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Rediseño de ‘El Granito de Arena’ y ‘RIE’ - 2 -
Agradecimientos
A mi Congregación de Misioneras Eucarísticas de Nazaret
que ha hecho una opción decisiva al comprender
la importancia fundamental de la formación
para el trabajo en los medios de comunicación
y que no ha escatimado esfuerzos y sacrificios
para que una hermana pueda especializarse en estos temas.
A la Fundación Universitaria San Pablo CEU
sin cuya ayuda no se hubiera podido hacer realidad este anhelo.
A la profesora Dra. Laura González Díez, directora del presente trabajo,
por su presencia constante y cercana,
tanto en lo profesional como en lo humano.
Rediseño de ‘El Granito de Arena’ y ‘RIE’ - 3 -
Índice
Agradecimientos ......................................................................................................... 2
Índice ............................................................................................................................. 3
Introducción ................................................................................................................ 4
1. Objetivos .................................................................................................................. 4
2. Estrategia o táctica ................................................................................................ 5
3. Ejecución del trabajo ............................................................................................ 7
3.1. 'El Granito de Arena' ................................................................................ 7
3.1.1. Producto gráfico ............................................................................ 7
3.1.2. Estructura externa ......................................................................... 7
3.1.3. Estructura interna .......................................................................... 8
3.2. 'RIE' ............................................................................................................ 9
3.2.1. Producto gráfico ............................................................................ 9
3.2.2. Estructura externa ......................................................................... 9
3.2.3. Estructura interna .......................................................................... 9
4. Evaluación de resultados .................................................................................... 10
Bibliografía consultada ........................................................................................... 12
Anexo 1: Descripción detallada de las características del rediseño
Anexo 2: Retículas
Anexo 3: Cabeceras y portadas realizadas para su posterior elección
Anexo 4: Planillos
Rediseño de ‘El Granito de Arena’ y ‘RIE’ - 4 -
Introducción
Las revistas ‘El Granito de Arena’ y ‘RIE’ fueron fundadas por el beato Manuel
González García en 1907 y 1937 respectivamente. Desde su creación han intentado ser
un modo de evangelización eucarística, primero para los adultos y algunos años
después, también para los niños. Ambas publicaciones son el órgano oficial de difusión
de la UNER (Unión Eucarística Reparadora).
Ante los avances tecnológicos que se han dado en los últimos decenios que han
influido y mejorado grandemente el diseño gráfico, ambas publicaciones han intentado
aprovechar estos adelantos para poder ofrecer un producto adecuado a los tiempos y a
los intereses de los lectores.
Dado que la dirección y el diseño de ambas revistas es realizado íntegramente por
hermanas de Congregación de Misioneras Eucarísticas de Nazaret, el Gobierno General
consideró imprescindible que una hermana cursara los estudios de Periodismo y
Comunicación Audiovisual. De esta forma las dos publicaciones lograrán un mejor
acercamiento al público y, en última instancia, alcanzarán más satisfactoriamente su fin
religioso-pastoral.
Debemos destacar que para el presente rediseño se ha tenido en cuenta el aspecto
gráfico, no realizando ninguna apreciación sobre los contenidos de las revistas, ya que
esto implicaría un estudio que excede los límites de un trabajo Final de Carrera.
1. Objetivos
Tanto ‘El Granito de Arena’ como ‘RIE’ han intentado aprovechar los avances
tecnológicos que redundan en beneficio de un diseño agradable y que invita a la lectura.
Desde 2001 la primera y a partir de 2005 en el caso de la ‘RIE’ se utiliza cuatricromía
en la impresión. Ambas se maquetan utilizando QuarXPress y Photoshop en
ordenadores Mac.
Tras los estudios de Periodismo y Comunicación Audiovisual cursados en esta
Facultad de Humanidades y Ciencias de la Comunicación se ha visto necesario realizar
un rediseño de ambas revistas. Consideramos que la aplicación de las normas de diseño
de común utilización lograrán que las publicaciones sean más agradables para los
suscriptores y resulten cómodas de leer y atractivas.
Rediseño de ‘El Granito de Arena’ y ‘RIE’ - 5 -
El primer objetivo de este trabajo consistía, por lo tanto, en analizar si ‘El Granito
de Arena’ y ‘RIE’ se adaptaban a las normas de diseño que se consideran adecuadas
para el público objetivo al que se dirigen. En caso de no serlo, se realizarían las
sugerencias y cambios para lograr una mejor adecuación.
2. Estrategia o táctica
Para realizar ordenadamente el trabajo, en primer lugar se analizó el estilo de otras
publicaciones religiosas. No se hizo un estudio exhaustivo sino que se vio qué aspectos
o características podrían ser de utilidad para una revista católica. En algunas ocasiones,
sin embargo, se verificó, más bien, qué elementos no se debían imitar porque no
permitían un diseño limpio o adecuado a nuestras revistas.
Durante los meses de julio a septiembre también se consultaron varios libros sobre
diseño de revistas, retículas, teoría del color, etc. Sus títulos se pueden ver en la
bibliografía consultada.
A partir de octubre se debía comenzar a realizar el rediseño. Muchas decisiones se
debían tomar en pocos meses ya que en 2010 se celebró el Centenario de la Unión
Eucarística Reparadora y se deseaba salir con el nuevo diseño en enero de este año.
A principio de diciembre se debía realizar una primera presentación de ‘El Granito
de Arena’ al Gobierno General de las Misioneras Eucarísticas de Nazaret para su
aprobación. Se entregó un monstruo de 12 páginas y se hizo una presentación oral
explicando el porqué de las decisiones tomadas.
En enero de este año también se comenzó la utilizar el rediseño planificado para la
revista ‘RIE’. En este caso, sin embargo, al ser la responsable de la maquetación,
administración y dirección de la revista infantil, no fue necesario realizar esta
presentación a las instancias superiores.
En ambos casos se analizó si era prioritario un rediseño que cortara con el estilo
que traían ambas publicaciones o si la continuidad era un elemento esencial a respetar.
Consideramos que la gran historia que tienen ambas revistas, de más de 100 años en el
caso de ‘El Granito de Arena’, fundadas por D. Manuel González, era un aspecto
positivo, que debía mantenerse. Intentar iniciar una nueva publicación no sólo era
riesgoso sino desacertado. Su característica esencial de ser revistas religiosas y
eucarísticas no estaba dada únicamente por los contenidos sino que definía el estilo
Rediseño de ‘El Granito de Arena’ y ‘RIE’ - 6 -
gráfico. En efecto, una revista de espiritualidad debía invitar a la oración y crear un
ambiente de paz ya desde el estilo de la maquetación.
Las cabeceras debían ser estudiadas en detalle. La de ‘El Granito’ porque la
tipografía utilizada tenía poca mancha y no era adecuada para la función que
desempeñaba. Más aún siendo utilizada en minúsculas. La de ‘RIE’ porque estaba sobre
un arco iris que actualmente ha adquirido connotaciones inapropiadas para una revista
infantil y religiosa.
También se debía revisar las tipografías utilizadas. ‘El Granito’ utilizaba la fuente
Garamond para los textos y Helvética para los titulares, lo que la teñía de un aspecto un
poco serio. Sin lugar a dudas era posible encontrar fuentes que inyectaran dinamismo y
originalidad, llegando incluso a mejorar su legibilidad.
En la ‘RIE’ el problema era la cantidad de fuentes utilizadas. No tenía estilos
definidos, con lo que de un mes a otro incluso una misma sección cambiaba de
tipografía. Urgía encontrar familias tipográficas adecuadas para niños y adolescentes
que dieran unidad a la revista, invitando a pasar las páginas.
En todo momento fue necesario tener en cuenta el público objetivo de ambas
revistas. A partir de las bases de datos de los suscriptores de ‘El Granito de Arena’ se
vio que por lo general el público era de edad avanzada. Era necesario, en caso de
realizar un rediseño, encontrar un estilo que no sorprendiera negativamente a los
actuales suscriptores y que también resultara atrayente para un público objetivo más
joven. Se pensó en un público objetivo a partir de 45 años.
Respecto a la ‘RIE’, el público objetivo no se varió, pensando en una publicación
para niños y adolescentes (8 a 16 años). Somos conscientes de que el arco de edad es
muy amplio, sin embargo, intentaremos subsanarlo ofreciendo secciones para pequeños
y otras más pensadas para adolescentes.
Para la maquetación se continuará utilizando el programa QuarkXPress. Para el
tratamiento de las imágenes, corrección de colores, elaboración de silueteados y juego
con tipografías, Photoshop. En ambos casos, sin embargo, será necesario utilizar nuevas
técnicas para lograr resultados acordes a lo planteado.
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3. Ejecución del trabajo1
3.1. ‘El Granito de Arena’
3.1.1. Producto gráfico
Rediseño de revista religiosa, eucarística. ‘El Granito de Arena’ está principalmente
pensado para miembros de la Unión Eucarística Reparadora, movimiento eclesial
eucarístico. Sin embargo, no es exclusiva para este grupo sino que tiene abierta las
suscripciones a quien lo desee. Tiene periodicidad mensual, pero edita 11 números
anuales ya que las revistas de julio y agosto están agrupadas en un único ejemplar.
Consta de 36 páginas, impresas en cuatricromía. No tiene páginas de publicidad. En la
contraportada se suele poner un cartel distintivo del curso eucarístico y en la página 35
el boletín de suscripción.
3.1.2. Estructura externa
El formato de ‘El Granito de Arena’ es de 205 mm de ancho por 280 mm de alto,
lográndose una publicación un poco más pequeña que A4. Todos los márgenes son de
20 mm excepto el interior que es de 12 para que no quede un blanco excesivo entre
página par e impar sucesiva.
La retícula utilizada consta de tres columnas con opción a dos, como se puede ver
gráficamente en el Anexo 22.
Se utilizó un folio partido sobre un fondo de arena que enmarca la revista y da
sensación de orden y serenidad. Incluye nombre de sección en el blanco de corte
superior y número de página, data y nombre de la publicación en la parte inferior.
La paleta de colores se restringió a cuatro fundamentales. El marrón se utilizaría
para aquellas páginas que no pertenecían a una sección específica o a los elementos
definitorios de la publicación, como por ejemplo mancheta o pliego central. Cada una
de las tres secciones, tendría un color distintivo. Los colores escogidos fueron el
magenta, verde y azul. En los tres casos se utilizan tonos poco saturados y más bien
oscuros, indicando sobriedad.
1 En el Anexo 1 se han detallado minuciosamente las características de ‘El Granito de Arena’ y ‘RIE’. Para no exceder los límites de esta memoria, en este apartado incluimos un breve resumen. 2 La cálculos para los anchos de columna están en el Anexo 1, en al apartado 2.2. Columnas. Si bien el uso de retículas ha tenido algunos detractores, consideramos, siguiendo las indicaciones de Zorrilla, que las ventajas son mucho más poderosas que el principal inconveniente que se le achaca: la rigidez. Sin embargo “no atan las retículas, atan las malas retículas. Cuando la retícula se adecúa a la naturaleza del trabajo para la que ha sido concebida y el diseñador conoce los fundamentos del diseño modular y demás elementos del diseño periodístico, no solo no coarta su libertad sino que le abre nuevos horizontes creativos” (p. 53).
Rediseño de ‘El Granito de Arena’ y ‘RIE’ - 8 -
Se consideró importante continuar utilizando papel estucado brillo de 135 gr. para
la portada y 90 gr. para el interior3 con una encuadernación de dos grapas, cosido en
caballete.
3.1.3. Estructura interna
Uno de los estudios más importantes fue la redistribución de los elementos de la
portada. Era imprescindible ofrecer una mayor variedad de llamadas en portada, que
invitaran a la lectura de los artículos. Se optó por dar especial relieve a una pieza y
hacer llamadas a otras tres intentando, por lo general, que fueran lo más importante de
cada sección4.
Para la cabecera se utilizó fundamentalmente la familia tipográfica Wolf’s Bane
(AaBbCc123). Esta fuente creada por Daniel Zadorozny presenta un trazo grueso, una
mancha importante y características decorativas que quitaban rigidez a la cabecera.
Sobre todo la “N”, que baja de la línea base y aparece tanto en ‘Granito’ como en
‘Arena’.
Para los elementos de titulación se buscó una fuente sin remates pero con
dinamismo, optando finalmente por la tipografía Erie (AaBbCc123), versión muy
similar a la francesa Eras creada por Albert Boton y Albert Hollestein. Su inclinación
de unos pocos grados da movimiento a los titulares sin caer en la cursiva, que dificulta
la lectura. El corte que hay en los trazos de algunas letras da, también, sensación de
modernidad y dinamismo.
Para el texto fijamos la fuente Calligraph 810 BT (AaBbCc123), una tipografía
con remate5 con un ojo medio alto que permitía trabajar en cuerpo 10 dando la
sensación de estar ante una letra más grande. En efecto, no podíamos olvidar a los
actuales suscriptores de mayor edad a quienes una letra más pequeña dificultaría la
lectura. Los trazos finos de la Calligraph, además, otorgan gran limpieza al diseño y
logran conjugar elegancia con informalidad.
Respecto al material gráfico se consideró importante aumentar la cantidad y tamaño
de las imágenes para lograr un diseño más dinámico y televisivo. Era menester evitar las
3 El gramaje del ejemplar presentado es de 115 gr. en su totalidad por la disponibilidad de papel de la imprenta donde fue realizado. 4 En el Anexo 3 se pueden observar varios diseños de portada explicando los motivos que nos llevaron a optar por la que se puede contemplar en el modelo presentado. 5 Las tipografías con remate “diferencian más cada letra, guardan la distancia entre estas y, al mismo tiempo, las unen para formar las palabras, lo que facilita la lectura” (GONZÁLEZ DÍEZ, L. y PÉREZ
CUADRADO, P. [2001], p. 79).
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imágenes cuadradas, que cargan de rigidez el diseño. En cambio, se debía potenciar el
uso de silueteados y pisados. El juego con la tipografía era también importante,
transformándose en indispensable en aquellos artículos que no tuvieran imágenes.
3.2. ‘RIE’
3.2.1. Producto gráfico
Rediseño de revista religiosa infantil-juvenil. Principalmente va dirigida a los miembros
de la Reparación infantil Eucarística y Juventud Eucarística Reparadora, que tienen
aproximadamente de 7 a 16 años. La revista también suele ser una buena ayuda para
monitores de estos grupos o catequistas de Primera Comunión y Confirmación. Sin
embargo, la revista no está primeramente pensada para los catequistas sino que intenta
adaptar su diseño y contenidos a los niños.
Edita 10 números anuales agrupando en un único ejemplar los correspondientes a
junio, julio y agosto. Consta de 24 páginas y se imprime en cuatricromía. No lleva
publicidad. Sólo se puede incluir el boletín de suscripción.
3.2.2. Estructura externa
Se utilizará un formato no estándar de 215 mm de ancho por 195 mm de alto. Todos los
márgenes son de 20 mm excepto el interior que se reduce a 12 mm. De esta forma, el
medianil es sólo 4 mm más ancho que el margen exterior y se logra más uniformidad en
las páginas dobles, que son la mayoría.
La retícula consta de tres columnas con opción a dos según sean las imágenes que
se vayan a poner en página.
El folio, partido, incluye el número de página y la data en el blanco inferior de corte
sobre un cuarto de círculo con degradado de azul. En el extremo superior, generalmente
en la página par, se coloca el nombre de sección calado sobre un rectángulo del color
identificativo de cada bloque (naranja para ‘Mucho gusto’, amarillo para ‘Nuestro
Amigo’ y verde azulado para ‘Juegos y pasatiempos’).
Se utiliza papel estucado brillo de 115 gr. y plegado con dos grapas.
3.2.3. Estructura interna
El primer cambio importante fue el rediseño de la cabecera. Era indispensable quitar el
Rediseño de ‘El Granito de Arena’ y ‘RIE’ - 10 -
arco iris de fondo de las letras de RIE de la cabecera. Se realizó un amplio estudio6 para
culminar optando por la misma fuente que se utilizaba anteriormente en la cabecera, es
decir la de la familia Hobo (AaBbCc123). Se le quitaría, sin embargo, la deformación
que tenían las letras y se le agregarían un par de ojos provenientes de la familia Peeps
(AaBbCc123), utilizada también en los elementos del folio.
Para los titulares se optó por la Planet Benson (AaBbCc123), creada por Ray
Laramie, ya que cuenta con movilidad, mezcla mayúsculas y minúsculas y permite
interesantes juego de superposición o incluso enlazado de letras.
Para los restantes elementos de titulación también se buscó una fuente informal,
decorativa. La Doctor Jekyll (AaBbCc123), de Nick Curtis, ofrecía estas características
unidas a una mancha considerable que se adecuaba a la función que debía cumplir.
La fuente RSKathlita (AaBbCc123) apareció como ideal para los textos ya que
ofrecía un remate clásico, casi imperceptible, en algunos caracteres. Esta tipografía,
creada por Guerin, permitía una fácil lectura quitando la seriedad de Times o Didot.
Se utilizaron otras fuentes para la mancheta o la sección de chistes, que buscaba
identificarse como una página que salía del estilo más pastoral de la revista. El estudio
detallado puede verse en el Anexo 1.
Al tratarse de una revista infantil, el material gráfico juega un papel decisivo. Todas
las páginas deben incluir imágenes y, excepto en casos que cobre un significado
especial, se debe huir de los fondos blancos. En cambio es recomendable el uso de
imágenes de fondo con poca opacidad. El juego con la tipografía es también muy
recomendable. Finalmente, los silueteados deben utilizarse con frecuencia.
4. Evaluación de resultados
Consideramos que el proceso de rediseño ha sido muy positivo para ambas
publicaciones. Sin lugar a dudas, con el tiempo se podrán ir realizando pequeños
retoques en aquellos aspectos que se consideren mejorables.
El rediseño de ‘El Granito de Arena’ que presentamos fue aprobado en su mayoría
por el Gobierno General de las Misioneras Eucarísticas de Nazaret en diciembre y
aplicado a partir del ejemplar de enero de 2010. Sin embargo, no fue posible aún utilizar
6 En el Anexo 3 se pueden observar las distintas opciones de cabecera que se diseñaron y los motivos que llevaron a utilizar, finalmente, la fuente Hobo en el nombre de la publicación.
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las fuentes elegidas por incompatibilidad de software. Es por este motivo que
entregamos el monstruo que representa el modelo final que tendrá ‘El Granito de Arena’
cuando se puedan solucionar estos inconvenientes.
La revista ‘RIE’, en cambio, ya ha adoptado todos los elementos del rediseño y el
ejemplar que se presenta es el que recibieron los suscriptores en abril de 2010.
Si bien son pocos los ejemplares que se han editado con elementos del rediseño ya
se han recibido respuestas positivas por parte de los suscriptores de ambas
publicaciones. Seguramente quedan aspectos que con el tiempo se podrán retocar,
mejorar o adaptar al público lector. De todas formas, ha sido muy oportuno realizar este
rediseño coincidiendo con el centenario de la UNER, un momento que se ve como un
retomar fuerzas para continuar con la tarea evangelizadora. También desde las revistas
consideramos que se podrá dar impulsos a este objetivo.
Si bien el aspecto de rediseño gráfico, sobre todo en ‘El granito de Arena’ se
considera ya adoptado para algunos años, queda abierta aún la posibilidad de análisis y
rediseño de contenidos que seguramente se realizará en pocos meses mes y logrará un
producto editorial cada vez más acorde a la intuición de su creador, el beato Manuel
González.
Rediseño de ‘El Granito de Arena’ y ‘RIE’ - 12 -
Bibliografía utilizada
• CAMPBELL, A. (1989): Manual del diseñador gráfico. Tellus. Madrid.
• EL-M IR, A, LALLANA GARCÍA, F. y HERNÁNDEZ GONZÁLEZ, F. (1995): Diseño,
color y tecnología. Editorial Prensa Ibérica. Barcelona
• FERRER, E. (1990): Los lenguajes del color. Fondo de Cultura Económica.
México.
• GONZÁLEZ DÍEZ, L. y PÉREZ CUADRADO, P. (2001): Principios básicos sobre el
diseño periodístico. Universitas. Madrid.
• LESLIE, J. (2000): Nuevo diseño de revistas. Gustavo Pili. Barcelona.
• LIDWELL, W.; HOLDEN, K. y BUTLER, J. (2005): Principios universales del
diseño. Blume. Barcelona.
• PÉREZ CUADRADO, P. ET ALL (2000): Canarias 7. Crónica de un rediseño. 1998-
1999. Texto reprografiado.
• PÉREZ CUADRADO, P.; CURTIS, R. y LABARGA, A. (2000): Diario de Burgos.
Cambio de imagen para el 2000. Zona Impresa. Madrid.
• ZORRILLA RUIZ, J. (1997): Introducción al diseño periodístico. EUNSA.
Navarra.
Anexo 1:
Descripción detallada
de las características
del rediseño
Índice del Anexo 1
Capítulo I: 'El Granito de Arena' ...................................................................... 3
1. Estructura externa ................................................................................................... 3
1.1. Formato ........................................................................................................... 3 1.2. Caja o mancha ................................................................................................ 3 1.3. Retícula ........................................................................................................... 3 1.4. Posición del folio ............................................................................................. 3 1.5. Colores ............................................................................................................ 4 1.6. Tipo de papel .................................................................................................. 4 1.7. Tipo de encuadernación .................................................................................. 4
2. Estructura interna ..................................................................................................... 5
2.1. Tipología: Fuentes utilizadas .......................................................................... 5 2.1.1. Cabecera ............................................................................................. 5 2.1.2. Elementos de titulación y textos ......................................................... 6
2.2. Columnas ........................................................................................................ 8 2.3. Interletrado ...................................................................................................... 8 2.4. Interlineado ..................................................................................................... 8 2.5. Alineación y partición .................................................................................... 9 2.6. Escala horizontal ............................................................................................. 9 2.7. Sangrías .......................................................................................................... 9 2.8. Uso del material gráfico ................................................................................. 9
Capítulo II: 'RIE' ............................................................................................. 11 1. Estructura externa ................................................................................................. 11
1.1. Formato ......................................................................................................... 11 1.2. Caja o mancha .............................................................................................. 11 1.3. Retícula ......................................................................................................... 11 1.4. Posición del folio .......................................................................................... 11 1.5. Colores .......................................................................................................... 12
1.5.1. Bloques ................................................................................................. 12 1.5.2. Numeración de páginas ........................................................................ 12
1.6. Tipo de papel ................................................................................................ 12 1.7. Tipo de encuadernación ................................................................................ 12
2. Estructura interna ................................................................................................. 12
2.1. Tipología: Fuentes utilizadas ........................................................................ 12 2.1.1. Logo de la revista, números de página y nombre de secciones ....... 12
Anexo 1 - 2 -
2.1.2. Titulares ........................................................................................... 13 2.1.3. Entradilla .......................................................................................... 13 2.1.4. Texto ................................................................................................. 14 2.1.5. Mancheta y llamadas en portada ...................................................... 14 2.1.6. Chistes .............................................................................................. 14
2.2. Columnas ...................................................................................................... 15 2.3. Interletrado .................................................................................................... 15 2.4. Interlineado ................................................................................................... 15 2.5. Alineación y partición .................................................................................. 15 2.6. Escala horizontal ........................................................................................... 15 2.7. Sangrías ........................................................................................................ 16 2.8. Uso del material gráfico ............................................................................... 16 2.9. Secciones y bloque temáticos ....................................................................... 17
Anexo 1: Descripción detallada - 3 -
Capítulo I: ‘El Granito de Arena’
1. Estructura externa
1.1. Formato
Anteriormente la revista utilizaba un formato de 195 x 270 mm. Consideramos
interesante agrandar su tamaño, sin llegar al A4. De esta forma es posible aprovechar
mejor el espacio y, al ser un poco menor que el clásico DIN, darle un toque de elegancia
y originalidad, huyendo del formato estándar.
El formato del rediseño es, por tanto, de 205 x 280 mm. Estas medidas no
incrementan el precio de la impresión sino que permiten desperdiciar menos papel.
1.2. Caja o mancha
Todos los márgenes son de 20 mm excepto el interior que es 12 mm (poco más de la
mitad que el exterior) para que el medianil sea sólo 4 mm más grande que los márgenes
exteriores y no quede un blanco exagerado en el medio de las páginas. Esto resulta
fundamental porque la mayoría de las páginas son dobles y de esta forma no se crean
cortes llamativos entre páginas pares e impares.
1.3. Retícula7
Se utiliza una retícula a tres columnas y opción a dos. Esta última opción se aplica al
editorial, el pliego central y al artículo sobre estudio de la Biblia (pp. 28 y 29). De todas
formas, la retícula no es de obligado seguimiento sino que se pueden utilizar otros
anchos de columna si el contenido lo requiere.
1.4. Posición del folio
Se utiliza un folio partido. Sobre un fondo de arena, que genera una especie de marco a
la revista, se distribuyen los elementos de la siguiente forma:
• Número de página: En el extremo inferior del blanco de corte (cuando haya
imágenes en esa esquina, se podrá omitir, pero no en página par e impar
consecutiva, ya que esto impediría saber, en una página doble, en qué lugar de la
revista se encuentra el lector).
7 La retícula puede verse en el Anexo 2.
Anexo 1: Descripción detallada - 4 -
• Nombre de la sección: Centrado en el blanco de cabeza de la página par. Se
puede colocar en página impar si es el inicio de sección o si hay una imagen
cubriendo el espacio propio del nombre de la sección.
• Mes y año: Centrado en el extremo inferior de la página impar.
• Nombre de la publicación: Centrado en el extremo inferior de la página par.
Las páginas correspondientes a portada, 2, 3, 35, contraportada y pliego central no
incluyen folio y no pertenecen a ninguna de las secciones. Tampoco la página 34
pertenece a una sección ya que es el libro del mes. Sí lleva número de página y el marco
de arena.
1.5. Colores
Cada sección posee un color característico. Se han buscado colores oscuros por su
sobriedad si bien con tonalidades hacia el magenta, el azul y el verde que den un poco
de luz y calidez a las secciones. Se utilizan en los títulos, ladillos y sumarios. Son estos:
• Desde el corazón de Dios: Magenta oscuro (Cian: 63,9%; Magenta: 100%;
Amarillo 68,6%; Negro 7,1%).
• Familia UNER en el mundo: Verde oscuro (Cian: 99,2%; Magenta: 63,1%;
Amarillo 7,8%; Negro 42,7%).
• Conocer, orar, vivir: Azul marino (Cian: 99,6%; Magenta: 0,4%; Amarillo
81,6%; Negro 62%).
El color para los elementos de identificación general de la revista y de aquellas páginas
que no pertenecen a ninguna de las secciones es el marrón (Cian: 43%; Magenta: 63%;
Amarillo 95%; Negro 42%), un color “cálido, tranquilizante y confortable, que no sufre
los vaivenes de las modas”8. Al recordar el color de la tierra permite también crear
asociaciones con la naturaleza y elementos espirituales.
1.6. Tipo de papel
Papel estucado brillo. Portada: 135 gr. Interior: 90 gr.
1.7. Tipo de encuadernación
Cosido en caballete. Plegado con dos grapas.
8 GONZÁLEZ DÍEZ, L. y PÉREZ CUADRADO, P. (2001), p. 179.
Anexo 1: Descripción detallada - 5 -
2. Estructura interna
2.1. Tipología: Fuentes utilizadas
2.1.1. Cabecera9
Familia Wolf’s Bane
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyzabcdefghijklmnopqrstuvwxyzabcdefghijklmnopqrstuvwxyzabcdefghijklmnopqrstuvwxyz
1234567890+−*¡!¿? Se ha utilizado principalmente la fuente Wolf’s Bane en las palabras “Granito” y
“Arena”, ya que son las que ocupan más espacio en la cabecera. Esta fuente decorativa
fue creada por Daniel Zadorozny10. Gracias a su trazo grueso y mancha transmite
fuerza. La “N”, que baja de la línea base, quita rigidez a la cabecera. También el estilo
de la letra, con extremos en puntas muy suaves, resaltados por el inglete, crean una
sensación de tridimensionalidad.
Familia Dragonwick
ABCDEFGHIJKL
MNÑOPQRSTUVW
XYZ
abcdefghijklmnÑopqrstuvwxyz
1234567890+-*¡!¿?
La Dragonwick, caligráfica, se utiliza para el artículo “El” y la preposición “de”. Es una
fuente caligráfica creada por Andreas Höfeld que permite dar un toque de estilo
familiar, como hecho en casa.
9 En el Anexo 2 pueden observarse las distintas cabeceras que se diseñaron y un análisis de los motivos que llevaron a optar por la utilizada actualmente. 10 Cf. http://www.iconian.com.
Anexo 1: Descripción detallada - 6 -
Para las llamadas se utilizó la familia Erie11, en correspondencia con la propia de los
titulares, etc. Esta fuente es prácticamente idéntica a la francesa Eras, diseñada por
Albert Boton y Albert Hollestein.
El lema y la data utilizan la familia Egyptian 50512. El cuerpo es bastante grande porque
no resaltan por el contraste sino por el tamaño.
2.1.2. Elementos de titulación y texto
Para el texto se buscó una tipografía con remate ya que, en general, la mayoría de los
estudiosos afirman que este tipo de letra se lee con más facilidad en textos largos y
seguidos. Por otra parte, se buscaba una letra que se saliese de lo estándar, tipo Times
New Roman, para que generara un ambiente de novedad en torno a la revista. Se debía,
finalmente, lograr estos objetivos uniendo otro primordial: los actuales lectores, la
mayoría de tercera edad, necesitaban una letra grande que pudieran leer a pesar de sus
limitaciones visuales. El problema parecía bastante complicado sobre todo teniendo en
cuenta que el cuerpo de 10 pt. es el mayor tamaño utilizado y recomendado para las
revistas.
Familia Calligraph 810 BT
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
1234567890+-*¡!¿? Tras analizar cientos de fuentes, se optó por la familia Calligraph 810 BT. La mayor
ventaja que se encontró fue su gran ojo medio, que la hace parecer más grande que otras
letras del mismo cuerpo. Además, su trazo, al ser fino, permite un diseño muy limpio.
Por otra parte, las letras, al ser redondas (la “o” es prácticamente un círculo perfecto)
dan un estilo juvenil, desmarcándose de tipografías más serias, como la Times, que
subjetivamente dan una imagen de autoridad y formalidad.
La familia Calligraph 810 BT. Se utiliza en:
11 Como es utilizada para los elementos de titulación, en el apartado siguiente se puede ver el abecedario completo de Erie. 12 Como es la familia utilizada para el número de página, se puede ver el abecedario completo en el apartado siguiente.
Anexo 1: Descripción detallada - 7 -
Texto y mancheta: Calligraph 810 BT Roman, 10 pt. (negrita en algunos títulos de la
mancheta).
Familia Erie
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
1234567890+-*–!œ?
Para los elementos de titulación se buscó una fuente de palo seco, que contrastara con
los remates del texto, teniendo en cuenta que, por lo general, son las más usadas para
titulares, ladillos, pie de foto, etc. Se optó por la familia Erie que no tiene remate pero
mezcla características de las decorativas. Así se lograba conjugar el aspecto limpio,
moderno y funcional de las letras de palo seco con cortes dentro de las letras y una
cierta inclinación que, sin llegar a la cursiva, crean una sensación de informalidad que
consideramos importante en esta publicación.
En general se titula a doble página, ocupando seis columnas. Se intenta centrar el
título, si bien es primordial que el corte de página quede entre dos palabras. Por esto, la
justificación no es totalmente centrada, pero tampoco justificada a izquierda o derecha.
También se permite la utilización de formas con los titulares, jugando con el cuerpo, los
colores o incluso resaltando especialmente una o dos palabras.
Podemos citar como ejemplo las páginas centrales que resaltan las palabras “puede”
y “cura”, además de una “L” que enmarca la “o” siguiente. También en las páginas 24 y
25 se ha jugado con el tamaño de las letras junto con la utilización de un calado en un
fondo del color de la sección.
La familia Erie. Se utiliza en:
Título: Erie Black, 50 pt.
Antetítulo: Erie Light Normal, 20 pt.
Sumarios: Erie Light Negrita, 20 pt.
Ladillos: Erie Black 11 pt.
Pie de foto: Erie Light Bold, 8 pt.
Capitular: Erie Light Bold Negrita, escala horizontal/ vertical al 80%.
Texto del editorial: Erie Light, 11 pt.
Anexo 1: Descripción detallada - 8 -
En los elementos del folio se repiten las familias utilizadas en la cabecera para dar
uniformidad a la revista. Si bien siguiendo el estilo de la cabecera era lógico que el año
estuviera en tipografía Wolfe’s Bane los números no eran claramente legibles en el
cuerpo que se necesitaba. Por eso se dejó la Dragonwick, pero condensándola al 50%.
La familia Dragonwick, al estar presente en la cabecera, es utilizada también en la cita
de la página 2 (cuerpo 25).
Familia Egyptian 505 Md Medium
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
1234567890+-*¡!¿? Para el número de página se utiliza, por su legibilidad, la Egyptian 505 Md BT Medium,
10 pt.
2.2. Columnas
Dado que el cuerpo de la letra es de 10pt., las columnas pueden variar entre 10 y 20cc.
En la mayoría de los artículos se utilizan tres columnas, con un corondel de 1c 1, que
implica un ancho de columna de 12cc 3.
En aquellos artículos que se compongan a 2 columnas (de 18c 6), el corondel se
aumenta hasta 1c 8.
2.3. Interletrado
La fuente Dragonwick la hemos utilizado generalmente con un interlineado negativo, ya
que presentaba demasiado espacio entre letras en su versión original. Al ser una letra
caligráfica interesaba que los trazos se unieran. El caso contrario se puede verificar en el
fondo de la página 31, donde la expresión “Sólo Dios” está con el interletraje original y
se ve la distancia entre letras.
2.4. Interlineado
Utilizando la fórmula más común para obtener el interlineado obtenemos, para tres
columnas:
Anexo 1: Descripción detallada - 9 -
Interlineado óptimo= cuerpo [pt] + (ancho columna [cc] / cuerpo [pt])
10 + ( 12 / 10)= 11,2
Sin embargo, este interlineado genera un aspecto demasiado plúmbeo, por tener la
fuente Calligraph un ojo medio alto, dando la impresión de que se juntan las líneas.
Aumentamos, por tanto el interlineado a 12 pt., con el que se lee con claridad pero sin
llegar a inyectar blancos excesivos entre líneas.
En las entradillas, se utiliza el interlineado estándar para una letra de 11 pt.,
correspondiente a un 20% más del cuerpo, es decir, 13,2 pt. de interlineado.
2.5. Alineación y partición
• Texto base: Alineación justificada y partición estándar13.
• Entradilla: Alineación en bandera, para huir de la rigidez del diseño. Será
izquierda o derecha según su ubicación. Sin partición.
• Sumarios: Alineación en bandera. Por lo general, bandera derecha, pero puede
ser izquierda o incluso centrado cuando el diseño lo pida, como en el caso de la
página 12.
• Pies de foto: Justificación izquierda. Sin partición. Puede ser también
justificación derecha o imitando dos columnas, como en el caso de las páginas
30 y 31, donde se pone un pie de foto doble que evite el corte de páginas.
• Ladillos: De una sola línea, justificación izquierda.
2.6. Escala horizontal
La capitular, de tipo baja o insertada, que se utiliza al inicio del texto emplea una escala
horizontal/vertical del 80% y en general lleva el mismo color de la sección.
2.7. Sangrías
Se usa una sangría de 4,5 mm cuando son textos a tres columnas. Cuando son a dos
columnas, se puede aumentar levemente.
2.8. Uso del material gráfico
13 Consideramos partición estándar a aquella que parte palabras de 4 letras como mínimo, incluso que comiencen con mayúscula, con un mínimo de 2 letras antes y después del guión. Además, permitimos un número ilimitado de guiones en hilera, para evitar ríos (cf. EL-M IR, A, LALLANA GARCÍA, F. y
HERNÁNDEZ GONZÁLEZ, F. [1995], pp. 131-132)
Anexo 1: Descripción detallada - 10 -
Las páginas de ‘El Granito de Arena’ pueden incluir fotografias, infografías e
ilustraciones. Se recomienda el uso de imágenes en la mayoría de las páginas y en
aquellas que no se utilicen, convendrá que el fondo o el juego con la tipografía cubran
este aspecto.
Consideramos indispensable la utilización de silueteados y pisados para dar un
aspecto más novedoso y moderno a ‘El Granito de Arena’. En aquellas ocasiones en que
las fotografías sean enviadas por lectores o colaboradores se tendrá especial cuidado en
la calidad de las mismas. Si son de poca resolución se utilizarán en tamaños pequeños o,
incluso se podrá solicitar otras o cambiarlas para evitar pixelados.
La portada contará con una imagen de 140 x 220 mm aproximadamente
correspondiente al artículo que se considere más relevante y otras tres de tamaño menor
que ilustren sendas piezas. Se preferirá que cada una de estas tres correspondan a una
sección distinta, para destacar lo más importante de la revista.
Anexo 1: Descripción detallada - 11 -
Capítulo II: ‘RIE’
1. Estructura externa
1.1. Formato
Para aprovechar al máximo el tamaño de impresión de imprenta, utilizaremos un
formato no estándar, de 215 x 195 mm.
1.2. Caja o mancha
Todos los márgenes son de 20 mm excepto el interior que es 12 mm (poco más de la
mitad que el exterior) para que el medianil sea sólo 4 mm más grande que los márgenes
exteriores y no quede un blanco exagerado en el medio de las páginas. Esto resulta
fundamental porque la mayoría de las páginas son dobles y de esta forma no se crean
cortes llamativos entre páginas pares e impares.
1.3. Retícula14
Se utilizará una retícula a tres columnas y opción a dos, según sean las imágenes que se
vayan a poner en página. No se utilizarán módulos para la publicación.
Fundamentalmente porque no incluye publicidad. Se dejan 3 mm. adicionales en cada
uno de los márgenes para el corte a sangre.
1.4. Posición del folio
Se utiliza un folio partido con la siguiente distribución de elementos:
• Número de página: En el extremo inferior del blanco de corte.
• Nombre de la sección: En el blanco de cabeza de la página par. Calado sobre
una caja rectangular del color característico del bloque.
• Mes y año: En el extremo inferior del blanco de corte de la página par.
• Nombre de la publicación: Extremo inferior del blanco de corte de la página
impar.
La portada y contraportada no incluyen folio. Tampoco las páginas 2 y 3 incluyen
nombre de sección porque no pertenecen a ninguna de las especificadas para la revista.
14 La retícula puede verse en el Anexo 2.
Anexo 1: Descripción detallada - 12 -
1.5. Colores
1.5.1. Bloques: Cada bloque posee un color característico
• Mucho gusto: Naranja (Cian: 3%; Magenta: 65%; Amarillo: 99%; Negro: 0%)
• Nuestro Amigo: Amarillo (Cian: 0%; Magenta: 0%; Amarillo: 100%; Negro:
0%)
• Juegos y pasatiempos: Verde azulado (Cian: 87 %; Magenta: 0%; Amarillo:
44%; Negro: 0%)
1.5.2. Numeración de páginas
Fondo: Cuarto de círculo con una degradado del azul cielo (Cian: 8%; Magenta: 35%;
Amarillo: 75%; Negro: 0%) del 100% al 20 % y con marco de trazos en el mismo color
al 100%.
Número de la página en color cielo oscuro (Cian: 100%; Magenta: 45%; Amarillo:
15%; Negro: 3%).
Mes y nombre de la publicación: Verde oscuro (Cian: 90%; Magenta: 15%; Amarillo:
100%; Negro: 28%)
El nombre de la revista no tiene asignado un color ya que se buscará que combine
adecuadamente con otros colores de la imagen de portada.
1.6. Tipo de papel
Papel estucado brillo de 115 gramos.
1.7. Tipo de encuadernación
Cosido en caballete. Plegado con dos grapas.
2.Estructura interna
2.1. Tipología. Fuentes utilizadas.
2.1.1. Logo de la revista, números de páginas y nombre de secciones en folio: Peeps
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
Anexo 1: Descripción detallada - 13 -
abcdefghijklmnopqrstuvwxyabcdefghijklmnopqrstuvwxyabcdefghijklmnopqrstuvwxyabcdefghijklmnopqrstuvwxyzzzz
1234567890+-*!? Una fuente decorativa, con mucha mancha y que, a la vez, tiene mucho de infantil sin
ser pueril al tener un par de ojos mirando en cada letra. Creada por Font-a-licious es
adecuada, además, por el giro diverso que van tomando las distintas letras. Para la
cabecera se ha logrado una fuente híbrida entre Peeps y Hobo (RIE). Esta última era la
tipografía de la cabecera anterior de la revista. Para dar un sentido de continuidad, se
dejó esta tipografía, se quitó el arco iris que contenía y se le agregó el estilo propio de la
Peeps, es decir, los ojos que asoman en cada letra.
2.1.2. Titulares: Planet Benson15
ABCDEFGHIJKLMNABCDEFGHIJKLMNABCDEFGHIJKLMNABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZOPQRSTUVWXYZOPQRSTUVWXYZOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnabcdefghijklmnabcdefghijklmnabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzopqrstuvwxyzopqrstuvwxyzopqrstuvwxyz
1234567890-¡!¿?
Una fuente decorativa, diseñada en 1997 por Ray Laramie, con caracteres únicos que
mezclan minúsculas y mayúsculas. La sombra que tienen resalta la mancha que podría
parecer poca debido a que son blancas con reborde. Sin lugar a dudas es una fuente
informal, adecuada para el estilo infantil juvenil de la revista ‘RIE’.
2.1.3. Entradilla, pie de foto, sumario y ladillos: Doctor Jekyll
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
1234567890+-*¡!¿?
15 Los titulares de las secciones que incluyen oraciones (por ejemplo, Hablemos con Jesús Eucaristía) utilizarán la Doctor Jekill, ya que para el tipo de artículo se busca una fuente menos informal y que invite más a la serenidad.
Anexo 1: Descripción detallada - 14 -
Fuente decorativa que, según su autor, Nick Curtis, pertenece a la categoría Sans Serif.
Por tener más mancha que la utilizada para el texto, no pondremos en negrita la
entradilla.
2.1.4. Texto: RSKathlita
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
1234567890+-*¡!¿?
Creada por Guerin, es una fuente con remate clásico, casi imperceptible, en algunos
caracteres. Se busca favorecer la lectura quitando la elegancia propia de Times u otras
utilizadas en periódicos para adultos. Posee modulación vertical.
2.1.5. Mancheta y llamadas en portada: Nickelodeon
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
1234567890+-*¡!¿?
También de Nick Curtis, es una fuente mitad decorativa mitad de escritura que permite
recordar las primeras letras en el colegio pero con más elegancia.
2.1.6. Chistes: American Typewriter
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
1234567890+-*¡!¿? Para distinguir esta sección se utiliza esta tipografía de fácil lectura y estilo de máquina
de escribir. Además, se utiliza un cuerpo mayor que el del texto general ya que al ser
líneas breves y divertidas, incluso los niños que comienzan a leer y escribir se detienen
en los chistes.
2.2. Columnas
Anexo 1: Descripción detallada - 15 -
Dado que el cuerpo del texto es de 11 pt., las columnas pueden variar entre 11 y 22 cc.
Cuando se utilicen columnas de hasta 15 cc., el corondel será de 1c 1. Cuando el ancho
sea sensiblemente mayor se sugiere aumentar el ancho del corondel para inyectar blanco
y evitar un diseño excesivamente abigarrado y plúmbeo.
2.3. Interletrado
Cuando se utiliza la fuente Peeps, el track se sube a 10 o 20, para que no se monten
unas letras sobre otras.
2.4. Interlineado
Utilizando la fórmula propuesta obtenemos:
Con tres columnas:
Interlineado= cuerpo [pp] + (ancho columnas [cc] / cuerpo [pp])
11 + (12 / 10)= 12,2
Con dos columnas:
11 + (18/11)= 12,6
Para dar más claridad al diseño e inyectar un poco de blanco, considerando que algunos
de nuestros lectores serán no muy diestros aún en la lectura, se utilizará un interlineado
de 13 puntos para el texto base. En las entradillas, el interlineado será de 13,2 puntos,
pero se podrá variar en función del color de fondo o el ancho que tenga la entradilla.
2.5. Alineación y partición
• Texto base: Justificado y partición estándar
• Entradilla: Justificación izquierda o derecha. Sin partición.
• Sumarios: Centrados. Sin partición.
• Pies de foto: Justificación izquierda. Sin partición.
• Ladillos: No más de una línea. justificación izquierda.
2.6. Escala horizontal
La capitular que se utiliza en el texto base, de tipo baja o insertada, irá en negrita, con
fuente de la entradilla y a un 80% de escala horizontal.
2.7. Sangrías
Anexo 1: Descripción detallada - 16 -
Se utilizará sangría de primera línea de 5 mm.
2.8. Uso del material gráfico
Las páginas de revista RIE podrán incluir fotografías, infografías y dibujos.
Al tratarse de una revista infantil-juvenil, todas las páginas deberán llevar algún
tipo de imagen. Se recomienda el uso de silueteados y cortes a sangre para dar más
dinamismo a la publicación. Generalmente se preferirá el uso del color en las imágenes.
Cuando se trate de fotografías enviadas por suscriptores para ilustrar cartas,
campamentos, encuentros, etc., se prestará especial atención a la calidad de las mismas
y, si esta fuera poca, se colocarán en un tamaño no muy grande para evitar pixelados.
En estos casos se colocarán con marcos de colores acordes a los dominantes en las
fotografías y el fondo.
Dado que no hay páginas de opinión, no se utilizarán, generalmente, ilustraciones.
Sí se recomienda el uso de dibujos sobre todo en las secciones relacionadas con
personajes bíblicos o de historia de la Iglesia donde no es posible contar con fotografías.
Se evitarán las páginas con fondo blanco. Se pueden utilizar imágenes en formato
paisaje. Sobre todo, se recomienda para la sección Hablemos con Jesús Eucaristía, ya
que dará un estilo de serenidad, necesario y acorde para el tema religioso y de
meditación-reflexión propio de estas páginas.
La tipografía escogida para los titulares invita también a su utilización en forma de
imagen como tipografías fuera de contexto.
Se utilizarán imágenes en variados tamaños y formas. En la sección Hazlo tú
también, en cambio, generalmente se optará por imágenes del mismo tamaño para dejar
claro que se deben seguir los pasos en un orden establecido y que todos son necesarios
para lograr la consecución del trabajo ofrecido.
Cuando se incluyan noticias de actualidad eclesial, por ejemplo viajes del Papa, se
recomienda el uso de infografías (mapas, infogramas) para indicar detalles del viaje.
También para aquellas ocasiones en que se quiera mostrar mapas o planos de edificios
antiguos (por ejemplo, partes del Templo de Salomón o forma de la Tienda del
Encuentro). Por su facilidad de lectura y comprensión del mensaje, también se pueden
utilizar cuando se hayan realizado votaciones o se quiera indicar la proporción de
participación en una encuesta o concurso realizado por la revista.
No hay inconvenientes en la utilización de pisados y calados.
Anexo 1: Descripción detallada - 17 -
La portada incluirá una fotografía de suficiente calidad con niños o jóvenes. Puede
ser uno o un grupo.
2.9. Secciones y bloques temáticos
La revista consta de tres bloques de secciones. Cada uno es identificado con un color.
Mucho gusto utiliza el color naranja ya que es ideal para dirigirse al mercado juvenil y
para todo lo que requiera un enfoque animado. En esta sección se incluirán las
fotografías, cartas y mensajes enviados por los suscriptores. También incluye una
sección específica para adolescentes. Por este motivo se evitó un color pastel que podría
disuadirlos de la lectura al ser tonalidades más infantiles.
Nuestro Amigo, identificado con el color amarillo, es el bloque donde se incluyen
los temas de tinte más religioso y espiritual. Se ha buscado un color que recuerde la
verdad, la gloria y, en general, temas relacionados con Dios. También es el color (más
bien el dorado) de los cálices, que es parte del escudo de la UNER y símbolo
eucarístico. En algunas ocasiones, por ejemplo en el índice o al incluir ladillos, se puede
utilizar también el color azul claro porque la legibilidad del amarillo se ve seriamente
comprometida.
Finalmente, Juegos y pasatiempos se identifica con el verde azulado, ya que
pretende dar un toque tecnológico (incluye la sección Internautas) junto con un estilo
deportivo y activo, ya que otras secciones son una invitación a la actividad o incluso a
juegos al aire libre en algunas ocasiones.
Anexo 2:
Retículas
1 c 8
1 c 1
20 mm
20 mm
20 mm
20 mm
12 c
18 c 3
12 mm 12 mm
24 mm
20 mm
12 mm 12 mm
24 mm
1 c 8
20 mm
20 mm
20 mm
12 c
18 c 3
1 c 1
Anexo 3:
Cabeceras y portadas
realizadas para
su posterior elección
Anexo 3 - 1 -
Elección de portada para ‘El Granito de Arena’
En el rediseño de la portada de ‘El Granito de Arena’ resultaba primordial:
• Cambiar la tipografía de la cabecera.
• Jerarquizar informaciones y artículos.
• Encontrar un elemento distintivo para la revista que se repitiera en el interior.
• Dar más agilidad a la portada, que al tener una única imagen y todos los
elementos tpográficos en horizontal aparecían con excesiva rigidez.
Se trabajó en varias opciones de portada que incluimos a continuación:
El primer aspecto a tener en cuenta era la jerarquización de noticias, que se lograba con
una imagen más grande y tres pequeñas. El color amarillo, con una suave textura de
fondo, intenta recordar el color de la arena. También se diseñó con una cruz de fondo,
sobre cuyo travesaño se ubicaba el nombre de la publicación y sobre la vertical la data y
el número.
La tipografía, Iron League, interesante por el estilo de la “T”, tiene un aspecto de
reminiscencias medievales, que no consideramos adecuado para el rediseño que nos
estamos planteando.
Anexo 3 - 2 -
Se consideró la posibilidad de incluir una información más en portada, ubicada sobre la
cabecera. Quizá hubiera sido un lugar interesante para el pliego.
En estos casos, además, se vio la posibilidad de mezclar tipografías en la cabecera.
Para las palabras principales (“Granito” y “Arena”) se utilizó la Harbirger. Sin
embargo, su legibilidad nos pareció poca para el nombre de la publicación. También se
vio la posibilidad de incluir el color morado, identificativo de la Unión Eucarística
Reparadora. El contraste con el amarillo de fondo no nos pareció adecuado.
Anexo 3 - 3 -
Para evitar el contraste se pensó en intercambiar el color de fondo con el color de la
tipografía. También se probó con otras tipográfias, como Egyptian 710 o
SFEccentricOpus, a la que se agregó, además, un efecto de continuación en la “T” que
simulaba una cruz.
Sin embargo, la tipografía de tipo egipcia, siempre recomendable para el nombre de
publicación por su mancha y legibilidad, era demasiado convencional y poco creativa.
La “G” de la SFEccentricOpus no era muy clara ya que se confundía incluso con una
“O”.
Anexo 3 - 4 -
Otra opción posible, ya que la arena está unida a la imagen de las playas, era insertar un
paisaje de orilla marina en el fondo de la cabecera. El sobresaliente del travesaño
vertical generaba un corte brusco entre el azul del mar y el marrón del luto vertical.
Además, entraba en juego un nuevo color, el azul un poco verdoso, que hacía más difícil
una buena armonización de los restantes.
La tipografía se cambió por la Wolf’s Bane que contaba con los elementos
necesarios para una buena cabecera, como se explica en la memoria. Se analizó la
posibilidad de darle una ligera inclinación a “Granito”, para otorgar movimiento a la
publicación.
Se vio necesario subir hasta el blanco de corte superior la cabecera, para que tuviera
más realce, dándole la mayor importancia al nombre de la publicación. Además, esto
permite que la imagen principal sea menos cuadrada, estilizando la portada.
Se agregó, finalmente, una textura de fondo simulando arena y se optó por ocupar,
sin líneas verticales, el ancho total de la portada con el nombre. También se realzó con
un inglete y relieve el nombre de la publicación y se le puso una textura de fondo.
En la cabecera definitiva se eliminó la cruz, se agregó una huella en el margen
izquierdo y se ubicó la data en el luto vertical y el lema en el travesaño horizontal,
debajo del nombre.
Anexo 3 - 5 -
Elección de cabecera para revista ‘RIE’
Para la renovación de la cabecera de la revista RIE se vieron analizaron varias opciones.
Veíamos necesario quitar del logo el arco iris, que en los últimos años ha adquirido
connotaciones que pueden resultar engañosas para nuestros lectores. Se pensó, por
tanto, cambiar este símbolo por un sol, sonriente y radiante, que tiene un gran
significado en el carisma eucarístico reparador ya que el fundador de la RIE decía con
frecuencia que Jesús en la Eucaristía es un sol que irradia luz.
Buscábamos, a la vez, una tipografía con mancha, agilidad y decoración, es decir,
un tipo de letra que resultara atrayente para los niños y adolescentes lectores de nuestra
revista.
Con fuente Peeps
La fuente Peeps nos parecía la más adecuada por el movimiento de sus letras, los ojos
que le dan un aspecto divertido y su gran mancha. Sin embargo, el estilo de letras, con
ángulos tan marcados, parecía dar rigidez a la cabecera. Por eso se hicieron diversas
pruebas. Como el movimiento lo daban los ojos presentes en cada letra de Peeps,
consideramos interesante copiar este atributo a las otras fuentes, para rescatar este
aspecto tan interesante.
Anexo 3 - 6 -
Con fuente Dom Casual
Dom Casual, incluso en su estilo negrita, tenía muy poca mancha. Véase que los ojos de
la “I” quedaban fuera por esta característica.
Con fuente Alibi:
El estilo de Alibi aparecía demasiado infantil, como realizado por niños. Sobre todo,
esto se verificaba en la “R”. Además, los extremos de las letras seguían siendo muy
angulosos.
Anexo 3 - 7 -
Con fuente Ballon:
La mancha de Ballon nos resultaba adecuada. Sin embargo, el corte que se puede
observar en la letra “R” dificultaba levemente su legibilidad. También la pequeña
incisión existente entre el trazo vertical de la “E” con el horizontal superior generaban
un poco de confusión.
Con fuente Challenge
La opción con Challenge era una de las más viables. Sin embargo, la “E” en redonda
tiene un aspecto que simula la cursiva, lo que dificulta el diseño de la cabecera. Hubiera
sido necesario aplicar una transformación con sesgo para dejar más recta el asta.
Anexo 3 - 8 -
Fuente Quillscript
Quill Script tiene trazos redondeados, sin embargo, de nuevo nos encontramos ante una
letra con poca mancha, que ni siquiera permite que los ojos de la “I” queden dentro de la
letra.
Fuente Hobo
Finalmente, realizamos la prueba de cabecera utilizando la misma fuente del logo
anterior, es decir la perteneciente a la familia Hobo. El resultado, que se puede observar
sobre estas líneas, fue realmente bueno. De esta forma el rediseño no significaba un
corte sino una evolución. Además, las letras en el logo anterior estaban deformadas y
ahora no, de tal manera que tienen más fácil identificación sin perder el mismo estilo.
Anexo 4:
Planillos
1 2 3 4 5 6 7
18 1916 17
20 21 22 23
10 11
8 9
12 13 14 15
El Granito de Arena
Mes: __________________ de ______ Nº ______ Año ______
26 2724 25 28 29
30 31 34 3532 33 36
1 2 3
6 7
4 5
8 9 12 1310 11
14 15
RIE Mes: __________________ de ______ Nº ______ Año ______
18 19
24
16 17 20 21
22 23