1.- curso de colores
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ENTRENAMIENTO
De - COLORES
LÍNEA PRODUCTOS
BASF
QUE ES COLOR
Color es un fenómeno psicofísico, porque observamos el color por medio de las ondas electromagnéticas (fenómeno físico), interpretando en nuestro cerebro y definimos el color (psíquico).
TEORÍA DE LOS COLORES
iluminante
objeto
observador
TEORÍA DE LOS COLORES
Las definiciones están correctas, pero color es una impresión subjetiva, es decir que, si tuviéramos un objeto colorido y preguntaramos a 10 personas cual color hace parte del objeto, ciertamente podremos tener 10 opiniones diferentes de colores para el objeto.
Rojo
fuego
Rojo manzana
TEORÍA DE LOS COLORES
ATRIBUTOS CROMÁTICOS :
Tonalidad, Luminosidad, Saturación
Tonalidad Es la grandeza que caracteriza la cualidad del color. Permitiendo diferenciarlas.
Luminosidad Es la cualidad que caracteriza el grado de claridad del color.
Podemos decir que, está más claro o más oscuro.
Saturación Es la cualidad que caracteriza la pureza del color.
Cuando el color no está mezclado : es más Puro, más Limpio Cuando el color está mezclado : es más Pálido, más Sucio
TEORÍA DE LOS COLORES
Esta más claro o
más oscuro?
Esta más Limpio o
más sucio?
Naranja Rojo
Luminosidad Saturación
Tonalidad
TEORÍA DE LOS COLORES
Todos los sectores de la industria utilizan los colores para dejar sus productos más atractivos, influenciando la preferencia de sus compradores.
Los colores en sus embalajes, son maneras para destacar sus productos.
TEORÍA DE LOS COLORES
COMO OBSERVAMOS UN COLOR
ILUMINANTE OBJETO
RECEPTOR
EL COLOR ES EL RESULTADO DE LA INTERACIÓN DE LA LUZ CON LOS OBJETOS
Los objetos no producen luz.
Solamente reflejan la luz que viene de una fuente.
LA LUZ ESTIMULA EL COLOR
EL COLOR DEPENDE DE LA LUZ
COMO OBSERVAMOS UN COLOR
CD
Aceite en el agua
La Luz Blanca es formada por colores que se tornan visibles cuando la luz pasa por un prisma.
Violeta Azul Cian Verde Amarillo Limón Rojo naranjado Magenta Azul
COMO OBSERVAMOS UN COLOR
COMO OBSERVAMOS UN COLOR
COMO OBSERVAMOS UN COLOR
Lámpara incandescente
Lámpara gases nobles ( xenón )
Lámpara Fluorescente
Sol medio día
Sol por la tarde
Lámpara Luz del Día
Diferentes fuentes de LUZ
ALBORADA
AMANECER
MEDIO DIA
ATARDECER NUBLADO
COMO OBSERVAMOS UN COLOREl tipo de intensidad de luz, puede cambiar el color
PIGMENTOS
Colores Primarios:
Son los colores que una vez mezclados en proporción adecuada permiten obtener todos los colores existentes
Primarios de Luz Primarios de Pigmentos
aditivas subtrativas
PIGMENTOS
El pigmento blanco no absorbe, refleja todos los colores del espectro que forman la luz blanca.
El pigmento negro, al contrario, absorbe todos los colores del espectro.
Pigmentos son responsables
por el color.
Transforman la luz de acuerdo con sus características.
Por ejemplo:
Absorción < > Reflexión
• Blanco refleja energía luminosa completamente
PIGMENTOS
Absorción < > Reflexión
• Negro absorbe la energía luminosa completamente y la transforma en calor
PIGMENTOS
El pigmento rojo absorbe todos los otros colores y refleja solamente el rojo, que es su color característico.
Lo mismo ocurre con los otros pigmentos.
Miren que todos los colores del espectro están incidiendo sobre el objeto
Recuerde:- algunos colores son resultado de mezclas de pigmentos
PIGMENTOS
Absorción < > Reflexión
• Rojo
PIGMENTOS
Absorción < > Reflexión
• Amarillo
PIGMENTOS
Absorción < > Reflexión
• Azul
PIGMENTOS
Absorción < > Reflexión
• Verde
PIGMENTOS
Pigmento Inorgánico son conseguidos de materiales minerales.Ej:-Dióxido de Titanio
Pigmento Orgánico son conseguidos a través de síntesis orgánicas complejas. Ej:- Rojo Toluidina
Inorgánicos Orgánicos
densidad + denso - denso
tamaño de partícula mayores menores
Capacidad de Dispersión + baja + alta
color ( variedades y tipos ) menor mayor
resistencia ( química, térmica y luz ) mayor menor
precio + bajo + alto
PIGMENTOS
METAMERISMO
Metamerismo es el fenómeno según el cual dos colores o mezclas de colores son iguales al visualizar en un tipo de LUZ y distintos en otro tipo de LUZ.
METAMERISMO
LUZ DEL TALLER
METAMERISMO
LUZ NATURAL
Es el cambio de tono de acuerdo con la LUZ incidente.
METAMERISMOCausas
La composición del pigmento o del color básico de la pintura de reparación no es la misma que la del pigmento de la pintura original
Mezcla de un tono de color desconocido ( trabajar sin fórmula ) sin control del tono de color con diferentes tipos de luz
Mezclar un tono de color conocido sin tener en cuenta los datos de la tabla de tonos
Mezclar con colores básicos que no hacen parte de la fórmula del color
METAMERISMO
Reparación
El metamerismo pequeño pueden igualarse mediante el pintado adicional de superfícies amplias.
Cuando el metamerismo es grande, el tono de color debe mezclarse de nuevo o volverse a elaborar colorimétricamente.
METAMERISMOPrevención
El metamerismo solamente puede evitarse para tonos de colores desconocidos ( sin Fórmulas ) mediante la elaboración del tono de color por vías colorimétricas.
Cuando el tono de color es conocido ( hay Fórmula ) debe llevar a cabo el control de color con diferentes tipos de luz.
Puede mezclarse con pinturas básicas que hacen parte de la mezcla del color utilizando los datos de las tablas de tono.
Tom a Acertar BRANCO CINZA AMARELO BEGE LARANJ A VERMELHO BORDÔ MARROM VERDE AZUL
MAIS CLARO 22 M 60 22 M 60 22 M 60 22 M 60 22 M 60 22 A 160 22 A 160 22 M 60 22 M 60 22 M 60
DUR 60 DUR 60 DUR 60 DUR 60 DUR 60 ---------- -------- DUR 60 DUR 60 DUR 60
MAIS SUJ O 22 M 974 22 M 974 22 M 974 22 M 974 22 M 974 22 M 974 22 M 974 22 M 974 22 M 974 22 M 974
DUR 974 DUR 974 DUR 974 DUR 974 DUR 974 DUR 974 DUR 974 DUR 974 DUR 974 DUR 974
MAIS ESCURO 22 A 126 22 M 26 22 A 126 22 A 126 22 M 38 22 M 55 22 M 30 22 M 26 22 M 68 22 M 52
DUR 974 DUR 974 DUR 974 DUR 974 DUR 83 DUR 29 DUR 342 DUR 974 DUR 68 DUR 63
MAIS AZUL 22 A 131 22 A 131 -------- -------- --------- 22 M 30 22 M 30 -------- 22 M 52 22 M 52
DUR 63 DUR 63 -------- -------- -------- DUR 342 DUR 342 -------- DUR 63 DUR 63
MAIS VERDE 22 A 168 22 A 168 22 A 168 22 A 168 -------- --------- -------- -------- 22 M 68 22 M 68
DUR 68 DUR 68 DUR 68 DUR 68 -------- --------- ------- -------- DUR 68 DUR 68
MAIS AMARELO 22 A 105 22 A 105 22 M 77* 22 M 5 22 M 77* 22 M 38 22 M 38 22 M 5 22 M 77* ------- DUR 05 DUR 05 DUR 36 DUR 05 DUR 36 DUR 83 DUR 83 DUR 05 DUR 36 -------
MAIS LARANJ A 22 A 172 22 A 172 22 A 172 22 A 172 ------- 22 M 38 22 M 38 22 M 38 --------- ------- DUR 83 DUR 83 DUR 83 DUR 83 -------- DUR 83 DUR 83 DUR 83 --------- -------
MAIS VERMELHO
22 A 172 22 M 30 --------- 22 M 6 22 M 326 22 A 346 22 M 30 22 M 30 -------- 22 A 127
DUR 350 DUR 06 --------- DUR 06 DUR 350 DUR 342 DUR 342 DUR 350 -------- DUR 343
MAIS VIOLETA 22 A 127 22 A 127 --------- 22 M 30 --------- 22 M 30 22 M 30 22 M 30 -------- --------- DUR 343 DUR 343 --------- DUR 343 --------- DUR 343 DUR 343 DUR 343 -------- ---------
* Não utilizar em concentração pequena.
CONCEPTOS PARA AJUSTAR UN COLOR
AMARILLO
AZUL
ROJO
VERDE VIOLETA
NARANJA
AMARILLO
AZUL
ROJO
Colores Primarios AZUL, ROJO y AMARILLO
Colores Secundarios VIOLETA, VERDE y NARANJA
AMARELO LARANJA amarelo + azul = verde laranja + azul = marrom
amarelo + branco = amarelo claro laranja + branco = laranja claro
amarelo + laranja = dourado laranja + preto = laranja escuro
amarelo + preto = amarelo escuro esverdeado laranja + verde = castanho
amarelo + verde = amarelo esverdeado laranja + vermelho = abóbora
amarelo + violeta = marrom laranja + violeta = marrom
VERMELHO VIOLETA
vermelho + azul = violeta violeta + azul = anil
vermelho + branco = rosa violeta + branco = lilás
vermelho + preto = marrom escuro violeta + preto = violeta escuro
vermelho + verde = preto violeta + vermelho = vinho
AZUL VERDE
azul + branco = azul claro verde + branco = verde claro
azul + preto = azul escuro verde + preto = verde escuro
azul + verde = turquesa verde + violeta = preto
COLORES OPUESTOS
AMARILLO BAJA AZUL
AZUL BAJA AMARILLO
VERDE BAJA ROJO
ROJO BAJA VERDE
BLANCO BAJA NEGRO
NEGRO BAJA BLANCO
CONCEPTOS PARA AJUSTAR UN COLOR
Blanco
Negro
Azul
Verde
Amarillo
Rojo
+a-a
+b
-b
100
0
BEIGE SAHARA
VALORES
COLORIMÉTRICOS
L = 73,84
a = 2,07
b = 16,77
Mirando la figura , podemos observar como esta representada la teoria de los colores opuestos.
CONCEPTOS PARA AJUSTAR UN COLOR
LIMITACIONES
Condiciones de la visión
Escasa memória de color
Efectos de reflejo
Efectos de contraste
Fatiga visual
Condiciones de iluminación
Edad
CONCEPTOS PARA AJUSTAR UN COLOR
Vamos observar como el color está en relación al vehículo que vamos pintar
Visualizar la luminosidad:
Si el color está más claro o más oscuro
Visualizar la saturación:
Si el color está más limpio o más sucio
Visualizar la tonalidad:
Si el color está más azulado, amarillento, verdoso o rojizo
CONCEPTOS PARA AJUSTAR UN COLOR
Amarillo
Verde
Azul
Rojo
Si el color es ACROMÁTICO : Blanco, Negro, Gris o Plata, Negro y Gris Metálico el puede seguir cualquiera de las tendencias.
Pero si el color es CROMÁTICO : Amarillo, Rojo, Azul o Verde (plano, metálico o perlado) quedará siempre siguiendo el sentido Horário o Anti-Horário
CONCEPTOS PARA AJUSTAR UN COLOR
TENDÊNCIA DEL
AMARILLO
TENDÊNCIA DEL
NARANJA
TENDÊNCIA DEL
ROJO
TENDÊNCIA DEL
VIOLETA
TENDÊNCIA DEL
VERDE
TENDÊNCIA DEL AZUL
CONCEPTOS PARA AJUSTAR UN COLOR
IDENTIFICACIÓN DEL COLOR ( CATÁLOGOS )
PESAJE ( SISTEMA)
PINTURA CHAPA
COMPARACIÓN / ANALISIS
COLOR DIFERENTE COLOR IGUAL
VIZUALISAR LA FÓRMULA
PIGMENTOS PARA AJUSTAR
TABLA DE COLORES
CÍRCULO CROMÁTICO
PINTURA CHAPA
AJUSTE
COMPARACIÓN / ANALISIS
COLOR DIFERENTE
PINTAR EL AUTO
COLOR IGUAL
M - Mezclar ( Mischfarben )
A - Tintear ( Abtönfarben)M5 A105M26 A126M31 A131M60 A160
COLORES PLANOS
Las bases M/A
M 146M 77
M 40
M 39
M 43
M 201
M326
M30
A 346
M 55A 127
M 31 A 131
M 63
M 52
M96
M 06
M 05 A 105
M68
A 168M 38
A 172
COLORES METÁLICOS Y PERLADOS
ALUMINIOS
PERLAS
ALUMINIO FINO
FRENTEGris y Oscura
ANGULOLimpio y Lechoso
COLORES METÁLICOS Y PERLADOS
ALUMINIO GRUESO
FRENTEClara Y Plateada
ANGULOOscuro y Sucio
COLORES METÁLICOS Y PERLADOS
BLANCO M 25 / A 125
Ensucia en el frente y deja el angulo lechoso.
COLORES METÁLICOS Y PERLADOS
BLANCO A 98
Ensucia en el frente y deja el angulo lechoso y azulado
ADITIVO M 1
limpia el angulo, resalta el aluminio o perla.
ADITIVO MATEANTE
baja el brillo, deja el color más claro y lechoso
COLORES METÁLICOS Y PERLADOS
A427 A353
M355
A352
A347
A324
A350
A372
M306A307
A390
M201
A257
A143
A335
A137
M105
A136
A180M 146
M177
A696
A640
A531
A548
A553A552
A555
PORQUE DE LA DIFERENCIA DE TONALIDAD
Equipos Proceso
MaterialesPersonas
Parametros que influencian
Falta o exceso de espesor de pinturaEL COLOR DEL PRIMER PUEDE INFLUENCIAR EN EL RESULTADO FINAL DEL TONO SE LA PINTURA NO TENER MANOS SUFICIENTES.
Pintura cargada o fogueada
Rotación de los pintores
Exceso de horneo
Cambio de patrón
Corrección de lotes
Problemas de Estabilidad
Problemas de resistência a Interpérie
PORQUE DE LA DIFERENCIA DE TONALIDAD
PORQUE DE LA DIFERENCIA DE TONALIDAD
Homogenización
Viscosidad
Thinner
Pistola
Espesor de Pintura
Cobertura de la Pintura
Temperatura y Humedad
Presión del aire, velocidad y distancia de aplicación
Pintor
Para
Se Debe cambiar
aclarar oscurecer Grado de influencia
Condiciones del taller1. Temperatura2. Humedad3. Ventilación
AltaBajaAlta
BajaAltaBaja
PequeñaPequeñaPequeña
Condiciones/ ajuste del equipo1. Pico de pistola2. Salida de pintura3. Apertura del abanico4. Boquilla del aire5. Presión del aire
PequeñoCerradaGrandeFlujo altoAlta
GrandAbiertaPequeñaFlujo bajoBaja
GrandeGrandeGrandeGrandeGrande
Proceso de pintura1. Distancia de la pistola2. Velocidad de aplicación3. Tiempo entre manos
GrandeRápidaGrande
PequeñaLentaPequeño
Grande GrandeGrande
PORQUE DE LA DIFERENCIA DE TONALIDAD
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