour : MilanoNuove Sincronie, Padova Interensemble, Octandre de Bologne, Musica Experimento Ă Rome, Accademia Casella Ă  Turin, Cagliari Spazio Musica, Cremona Musica Insieme,Teatro alla Scala Musoca Presente, Rome - Musica Verticale e Nuova Consonanza,G.A.M.O., Florence, Torino Teatro Regio, Reggio Emilia Di Nuovo Musica, Modena

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Teatro Comunale, Trieste - le MusĂ©e de Revoltella, Palerme - Cantieri della Zisa, SienaAccademia Chigiana, Montepulciano Cantiere d'Arte Contemporanea, le Festival deDonatoni – Mexico, le Festival de Guanajuato Cervantino, Hochschule Musik et Gasteig Ă Munich, Amsterdam la Semaine de Gaudeamus, Teatro Ă  Buenos Aires, le Festival deHuddersfield de Manchester de Musique Contemporaine, le Festival of New Generationde Tokio, SociĂ©tĂ© de Compositeurs de Zagreb, Zagreb Biennale, Festival Manca Ă  Nice,New York UK in NY Oresantz Foundation, le Festival Helsinky Sonora, BakouAzerbaĂŻdjan : le Dialogue des Cultures 2003. Il est Ă©galement musicien pour l'ensemblede musique contemporain principal de Milan, “Sentieri Selvaggi”, oĂč il se produit dans denombreuses villes (Teatro di Porta Romana, Rome – Accademia FilarmonicaRomana/Teatro Olimpico, Turin – Teatro Regio/Lingotto, Mantova – Teatro Bibiena,Milan, Teatro alla Scala GenĂšve, Teatro G.Modena, LDM de Moscou, S. Festival SKIF deSaint Petersbourg). Il a enregistrĂ© pour des labels comme : Bottega Discantica, RivoAlto,les Dossiers Raisonnables, Ricordi, Stradivarius, RAI et Velut Luna, mais Ă©galement desĂ©missions de radio pour : la Rai 3, NHK (Japon), BBC et pour les radios d’Argentine,Mexique et Pays-Bas. En 1992, il gagne le concours pour l'attribution d'un posted'enseignant dans un conservatoire de Musique italien.

Sonia TurchettaSopranoLa mezzo-soprano napolitaine Sonia Turchetta obtient des prix de piano et de chant auConservatoire G. Verdi de Milan, oĂč elle Ă©tudie aussi la composition. Elle possĂšde unrĂ©pertoire vaste et Ă©clectique, qui recouvre neuf langues et toutes les Ă©poques. Son intĂ©rĂȘtse porte plus particuliĂšrement sur les Lieder et la musique de chambre du 19Ăšme et 20Ăšme

siĂšcle, ainsi que sur la musique contemporaine. De nombreuses crĂ©ations lui sontdĂ©diĂ©es. Elle se produit rĂ©guliĂšrement en Italie et Ă  l'Ă©tranger, dans des thĂ©Ăątres,institutions ou festivals tels que La Scala de Milan, les Berliner Festwochen, le MaggioMusicale Fiorentino, La Fenice et La Biennale de Venise, le Festival de Witten, lesSalzburger Festspiele, ArsMusica 2000 Ă  Bruxelles, l' Ircam, la CitĂ© de la Musique etl'OpĂ©ra Bastille Ă  Paris, Grame Ă  Lyon, la Musiktriennale 2004 de Cologne, l' UltimaFestival Ă  Oslo, le festival de Sligo (Irlande). En 2000-2001, elle chante avec leBamberger Symphoniker dirigĂ© par Jonhatan Nott, Ă  Paris (Festival d'automne et ThĂ©Ăątredu ChĂątelet), Ă  la Konzerthalle de Bamberg et Ă  la Philharmonie de Cologne. Au cours deplusieurs annĂ©es d'une amicale collaboration, elle crĂ©e de nombreuses Ɠuvres deSalvatore Sciarrino. En 2002 notamment, elle participe Ă  sa nouvelle production :MacBeth, pour l'OpĂ©ra de Francfort, sous la direction de Johannes Debus, mise en scĂšnepar Achim Freier. Elle remporte un grand succĂšs lors de la tournĂ©e en Europe (crĂ©ationau Festival de Schwetzingen, Festival d'Automne Ă  Paris, Francfort, Festival de Graz) etau Lincoln Center Ă  New York. Cet opĂ©ra Ă©tait accompagnĂ© par l'Orchestre de la SWR-Stuttgart, l’Ensemble Modern ou le Klangforum Wien (avec Sylvain Cambreling). Ellechante aussi rĂ©guliĂšrement avec des ensembles spĂ©cialisĂ©s dans la musique de notretemps : Ensemble Recherche, Icarus, AlterEgo, Divertimento Ensemble, EnsembleRisognanze et DĂ©dalo Ensemble. En 2005, elle chante sous la direction de LĂŒ Jia(Auditorium de Rome) et de Kazushi Ono (Philharmonie de Cologne avec l'Orchestre dela WDR). Ses interprĂ©tations les plus rĂ©centes sont “Pierrot lunaire” de Schönberg et ”LeMarteau sans MaĂźtre” de Boulez. En 2007, elle travaille, entre autres, pour le CIRM Ă Nice et le Festival DĂ©odat de SĂ©verac Ă  Toulouse. Elle participe Ă©galement Ă  denombreuses productions radiophoniques (RAI, Bayerischer Rundfunk, West- etSĂŒddeutsche Rundfunk, ORF), tĂ©lĂ©visuelles et discographiques (Kairos, Ricordi, NuovaEra, Rugginenti, Dynamic). Sonia Turchetta est professeur de chant et d'Ensemble vocalau Conservatoire de Musique G. Verdi de Milan. Elle dirige aussi des Masterclasses enItalie et Ă  l'Ă©tranger.

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Denys Bouliane (Grand-MĂšre/Canada, 1955)Compositeur

Denys Bouliane suit ses premiĂšres Ă©tudes musicales en 1972 Ă  l’École de Musique de l’UniversitĂ©Laval Ă  QuĂ©bec oĂč il travaille le piano et le violon. En 1979, il obtient une maĂźtrise en composition.Boursier des gouvernements quĂ©bĂ©cois et canadien, il se rend pour la premiĂšre fois Ă  l’étĂ© 1980aux Cours internationaux de Darmstadt puis s’installe Ă  Cologne. De 1980 Ă  1985, il est l’élĂšve deGyörgy Ligeti Ă  la Hochschule fĂŒr Musik de Hambourg. Il fonde, en 1995, les Rencontres demusique nouvelle du Domaine Forget qui se tiennent en aoĂ»t dans le comtĂ© de Charlevoix aunord est de QuĂ©bec; il en est le co-directeur artistique avec Lorraine Vaillancourt, du NouvelEnsemble Moderne. Depuis 1995, il est membre du comitĂ© artistique de la SMCQ (SociĂ©tĂ© demusique contemporaine du QuĂ©bec). Les Ɠuvres de Denys Bouliane ont obtenu plusieurs prix auCanada et Ă  l’étranger (Grand prix de la SociĂ©tĂ© Radio-Canada en 1982 et prix de la FondationGaudeamus en Hollande, prix de la SociĂ©tĂ© de droits d’exĂ©cutions du Canada). En 1983, le Conseilcanadien de la musique le nomme compositeur de l'annĂ©e et, en 1985, la ville de Cologne, enAllemagne, lui dĂ©cerne le prestigieux prix FoĂ«rderpreis en 1985. En 1999, le Conseil quĂ©bĂ©cois dela musique lui dĂ©cerne le prix Opus de la « PersonnalitĂ© de l'annĂ©e ». De 1992 Ă  1995, Bouliane estcompositeur en rĂ©sidence de l'orchestre symphonique de QuĂ©bec et, de 1995 Ă  1996 de l'Orchestrephilharmonique de Heidelberg. En 1995, il est nommĂ© professeur de composition Ă  l'U. McGill. Ilest actuellement directeur musical du McGill Contemporay Music Ensemble et aussicoordonnateur artistique de MusiMars, un festival international annuel organisĂ© par la facultĂ© demusique de McGill, la sociĂ©tĂ© de musique contemporaine du QuĂ©bec, l'orchestre symphonique deMontrĂ©al et Radio-Canada. De 1998 Ă  1999, il est coordonnateur artistique de la participationmusicale du QuĂ©bec au festival PrĂ©sences de Radio France 1999. Il assure avec Walter Boudreaula codirection de la Symphonie du millĂ©naire Ă  MontrĂ©al (2000) et du nouveau festivalinternational biennal, le festival MontrĂ©al-nouvelles musiques (2003). Jusqu'en 2006, il seracompositeur en rĂ©sidence et chef invitĂ© de l'Orchestre du Centre national des Arts Ă  Ottawa. Ildirige rĂ©guliĂšrement l'Ensemble XXe siĂšcle de l'Orchestre Symphonique de QuĂ©bec et pour leFestival QuĂ©bec-Musiques au prĂ©sent. En 1995, il crĂ©e l'Ă©vĂ©nement Rencontres de musiquenouvelle au Domaine Forget.

Qualia sui (2001)Trio pour violon, violoncelle et piano

L’Ɠuvre est dĂ©diĂ©e Ă  G. Ligeti « in Erinnerung » ainsi qu’au Trio Fibonacci

Qualia: Les qualités subjectives des sensations conscientes (pluriel du latin «quale»).

Les impressions et les sensations sont de natures extrĂȘmement variĂ©es. Par exemple:passer son doigt sur du papier de verre, sentir une moufette, Ă©prouver une douleur aiguĂ«au doigt, faire l’expĂ©rience d’un pourpre brillant, se mettre dans une colĂšre noire. Danschacun de ces cas, je suis le sujet d’un Ă©tat mental d’un caractĂšre subjectif bien distinctif.Chacun de ces Ă©tats est particulier et possĂšde sa phĂ©nomĂ©nologie propre. Les philosophesutilisent souvent le terme «qualia» (au singulier «quale») pour se rĂ©fĂ©rer aux aspectsphĂ©nomĂ©nologiques de notre vie mentale introspective. (
) in: EncyclopĂ©die dePhilosophie de Stanford. Quali sui fait parti d’un cycle de trois oeuvres trĂšs travaillĂ©esrythmiquement et recherchĂ©es au plan harmonique et sonore. C’est un jeu sur les qualitĂ©ssubjectives des sensations conscientes (Qualia). Rumore sui pour quatuor Ă  cordes est lepremier volet et propose une forme un peu particuliĂšre d’introspection de ses propresperceptions et sensibilitĂ©s. Dans Qualia sui (pour le Trio Fibonacci), la musique sedĂ©roule au grĂ© des mĂ©taphores et caractĂšres sonores suggĂ©rĂ©s par les sensationsressenties Ă  diffĂ©rentes couleurs. En fait, cette rĂ©action musicale purement subjective auximpressions livrĂ©es par les couleurs constitue possiblement un rĂ©vĂ©lateur (dans le sensphotographique du terme) de la sensibilitĂ© du compositeur. Dans Rumore sui, lecompositeur semble cette fois Ă©valuer ses propres rĂ©actions au matĂ©riel musical Ă  mesurequ’il l’élabore. Les mĂȘmes idĂ©es reviennent constamment, mais prennent des directions

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multiples, elles apparaissent sous plusieurs formes de retours tantĂŽt variĂ©s, tantĂŽttronquĂ©s ou alors copieusement Ă©laborĂ©s et distendus. La forme de Rumore sui est endeux mouvements utilisant des idĂ©es et recourant Ă  de processus trĂšs similaires; un peucomme si le deuxiĂšme mouvement Ă©tait lui-mĂȘme une sorte de «rumeur flottante» dupremier. L’Ɠuvre utilise de façon systĂ©matique les micro-intervalles: les Ă©chelles enquarts de ton permettent une extension de l’idĂ©e de «note sensible virtuelle» Ă©laborĂ©e aucours de plusieurs Ɠuvres de Denys Bouliane. La derniĂšre piĂšce du cycle est une sonatepour violon et piano (pour le violoniste Pinchas Zukerman) intitulĂ©e Tremore sui.

JĂ©rĂŽme Combier (France, 1971)Compositeur

JĂ©rĂŽme Combier Ă©tudie tout d’abord la composition, l’écriture, l’analyse, l’orchestration auprĂšsd’HacĂšne Larbi. En 1997, il entre au Conservatoire National SupĂ©rieur de Musique de Paris dansles classes d’Emmanuel Nunes et de MichaĂ«l LĂ©vinas. Quelques annĂ©es plus tard, il y obtient unpremier prix d’analyse et de composition. Par ailleurs, ses Ă©tudes universitaires le conduisent Ă effectuer une maĂźtrise sur AntĂłn Webern auprĂšs d’Antoine Bonnet (« Le principe de variation»chez AntĂłn Webern). En 1995, il est finaliste du concours Griegselskalpet Ă  Oslo. En 1998, il estrĂ©sident Ă  la Fondation Royaumont et rencontre les Percussions de Strasbourg. Dans le cadred’un Ă©change avec la Fondation, il part ensuite en rĂ©sidence au Japon pendant deux mois. AvecMichel Petrossian, il fonde l’Ensemble Cairn, en 1997, dont il est aujourd’hui le directeurartistique et travaille avec GĂ©rard Pesson. En 2001, il obtient le prix de la Vocation de laFondation Bleustein-Blanchet et le prix Pierre Cardin de l’AcadĂ©mie des Beaux-arts. En 2001-2002, il suit le cursus de composition et d’informatique musicale de l’IRCAM. Durant plusieursannĂ©es, avec l’appui du Conservatoire de Paris, il est amenĂ© Ă  dĂ©velopper une activitĂ© decomposition et de direction avec le Kazakhstan et l’OuzbĂ©kistan auprĂšs des conservatoires deTashkent et d’Almaty. En 2002, il Ă©crit la piĂšce «Pays de vent, les HĂ©brides» pour l’OrchestreNational de France et reçoit le prix de la Tribune Internationale de l'Unesco. Il est pensionnaire Ă la Villa MĂ©dicis Ă  Rome de 2004 Ă  2006. A cette occasion, il rencontre RaphaĂ«l Thierry qui rĂ©aliseles installations visuelles du cycle «Vies silencieuses», Ă©crit pour l’Ensemble Cairn. Le cycle estenregistrĂ© en 2007 par le label ĂŠon. A Rome, dans les villages des Sabines, il participe, encompagnie du plasticien Xavier Noiret-ThomĂ©, Ă  l’exposition « 20 eventi », parrainĂ©e alors parGuiseppe Penone. JĂ©rĂŽme Combier est invitĂ© par le Festival Why Note de Dijon, Tage fĂŒr NeueMusik, le Festival d’Aix-en-Provence, le Festival d’Adelburgh (Grande-Bretagne) et le Festival deWitten. Il Ă©crit pour l’Ensemble Recherche et pour l’Ensemble inter contemporain dans le cadred’une commande du Festival d’Automne Ă  Paris. En collaboration avec Pierre Nouvel, il rĂ©alisel’installation Noir gris pour l’exposition Beckett, organisĂ©e par le Centre Pompidou Ă  Paris. Lamusique de JĂ©rĂŽme Combier est publiĂ©e aux Ă©ditions Lemoine.

Robin Meier (Zug/ Suisse, 1980)Compositeur, réalisateur informatique musicale

Musicien de formation Robin Meier Ă©tudie la composition instrumentale Ă  ZĂŒrich et Ă  Lucerne.diplĂŽmĂ© en composition Ă©lectroacoustique il obtient en 2007 avec distinction le diplĂŽme enphilosophie cognitive de l'Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales Ă  Paris oĂč il mĂšne sesrecherches sur l'intelligence artificielle et les systĂšmes auto-organisateurs informatiqueset biologiques. Ses Ɠuvres artistiques intĂšgrent et expĂ©rimentent ces recherches sous forme decompositions et installations qui ont Ă©tĂ© prĂ©sentĂ©es entre autres Ă  la Gare de l'Est, au Palais deTokyo, Ă  Sophia Antipolis, au festival Manca Ă  Nice, Ars Electronica Ă  Linz et la gallerie ArtrepcoĂ  ZĂŒrich. En tant que rĂ©alisateur en informatique musicale il travaille avec des institutions tel quel'IRCAM (Paris), le CIRM (Nice), le GRAME (Lyon), le Forum Neues Musiktheater (Stuttgart),LIEM (Madrid) et autres. Il collabore avec JosĂ©-Manuel Lopez Lopez, François-BernardMĂąche, Martin Matalon, François Paris, FrĂ©dĂ©ric Voisin et d'autres.

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Hors crĂąne (2008) CREATION

Production CIRM

"Hors crĂąne" du titre du premier vers d'un poĂšme de Samuel Beckett. "Hors crĂąne" nesachant qu'y trouver —"quelque chose quelque part"— mais qui induit pour moi une autremaniĂšre de penser, d'entendre en musique. Hors : moyen de puiser dans lesconstructions internes d'un texte littĂ©raire le possible d'une construction musicale, quandbien mĂȘme ces deux mondes n'auraient rien Ă  se dire. CrĂąne : d'oĂč il ne sera jamaispossible de nous extirper n'ayant de libertĂ© —aussi grande et inimaginable soit-elle—qu'Ă  l'intĂ©rieur de ses limites. Paysage du cerveau dirait Guiseppe Penone, ÊtrecrĂąne. "Hors crĂąne", pour violon et violoncelle continue l'exploration des textes deBeckett commencĂ©e avec "Noir azur (Cette fois)", "Noir gris (Impromptu d'Ohio)" et"Lessness", convoquant cependant une partie Ă©lectronique qui sera l'image d'uneamplification des idĂ©es musicales, une projection de l'intĂ©rioritĂ© tissĂ©e par les deuxinstruments, mais retenue. La piĂšce est une production du CIRM, Centre National deCrĂ©ation Musicale de Nice. Je suis assistĂ© dans ce travail informatique par RobinMeier que je remercie vivement.

"Hors crĂąne seul dedans quelque part quelquefois

comme quelque chose" Samuel Beckett

JĂ©rĂŽme Combier

Bertrand Dubedout (Bayonne, 1958)Compositeur

Bertrand Dubedout fait sa scolaritĂ© dans sa ville natale, oĂč il suit ses Ă©tudes musicalessupĂ©rieures Ă  l’UniversitĂ© de Pau, au Conservatoire National SupĂ©rieur de Musique de Paris dansla classe de Pierre Schaeffer et Guy Reibel (Composition Électroacoustique et RechercheMusicale, Prix de Composition en 1981), ainsi qu’au Centre d’Études Polyphoniques de Paris et Ă l’UniversitĂ© de Paris VIII. Il est aujourd’hui professeur titulaire certifiĂ© de compositionĂ©lectroacoustique au Conservatoire National de RĂ©gion de Toulouse. Il fonde dans cette ville en1988 l’Ensemble Pythagore, formation qui intĂšgre en 2005 le collectif Ă©Ole. Les Ɠuvres deBertrand Dubedout rĂ©pondent Ă  des commandes de formations et institutions artistiques et defestivals nationaux et internationaux, ou d’interprĂštes solistes tels que Jean Geoffroy, ClaudeDelangle. La SACEM lui attribue en 1997 le Prix Claude Arrieu. Il est nommĂ© en 1999compositeur en rĂ©sidence Ă  la Villa Kujoyama de KyĂŽto au Japon (Programme Villa Kujoyama,AFAA / MinistĂšre des Affaires ÉtrangĂšres). Les Ɠuvres instrumentales de Bertrand Dubedoutsont publiĂ©es aux Editions GĂ©rard Billaudot, Paris. Plusieurs CDs parus chez L’Empreinte digitale/ Nocturne, MFA - Radio France, MOTUS, Metamkine, Skarbo, BIS. RĂ©guliĂšrement invitĂ© duFestival MANCA, Bertrand Dubedout a Ă©tĂ© compositeur en rĂ©sidence au CIRM en avril 2006 pourla composition de l’Ɠuvre « LO LIBRE DELS RITUALS / Le Livre des Rituels ».

Lo libre dels rituals (2007)Pour mezzo-soprano, flĂ»te, trio Ă  cordes et Ă©lectroniqueLivret d’Alem SURRE-GARCIACommande du CIRM, avec le soutien de l'Etat, et du festival DĂ©odat de SĂ©verac

Un oratorio de chambre avec la voix et la flĂ»te en solistes, le trio Ă  cordes commeorchestre, et l’électronique pour les chƓurs. Textes en occitan, français, arabe et espagnold’Alem Surre-Garcia, JoĂ« Bousquet, Jaufre Rudel, Ibn Zaidun et Federico Garcia Lorca.

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Quatre mouvements :1) Ritual del Foc (Rituel du Feu)2) Ritual dels Cendres (Rituel des Cendres)3) Ritual de la Colomba (Rituel de la Colombe)4) Ritual de l’Èrm (Rituel du DĂ©sert)

Partie Ă©lectronique composĂ©e dans les studios du collectif Ă©Ole (en rĂ©sidence Ă  Odyssud-Blagnac), partenaire du projet, ainsi que dans les studios du CIRM Ă  Nice.Quatre rituels accompagnent la dĂ©funte « belle d'une beautĂ© qui ne peut se dĂ©crire, ni serĂȘver » : le rituel du feu qui la consume, le rituel des cendres qui la disperse, le rituel de lacolombe qui l'exalte et le rituel du dĂ©sert qui la dĂ©multiplie et la voile. Sont convoquĂ©spour son Grand Voyage : Ibn Zaidun, Jaufre Rudel, Federico Garcia Lorca, Jöe Bousquet,Alem Surre-Garcia. Ara d'enlĂ , veilĂ -quĂ­ tornada dins ela forastiĂšra, apasimada : la voicienfin de retour, Ă©trangĂšre Ă  elle-mĂȘme, apaisĂ©e...Qu'ara d'enlĂ , en garbas de lutz cada pasnĂČstre l'enarte ! : que dĂ©sormais chacun de nos pas la soulĂšve en gerbes de lumiĂšre ! Dansun recueil de textes intitulĂ© « Lo Libre dels Rituals », Alem Surre-Garcia nous replongeau cƓur d’un lĂ©gendaire millĂ©naire, celui de l’amour, du voyage, de la distance et de lamort, lĂ©gendaire dont l’apogĂ©e s’exprime si magnifiquement dans la poĂ©sie destroubadours. L’époque des troubadours est aussi celle des contacts les plus importantsentre les cultures occitane, arabe et française. Enfin le voyage auquel nous conviel’écrivain fait Ă©tape dans des lieux d’une forte puissance Ă©vocatrice : Lauzerte en Quercy,l’üle de l’Aute dans l’ancien golfe de Narbonne, Ecija en Andalousie, et les portes dudĂ©sert. Reflets d’un tel croisement, les langues de ce recueil sont l’occitan, le français,l’arabe et l’espagnol. J’ai souhaitĂ© que ma composition soit Ă©galement un carrefourlinguistique, phonologique, une confrontation entre l’extraordinaire richesse sonore dechacune de ces langues, tant dans le traitement prosodique de l’écriture vocale (enparticulier pour l’occitan), que dans l’élaboration des voix parlĂ©es de la partieĂ©lectronique. De mĂȘme, la partie Ă©lectronique de cette piĂšce s’attache Ă  fondermusicalement la notion de « paysage », et Ă  l’entrelacer avec le tissu polyphonique del’écriture vocale et instrumentale. ParticuliĂšrement dĂ©veloppĂ©e, la partie flĂ»te fait alternerd’un mouvement Ă  l’autre la flĂ»te alto en sol, la flĂ»te en ut et la flĂ»te basse, donnant Ă cette Ɠuvre le caractĂšre d’un grand concerto pour cet instrument. C’est donc sous l’égided’un dĂ©ploiement multidimensionnel que je me suis laissĂ© entraĂźner par les textes Ă©critset rĂ©unis par Alem Surre-Garcia sur les rivages d’un imaginaire immĂ©morial et, si l’onveut bien m’autoriser ce nĂ©ologisme, d’un intense « Ă©motionaire ».Bertrand Dubedout

Alem Surre-Garcia (France, 1994)Auteur

Alem Surre-Garcia est né à Carbonne en 1944. PoÚte et romancier occitan (Lo Libre del DobleDespartible, prix Antigona, Montpellier, 1997), librettiste (Contra Suberna de Gualtiero Dazzicréé à la Halle aux Grains, Toulouse, 1998/ La legenda de Jaufre Rudel de Vicente Pradal, LaMounÚde, Toulouse, 2000 / Milgrana Clausa, texte poétique mis en musique en 2002 parGérard Zuchetto, Cité de la Musique, Paris, 2004, etc.), auteur dramatique (Astrada, Théùtrede la Digue, Toulouse, 1996), essayiste (Le Baroque Occitan avec Guy Cavagnac et MichelDieuzaide, éd. Privat, 1997 / Au-delà des rives, les orients d'occitanie, éd. Dervy, Paris, 2005),conférencier et organisateur d'évÚnements culturels (Flor Enversa 1990, manifestationsoutenue par l'UNESCO à Toulouse sur la traduction de l'occitan et les langues moinsrépandues/ Tolosa, Tolosa-Tlemcen avec Noureddine Atatfa sur la poésie féminine arabo-andalouse et occitane médiévale).

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Au programme du concert de clîture du FESTIVAL MANCA 


SAMEDI 22 NOVEMBRE20h30

Salle Garnier de l’OpĂ©ra de Monte-Carlo

REPERTOIRE D’AUJOURD’HUI

En clĂŽture de cette 29Ăšme Ă©dition 
 et pour couronner quarante annĂ©es d’existence, leCIRM cĂ©lĂšbre avec l’Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo quatre grandesƓuvres du « rĂ©pertoire d’aujourd’hui ».

L'ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE MONTE-CARLOdirection Jean Deroyer

piano Marie-JosÚphe Judesoprano Françoise Kubler

Iannis XENAKIS "Pithoprakta" (1956) Pour orchestre

Luciano BERIO "Points on the curve to find" (1974) Pour piano et ensemble

Fausto ROMITELLI "EnTrance" (1995)Pour soprano et grand ensemble et Ă©lectronique

GĂ©rard GRISEY "Le temps et l’écume" (1989)Pour orchestre et Ă©lectronique

Technique CIRMJulien Aléonard, ingénieur du sonAlexis Baskind, réalisateur informatique musicale

Places en vente sur internet : www.cirm-manca.org (Ă  tarif rĂ©duit)Ou au bureau du Festival : 9 rue St François de Paule, Nice (face Ă  l’OpĂ©ra)

Programme imprimé en novembre 2008

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Centre National de Création Musicale

Le Festival MANCA est produit par le CIRM,Centre National de Création Musicale

Le CIRM est subventionnĂ© par : Le MinistĂšre de la Culture et de la Communication - Direction RĂ©gionale des Affaires Culturelles Provence-Alpes-CĂŽte d’Azur La Ville de NiceLe Conseil GĂ©nĂ©ral des Alpes-MaritimesLe Conseil RĂ©gional Provence-Alpes-CĂŽte d’Azur

Le Festival bénéficie du soutien financier de : SACEM ONDAFCM

En partenariat avec : OpĂ©ra de NiceOrchestre Philharmonique de Monte-CarloCommunautĂ© des FrĂšres DominicainsThĂ©Ăątre de la Photographie et de l’ImageThĂ©Ăątre de GrasseConservatoire Ă  Rayonnement RĂ©gional de NiceThĂ©Ăątre National de Nice

Les services de la Ville de NiceUniversitĂ© Nice Sophia-AntipolisÉducation nationaleBibliothĂšque Municipale Ă  Vocation RĂ©gionale de NiceOffice du tourisme et des congrĂšs de NiceChambre de Commerce ItalienneDirection du Tourisme et des CongrĂšs de MonacoIRCAMHĂŽtel Windsor (Nice)AjoupaHarmonia Mundi BoutiquesFNACMalongo

LES PARTENAIRES MÉDIASAnaclase - Agora Fm - Art CĂŽte d'Azur - AzurMusic - CĂŽte D'Art et de culture - France 3 - La lettre du musicien - La StradaLe monde de la musique - Le Patriote - Les petites affiches des AMMonaco Hebdo - Nice Matin - Nice TĂ©lĂ©vision - Performarts Radio Traffic Fm - RCN - RCF CĂŽte d'Azur - ScĂšnes magazine TĂ©lĂ©rama - Tribune Bulletin CĂŽte d'Azur - Vertu Magazine.

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CIRM Centre National de CrĂ©ation Musicale 33, av. Jean MĂ©decin 06000 Nice 04 93 88 74 68 / [email protected] : Bureau du Festival, 9 rue St-François de Paule ‱ Nice www.cirm-manca.org

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