Afrescos urbanos: a arte de Eduardo Kobra

Este artigo pretende considerar as representaes do artista brasileiro Eduardo Kobra,

analisando brevemente suas influncias a partir da arte muralista mexicana no

desenvolvimento do trabalho ao ar livre, onde peas artsticas experimentam trocas de

informaes com o espao urbano e se fundem arquitetura da cidade, explorando as

possibilidades de interpretao deste meio urbano.

Ser feita, no decorrer do texto, a anlise de algumas obras do projeto entitulado Muros

da memria, onde Kobra retrata nos muros de diversos pontos de So Paulo, cenas do

passado da cidade.

Esta sntese ir trazer tambm o pensamento do historiador Peter Burke e do filsofo

Vilm Flusser, por possurem traos de misturas de tempo e cultura, alm de caractersticas de

interveno nos espaos, que podem enriquecer o cotidiano de locais que esto em constante

mudana. Tambm se pretende trazer conceitos do artista Paulo Laurentiz, visando

fundamentar as anlises das tcnicas utilizadas e seus insights crticos e sociais nas obras

relacionadas.

Este trabalho pretende contribuir para o conhecimento deste talentoso artista brasileiro

assim como sugerir o olhar atento para a concepo de alguns modos de explorao de um

espao que muitas vezes est abandonado ou simplesmente despercebido, espao este que,

quando transformado, tem a fora de democratizar a arte em vrias camadas sociais.

Palavras-chave: arte, muralismo, histria, cidade.

1 Introduo

Nascido no Brasil em 1976, Eduardo Kobra um artista paulistano. Comeou a pintar

muros no bairro de Campo Limpo em So Paulo.

Ao longo dos anos, seu estilo se aperfeioou e seus traos ganharam detalhes e cores

expressivas e realistas. Autodidata, utiliza diversas tcnicas dependendo da superficie ou da

textura, que vo desde tintas automotivas a pincis e aergrafos.

O projeto Muros da memria visa modificar a paisagem urbana por meio da arte e

mostra, de forma nostlgica, as lembranas da cidade. Suas obras remontam o passado e

retratam cenas histricas, de forma realista, das primeiras dcadas do sculo XX por meio da

arte muralista.

O muralismo como forma de arte e expresso no uma tcnica que pode ser

considerada nova. Na dcada de 1920, desenvolveu-se no Mxico um movimento artstico da

pintura mural que tinha como ideal a popularizao da arte. Uma arte pblica, de cunho

poltico e mais conectada com a sociedade. As transformaes sociais produzidas pela

revoluo mexicana em 1910 contriburam para o movimento muralista e para uma renovao

da arte mexicana. Conforme Vasconcelos (2007, p. 156):

A incorporao das tradies populares na arte do sculo XIX, a laicizao

dos temas, a busca de um perfil cultural prprio e a revalorizao da arte

pr-hispnica prepararam o terreno ou deixaram a mesa posta, conforme

Orozco, para que o movimento muralista eclodisse com todo o seu impacto no

sculo XX.

O muralismo difere de outras formas de arte em diversos sentidos. Sua conexo com a

rea em que a obra foi produzida diretamente ligada ao seu processo de produo. Sua

vinculao com a arquitetura da regio e o efeito que a obra produz no espao o modifica e,

por muitas vezes, enriquece e d formas a locais que foram esquecidos.

Para o artista Paulo Laurentiz (1991, p.21), o momento de inspirao (insight) uma

traduo para o conhecimento humano das manifestaes do mundo, sejam elas naturais ou

culturalmente produzidas. Desta forma, podemos supor que o artista muralista

efetivamente inspirado pela paisagem que o cerca, pois o conjunto de suas habilidades e

referncias mescla-se com os insights das imagens do local em que a obra est sendo

concebida.

Outro fator que este tipo de arte no pode ser transportado, ele s pode ser visto

naquele ponto e regio, e todos os elementos que o cercam (edifcios, avenidas parques e

afins) o compe e so a moldura desta obra, criando uma peculiaridade na forma de ver a arte.

Assim como no muralismo mexicano, onde alguns artistas como Diego Rivera e David

Siqueros abordavam temas histricos ou polticos, Kobra utiliza os muros da cidade com um

pensamento socialmente engajado, resultando em uma grande exposio de arte democrtica a

cu aberto.

2 Intervenes urbanas

Uma imagem pode trazer muitos significados e interpretaes para o espectador. Uma

simples propaganda em um outdoor talvez tenha a fora de comunicar e induzir sensaes

mediadas pela imagem. O poder que a imagem tem sobre o ser humano pode talvez

representar tanto uma vantagem quanto uma barreira. Sobre isso, Vilm Flusser (1985, p. 7)

comenta:

Imagens so mediaes entre homem e mundo. O homem existe,

isto , o mundo no lhe acessvel imediatamente. Imagens tm o

propsito de representar o mundo. Mas, ao faz-lo, entrepem-se entre

mundo e homem. Seu propsito serem mapas do mundo, mas passam

a ser biombos. O homem, ao invs de se servir das imagens em funo

do mundo, passa a viver em funo de imagens. No mais decifra as

cenas da imagem como significados do mundo, mas o prprio mundo

vai sendo vivenciado como conjunto de cenas. Tal inverso da funo

das imagens idolatria. Para o idlatra o homem que vive

magicamente -, a realidade reflete imagens. Podemos observar, hoje,

de que forma se processa a magicizao da vida: as imagens tcnicas,

atualmente onipresentes, ilustram a inverso da funo imaginstica e

remagicizam a vida.

O carter interventor dos artistas de murais algo que pode ser pensado como uma

percepo de espaos urbanos um pouco diferente. Podemos afirmar que uma imagem pode

fazer parte de uma composio de certo local, que por muitas vezes est esquecido, e que essa

interveno no espao pode agregar valores enriquecendo o ambiente. Por este pensamento, a

capacidade de fazer e decifrar imagens pode possuir formas que passem a ser consideradas

extremamente poderosas quando se trata de veiculaes que atingem muitas pessoas ao

mesmo tempo, pois cada ser humano pode fazer uma mediao e uma construo diferente da

mesma imagem veiculada. O ser humano experimenta capturar momentos e exprimi-los de

diversas formas, s vezes icnicas, s vezes conceituais. O pensamento do presente artigo

sugere que a imagem, alm de ser uma necessidade do ser humano de se comunicar e

expressar possui tambm construes tecnolgicas complexas e ricas dotadas de diversos

tipos de tcnicas e pensamentos.

3 O hibridismo artstico e o arquitetnico

No ensaio Hibridismo Cultural, de 2003, Peter Burke mostra uma linha de

pensamento relativo ao fenmeno de miscigenao cultural entre os povos atravs de

perspectivas histricas, msica, literatura, linguagens e elementos do cotidiano. O autor

afirma que no existe fronteira cultural ntida ou firme entre grupos, e sim, ao contrrio, um

continuum cultural que aos poucos vai se modificando, misturando.

Exemplos de Hibridismo Cultural podem ser encontrados em toda parte, no

apenas em todo globo como na maioria dos domnios da cultura-religies

sincrticas, filosofias eclticas, lnguas e culinrias mistas e estilos hbridos na

arquitetura, na literatura ou na msica. (p.23).

Porm, alguns elementos deste hibridismo s vezes podem gerar mudanas na

histria e na constituio de um local, de tal forma que simplesmente no existam mais

vestgios de sua evoluo, trazendo a noo para o espectador de que o local nasceu com este

formato.

Considerando que artistas como Kobra possuem influncias das artes mexicanas, do

grafite norte-americano e que o prprio muralismo fruto das tcnicas renascentistas de

afrescos, podemos afirmar que este tipo de hibridismo artstico acaba por contestar o

hibridismo arquitetnico. Para Peter Burke esse tipo de influncia existe desde os tempos

em que os seres humanos trocam experincia e integram valores de outros povos aos seus:

Alguns exemplos de hibridismo arquitetnico ainda conseguem nos

surpreender, quando no nos chocar, como no caso das igrejas da Espanha

com ornamentos geomtricos dos sculos XV e XVI lembrando aqueles das

mesquitas feitos por artesos que eram quase que certamente aberta ou

dissimuladamente muulmanos. Por sua vez, na ndia no sculo XV, algumas

mesquitas foram construdas por artesos hindus que utilizaram frmulas

decorativas que haviam aprendido em seus prprios templos. Igrejas jesutas

de Goa e Cuzco empregaram artesos locais e combinaram estruturas

renascentistas italianas ou barrocas com detalhes decorativos de tradies

locais, hindus, islmicas ou incas. (Burke, 2003 p. 24)

Mas, assim como existe a integrao, existe tambm a contestao e no caso da arte

muralista este tipo de pensamento vem socialmente engajado e estampado na prpria

superfcie que se quer criticar. Desde edifcios a muros, a arte visa contestar e fazer pensar por

meio da imagem.

4 Muros da Memria

O projeto Muros da memria iniciado em 2008 em conjunto com os profissionais

que fazem parte de seu estdio, o Studio Kobra, fundado em 1990, visa resgatar este

passado perdido e artisticamente mostrar a riqueza da histria de um pas que aos poucos

pode se apagar. O projeto j conta com mais de 20 obras espalhadas por cidades do mundo

todo, sendo que o maior deles est localizado na Avenida 23 de Maio em So Paulo e possui

mais de 1000m.

Figura 1. Imagem do projeto Muros da memria, Avenida 23 de Maio So Paulo Brasil

A obra e o local podem ser visualizados via Google Street View no endereo http://goo.gl/maps/w7TzU.

A tcnica para a produo da obra foi conseguida por meio de tintas spray, pincis e

mscaras. A riqueza de detalhes d impresso ao espectador de que a pintura so fotos de

verdade coladas como um papel de parede nos muros. Cada obra demora no mnimo trs

meses para ser concluda, dependendo do tamanho, do local e do acesso.

Figura 2. Imagem do projeto Muros da memria, Avenida Morumbi So Paulo Brasil A obra e o local podem ser visualizados via Google Street View no endereo http://goo.gl/maps/sS9oo

Figura 3. Imagem do projeto Muros da memria, Avenida Sumar So Paulo Brasil

A obra e o local podem ser visualizados via Google Street View no endereo http://goo.gl/maps/GVskL.

Outro fator interessante deste tipo de arte que com ferramentas como o Google Street

View, que permite navegar pelas ruas de vrias cidades do mundo para quem possui acesso a

um computador com internet, existe a possibilidade de ter um museu virtual com as obras

expostas. Obviamente a sensao de ver algo ao vivo um pouco diferente, mas mesmo assim

uma experincia vlida.

4 Concluso

A arte muralista, dependendo de seu autor, algo que possui uma gama de

significados. Sua mensagem atravs da arte no s ilustra e embeleza o cotidiano, como

tambm a entrega para o mundo, ou seja, deixa de ser propriedade do artista. A partir do

momento em que a obra est ali, cada espectador a v e a resignifica de alguma forma e assim

torna-se proprietrio desta, como destaca Laurentiz:

O artista, quando acaba de produzir um trabalho, automaticamente deixa a

posio de produtor e passa para a condio de primeiro espectador da obra,

passando a observ-la com olhos crticos de interprete. (1991, p.125)

As imagens so peas fundamentais de mediao para a comunicao entre o autor da

obra e quem a visualiza. A caracterstica interventora nos espaos urbanos exige uma aguada

percepo do artista na identificao com o local e para a tcnica que vai ser utilizada. Se no

existirem essas percepes, a imagem pode mais sujar o lugar como uma pichao do que vir

a ser uma arte propriamente dita. importante para o muralista ser interventor em um espao

e mais importante ainda saber intervir nele.

Como analisado durante o texto, as paisagens se modificam e em diversas vezes o

novo acaba sobrepondo o antigo, deixando poucos traos de histria no local. Mas essas

mudanas e hibridizaes por vezes so consequncias do tempo e da mudana, assim

como a alma do artista de buscar referncias nos mais diversos pontos da histria e das

culturas. E essa cultura est sempre se modificando, sempre em mutao como analisa

Laurentiz:

Toda vez que o homem pratica uma ao, no interior desta, pode-se encontrar

a experincia de uma prtica anterior, mostrando que o conhecimento

evolutivo, no num sentido progressista, mas adaptado s outras condies

emergentes. (1991, p. 111)

Quando vamos a um museu olhar um acervo especfico ou visitar uma exposio de

um artista, todos entramos com a idia do que queremos observar, e j estamos focados no

tipo de imagem que iremos ver. A arte de rua no possui essas amarras. como a diferena

entre colocar uma msica de um CD ou um mp3 escolhido por ns ou escutar uma msica em

uma rdio local. Obviamente que a msica que escolhemos tem o nosso gosto e j sabemos o

que ir tocar, s vezes sabemos at a ordem, mas escutar algo no rdio descobrir e conhecer

o inusitado, que por muitas vezes pode no agradar, mas s vezes fascina e nos traz

conhecimento de algo novo e belo.

A arte de Eduardo Kobra talvez seja uma dessas msicas inusitadas ouvidas em uma

rdio que podem causar paixo. Ao dobrar em uma esquina de uma rua da cidade sem maiores

pretenses nos deparamos com imagens realistas e com forte carga emocional e nostlgica,

que nos traz uma gama de relaes culturais e estticas que, se olharmos com ateno, talvez

possamos ver que a arte no vem apenas para embelezar ou ilustrar. Ela possui cincia no

olhar, na tcnica e na forma de representar.

5 Bibliografia

BURKE, Peter. Hibridismo Cultural. So Leopoldo: Editora Unisinos, 2008

FLUSSER, Vilm. A Filosofia da Caixa Preta. 1 Edio. So Paulo: Hucitec Editora, 1985

LAURENTIZ, Paulo. A Holarquia do Pensamento Artstico. Campinas: Editora Unicamp,

1991

VASCONCELLOS, Camilo de Mello. Imagens da Revoluo Mexicana. O Museu Nacional

de Histria do Mxico (1940-1982), So Paulo: Alameda, 2007.