питер брейгель старший

Ирина Карцева 11А

•Известный также как «Мужицкий»

•1525 – 1569 (точная дата неизвестна).

В качестве версий относительно места

его рождения называют город

Бреда в провинции Брабант, а также

деревушку Брейгель около

этого города.

•Живописец и график, самый известный и значительный из носивших эту фамилию художников.

•Мастер пейзажа и жанровых сцен.

•Отец художников Питера Брейгеля Младшего (Адского) и Яна Брейгеля Старшего (Райского).

•Первоначально фамилия художника писалась Brueghel, однако с 1559 г. он начал подписывать свои картины Bruegel.

•К середине 1540-х гг. он попал в Антверпен, где обучался в мастерской у Питера Кука Ван Альста, придворного художника императора

Брейгель был принят в антверпенскую гильдию живописцев и поступил на работу в мастерскую к Иерониму Коку, печатавшему и продающему гравюры.

В 1552-1553 годах по предложению Кока, Брейгель совершает путешествие во Францию, Италию, Швейцарию, чтобы сделать серию рисунков итальянских пейзажей, предназначенных для репродукции в гравюре.

Потрясен древними памятниками Рима и шедеврами Возрождения,

морскими стихиями и живописными гаванями Средиземноморья.

В 1553 году Брейгель женился на дочери своего учителя Ван Альста, Марии (Мэйкен).

Свое главное прозвище «Мужицкий» получил за живописную серию «Времена года», в которой с большой любовью отразил красоту земледельца в действии — в могучей пластике широкого жеста косца, тяжеловатой грации собирательницы колосьев.

В зрелые годы жил и работал в Антверпене, в 1563 г. переехал в Брюссель.

Художник умер 5 сентября 1569 г. в Брюсселе. Похоронен в брюссельском соборе Нотр Дам де Шапель. Из всех сохранившихся картин Брейгеля около трети

находятся в Музее истории искусства в Вене.

Питер Брейгель Старший

Питер Брейгель Младший Ян Брейгель Старший

 Амбросий Брейгель Анна Брейгель

Давид Тенирс Младший Ян Брейгель Младший

Абрахам Брейгель

Имя при рождении

Дата рождения

Место рождения

Жанр

Гражданство

Дата смерти

Место смерти

Известные работы

Влияние

Pieter Brueghel

1525

Бреда

1569

Брюссель

Фландрия

пейзаж, жанровая живопись

картины, рисунки

Иероним Босх

1563. Музей истории искусств, Вена

1565. Музей истории искусств, Вена

1559.Государственный музей, Берлин

1568. Национальная галерея, Неаполь

1568. Городское собрание, Дармштадт

1566. Музей истории искусств, Вена

1564, Музей истории искусств, Вена

1562, Музей Прадо, Мадрид

1567, Музей истории искусств, Вена

1566, Королевский музей, Брюссель

1558-1562, Галерея Дориа Пампили, Рим

1563, Галерея Кортолда, Лондон

1558, Королевский музей,Брюссель    

1562, Королевский музей, Брюссель

1567, Ст. Пинакотека, Мюнхен

1565, Метрополитен-музей, Нью-Йорк

1562, Музей ван ден Берга, Антверпен

1565, Музей истории искусств, Вена

1559, Музей истории искусств, Вена

1568, Музей истории искусств, Вена

1568, Музей истории искусств, Вена

1567, Фонд Оскара Райнхарда

1565, Музей истории искусств, Вена

1568, Музей Лувр, Париж

Глава демократического направления в нидерландском искусстве XVI века, Брейгель с громадной силой и полнотой воссоздавал в своем творчестве жизнь, настроения и мироощущение народа в канун Нидерландской буржуазной революции. От сатирических нравоучительных рисунков, изобилующих фантастическими причудливыми персонажами в духе И. Босха, от дробных по композиции, колористически пестрых полотен (“Битва Масленицы и Поста”, 1559, Музей истории искусств, Вена) с середины 1560-х годов Брейгель перешел к созданию несколько более сдержанных по цвету, отмеченных цельностью и монументальностью композиций, обобщенных картин крестьянской жизни. Изображая постоянно движущуюся народную массу, художник раскрывает заключенные в народе мощные жизненные силы, его достоинство и неиссякаемое жизнелюбие (“Крестьянская свадьба”, “Крестьянский танец”, - обе в Музее истории искусств, Вена). Во многих произведениях Брейгеля  иносказательно запечатлены бедствия нидерландцев, страдавших под испанским игом (“Избиение младенцев”, Хэмптон-корт, Лондон; “Перепись в Вифлееме”, 1566, Музей старинного искусства, Брюссель). Испанский террор в Нидерландах породил в некоторых картинах Брейгеля настроения отчаяния и скорби, выразившиеся в горьких иносказаниях (“Сорока на виселице”, 1568. Музей земли Гессен, Дармштадт), в фантастических и символических образах, полных глубокого трагизма (“Безумная Грета”, 1562, Музей Майер ван дер Берг, Антверпен; “Слепые”, 1568, Национальные музей и галерея Каподимонте, Неаполь)

Обилие фигур и деталей, острота контурного рисунка, яркая выразительность образов, звучность локальных цветовых пятен (в изображении фигур) сочетаются в творчестве Брейгеля с пространственной широтой композиции, с тончайшим ощущением тонального единства. Брейгель заложил основы развития национального нидерландского пейзажа. Творчески переработав уроки итальянской живописи эпохи Высокого Возрождения и одновременно  черпая  многие свои темы из народных пословиц и притч, лубочных гравюр и листовок, он создавал глубоко народное искусство, опирающееся на местные традиции и фольклор. В его творчестве органично сплавились грубоватый народный юмор и сложное иносказание, лиризм и трагичность, острая наблюдательность и фантастический гротеск, интерес к бытовым деталям, подробной повествовательности и стремление к широкому обобщению, к созданию гармоничной картины мира.В исполненные строгой гармонии, выдержанные в землистых, серо-зеленых, желтовато-коричневых оттенках ландшафтные виды с бескрайними просторами равнин, речных долин, с холмами и перелесками гибко и естественно вписаны обобщенные силуэтные фигуры населяющих их людей (“Сумрачный день”, “Возвращение стад”, “Охотники на снегу” – все 1565, Музей истории искусств, Вена). Отмеченное исключительной широтой и глубиной понимания жизненных явлений, мощное и темпераментное творчество Брейгеля оказало громадное влияние на современное ему нидерландское искусство и заложило основы развития искусства Голландии и Фландрии в XVII веке.