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1/21

VIRGILIO

Y

L PRONUNCIACION QEI, LATIN

E l presente t raba jo no aspira a descubrir nuevos m un dos ;

* e s m eram ente informativo . Su obje to es rendir tes timonio

de admiración a l poeta la t ino

y

su f in s e ~ y i r om o r ecor

dator io de ideas y de hechos que para todos son conocidos.

No exis te lengua alguna que posea uva pronunciación

invariable en el t iempo y en el espacio. La pronynciación

de las lenguas var ía

a

través de los siglos

y

según las dife-

rentes region es. Respecto al latín, puede decirse qu e existen

tres formas diferentes de pronunciar lo :

a

Las pronunciaciones nacionales que adaptan la pro-

.nunciación del latín a las características fonéticas de su pro-

pia lengua.

b

La pronunciación eclesiástica que, salvo pequefiísi-

mas diferencias, coincide con la pronunciación italiana y

que es la recomendada por los Papas F ío X

Pío

XI l y,

muy recientemente, Juan XXIII 2

Cf.

car t a de C Pío X al arzobispo

dis IV 1912, 578 y

también la dirigida

ya cardenal de París, el 28-XI-19 .

Dubpis en

Acta ApostolZcae Se-

por Fío XI

a

mkmo prelado,

E n las Ordinationes ad Con stitutionem ApostoEicam «V ete ru m Sa-

pientiax rite exsequendam

promulgadas recientemente por iniciativa del

Papa Juan XXIII, en que se dan las normas que han de regir en los

seminarios para la enseñanza del ¡a@, el zpa:tado IV, que trata De

latinae linguae pvotzuntiatione dice textualmente así : Quod ad pronun

tiandi ratio nem a t th e t quam vis nihil detvahendum sit ez quam «classi-

cam» vocalzt quaeque c m it in pluribus celsioribus praesertim scholis

-rec ent er rest ituta utiqlce

cognoscenda est attamen ut iam

S .

Pius

X


2/21

c

L a pronunciación ((clásica», es decir, la del latín de

l a R o m a d C ic erb p y de C ésar, d e H o ra cio y de Virgil io.

E n l a d a d

M

e d i a ,

31

romperse, cqn las invasio

nes, la unidad polí t ica y administrativa del pueblo romano,

también la lengua la t ina cul ta y e l la t ín vulgar comenzaron

a m archar po r r ut as ,distintas y a adqu irir la ca tegoría Ce

i

rocamentediomas diferentes, pero sin dejar de inf:uir re- 'p

el uno sobre e l o tro . El pr imero, mediante sv prest ig io cul-

tural , influía s ob re el léxico del segun do, y el segun do, po r

ser un idioma vivo, moldeaba la pronunciación

y

o r to g r a -

fía del primero.

Car lomagno, en cuya opinión no sólo se agradaba a

D io s bene vivend o, sino tam bién bejze loq ~t em io , confió a

Alcuino la restauración de los estudios, y fue entonces cuan-

d o por vez primera se inteiitó una reform a da la pronu n-

ciación del latín, reform a qule se lim itó a buscar q u e se

leyera y escribiera correctamente, es decir, pcon«n:iando

todas las le t ras . Pero con e l lo só lo se logró una nueva pro-

nunciación art if icial , tan alejada del lat ín de la época como

,del latín clásico.

DespuéB de Carlomagno,

y

siguiendo la l ínea marcada

por .4lcuino, todos los tratados medievales da pronuncia-

ción la t ina fue ron normativos

y

sin alcances llistóricos. En-

señaban a pronunciar el lat ín a la manera regional. Así lo

hac ía e l famoso gramát ico ga lo Abbone de Fleury

y

así se

ve también en algunas de las observaciones que hace Pedro

d e Hel ie en sus comentarios sobre Pr isc iano .

Y

a pesar de

et Pius X I monztere, ea pronuntiat.io, ztnifornzitatis cau ia, ir% usu reti-

.neatur, quae «romana» di dt ur , quippe quae n o n m od o


3/21

que en esta época el latín era la lengua iiiternzcional de la

cultura, nadie, ni siquiera la Iglesia, que era que mejor

podía hacerlo, trató de unificar la pronunoiac;ón del latín,

para no oscurecer la inteligencia de los textos litúrgicos con

una pronunciación diferente de la vulgar e incluso en algún

concilio se prescribió al clero que explicara a pueblo los

libros sagrados in r u s t i c a m R o m a n o m l i a g u n m .

Fue el

H u m a

n

i S m o el que por primera vez abor-

dó el problema de la pronunciación del latín desde el punta

de vista histórico. En esta época, dos parecen haber sido

las causas que estimularon el estudio y la reforma metódica

de la pronunciación del latín:

a

Las relaciones entre los humanistas de los diferentes

países y, de manera especial, los frecuentes viajes de esos

humanistas a Italia.

b

El éxodo de los hombres de ciencia griegos que se

produjo a la caída de Constantinopla. Tales hombres de

ciencia aportaron a Italia su pronunciación bizantina com-

pletamente diferente de la clásica, con lo que surgió el pro-

blema de la pronunciación del griego antiguo, extendido tam-

bién al latín.

Sin embargo, salvo las pequeñas y aisladas aportaciones

del Policiano y de Aldo Pío Manucio, la gloria de tal ;ni-

ciativa no pertenece a los humanistas italianos. Las 'dos

cuestiones anteriormente expuestas se debatían en la acade-

mia Aldina, a la que acudía por el aíío

15 8

Erasmo de Rot-

terdam, que fue quien se oc~tpódel problema, de mar?erct

casi científica, por vez primera, apoyándose en testimonios

directos de los antiguos 3 Mas, a pesar de que Erasmo 1legO

a comprender y demostrar la recta pronunciación clásica de

muchas letras, no pretendió imponer su criterio y, con aque

lla indecisión y tolerancia que le caracterizaron, confesaba

resignadamente que

cedendzm est consuetzcdini

a la vez

que, por su parte, seguía usando la antigua pronunciación.

3

Fam o s a e s a este respecto su

Dialogus de recta Latini Graeciquc

s rmonis

pronuntiatio~ze

Basilea,

1528 .


4/21

Y

de ta l manera fue degenerando y divers if icándcse la

pronunciaoión del lat ín que Escalígero l lega a decir en una

d e sus car tas que e lat ín de un docto hum anis ta inglés le

res ult a ta n in:omprensible colno el tur co .

Siguiendo las l iuellas de Erasmo, Carlos Ectienne publi-

ca en Par ís (1538) su t ratado De recta Lat ini sei-monis pro-

auwdiatione y luego acomete el problema con mayor entu-

s iasmo Pet rus Ramus , caudi l lo de la famosa reforma ra-

mista, que, en sus Scho lae ~ram ruw tticae' (Pa rís , 1559),

m ejora ba en par te , y en par te consagraba , la pronunciac ión

- tradicional . Interesante fue también por aquel la época el

tratado de Justo Lipsio t i tulado Dialogzts de recta pronuw-

tintione La tinae l inguae (su últ ima edición fue la d e Am be-

res , 3589). P e ro lo m ás a que se l legó entonces fue a la

articulaciór, de todas las consonantes simpiles, dobles y agru-

padas y a la autorización del uso y pronunciación de las

l lamadas le tras ramis tas ,

y

v

4.

S i los manuales normativos de la Ed ad Media esclare-

cieron poco el problema de la pronunciación del lat ín, tam-

poco los t rabajo s del Hum anismo, aunque de enfoque l i s -

- tórico, lograron un posit ivo avance.

Tuvo que caer la cues t ión en manos de la

L

i n

g ü í

S

t

i

c a pa ra en tra r e n vías de una auténtica solución cien-

t í f ica . Las obras fundamenta les consagradas hoy como c lá

sicas

y

que ro turaron ser iamente es te campo son la de

W

C ors sen (U eb e r Ausspraclae, Vocnlisvvzus und B e to n u n g

der lateinisclzen Sjraclze, Leipzig, 1868-1870

2 ,

con g ra n aco-

apio de materiales , aunque hoy haya quedado superada, y la

f amo s a d e E Seelmann (Die Ausspraclze des Lateins nach

physiologisclz histouischelz

Grundsiitseu, Heilbronn, 1885),

magníf ico t rabajo que recoge ampi, ia documentación en los

datos que suminis t ran los an t iguos gramát icos y en e l es tu-

dio f is iológico de los sonidos. A partir de la publicación de

4

Aunque nmodebe olvidarse que fue nuestro Nebrija el primero que

pro pu so la distinción de ezas etras, que llevaron después el nombre de

Ramus .


5/21

estas obras se han sucedido también los trabajos en Ingla-

teka, Francia e Italia y se han hecho grandes esfuerzos por

ilhplantar la llamada pron~nciacirón clásica del latín. Ent

Alemania e Inglaterra parece que la reforma ha arraigado

en cierta medida, pero en Francia y én Italia, a pesar de la

dura lucha mantenida por Marouzeau en la primera

y

por Pasquali

y

Pighi en la segunda, absurdos intereses y

prejuicios fiaciorlaktas intentan cerrar el paso a tan cien-

tífico intento.

También los recientes congresos en pro del latín vivo

de Avignon 1956)

y

Lyon 1959) abogan por la prohunc:a-

ción reformada.

En España, a pesar de que se invocan menos que en

atras naciones los intereses regionalistas, existe por el mo-

mento una

gran

anarquía respecto a la pronunciación de1

latín, si bien es cierto que, por la índole de la fonética de

nuestra lengua, las discrepancias con la pronunciación clá-

sica son menores que en otros idiomas. Sin embargo, en.

casi todas las Universidades

y

en la mayoría de los Institii-

tos ya se ha implantado y se enseíía la pronunciación cccfá-

sita»,

que, aparte de ser más científica, permite la explica

ción directa de ciertos problemas fonético-morfológicos.

J.

MAROUZEAUs sin duda el mayor paladín contemporáne,~ con3

que cuenta la reforma de la pronunciación del latín. R1 es quieh mantiene

viva la cuestión y a él remitimos al lector que tenga inter6s por conocer

in extensr, es te problema. En su opúsculo La prononciation du Iatin ( F a

rís , 1955 4 se hallará una actualización del tema con abundante bibliogra-

fía, que puede completarse con los datos de A TR AINA alfabeto e la

promuzzia del Latino, Bolonia, 1957.

Cf. G. PASQUALIatino fra nces e, latina italiano latino latino (Pc-

gaso 1929, 733-538) y La pronuwia del lat ino o s s h la voc e del sangue

come strumento conoscit ivo ibid. 1930, 611-615). Importante es también

G. B. PIGHI La pronulzzk

deF

la t ino (Aevum VI11 1934, 215 ) y más

reciente atín él trabajo de E.

DE

FELICELa pronunzia del la t ino c ld~sic@~

Arona, 1948.


6/21

Es cosa sabida que muy pocos de los escritores latinos

clásicos de la antigüedad eran de la misma Roma. En su,

mayoría eran extranjeros o provinciales por eso los teóri-

cos de la lengua solían atribuirles ciertos defectos que eti-

quetaban con los nombres de p e r a g r i n i s m o s o *

r u s t i c i s m o s

.

Pero también es cierto que en la

épo-

ca clásica no faltabah excéntricos que por darse aires de ar-

caicos pronunciaban el latín como los campesinos

.

Frente

a tales defectos, las escritores puristas, y a la cabeza de ellos

Cicerón y Qufntiliano, recomiendan la pura latinidad, es de-

cir, la wbalzi tas, que, según Varrrjn, era la incorrufta lo-

quendi o bseruatio sécundunz Rornan um linguam ( D e serm .

lat. 11) y de la

qde

Qiiintiliano decía urbanitate sigtzificare

ideo ser won enz prae se ferentern l z uerbis et sotzo et usu

propriunz q u e n d a ~ u s t w t urbis (VI 3, 17) y, en otro pasa.

je

illa est urbanitas

ha

qua nihil absonum, nihil agreste, nilzil

incovtditawi,

+ il

e ~ e g r i n w z

VI

3

107).

Fue, pues, la pronunciación de la propia Roma la norma

dominante del correcto hablar latino, al menos en los siglos

anterior y siguiente al nacimiento de Cristo. Lx consigna y

pregón por la que se autoriza

y

se consagra ia

urbanitas

es

de Cicerón: Q ua re , cu m sit quaedam certa u o x Ronzani

generis urbisque propria, in qua nihil o ffe ndi , 11ilzi1 dk plic e-

re, nihil animaditerti possit, nihil sonare aut olere peregri-

~ Z U I Y I hanc sequamur hejue solum rust icam asperi tatenz ,

sed e tiam jSeregritzmfi insolentl'dnz fugercí discam us ( D e o :a t.

111

44 .

Aquella correcta pronunciación latina ha podido recons-

truirse e11 muchos casos Cbn certeza, y con bastahte aproxi--

mación en otros, mediante tos siguieiites datos

a )

La escritura fonética de las inscripciones.

Cf Quat i l iano VI11 1 y Cicerón

De o i a t .

44.

8

icerón

dice:

Rustica uox

c t

agrzstb quosddln delectat

qu mtk

gis antiquitatem, si ita sonet,

eorum Sermo retimere uideatur D e btat

4 ).


7/21

6

El testimonio de los antiguos gramáticos al corre-

g i r los errores 'de sus contemporáneos.

c

La transcripción de palabras griegas al lat n y vi-

ceversa.

d

Los términos latinos que en época antigua pasaron

a otras lenguas.

e

Los datos que suministra la fonética comparada des-

d e e indoeuropeo a las lenguas romances.

f

Los testimonios indirectos de los antiguos escritores

cuando, mediante juegos de palabras, onomatopeyas, a'.ite-

raciones y otros recursos lingüísticos de valor expresivo,

reproducen sonidos conocidos o invariables.

Apoyándonos en los fenómenos de este último apartado

y aplicándolos a la obra de Virgilio, intentaremos no demos-

trar (pues el tema está de sobra demostrado), sino aííadir

algíin dato más al acervo de testimonios que justifican la

pronunciación clásica de ciertos sonidos y comprobar la ve-

rificación de la misma en el poeta de Mantua.

Que la lengua 'de Virgilio era un modelo de

w b a n i t a s

-no admite lugar a dudas. Donato y Servio nos hablan de

la gracia y el encanto con que leía sus versos Mas, como

,en sus obras pueden advertirse algunos helenismos, arcaís-

mos y rusticismos, .recordaremos previamente que

Los h e e n i S m o s estaban plenamente justificados

en los poetas como procedimiento de estilo e incluso, a ve-

ces. eran obligados para designar cosas y hechos específi-

camente griegos o que no tenían paralelo

en

latín. Por

%otraparte, el griego ocupaba en Roma lugar privilegiado

entre la buena sociedad y todo hombre culto tenía a gala

hab arlo

y

pronunciar con acento helénico las palabras grie-

gas, sin avergonzarse 'de reconocer que aq~~ellaengua era

más agradable que la suya:

t an fo es t se r rno Graecus La t ino

.iztczmdior

(Quint.

X I I

10, 3 .

Los a

r

c

a

S

m

o

S

eran otro recurso esti'ístico de loc


8/21

poetas que és tos empleaban por la sonoridad de c ier tas pa-

labras o por haber los consagrado el uso en formas r i tuales ,

rel igiosas o jurídicas, pero que incluso los mismos poetas

debían emplear con t ino.

Y

es precisamente Virgilio el poe-

ta a quien Quinti liano pon e com o modelo en el uso de los

arcaísmos eo ornam ento acerrimi

iudz zi P.

Vergilius un

ce est usus (VI11

3 24 .

Además, los plocos arcaísmos au-

ténticos que emplea Virgilio (moerus, quianam, fuat, cas-

su s, etc.) son palabras p uestas en boca de los dioses o qu e

indican situaciones y cosas remotas para las que artíst ica-

mente cuadra el empleo de lo arcaico.

D e lo s

r u S t i c i

S

m o s de q ue le a cu sa D o n a to ( c ~ i u m

y natal is , el primero de ellos.

cuium pecus Buc .

l ,

pu ed e ser una afectación d e lengua je pues ta en boca del

pa s to r Menalcas para indicar q ue Dam etas no es propieta-

~ i o , b ien e s t a r empleado con e l valor d e fó rmula ju ríd ica,

pues sabido es que los pas tores de Virgi l io se expresan

siempre en correcta lengua l i teraria.

Y

el adjetivo natalis

ya lo habían empleado otros poetas y el mismo Cicerón con

e l va lo r de an ive r sa r io ) ) .

Por lo que se ref iere a la armonía de los vrrsos de Vir-

gi l io, es tan grande, que puede vislumbrarse a t ravés de

las diversas pronunciaciones del latín, pues algunos elemen-

-tos de esa armonía, como, por ejemplo, la sonorida'd de las

vocales o la rareza de consonantes de pronunciación dura,

son to ta lmente independientes . Por eso , aun pronunciándo-

los mal , s in marcar el acento e ignorando la escansión, con

sólo recalcar l igeramente, pero con insistencia, los finales

de verso , subs is te una gran par te de la bel le la musical

y

queda en el oído un cierto sentimiento de ri tmo.

la euritmia

y

musicalidad de la poesía virgiliana hay

que aí íadir el gra n uso que hace el poeta d e los recursos

fónicos para dar a sus f rases , s iempre que la ocas ión se lo

permite, un al to valor expresivo.

Qu izá el recurso del que VirgiIio saca más part ido es la

al i teración, procedimiento que maneja con gran maestría

y


9/21

con una técnica muy superior a la de sus antecesores

.

Con la aliteración logra Virgilio no sólo expresividad f6-

nica sino también dar relieve

y

valor a la imagen auditiva

e incluso sobrepasando este plano convierte el píocedi-

miento a poco que el lector oyente se identifiquen con el

estado emocional del poeta en generador de toda clase de

impresiones táctiles visuales etc.

Y

como si el autor intuyera ya la ley de que «en todas

las lenguas el fonema raro se presta a creaciones expresi-

vas» echa mano también de los fonemas gerninados y re-

duplicados y de aquellas palabras de gran amplitud que Ho-

racio llamaba

sesquipedalia

y que son caracterjsticas de la

alta poesía.

Apoyándonos en esta clase de recursos expresivos y de

medios fónico-estilísticos pasamos a otear la pronunciación

«clásica» del latín tomando como guía a Virgilio.

Dejaban oir claramente las dos vocales; e inequívocos

testimonios de ello apreciamoc en Virgilio lo Suele emplear

tales diptongos en palabras de gran volumen y frecuente-

mente en versos en los que se acumulan los espondeos

y

que por su expresividad pretenden darnos la idea de am-

plitud

ad sese e t sacra tongaeuom

n

sede locauit

( E n . 11

525

u t r e g e m aequ aeuom crudel i uo lnere u id i ( E n .

11

561).

CORDIER,al final de su obra

L allitératioit lat iife . L e pvocédé dans

l Eneide

de Virgi le

(París ,

1939 ,

dice: ( (V irg i lk , que ha imitado a Ho-

mero bajo ta n tos aspect os , no le debe nada en es ta mater ia . E n su

tiem po todavía la a literación revela uno d e Irnos aspe cto s m á s origina lec

por donde se han manifestado el gusto

y

el ar te de los la t inos>) .

1

H e aquí otra s de las pruebas que se ad uc en: Fe sto dice que los

campesinos usaban el rusticismo

o r u m

por el urbanismo

azcrum

y

oricu-

1

por

auricula.

Segíln caeata Suetonio ( Y e s p . X X í I I

3 ,

el consular


10/21

Y siente preferencia Virgilio por las palabras en las

que

entran tales diptongos, como Aeneae, Thraeiciae, Aeaeae,

Circaene.

P e r o

si

esos diptongos no se pronunciaran se pro-

ducirían confusiones morfológico-sintácticas en la mente del

oyente. Así , en

fertur equis auriga lzeque audit czlrrzcs habenas

( G e d r g . 514)

podría oirse el perferto odit; y e n

corpora, s i tan, tum notas odor at tul it auras (G eó rg .

251

habría confusión con oras.

Pero aún hay más. En las obras de Virgilio

el

diptongo

a e nunca alitera con e, ni a u lo hace con o; ambos lo ha-

cen siempre con n . Véanse algunos ejemplos

atque hic Aeneas e x aequore

( E n . V I 1 29

auditique aduertit is aeq uor e. (E . V I 1

196

Anclzises auro lihnbat ad aras (En. V I 1

245)

agl nen ngens eq uitu m et f lorentis aere cateruas ( E n .

X I 433

a u r a s q ~ e o nan tis

nudiit una Arruns Izaesitque

in

c o r p o ~ e e rru m ( E n .

XI 863-5364 ,

M ectrio Flor:, reprendió al emperador Vespas iano por pronunciar plos

t r u m

en vez de

plaztstrum, y

el emperador, graciosamente, le sahdó al

día

siguiente IlamAndole

Flaurw.

Lucrec io

(De rer . nat .

V

1071 repro-

duc e con verbo onomatopPyioo

baubari

el ladr ido d e los pe rr os , bo que

sería imposible si

au

se pronunciara como

o.

Va r r ón

( L ing . L a t . 97

da como rúst icas las pronunciaciones

hedus

p o r

haedus, mesizlm

p o r

maes ium

y

Cecilius

por

Caecilius.

n gramático del siglo 11 Terencio

E sc a u r o VI1 16,5, ed. Ke3), afirma que en el diptongo

ae

se oye dis-

t intamente después de la

a

una

e.

Test imonio indirecto es l palabra ale-

m a n a

Kaiser,

relacionada con el gótioo

kaisar,

que conserva la pronun-

ciación diptongada del

Gaesar

latino.


11/21

ejemplo este úl t imo en el que las vocales apagadas

y

los

diptongos quieren imitar el zumbido de la saeta que surca

l

aire.

La

«u» semivocal.

Ya el emperador Claudio in t rodujo para es te sonido el

s i g n o diganwm i~zuersum; en la Edad Meidia, Petrus

R am us ado ptó la le t ra pa ra representar lo , como hemos

dicho anteriormente al hacer mención de las letras ramistas

q u e a ú n sigue n em pleándose en ediciones escolares ll. E l

sonido 'de esta u no se parece al

de nuestra

v,

sino más

bien al de la re, inglesa 12. Veamos los test imonios del poeta.

Emplea, unido a coces, el verbo onomatopéyico uagire

que reproduce el gemido del nif ío recién nacido:

continuo auditne uoces uagitus et ingens

En .

V I

426).

Sólo mediante ese sonido de la u, qu e Virgi:io sabe

combinar art ís t icamente con vocales apagadas, puede repre-

sentarse aquel la lúgubre vis ión nocturna

par leuib~suentu uolwcrique simillima so;lino En .

11 7 9 ) ;

o ,

mezc ado c on silbantes, el soplo del vie nto :

st?clusunz .nenzzns et uirgzalta sonantia siluae En.

VI

704

l1

Sin em ba rgo , e s termina nte el testimonio de Q uinti iano, que no s

dice que

i m

se escribe como

et iam

J

uos

como

tuos

Ins t . orat. 4, 10 .

2

Com o otr o testimonio s e aduce el pasaje de Cicerón De diuin.

84) en el que cuenta que,

al

part i r Craso para la expedición contra

os Partos, oyó un gri to que le hizo aguzar el oído:

c m e

ne

eas

«guár-

date de i r)) , que, sin em barg o, no era un funesto presagio. Se t rataba,

sencilldmente, de u n vendedor que pregonaba su mercancía diciendo

Cauneas

(sc.

ficus),

((higos de Cauniá)), confusión que n o podría origi-

narse si la

2

se pronunciara como nuest ra

v.


12/21

u otros sonidos imitativos qtie gusta de recalcar mediante

la figura llamada paronomasia

hinc exaudiri uoces et uerba uocantis ETz .

IV

460)

al t u m resonant auibus uirgulta canoris (G eó rg .

11 328 .

Combinando el sonido

u con la lateral sonora imita

l

ruido sordo de las olas que el viento hace rodar sobre la

playa

et ztastos ualuunt nd litora fluctus (En.

8 6 ) ;

y

con la vibrante sonora y las oc usivas. pala-

tales sordas, el ,de olas que se arremolinan:

torquet agen.s circum et rapidus uorat aeguove uortex

( E a .

117

;

el rumor que acompaiia a la tempestad:

obruit Auster, aqua inuoluens nauemque uirosque

( E n .

VI 336 .

Introduciéndolo en una acumulación 'de espondeos, re-

salta lo pavoroso y oscuro de unas palabras proféticas:

obscuris uera inuolue~zs.. ( E n .

VI 300

;

y

asociándolo al sonido abierto de la a, da solemnidad a

otra frase:

uo s, fam'uli, quae dicam aninzis aduertite uestris (E n .

11

712 .

También le gusta acudir a palabras cuya ya notable lon-

gitud se ve acrecentada por el sotnido u . Por ejemplo,

nt erea m ag nu m sol c ircumuoZuitur a m z m ( E n .

111

284


13/21

para indicar la duración de un gran año, o bien

aut arguta lacus circumuoli tauit hivundo

G

eórg

1

377)

para representar e l interminable vuelo de la golondrina .

Y

mu chos m ás efectos ar t íst icos , qu e n o podemos enume-

rar aquí, consigue Virgilio con este sonido de la

u

semi-

vocal.

E r a m uda en interior de palabra 13, pero, en inicial, los

gramáticos la t inos la tomaron como una nota de aspiración

equivalente a l espír itu áspero de los gr ieg os y ayudaban a

ello todos los dialectos itálicos, que también la aspiraban.

Sin embargo, incluso la aspiración en inicial de palabra te-

nía carácter de afectación y de moda, por lo que a veces

os curr utac os la aplicaban a v ocablos q ue e n principio ja-

más llevaron

lz

14 Como quiera que sea, Virgilio no aspira-

ba la k inicial o lo hacía ade forma casi imperceptible, como

lo prueban las siguientes ali teraciones

ast alios lo ng e sumnwzotos arcet hnrenn E n . V I

316

at qu e ha bi lem m ed iae circzlnlligat Izastae E n .

X I

555)

na m qu e suam, patria ant iqua ch is ater habebat E fz .

I V 633)

quinq uaginta atris inzmnnis hiatib u s

H y

dr n En .

V I

576)

s ic ai t , adductisque a m e m subsis t it lzabenis E n .

X I I

@ a ,

3

Ya Quintiliano, Aulo Gelio y Terenc io E sc a~ i ro ondenaban a lgu-

no s casos de pronunciación de la intervocálica.

4

Contocido es el pasaje de Catulo

(LXXXIV)

en que el poeta se bur-

la de un tal Arrio, contemporáneo suyo, que pronuncia con aspiración

kinsidias

y

Hiojzios


14/21

verso este último en el que el estallido de la a pone de relie-

ve la brusquedad del gesto de Turno. Pero es que ni si-

quiera estamos seguros de que haya aspiración, aunque Ma-

aouzeau la da como posible para expresar el jadeo, en

kostis Itabet m ur os ( E n .

11

290),

pues hemos podido comprobar que Virgilio no alarga la sila-

ha anterior ni con das palabras que por su valor onomato-

péyico parecen reclamar una aspiración, por ejemplo :

recentibus, kalant ( E n . 417

kis aur ibus hami (En.

IV 389) ;

y las pocas veces que lo hace, se trata de un alargamiento

e n arsis por llicencia poética tomada de la métrica helénica

y

con palabras griegas de cuatro sílabas, que casi siempre son

hymenaeus

y

ky acinthus

fultus hyacintlzo (Buc. VI

53)

can kymemaeos ( E n . VI1 398)

tondebat kyacinthi

Geórg. IV 137).

La s conson antes aspiradas @ h» , «t h » y ((clzn.

No existían en latín,

y

estas formas no coinciden en prin-

cipio con las oclusivas aspiradas griegas cp 6

X

que se trans-

cribían a l lat in con p

t , c I 5

y que sólo más tarde, bajo la

influencia del griego escrito, se notaron pk, t k , ch. En todo

caso se pronunciarían con una muy débil aspiración cuando

se tratara de palabras griegas, pero era símb~olo e afectación

emplear este procedimiento con términos latinos

le.

Es ade-

más digno de advertirse que la p griega, labial sorda aspi

5

Que en

amphora

los latinos no aspiraban la oonsonante lo de-

muestra el diminutivo

ampulla.

6 E l pedante Arrio de que habla Catulo y al que citamos en

ia

n o t a

14

pronunciaba también

chommoda.


15/21

rada sonido de que carecían los latinos y que era transcrito

por

ph,

no tuvo en principio el sonido fricativo labiodental

sordo de nuestra

f

del que

a

su vez carecían los griegos.

Sólo a partir del siglo

IV

por evolucionar la p griega hacia

el sonido fricativo pudieron confundirse. Una prueba de la

falta de aspiración es que en Virgilio estos grupos aliteraa

sempre con p

t

y c. Véanse algunos ejemplos :

Pkoetaissa, et pan ter puero ( E n . 714

Pi.e'ami imperio Phrygibusque ( E n . 11

191

quae Plzoebo pater om nipotens, mihi Pk o e b m Apo llo

( E n . 111 251

parua Philoctetae subndxa Petelia muro (En.

111

402

pasfore m Polypkelnztnz et litora nota petentern (Erc.

111

657

postera Phoebea lustrabat lampade terras (En. IV 6

his Plzaedram Procrirnque locis nzaestarnque Elipkylen

( E n . V I 445

principio Plzalerim et succiso poplite Gygen

( E n ,

I X

762

Spartanae , el qualis

equos Tlzreissa fatigat ( E n .

I

316

uix tandem, magnis Ithaci clamoribus actus (En. II

128

hic Itkacu s uatem ma gno Calchantn tumu ltu (E n .

I I

122

hinc Stk en ium petit et Rh oeti de gente uetusta (E n .

X

388

bacchatur, qualis comwzotis excita sacris (En. IV 301

Ckalcidicaque arce ( E n .

V I

18

ter conatus ibi collo dare bracchia circum (En. V I

700 .

Era la grafía que se reservó en principio para colocarIa

delante de

i

y

de

e

mientras que delante de

a

y de conso-


16/21

nante se ponía

k ,

y se escribía

q

delante de o y d e

u

y e n ,

e l g rupo

qu,

gr af ía representat iva del sonido labiovelar-

sor 'do . Pero an te i

y e

tenía el sonido fuerte ,de

k ,

nunca

e l ce, ci de la pronunciación española

17

Virgilio suele a:i-

berar los sonidos fuertes de

c y

q buscando el efecto art íst i-

co

de la onomatopeya o la armonía imitativa.

Quiere imitar el galopar de un caballo

y

dice :

qu nd ~i pe de m qu e ci tu m jerrata calce fatigat ( E n .

Xf

714 .

Otra vez, combinando el sonido

c

con el de la

i

describi-

rá el sonido imitativo de los golpes del pedernal y el crepi-

ta r de la ch ispa :

ac parvlum silici scintillam excud it Acha tes ( E n 1

174 ..

O

sugerirá los redoblados golpes de un hacha mal ases--

tada :

et incertam excussit cemice securim (En.

11 224

y ,

uniéndolo con el sonido de la oclusiva labial sorda, nos.

da rá e n un solo verso la impresión ,del baile y del c a n to :

pars pedibus plaudunt choreas et car.rnina dicunt (E n ..

V I 644

o bien pretenderá pintar la intensidad de la luz de una es-

trella que se desplaza velozmente

:

7 H e aquí a lgunos t es timonios : Quin t i lbno dice que no hay nec es i

dad

de emplear la k, puesto que

la

c

t iene el mismo sonido con todas.

las vocales

Inst. orat.

4 , 9 y 7 10 . Horacio

( S e r m . 5, 52)

da al

gladiador Mesio el apodo de

cicirrus,

voz cynomatopéykx que aIude al'

quiquiriqzií del gallo (en g ri eg o Khppo c equiva e a d k ~ x ~ p u i v egún

Hesiquio). Por otra parte, los griegos transcriben con

x

las paIabras

latinas que tienen

c Kr~dpwv

en Flutaico,

x a s p k o ~

n Dionisio de Hali-

carnaso). Algunas voces alemanas con k so n tam bién herede:as de pa-

labras latinas con

c (K er ker

<

carcerem; Kelch

<

caTz cem; Kel ler

<

cellarium).

También aparece

k

por

c

en térm:nos de algunas inscripcio-

nes como

pake, .Markellino.


17/21

stella facem ducens multa

um

luce cucurrit (En.

11

694 .

En otra ocasión reproducirá el canto (de la cigarra:

et cantu querulae runzpent arbusta cicadae (Geórg.

328

:o el croar de las ranas:

in limo ranae cecinere querelam (Geórg.

1

378 .

Era en latín, durante el Imperio, oclusiva velar sonora y

conservaba ese sonido ante todas las vocales, incluso ante

i

y e, pronunciándose en genzts y coniugis lo mismo que en

.el castellano gato o gota 18.

Virgilio también nos sirve de apoyo en este punto con

sus aliteraciones, pero hay que tener en cuenta que esos fe-

nólmenos no son tan frecuentes como en el caso de otras

colnsonantes, porque la

g

era un sonido frágil y por otra

parte, como ha ldemostrado Marouzeau

lg,

la mayoría de las

palabras con inicial no son propiamente latinas, apuntan

.a un fin generalmente expresivo y están casi siempre rela-

cionadas con sonidos guturales, como guttur, gluttio, gula,

gargala, gwgulio, grundz o;

o

es, pues, extrafio que este

tipo de palabras no abunde en Virgilio.

Sin embargo, ya Woelfflin notó 2 que la aliteración

la segunda parte del verso, sobre todo si esa aliteración era

triple, resultaba más clara, porque esa segunda parte sona-

ba mejor gracias al dáctilo obligatorio. Y de estas alitera-

18

Según test imonio de San Agustin, l ege se pronuncia lo mism o en

gr iego que

en

atín l De doct. Chrlst .

11

24

37 .

9 J.

MAROUZEAU

ots

latins

og-»

niti l

Latomus

V

1946, 137-139 .

2

Cf.

WOELFPLIN

ie dreifache Alliteration

in

der swei ten Vers-

{Jzalfte A r c h .

Lot L e x . XIV

1906, 515523 .


18/21

cion es, que no se producirían si no son ara ante

y

e lo

mismo que en los demás casos, sí que nos ofrece Virgil io

abundantes muestras . Véanse a lgunas tomadas de la

Enei-

.da: Argol lca de gente negabo

(11

7 8 ; geni tor is imago

(11

,560 rtdagine cingunt

( I V

121 regina, negabo

( I V

334

uorngine gurges ( V I 296 e n este últ imo ejemplo puede

además apreciarse el sonido imitativo del torbell ino en la

on om atop eya que fo rm a a semivocal inicial

z e p

con los t res

so n id o s

g u i g u g u e .

P o r no a la rgarnos demasiado pres-

cindimos de citar versos enteros en los que la ali teración es

continuada.

El grupo (( t i ) ) eguido de vocal .

Sonaba siempre la

t ,

y nunca tuvo en latjn clásico la

pronunciación espanola 'de

ci

ni la italiana

ts i .

Después

e

los testimonios que nos ofrecen las transcripciones griegas

e

palabras en las que entra ese sonido

(Teren t ius =

TEPÉVTLO


19/21

Las con son ni~ ies obles o geminadas.

Las consonantes geminadas, extrañas a l vocabular io in-

doeu ropeo , so n un fenóm eno corr iente e n el in ter ior de pa-

labras de matiz afectivo que suelen ir cargadas de valor ex-

presivo. F u er o n f ijadas po r tales palabras y, cuando per-

dieron su valor sentimental se neutralizaron, las conso-

nantes geminadas se conservaron como fonemas par t icu-

lares

2i .

Se g ú n l o s gramáticas ant iguos, las consonantes gemina-

d a s se art iculaban como si fueran dos sonidos diferentes. L a

fonología ha demostrado que en realidad no es así , sino que

se pronuncian con una sola art iculación, pero fuerte y pro-

longada, que da la impresih de que se ar t icula dos veces-

la misma consonante, fenómeno al que ayudaban la costum-

bre or tográf ica

y

la impresión acústica

22

Virgil io saca grandes recursos expresivos de esa pro-

nunciación prolongada de las consonantes dobles, pues aun-

que, co m o dice G ram mo nt, (( los sonidos no son nunca ex-

presivos m ás qu e en potencia)) , nadie puede neg ar expresi-

vidad a la geminación que va además reforzada por la alite-

ración en los s iguientes versos

hasta szbb exserta m do ne c perlata pafiillaw?

kaes i t (En . X I 803-804

s tant knz ina flamma ( E n .

V I 300

et Paribus l i f a corpora guttis (G eó rg .

I V 99)

exsilit

n

siccunt , e t f lamrnada lun~in tovqztens

(Geórg . 111

433

l C f . MEILLET

E sq uk se d une kistoire de la langzie latiu e, París ,

1928 i66 SS

La costumbre ortográfica parece que arranca de los t iempos de,

Ennio, pues Festo, hablando de la padabra solitaurilia, d c e : per unum

1

enunt;ari non est mirzcm, quia nulla tunc geminabatur liltera

n

scribendo;

quam consuetudinem Ennius mutaitisse fertur, utpote Grwcus Graeco more-

U S U S .


20/21

laetn magis pressk nzanabmt flurnina rnarn??zis(Geórg.

111

310 .

Y

no queda lugar a dudas de que Virgil io busca la ex-

presividad, alargando la articulación, cuando une, muy

a

menudo, la geminación con otro procedimiento expresivo

de la misma natura leza , como es la redupl icación:

Tzec genzere neria cessnbit turtur nb u1m.o (Buc. 1 58

szmmoque ulularunt uertice Nymplzae

(E l .

IV

168 ;

o con la paronomasia

p@pesque tune pubesque tuo ru m ( E n . 1 399 ;

o bien, con un procedimiento muy de su gusto, coloca las

geminadas en la primera y úl t ima palabra del verso:

qunttuor

hi

inuectus equis et lampada quassans

( E n . V 587

accessunz lustrans

IWC

ora ferebnt et illuc ( E n .

VI11

229L

verso en el que las consojnantes dobles y la acumulación de

espondeos indican la lentitud escrupulosa con que examina

la entrad a véase también

accepit s o li ta ~ z flanzn~awz, no tusqu e medu llas ( E n .

VITI

389

illi inter sese multa ui bracchia tollunt ( E n .

VI11

452).

veces la geminada le sirve para sugerir mejor un so-

nido imitativo

crepitabnt brattea uento ( E n . VI 209 .

E n otras ocasiones pre tende darnos con las consonantes

dobles una impresión visual , sobre todo con la 11 que gus -

ta de emplear para sugeri r la idea de e levación en e l a i re ,

por e jemplo


21/21

tol l i tw in caelum clamor E n .

X I

745

attollentem iras et caerula colla tu m en te m E n .

1

381),

donde nos parece ver a la serpiente que yergue su cabeza

amenazadora.

O

este otro:

tollunt se celeres liquidumque per aera lapsae

E n .

VI 202),

en que el aleteo de las palo mas está indicado por la acu-

mulación de eles y por el ritmo del verso lleno de dáctilos,

Pero el espondeo de la palabra inicial y la articulación pro-

longada de la consonante doble indican el esfuerzo de las

aves para iniciar

l

vuelo.

Se

mantiene siempre en la pronunciación como rasgo de

urba~ei tas ,pues el omitirla detrás de vocal débil o ante ini-

cial consonántica decía ya Ciceríin que era un rasgo

subrus-

t i c um O r n t .

161). si bien su omisión en poesía, como la

de -m era un cómodo recurso del que se sirvieron Lucrecio

y

otros poetas, Virgilio no quiso emplearlo, pronunciando,

escribiendo y dando siempre valor métrico a la

s

final.

Para no citar los innumerabdes versos en los que aparecen

tres, cuatro y hasta cinco eses finales de palabra. véanse so-

lamente estos dos de idéntica factura:

cunz sociis natoque penatibus et m ag ni s dis E n .

12)

cztm patribus popu loque, penatibus et m ag ni s dis

En..

VI11 679 ,

en los que el empleo .del monosílabo final, por su rarezct.

métttica, hace resaltar el sonimdo de la

-s.

aliteraciones en virgilio.pdf

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