008.009 actitud. serie europa. 1992. Óleo sobre lienzo. 200 x 400...

008.009 Actitud.SerieEuropa.1992.Óleosobrelienzo.200x400cm.

012.013 SobreCuadradosNegrosI.SerieMáscarasdelaMirada.2005.Óleosobrelonaplástica.200x200cm.

014.015 Nueveventanas.SerieMáscarasdelaMirada.2004.Óleosobrelonaplástica.200x200cm.

018.019 Reflejosenblancoygris.SerieMemoriaAbstracta.2009.Óleoyaluminiosobrelienzo.200x200cm.

Laincertidumbre.SerieMemoriaAbstracta.2009.Óleoyaluminiosobrelienzo.200x200cm.

020.021 Posibleracionalidad.SerieMemoriaAbstracta.2010.Óleoyaluminiosobrelienzo.250x500cm.

022.023 Ventanadíagris.SerieEuropa.1991.Óleosobrelienzo.100x81cm.

026.027 Iriada.SerieMaculaturas.1992.Óleosobrelienzo.220x160cm.

030.031 EncuentrosIII.SerieEncuentrosNaturales.1993.Óleosobrelonaplástica.200x200cm.

NuevobosqueI.SerieEncuentrosNaturales.1994.Óleosobrelonaplástica.200x200cm.

034.035 EvolucióndeencuentrosIII.SerieMáscarasdelaMirada.2005.Óleoygrafitosobrelonaplástica.170x170cm.

038.039 EvolucióndeencuentrosI.SerieMáscarasdelaMirada.2005.Óleoygrafitosobrelonaplástica.170x170cm.

042.043 Doblefigura(Amistad).SerieMáscarasdelaMirada.2003.Óleosobrelonaplástica.200x200cm.

044.045 Falsoshalagos.SerieMáscarasdelaMirada.2003.Óleosobrelonaplástica.200x200cm.

051.079 DibujosS/t.SerieCabezasdeRorschachIII.2010.GrafitosobrepapelBristolVellumde260gr.35,6x27,9cm.

082.083 Elfinaldelverano.SerieManifiesto/DauphinPaintings.2001.Técnicamixtasobrepapelencoladoylienzo.225x170cm.

084.085 FiguraypaisajeI.SerieManifiesto/DauphinPaintings.2001.Técnicamixtasobrepapelencoladoylienzo.225x170cm.

086.087 FiguraypaisajeII.SerieManifiesto/DauphinPaintings.2001.Técnicamixtasobrepapelencoladoylienzo.225x170cm.

088.089 Resplandor.SerieMáscarasdelaMirada.2005.Óleosobrelonaplástica.54,5x46cm.

Lasdecisiones.SerieMáscarasdelaMirada.2005.Óleosobrelonaplástica.54,5x46cm.

090.091 AlitasdeSonia.SerieMáscarasdelaMirada.2003.Óleosobrelonaplástica.200x200cm.

092.093 Ábaco.SerieMáscarasdelaMirada.2003.Óleosobrelonaplástica.200x200cm.

096.097 Charla.SerieMáscarasdelaMirada.2005.Óleosobrelonaplástica.230x230cm.

098.099 Progresiónlíquida.SerieMáscarasdelaMirada.2006.Óleosobrelonaplástica.230x230cm.

102.103 Barra.SerieMáscarasdelaMirada/ElJardínPerversoII.2003.Óleosobrelonaplástica.200x200cm.

106.107 LaventanadeMarta.SerieMáscarasdelaMirada.2005.Óleosobrelonaplástica.200x200cm.

108.109 Tresventanas.SerieMáscarasdelaMirada/ElJardínPerversoII.2003.Óleosobrelonaplástica.200x200cm.

110.111 Lapuertadelcolor.SerieMemoriaAbstracta.2009.Óleoyaluminiosobrelienzo.200x200cm.

Luces.SerieMemoriaAbstracta.2009.Óleoyaluminiosobrelienzo.200x200cm.

112.113 Ventanahabitada.SerieMemoriaAbstracta.2010.Óleo,grafitoyaluminiosobrelienzo.200x200cm.

116.117 Siluetasdenoche.SerieMemoriaAbstracta.2009.Óleoyaluminiosobrelienzo.200x200cm.

120.121 DomRuinartRose1990.SerieMemoriaAbstracta.2009.Óleoyplatasobrelienzo.200x300cm.

124.125 Labúsquedadesentido(Tríptico).SerieMemoriaAbstracta.2009.Óleoyaluminiosobrelona.200x200cm.

128.129 ¿DóndeestáWally?.SerieSueñosConstruidos.2005.Óleosobresoportesdiversos.152x132cm.

130.131 Espejodeagua–Ambiguageometría.SerieSueñosConstruidos.1997-2010.Óleosobrelonaplástica.200x180cm.

* Els dibuixos que contenen text i que apareixen durant el catàleg corresponen a un quadern de notes de l’artista, circa 1988-89.

* Los dibujos que contienen texto y que aparecen durante el catálogo corresponden a un cuaderno de notas del artista, circa 1988-89.

* The drawings that contain text that appear in the catalog correspond to a notebook of the artist, circa 1988-89.

008.009

012.013

AmbJoséManuelCirianoéslaprimeravegada

queenscastiguemdecaraalaparet.Auna

parettacadad’intolerànciaqueensagrada

traspassar.Hovamferambl’exposiciósobre

LutherKing,quedesdeSitgesvamportararreu

delsEstatsUnits.Enscastiguemicastiguemla

miradaquenovoladonar-sedelsesdeveniments

intolerablesdelnostreecosistemasocial.Tot

iqueprefereixoqueemcastiguin,abansque

emdeixinanestesiat.“Decaraalaparetpuc

pensarisócalgúqued’algunamaneraprovoca

interrogants”,potseréselquepensavade

menutCiriaquanal’escolaelconvidavena

meditardavantlaparet,quevaentendrequeno

eraunmirallsinól’excusapertancarelsulls

iduratermeunexercicid’introspecció.Jasé

queelcàstignoésmaiagradable,peròpotser

productiuemocionalmentiintel·lectualment.

Nosaltresenscastiguemperò,enaquestcas,per

veurel’artcomuninstrumentdecomunicació,

degeneraciód’incògnitesiperalliberar-nos

oempresonar-nosenaquestareligióambpocs

dogmes.Ésutòpic,peròéslapartdelameva

triapersonal.Enaquestaexposicióhihapeces

queensensenyenl’esquena,noésgratuïtat

escenogràfica,ésvolerferrepensarlapintura

nodesdelseurerefonssinódesdeles

entranyesdeldarreredelamàscara.

L’estèticaperl’estèticanoexisteixcoma

símbolneutre,sinóqueéspolíticad’uncert

nihilisme.“L’estèticasenseèticanotéraóde

014.015

ser”,vaescriureenunapissarraienlletres

deguix,tacatdesofriment,l’humanistaJosé

MaríaValverdeabansdeserrepresaliat.És

unallàstimaquepul·lulemsovintperunmón

hiperactivat,sensepoderpensarelviurei

adonar-nosquelessocietatslescanviemamb

lesactituds.Ésdifícilestarcastigatsde

caraalaparetiserfeliços,aprendrei

aprehendredel’entorninoendur-nosalguna

bufetada;peròenl’essènciadelshumansi

d’unapartdel’artexisteixenlesganesde

trencarelsmursdelavergonyaindividual

icol·lectiva,persuperarfronterescosti

elquecosti.Elrepted’enfrontar-sea

paretsblanques,totvertebrantundiscurs

quetensionalageometriail’organicitat,

enelcasdeCiria,éssempreunsaexercici

debogeriaodesensatesaextrema.Gentcom

elnostreautorelpractiquen,igentcom

nosaltresl’ajudemacompletar-loambuna

miradacòmplice,mentreobservemunarealitat

caducaqueesreinventaencadapinzellada.

Texturesenprimerpla.Universosdecolor.

ConJoséManuelCirianoeslaprimeravez

quenoscastigamosdecaraalapared.En

unaparedmanchadadeintoleranciaquenos

gustatraspasar.Lohicimosconlaexposición

sobreLutherKing,quedesdeSitgesllevamos

portodoEstadosUnidos.Noscastigamosy

castigamoslamiradaquenoquieredarsecuenta

delosacontecimientosintolerablesdenuestro

ecosistemasocial.Prefieroquemecastiguen,

antesdequemedejenanestesiado.“Decara

alaparedpuedopensarysoyalguienquede

algunamaneraprovocainterrogantes”,quizás

esloquepensabadepequeñoCiriacuándo

enlaescuelaloinvitabanameditardelante

lapared,queentendióquenoeraunespejo

sinolaexcusaparacerrarlosojosyhacer

unejerciciodeintrospección.Yaséqueel

castigonoesnuncaagradable,peropuedeser

productivoemocionaleintelectualmente.

Nosotrosnoscastigamospero,enestecaso,

paraverelartecomouninstrumentode

comunicación,degeneracióndeincógnitasypara

liberarnosoencarcelarnosenestareligión

conpocosdogmas.Esutópicoperoeslaparte

demielecciónpersonal.Enestaexposición

haypiezasquenosenseñanlaespalda,no

esgratuidadescenográfica,esquererhacer

repensarlapinturanodesdesutrasfondosino

desdelasentrañasdedetrásdelamáscara.

Laestéticaporlaestéticanoexistecomo

símboloneutro,sinoqueespolíticanihilista

tensandoloslímites.“Laestéticasinética

notienerazóndeser”,escribióenunapizarra

yenletrasdetizamanchadadesufrimientoel

humanistaJoséMaríaValverde,antesdeser

represaliado.Esunalástimaquepululemosa

menudoporunmundohiperactivado,sinpoder

pensarennuestravidaysindarnoscuenta

dequelassociedadeslascambiamosconlas

actitudes.Esdifícilestarcastigadoscontra

laparedyserfelices,aprenderyaprehender

delentornoynollevarnosalgúncachete;pero

enlaesenciadeloshumanosydeunapartedel

arteexistenlasganasderomperlosmurosdela

vergüenzaindividualycolectiva,parasuperar

fronterascuesteloquecueste.Elretode

enfrentarsecontraparedesblancas,vertebrando

undiscursoquetensionalageometríayla

organicidadenelcasodeCiria,essiempreun

sanoejerciciodelocuraodesensatezextrema.

016.017

Gente,comonuestroartistalopractica,y

gentecomonosotrosleayudamosacompletarcon

nuestramiradacómplice,mientrasobservamos

unarealidadcaducaquesereinventaencada

pincelada.Texturasenprimerplano.Universos

decolor.

Onceagain,westandbyJoséManuelCiriaand

punishourselvestofacethewall.Weface

awallstainedwithintoleranceandenjoy

goingbeyondit.Wediditalreadywiththe

exhibitiononMartinLutherKingthattraveled

fromSitgestotheUnitedStates.Wepunish

ourselvesandwepunishthenearsightedness

thatturnsblindtomanyunbearablesituations

thattakeplaceinoursocialecosystem.I

preferbeingpunishedthanbeinganesthetized.

“WhenI’mfacingawallIcanthinkandthen,

maybe,I’msomeonewhoquestionsreality”,this

wasprobablywhatCiriaoftenthoughtwhen

inhisearlyschoolyearshewaspunishedto

meditatewithawallandheunderstoodthewall

wasnotamirrorbutanexcusetoclosehis

eyesandbeginanexerciseofintrospection.I

amawarethatbeingpunishedisneverpleasant

butitcertainlycanbeproductiveinan

emotionalandintellectualway.

Inthiscasewepunishourselvestofindin

artaninstrumentofcommunication,awayof

raisingquestionsandfindingfreedomoreither

beenslavedinthisscarcelydogmaticreligion.

Itsoundsutopicalbutitismychoice.Someof

theexhibitedpiecesturntheirbackstothe

viewer;itisnotgratuitous:theveryentrails

thatlayhiddenbehindthemaskaremade

apparenttoawakentheneedofrethinkingthe

artofpainting.

Theideaofaestheticsforitsownsakeisfar

frombeingneutral,itconveysanihilistic

perspective.Victimofthefranquistreprisals,

thehumanistJoséMaríaValverdewroteon

apieceofslatewordsloadedwithpain:

“Aestheticswithoutethicsissenseless”.

Sadly,moreoftenthannotwewanderarounda

hyperactiveworld,withoutstoppingtothink

aboutlifeandlivingandhowsocietiesare

changedbyourattitudes.Itisdifficultto

bepunishedfacingawallandbehappyatthe

sametime,tograspthetruthofoursocial

environmentandlearnfromitwithoutsuffering

alongtheway;however,theveryessenceof

humanbeingsandofsomearthidesthewanting

tobreakthewallsthatholdindividualand

collectiveshame,andtheneedtocross

overthelinewhateverthecostis.The

challengeoffightingwhitewalls,inthecase

ofCiriathroughadiscoursethatquestions

manystructuresandfundaments,isalwaysa

healthyexerciseofeitherinsanityorextreme

goodsense.Somepeople,likethisartist,

doit;andmanyotherslikeushelphimas

participantobserverswatchingarealitywith

expirationdatethatreinventsitselfthrough

everybrushstroke.Texturesintheforeground.

Universesofcolor.

018.019

020.021

Lahistòriadelacomunicació–ideretrucde

l’art–vacomençarpenjadaalesparetsde

pedradura,onindividusdel’estil“Cuttlas”

–elpersonatgedeleshistorietesdel

dibuixantCalpurnio–perseguienanimalsque

serienelseualiment.Algúvavolerrelatar

–comenuncòmicoenunretaulemedieval–

aquellesgestesquasièpiques,existencials;

algúvarecolliraquellsfragmentsdetemps

–laconsciènciadeltempsensfahumans–per

deixar-losenclastatsenunaparetdetextures

infinitesqueproduiria,desprésdemolts

segles,impressionscolpidoresaalgunsdels

homínidsquelescontemplemi,ambelnostre

alè,lesoxidem.

Lesnostrescivilitzacionshancaminat

bastantdesdellavors–algunscopscomels

crancs–i,talcoms’esbossaenelpensament

contemporani,naveguempersocietats

líquidesenquèl’essènciaésefímera,

ràpida,adaptable,flexible,peròtambé

desmemoriada,vàcua,accelerada,fluctuant,

terriblementdestructiva.Ambunatensióno

resoltaentredesenvolupamenttècnic“versus”

desenvolupamentcognitiu.Elfetésqueen

aquest“continuum”delahistòriasemprehiha

hagutpersonatges–anomenatsartesansprimer,

artistesdesprésicreadorsenl’actualitat,

perobrirméselventall?–algunsdelsquals,

recuperantdeixosancestrals,replantegen

laquotidianitattotdesconstruint-lao

reconstruint-laamblamiradadelesseves

neurones.Enlamajoriadelscasosjanoés

unalíricaèpicaelqueesposademanifest,

comalsmuralsrupestres,sinóunescàner

finsalfonsdelescavernesdel’ànima,una

ànimaquejasabemqueéspuraquímica,gens

escolàstica.

Ielsuportperaaquestestecnoemocionss’ha

fetmitjançantmuralstous–ara,janonomés

sóntelesdellisinótambépantallesdeleds–

defísicafràgilperòdepoèticadelirant.

Muralsdurs,muralstous,elmateixADNen

l’essènciadelacomunicacióhomínidaperò

invertintelmirall.Janoesprojectanomés

capafora,totenganyantambunadistància

detercerapersona,sinótambécapadins,

posantlaversemblançacreativaenprimera

personaibeventdelesrevolucionssocials,

queperaixòhanexistit.Ienaquestrepensar

l’enfocamentilautilitatdel’art–d’antuvi

non’hadetenircap,d’utilitatl’art–,però,

enelrerefonssemprehihauràlapersistència

delamemòriaindividualicol·lectiva.La

memòriad’ungrupd’éssersquetransitem,des

defapoc,perunagalàxiainfinita,negrai

rutilant.

Itotaixòhosap,in’ésdeixeble,José

ManuelCiria,un“homenot”quevolidol

lapinturacomarecursmàxim.Unpintor

quesapquinessónlespossibilitatsdeles

novesivellestècniquesitecnologiesi

que,evidentment,enfaús.Perexemple,

unaespèciedefotomuntatge-collage–aquell

024.025

graninventpicassià–eltrobemrepresentat

a“FiguraypaisajeI”.Sèrie“Manifiesto/

DauphinPaintings”,2001.Obradegrans

dimensions,queironitzaitransmutala

imatgepublicitària–ielsseustòpics

sexistesiconsumistes–finsadeixar-los

estigmatitzatsdepinturaide“sensesentit”.

Tambédestaquenlespinturesapartirdel

serigrafiatfotogràficoimpressiódigitalsobre

llenç,enunasèriememorable“DearDaddy”,

2010.Unhomenatgealseuparedesaparegut

recentmentiqueimpressionapercontrast,

potènciaiemotivitat.Enaquestalínia,

m’agradariaassenyalarelveteràartista

bascDaríoVillalbacomundelsreferentsa

emprar,enelseucas,lafotografiacoma

pintura.Atotaixò,amés,quanestructura

retrats,hihemdesumarlasevaafinitatamb

elsexpressionistesalemanysiambl’Escola

Bauhaus,principalment,ambOskarSchlemmer,

comeljugadordelteatreidelsescacs,per

allòderacionalitzarl’escena.Aixídoncs,

CiriafabonalamàximadelpoetaJ.V.Foix:

“M’exaltaelnouim’enamoraelvell”,toti

quesovintnosabemquèés“veritablement”el

nouiquèés“veritablement”elvell.

Sienscentremenl’obradel’exposició–una

sintèticaantològicaquevadesdelsanys

norantafinsal’actualitat–,esconstaten

tècniquesisuportsdiversos.Tambéuna

riquesaielreflexd’unneguitconstantper

investigarenelcampdelapintura.Anem

al’inici:elseuvessantinformalista–un

termequel’artigrafiaactualesqüestiona,ja

quetambéla“informa”és“forma”.Situem-

nosalsanysnoranta,ambquadrescom“La

memoriainvisible”delasèrie“Encuentros

Naturales”,1994.Ungrupd’obresquecaptiven

pelssilencisquecridenalsincretisme,

l’austeritatilestensionsd’arpilleres

lligadesitensades.Ununiversdefiltrades

evocacionsaautorsqueesvananticiparcom

araManuelMillares,AntoniTàpiesoRomà

Vallès.Lainteraccióentrelatexturade

pinturaidefotogramadigitald’autorscom

araGerhardRichter,tambés’intueixenel

seucorpusvisual.Tant“Saltogerminal”,de

lasèrie“Manifiesto”,1998,com“Siluetas

denoche”delasèrie“MemoriaAbstracta”,

2009enpodrienserunaprova;duesobresamb

claresdiferènciesestructuralsperònode

texturavisual.Unsautors,enlalíniade

Richter,queaCirialihanpogutservirper

trencareldeixdellumdeceradelapintura

peranar,comdeiaMalèvitx,capaunallum

metàl·lica.

Abanda,lesreferènciesal’escoladeNova

York,ambnomscomJacksonPollockoRobert

Motherwell,tampoclespodemdefugir.Deu

serperallòdelatacaielsesquitxos

alliberats?Totiaixí,enelcasqueens

ocupa,elsfluidsatzarosossempreestan

contingutssotaesquemesdegeometriesméso

menysdifuses.Horepresenta“Ábaco”,2003o

“Lasdecisiones”,2005,totesduespinturesde

lasèrie“MáscarasdelaMirada”.

Elcompendidetotaquestmarcdereferències,

d’aquestecosistemaderelacionsculturals

enlesqualslihatocatcaminaraCiria,

podriadonar-nosunpetitesquemadecapa

ontransita.Noésfàcil,ambtantapotència

creativad’herènciaavantguardistadelsegle

XX.Unhomeinquietquetranquil·lament

podriahaverestudiatperamatemàtic:hauríem

guanyatunmatemàtic,hauríemperdutun

pintor.Peròhemacabatambuncientíficque

creadiàlegsformalsiconceptualsmitjançant

muralslíquidsdepinturestobes.

“El gran vidre”.Lesrelacionsentrel’arti

laciènciasónunapedraangularentotala

tradiciódel’artperò,sovint,semblaque

parlemdecosescompletamentcontraposades.

ElcertésqueevocarlafiguradeLeonardo

ensrecuperaaquestponttrencat.Leonardo

vacrearmàquinesdetotamenaperanar

finsal’inferndeDant.EnelsegleXX,

unaltrecreador,MarcelDuchamp,pèssim

jugadord’escacs–malgratqueesdigui

elcontrari–peròintel·ligentpintori

provocadorobjectualmordaç,vacrearun

altreinvent-problemadeprimera:“Elgran

vidre”,1915-1922.Ciria,sensesaber-ho,fa

tempsquevaentrardinsaquestatradició

–quinofatradiciófaplagi,deiaEugeni

d’Ors–deconstruirsistemesisistematitzar-

losambescrits,apuntsiartefactes.Ho

féutambéJorgeOteizamagníficamentambel

seulaboratorideguixos.TambéDuchampi

Leonardo,comjahemcomentat.Algunscercant

unautilitati,d’altres,lainutilitatútil.

Alnostrepintorencaralimancaconstruir,

entresdimensionsoenbaixrelleu,el

seuinvent,quelihaservit–comliserví

alpensadormedievalRamonLlull–peranar

generanttotelseucorpuscreatiu.Tres

cerclessuperposats–cadascundelsquals

ambunarelaciódetècniques,estructuresi

comportamentsdiferents–quementreesfan

girargenerenvariablesdetotamena.Una

intrahistòriadepensamentpictòric,feta

028.029

030.031

mètode,ques’intueixal’obra“Actitud”dela

sèrie“Europa”,1992.Unaobraquecontécinc

motsdeltotexplicatiussobrelasevaposició

existencialicreativa:actitud,intenció,

recerca,concepteiaportació.Paraules

fetesimatgeigravadessobreuntauler-

pinturad’escacs,quepodriahaverestatel

taulerimaginariqueconstruïamentalment

elprotagonistadelanovel·la“Eljugador

d’escacs”,deStefanZweig.Permoltsanys

sigui,imaginació,mètodeirisc!

Lahistoriadelacomunicación–yderebote

delarte–empezócolgadaenparedesdepiedra

dura,dondeindividuosalestilo“Cuttlas”–el

personajedelashistorietasdeldibujante

Calpurnio–perseguíananimalesqueserían

sualimento.Alguienquisorelatar–comoen

uncómicoenunretablomedieval–aquellas

gestascasiépicas,existenciales;alguien

recogióaquellosfragmentosdetiempo–la

concienciadeltiemponoshacehumanos–para

dejarlasincrustadasenunapareddetexturas

infinitasqueproduciría,despuésdemuchos

siglos,impresionesintensasaalgunosdelos

homínidosquelascontemplamosy,connuestro

aliento,lasoxidamos.

Nuestrascivilizacioneshanavanzado

bastantedesdeentonces–algunasvecescomo

loscangrejos–ytalcomoseesbozaenel

pensamientocontemporáneo,navegamospor

sociedadeslíquidasdondesuesenciaes

efímera,rápida,adaptable,flexiblepero

tambiéndesmemoriada,vacua,acelerada,

fluctuante,terriblementedestructiva.Conuna

tensiónnoresueltaentredesarrollotécnico

“versus”desarrollocognitivo.Elhechoes

queeneste“continuum”delahistoriasiempre

hahabidopersonajes-nombradosartesanos

primero,artistasdespuésycreadoresenla

actualidad,¿paraabrirmáselabanico?–,

que,algunosdeellos,recuperarondodejes

ancestrales,replanteanlacotidianidad

deconstruyéndolaoreconstruyéndolaconla

miradadesusneuronas.Enlamayoríadelos

casosyanoesunalíricaépicaloquesepone

demanifiesto,comoenlosmuralesrupestres,

sinounescánerhastaelfondodelascavernas

delalma,unalmaqueyasabemosqueespura

química,nadaescolástica.

Yelapoyodeestastecno-emocioneshasido

alcanzadomediantemuralesblandos–ahora

yanosólosontelasdelinosinotambién

pantallasdeleds–,defísicafrágilperode

poéticadelirante.Muralesduros,murales

blandos,elmismoADNenlaesenciadela

comunicaciónhomínida,aunqueinvirtiendo

elespejo.Yanoseproyectasólohacia

fuera,engañandoconunadistanciadetercera

persona,sinotambiénhaciadentro,poniendo

laverosimilitudcreativaenprimerapersona

ybebiendodelasrevolucionessociales,que

poresohanexistido.Yenesterepensarel

enfoqueylautilidaddelarte–¡notieneque

tenerningunautilidadelarte!–peroenel

trasfondosiempreestarálapersistenciade

lamemoriaindividualycolectiva.Lamemoria

deungrupodeseresquetransitamos,desde

hacepoco,porunagalaxiainfinita,negray

rutilante.

YtodoesolosabeyesdiscípuloJoséManuel

Ciria,unhombrequequiereyduelelapintura

comorecursomáximo.Unpintorquesabedelas

posibilidadesdelasnuevasyviejastécnicas

032.033

ytecnologíasy,evidentemente,lasutiliza.

Porejemplo,unaespeciedefotomontaje-

collage–aquelgraninventopicassiano–lo

encontramosrepresentadoen“Figuraypaisaje

I”,delaserie“Manifiesto/DauphinPaintings”,

2001.Obradegrandesdimensionesqueironiza

ytransmutalaimagenpublicitaria–ysus

tópicossexistasyconsumistas–hastadejarlos

estigmatizadosdepinturayde“sinsentido”.

Tambiéndestacanlaspinturasapartirdel

serigrafiadofotográficooimpresióndigital

sobrelienzo,enuna“suite”memorable

“DearDaddy”,2010.Unhomenajeasupadre

desaparecidorecientementeyqueimpresiona

porcontraste,potenciayemotividad.En

estalínea,megustaríaapuntaralveterano

artistavascoDaríoVillalbacomounode

losreferentesalutilizar,ensucaso,la

fotografíacomopintura.

Yatodoeso,además,cuandoestructura

retratostenemosquesumarsuafinidadcon

losexpresionistasalemanesyconlaEscuela

Bauhaus,principalmenteconOskarSchlemmer,

comojugadordelteatroydelajedrezque

era,poraquelloderacionalizarlaescena.

Asípues,Ciriahacebuenalamáximadel

poetaJ.V.Foix:“Meexaltalonuevoyme

enamoraloviejo”,aunqueamenudonosabemos

queesverdaderamente“lonuevo”yquees

verdaderamente“loviejo”.

Sinoscentramosenlaobradelaexposición

–unasintéticaantológicaquevadesdelos

añosnoventahastalaactualidad–,se

constatansoportesytécnicasdiversas;una

riquezayelreflejodeunainquietudconstante

porinvestigarenelcampodelapintura.

Vayamosalinicio:suvertienteinformalista

034.035

–untérminoquelaartigrafíaactualse

cuestiona,yaquetambiénlo“informe”es

“forma”–.Situémonosenlosañosnoventa,

concuadroscomo“LaMemoriainvisible”de

laserie“EncuentrosNaturales”,1994.Un

grupodeobrasquecautivanporlossilencios

quellamanalsincretismo,laausteridady

lastensionesdelonasplásticasatadasy

tensadas.Ununiversodefiltradasevocaciones

aautoresqueseanticiparoncomoManuel

Millares,AntoniTàpiesoRomàVallès.La

interacciónentrelatexturadepinturayde

fotogramadigital,deautorescomoGerhard

Richter,tambiénseintuyeensucorpus

visual.Tanto“Saltogerminal”delaserie

“Manifiesto”,1998,como“Siluetasdenoche”

delaserie“MemoriaAbstracta”,2009podrían

serunabuenapruebadeello;dosobrascon

clarasdiferenciasestructuralesperonode

texturavisual.Unosautores,enlalíneade

Richter,queaCirialehanpodidoservirpara

romperlaluzdeceradelapinturaparair,

comodecíaMalévich,haciaunaluzmetálica.

Aparte,nopodemosrehuirlasreferenciasa

laescueladeNuevaYork,connombrescomo

JacksonPollockoRobertMotherwell.¿Será

poraquellodelamanchaylasalpicadura

liberada?Aúnasí,enelcasoquenosocupa,

losfluidosazarosossiempreestáncontenidos

bajoesquemasdegeometríasmásomenos

difusas.Lorepresentancuadroscomo“Ábaco”,

2003,o“Lasdecisiones”,2005,ambaspinturas

delaserie“MáscarasdelaMirada”.

Elcompendiodetodoestemarcode

referencias,deesteecosistemaderelaciones

culturalesenlascualeslehatocadoconvivir

aCiria,podríadarnosunpequeñoesquemade

036.037

haciadondetransita.Noesfácilcontanta

potenciacreativadeherenciavanguardista

delsigloXX.Unhombreinquietoque

tranquilamentepodríahaberestudiadopara

matemático:habríamosganadoaunmatemático,

habríamosperdidoaunpintor.Perohemos

acabadoconuncientíficoquecreadiálogos

formalesyconceptualesmediantemurales

líquidosdepinturasblandas.

“El gran vidrio”.Lasrelacionesentreelarte

ylacienciasonunapiedraangularentoda

latradicióndelarte,sinembargo,amenudo

parecequehablamosdecosascompletamente

contrapuestas.Lociertoesqueevocarla

figuradeLeonardonosrecuperaestepuente

roto.Leonardocreómáquinasdetodotipo

parairhastaelinfiernodeDante.Enel

sigloXX,otrocreador,MarcelDuchamp,

pésimojugadordeajedrez–apesardeque

sedigalocontrario–perointeligente

pintorymordazprovocadorobjectualcreó

otroinvento–problemadeprimera:“Elgran

vidrio”,1915–1922.Ciria,sinsaberlo,

hacetiempoentródentrodeestatradición

–quiennohacetradiciónhaceplagio,

decíaEugenid’Ors–deconstruirsistemas

ysistematizarlosconescritos,apuntesy

artefactos.LohizotambiénJorgeOteiza

magníficamenteconsulaboratoriodetizas.

TambiénDuchampyLeonardocomoyahemos

comentado.Algunosbuscandounautilidady

otroslainutilidadútil.Anuestropintor

todavíalefaltaconstruirentresdimensiones

oenbajorrelievesuinventoquelehaservido

–cómolesirvióalpensadormedievalRamon

Llull–parairgenerandotodosucorpus

038.039

creativo.Trescírculossuperpuestos–cadauno

deloscualesconunarelacióndetécnicas,

estructurasycomportamientosdiferentes–que

mientrassehacengirargeneranvariablesde

todotipo.Unaintrahistoriadepensamiento

pictórico,hechamétodo,queseintuyeen

laobra“Actitud”,serie“Europa”,1992.

Unaobraquecontienecincopalabrasdel

todoexplicativassobresuposicionamiento

existencialycreativo:Actitud,intención,

búsqueda,conceptoyaportación.Palabras

hechasimagenygrabadassobreuntablero-

pinturadeajedrez,quepodríahabersidoel

tableroimaginarioqueconstruíamentalmente

elprotagonistadelanovela“ElJugadorde

Ajedrez”,deStefanZweig.¡Pormuchosaños

sea,imaginación,métodoyriesgo!

Thehistoryofcommunication,andofart,

beganonhardstonedwallswherestickfigures

ranafteranimalsthatweresoontobecome

theirfood.Someonebackthendecidedtotell

thestoryofthoseheroicandexistential

deedsasifheweredrawingacomicstripor

paintinganaltarpiece.Someonereproduceda

giveninstant(consciousnessoftimemakes

ushuman)onawallwithinfinitetextures.

Manycenturieslaterthesepiecesmakestrong

impressionsoncontemporarymen,hominidswho

oxidizethemwiththeirbreath.

Althoughinmanyoccasionsourmovementhas

beenquitecrab-like,ourcivilizationshave

walkedalotsincethenandascontemporary

thoughtisbeginningtooutline,wesail

throughliquidsocieties,ephemeral,fast,

adaptable,flexiblesocietiesthatare

howeverforgetful,empty,accelerated,

fluctuating,terriblydestructive,andthat

continuallyholdapulsebetweentechnical

andcognitiveprogress.Throughthis

historicalcontinuumtherehasalwaysbeena

setofpeople,firstknownasartisans,later

artistsand,nowadays,creators;maybeto

giveawiderrangeofpossibilities?Some

ofthem,unearthingancestraltraditions,

offeradifferentviewofeverydaylife

throughitsdeconstruction,orbyputting

ittogetheragainwiththeirownparticular

neuronalunderstanding.Inmostcaseswhat

ishighlightedisnotaheroicdeedas

prehistoricmuralsdidbuttheresultof

scanningintothedepthsofthecavesof

thesoul,asoulnowadaysknowntobemade

upofchemicalreactionsandfarfrombeing

scholastic.

Thesupportbehindthesetechnoemotionsare

softmurals,notonlymadeupofclothbut

alsoledscreens,physicallyfragilebut

deliriouslypoetic.Hardmurals,softmurals,

thesameDNAbehindtheessenceofhominid

communication,butinawholedifferent

direction.Nowthereisnotonlyanoutwards

projection,cheatingtheobserverwithathird

persondistance;butaninwardoneaswell,

allowingafirstpersonapproachtocreative

credibilityandlookingforinspirationin

thesocialrevolutionswhich,afterall,did

happen.Inthisrethinkingthedirectionand

utilityofart,artseeminglyhasnoutility,

butthisisjustawrongimpressionbecauseit

willalwaysbeloadedwiththepersistenceof

individualandcollectivememory.Thememory

ofagroupofbeingswhomove,sincenot

thatlongago,throughaninfinite,blackand

040.041

dazzlinggalaxy.

JoséManuelCiriaiswellawareofthis

reality,amanconsecratedtomakingpainting

thebestresource.Anartistwhoisawareof

themanydifferentpossibilitiesoldandnew

techniqueshavetoofferand,evidently,uses

them.Forexample,wefindin“Figuraypaisaje

I”.“Manifiesto”series/Dauphinpaintings,2001

atruesuccessorofthatpicassianinvention,

thephotomontage.“Figuraypaisaje”isa

largeworkofartthatsatirizesadvertising

–anditssexistandconsumerclichés—and

stigmatizesitwithpaintasnonsense.His

workwithphotographicscreenprintingand

digitalprintoutsoncanvasalsostandsout

inthememorableseries“DearDaddy”,2010;

averypowerfulandmovinghomagetohis

recentlydeceasedfatherthatcausesastrong

impression.Alongthissameline,Iwouldlike

tomentiontheveteranBasqueartistDarío

Villalbaasareferenceinregardtousing

photographyaspaint.BacktoCiria,wemust

addhisaffinitywithGermanExpressionismand

theBauhausinhisportraitcompositions,

especiallywithOskarSchlemmerandhis

rationalizationofeachscene.Ciriaechoes

thewordsofJ.V.Foix:“Newexcitesmeand

oldenthrallsme”,howeversometimeswemight

notbequitesureofwhatis“really”newand

whatis“really”old.

Ifwefocusourattentionontheworksofthe

exhibit,ananthologythattravelsfromthe

ninetiestothepresenttime,weobservethe

useofdifferentsupportsandtechniques;

andarichnessthatreflectstheconstant

needtoinvestigatepainting.Letusstart

atthebeginning:theinformalistperiod–a

042.043

termquestionedbytoday’sartigraphybecause

“inform”isalso“form”.Itisthenineties

andwefindworkslike“Lamemoriainvisible”

intheseries“Encuentrosnaturales”,1994.

Worksthatcaptivatewithsilencesthattalk

ofsyncretismandausterity;auniversefull

ofevocationstoartiststhatwereahead

oftheirtimelikeManuelMillares,Antoni

TàpiesandRomàVallès.Wealsodiscoverthe

interactionbetweenthetextureofpaintand

thetextureofstillframesfoundinartists

likeGerhardRichter.Wefindexamplesofthis

in“SaltoGerminal”,“Manifiesto”series,

1998andin“Siluetasdenoche”,“Memoria

abstracta”series,2009;thesearetwoclearly

structurallydifferentiatedworksthatshare

thesamevisualtexture.Otherartiststhat

workalongthesamelinesasRichterhave

inspiredCiriatobreakwiththewaxylight

ofpaintandgo,asMalevichputit,toward

ametalliclight.WecannotforgettheNew

YorkSchoolwithnameslikeJacksonPollock

orRobertMotherwell.Coulditbebecauseof

thefreelystrewnstains?Inanycase,in

Ciria,randomfluidsarealwaysenclosedin

moreorlessdefinedgeometriesaswefindin

“Ábaco”,2003and“Lasdecisiones”,2005;

bothbelongingtotheseries“Máscarasdela

Mirada”.

Thisframeofreference,thisecosystemof

culturalrelationshipsinwhichCiriahas

growncouldgiveusanideaofthedirection

heistaking.Itisnoteasywithsuchagreat

avant-gardeinheritance.Arestlessartistwho

couldhaveeasilybeenagreatmathematic:

wewouldhavegainedamathematicandlost

apainter.Butweendedupwithascientist

044.045

thatcreatesformalandconceptualdialogues

throughliquidmuralsandsoftpaintings.

“The large glass.”Therelationshipbetween

artandscienceisthecornerstoneofall

artistictraditionalthoughsometimesit

looksasifweweretalkingoftwocompletely

differentrealities.LeonardoDaVincihelps

usunderstandthisconnection.Leonardo

createdallsortsofmachinestogetto

Dante’sInferno.Inthe20thcentury,another

creator,MarcelDuchamp,adreadfulchess

player–althoughcommonknowledgethinks

otherwise—butanintelligentpainteranda

causticintellectualcreatedanotherfirst

classobject:“TheLargeGlass”,1915-1922.

Yearsago,andwithoutbeingquiteaware

ofit,Ciriabecamepartofthistradition

(inwordsofEugenid’Ors“thosewhodonot

followatradition,commitplagiarism”);a

traditionconsistinginconstructingsystems

andsystematizingthemthroughnotesand

artifacts.JorgeOteizadidlikewisewith

hisfantasticChalkLaboratory.Andsodid

DuchampandLeonardo.Someinsearchof

usefulnessandothersinquestofuseful

uselessness.Ourartiststillhastousethree

dimensionsandlowreliefonhisinvention.

Aninventionthathashelpedhim–asit

helpedthemedievalthinkerRamonLlull–in

thecreationofhiswholebodyofwork.Three

superimposedcircles–eachoneofthemruled

bydifferenttechniques,structuresand

behaviors–thatturnandgenerateallsorts

ofvariables.Anintrahistoryofpictorial

thoughtconvertedintoamethodthatwecan

glimpsein“Actitud”,“Europa”series,1992.

Thisworkcontainsfivewordsthatexplain

quiteclearlyitsexistentialandcreative

position:attitude,intention,research,

conceptandcontribution.Wordsturnedinto

imageandprintedonapaintedchessboard

thatcouldbethechessboardthatthemain

characterofStefan’sZweignovel“TheRoyal

Game”imagined.Cheerstoafuturefullof

imagination,methodandrisk!

046.047

2010CírculodeBellasArtes,Madrid.C.C.DiputacióndeOrense,Orense.MonasteriodePrado,ConsejeríadeCultura, JuntadeCastillayLeón,Valladolid.MuseodeArteModerno(MAMM),Medellín (Colombia).

2009ZoellnerArtsCenter,LUAGLehighUniversity,Bethelhem(EstadosUnidos).MuseodeArtedeElSalvador(MARTE),SanSalvador(ElSalvador).MuseoAntropológicoydeArteContemporáneo(MAAC),Guayaquil(Ecuador).MuseodeArteContemporáneo(MAC),SantiagodeChile(Chile).InstitutoCervantes,Chicago(EstadosUnidos).Kursaal.SalaKubo–KutxaEspacio,(juntoaJoséZugasti).SanSebastián.GaleríaChristopherCutts,Toronto(Canadá).AnntaGallery,Madrid.“BEYONDTHEBORDER”.GaleríaChristopherCutts,SanDiego(EstadosUnidos).GaleríaCouteron,París(Francia).

2008MuseodaAlfândega,Oporto(Portugal).GaleríaCordeiros,Oporto(Portugal).AyuntamientodeParís,SalledesFétes,París(Francia).FundaciónCarlosdeAmberes,Madrid.MuseodeArteModerno(MAM),SantoDomingo(RepúblicaDominicana).NationalGallery,Kingston(Jamaica).GaleríaGemaLlamazares,Gijón.GaleríaArtRouge,Miami(EstadosUnidos).2007MuseoNacionaldeBellasArtes(MNBA),BuenosAires(Argentina).MuseoNacionaldeBellasArtes(MNBA),Neuquén(Argentina).IglesiadeSanEsteban,Murcia.GaleríaChristopherCutts,Toronto(Canadá).C.C.Caixanova,Pontevedra.C.C.Caixanova,Vigo.GaleríaGemaLlamazares,Gijón.

2006MuseodeArteContemporáneoAteneodeYucatán(MACAY),Mérida(Méjico).GaleríaFernandoSilió,Santander.GaleríaPedroPeña,Marbella.

2005KunsthalleMuseoCentrodeArtePasquArt,Berna(Suiza).MuseodelGrabadoEspañolContemporáneo(MGEC),Marbella.CastillodeSantaCatalina,Cádiz.MuseodeArteAbstractoManuelFelguérez,Zacatecas(Méjico).MuseoChihuahuensedeArteContemporáneo,Chihuahua(Méjico).GaleríaVértice,Oviedo.BachQuatreArteContemporáneo,Barcelona.GaleríaItalia,Alicante.

2004MuseoEstatalGaleríaTretyakov,Moscú(Rusia).MuseoNacionaldePolonia,PalacioKrólikarnia,Varsovia(Polonia).GaleríaEstiarte,Madrid.MuseodelaCiudad,Valencia.GaleríaAntonioPrates,Lisboa(Portugal).2003MuseodeBellasArtesdeAsturias,Oviedo.GaleríaMPA,Pamplona.SaladeExposicionesLaLonja,Alicante.CasalSolleric,PalmadeMallorca.MuseodeArteContemporáneo,Ibiza.GaleríaPedroPeña,Marbella.GaleríaFernandoSilió,Santander.GaleríaManuelOjeda,LasPalmasdeGranCanaria.

2002MuseodeArteContemporáneodeHerzliya,TelAviv(Israel).BachQuatreArteContemporáneo,Barcelona.GaleríaItalia,Alicante.

2001SalaRekalde,Bilbao.GaleríaEstiarte,Madrid.DastoCentrodeArte,Oviedo.MuseoPabloSerrano,Zaragoza.GaleríaZaragozaGráfica,Zaragoza.C.C.Recoleta,BuenosAires(Argentina).Museo-TeatroGivatayim,TelAviv(Israel).

2000MuseoExtremeñoeIberoamericanodeArteContemporáneo(MEIAC),Badajoz.ColegiodeArquitectos,Málaga.BachQuatreArteContemporáneo,Barcelona.GaleríaArtim,Estrasburgo(Francia).GaleríaAntonioPrates,Lisboa(Portugal).

Exposicions individuals

Exposiciones individuales

Solo exhibitions

GaleríaAthenaArt,Kortrijk(Bélgica).GaleríaSalvadorDíaz,Madrid.GaleríaBores&Mallo,Cáceres.

1998GaleríaGuyCrété,París(Francia).GaleríaAntonioPrates,Lisboa(Portugal).GaleríaAthenaArt,Kortrijk(Bélgica).GaleríaWind,Soest(Holanda).GaleríaSalvadorDíaz,Madrid.

1997GaleríaHvgodePagano,NuevaYork(EstadosUnidos).

1996Galería57,Madrid.SaladeExposicionesBancoZaragozano,Zaragoza.GaleríaOrangeArt,Milán(Italia).

1995GaleríaAdrianaSchmidt,Stuttgart(Alemania).ARCO´95.GaleríaAdrianaSchmidt,Madrid.NICAF´95.GaleríaAdrianaSchmidt,Yokohama(Japón).GaleríaToshi,Tokio(Japón).GaleríaAthenaArt,Kortrijk(Bélgica).

1994FIAC´94.GaleríaAdrianaSchmidt,París(Francia).GaleríaAdrianaSchmidt,Colonia(Alemania).CapilladelOidor.FundaciónColegiodelRey,AlcaládeHenares.

1993GaleríaAlmirante,Madrid.GaleríaDelpasaje,Valladolid.GaleríaAdHoc,Vigo.GaleríaAltxerri,SanSebastián.GaleríaAdrianaSchmidt,Stuttgart(Alemania).

1992I.C.E.Munich(Alemania).GaleríaAdrianaSchmidt,Colonia(Alemania).

1991GaleríaAl.Hanax,Valencia.GaleríaUno,Madrid.C.C.NicolásSalmerón,Madrid.

1987GaleríaImagén-Doce,Sevilla.

1984GaleríaLaFerrière,París(Francia).

Exposicions col·lectives

Exposiciones colectivas

Group exhibitions

2010THEARMORYSHOW´10.GaleríaChristopherCutts,NuevaYork(EstadosUnidos).ARCO´10.EspacioRuinart,Madrid.ARTMADRID.GaleríaCordeiros,Madrid.“PinturaContemporánea”.MuseodaAlfândega,Oporto(Portugal).“Ihaveadream.TributoInternacionalalDr.MartinLutherKingJr.”.MattLambStudiosNBCTower,Chicago(EstadosUnidos).“CienañosdelaAsociacióndePintoresyEscultores”.CasadelaMoneda,Madrid.“Ihaveadream.TributoInternacionalalDr.MartinLutherKingJr.”.EdificioMiramar,Sitges.MuseoFundaciónCristóbalGabarrón,Valladolid.CortijoMiraflores,Marbella.GaleríaCordeiros,Oporto.“HomenajeaVicenteAleixandre”.CentroCulturalGeneracióndel27.DiputacióndeMálaga,Málaga. FundaciónCasaPintada,Mula,Murcia.InstitutoCervantes,Tetuán.InstitutoCervantes,Casablanca.“ColecciónAENAdeArteContemporáneo”.CentrodeArteTomásyValiente,Fuenlabrada,Madrid.“FASHIONART”.MuseodelasCienciasPríncipeFelipe.CiudaddelasArtesylasCiencias,Valencia.MARBART’10.GaleríaCordeiros,Marbella.ESTAMPA´10.EspacioArteInversión,Madrid.TIAF´10.GaleríaBegoñaMalone,Toronto(Canadá).“ObrasobrepapelenlacoleccióndelIVAM”.InstitutoValencianodeArteModerno(IVAM),Valencia.“Unaciertafiguración2”.CasadelaEntrevista,AlcaládeHenares,Madrid.

2009ARTCHICAGO´09.GaleríaChristopherCutts,Chicago(EstadosUnidos).“X-Initiative”.DIAArtFoundation,NuevaYork(EstadosUnidos).“Ihaveadream.TributoInternacionalalDr.MartinLutherKingJr.”.FundaciónGabarrón,CarriageHouse,NuevaYork.MuseoCharlesH.Wright,Detroit.MLK,Jr.NationalHistoricSite,Atlanta.RosaParksMuseum,Montogomery.NationalCivilRightsMuseum,Memphis(EstadosUnidos).“PuroArte”.FeriadeVigo.GaleríaCordeiros,Vigo.ARTMADRID.GaleríaCordeiros,EspacioArteInversiónyGaleríaAntonioPrates,Madrid.“CalleMayor”.ExposiciónurbanaFestivaldeCine,Cáceres.“HomenajeaVicenteAleixandre”.AyuntamientodeSevilla,Sevilla.EspacioCulturalCajaÁvila,LaNavasdelMarqués.CasadeCultura,MirafloresdelaSierra,Madrid.MuseodelaCiudad,Madrid.

052.053

EdificioMiramar,Sitges.GaleríaCordeiros,Oporto(Portugal).FIART.GaleríaCordeiros,Valencia.TIAF´09.GaleríaChristopherCutts,Toronto(Canadá).“Unaciertafiguración”.AntiguoHospitaldeSantaMaríalaRica,AlcaládeHenares,Madrid.ESTAMPA´09.EspacioArteInversión,Madrid.“ColecciónAENAdeArteContemporáneo”.PalacioLosSerrano.EspacioCajadeÁvila,Ávila.

2008ARCO´O8.FundaciónArsFundum,Madrid.ARTMADRID.GaleríaCordeiros,GaleríaBenlliureyGaleríaAntonioPrates,Madrid.GaleríaCordeiros,Oporto(Portugal).SCOPENewYork´08.GaleríaBegoñaMalone,NuevaYork(EstadosUnidos).ARTCHICAGO´08.GaleríaChristopherCutts,Chicago(EstadosUnidos).“Horizontes”.IIIBienalInternacionaldeArteContemporáneo(BIACS3).ColecciónARSFUNDUM,Sevilla.“Cordeiros2008/09artemodernaecontemporânea”.GaleríaCordeiros,Oporto(Portugal).FIART.GaleríaCordeiros,Valencia.“Lenguajesdepapel.ColecciónCIRCAXXPilarCitoler”.CírculodeBellasArtes,Madrid.GaleríaItalia,Alicante.ESTAMPA´08.EspacioArteInversión,Madrid.“Pinturacontemporânea”.CentrodeCulturaOrdemdosMédicos,Oporto(Portugal).“MaestrosdelSigloXX.ObraGráfica”.GaleríaProyectoArte,Madrid.“ModernoyContemporáneo”.GaleríaBenlliure,Valencia.

2007SCOPENewYork´07.GaleríaBegoñaMalone,NuevaYork(EstadosUnidos).ARTMADRID.GaleríaBenlliureyGaleríaAntonioPrates,Madrid.“Aspace”.GaleríaFernandoSilió,Santander.“PinturaEspañolayPortuguesa”.MuseodaAlfândega,Oporto(Portugal).ARTCHICAGO´07.GaleríaChristopherCutts,Chicago(EstadosUnidos).ARTDC´07.AnntaGallery,WashingtonDC(EstadosUnidos).“EntreArteII”.PalacioRevillagigedoCentroCulturalCajastur,Gijón.GaleríaPedroPeña,Marbella.“Arteysalud”.HospitaldeSantaMaría,ColegiodeMédicos,Lisboa(Portugal).TIAF´07.GaleríaBegoñaMalone,Toronto(Canadá).

2006ARCO´06.GaleríaMoisésPérezdeAlbeniz(MPA)yGaleríaEstiarte,Madrid.ARTMADRID.GaleríaAntonioPrates,Madrid.“ImpressóesMúltiplas.20AñosdoCPS”.MuseudaÁguadaEpal,Lisboa(Portugal).“AenaArte–Obrasobrepapel”.SalaArqueríasdeNuevosMinisterios.MinisteriodeFomento,Madrid.PAVILLION´06.GaleríaAnnta,NuevaYork(EstadosUnidos).GaleríaHPG,NuevaYork(EstadosUnidos).SCOPEHamptons´06.CuttsMaloneGalleries.LongIsland,NuevaYork(EstadosUnidos).GaleríaBachQuatreArtContemporani,Barcelona.“ArteparaEspaciosSagrados”.FundaciónCarlosDeAmberes,Madrid.ARTELISBOA.GaleríaPedroPeñayGaleríaAntonioPrates,Lisboa(Portugal).“33Artists.SpanishPrints”.ZhuQizhanArtMuseum,Shanghai(China).ART.FAIRCOLOGNE´06.GaleríaBegoñaMalone.Colonia(Alemania).TIAF´06.GaleríaBegoñaMalone.Toronto(Canadá).“EstampasdelaCalcografíaNacional”.FundaciónjRodríguez-Acosta,Granada.“PinturaEspañolayPortuguesa”.GaleríaCordeiros,Oporto(Portugal).“Solopapel”.GaleríaBegoñaMalone,Madrid.“Reconocimientos.ColecciónMiguelLogroño”.MercadodelEste,MuseodeBellasArtesdeSantanderyCírculodeBellasArtes,Madrid.GaleríaBenlliure,Valencia.GaleríaProvadoArtista,Lisboa(Portugal).GaleríaChristopherCutts,Toronto(Canada).

2005ARCO´05.GaleríaMoisésPérezdeAlbeniz(MPA),GaleríaEstiarteyGaleríaBores&Mallo,Madrid.“Valdepeñas65añosdeArte.PremiosdeArtesPlásticas(1940–2004)”.MuseoProvincial,CiudadReal.“SombrayLuz.ColecciónMarifíPlazasGal”.InstitutoCervantes,Berlín(Alemania).“Valdepeñas65añosdeArte.PremiosdeArtesPlásticas(1940–2004)”.MuseodeAlbacete.FORO-SUR.GaleríaBores&Mallo,Cáceres.“SombrayLuz.ColecciónMarifíPlazasGal”.InstitutoCervantes,Bruselas(Bélgica).“Delograndealopequeño,alogrande”.FondosdelaColeccióndeArtedelaFundaciónColegiodelRey.ForumdesArts&delaCulture,Talence(Francia).“Obrasobrepapel”.GaleríaBenlliure,Valencia.“Fotografía”.GaleríaEstiarte,Madrid.“SombrayLuz.ColecciónMarifíPlazasGal”.InstitutoCervantes,NuevaYork(EstadosUnidos).“Red”.GaleríaBennot,Knokke-Zoute(Bélgica).GaleríaNueve,Valencia.“SombrayLuz.ColecciónMarifíPlazasGal”.InstitutoCervantes,Roma(Italia).“Abstract”.GaleríaBennot,Ostende(Bélgica).VALENCIA-ART´O5.GaleríaEstiarteyGaleríaMoisésPérezdeAlbeniz(MPA),Valencia.“Visionesysugerencias”.AyuntamientoeSitges.CONTESTART8.GaleríaBennot,Ostende(Bélgica).ESTAMPA´05.GaleríaPedroPeña,GaleríaAntonioPrates(CPS)yArteInversión,Madrid.LINEART´05.GaleríaBenoot,Gante(Bélgica).“Abstract”.GaleríaBennot,Knokke-Zoute(Bélgica).“SombrayLuz.ColecciónMarifíPlazasGal”.InstitutoCervantes,Viena(Austria).“NaturalezasdelPresente”.MuseoVostellMalpartida,Cáceres.

2004ARCO´04.GaleríaMoisésPérezdeAlbeniz(MPA),GaleríaEstiarte,GaleríaBores&Mallo,GaleríaItaliayGaleríaFernandoSilió,Madrid.“Impurezas.Elhíbridofotografía-pinturaenelúltimoarteespañol”.SalaVerónicas,Murcia.“Fragmentos.ArtedelXXalXXI”.CentroCulturaldelaVilla,Madrid.FORO-SUR.GaleríaMPAyGaleríaBores&Mallo,Cáceres.“AENAColeccióndeArteContemporáneo”.MuseodeNavarra,Pamplona.ART.FAIRCOLONIA´04.GaleríaBegoñaMalone,Colonia(Alemania)“FashionArt”.CentroCulturaldelasCondes,Santiago(Chile).“FashionArt”.MuseodeArteModerno,Bogota.MuseodeAntioquia,Medellín.MuseodelaTertulia,Cali.ClaustrodeSantoDomingo,CartagenadeIndias,(Colombia).TORONTOARTFAIR´04.GaleríaBegoñaMalone,Toronto(Canada)“FashionArt”.MuseoNacionaldeSanCarlos,MéjicoDF(Méjico).“ContemporáneaArte–ColecciónPilarCitoler”.SalaAmósSalvador,Logroño.“AllaboutBerlinII”.MuseoWhiteBoxKulturfabrik,Munich(Alemania).ARTFRANKFURT´04.GaleríaBegoñaMalone,Frankfurt(Alemania).GaleríaAntonioPrates,Lisboa(Portugal).GaleríaMetta,Madrid.KIAF´04.GaleríaBegoñaMalone,Seúl(Corea).ESTAMPA´04.GaleríaAntonioPrates(CPS),Madrid.“Valdepeñas65añosdeArte.PremiosdeArtesPlásticas(1940–2004)”.MuseodeSantaCruz,Toledo.

054.055

056.057

2003ARCO´03.MuseodeArteContemporáneoUniónFenosa,GaleríaMetta,GaleríaEstiarte,GaleríaBores&MalloyGaleríaItalia,Madrid.ARTCHICAGO´03.GaleríaMetta,Chicago(EstadosUnidos).“XPremiosNacionalesdegrabado1992-2002”.MuseodelGrabadoEspañolContemporáneo,Marbella.“PinacotecaIberdrola-UEX”.RectoradodelaUniversidaddeExtremadura,Cáceres.“Enconstrucción–FondosdeArteContemporáneodelAyuntamientodeVitoria-Gasteiz”.PalacioMontehermoso,Vitoria.“IIITrienaldeArteGráfico”.MuseodelaCiudad,Madrid.“Lacuerdadehilo”.GalerieimHofderBackfabrik,Berlín(Alemania).“Fusión”.ATKearney,Madrid.“Itinerario”.MuseoExtremeñoeIberoamericanodeArteContemporáneo(MEIAC),Badajoz.GaleríaEstiarte,Madrid.“FashionArt”.MuseoNacionaldeBellasArtes,BuenosAires(Argentina).“FashionArt”.MuseoAudiovisual,Montevideo(Uruguay).“Arte-Santander´03”.GaleríaFernandoSilió,Santander.GaleríaPedroPeña,Marbella.GaleríaMetta,Madrid.“AENAColeccióndeArteContemporáneo”.MuseodeBellasArtes,Santander.BachQuatreArteContemporáneo,Barcelona.ESTAMPA´03.GaleríaAntonioPrates(CPS),Madrid.ARTELISBOA.GaleríaAntonioPrates,Lisboa(Portugal).GaleríaAntonioPrates,Lisboa(Portugal).“FashionArt”.MuseodeArtesVisuales,Montevideo(Uruguay).

2002ARCO´02.GaleríaEstiarte,GaleríaBores&MalloyGaleríaSalvadorDíaz,Madrid.“Km.0”.Kulturbrauerei,Berlín(Alemania).“AENAColeccióndeArteContemporáneo”.MuseoPabloSerrano,Zaragoza.GaleríaEstiarte,Madrid.GaleríaAthenaArt,Kortrijk(Bélgica).ARTBRUSSELS´02.GaleríaBastien,Bruselas(Bélgica).“MarkersII”.EAM.TheInternationalArtist´Museum,Kassel(Alemania).FORO-SUR.GaleríaBores&Mallo,Cáceres.“BeauGeste”.MichaelDunevArtProjects,Gerona.GaleríaCorona(CasadeArte),Hildrizhausen(Alemania).GaleríaManuelOjeda,LasPalmasdeGranCanaria.GaleríaSäoBento,Lisboa(Portugal).“ModerneSchilderkunst”.InstitutoCervantes,Bruselas(Bélgica).“MarkersII”.APEX-METRO.TheInternationalArtist´Museum,Edimburgo(Inglaterra).BachQuatreArteContemporáneo,Barcelona.“Copyright”.GaleríaMetta,Madrid.FIAC´02.GaleríaMetta,París(Francia).“IIITrienaldeArteGráfico”.PalacioRevillagigedo,Gijón.“Matriz/Estampa”.ColeccióndeArteGráficoContemporáneoFundaciónBBVA.SaladeExposicionesdelaFundaciónBBVA,Madrid.ESTAMPA´02.GaleríaAntonioPrates(CPS),Madrid.ARTELISBOA.GaleríaBores&MalloyGaleríaAntonioPrates,Lisboa(Portugal).

2001ARCO´01.GaleríaEstiarteyGaleríaBores&Mallo,Madrid.GaleríaAntonioPrates,Lisboa(Portugal).GaleríaEstiarte,Madrid.FORO-SUR.GaleríaBores&Mallo,Cáceres.“LaNoche.Arteespañol1984-2001”.MuseoEstebanVicente,Segovia.“ArteyArquitectura”.Exposiciónitinerante:CentrodeArteDasto,Oviedo.CentrodeArteCasaDuró,MieresyMuseoBarjola,Gijón.ItineranteSalóndeOtoñodePlasencia.CajadeExtremadura.MuseodelaCiudad,Madrid,Sevilla,BadajozyLisboa.“VeinteAñosDespués”.PalazzodeMonserrato,Roma(Italia).“PropiosyExtraños”.GaleríaMarlborough,Madrid.“ColeccióndeArteContemporáneoBancoZaragozano”.CirculodeBellasArtes,Madrid.GaleríaAthenaArt,Kortrijk(Bélgica).ESTAMPA´01.GaleríaEstiarteyGaleríaSen,Madrid.“NostalgiayEncuentrodeRoma”.AsambleadeExtremadura,Mérida.GaleríaAthenaArt,Kortrijk(Bélgica).PORTOARTE.GaleríaAntonioPrates,Oporto(Portugal).ARTELISBOA.GaleríaAntonioPratesyGaleríaBores&Mallo,Lisboa(Portugal).“Esencias”.SalaKubo.KutxaespaciodelArte,SanSebastián.“PrintMakingsbySpanishArtists”.TehranMuseumofContemporaryArt,Tehran(Irán).

2000ARCO´00.GaleríaSalvadorDíazyGaleríaBores&Mallo,Madrid.ST´ART2000.GaleríaArtim,Estrasburgo(Francia).“SalóndeOtoñodePintura-CajadeExtremadura”.ExposiciónitineranteporExtremadura.GaleríaAthenaArt,Kortrijk(Bélgica).“Lenguajesconfuturo”.MuseoManuelTeixeiraGomes,Portimäo(Portugal).HAF´00.GaleríaWind,LaHaya(Holanda).“Imágenesyuxtapuestas.Diálogoentrelaabstracciónylafiguración”.ColecciónBBVA.MuseoPabloSerrano,Zaragoza.“ColeccióndeArteFundaciónColegiodelRey”.CapilladelOidor,AlcaládeHenares.“MaestrosContemporáneos”.BlueHillCulturalCenter,NuevaYork(EstadosUnidos).“Imágenesyuxtapuestas.Diálogoentrelaabstracciónylafiguración”.ColecciónBBVAenMuseodelaPasión,Valladolid.ESTAMPA´00.GaleríaAntonioPrates(CPS),Madrid.FAC´00.GaleríaAntonioPrates,Lisboa(Portugal).“Multigrafías”.GaleríaDasto,Oviedo.

1999ARCO´99.GaleríaSalvadorDíaz,Madrid.“GráficaContemporánea”.GaleríaLekune,Pamplona.GaleríaEstiarte,MadridARTBRUSSELS´99.GaleríaAthenaArt,Bruselas(Bélgica).IVBienalInternacionaldeSharjah,PabellóndeEspaña,Sharjah(EmiratosÁrabes).“EspacioPintado”.C.C.CondeDuque,Madrid.“ColecciónAENA”.MuseoMunicipaldeMálaga,Málaga.GaleríaAthenaArt,Kortrijk(Bélgica).“AENAColeccióndeArteContemporáneo”.EstaciónMarítima,LaCoruña.VIMostraUniónFenosa.EstaciónMarítima,LaCoruña.GaleríaWind,Soest(Holanda).GaleríaSäoBento,Lisboa(Portugal).“QueridoDiego,Velázquez400años”.CasadelaCulturadeAlcorcón,Madrid.“ColeccióndeArteContemporáneoBancoZaragozano”.LaLonja,Zaragoza.“ColeccióndeObraGráficaContemporáneaBancoZaragozano”.SaladeExposicionesdelBancoZaragozano,Zaragoza.FAC´99.GaleríaAntonioPrates,Lisboa(Portugal).“Imágenesyuxtapuestas.Diálogoentrelaabstracciónylafiguración”.ColecciónArgentariaenMuseoMunicipal,Málaga.

058.059

060.061

1998ARCO´98.GaleríaSalvadorDíazyGaleríaAntonioPrates,Madrid.“5X5”ExposiciónconmemorativadeloscertámenesCajaMadrid.MuseodelaCiudad,Madrid.CajaMadridDiagonalSarriá,Barcelona.FederacióndeEmpresariosdeComercio,Burgos.MuseodeSantaCruz,Toledo.“ArteGráficoEspañolContemporáneo”.InstitutoCervantes,Amman(Jordania).ESTAMPA´98.GaleríaAntonioPrates(CPS),Madrid.GaleríaRayuela,Madrid.GaleríaAthenaArt,Kortrijk(Bélgica).GaleríaWind,Soest(Holanda).“IITrienaldeArteGráfico”.PalacioRevillagigedo,Gijón.1997ARCO´97.GaleríaEstiarteyMayMoré.Madrid.MuseodelGrabadoEspañolContemporáneo,Marbella.“ColecciónEstampa”.CentrodeArteContemporáneodeBruselas,Bruselas(Bélgica).IITrienalInternacionaldeArteGráficodeElCairo.NationalCenterforFineArts,ElCairo(Egipto).XXIIBienalInternacionaldeArteGráficodeLjubiana.GaleríaModernaCankarjevDom.Ljubiana(Eslovenia).“ColecciónEstampa”.InstitutoCervantes,París.GaleríaEstiarte,Madrid.“ElArteylaPrensa”.FundaciónCarlosdeAmberes,Madrid.GaleríaAthenaArt,Kortrijk(Bélgica).“SOLO”.MuseodelaCiudad,Madrid.GaleríaSalvadorDíaz,Madrid.GaleríaWind,Soest(Holanda).GaleríaClave,Murcia.LINEART´97.GaleríaAthenaArt,Gante(Bélgica).ARTMULTIPLE.GaleríaRaquelPonce,Düsseldorf.FAC´97.GaleríaAntonioPrates,Lisboa(Portugal).

1996ARCO´96.FundaciónAENAyGaleríaMayMoré,Madrid.GaleríaAthenaArt,Kortrijk(Bélgica).“LíricosdelFindeSiglo.PinturaAbstractadelos90”.MuseoEspañoldeArteContemporáneo.CentroNacionaldeExposiciones,Madrid.SalaFundación.FundaciónCajaVitalKutxa,Vitoria.FundaciónBarceló,PalmadeMallorca.“BecariosdeRoma”.AcademiaEspañola,Roma.(Italia).KUNSTFAIR´96.GaleríaAthenaArt,Knokke(Bélgica).GaleríaClave,Murcia.ESTAMPA´96.GaleríaEstiarte.Madrid.“IIIArtistbookInternational1996”.GaleríaMayMoré.Colonia.VIIBienaldeArteCiudaddeOviedo.MuseodeBellasArtesdeAsturias.Oviedo.

1995GaleríaElDientedelTiempo,Valencia.GaleríaAthena,Kortrijk(Bélgica).“DenuevoParís”.BecariosdelColegiodeEspaña,AcademiadeBellasArtesdeSanFernando,Madrid.EspaceMédoquine,Talence(Francia).“DenuevoParís”.BecariosdelColegiodeEspaña.InstitutoCervantes,París(Francia).GaleríaAdrianaSchmidt,Colonia(Alemania).MuseodeGrabadoEspañolContemporáneo,Marbella.Galería57,Madrid.GaleríaAdrianaSchmidt,Stuttgart(Alemania).GaleríaNaito,Nagoya(Japón).

1994ARTMIAMI´94.GaleríaHeller,Miami(EstadosUnidos).Galería57,Madrid.GaleríaAdrianaSchmidt,Colonia(Alemania).“GESTOYORDEN”.PalaciodeVelázquez.CentroNacionaldeExposiciones.MinisteriodeCultura,Madrid.VBienaldeElCairo,NationalCenterforFineArts.PabellóndeEspaña.ElCairo(Egipto).

1993ARCO´93.GaleríaAdHoc,Madrid.SAGA´93.GaleríaAdrianaSchmidt,París(Francia).ARTMULTIPLE.GaleríaAdrianaSchmidt,Düsseldorf.GaleríaDelpasaje,Valladolid.GaleríaAlmirante,Madrid.GaleríaAdrianaSchmidt,Colonia(Alemania).1992ARCO´92.GaleríaMarieLouiseWirth,Zurich.GRAFICART´92.GaleríaAdrianaSchmidtyGaleríaDiagonalArt,Barcelona.GaleríaSeiquer,Madrid.GaleríaD´Kada,Madrid.GaleríaLaKábala,Madrid.GaleríaObelisco,LaCoruña.“InternacionalGrobeKunstausstellung”.KunstPalast,Düsseldorf(Alemania).

1991GaleríaAl.Hanax,Valencia.GaleríaLaKábala,Madrid.GaleríaD´Kada,Madrid.GaleríaUno,Madrid.

1990MustassarenKulturitalolla,Vaasa(Finlandia).GaleríaBuchwald,Frankfurt(Alemania).GaleríaUno,Madrid.

1988GaleríaBuchwald,Frankfurt(Alemania).

1987C.C.Loupier,Burdeos(Francia).PalaciodeSanz-Enea,Zarauz.

1986GaleríaTheLivingArt,Manchester(Inglaterra).FundaciónAlineNewman,Brighton(Inglaterra).GaleríaCentury,Londres(Inglaterra).

1984GrandPalais,París(Francia).

062.063

1994BecaMinisteriodeCultura.ColegiodeEspaña,París.VBienaldeElCairo.(PrimerPremioMedalladeOroJuradoInternacional)XIIICertamenNacional“CiudaddeAlcorcón”,Madrid.(PremioAdquisición).

1993IIIConcursoInternacionaldePintura.FundaciónBarceló.PalmadeMallorca.(Accésit-PremioAdquisición).PlásticaContemporáneaVitoria-Gasteiz.DepósitodeAguas,Vitoria.(PremioAdquisición).

1992XXIIIPremioCiudaddeAlcalá.AlcaládeHenares.(PrimerPremio).

Premis i Beques

Premios y Becas

Prizes and Scholarships

2009AmpliaciónbecaFundaciónGonzaloParrado,Madrid.

2008BecaprimeraconvocatoriaFundaciónGonzaloParrado,Madrid.

2002PremioNacionaldeGrabadoMuseodelGrabadoEspañolContemporáneo(MGEC),Marbella.(PrimerPremio).

2001BecadelMinisteriodeCulturayCienciadeIsrael.ProyectoparaelMuseo-TeatrodeGivatayim.TelAviv(Israel).

1999ICertamendePinturaFundaciónNicomedesGarcíaGómez,Segovia.(PrimerPremio).VIMostraUniónFenosa,LaCoruña.(PremioAdquisición).LXExposiciónNacionaldeArtesPlásticasdeValdepeñas.Valdepeñas,CiudadReal.(PrimerPremio–PrimeraMedalladelaExposición).IIBienaldeArtesPlásticasRafaelBotí.Córdoba.(PremioAdquisición).LXVISalóndeOtoño.AsociaciónEspañoladePintoresyEscultores,Madrid.(PremioExtraordinario“ReinaSofía”).XXISalóndeOtoñodePinturadePlasencia.CajadeExtremadura,Plasencia.(Premio“OrtegaMuñoz”).

1997IITrienalInternacionaldeArteGráficodeElCairo.(PrimerPremioJuradoInternacional).

1996XIVCertamenNacionaldePintura.AyuntamientodeAzuquecadeHenares.Guadalajara.(PrimerPremio).XXIVCertamenNacionalCajadeMadrid.Madrid.(SegundoPremio).ISalóndeOtoñodePinturaRealAcademiaGallegadeBellasArtes.LaCoruña.(PremioAdquisición).VICertamenNacionaldeDibujoFundaciónGregorioPrieto.Valdepeñas.CiudadReal.(PrimerPremio).PremioNacionaldePinturaIVCentenarioColegiodeAbogadosdeMadrid.Madrid.(PrimerPremio).VCertamenNacionaldePinturaIberdrola-UEX,Cáceres.(PremioAdquisición).IMostraBiennald´Artd´Alcoi.(PremioAdquisición).

1995/96BecaMinisteriodeAsuntosExteriores.AcademiaEspañola,Roma.

064.065

ColecciónRheinhypRheinischeBank,Madrid.ColegiodeAbogadosdeMadrid,Madrid.ColegiodeEspaña,París(Francia).DiputaciónProvincialdeCórdoba.DiputaciónProvincialdeLaCoruña.FundaciónActilibre,Madrid.FundaciónArmandoMartins,Lisboa(Portugal).FundaciónBarceló,PalmadeMallorca.FundaciónBBVA,MadridFundaciónColegiodelRey,AlcaládeHenares.FundaciónEAE,Barcelona.FundaciónGonzaloParrado,Madrid.FundaciónJoséOrtegayGasset,Madrid.FundaciónLorenzana,Madrid.FundaciónNicomedesGarcíaGómez,Segovia.FundaciónTelefónica,Madrid.JuntadeCastilla-León,Valladolid.MuseoMunicipaldeAlcorcón,Madrid.MustassarenKulturitalolla,Vaasa(Finlandia).UniversidaddeExtremadura,Cáceres.

Col·leccions i Museus

Colecciones y Museos

Collections and Museums

MuseoNacionalCentrodeArteReinaSofía(MNCARS),Madrid.InstitutoValencianodeArteModerno(IVAM),Valencia.MuseoEstatalGaleríaTretyakov,Moscú(Rusia).AlbertinaMuseum,Viena(Austria).MuseoExtremeñoeIberoamericanodelArteContemporáneo(MEIAC),Badajoz.MuseoMunicipaldeArteContemporáneo,Madrid.Museo-TeatroGivatayim,TelAviv(Israel).MuseodeBellasArtesdeAsturias,Oviedo.MuseodeArteContemporáneoUniónFenosa,LaCoruña.MuseodeArteModernoyContemporáneoEsBaluard,PalmadeMallorca.MuseodelGrabadoEspañolContemporáneo,Marbella.MuseoMunicipaldeValdepeñas,CiudadReal.MuseoFundaciónGregorioPrieto.Valdepeñas,CiudadReal.MuseoInternacionaldeArteGráfico,ElCairo(Egipto).MuseoRegionaldeArteModerno(MURAM),Cartagena.MuseodelVidrioSantosBarosa,MarinhaGrande(Portugal).NationalGallery,Kinsgton(Jamaica).PatrimonioNacional.PalacioReal,Madrid.CalcografíaNacional,Madrid.ChaseManhattanBank,NuevaYork(EstadosUnidos).MinisteriodeAsuntosExteriores,Madrid.MinisteriodeAsuntosExteriores,Manila(Filipinas).MinisteriodeIndustria,TurismoyComercio,Madrid.AcademiaEspañola,Roma(Italia).ColecciónMunicipaldeArteContemporáneo,Madrid.ColecciónADT,Madrid.ColecciónAENA,Alicante.ColecciónArteyPatrimonio,Madrid.ColecciónAyuntamientoCeutí,Murcia.ColecciónAyuntamientodeAlcoi,Alicante.ColecciónAyuntamientodeAzuqueca,Guadalajara.ColecciónAyuntamientodeVitoria-Gasteiz,Vitoria.ColecciónBancoZaragozano,Zaragoza.ColecciónBancoPortuguésdeNegocios(BPN),Oporto(Portugal).ColecciónBanesto,Madrid.ColecciónCajadeAhorrosdelMediterráneo,Alicante.ColecciónCajadeExtremadura,Plasencia.ColecciónCajaMadrid,Madrid.ColecciónCasinodePóvoa,PóvoadeVarzim(Portugal).ColecciónComunidaddeMadrid,Madrid.ColecciónComunidaddeMurcia,DirecciónGeneraldeCultura,Murcia.ColecciónIberia,Madrid.ColecciónMarifíPlazasGal,AlicanteyCartagena.ColecciónRenfe,Madrid.

000.001

066.067

ENELLENGUAJE.CatálogoexposiciónGaleríaAl.Hanax,Valencia.TextodePabloJiménez“Entreelsignoyelgesto”.Enero1991.

ELUMBRALDELAGUA.CatálogoexposiciónGaleríaUNO,Madrid.TextodeJoséGarneria“Lapresenciadeunlenguaje”.Mayo1991.

ACTOPOST-RACIONAL.CatálogoexposiciónC.C.NicolásSalmerón.Madrid.TextosdeAntonioGarcíaSalazar“SobreActoPost-racional”yJoséManuelÁlvarezEnjuto“Delenfrentamientodedosemocionesantagónicas,eldesasosiego”.Noviembre1991.

CRYNUDEEUROPE(3x3).CatálogoexposiciónI.C.E.Munich.TextodeHéctorLópezGonzález“Miradainterior-exterior”.Mayo1992.

ADAGE.CatálogoexposiciónGaleríaAlmirante,Madrid.TextodeFernandoHuici“Bajolapiel”.Enero1993.

JOSÉMANUELCIRIA.CatálogoexposicionesGaleríaDelpasaje,ValladolidyGaleríaAdHoc,Vigo.TextodeJavierMaderuelo“Afirmacióndeotracoherenciaenlapintura”.Enero1993.

PIELDEAGUA.CatálogoexposiciónGaleríaAltxerri,SanSebastián.TextodeMichelHubertLépicouché“Unaguzanievescaminasobreelaguanegra”.Septiembre1993.

ELUSODELAPALABRA.CatálogoexposiciónGaleríaEldientedeltiempo,Valencia.TextosdeJuanManuelBonet“Lirismoyconstrucción”yJoséManuelCiria“Elusodelapalabra”.Enero1994.

BETWEENMEMORYANDVISION.CatálogoexposiciónGaleríaAdrianaSchmidt,Colonia.TextosdeCeliaMontolío“Enellímiteydespués”,FernandoCastroFlórez“Notassobreuninterrogatorioinfantil(yotrasconsideraciones)”yJoséManuelCiria“Ideasdepaso”.Abril1994.

GESTOYORDEN.CatálogoexposiciónPalaciodeVelázquez,CentroNacionaldeExposicionesdelMinisteriodeCultura,Madrid.TextosdeJavierMaderuelo“ElgestodeDionisosfrentealordendeApolo”yFernandoCastroFlórez“Semillasdelanoche”,JoséManuelCiria.Septiembre1994.MNEMOSYNE.CatálogorecopilatoriodelaobrarealizadaenelColegiodeEspañadeParís.TextosdeFernandoCastroFlórez“Lamiradaextranjera”,AntonioGarcíaSalazar“Delarecreaciónenla

068.069

memoria”,MiguelLogroño“Mnemosyne:lamemoriadelarte”,Marcos-RicardoBarnatán“JoséManuelCiriaencerradoensumáquinadeltiempo”,JoséManuelCiria“SobreMnemosyneyloefímero”,HéctorLópezGonzález“Elsentidodelamemoria”,JoséManuelAlvarez“EnjutoEntredistancias”,yCeliaMontolío“Crucedememorias”.Octubre1994.

APROPIACIONES.CatálogoexposiciónGalería57,Madrid.TextosdeTomásParedes“Ojo,charco,perro”yJoséManuelCiria“79RichmondGroveyalgunossaltos(in)apropiados”.Enero1996.

MÁSCARASDELAMIRADA.CatálogoexposiciónSaladeexposicionesBancoZaragozano,Zaragoza.TextosdeFernandoHuici“Lamiradaenmascarada”yMiguelLogroño“Dondenacenlossignos”.Febrero1996.

ELTIEMPODETENIDO.CatálogorecopilatoriodelaobrarealizadaenlaAcademiaEspañoladeRoma.TextosdeMiguelLogroño“Sobreeltiempoensuspensión”,FernandoCastroFlórez“Dieznotas(delectura).ElementosdeacechoalapinturadeCiria”yJoséManuelCiria“EltiempodetenidodeUccelloyGiottoyunamezcladeideasparahablardeautomatismoenRoma”.Octubre1996.

THEMEALS.CatálogoexposiciónARCO´97GaleríaEstiarte,Madrid.TextodeMercedesReplinger“JoséManuelCiria:Residuosdelamemoria”.Febrero1997.

JOSÉMANUELCIRIA.CatálogoexposiciónEspacioAbiertoGaleríaSalvadorDíaz,Madrid.TextosdeAntonioGarcíaBerrio“JoséManuelCiria:Hallazgoyconsistenciadelaimagenabstracta”,GuillermoSolanaEpifaníasyFernandoCastroFlórez“Palabrasparaacabarconlamuertedelapintura”.Septiembre1997.

NEWWORKS1997.CatálogoexposiciónGaleríaHvgodePagano,NuevaYork.TextosdeMarcos-RicardoBarnatán“Líneascomollamasqueseelevan”yDominiqueNahas“Todossomosfierosacontecimientos”.Noviembre1997.

MÁSCARASDEAGUA.CatálogoexposiciónGaleríaGuyCrété,París.TextosdeMiguelLogroño“Pinturaeinmateria”yJesúsRemónPeñalver“LapinturasubjetivadeCiriaenelfindelamodernidad”.Marzo1998.

JOSÉMANUELCIRIA.CatálogoexposiciónGaleríaAntonioPrates,Lisboa.TextosdeMarcos-RicardoBarnatán“Elvendedordecuadrosylamujerdelpelo

Llibres i catàlegs monogràfIcs

Libros y catálogos monográfIcos

Monographics books and catalogues

mojado”yMercedesReplinger“ElsueñocreadordeJoséManuelCiria:ElúltimoinstantedelaTradición”.Junio1998.

MASKSOFTHEGLANCE.CatálogoexposiciónGaleríaAthenaArt,KortrijkyGaleríaWind,Soest.TextosdeMarkHolthofCiria,AnneletteHamming“Sombras”yGuillermoSolana“Manchaymemoria:PinturasdeJoséManuelCiria”.Septiembre1998.

A.D.A.Unaretóricadelaabstraccióncontemporánea.LibromonográficodedicadoalaobservacióndelascaracterísticasyplanteamientosanalíticosdelaobradeJoséManuelCiria.TextosdeAntonioGarcía-BerrioyMercedesReplinger.Septiembre1998.

MANIFIESTO/CARMINABURANA.CatálogoexposiciónGaleríaSalvadorDíaz,Madrid.TextosdeMercedesReplinger“Cuadernodememoria”,JuanManuelBonet“Pintura,ensingular”,Marcos-RicardoBarnatán“JoséManuelCiria.Anteunaemergenciadelaimaginación”yFernandoCastroFlórez“Estaunsinterius.ComentariossuperpuestosalapinturadeCiria”.Octubre1998.

INTERSTICIOS.LibromonográficocontextosdeJoséManuelCiria“PesadillaantesdeHalloween.Fragmentosdelamiradasubjetiva”yMarcos-RicardoBarnatán“Elvendedordecuadrosylamujerdelpelomojado”.Mayo1999.

ELOGIOALADIFERENCIA.CatálogoexposiciónenelColegiodeArquitectosdeMálaga.TextosdeJoséManuelCiria“NotassobreElogioaladiferencia”,AntónGarcía-Abril“Entreelsueñoylaobsesión”yMarcos-RicardoBarnatán“Dragonesocultos”.Enero2000.

MONFRAGÜE.Emblemasabstractossobreelpaisaje.CatálogoexposiciónenelM.E.I.A.C.,Badajoz.TextosdeMiguelLogroño“ConBachelardyCiriaenelbosquedeMonfragüe”,MercedesReplinger“Elpaisajeenlacámaraoscura”,MichelHubertLépicouché“DesdelaluzdeMonfragüehastaelcolorenloscuadrosdeJoséManuelCiria”,RosaPereda“EntrevistaconJoséManuelCiria”,MarianodeBlas“MeditacionesdeunpintorsolitarioenelbosquedeMonfragüe”,JesúsRemónPeñalver“Ciria:artenuevoparaunmuseo”yFernandoCastroFlórez“LavisióndevorantedeJoséManuelCiria”.Marzo2000.

ESPACEETLUMIÈRE.CatálogoexposiciónGaleríaArtim,Estrasburgo.TextosdeMichelHubert

Lépicouché“ElnacimientodeDélosoelmilagrodelagua:LaabstracciónépicadeJoséManuelCiria”,DominiqueNahas“Todossomosfierosacontecimientos”yJoséManuelCiria“EspacioyLuz(Analíticaestructuralanivelmedio)”.Abril2000.

GLANCEREDUCER.CatálogoexposiciónGaleríaAthenaArt,Kortrijk.TextodeIgnacioCalderón“LamiradapoliédricadeCiria”.Septiembre2000.

QUISCUSTODIETIPSOSCUSTODES.CatálogoexposiciónGaleríaSalvadorDíaz,Madrid.TextosdeCristinaGarcía-Lasuen“Elimániconogàfico”yJosephTowerdawn“Plásticaysemántica.ConversaciónconJoséManuelCiria”.Septiembre2000.

GLOSALÍQUIDA.CatálogoexposiciónGaleríaBores&Mallo,Cáceres.TextodeJulioCésarAbadVidal“Laforjadeloinforme”.Noviembre2000.

COMPARTIMENTACIONES.CatálogoexposiciónGaleríaEstiarte,Madrid.TextodeMiguelCereceda“Ciriasobrepapel”.Febrero2001.

VIAJEALOSLAGOS.CatálogoexposiciónenDastoCentrodeArte,Oviedo.TextosdeJuanManuelBonet“Diariodeunanavegación”,JavierBarón“LosSueñosconstruidos”deJoséManuelCiriayJulioCésarAbadVidal“Losinestablescimientos.NotasaunanuevaseriedeCiria”.Febrero2001.

DESPUÉSDELALLUVIA.CatálogoexposiciónenelMuseoPabloSerrano,Zaragoza.TextosdeCristinaGarcía-Lasuen“Bodegones:Imanesiconográficos”,HéctorLópezGonzález“Derecuerdosyañoranzas,depasadosactuales”,RubénSuárez“Ciriaenlaantiguacarpinteríaydespuésdelalluvia”,Marcos-RicardoBarnatán“Buscadlomásalládelasmurallas”yJoséManuelCiria“NotassobrelaserieSueñosConstruidos”.Mayo2001.

SUEÑOSCONSTRUIDOS.CatálogoexposiciónenelCentroCulturalRecoleta,BuenosAires.TextosdeIrmaArestizabalJoséManuelCiriayMarcos-RicardoBarnatán“Elconstructordesueños”.Mayo2001.

ENTREORDENYCAOS.CatálogoexposiciónenelMuseo-TeatroGivatayim,TelAviv.TextosdeYossiAlfi“Entreordenycaos”yJoséManuelCiria“Ideasresidualesanteelespejo”.Octubre2001.

VISIONESINMANENTES.CatálogoexposiciónenlaSalaRekalde,Bilbao.TextodeGuillermoSolana“Marsiasoelcuerpodesolladodelapintura”yFernando

070.071

CastroFlórez“Retratodelartistacomobricoleur:OddsandendsenlapinturadeJoséManuelCiria”.Diciembre2001.

EYES&TEARS.CatálogoexposiciónenelMuseodeArteContemporáneodeHerzliya,TelAviv.TextodeJuanManuelBonet“Retratoalminutodeunpintorespañolentredossiglos”.Marzo2002.

ECOSDELSIMULACRO.CatálogoexposiciónGaleríaBachQuatre,Barcelona.TextodeVictoriaCombalía“Retomarlapintura”.Abril2002.

SIGNOSINORILLAS.CatálogoexposiciónGaleríaItalia,Alicante.TextodeJoséManuelCiria“Signosinorillas”.Abril2002.

ELSOLENELESTÓMAGO.CatálogoexposiciónGaleríaMoisésPérezdeAlbeniz(MPA),Pamplona.TextodeJoséManuelCiria“MSPFyCparaMPA”.Enero2003.

TEATRODELMINOTAURO.CatálogoexposiciónitineranteorganizadaporelConsorciodeMuseosdelaComunidadValencianaylaCajadeAhorrosdelMediterráneo.LonjadelPescado,Alicante.CasalSolleric,PalmadeMallorca.MuseodeArteContemporáneo,Ibiza.MuseodelaCiudad,Valencia.TextosdeGuillermoSolana“Elmonstruoensulaberinto”;AliciaFernández“Animalfronterizo”;RocíodelaVilla“Reinterpretandolatradición”;JulioCésarAbadVidal“Palabras,palabras,sangrías”;AlbertoRuizdeSamaniego“Poéticadeaguayfuego”;JavierHontoria“Intersticios:Realidadessubyacentes”;JoséMaríadeFranciscoGuinea“Cuerposdepinturaolamorfologíaenestadopuro”yPedroNuñodelaRosa“Yohetrazadoenelmurodetelaunaventana”.Febrero2003.

DEPROFUNDISCLAMOADTEAQUA.CatálogoexposiciónMuseodeBellasArtesdeAsturias,Oviedo.TextodeMercedesReplinger“GlosaLíquida”.Marzo2003.

MEMENTOSOMNIARE.CatálogoexposiciónGaleríaPedroPeña,Marbella.TextodeMarianoNavarro“Pollockylasmoscas”.Julio2003.

PARAJESBINARIOS.CatálogoexposiciónGaleríaFernandoSilió,Santander.TextosdeFernandoCastroFlórez“Dondeseintentaescribirdeunapinturaque,segúnmihija,esmuyrara”yMarcos-RicardoBarnatán“Ciria:nitanfácil,nitansencillo”.Agosto2003.

PINTURASINHÉROE.Libromonográficocontextos

deJulioCésarAbadVidal“PinturasinHéroe”,recopilacióndeTextosdeJulioCésarAbadVidalyunaantologíadeescritosdeJoséManuelCiria.Octubre2003.

ELPARQUEENLAOSCURIDAD.CatálogoexposiciónGaleríaManuelOjeda,LasPalmasdeGranCanaria.TextosdeJavierRubioNomblot“UnaaproximacióndocumentalalcicloGlosaLíquida(2000-2003)basadaenelusoimpropiodelaanalogíaylareinvencióndelzigurat”yJoséManuelCiria“PostrimeríasdeGlosaLíquidayelcaballodeProtógenes”.Noviembre2003.

SUEÑOSCONSTRUIDOS.CatálogoexposiciónGaleríaEstiarte,Madrid.TextodeAbelH.Pozuelo“Elsueñodelconstructor”.Enero2004.

MANCHAYCONSTRUCCIÓN.CatálogoexposiciónMuseoEstatalGaleríaTretyakov,Moscú.TextosdeLeticiaMartínRuíz“Sueñosreconstruidos”yJoséManuelCiria“DiecisietedíasenRusia”.Mayo2004.

SQUARESFROM79RICHMONDGROVE.CatálogoexposiciónitineranteorganizadaporelMinisteriodeAsuntos

072.073

ExterioresylaSociedadEstatalparalaAcciónCulturalExterior(SEACEX).MuseoNacionaldePolonia,PalacioKrölikarnia,Varsovia;KunsthalleMuseoCentrodeArtePasquart,Berna.TextosdeJuanManuelBonet“UnsiglodearteespañoldentroyfueradeEspaña”;GuillermoSolana“Salpicandolateladeagua”yJulioCésarAbadVidal“DelaspinturascuadradasdeCiriacomolosesfuerzosdelprisionerocontralasrejas”.Mayo2004.

ELSUEÑODELISBOA.CatálogoexposiciónGaleríaAntonioPrates,Lisboa.TextosdeJulioCésarAbadVidal“Lapinturadesbordada”deJoséManuelCiriayJoséManuelCiria“Cortandoalasalibélulas”.Octubre2004.

LASFORMASDELSILENCIO,Antologíacrítica(Losañosnoventa).LibromonográficocontextosdeFranciscoJarauta“Lasformasdeltiempo”,FernandoHuici“Bajolapiel”,JavierMaderuelo“Afirmacióndeotracoherenciaenlapintura”,CeliaMontolío“Enellímiteydespués”,JuanManuelBonet“Lirismoyconstrucción”,FernandoCastroFlórez“Semillasdelanoche,JoséManuelCiria”,JoséManuelCiria“SobreMnemosyneyloefímero”,CeliaMontolío“Crucedememorias”,AliciaMurría“Sololaluzprovocasombras”,MiguelLogroño“Dondenacenlossignos”,GuillermoSolana“Manchaymemoria:PinturasdeJoséManuelCiria”,DominiqueNahas“Todassomosfierosacontecimientos”,GuillermoSolanaEpifanías,JesúsRemónPeñalver“LapinturasubjetivadeCiriaenelfindelamodernidad”,MercedesReplinger“ElsueñocreadordeJoséManuelCiria:ElúltimoinstantedelaTradición”,JuanManuelBonet“Pintura,ensingular”,FernandoCastroFlórez“Estaunsinterius.ComentariossuperpuestosalapinturadeCiria”yMarcos-RicardoBarnatán“JoséManuelCiria.Anteunaemergenciadelaimaginación”.Enero2005.

OBRAGRÁFICA(1991–2005).CatálogoexposiciónMuseodelGrabadoEspañolContemporáneo,MarbellayCastillodeSantaCatalina,Cádiz.TextodeChemadeFranciscoGuinea“Laautocitaocómoseguirpintandoeneltallerdelaestampa.NotassobrelaobragráficadeCiria”.Mayo2005.

SALTOGERMINAL.LibromonográficocontextodeJoséManuelCiria“Brevesideasqueestosdíasseagolpanenmicabeza”.Junio2005.

SUEÑOSYMÁSCARAS.CatálogoexposiciónGaleríaVértice,Oviedo.TextodeIvándelaTorreAmerighi“Deloqueaconteceanteunasfamosasobrasde

074.075

LAGUARDIAPLACESERIES.CatálogoexposiciónGaleríaChristopherCutts,Toronto.TextodeGregoryHumeniukEncounterwithJoséManuel“Ciria’sLaGuardiaPlaceSeriesPaintings(2006)”.Marzo2007.

RECORRERLAPINTURA.LibromonográficocontextodeCarlosDelgado“Recorrerlapintura”.Abril2007.

PINTURASPARAISHTAR(SerieLaGuardiaPlace).CatálogoexposiciónGaleríaGemaLlamazares,Gijón.TextosdeÁngelAntonioRodríguez“Enlabúsquedadeladiosamadre”eIgnacioSuárez-Zuloaga“Lostrazosdelcarácter”.Diciembre2007.

MADRID–NEWYORK.TRABAJOSRECIENTES.LibromonográficoexposiciónMuseodaAlfândega,Oporto.TextosdeEduardoPazBarroso“Eldeseodehacerver,olapinturadespuésdelapintura”,ÁngelAntonioHerrera“Eldueñodelvolcáno,elpreferidodelincendioo,salvajeeselquesesalva”,CeliaMontolío“Enellímite,ydespués”,DonaldKuspit“Lasombrahumanaylasustanciaabstracta:LosnuevoscuadrosabstractosdeJoséManuelCiria”,GuillermoSolana“Manchaymemoria:PinturasdeJoséManuelCiria”,JoséManuelCiria“EltiempodetenidodeUccelloyGiotto,yunamezcladeideasparahablardeautomatismoenRoma”,JoséPérez-Guerra“Ciria,Élysuscircunstancias”,JosephTowerdawn“Plásticaysemántica,conversaciónconJoséManuelCiria”,MercedesReplinger“ElsueñocreadordeJoséManuelCiria:Elúltimoinstantedelatradición”,MercedesReplinger“ElpintorenNuevaYork”yTomásParedes“Cristalesrotos,sangre,jazzycorazón”.GaleríaCordeiros,Oporto.Enero2008.

LAGUARDIAPLACE.CatálogoexposiciónAyuntamientodeParís,París.TextodeDonaldKuspit“Lasombrahumanaylasustanciaabstracta:LosnuevoscuadrosabstractosdeJoséManuelCiria”.Febrero2008.

RAREPAINTINGS.CatálogoexposiciónFundaciónCarlosAmberes,Madrid.MuseodeArteModerno(MAM),SantoDomingo.NationalGallery,Kingston.MuseodelCanalInteroceánico,Panamá.MuseodeArte(MARTE)SanSalvador.MuseoAntropoólogicoyArteContemporáneo(MAAC),Guayaquil.MuseodeArteContemporáneo(MAC),SantiagodeChile.MuseodeArteModernodeMedellín(MAMM),Medellín.TextosdeCarlosDelgado“Ciria,RarePaintings,Post-génerosyDr.Zaius;yRepeticiónydescubrimiento.NuevasperspectivassobrelaobraúltimadeCiria”.DonaldKuspit“Elmodernismotrágico:LaspinturasLaGuardiaPlacedeJoséManuelCiria”.Abril2008.

076.077

pinturaydeotrosextrañoseinauditosartificiosdignosdelingeniodesucreador.(BreveescrutinioyrazonamientosobrelaobraúltimadeJoséManuelCiria)”.Octubre2005.

LIMBOSDEFÉNIX.CatálogoexposiciónGaleríaBachQuatreArteContemporani,Barcelona.TextosdeÁngelAntonioHerrera“Eldueñodelvolcán,oElpreferidodelincendio,oSalvajeeselquesesalva”,AnnaMariaGuasch“JoséManuelCiriaAñoCero:Elaleteodeunapinturaefable”,HilarioBravo“Reformulacióndelcaos”y“Conversación”deJuanEstefaFreireconJoséManuelCiria.Octubre2005.

CIRIA.CatálogoexposiciónGaleríaItalia,Alicante.TextodeJoséManuelCiria“Brevenotaparapresentarunaexposición”.Noviembre2005.

LÍNEASENELESPEJO.CatálogoexposiciónGaleríaFernandoSilió,Santander.TextodeJoséManuelCiria“UnbreverelatodeCiriasobreCiria”.Julio2006.

ELDUEÑODELTIEMPO.CatálogoexposiciónGaleríaPedroPeña,Marbella.TextodeJoséManuelCiria“NuevaYork,estadosdeánimo,elmomentofigurativo,MalevichyZuloaga”.Agosto2006.

PINTURASCONSTRUIDASYFIGURASENCONSTRUCCIÓN.CatalogóexposiciónIglesiadeSanEsteban,DirecciónGeneraldeCulturadelaComunidaddeMurcia.TextosdeJulioCésarAbadVidal“Pinturasconstruidasyfigurasenconstrucción”yPedroAlbertoCruzSánchez“Imágenesdeldiluvio”.Enero2007.LAEPOPEYADEGILGAMESH.CatálogoexposiciónMuseoNacionaldeBellasArtes(MNBA),BuenosAires.TextosdeMarcos-RicardoBarnatán“AbecedarioCiria/Gilgamesh”,SergioAlbertoBaur“FragmentosdeBarro”yMarcos-RicardoBarnatán“Gilgameshnuevaversión”.Febrero2007.

BÚSQUEDASENNUEVAYORK.LibromonográficocontextosdeMercedesReplinger“ElpintorenNuevaYork”,JoséManuelCiria“Volver”,JoséManuelCiria“ComentariossuperpuestosalaSuiteAlexyYago”,EduardoInfante“Ciriaóelfracasodeladiplomacia”,IvándelaTorreAmerighiCiria/Malevich:Paseosydiálogosimposibles(yaplazados)porNuevaYork”,AurelioAyela“MonsterSushi(Laéticadelmonstruo)”yGermánM.BorracheroValderrama“DelaarquitecturadeCiria”.Febrero2007.

BOXOFMENTALSTATES.CatálogoexposiciónGaleríaArtRouge,Miami.TextosdeValerieGladstoneAdentrarseenlodesconocido,CarlosDelgado“Ciria-CajadeEstadosMentales”,JoAnnPerse“EllenguajepintadodeCiria”,JulioCésarAbadVidal“DelosañosneoyorquinosdeJoséManuelCiria”y“JoséManuelCiriaLamanoausente”.Noviembre2008.

CIRIA.CatálogoexposiciónKursaalSalaKubo–EspacioKutxa,SanSebastián.TextodeMaríaJoséAranzasti“Ciria/Ziria=Cuña,unasencillaherramientaparasupintura”.Febrero2009.

ALASDURASYALASMADURAS.CatálogoexposiciónAnntaGallery,Madrid.TextosdeCarlosDelgado“Ciria.Lapieldelapintura”,PatrickB.Goldstein“LapinturadeCiria,unalardedecomunicación”yJoséManuelCiria“PozosdeLuz”.Mayo2009.

CIRIA:NEWPAINTINGS.CatálogoexposiciónZoellnerArtsCenter,LehighUniversity,Bethelhem,Pennsylvania.TextodeRicardoViera“ConversationwithArtistandCurator”.Septiembre2009.

ERISETPELE.CatálogoexposiciónGaleríaCouteron,París.TextosdeAlainGeorgesLeduc“JoséManuelCiria:Lacomunidadfraternaldelospintores”yPatrickB.Goldstein“LapinturadeCiria,unalardedecomunicación”.Octubre2009.

CIRIA:BEYOND.CatálogoexposiciónMonasteriodePrado.JuntadeCastillayLeón,Valladolid.TextosdeCarlosDelgado“Ciria.Pinturaparaperplejos”,GaryMichaelDault“Ciria:Amanecer”yMelanieMariño“Elcuerpodelaforma:LapinturadeJoséManuelCiria”.Marzo2010.

ÁMBITO.CIRIA:IMÁGENESDELQUIJOTE.LibromonográficoColecciónConvivium.Málaga.ÁreadeCulturadelAyuntamientodeMálaga.TextosdeAntonioGarcíaBerrio“Laespacialidadcomofactorestético”yCarlosDelgado“ElsublimeamericanodeCiria”.Marzo2010.

CIRIA,HEADS,GRIDS.CatálogoexposiciónCírculodeBellasArtesdeMadrid.TextosdeDonaldKuspit,“ProbándoseyProyectándose:LaspinturasRorschachdeCiria”,RobertR.Shane,“Terpsícoreenpintura:ImágenesdeladanzadeJoséManuelCiria”yMarkVanProyen“LalógicaCirianaylapinturapreconstruida”.Noviembre2010.

082.083

084.085

086.087

088.089

090.091

092.093

José Manuel Ciria.Semprem’hanagradatles

duesfacetesdelesavantguardes.Posarenun

mateixplànolelgeomètricielgestual.I

tambétransitarenelslímits.

Ricard Planas Camps.Tambéelsfotocollages,el

jocamblafotografiadefons.

J.M.C.Doncssí,unavegadaanalitzesles

estructuresquecomponenlapintura,unapart

importantéselsuport.Ienaquestsentitel

divideixoentrescategories:elsuportverge

–lalona,elllençiellli–quepintessense

pensarenresméso,d’altrabanda,elssuports

preexistentsiaquídistingeixoduescategories

més:elquetuprovoquesoelqueperatzar

trobespelcarreroenqualsevollloc,ja

siguintanquespublicitàriesolonesdels

camions.

R.P.C.Recuperarlamemòriaquenoésteva.

J.M.C.ComdeiaJulianSchnabel,utilitzarla

memòriaetnogràfica.Encaraquejononomés

investigosobreunsuportqueemvagibésinó

que,amés,faigunaanàlisidetotsels

mitjansqueconformenlapintura.

R.P.C.Afirmarlapinturaenunmomentenquèel

fàcilésnegar-laomatar-la.Perquèaquest

jocquixotesc?

J.M.C.Nohosé,perquècrecquequedenmoltes

cosesperdiriperaixòtincunaactitud

plenamentafirmativadelapintura,sócpintor

apropòsit,senserenunciarares.Qualsevol

concepteoideaespoden,ambsagacitati

coneixement,incloureenaquestmitjà.Amb

succeixelmateixamblafotografia.

096.097

R.P.C.Ésinteressantaquestdiàlegquemolts

pintorstenenamblafotografia,encaraque

serveixidesuport–físicamentparlant–ode

captadord’evocacions.

J.M.C.Sí,dedebòéspeculiarisemprequan

faigfotografiesesticplantejant-meproblemes

pictòrics.Enrealitatnosónfotografiessinó

anàlisisdelpictòric.

R.P.C.Fotografiaquesignificadibuixarambla

llum.Eldibuixielgravatestancontínuament

traientelnaspelslatifundisdepintura

arrauxadaquegeneres.Nohosé,quanvas

néixerdeviessortirambungrafitalamà!

J.M.C.Cadascuntéenaquestavidaunacreu

–riures–.ElmeuparevaanaraLondresper

practicaridiomesivamacabartotalafamília

aManchesterperuntreballboquelivan

donar.Iclar,elsmeusparestenienamicsperò

pocsambfills.Aixíque,abansdemolestar,

m’endollavenelllapisivinga,aferdibuixos.

Recordototalamevainfànciadedicant-meal

dibuix,idesprésjanovaigparar.

R.P.C.Perquèdiguinquelainfàncianomarca!

J.M.C.Doncssí,sí,aAnglaterravaigtenir

unaexperiènciaclauperami.Unaprofessora

ensvaferdibuixaratotsi,quans’haviende

penjarelsdibuixos,elmeuelvaapartariel

vaposarsolenunacantonadadelaclasse.

Aixòemvadonarunaalegriatangran,queem

vamatxucarelcap.

R.P.C.IquanarribesdenouaMadrid,t’hovan

continuarfomentantimiracomhasacabat...

J.M.C.Encaraque,quanvullcomençarBelles

Arts,llavorselmeuparediuqueno.Però

nolifaigcas.LavaigferaMadrid,vaig

començarl’any78iallòerauncaos,no

apreniesres.Ara,lagentsurtpreparada.

098.099

Abans,sivoliessaberalgunacosa,havies

d’anaraBilbaooaValència.

R.P.C.Ielsteusinicisfinsalsanysvuitanta

sóndecaràcterrepresentatiuibuscantcamins.

J.M.C.Ésetapadeformacióicerquesicerques

finsque,al’inicidelsnoranta,recopiloenun

quaderndenotestotelquevaigestructuranti

totelquedesd’aquellmomentcomençoaser.

Nosabiasaltarforadelarepresentacióiho

vaighaverdeteoritzar.

José Manuel Ciria.Siempremehangustado

lasdosfacetasdelasvanguardias.Meteren

unmismoplanologeométricoylogestual.Y

tambiéntransitarenloslímites.

Ricard Planas Camps.Losfotocollagesylos

juegosconlafotografíadefondo.

J.M.C.Intentoanalizartodaslasestructuras

quecomponenlapintura,porejemplo,una

parteimportantesonlossoportesqueyo

denominoNivelesPictóricos.Yeneste

sentidolodividoentrescategorías:el

soportevirgen–lalona,ellienzo,elviejo

lino...–queteponesapintarsinmáso,los

soportespreexistentesdondedistingodos

grupos:elquetuprovocasintencionadamente

oelqueporazarencuentras,yaseanlonas

decamionesovallaspublicitariasconsus

elementosfotográficos.Despuésestaránel

restodeparcelasanalíticas:losRegistros

Iconográficos,lasTécnicasdeAzarcontrolado,

lasCompartimentacionesyporúltimo,la

Combinatoria,cadaunaconsuspropias

divisionesysuscaracterísticas.

R.P.C.Recuperarlamemoriaquenoestuya.

J.M.C.AquelloqueSchnabeldenominaba“memoria

etnogràfica”.Aunqueyonosolamenteinvestigo

100.101

sobreelsoportequemevayabien,comoves

ademáshagounanálisisdetodoslosmediosque

conformanlapintura.

R.P.C.Afirmarlapinturaenunmomentodondelo

fácilesnegarlaomatarla.¿Porquéestejuego

quijotesco?

J.M.C.Nosé,porquecreoquequedanmuchas

cosaspordeciryporesomiactitudplenamente

afirmativadelapintura,soypintora

propósito,sinrenunciaranada.Cualquier

conceptoeideasepueden,consagacidady

conocimientoincluirenestemedio.Mepasa

tambiénconlafotografía.

R.P.C.Esinteresanteestediálogoquemuchos

pintorestienenconlafotografía,aunquesirva

desoporte–físicamentehablando–odecaptador

deevocaciones.

J.M.C.Sí,deverdadespeculiarysiempreque

hagofotografíaestoyplanteándomeproblemas

pictóricos.Enrealidadnosonfotografíassino

análisisdelopictórico.

R.P.C.Fotografíaquesignificadibujarcon

laluz.Ytú,eldibujoyelgrabadoestán

continuamentesacandolanarizporlos

latifundiosdepinturabulliciosaquegeneras.

Nose,¡debistesalirconungrafitoenlamano!

J.M.C.Cadaunotieneenestavidaunacruz

–risas–.MipadresefueaLondrespara

practicarInglésyterminamostodalafamilia

enManchesterporuntrabajoestupendoque

leofrecieron.Yclaro,mispadrestenían

amigosperopocosconhijos.Asíqueantesde

molestar,meenchufabanellapiceroyvenga,

ahacerdibujos.Recuerdotodamiinfancia

dándolealdibujoydespuésyanoparé.

R.P.C.¡Paraquediganquelainfanciano

marca!

102.103

J.M.C.Puessí,enInglaterratuveuna

experienciaquecreoclave:Unaprofesoranos

hizodibujaratodoslosalumnosycuandose

teníanquecolgarlosdibujosenungrancorcho

quehabíaenlapared,elmíoloapartóylo

colocóenmarcadoconcartulinasoloenuna

pareddelaclase.Esomepegótalsubidónque

medejómarcado.

R.P.C.YcuandollegasdenuevoaMadrid,te

locontinuaronfomentandoymiracomohas

terminado...

J.M.C.Todofuegenialhastaquequisehacer

BellasArtes,mipadrequehastaesemomento

habíafomentadomi“afición”,secuadróyme

dijoquenihablar.Peronolehicenicaso.

EmpecélacarreraenMadridenelaño78y

aquelloerauncaos,perolodejealempezar

segundo,noaprendíasnada.Ahoralagente

salepreparada.Antessiqueríassaberalgote

teníasqueiraBilbaooaValencia.

R.P.C.Ytusinicioshastalosañosochentason

decarácterrepresentativoybuscandocaminos.

J.M.C.Esetapadeformación,buscasybuscas

hastaqueafinalesdelosochentarecopiloun

cuadernodenotas,dondevoyestructurandotodo

loquedesdeesemomentoseibaadesarrollar

posteriormentedurantelosañosnoventayhasta

el2005cuandotrasladomitalleraNuevaYork.

Noconseguíasalirdelarepresentación,delo

figurativo,hastaqueporvíateóricaconsigo

saltaralaabstracción.

José Manuel Ciria.Ihavealwayslikedthe

twofacetsofavant-gardes.Toconsider

simultaneouslygeometryandgesture;andto

movesomewherein-between.

Ricard Planas Camps.Andphotocollage,toplay

104.105

withphotography.Andyes,onceyouanalyze

thestructuresthatcomposeapainting,an

importantpartisthesupport.Igroupthem

intooneofthreecategories:thevirgin

support(canvas,clothandlinen)onwhichyou

paintwithnomoreado;and,ontheother

side,thepre-existingsupports,andhereI

distinguishtwomorecategories:thesupport

thatyoupromptortheonethatbymerechance

youfindinthestreetoranyotherplace;they

maybebillboardsortrucktarps.

R.P.C.Torecoveramemorythatisnotyours.

J.M.C.AsJulianSchnabelsaid,torecoverthe

ethnographicmemory.However,myinvestigation

goesbeyondthesupport,Ialsoanalyzeallthe

elementsthatmakeupapainting.

R.P.C.Todefendpaintinginatimewhenitis

easiertoignoreitorkillit.Thereasonfor

thisquixoticadventure?

J.M.C.Iamnotsure,becauseIbelievethere

arestillmanythingslefttosay,thatiswhy

Imakeanapologyofpainting.Bytheway,Iam

apainterandIgiveupnothing.Anyconceptor

idea,ifweareshrewdenough,maybeincluded

inpainting.Withphotographythereisnotime

toslowdowneither.

R.P.C.Thedialoguebetweenmanypaintersand

photographyisveryinteresting,althoughit

maybeameresupportorawaytoevocate

memories.

J.M.C.Yes,itistrulysingular;everytimeI

takeapicture,pictorialconsiderationsarise.

Infacttheyarenotphotographsbutawayto

studypainting.

R.P.C.Photographyispaintingwithlight.And

drawingsandprintsalwaysappearonthegreat

spacesofboisterouspaintingsyoucreate.

106.107

Maybeyoushouldhavebeenbornholdinga

pencilinyourhand!

J.M.C.Wellyes,everybodyhasanobsessionof

somekind–laughs–.MyfatherwenttoLondonto

learnlanguagesandmywholefamilyendedup

inManchesterwherehehadfoundagoodjob.

And,ofcourse,myparentshadfriendsbut

fewhadchildren.So,beforeIstartedbeing

anuisance,theygavemeapencilandputme

inacornertodraw.Mychildhoodisfullof

drawing,andIneverstoppedafterthat.

R.P.C.Andsomesaychildhoodexperiencesare

notdecidingfactorsinoneslife!

J.M.C.Yes,inEnglandIhadanimportant

lifeexperience.Ateachermadeusdrawa

pictureandwhenshehungthemup,minegota

privilegedsituationonacorneroftheclass.

Itwasagreatmoment.Andwhenyougobackto

Madridtheykeepencouragingyouandlookwhere

ithastakenyou–morelaughs.However,whenI

announcedIwantedtostudyFineArtsmyfather

saidnoway.ButIignoredhim.Istudiedin

Madrid,startedin1978anditwaschaos,

impossibletolearnathing.Nowstudentsare

welltrained.Backthen,ifyouwantedtolearn

anythingyouhadtogotoBilbaoorValencia.

R.P.C.Andyourfirstyearsuptillthe80’s

haveastrongrepresentativecharacterwhile

youtrytofindyourownstyle.

J.M.C.Itwasatrainingperiodwhenyousearch

andsearchandfinally,intheearly90’sIput

togetheraroughnotebookinwhichIbeganto

definewhatIwouldbecome.Ididn’tknowhow

toescaperepresentativeartandhadtomakea

theoreticalapproachtobeabletofindmyown

wayofworking.IneedtimetothinkbeforeI

canbegintowork.

108.109

110.111

JoséManuelCiriavanéixeraManchester,

Anglaterra,el1960.Haviscutitreballat

endiferentsindretsiciutatsdelmón

inquietesperl’artcontemporaniabstracte.

Regularmentexposalasevaobradesdel1984

tantal’estrangercomal’Estatespanyol.

D’antuvi,tanmateix,lasevaorientacióvers

lapintura,quearribaràapracticardesde

lagestualitatperòtambéambunaintenció

queacabaràconcretantenescrits,1990,

parteixdelaunióintrínsecaiindestriable

entrelamatèriaielcolor.Enaquestsentit,

haestatmoltsensiblealesinquietudsdel

momentenquèprengué,comunjoveinquiet,

ladecisiódepintar.Enlacircumstància

delsanys80delseglepassatelsartistes

sentienquepotsercaliarevisarirecuperar

ungrannombredelesintencionsmodernesa

favord’unanovapresènciaactivadel’arten

lasocietat.D’unabanda,hihavial’actitud

d’emprendresotalaidead’unimpulssalvatge

l’acciócreadoraplàstica;caliadeixarde

bandalesrecuperacions,quehavienesdevingut

excessivamentfàcilsipopulistes,delpop

art,iferfrontalaidea,semprerenovadai

vigent,decrearidepintarperimpulsiper

necessitat.Aquesttipusd’accióenl’àmbit

delapinturapodriarecollirtotelquees

creguésquefossignificatiuperexpressar-lai

mostrar-la.

Moltesproposteserenpossibles;recuperar

eltachismegestualdelsdarrersanys40i

112.113

primersdels50d’aleshoresimostrarla

pinturacomlasignificaciód’unnoutipus

d’expressió,l’actionpainting,queindica

intencionalitatperòquenoesdefineixen

capdirecció–simplepropostadecontestació

alqueestàestablert–,obéoptarperun

formalismecromàticestricte,quepodia

tambéserinformal,alamaneradeltestde

Rorschach,obégeomètric,simplegoigperuns

colorsplasmatsortogonalsodiagonals,obé,

sis’esqueia,encreuats.Lapinturahaviade

serl’únicajustificaciódel’acciópictòrica;

capservilismepsicològicnicomunicatiu.

Totaixòimplicavaentendrelapinturacom

aimpulsivitat,plasmadaiexpressadaen

eltempsienl’espaipermitjàdelgest.

Però,desprésd’aquellsanys80iels

següents,totaixòfer-hoalmarged’ires

espontàniesiimpossiblesdeconteniro

dejudicisiprejudicisdenecessitat

expressiva,coms’haviafetfinsaleshores.

S’haviadeplasmarnoméselgestacolorit,

cridanericlamant,peròsensecontingut

definit,talcomhohaviaintentat,enaltres

momentsdelacontemporaneïtat,Georges

Mathieu,queconsideraval’artpictòricuna

estrictaacciógestualemplaçadaenunespai

delimitatpeltempsmésjustpossible,per

atorgaraixílamàximasinceritatalgest

ialasevapresènciapictòricaplàstica.

Mathieuprecisavaquel’obranohade

tenirsurrealismesimpulsiusnisubjecte,

noméselsimplefluirdelapintura.Joan

Mitchell,americana,similarment,predicava

quelapinturaeraunaestrictaexpressió

minimalista,atèsquenovoliaquealsseus

quadresacoloritshihaguésresmésqueels

estructura.Però,malgrattot,seccionats,

encaixats,contrastats;expanditsiexplosius

sempre,impressionantssensdubte,ofensiusi

cridanerssempre;peròmaiperanardellàde

lapintura.Cirianoésunprovocadorsinóun

clamant.Hihaalasevaobraungeologisme

quenopotevitaruncertimpactepsicològica

quilamira;peròl’observadoracabaagraint

lapresènciadelscolorsioblidantel

missatgepossible.

Enelfonsésl’esclatdelamagrana;la

bellesadelvolcàdequise’lmiradesde

llunyperquè,obvi,elvolcàesmanifesta

noperfermalsinópermostrarquela

terraésencaramoltviva.Ilapintura

moltcompensadoraperaquilapracticaamb

innocència.

JoséManuelCirianacióenManchester,

Inglaterra,en1960.Havividoytrabajado

endiferenteslugaresyciudadesdelmundo

inquietasporelartecontemporáneoabstracto.

Regularmenteexponesuobra,desde1984,tanto

enelextranjerocomoenEspaña.Primeramente,

sinembargo,suorientaciónhacialapintura,

quellegaráapracticardesdelagestualidad

perotambiénconunaintenciónqueacabará

concretandoenescritos,1990,partedela

uniónintrínsecaeindestriableentrela

materiayelcolor.Enestesentidohasido

muysensiblealasinquietudesdelmomentoen

elquetomó,comojoveninquieto,ladecisión

depintar.Enlacircunstanciadelosaños80

delsiglopasadolosartistasoíanquequizás

hacíafaltarevisaryrecuperargrannúmero

delasintencionesmodernasparaunanueva

presenciaactivadelarteenlasociedad.

114.115

colors,estrictapintura,senseintenció

afegidaassociadaalpaisatgeoaqualsevol

altraal·lusió.Elcolornohaviadetenir

altrapossibilitatexpressivaqueaquellaque

aportaelcolormateixitalcomgestiatzar

l’ofereixen.

Potser,peracabardeprecisarl’àmbitde

l’acciódeCiria,caldriacridarl’atenció

sobreladiferènciaquehihaentreun

gestualismequetélasevabaseenquelcom

entrevistoassociatal’execució,tipusFranz

Kline,il’altregestualismequenocerca

resmésqueelgoigpictòricgestual,elque

l’atzardelesformesdisposisobrel’espai

plàstic:pinturairesmésquepintura.

Crecquecalsituarl’obradeCíriaen

aquestdarrervessantdelacreativitat

contemporània.Elquehemindicatfinsara

correspondriaalscondicionantshistòricsque

conformenelmomentdel’acciópictòricade

Ciria,assumitsipossessionatsabastament.

Peròperal’acciócal,també,unelement

desencadenant,provocadordel’emoció

impulsivadel’acció.Enaquestsentit,

gairebépodemdirquelamotivaciópodria

serelBigBangdelanostragènesicòsmica

o,siesvol,tambépodríematribuirl’acció

pictòricadeCiriaaunsentitvitalistade

l’existència.Ellhaal·luditendiferents

ocasionsal’ordreoalcaos,queequival

alqueversel1990vaindicardegestiói

ordre;l’unimplical’altre:l’ordresorgeix

delanecessitatdegestionarelcaosoel

caosclamaiimposalapresènciad’unordre.

Lasevaacciópictòricaéslatacaimpulsiva,

elgestdesencadenat,lacomplexitat

d’interrelacióentrediferentscolorssense

116.117

Porunaparteestabalaactituddeemprender

bajolaideadeunimpulsosalvajelaacción

creadoraplástica;hacíafaltadejardelado

lasrecuperaciones,quesehabíanconvertido

enexcesivamentefácilesypopulistas,del

popart,yhacerfrentealaidea,siempre

renovadayvigente,decrearypintarpor

impulsoypornecesidad.Estetipodeacción

enelámbitodelapinturapodríarecogertodo

loquesecreyerafuerasignificativopara

expresarlaymostrarla.

Muchaspropuestaseranposibles;recuperarel

tachismogestualdelosaños40yprimerosde

los50deentoncesymostrarlapinturacomo

lasignificacióndeunnuevotipodeexpresión,

elactionpainting,queindicaintencionalidad

peroquenosedefineenningunadirección–

simplepropuestadecontestaciónaloqueestá

establecido–,obienoptarporunformalismo

cromáticoestricto,quepodíatambiénser

informal,alamaneradeltestdeRorschach,o

biengeométrico,simplegozoporunoscolores

plasmadosortogonalesodiagonalesobien,si

ocurría,cruzados.Lapinturateníaqueser

laúnicajustificacióndelaacciónpictórica;

ningúnservilismopsicológiconicomunicativo.

Todoesoimplicabaentenderlapintura

comoimpulsividad,plasmadayexpresadaen

eltiempoyenelespaciopormediodel

gesto.Sinembargo,despuésdeaquellos

años80ysiguientes,seteníaquehacer

todoesoalmargendeirasespontánease

imposiblesdecontener,odejuiciosy

prejuiciosdenecesidadexpresiva,comose

habíahechohastaentonces.Seteníaque

plasmarsoloelgestocolorido,chillóny

clamando,perosincontenidodefinido,tal

comolohabíanintentado,enotrosmomentos

delacontemporaneidad,GeorgesMathieu,

queconsiderabaelartepictóricocomouna

estrictaaccióngestualemplazadaenun

espaciodelimitadoporeltiempomásjusto

posible,paraotorgarasílamáximasinceridad

algestoyasupresenciapictóricaplástica.

Mathieuprecisabaquelaobranotieneque

tenersurrealismosimpulsivosnisujeto,

soloelsimplefluirdelapintura.Joan

Mitchell,americana,similarmente,predicaba

quelapinturaeraunaestrictaexpresión

minimalista,dadoquenoqueríaqueasus

cuadroscoloridoshubieranadamásquelos

colores,estrictapintura,sinintención

añadidaasociadaalpaisajeoacualquierotra

alusión.Elcolornoteníaquetenerotra

posibilidadexpresivaqueaquellaqueaporta

elcolormismoytalcomogestoyazarlo

ofrecen.

Quizás,paraacabardeprecisarelámbitode

laaccióndeCiria,haríafaltallamarla

atenciónsobreladiferenciaquehayentre

ungestualismequetienesubaseenalgo

vislumbradooasociadoalaejecución,tipo

FranzKline,yotrogestualismoquenobusca

nadamásqueelgozopictóricogestual,lo

queelazardelasformasdispongasobreel

espacioplástico:pinturaynadamásque

pintura.

CreoquelaobradeCiriahacefalta

emplazarlaenestaúltimavertientedela

creatividadcontemporánea.Loquehemos

indicadohastaahoracorresponderíaalos

condicionanteshistóricosqueconformanel

momentodelaacciónpictóricadeCiria,

asumidosyposesionadossobradamente.Pero

118.119

paralaacciónhacefalta,también,un

elementodesencadenante,provocadordela

emociónimpulsivadelaacción.Eneste

sentidocasipodemosdecirquelamotivación

podríaserelbigbangdenuestragénesis

cósmicao,sisequiere,tambiénpodríamos

atribuirlaacciónpictóricadeCiriaaun

sentidovitalistadelaexistencia.Élha

aludidoendiferentesocasionesalordeno

alcaos,queequivalealoquehacia1990

indicóde“gestiónyorden”;elunoimplica

elotro:elordensurgedelanecesidad

degestionarelcaosoelcaosclamae

imponelapresenciadeunorden.Suacción

pictóricaeslamanchaimpulsiva,elgesto

desencadenado,lacomplejidaddeinterrelación

entrediferentescoloressinestructura.

Peroapesardetodoseccionados,encajados,

contrastados;expandidosyexplosivossiempre,

impresionantessinduda,ofensivosychillón

siempre;peronuncaparairmásalládela

pintura.Cirianoesunprovocadorsinoun

exigente.Hayensuobraungeologismoqueno

puedeevitarunciertoimpactopsicológico

aquienlamira;peroelobservadoracaba

agradeciendolapresenciadeloscoloresy

olvidandoelmensajeposible.Enelfondo

eselestallidodelagranada;labelleza

delvolcándequienselomiradesdelejos

porque,obvio,elvolcánsemanifiestanopara

hacerdañosinoparamostrarquelatierra

estátodavíamuyvivayvivible.Ylapintura

muycompensadoraparaquienlapracticacon

inocencia.

120.121

JoséManuelCiriawasborninManchester,

Englandin1960.Hehasworkedandlivedin

differentplacesandcitiesoftheworldwith

concernsforcontemporaryabstractart.Hehas

frequentlyheldexhibitionsofhisworksince

1984,bothinSpainandabroad.Primarily

however,hedirectedhimselftowardspainting,

inwhichhewouldeventuallyapplyatechnique

ofgestures,butalsowithawillwhichwould

bedefinedinwriting.In1990hestartedfrom

theintrinsicandinextricableunionbetween

matterandcolour.Inthissensehehasbeen

highlysensitivetotheconcernsoftheera

inwhichasarestlessyouth,hetookthe

decisiontopaint.Intheeightiesofthelast

century,artistsweretoldthatitwasperhaps

necessarytoreviseandrecoveralargenumber

ofthemodernintentionsforanew,active

presenceofartinsociety.

Ontheonehandtherewastheattitudethat

theactionofartisticcreationshouldbe

undertakenunderawildimpulse;itwas

necessarytoleaveasidetherecoveriesof

PopArtwhichhadbecomeexcessivelyfacile

andpopulistandconfronttheever-renewed

andapplicableideaofcreatingandpainting

throughimpulseandnecessity.Thistype

ofactioninpaintingcouldencapsulate

everythingwhichitwasbelievedwasimportant

inartisticexpressionandrevelation.

Manyoftheseproposalswerepossible;the

recoveryoftheexpressiveTachismofthe

fortiesandtheearlyyearsofthefiftiesand

therevelationofpaintingasthesignification

ofanewtypeofexpression,actionpainting,

whichrevealedintentionalitybutwhich

didnotseektodefineitselfinanyform

–moreasimpleresponsetothatwhichis

established–,ortheoptionoftakingupa

strictchromaticformalism,whichcouldalso

beinformal,inthestyleofaRorschachtest,

orgeometrical,thesimpleenjoymentofafew

coloursappliedinorthogonalordiagonal

formsor,crossedifthisarose.Painting

hadtobethesolejustificationforthe

pictorialact;withoutanypsychologicalor

communicativeservility.

Allofthisimpliedunderstandingpainting

asimpulsiveness,appliedandexpressedin

timeandspacethroughthemediaofgesture.

However,aftertheeightiesandthefollowing

years,allofthishadtobedonewithoutthe

spontaneousattacksofanuncontainablerage,

orofjudgementsandprejudicesofexpressive

necessity,ashadbeenpreviouslyderigeur.

Onlygesture,coloured,garishandloudcould

takeform,butwithoutadefinedcontent,

asGeorgesMathieuhadintendedinother

momentsofcontemporaneity.Mathieuconsidered

pictorialartasastrictactofgesture

locatedinaspacedefinedbythemostlimited

amountoftimepossibleinordertothusgrant

maximumsinceritytothegestureitselfandto

it’sartisticpictorialpresence.Hestated

thataworkdidnothavetopossessimpulsive

touchesofsurrealism,norevenasubject,

solelythesimpleflowofpainting.The

AmericanJoanMitchellsimilarlystatedthat

paintingwasastrictlyminimalistexpression,

giventhatshewantednothingmoreinher

colourfulpaintingsotherthancolours,strict

painting,withoutaddedintentionassociated

tolandscapeortoanyotherallusion.Colour

didnothavetopossessanyotherexpressive

122.123

124.125

possibilitythanthatwhichcolouritself

provided,asofferedbygestureandluck.

Perhaps,inordertoclarifythescope

ofCiria’screativeenvironment,itis

necessarytounderlinethedifferencebetween

aGestualismwhichisbasedinsomething

glimpsedorassociatedwithapplication,in

thestyleofFranzKline,andanothertype

ofGestualismwhichseeksnothingmorethan

theenjoymentofthepictorialgesture,that

whichtherandomnessofshapesplacesonthe

artisticspace:paintingandnothingmorethan

painting.

IbelievethattheworkofCirianeedstobe

placedonthislatteraspectofcontemporary

creativity.Whathasbeenstatedupuntilnow

wouldcorrespondtothehistoricalfactors

whichcomprisethemomentofCiria’spictorial

actionandwhichhavebeeneasilytakenon

andpossessed.Howeveractionalsoneedsan

elementtounleashit,aprovokerofthe

impulsiveemotionofaction.Tothisendone

couldalmostsaythatmotivationcouldbethe

BigBangofourcosmicgenesisor,ifyou

will,onecouldattributeCiria’spictorial

actiontoavitalsenseofexistence.He

hasalludedondifferentoccasionstoorder

ortochaos,whichintermsofwhathewas

doingaroundin1990wasanindicationof

“managementandorder”;oneimpliestheother:

orderarisesfromtheneedtomanagechaos

orchaosdemandsandimposesthepresenceof

anorder.Hispictorialactionisthatof

theimpulsivestain,theunleashedgesture,

thecomplexityoftheinter-relationbetween

differentcolourswithoutstructure.However,

despiteeverythingsectioned,embedded,

contrasted;expandedandexplosivealways,

impressiveundoubtedly,offensiveandloud

always;butnevergoingbeyondpainting.Ciria

isnotaprovoker,butonewhomakesdemands.

Thereisageologicalcharactertohiswork

whichcannotavoidacertainpsychological

impactontheviewer;howevertheobserver

endsuplikingthepresenceofthecoloursand

forgetsaboutanypossiblemessage.Inessence

itistheexplosionofagrenade;thebeauty

ofavolcanoforonewhoseesitfromafaras,

evidently,thevolcanoshowsitself,nottodo

harm,buttoshowthattheEarthisstillvery

muchaliveandliveable-andthatpaintingis

highlycompensatoryforthosewhopaintwith

innocence.

126.127